Le projet "Get Back" en janvier 1969 a produit plus de 60 heures d'images
et plus de 150 heures d'audio.
De nombreux choix éditoriaux ont dû être faits.
Les scènes contenant uniquement du son
ont été complétées par des images représentatives.
Les réalisateurs ont tâché à tout moment de représenter
les faits et les personnes impliquées le plus fidèlement possible.
Ce film contient du langage cru, des thèmes adultes et du tabagisme.
Il s'adresse à un public avisé.
À 16 ans, John Lennon a fondé un groupe appelé The Quarrymen.
John invite Paul McCartney, 14 ans, à rejoindre le groupe.
George Harrison, 13 ans, rejoint le groupe peu après.
Quelques années plus tard, ils rebaptisent le groupe "The Beatles".
Les Beatles jouent à Hambourg, en Allemagne,
huit heures par soir.
Ils rentrent à Liverpool et se produisent régulièrement au Cavern.
Le meilleur batteur de Liverpool, Ringo Starr, a rejoint le groupe.
Les Beatles attirent l'attention du disquaire local, Brian Epstein.
Epstein s'offre de devenir leur agent.
J'ai été frappé par leur musique, leur rythme...
AGENT DES BEATLES
...et leur sens de l'humour sur scène.
C'est là que tout a commencé.
The Beatles... George Harrison, Ringo Starr,
John Lennon, Paul McCartney.
Avec l'aide du producteur George Martin,
les Beatles deviennent n° 1 en Grande-Bretagne.
Des kilomètres de file
George, s'agit-il d'un succès éclair ?
Ça ne peut pas continuer comme ça.
La "Beatlemania" s'empare de la Grande-Bretagne.
Départ particulier à l'aéroport de Londres.
Les Beatles partent pour l'Amérique.
Paul McCartney doit se demander comment marcheront leurs chansons aux USA.
LES BEATLES À NEW YORK
Ce groupe de rock est devenu le roi de la critique musicale.
- Vous allez vous couper les cheveux ? - Non.
- Non, merci. - Je l'ai fait hier.
RESTEZ BEATLES
Mesdames et messieurs, les Beatles !
Les Beatles, nés comme un petit groupe à Liverpool,
sont à présent les rois incontestés de la scène adolescente.
ELVIS EST MORT. LONGUE VIE AUX BEATLES
- Ça vous a plu ? - C'était merveilleux.
J'ai tout adoré.
Les Beatles sont le phénomène pop du siècle.
Vous avez eu l'occasion d'échapper la foule ?
Il m'a échappé deux fois.
Ici avec les Beatles, Brian Epstein, leur célèbre agent.
Excusez-moi, qui est ce vieux monsieur ?
C'est mon grand-père. Il est très propre.
Vous avez encore des ambitions ?
Oui. Je veux être astronaute.
On a eu tellement de succès, peu importe si c'est fini demain.
À ce stade, on ne s'en fait plus.
Certains fans ont rompu les relations diplomatiques avec Manille.
John, qu'est-il arrivé à Manille ?
"On vous traite comme un passager normal."
En nous jetant des coups de pied ?
- Retourneriez-vous à Manille ? - Non, j'étais déjà contre.
Considérez-vous cette question religieuse définitivement classée ?
La phrase prononcée par John Lennon
a été sortie de son contexte.
Je ne nous compare pas à Jésus-Christ en tant que personne.
Dites-moi comment vous l'avez comprise, et je réagirai.
Quel impact a eu cette affaire sur votre tournée ?
Ça l'a mouvementée.
Je me suis expliqué environ 800 fois.
On nous a dit que l'autre fois, nos réponses étaient désinvoltes.
PAS DE CommUNiSTES aux USA
"Pourquoi pas cette fois ?"
Parce que les questions sont plus sérieuses.
Le Ku Klux Klan va empêcher ce concert.
À part ça, c'est super.
Super tournée.
Fin 66, les Beatles décident de ne plus faire de tournées ni de concerts.
Vu qu'ils passent plus de temps en studio, leurs enregistrements se complexifient.
Tout va bien.
EPSTEIN (celui qui a fait des Beatles les rois de la pop) MEURT À 32 ANS
PAS DE NOUVEAU PATRON POUR LES BEATLES
Les Beatles autogérés
Oui, M. Bloodvessel.
Loin de l'agitation de la ville,
à Rishikesh, dans le nord de l'Inde,
le célèbre quartet flâne dans la jolie retraite méditative
du yogi Maharishi Mahesh.
Il paraîtrait que sa tranquillité d'esprit
ne peut être appréciée que par des hommes intelligents.
Ils lancent des techniques d'enregistrement,
dont les changements de vitesse, les boucles audio et la lecture inversée.
Enregistrer plusieurs pistes séparément
signifie qu'il est rare qu'ils jouent ensemble.
- On ne s'entend pas du tout. - Il y a trop de chefs.
Oh, je vois.
Qu'est-ce qu'Apple, John ?
Une société qui s'occupe d'enregistrements...
Orphelins de manager, les Beatles fondent Apple Corps
afin de gérer leurs affaires.
...et d'équipement audio et vidéo.
- Quoi d'autre ? De la production ? - C'est assez varié.
En septembre 1968, les Beatles participent à la vidéo promotionnelle de leur single
aux studios de Twickenham.
C'est leur premier concert en public depuis plus de deux ans.
Ravis par cette expérience,
ils décident d'enregistrer l'album suivant devant des spectateurs.
Ce concert sera diffusé dans le cadre d'une émission télévisée.
Leurs nouvelles chansons doivent être interprétées en direct
sans être retouchées en studio.
Mais leur temps est compté.
Ringo commence le tournage de The Magic Christian le 24 janvier.
Denis O'Dell, responsable d'Apple Films, produit The Magic Christian.
Il a réservé les studios de Twickenham à partir de début janvier.
Denis propose aux Beatles de répéter dans le Studio 1.
Ils peuvent également y filmer leur concert.
La dernière semaine de janvier, il servira pour The Magic Christian.
Michael Lindsay-Hogg, le réalisateur, doit filmer les répétitions.
Ces images feront partie de l'émission spéciale.
18 - RÉPÉTITION GÉNÉRALE
La répétition générale doit avoir lieu le 18 janvier.
19 - 20 CONCERTS
Deux concerts en public seront filmés
et diffusés peu après.
JANVIER 1969
JEU 2
JOUR 1 JEUDI
Les "Get Back Sessions" s'apprêtent à commencer.
- Deux, prise un. Sans clap. - Ça tourne.
RÉALISATEUR
Où sont la console et tout ça ?
Quoi ?
Le mixeur, la console huit pistes, etc.
Pas besoin pour une répétition.
- Salut, Ringo. - Salut, George.
Bonne année.
Les Beatles ont une tâche difficile.
Écrire 14 chansons et les interpréter en public deux semaines plus tard.
Première partie
Je ne trouve pas l'acoustique exceptionnelle.
Qui est ce vieil homme ?
AMI DE GEORGE HARRISON
C'est un Hare Krishna ?
En propre.
C'est bizarre qu'il soit là pour une répétition.
On devrait répéter dans une pièce ou dans un coin.
Ils commenceront à filmer que dans trois semaines.
PRODUCTEUR MUSICAL
Installons le public comme ça.
S'ils entraient discrètement,
on s'habituerait à eux.
Et un système d'ampli comme au Top Ten ? Un Binson Echorec.
INGÉNIEUR DU SON / COPRODUCTEUR
Une petite unité.
Michael ?
Tu peux baisser un peu tes amplis ?
Pourquoi ?
La conversation est un peu noyée.
Vous enregistrez notre conversation ?
Oui.
On devrait avoir une basse et une guitare tout-en-un.
Ce serait super, non ?
Deux personnes devraient avoir les deux.
Commençons peut-être par apprendre quelques chansons.
Super.
DIRECTEUR DE LA PHOTOGRAPHIE
Un, deux, trois.
Un, deux, trois...
Et on passe en mi.
Sol.
Mi.
Stop.
CAMERAMAN
Je dois voir ce qui marche.
Ça s'appelle "I've Got A Feeling" ?
Ça s'appelle"I've Got A Hard On".
Ça vaut pour tout le monde.
Sauf mon singe et moi.
Tout ce qu'il vous faut, c'est une bonne acoustique.
- Pas comme ici. - C'est ça.
Personne n'est séduit par cet endroit.
George critiquait l'acoustique.
L'idée d'une amplification me plaît, ça déclenchera un truc.
Ce sera comme faire un concert.
Je pense que le lieu en soi
devrait être bien aussi, pas miteux.
Il y a un petit studio insonorisé, vous pourriez jeter un œil.
Mais je fais quoi, alors ?
Là, j'en construis un, mais on peut aller voir.
C'est à toi, Twickenham ?
Oui, j'ai un contrat...
PRENEUR DE SON
...jusque fin mai, depuis la semaine dernière.
25 décembre.
Je trouve qu'on gagnerait à avoir un lieu spectaculaire.
Ça ira, on n'a qu'à...
Jouons.
On bougera dans quelques jours.
Ou pas.
ASSISTANT
The Magic Christian... C'est génial !
Le scénario est super.
Il paraît. Tu montes un studio ici, c'est ça ?
Oui, j'utilise les deux autres et j'ai réservé celui-ci pour nous.
Je t'emmènerai au service artistique.
Tu verras des dessins, c'est déjà bien entamé.
- Ça commence le 17 ? - Le 24, à cause de ceci.
Pourquoi ? On en a pour 2 semaines, max.
On n'en sait rien.
C'est tout ce que t'as ?
D'accord. Si tu faisais "Don't let me down"
deux fois au début.
Tu sais, quand tu chantes "'cause I'm in love for the first time" ?
Ça me plaît pas. Ça sonne comme un pont.
Pas tout à fait, mais un peu.
Enlève-le, mais fais-le vers la fin.
Avant, c'était juste après le...
- C'est là que... - "Nobody ever loved me like she do me."
- C'est bien, une pause dans ce passage. - Oui, mais saute ce petit...
- Oui. - ...interlude.
- Mets-le ailleurs. - Au début.
Je chante les "don't let me down".
"Like she do me. Ooh, she do me. Yes, she do me."
Ça n'a pas encore beaucoup de sens. On verra ce qui se passe.
Vous voulez des sandwichs ?
On n'en mange pas. Paul, tu veux des sandwichs ?
- Attends. - Ray.
Un petit pain sec ?
Un petit pain sec ? Oui.
Un petit pain, mais il faut du beurre.
Je ne veux pas d'un son d'émission de télé.
Ils ont toujours un son pourri à la télé.
N'oublie pas qu'on l'entend sur une enceinte télé,
qui est cradingue.
Là, ça sonne super mal. Mais ça pourrait être super.
On sait jamais, avec ces endroits.
On a fait "Yer Blues" dans une pièce de la taille d'un W-C.
Y a pas de séparation là-dedans. Pourtant, c'était distinct.
Le son qu'on a en plein air est formidable.
J'ai toujours voulu faire un truc en plein air.
Faudrait trouver le moyen de faire ça dehors.
Il fait froid.
Le souci, c'est la pluie, dans ce pays.
La neige ou la pluie, j'adore.
Le vent, tout ça. Mets tout ensemble,
- et t'as une main gelée qui essaie... - Oui.
...de jouer des notes.
Genre mi septième avec le petit doigt gelé.
Neige et pluie.
Et tu risques quelques morts sur scène à cause des chocs électriques.
J'ai beaucoup aimé l'endroit dont parlait Denis.
L'amphithéâtre.
Je l'ai vu éclairé aux flambeaux.
AMPHITHÉÂTRE DE SABRATHA LIBYE
Deux mille Arabes et des amis.
J'en doute.
Tu verras, on restera en Angleterre.
Ringo ne veut pas partir.
Il a été catégorique.
Donc...
Jimmie Nicol irait peut-être.
Je crois qu'il faut rester très flexibles par rapport à chaque aspect du projet.
Je crois... Michael, je crois que tu as raison.
Il lâchera pas le morceau.
T'as raison, Mike.
Tu vas garder la barbe ?
Je sais pas.
Tu devrais mettre un chapeau avec des papillotes.
Oui. J'ai vu ça à la télé.
Et on pourrait faire ça en Israël.
Pont central, si bémol.
Je vais faire un couplet.
Non. Ça fait...
Trois, quatre...
Ça fait...
Deux, trois.
- Deux. - Après trois.
Ça passe en valse, en 3/4.
Répète.
Puis court.
Et c'est une respiration.
Je reprends du début.
BOXEUR BRITANNIQUE
C'est pas...
C'était 23, prise 1. Clap de fin.
VEN 3
JOUR 2 VENDREDI
Joli, ce violet.
"Que pensez-vous de la chemise à jabots de George ?"
C'est affreux.
"La véritable histoire des Beatles. Vous pouvez encore l'avoir directement."
"Accompagné par sa photographe américaine Linda Eastman,
Paul a passé une semaine au Portugal
pour rencontrer le biographe des Beatles, Hunter Davis."
C'est débile.
Même si on était tous en prison...
"Bonjour ! Cette semaine, Les Garçons à Pentonville
saluent les fans des Bertles."
Ringo, qui tire sa peine au service courrier, déclare :
"C'est fabuleux, ici !"
La barbe te va bien.
Je pense aux chansons que j'ai.
Elles sont toutes assez lentes.
- Je suis... - Les miennes aussi.
Il y en a une ou deux que je pourrais faire en live, sans backing.
Juste avec une guitare ?
J'ai "Taking a Trip to Carolina".
Dans le même...
Dans sa tête.
Oh, non.
C'est écrit là.
J'ai enregistré ça : "Je suis allé à LA et à New York."
C'est pas terrible.
C'est ce qu'insinuent les paroles.
Mais la Caroline, c'est "ouah".
Il faut y retourner.
Ils sont vraiment en train de faire un film ?
Oui, soyons naturels.
On est partis de rien, et ça finit en émission de télé.
Ils diront ce genre de...
Si on voulait une huit pistes pour enregistrer,
on la trouverait où ?
Apparemment, c'est pas...
On va prendre la nôtre, mais c'est le rôle d'EMI.
C'est comme si Benjamin Britten voulait faire un album
à Paris,
EMI aurait intérêt à lui fournir tout.
Et c'est le cas.
On subventionne EMI, alors trouvez-la.
- Une huit pistes... - Ils ont dit à Glyn et à Mal
qu'ils n'avaient qu'une quatre pistes.
Mais ils avaient une huit pistes pour les Beach Boys.
Mais les Beach Boys sont américains.
Cherchant urgemment de nouveau matériel,
les Beatles réexaminent leurs premières chansons.
Je n'y avais jamais pensé.
On séchait tout le temps l'école.
On rentrait chez moi
et on se mettait à écrire.
Y a pas mal de trucs.
Y a une centaine de chansons qu'on n'a jamais considérées,
parce qu'elles étaient très simples.
"They said our love was just fun, the day that our friendship begun."
On l'a jamais finie, si ?
On aurait dit...
Bon.
On devrait la faire !
C'est du vieux de la vieille.
J'ai écrit ça à 15 ans.
J'ai toujours voulu changer les paroles et en faire un truc.
C'est vraiment super.
Ça marche. Garde-les.
"Pousse-toi de là. C'est le train de ma meuf."
"Pousse-toi une fois, deux fois. Ne prends pas cet air froid."
"Tu ne fais que te moquer. Tu ne fais que te moquer de moi."
Je ne comprenais pas vraiment de quoi ça parlait.
Donc elle est dans un train.
Il va à la gare et il le rate.
Il rentre et se rend compte que c'était pas bon le numéro...
"Pas le bon quai."
Ça rime avec "trompé" ?
C'est super.
"Le cheminot dit que t'es pas au bon endroit."
Salut, George.
Salut, Paul. C'est super d'être venu ce soir.
The Animals réunis.
THÈME DU TROISIÈME HOMME - KARAS
Putain.
- J'ai reçu un choc. - C'est ta ceinture.
Sérieux, j'ai reçu un choc électrique.
Ils vont avoir des ennuis.
Si ce gamin meurt, vous allez prendre.
Tiens les deux en même temps, tu vas voir.
Remontre-moi.
Essayons.
- Il y a du larsen. - C'est le larsen, oui.
Le larsen qui passe dans...
- C'est pas... - Voilà.
Mets ta main ici.
Si tu joues en même temps...
C'est dû à ta position plutôt qu'à...
Tout ça.
- Tu l'as touché quand ? - J'ai pris les deux en même temps.
- Le larsen... - Serre-le bien.
Et mets la paume de ta main là.
La partie la plus faible, c'est...
C'est de la puissance pure.
- Peut-être les harmonies. - Chante ta partie.
Tu chantes un si.
Chante l'harmonie juste en dessous, que ce soit pas trop bas.
C'est très haut pour moi.
Ne crie pas. Puissance.
C'est très haut.
Et tu descends là.
C'est haut, tu sais ?
Fait chier !
Un, deux, trois, quatre.
C'est un peu tôt pour ça.
C'est le matin. J'ai plus 18 ans.
Mal, tu nous prêtes un stylo pour corriger deux, trois trucs ?
C'est quoi, les paroles, John ?
Ah. "Everybody..."
Je les écris ?
Si tu veux.
Non, fais-le.
"Everybody had a hard year."
Je suis pas sûr. Mets "good year" entre parenthèses.
"Hair down."
"Socks up." "Foot down."
"Everybody pulled their socks up" ?
"Foot down." C'est ça.
Un peu de puissance.
Je veux pas qu'on se fasse mal
à chaque "Don't Let Me Down".
Combien elle fait ? Tu la minutes, Mal ?
À mon avis, pas plus d'une demi-minute.
Un, deux, trois...
Trois minutes !
- Trois minutes, quarante secondes. - Bien.
Trois minutes, quarante secondes.
Incroyable.
- C'est long. J'aurais dit... - Une demi-minute.
J'en ai une.
- "Gimme Some Truth", par là. - Genre.
- "Gimme Some Truth." - On peut la terminer.
Y a ta partie sur le pendu.
John propose un début de chanson écrit avec Paul.
C'était pas mal.
"No... No freaked-out, yellow-bellied son of Gary Cooper gonna"...
Ça commençait en ré, non ?
C'était ma partie.
- Toi, c'était pas en mi ? - Non, en ré.
Si on ajoute un...
On devrait changer...
Non, c'était en ré et mi.
Mettez-le plutôt d'un côté.
Bien pour le concert, non ?
J'en ai quelques lentes, si vous voulez.
D'accord.
Ça commence à ressembler à un concert.
- Santé. - Si vous ouvriez tous "Sunrise",
ça me ferait très plaisir.
Non, "All Things Must Pass".
C'est une chanson de George ?
Y a pas de solo ni quoi que ce soit de compliqué.
C'est purement rythmique et vocal.
Et si on ajoute un orgue Lowrey...
C'est des accords de mi.
Puis fa dièse mineur, puis mi puis la.
Mi à fa dièse mineur.
Mi, la.
Mais la partie centrale, parce qu'elle commence par le même mot...
"All things must pass away", puis...
Là, on ferait des overdubs,
on ajouterait des voix, j'enregistrerais...
Faisons-la peut-être une fois en entier d'abord.
Faites tout très mécaniquement,
et on peaufinera après.
C'est pas : "A mind can blow those clouds away" ?
On dirait.
D'accord.
Ça ajoute un côté psychédélique.
Un commentaire social.
- C'est ce que je lis. - "A miner can blow these clouds away."
C'est l'écriture de Mal.
Ils boivent quoi ? De la bière.
- De la bière. - Quelqu'un d'autre veut boire un truc ?
Oui, avec plaisir.
- Un verre de vin blanc. - Une bière.
L'idée de faire ça sans artifices techniques,
sans overdubs, sans gilet de sauvetage,
c'est beaucoup mieux. Car quand on enregistre,
on laisse plein de trucs à plus tard.
Maintenant, dans les concerts,
ils font leurs overdubs, ils ont la mise en phase et la résonnance.
Nous, on pense encore "quatre garçons avec quatre amplis au Cavern".
J'aimerais une mise en phase.
Mais c'est Alex qui le fait, et il construit le studio
cette semaine.
Le but, c'est que je m'approprie tes chansons.
Et inversement.
L'idée d'être impliqué autant que si...
Comme sur le dernier album.
C'est le seul dans lequel je me sois impliqué.
On ne fait aucun vieux tube lors de ce concert ?
Je sais pas. On pourrait.
Juste pour introduire le fait qu'on va chanter
de toutes nouvelles chansons...
Ils ont besoin de s'identifier à quelque chose.
Ils pourraient s'ils avaient l'album depuis une semaine.
Je fais "Help!" pas mal, donc...
Vous savez laquelle serait bien ?
Une rapide, ce serait bien.
Pas mal. Bien essayé, Johnny.
Mais tu sais, John,
la différence entre moi et Eric, disons, c'est que
je ne suis qu'un des guitaristes,
qui parfois joue, parfois chante.
MUSICIEN
Lui, il est le seul guitariste solo,
donc il joue.
Il s'arrête jamais.
- Oui. - Donc...
Je sens que je peux jouer des trucs.
Je peux apprendre des trucs qui sonneront bien,
surtout en jouant vite.
C'est du jazz, mec.
Pas vraiment. Juste Eric.
Il est très doué pour ça.
Improviser, continuer sans arrêter.
Ce que je ne sais pas faire.
La plupart des guitaristes arrivent à avoir un sustain,
mais ils jouent n'importe quoi.
Chez lui, il y a un motif,
il va quelque part et il y a une résolution.
C'est super dur.
C'est tenter de faire du jazz.
Le meilleur orchestre de jazz que j'aie vu, c'est celui de Ray Charles.
Ce jazz-là m'émeut terriblement.
C'est fantastique.
Billy Preston est génial.
Billy Preston a connu les Beatles à Hambourg.
Tu verras, ça te plaira.
Billy est le pianiste de l'orchestre.
Mais il a son moment, où il chante, il danse et il joue de l'orgue,
puis Ray Charles arrive.
Il est meilleur que Ray Charles, il est génial !
Il joue super bien de l'orgue.
Ray Charles ne s'embarrasse pas de ça.
Il laisse ça au jeunet, Billy.
Il est trop.
On fait quoi, alors ?
Non. Arrête l'alcool, mon garçon.
John ?
LUN 6
On va bientôt recevoir le matériel ?
Aujourd'hui. Des trucs arrivent de IBC.
JOUR 3 LUNDI
Le matos de George et d'EMI devrait arriver aujourd'hui ou demain.
Je pense pas encore "disque".
L'idée, c'est un concert live. Mais enregistré.
J'ai entendu Sgt. Pepper hier soir.
Je me suis dit : "Voilà à quoi pourrait ressembler un concert."
Même si c'était improvisé, c'était pas un concert.
Bonjour.
Salut.
Je vais pas mentir. Je pète pas la forme.
- Bonjour. - Ça va ?
Bonjour.
Faut penser au concert cette semaine.
- C'est ce qu'on fait. - On n'arrête pas d'y penser.
- Bonjour, George. - Bonjour à tous.
- On va encore s'amuser, aujourd'hui. - Encore ?
Ce serait pas cool de faire ça devant un grand public ?
Si.
On devrait oublier le concert, tout court.
L'annuler, oui.
Ça me va.
- Retour... - Retour à la case départ.
Voilà mon studio d'enregistrement.
George prête sa huit pistes au groupe.
Qui va surveiller tout ça ?
À elle seule, elle vaut 10 000 livres.
Alex va brancher tout ça ?
J'imagine.
Alex m'a appelé hier, George,
pour dire qu'il n'y avait pas besoin d'une console huit pistes.
Qu'il pouvait la fabriquer.
Mais ça pourrait foirer.
D'où il vient, Alexis ?
Il bossait pour Pye Color Television...
Non, John Dunbar lui a demandé
de construire un projecteur pour la tournée des Stones.
Alors, il est resté.
Il a rencontré John, puis nous.
Et il est là depuis lors.
Je vais pas vous raconter l'histoire d'Alex et de sa pédale, si ?
Tu l'as essayée ?
En fait, il tombe sur des trucs,
puis il dit : "J'ai construit ça."
Mais il l'a pas construit,
il est occupé à construire des studios.
Je crois qu'il vaut mieux avoir
du matériel dont on sait qu'il est fiable.
Des paroles, genre :
"Love for the first time in my life, so don't you let it get away.
- Les paroles ? - It lasts forever and a day."
Non. "Love for the first time in my life." Vas-y.
- C'est joli. - On peut en faire quoi ?
C'est joli, la ligne vocale est belle.
Les harmonies sont belles.
Y a pas d'harmonies, là.
Tu vois, si tu remplis un peu entre les parties chantées,
qui restent telles quelles,
on pourrait changer quelque chose. Le rythme, par exemple.
Je verrais bien le piano entrer, là.
Tu mettrais du piano dessus ?
J'aime bien l'idée. Mais comment ?
L'un de nous joue la basse. George.
Mais alors, y a pas de guitares.
C'est toi ou lui.
Ou un bassiste ou un pianiste.
Si on a besoin de quelqu'un,
ce serait quelqu'un qui joue du piano tout le temps.
- Genre Nicky Hopkins. - Ou n'importe qui.
Ou on juge qu'il n'y a rien à faire à la guitare, sauf pour le rythme.
Deux rythmes. On aura du piano.
Les rythmes seront donnés par les guitares, de toute façon.
Je pensais à la partie à trois micros.
Tu crois qu'on devrait ?
Je regardais l'émission pop sur BBC2. Y avait The Move.
Une petite voix là faisait l'harmonie, une autre là.
Elles ne s'unissaient jamais.
Ça devrait être un truc continu en dessous.
Pour qu'on puisse se séparer, toi et moi.
Tu fais les accords comme dans un "Ave Maria".
Dis-moi...
Sur les toms...
Tu vois ?
Ça fait...
À un moment, il va falloir qu'on se concentre sur la guitare
pour chaque chanson, voir s'il en faut ou pas.
Mais si c'est "I'm in love for the first time",
et je fais...
Tu peux être cucul sur ça.
Ce qu'il fait est cucul.
Mais ce qui fera que ça ne l'est pas,
c'est qu'on chante autre chose. Tu dis...
D'accord. Mais en gros...
D'accord, faisons ça. Ça vient après.
Commence avec le truc cucul.
Les paroles sont pas terribles. Ça fait...
AMI DE GEORGE HARRISON
Les paroles doivent être cucul, y a rien d'intelligent là-dedans.
- On pourrait... - Changer le rythme.
Oui, un rythme différent, des trucs légers, des cymbales.
Arthur Alexander ?
Fais-le depuis le début.
Ça sonne pareil qu'avant.
Ça ne me dérange pas, si c'est clair.
D'accord. Si on inversait ces deux-là ?
Quand tu chantes : "Don't you know it's gonna last",
on chante : "It's a love that has no past."
Il chante ça, et on répète : "It's a love that lasts forever." Oui.
Quand tu chantes : "It's a love that has no past",
on chante : "It's a love that's gonna last."
- Oui. Je suis d'accord. - Donc...
"Love for the first time in my life."
"It's a love that has no past."
Inverse avec l'autre.
Quand il chante ça, on chante l'autre.
Puis : "It's a love that lasts forever."
Répète ça, même si c'est bizarre. Ce sera bien.
Puis : "Don't you know it's gonna last?"
Essayons en gros.
- Cette fois-ci, c'était idiot. - C'est quelle structure ?
On sait pas ce qu'on dit.
C'est faible à la guitare,
parce que le passage est faible.
- Mais y a besoin de rien... - Mais c'est le même.
...dans ces moments-là.
- Si vous écoutez les paroles... - Y a besoin de rien.
...le seul truc qui se passe, c'est la basse et la batterie qui font...
Ça ne change pas grand-chose.
Ce qui sonne bien, c'est que tu chantes la première phrase,
vous deux, la deuxième,
et vous trois, la troisième.
En fait, ça ne marche que sur la dernière phrase.
- Paul, oublie la dernière. - J'essaie...
Essayons d'arriver au bout. On ne fait qu'en parler.
- On dirait... - Ça suffit, les filles !
- Je renonce. - Tu as raison. Ça ne va pas.
La première chanson n'est pas mal.
D'accord. On va répéter exactement ce que tu dis.
Un, deux, trois.
D'accord. C'est pas mal.
- Je t'entends pas. - Oui.
Non.
Je trouve ça horrible.
On va l'améliorer.
Si on avait eu un enregistreur et qu'on la repassait,
- tu la jetterais. - D'accord, mais...
- Oui. - Non, vraiment.
- Tu la jetterais. - Bien sûr.
Tu as quelque chose ?
Propose quelque chose de mieux.
D'abord, on devrait chanter...
Au lieu de...
Oui, mais quelque part, c'est encore plus cucul.
Cette harmonie, là. C'est trop joli.
- Tout serait... - Oui...
Tu devrais en faire une cucul d'abord,
puis changer le rythme.
Tu ajouteras du rythme, ou tu le changeras.
On discute depuis une heure sans vraie idée.
- Et on est revenus au point de départ. - On a fait plein de permutations.
Je sais, mais allons de l'avant.
On est quel jour ?
- Le six. - Lequel ?
Le six ?
Il nous reste 12 jours.
On n'a pas fait grand-chose.
On n'en a fait que quatre.
On n'en a étudié aucune.
- Je chante sur celle-ci ? - J'en sais rien.
"Two Of Us" ? Faut mémoriser les paroles aussi.
Je les ai ici.
Apprends-les.
J'y suis presque.
Accélère.
Écoute.
Il faut qu'on se mette d'accord, on n'est pas ensemble.
On fait comme sur The Beatles.
Dans ce couplet, il y a deux harmonies qui essaient de dire quelque chose.
Pour le coup, j'essaie juste de chanter.
On n'est pas ensemble.
On peut jouer jusqu'à ce qu'on...
On est pas ensemble
...trouve quelque chose.
Alors, continuons jusqu'à ce que ce soit le cas.
Ce sont les plus difficiles.
Non, il faut être créatifs.
C'est compliqué maintenant.
Si on peut simplifier, puis compliquer
là où ça doit l'être. Mais là, ça l'est où...
Ce n'est pas compliqué.
Je peux ne jouer que les accords.
Non, allez. Tu te vexes toujours quand je dis ça.
J'essaie d'aider.
Mais je sens que je t'énerve et j'essaie...
Non, tu ne m'énerves pas. Tu ne m'énerves plus.
Faisons ça, alors. Et puis... Je sais pas.
Je peux pas, avec la caméra.
Je peux pas faire ça devant une caméra.
Oublie la Caméra cachée.
J'ai peur d'être le chef.
Et je le suis depuis quelques années.
J'ai l'impression
d'essayer de te rabaisser et de t'empêcher de jouer.
Mais non. J'essaie qu'on arrête tous de jouer
tant qu'on sait pas ce qu'on joue.
Mais il faut jouer pour trouver ce qui marche ou pas.
C'est le seul moyen.
Je veux pas le dire, parce que je m'entends
être le seul à le dire, toujours.
Et vous me regardez, genre :
"Ça y est, il recommence."
Vous ne me soutenez jamais.
Donc tant pis. Je m'en fiche.
Je sais que j'ai raison, et tu le sais aussi.
Oui. Mais je sais pas quoi faire.
Mais tout le monde est d'accord que c'est confus, pour l'instant ?
Je dis juste qu'il nous reste douze jours,
alors il faut vraiment être méthodiques.
Mais c'est pénible.
Je vais attendre que tu aies toutes tes parties,
puis travailler ma partie, si tu veux.
Ça veut dire travailler avec toi pendant que tu bosses sur ta partie.
Tu as ta partie de basse ?
Tu sais, tu...
Tu me fais dire ce que je n'ai pas dit.
Encore une fois, ce n'est pas contre toi.
Ce que j'essaie de dire, c'est : "Les gars, le groupe,
est-ce qu'on essaierait comme ça ?"
Curieusement, ça n'arrive que quand...
"On met de la guitare tout le long de 'Hey Jude' ?"
Je ne crois pas.
Ça ne me dérange pas.
Je jouerai ce que tu me dis de jouer.
Ou pas du tout, si tu veux pas que je joue.
Tout ce qui te fait plaisir, je le ferai.
Mais je crois que tu ne le sais pas vraiment.
- Tu veux jouer ça ? - D'accord, mais ne...
Arrête.
Il faut qu'on trouve une solution.
On répète, on essaie de boucler ça pour l'émission télé.
Comme tu dis, on n'a fait que quatre morceaux.
Il nous faut un système pour en faire 20 ou 30.
Et plus de : "Je les ai pas appris."
Pour fixer les accords.
Comme ça, on pourra faire des riffs.
Ensuite, on peut faire tous nos solos.
Mais on doit sentir que ça progresse.
Je sens que ce que je fais
commence à ressembler à quelque chose,
à se sculpter.
Je ne dis pas le contraire.
Mais cette façon de faire, ça me décourage.
Je ne peux faire les choses
qu'à ma façon, quelle qu'elle soit.
Faisons une autre chanson.
Non, allez, on doit encore apprendre celle-ci.
C'est pour ça qu'on met ce temps.
On la joue mal dix fois et on l'a dans l'oreille.
Alors qu'on pourrait bien la jouer.
Mais ce n'est qu'une idée.
C'est des approches différentes.
Je te dirais : "Improvise."
Je dois accorder la guitare.
Ça doit rouler comme une voiture, donc on fait comment ?
Ça sonnait plus rock. Tu veux que ce soit plus country ou...
Peu importe, je suivrai le mouvement.
Je peux plus parler.
Je deviens trop théorique.
Deux, trois, quatre, cinq, six, sept, huit.
Ça finit sur un ré.
- Ça pourrait finir sur un sol. - Sol.
MAR 7
- Ça ressemble à Lyme Street Station. - Quoi ?
JOUR 4 MARDI
Ça me rappelle Lyme Street Station.
Lennon est encore en retard.
Entre 10 h et 11 h.
On devrait le virer.
Je suis jamais en retard.
Il est jamais en retard. C'est un vrai pro, Ringo.
Tu joues encore de la basse.
Peter, on peut avoir un Binson Echorec pour les micros ?
- Il nous faudrait de meilleurs micros. - Et de meilleurs micros, Peter.
Des gros Neumann.
On pourrait mieux capter les dialogues sur le vif.
- Oui. - On pourrait, Michael. C'est vrai.
Sentant la date butoir qui approche,
Paul cherche des idées de chansons.
Ce qui émerge sera le prochain single des Beatles.
Oui. C'est bien. Musicalement, c'est super.
Là, on répète des morceaux pour le concert.
Et aucun de nous ne sait à quoi ça va ressembler.
Pour moi, faire le concert ici,
c'est trop facile.
Denis veut le faire à Twickenham, mais c'est une erreur.
À domicile, c'est trop facile.
Oui. C'est vrai.
C'est pour ça que...
si vous avez décidé de faire un concert,
il doit être exceptionnel.
Vous êtes les Beatles,
pas quatre glandus.
Vous comprenez ?
Le seul problème,
c'est qu'on veut pas partir.
Pense à la lumière dans l'eau.
Aux flambeaux. Deux mille Arabes.
- Visuellement, c'est génial. - On partira pas.
Mon problème,
c'est que je me laisse convaincre par les bonnes idées.
Si je dis "Tripoli" tous les jours,
je vais rejoindre la résistance libyenne.
Comme pour Requests.
On devrait le faire dans un endroit interdit.
Entrer par effraction, monter tout
puis se faire rembarrer, et ce serait ça, le concert.
Si on fait ça dans les Chambres du Parlement,
dans la galerie principale,
et qu'on se fait expulser,
en train de continuer à jouer, avec la police...
C'est un obstacle trop important.
Se bagarrer avec les flics. Des bottes et des matraques.
Il faut un peu de violence.
C'est trop dangereux.
Mais j'aime l'idée qu'on vous tabasse.
Vous pourriez retourner à Manille.
Ou à Memphis.
Et un hôpital ?
Pas pour des enfants très malades, juste avec une jambe cassée.
Genre des enfants d'une comédie musicale de Bing Crosby.
À l'hôpital, ils peuvent pas tous se lever et marcher.
Sauf pour le final.
Quand John va vers la fillette et lui dit : "Viens ici."
Elle se lève et elle marche.
Ou un orphelinat ? Un orphelinat !
Les enfants sont l'espoir de l'avenir.
Que diriez-vous d'un orphelinat ?
Ça vous plaît ?
Orphelinat une fois, orphelinat deux fois, orphelinat trois fois, adjugé.
Non.
L'orphelinat est en perte de vitesse.
Je doute que les orphelinats
et les associations aiment ça.
C'est quoi, la plus grosse œuvre du monde ?
Pas en termes de maladie,
mais le truc le plus généreux à faire ?
On dit...
On dit pas : "Charité bien ordonnée commence par soi-même" ?
Alors, on fait ça chez George.
On recommence avec les platitudes.
Il nous faut une bonne raison de le faire, sinon on le fera pas.
Laquelle ?
Ça peut pas être l'argent.
J'ai décidé que la clé, c'était la communication.
Passer à la télé, c'est communiquer.
On a la chance de sourire aux gens, comme avec "All You Need Is Love".
C'est ma motivation.
Si ça fonctionne, on aura une super formule.
On a un album,
un documentaire inédit et un concert.
C'est super.
Au pire, on aura un documentaire sur nous qui faisons un 33 tours,
si on fait pas l'émission.
Mais on n'a pas joué ensemble.
C'est le truc.
Et quand on se réunit pour jouer,
on parle du passé !
On dirait des retraités !
"Rappelez-vous l'époque où on faisait du rock."
Mais on est là maintenant, on peut le faire.
Tout ce que je veux voir, c'est de l'enthousiasme.
J'arrive à un moment où je fais valoir toutes mes idées.
Ça portera ses fruits avec un peu d'enthousiasme.
Pourquoi tu es là ? Parce que je veux faire un concert.
Mais je ne sens pas beaucoup de soutien.
On y revient toujours, et j’arrête pas de dire :
"J'aimerais faire ceci ou cela."
Et on finit de nouveau par faire quelque chose.
Si c'est encore le cas cette fois-ci,
je crois qu'il faut qu'on arrête.
Je vois pas l’intérêt.
Ce serait triste. Je parle en tant que public.
Bien sûr ! C'est idiot !
Ceux qui se comportent comme des idiots, c'est nous.
On doit être créatifs, au lieu de broyer du noir,
comme toujours.
Les Beatles broient du noir depuis au moins un an.
Depuis que M. Epstein est mort, ce n'est plus pareil.
On est très négatifs depuis que M. Epstein est mort.
Et chacun de nous, à son tour, en a eu marre du groupe.
On manque de discipline.
On n'en a jamais eu.
On avait une espèce de discipline symbolique.
Comme M. Epstein.
Il disait "mettez un costard", et on le faisait.
Et on se rebellait toujours un peu contre cette discipline.
Il n'y a plus personne pour nous dire : "Faites-le."
Comme avant.
Papa est parti, et on est tout seuls en colo.
Soit on rentre à la maison, soit on le fait.
Vous voulez encore faire des concerts
ou seulement des disques ?
On est devenus un peu timides.
On a peur de certaines choses.
Combien de fois on foire une de tes chansons,
à cause d'un mauvais état d'esprit ?
Et tu dis : "Voilà comment c'est. Je reviens."
Et nous : "Ah."
C'est pour ça qu'on ne doit pas renoncer au concert.
Il n'y a pas de désir.
Si on fait le concert, on va devoir travailler dur.
Ça veut dire que d'ici une semaine,
toutes ces chansons, on doit les connaître parfaitement.
Je ne veux faire aucune des miennes.
Elles seront nulles.
Se dire que ça va être nul, ça n'aide pas.
Si on annule maintenant, on jettera tout aux orties.
Mais là, on n'a pas de concert, et personne ne veut vraiment le faire.
Moi, si.
Je veux pas passer ma journée à rien faire
pendant que vous vous décidez.
Comme Mal l'a dit hier, si on fait le concert ici,
vous devez décider aujourd'hui.
Il n'y a que deux options.
On le fait ou on le fait pas.
Et je veux une décision !
On divorce ?
J'ai dit ça lors de la dernière réunion.
Mais ça se rapproche.
Qui aura les enfants ?
Dick James.
On a besoin de vous.
Si vous trouvez pas de solution,
c'est très triste.
Vous devriez jouer un peu, ensuite vous déjeunerez ensemble.
Et je peux vous donner plus de fenouil.
On vous laisse un moment ?
"If I'd been out...
till quarter to three."
Puis deux fois...
Mineur.
Solo
Deuxième partie.
Solo de ukulélé.
Qui a fait ça ?
C'était toi ?
- Désolé. - Non, non.
Garde-le.
Mets-toi près du micro ce soir-là.
John ?
Ré, ré.
Ré, fa dièse mineur, sol puis la.
Tu fais tout en ré ?
On va déjeuner ?
Je t'offre humblement cette guitare.
Merci.
Merci beaucoup, Jim.
Où est ta mère, ces derniers temps ?
Mal, il nous faudrait un marteau.
Et une enclume.
À plus tard.
Sifflez.
C'est chouette, les gars.
Oui, mi mineur, la, comme avant.
Il y a deux refrains, là. Solo.
Et la fin rapide.
C'est bon tant que... Il est dans l'espace.
Si c'est dans l'espace, ça fonctionne...
C'est ça.
À toi, Johnny.
Bien joué, les gars.
Bon, c'est "Maxwell's".
Mal, tu as les paroles d'"Across the Universe" ?
- Ils les envoient cet après-midi. - Dick James les a ?
- Non ! - Je ne crois pas.
Il essaie de faire une balance, et t'as les paroles devant.
T'as la balance, Glyn ?
C'est bon, là, non ?
Il nous faut un pupitre. Y en avait.
- Mal... - Là-bas.
- Tu veux un pupitre ? - Oui.
Ça fait...
Malheureusement.
J'ai pas le moral.
Tu devrais prendre le contrôle, John !
"Rock and Roll Music" ouvrait la tournée mondiale des Beatles de 1966.
Là où ils ont largué les bombes en Allemagne,
- ils ont tué plus de gens que... - Que la bombe H.
JOUR 5 MERCREDI
- Et que des civils. - Affreux.
Et quand ils survolaient, on aurait dit Hambourg. Bombardée.
Rien que des morts.
Tu as regardé, sur BBC2 ?
Oui, le truc de science-fiction.
C'était bien ?
- Génial. Tu l'as vu ? - Les cinq... Trois dernières minutes.
Ça commençait bizarrement, ils amenaient...
Ils poussaient un type dans un chariot
- dans une armoire ou un frigo. - Un corps, non ?
Oui, un corps qu'ils allaient utiliser.
Et ils ont fait un truc.
Ils étaient censés être en 2100 et quelques.
L'avenir révélé par la BBC
Ils sont revenus en janvier 1969.
On suit une voiture sur la M1.
Ils lui font faire un accident, pour qu'il...
Ils prennent son cerveau ou je sais pas quoi
et le transplantent dans son...
- Corps. - ...nouveau corps.
Rex Industries, ça s'appelle.
Puis tout d'un coup, ça a commencé à parler médailles.
EUROPE : L'apparat à travers les yeux des Européens.
C'est ce qui m'a donné l'idée. Tout d'un coup,
ils allaient à un bal en Autriche et recevaient leur médaille.
J'ai pas encore regardé.
Et il y avait de la musique. Un truc en 3/4.
J'vais ça en tête, la valse,
et ça marchait, "I Me Mine".
Y avait pas de paroles, juste...
Salut.
Ça va ?
- Bonjour. - Bonjour.
Je vous joue une chanson que j'ai écrite hier ?
Elle est très courte. Ça s'appelle "I Me Mine".
Très joli.
C'est quoi, le...
C'est correct, "coule plus librement que le vin" ?
Oui.
D'accord.
- "Coule plus libre" ? - Ce qui serait bien...
- "Librement." - "Libre". C'est marrant,
si tu l'écris en pensant à comment le dire.
- "Libre". - Mais...
- Poil au ch... - Je me suis dit...
Les filles viennent danser.
La femme pêcheuse de Harrison, des nains et des bossus...
Continue, mon grand.
On se voit plus tard.
On est un groupe de rock.
- "Mine." - "Mine."
Ça me plaît.
Je jouerai de l'orgue de Barbarie.
Si vous la voulez pas, je m'en fous.
Ce sera pour ma comédie musicale.
George, tu sais ce qu'on joue ?
George ?
On peut emprunter cet exemplaire ?
Son ampli doit être allumé.
Tu as quelque chose ?
Tu as écrit autre chose ?
Non.
Non ?
On va être confrontés à une crise.
- Plus fort. - C'est une diarrhée.
Quand je suis dos au mur, Paul, je donne le meilleur de moi-même.
Super écho.
Je sais, John.
Mais j'aimerais voir des résultats.
Je suis en congé dimanche.
J'espère que t'auras quelque chose.
Un truc un peu plus rock 'n' roll.
J'espère aussi.
Au grand dam de Sam, sa femme se pâme.
Paul.
Arrêtez ce foutu larsen !
Sur scène,
vous devriez être assis quand ils entrent.
Vous ouvrez les portes, et on est en plein dans une chanson.
Ou bien vous attendez, et quand tout le monde est là, vous commencez.
Vous n'arrivez pas comme les Beatles, c'est beaucoup plus intime.
C'est le cas s'ils entrent pendant qu'on commence.
- Oui. - Comme avec "Jude".
Vous n'allez pas refaire au milieu du public, si ?
On va faire en sorte qu'ils soient...
Cache-les.
...plus disciplinés, cette fois.
On pourrait rehausser la scène.
Mettre du barbelé devant.
Mais d'abord : est-ce qu'on le fait ici ?
Pour la salle de contrôle.
Quelles sont les alternatives ?
N'importe où, tant qu'on peut le faire.
Il y a des endroits particuliers ?
Non, je connais rien. C'est pour ça qu'on est là.
Tu as une idée ?
Vous pourriez le faire ici.
Mais l'acoustique est pas terrible.
Moins bonne qu'ailleurs.
Qu'est-ce qui l'améliorerait ? Un plafond plus bas ?
- Pour amortir. - Un faux plafond au-dessus de vous.
John aimerait dire quelques mots à ce sujet.
J'aimerais dire Que j'aime l'idée d'intimité
Plutôt qu'une grande salle
Oui ?
Simplement parce que On devrait se concentrer sur le son
Merci beaucoup.
Plus que deux jours, et on en aura deux autres.
Il en reste une quinzaine, non ?
C'est un 33 tours très court.
Un gros trou au milieu, George,
avec une photo de ton derrière.
Légalisez l'herbe.
La Reine dit non aux membres du FBI qui fument de l'herbe.
Ça s'arrête pas là.
Une guitare est tombée, Paul.
JOUR 5
- Tu peux y aller. - Ça te plaît ?
Ça me plaît.
Vous voulez faire cette valse au concert ?
Ce serait super, c'est facile à faire.
Chaque chanson a un caractère. C'est le caractère de celle-ci.
Et on peut leur trouver une correspondance scénique.
Ta danse pour celle-ci, la chanson où tu pleures,
celle qui fait pleurer tout le monde.
D'accord. Va te faire voir !
On construit le set qu'on veut.
Peut-être pas des échafaudages... Pas trop voyants.
Avec le public dessus.
Michael et Denis examinent les scénographies pour l'émission.
Ce serait limité.
C'était comme ça, pour Around The Beatles.
Sur deux niveaux, comme ça.
Ça, c'est Around The Beatles, et c'est mieux, mais...
Demande à John.
C'est John et Yoko, nos artistes.
C'est Around The Beatles '69.
C'est ce que Paul a dit.
Il a dit de voir avec toi ce que tu en pensais.
Si on pouvait varier
en termes de transparences.
Si tu veux de la transparence, utilise du plastique.
Du plastique...
Mais pas d'échafaudages. C'est banal.
- Un autre matériau ? - Non, du plastique.
- Du plastique dur. - Pour voir à travers.
J'aime bien l'idée de transparence.
Tu pourrais en mettre au-dessus.
C'est vrai. Bonne idée.
Excellente idée.
Pense au plan de l'hélico au-dessus de l'amphithéâtre.
Oui, mais c'est ton seul argument...
- Le plan en hélico. - C'est ça.
On verra la mer en étant dans un théâtre.
Mais pour un plan de deux minutes, ça vaut pas la peine que j'y aille.
Je préfère le faire ici.
Avec des gros blocs de plastique de la forme que tu veux.
On peut faire bouger le public.
Il faudrait mouler le plastique, non ?
- Des boîtes. - Ou un matériau qu'on ne connaît pas.
Un truc nouveau, de la Bakélite.
Mais quoi que vous fassiez, ça doit être bon, car vos albums le sont.
Y a pas un album nul.
Mais on se retrouve comme il y a quatre ans.
Y a rien de mal, mais on a tous 28 ans.
- Je veux pas dire que... - Enfin... Oui, c'est vrai.
On a tous 28 ans, à peu de choses près. Baby George.
Il n'y a pas que vous comme entité. Ou eux comme auteurs.
Il s'agit de vous tous.
Avec plein de blocs, on peut faire n'importe quelle forme.
- Comme un Meccano. - Si c'est pas en blocs,
tu peux le faire long comme ça ou court comme ça.
Comme le ferait Kubrick.
Et ça doit être au top.
Parce que...
Des millions de cœurs sont avec vous. Vous devez exceller.
Tout ce qu'on fait sera toujours inégalable.
Je ne dis pas que vous le devez au monde,
mais si ça doit être votre dernière émission...
Ce n'est qu'une hypothèse. Parce qu'on était un peu maussades.
On est maussades depuis 18 mois.
Je ne veux pas que tu sois malheureux.
Je t'aime comme j'aime tes trois collègues.
C'est chouette d'avoir des niveaux où ils peuvent danser,
ou faire ce qu'ils veulent.
On pourrait avoir notre truc en plastique aussi.
Oui, ce serait génial.
On pourrait faire ce qu'on veut avec le fond, le faire devenir noir ou...
Oui.
Ou nu, ou autre.
Je le regarderais jouer du piano pendant des heures.
Moi aussi.
Il est génial.
Mais je crois...
Il faut trouver un endroit qui accompagne ça.
Et je ne vois pas ça ici avec tous les échafaudages tubulaires.
On pourrait contrôler toutes les lumières depuis un panneau.
Et choisir les couleurs.
On nous verra toujours à travers tout.
Exact.
Je reprendrai le plastique, après.
On peut en parler tous ensemble ?
Si tu enlèves ton veto,
si tu es convaincu qu'on peut avoir un public là-bas...
D'accord.
D'accord, je t'aime. Super.
Je t'aime aussi.
On se mariera un jour, t'es coincé.
Merci.
Je pense que ça, c'est unique...
Dans un studio, ce sera jamais
la perle rare.
Imaginez ça la nuit, aux flambeaux dans le désert.
Qu'en dit George ?
J'en sais rien.
C'est 1/4 des avis !
J'ai bypassé George. Et le documentaire s'essouffle.
C'est pour ça que je te laisse filmer.
Je savais que t'arriverais le 3e jour en disant : "Mais encore ?"
On en parle demain au déjeuner ?
Ou maintenant ?
Quelle est l'humeur ?
Je sais pas.
Paul et toi vous entendez moins bien qu'avant.
C'est moins facile ?
Que ressens-tu ?
Je crois...
Ça pourrait s'arranger. Quelle que soit la blessure.
C'est ce que je pensais.
Paul aimait l'idée de John.
Il m'a dit ce que t'en dirais.
Ah oui ?
Mais il faut prendre une décision.
Je ne sais même pas ce que Paul en pense.
En extérieur, ça doit être en Angleterre, parce que...
Ce n'est pas faisable, il fait trop froid.
C'est pour ça qu'on a dévié de ces idées,
quand on cherchait des endroits le vendredi après Noël.
On est dans un studio de cinéma.
On va construire quelque chose qui...
Inutile de recréer le Tower Ballroom,
car on pourrait y aller.
Mais une fois sur scène, vous êtes des interprètes
et vous devez avoir un public.
Soit la caméra, soit des gens.
Oui, on n'a pas...
Jusqu'ici, on a tout fait pour ignorer la caméra.
Mais il faut chanter pour les gens à la maison
ou pour un public.
D'où mon idée de la salle de bal.
Si on y disait :
"Venez au Tower Ballroom. Il y a un bal."
Par hasard, on sera là.
Et on chantera nos chansons.
Mais vous n'êtes pas l'orchestre de danse du coin.
Ce n'est pas assez ambitieux.
Je crois que les gens aimeraient voir la réaction du public.
Le public fait partie de votre première moitié, musicalement.
Donc on est tous prêts à le faire avec un public.
Mais ça ne peut pas être le public habituel.
Comment innover ?
Pensons à une image qui nous plairait,
par exemple un nightclub.
Les lumières tamisées et dix personnes.
Quel intérêt, quand on pourrait faire plaisir à une salle pleine ?
Quelle qu'elle soit.
Il faut penser au public.
Ça devrait être le monde entier.
Et là, on revient à Sabratha.
C'est un endroit merveilleux en soi, au bord de la mer.
Il a raison. C'est l'arrière-plan.
Rien ne battra
une acoustique parfaite, au bord de l'eau, en extérieur.
Pour un groupe rock ?
On devrait y aller et tout installer.
Tourner une séquence de jour,
une de nuit, une éclairée aux flambeaux,
là-bas avec la mer et le désert, pendant quatre jours.
Que tout le monde soit à l'aise.
On fera du rock à l'aube ou le soir.
On peut y faire du rock avec le bon public.
- George, viens ici. - Finissons-en !
Venez.
- On va en Afrique. - En route.
Pas nécessairement.
Oui ! Allons-y !
Où ça ?
À Sabratha...
Tripoli ! Son formidable !
Tu penses à toi, parce que tu veux être bien au chaud.
Pourquoi faire ça à l'étranger ?
Je préférerais le faire et partir après.
On a le plus beau décor du monde,
mais on n'a pas de décor de scène.
Qui va le regarder, à part lui et nous ?
À chaque album, on s'est dit : "Pourquoi on est coincés chez EMI ?
On pourrait le faire à LA. Ou en France."
Et à chaque fois, nous revoilà en train
d'ériger un château autour de nous.
Bien dit, John.
Je serais ravi de le faire.
De minuter pour que le soleil se lève sur le pont central.
Russie voulait un public anglais.
La Russie ? Ce serait super !
Non. C'est le nom de code de Ringo. Russie.
Donne-moi une raison de rester.
Les gens !
Les gens ? On les emmène avec nous.
On va distribuer des billets à cette porte.
On les offrirait, avec promenade en bateau incluse.
Et c'est ça, le concert.
Oui. On fait un concert live.
Et on le fait en Arabie.
C'est...
Tout le monde attend de nous revoir jouer.
C'est pas faisable.
Mais non...
d'emmener le public là-bas et tout le matériel.
Mais si c'était leur problème...
Mais si vous l'exigez, ça devra arriver.
- Pas notre problème. - Bien sûr que si.
Voilà ce que je t'offre.
Si on loue un bateau et qu'on emmène le public...
C'est génial.
On fait un concert à bord.
- Et voilà France. - Je peux pas aller en France !
Non, c'est ton nom de code.
Non, il a fumé de l'ail, un jour.
Je suis pour,
tant que vous trouvez deux bateaux.
Le Queen Elizabeth 2.
Et on sera coincés sur un bateau rempli de gens pendant 15 jours.
Au moins ici, tu peux rentrer chez toi.
Trois jours de traversée.
L'idée du bateau est complètement dingue.
Dingue et hors de prix.
C'est le cadet de nos soucis.
L'argent. Vraiment.
Et qui va payer ?
Si la P&O trouvera un accord avec Storm, elle fera pareil avec nous.
Ils sont même pas rentrés dans leurs frais
pour The Magical Mystery Tour.
Pour la pub, ils devraient nous offrir le bateau.
On n'aura même pas un ampli Fender !
Je ne suis plus Russie.
Ça va être super. Tu vas adorer l'endroit.
J'ai déménagé en Yougoslavie !
Peut-être, mais je préférerais faire le concert puis aller adorer l'endroit.
Comment on trouve un bateau en deux jours ?
On a eu la marine américaine pour Comment j'ai gagné la guerre.
Oui, mais ils passaient par là, et c'était pour quelques heures.
Je l'ai vu, John. J'étais à la première.
Ça t'a plu ?
- T'étais super. - Merci.
"COMMENT J'AI GAGNÉ LA GUERRE"
Comment on charge tout ?
Si tout roule pour le matos et avec le bon public,
c'est-à-dire des anglophones amenés d'ici, je crois...
Cherche Anglais ouverts d'esprit !
C'est pas pareil.
Si vous dites oui, et qu'on arrive à goupiller ça, vous irez ?
Réfléchissons-y ce soir.
Dormons dessus.
Mais comme on dit : "Je sens de bonnes ondes, en ce moment."
Mais on peut dire oui et se raviser demain. Ça ne change rien.
- Bonne nuit ! - Bonne nuit, Russie.
- On remballe ! - RDV à Sabratha !
Faisons semblant de rien.
JEU 9
Voilà le... Je t'emmène à...
- Tu connais Michael Lindsay-Hogg ? - Non.
JOUR 6 JEUDI
Tony est cameraman.
Linda est cameraman.
Le plus charmant que j'aie vu depuis longtemps.
Donc si vous le faites, ce sera ici ?
Je sais pas. C'est débattu,
comme je t'ai expliqué.
Si vous le faites ici, je veux dire.
Sinon, c'est sur un bateau pour Tripoli.
Je vais faire un peu de piano.
Et on peut filmer sans que tu remarques.
- Ne me dis pas ça. - Non.
Gatwick. Vendredi, lundi, mardi...
- Tripoli, c'est pas en Libye ? - Si.
Ce vol part tous les jours à 15 h 05 et arrive à 21 h 10.
15 h 05, l'après-midi ?
- Long voyage. - C'est ce qu'il m'a dit.
Six heures ? Tant que ça ?
Tu as d'autres textes ?
À transcrire ? D'autres chansons ?
Oui.
C'était quoi ?
Je te l'offre en primeur. "The Long and Winding Road."
On part dimanche et on revient dimanche.
On reste ici jusqu'en milieu de semaine prochaine.
On fait le concert le week-end, ça fait huit jours.
Je suis plus convaincu.
La seule chose...
Je crois que ce sera vraiment pour le monde.
Le gros de notre monde, c'est l'Amérique et l'Angleterre.
C'est vrai.
Mais on vous attribue un public mondial.
C'est ça qui était bien avec "Jude", le type au turban.
Deuxième couplet
que je n'ai pas encore
Laisse un espace pour la même chose
T'en penses quoi, toi, du lieu de concert ?
Tu as réfléchi, hier soir ?
Ce sera en intérieur.
Dans un bâtiment.
Pas à l'aéroport ou à la Chambre,
mais si on trouve le bon endroit...
Pour moi, si on le fait en Angleterre,
autant le faire ici.
En fait...
On va dans une ferme en Écosse.
- Quoi ? - Je plaisante.
En Yougoslavie.
J'adorerais trouver une ferme.
Paul le disait hier.
"Just the winding road that leads to your door
will never disappear, I've seen that road before.
It always leads me here, lead me to your door."
- Ça fait très Magicien d'Oz. - Tu l'as vu ?
- Non. - La route de brique jaune.
Puis un truc sur le plaisir...
De...
J'ai connu beaucoup de plaisirs, mais mieux dit.
Tu vois.
J'ai éprouvé beaucoup de plaisirs. Beaucoup...
Utilise "standing".
Tu préfères "standing" ?
Oui. "Waiting" là et "standing" ici.
Donc ça ferait...
J'adore Ringo.
Oui, il est super.
Et il a un grand cœur.
- Je me sens à l'aise avec lui. - Moi aussi.
C'est tout ce que j'ai pour l'instant.
C'est bien. "The many ways I've tried", c'est bien.
Mais tu as des idées pour le deuxième couplet ?
Je pensais aux obstacles de la météo.
"The black and stormy rainclouds will gather 'round your door."
Ça doit concerner la route sinueuse, j'ai cette image en tête.
Ce qui nous attend.
Tu parles des obstacles sur la route ?
Non, plutôt...
Il y a assez d'obstacles sans les mettre dans la chanson.
C'est une vieille chanson folk anglaise.
Ça devrait être un conte de fées.
Il était une fois une princesse.
Et le roi chante une berceuse.
C'est l'originale ?
Non, tu dois connaître l'originale.
Mais à la fin, ça fait...
On est prêts pour un album swing de chansons d'amour.
Bonjour, George.
Salut, les gars.
J'avais tellement faim ce matin que j'ai dû être en retard pour manger.
Si vous voulez une excuse.
J'ai un morceau qui pourrait vous intéresser,
quand je pensais à une chanson pour Ringo.
C'est un peu comme une histoire.
Dans le genre de "Act Naturally", avec l'histoire...
Mais où la conclusion, c'est qu'il faut être naturel.
J'imaginais ça sur le ton de l'humour.
Ça pourrait être un couplet qui raconte
que je suis saoul, je me dispute avec ma femme,
et le lendemain matin, je me réveille
avec un poids sur la tête, et je me rends compte
que c'est ma tête.
C'est des problèmes communs à tout le monde.
J'ai opté pour la continuité vestimentaire.
De la mousse va nous pousser sous les bras.
Quand ce sera monté, t'auras l'air normal,
et nous, de gens qui se changent toutes les demi-heures.
Kevin ? Je peux avoir un toast et du thé ?
C'est l'heure du thé.
On peut avoir du thé ?
Je dois boire mes cinq litres le matin.
Il y a du vrai thé ?
J'en ai du bon. Pas ce truc snob insipide.
T'as beaucoup de paroles ?
Elles sont faciles.
Tu les inventes.
Mais c'est joli, non ?
La partition ?
C'est sa Chanson d'hier soir.
Une chanson folk un peu blues.
Jimmy, mains en l'air.
Quand on jouait en acoustique.
C'est un peu plus skiffle, et c'est super,
il n'y a pas besoin d'accompagnement.
Donc "Get back, get back..."
"Get back to where you once belonged."
Pense à des paroles.
De quoi ça parle ? De partir.
Et le refrain fait "Get back".
En fait, ça parle de rien en particulier.
Vous voyez...
On va utiliser ces paroles-là.
Des paroles qui parlent de rien. Qui brassent de l'air.
Le mouvement anti-immigration au Royaume-Uni fait les gros titres.
RAPATRIEMENT PAS IMMIGRATION
RENVOYEZ-LES CHEZ EUX
LES NOIRS DEHORS
ENOCH A RAISON
Les Noirs domineront les Blancs.
Les Beatles décident de faire de "Get Back" une protestation
condamnant le nationalisme blanc.
On peut jouer plus sur...
Y a du larsen.
- Mets du piano dessus. - Blues folk.
AVERTISSEMENT AUX PREMIERS MINISTRES : STOP À L'IMMIGRATION
Les Premiers ministres en pourparlers sur les immigrés
Manifestation des immigrés
Les Premiers ministres attaquent la politique raciale du Royaume-Uni
WILSON : "JE NE SUIS PAS RESPONSABLE D'ENOCH"
L'immigration fait débat
Apaiser le Commonwealth
Le Commonwealth uni contre le racisme
Callaghan envisage de réguler le flux d'immigrés asiatiques
Bien trop commun pour moi.
Trop commun pour moi.
Tout le monde !
- J'enlèverai ma chemise. - Fais-le en ré, je t'accompagne.
T'as un tatouage ?
Tu veux essayer avec...
Encore une fois.
Approche, c'est ici qu'on joue...
- Avec emphase. Avec Françoise. - Avec Ambroise.
Un, deux, trois, quatre.
C'est un truc qui m'est arrivé assez récemment.
Tire-toi !
Quinze clubs par jour ?
Oui !
Tu peux le dire.
Va bosser, poulet !
Il était temps, je vais te dire !
Il en avait sacrément besoin.
Allô. Mardi, à l'appareil.
C'est Paul ?
J'aimerais te parler.
J'ai un truc à lui dans le jardin.
J'ai un truc qui t'intéresse.
C'était l'anniversaire d'Elvis, hier.
Anniversaire d'Elvis, hier.
34 ans.
Je vais bientôt le rattraper.
Si on est dans un chouette endroit,
le concert peut être une espèce de patchwork de ce qu'on a fait ?
Ou on doit faire un truc unique qui se suit ?
On pourrait faire les deux. On devrait le faire trois fois.
Et on déciderait lequel est le concert.
Mais on ferait une générale.
On fait des chansons d'autres ?
- Ce serait chouette. - J'en connais aucune.
J'ai déjà du mal à faire les tiennes.
Certaines chansons sont bien mieux que les nôtres.
C'est pour ça que je les apprends pas.
C'est pas le thé de papa, hein ?
Papa n'aime pas ce thé chimique.
Ça m'éteint, mais ça me souffle et ça me fait flotter à contre-courant.
Tu peux le dire.
On peut avoir un micro permanent sur le piano
et un micro permanent pour moi.
Pour entendre les deux, Glyn.
Super.
"Words are flowing out like endless rain into a paper cup."
Cher Apple.
"They slither wildly as they slip away across the universe."
"Shakin' in the '60s" !
C'est un peu trop fort pour moi.
Quitte le groupe, si ça te plaît pas.
Allez, j'ai fait les miennes. Les deux miennes.
On la fait une fois rapidement pour l'avoir à peu près en tête.
Tu veux la basse pour le riff ?
Je sais pas.
Alors, j'improviserai.
Donc ça fait...
Non, garde ça. Le rythme de ce passage.
Il faut quelque chose de très soutenu.
Des paroles, par exemple ?
Merci.
- Moi, je suis parti sur fa. - Sol.
"Whisper words of wisdom, let it be, let it be."
On passe en do, puis en...
Je termine sur la mauvaise note quand vous passez tous en fa.
Sol.
Fa, do, sol.
- Pas de fa ? - Do, sol, puis do.
Oui. Puis t'as...
"Whisper words of wisdom. Let it be, let it..."
Joue ça.
Tout arrive un peu trop vite
avec la basse qui entre en même temps, c'est tout.
Quand entrent les percussions, la guitare et tout ça ?
Glyn a dit que la première fois...
Il réarrange, là.
Continue.
Peut-être de la basse, là, avec...
Si tu le demandes gentiment.
- Sur le couplet ? - Oui. Entre, basse.
Sur le couplet, quand il entre...
J'y pensais, oui.
Glyn et moi pensions...
Un, deux, trois.
VEN 10
Quarante millions de Churchill ne peuvent pas avoir tort.
Non, mais un de Gaulle, oui.
JOUR 7 VENDREDI
En voilà une charmante.
"I Wish I Had Died in My Cradle."
ÉDITEUR MUSICAL
Je sais pas.
"Lisp Of A Baby's Prayer."
"Alphabet Song." C'est quoi ?
Je connais pas encore tout le catalogue.
Quatre mille chansons, ça fait beaucoup à retenir.
- Le matin ? - Peut-être.
"Nobody Loves a Fairy When She's Forty."
- Tu plaisantes. - Non.
C'est la liste ?
C'est une très bonne liste. Le catalogue entier jusque 1965.
Tout ça, c'est les nôtres ?
Celui qui vient d'être mis en vente ?
- Celui qu'on vient d'acheter. - Super.
Oui, Northern Songs...
- Qui inclut Paul et John. - À peu près.
- Comment ça, "à peu près" ? - Rien. Sans commentaire.
Très laconique.
Oui, c'est ça. D'accord.
On en reparlera à un déjeuner.
- Merveilleux catalogue. - Incroyable.
On va réimprimer pas mal de cette musique,
parce que les partitions et les albums, c'est un marché en expansion.
C'est vrai, oui.
Douze chansons pour cinq shillings, c'est avantageux.
Le bénéfice pourrait être triplé.
Chouettes titres. "Anyone Can Be a Millionaire".
- "Ain't She Sweet" ? - Oui.
Y a des vieux tubes, c'est dingue.
Sérieusement.
"Old Fashioned Mother of Mine", "Side By Side".
"Don't Go Down the Mine, Daddy".
"Carolina Moon".
"Carolina Moon", la préférée de mon oncle Ron.
Il la chante à chaque fête. D'accord !
Allez, Paul.
Le Copyright Act
et le paiement d'honoraires pour un concert ne datent que de 1911.
Qui achète des partitions ?
- Les gens qui jouent du piano ? - Non. Les guitaristes aussi.
Les petits groupes.
Oui, y a les groupes, aujourd'hui.
C'est incroyable, la quantité de partitions
de chansons pop truffées de mauvais accords.
C'est dingue, oui.
Les nôtres, je sais pas,
parce qu'on publie toujours nos paroles, maintenant.
Mais dans votre cas,
vous créez la chanson.
Je la donne à mon copiste qui doit l'écrire.
Il est très expérimenté.
Mais il peut faire des erreurs.
Oui, mais pour éviter ça,
on vérifie les paroles avec John et Paul, ils les valident,
on les envoie à George Martin, et George a le droit de veto.
S'il y a encore des erreurs après ça,
c'est vraiment involontaire.
Salut.
Salut, George.
Bonne année... Joyeux soixante-neuf.
À toi aussi, Dick.
- Merci pour le cadeau. - De rien.
Jolis verres.
Utiles.
Pour boire dedans, ou un truc qu'une femme peut jeter ?
"Do Shrimps Make Good Mothers?"
Que je chantais à mon heure de gloire.
Salut, George.
Salut, George. Ça va ?
Tu veux voir ce dont tu possèdes 0,5 % ?
Pas vraiment.
On a dû payer le prix fort.
Ça ne me semble pas tellement cher.
Ce sont des chansons en or.
- Morgen. - Salut.
- Neil t'a pas appelé hier soir ? - Non.
Ce qui est dingue,
c'est que même sous gestion intérimaire, la constance
des bénéfices sur les 10 dernières années est incroyable.
Si quelqu'un a une idée intéressante, souvenez-vous-en.
Pas vraiment.
Neil voudrait qu'on fasse une réunion.
- Samedi ? - Oui.
Il était très excité.
- Ah oui ? En bien ou... - Oui. Très.
Alors, je veux bien venir.
Tu es chez toi demain soir ?
Tu regardes ?
- Demain soir ? - Oui.
Possible.
Vera Lynn a fait "Goodnight" et "Fool On The Hill".
Oui, ce sera un deux faces.
La grande Vera Lynn.
Il sortira aux USA.
Elle le chante dans le Rolf Harris Show demain soir.
- Elle est chez toi ? - Elle est chez EMI.
On a des territoires,
donc EMI les fait sortir ailleurs.
- On s'y met ? - Oui.
Je vais envoyer...
quelques disques, Paul.
On devrait avoir des vinyles.
Ils étaient prêts hier, mais c'était trop tard pour moi.
Chouette début.
Au revoir, Dick.
Glyn Johns a presque fini d'installer la salle de contrôle.
J'adore.
On n'a jamais appris autant de chansons en une fois, si ?
Mais ce sera mieux.
On la refait ?
J'oublie encore les paroles.
Oui, faisons comme ça. Un gros accord tenu.
On tient tous un accord en la.
Et tu t'insinues avec la batterie. Donc ça fait un, deux, trois, quatre.
Ou même juste...
Donc tu...
Tu devras faire quelque chose qui mène à...
C'était quel disque ?
- Un disque à nous. - Ça devrait faire...
Mais même dans le...
Ça me rappelle quelque chose. Cet accord.
Et c'est pour ça
que "Get Back" rappelle tous les vieux morceaux dans son genre.
Si on l'harmonise et qu'on essaie de faire...
Oui ?
C'est plutôt banal, non ?
Le riff "Get Back" est plutôt banal.
Oui, mais c'est pas grave.
On devrait essayer de s'éloigner de...
S'en éloigner ?
- C'est le principe. - Oui, mais s'éloigner de la façon...
D'où vient cet accord ? D'une chanson à nous.
Il y en a plus d'une.
- Une en particulier. - Booker T. and the MG's.
- Booker T. Oui. - Mais il y a beaucoup de...
Mais c'est démodé, c'était il y a quelques années.
C'est qu'un accord.
Je sais, mais...
Les accords suivent les modes aussi. Comme les pantalons cigarette.
- Mais y en a... - Ça existe encore, mais...
...qui conviennent à plusieurs occasions, et les sacs
Oxford... C'est assez pour le rock 'n' roll.
- Il te faut Eric Clapton. - Non.
Il te faut George Harrison.
Exactement.
Mais fais des trucs simples jusqu'à ce que ce soit ton tour.
Sinon, je dois chanter plus fort pour couvrir la guitare.
Il ne te faut qu'une guitare.
Oui. Mais si tu fais le contretemps avec Ringo.
Mais ne...
Mais si tu fais des riffs, ça enlève aux siens.
Je crois.
Mais c'est comme ça.
Ça fait grand guitariste solo mou qui est debout là et qui...
Le petit mou.
Non, dans ma tête, c'est un grand qui fait juste...
Tu peux faire ça mollement ou bien.
Tu fais pas...
C'est ça.
Pas exemple, "She's a Woman".
C'était un meilleur rythme, parce que...
Et "Sgt. Pepper" à l'orgue.
Personne n'essaie.
D'accord. Je vais l'écrire, alors.
Celle sur les Pakistanais est bien.
Oui, et les Portoricains.
"Sweet Loretta Marsh.
She thought she was a woman."
Jo Jo.
- Un nom de l'Ouest ? - "Jo Jo went and left..."
On nom de l'Ouest ? Jo Jo...
- Continue. - Perkins.
Jo Jo Carter ?
Jo Jo Williams ?
Jo Jo Braxton. Jo Jo Pepper. Brennan.
Jo Jo Daphne ?
- Jo Jo Jackson ? - Oui.
"But he knew it wouldn't last" ?
C'est ça. On fait...
Tu sais.
Il faut un peu plus de ça.
Un peu plus de ça.
Vous devriez peut-être pas faire ça tous les deux.
Tu peux arrêter de jouer une seconde ?
J'essaie de te parler de l'arrangement. Merci.
- On irait déjeuner ? - C'est déjà l'heure ?
Oui.
Je crois que...
je vais quitter le groupe.
Quand ?
Maintenant.
Trouvez un remplaçant.
Écrivez au NME et trouvez des gens.
Je demanderai à George (Martin) de payer.
C'est pas sa responsabilité.
C'est pour ça qu'on a Apple,
pour nous en occuper nous-mêmes.
On veut faire plaisir.
Tu tournes encore ?
Il tourne encore ?
Coupez !
En quittant Twickenham, George dit à ses anciens collègues :
"On se voit dans les clubs."
Journal de George.
me suis levé, suis allé à Twickenham, ai répété jusqu'au déjeuner -
ai quitté les Beatles - suis rentré
Après le déjeuner, John, Paul et Ringo retournent au studio.
Je suis en rogne.
Pourquoi on est revenus ?
Non.
Pour faire semblant de rien.
Arrête !
Quel bruit !
"I've Got a Feeling." Vas-y, George. Attaque.
Ouais, rocke-moi ça, bébé.
C'est ce que j'aime.
Vous pourriez croire qu'il y a tout un orchestre, mais regardez bien,
il n'y a que deux musiciens et un chanteur.
Ça sonne comme Benny Goodman, mais pas de souci.
C'est le son de 1969 !
Pour le concert, on peut dire que George est malade.
Non, s'il part, il part.
C'est quoi, le consensus ?
On fait quand même le concert ?
S'il revient pas d'ici mardi, on appelle Clapton.
Y en a d'autres qui sont partis aussi sérieusement avant ?
Ringo.
Tes désirs sont des ordres, chérie !
- John ! - J'ai apporté du thé.
ÉPOUSE DE RINGO
Je l'ai vu !
- C'est nul ! - Merde !
DIRECTEUR GÉNÉRAL D'APPLE
Le problème de George,
c'est le conflit avec John et Paul quand il s'agit
de décider quoi faire et quoi jouer.
Au bout de quelques mois,
ça énerve.
L'écriture.
C'est eux, notre équipe d'écriture. Il fait cavalier seul.
Et s'il ne bosse pas sur une chanson à lui...
Mais John et Paul n'écrivent plus beaucoup ensemble, si ?
Mais ils restent une équipe.
C'est ce qui est crédité.
La 7... ré 7... sol 7.
Travaille-les ce week-end, et t'es prise.
Bon, mes chatons, qu'est-ce qu'on va faire ?
J'ai de super idées.
On fait quoi, maintenant ?
On se partage les instruments de George.
Petit, j'étais acteur.
Avec Orson Welles.
- Orson Welles. - Orson est très drôle.
On était à Belfast,
on répétait la version théâtrale de Falstaff.
Un jour, il est descendu de scène.
"On se voit dans les clubs !"
Il est revenu une heure plus tard.
Prenez une chambre !
- Encore ? - Allez !
Le prix du meilleur couple de l'année
est décerné à John et Yoko.
On doit trouver un bon endroit.
Au Cavern Club.
Oui !
C'est pas notre souci premier.
- Non. - C'est respirer.
John, Paul et Ringo décident de voir George
pour le convaincre de réintégrer le groupe.
Le dimanche, les quatre Beatles, avec Yoko et Linda, se voient chez George.
La réunion ne se passe pas bien.
Fin de la Première partie.
Sous-titres : Charlotte Dekaise