Il progetto Get Back nel gennaio 1969 fruttò più di 60 ore di filmati
e di 150 ore di registrazioni audio.
Si sono dovute compiere numerose scelte, montando questo documentario.
Scene di solo di materiale audio
sono state integrate con immagini rappresentative.
I film-maker hanno provato ininterrottamente a offrire
una ricostruzione accurata degli eventi rappresentati e delle persone coinvolte.
Nel film si usa linguaggio esplicito, si parla di tematiche adulte e si fuma.
Si consiglia la visione a un pubblico adulto.
John Lennon, sedicenne, ha una band chiamata The Quarrymen.
John invita Paul McCartney, che ha 14 anni, a unirsi alla sua band.
Poco dopo, entra nei Quarrymen anche George Harrison, che ha 13 anni.
Nel giro di un paio d'anni, cambiano nome e diventano i Beatles.
I Beatles si esibiscono ad Amburgo, in Germania,
suonando otto ore a serata.
Tornati a Liverpool, si esibiscono con regolarità al Cavern Club.
Uno dei migliori batteristi di Liverpool, Ringo Starr, entra nella band.
I Beatles destano l'interesse del titolare di un negozio di dischi: Brian Epstein.
Epstein si propone come loro manager.
Sono rimasto subito colpito dalla loro musica, dal loro ritmo...
MANAGER DEI BEATLES
...e dallo humour che dimostravano sul palco.
E da lì è cominciato tutto.
I Beatles: George Harrison, Ringo Starr,
John Lennon, Paul McCartney.
Assistiti dal produttore George Martin,
i Beatles diventano primi per vendite di dischi in Gran Bretagna.
Coda chilometrica per i Beatles.
George, pensi che sia un successo passeggero?
Insomma, non può continuare così.
Il fenomeno della "Beatlemania" si diffonde rapidamente in Gran Bretagna.
Non è una qualsiasi partenza dall'aeroporto di Londra.
I Beatles stanno andando in America.
Paul McCartney si sarà chiesto come recepiranno negli USA le canzoni
che ha scritto con John.
I BEATLES A NEW YORK!
Questo gruppo rock si è imposto al centro della scena musicale.
- Non intendete tagliarvi i capelli? - No!
- No, grazie. - Li ho tagliati ieri.
RESTATE, BEATLES
Signore e signori, i Beatles!
I Beatles, che in origine tenevano brevi spettacoli a Liverpool,
ora non hanno rivali al centro della scena musicale per teen-ager.
ELVIS È MORTO LUNGA VITA AI BEATLES
BENTORNATI A CASA, RAGAZZI
BENTORNATI A CASA, BEATLES
- Ti è piaciuto? - Sì, è stato fantastico.
Ho adorato tutto.
I Beatles sono il più grande fenomeno pop del secolo.
Siete riusciti ad allontanarvi da qualcuno durante il viaggio?
- Sì. - Lui si è allontanato da me due volte.
E con i Beatles c'era Brian Epstein, il loro famoso manager.
Perdona la domanda, ma chi è il vecchietto?
È mio nonno. È un tipo forte.
Vi resta ancora qualche altra aspirazione?
Sì. Io vorrei diventare un astronauta.
Paul dice: "Abbiamo avuto un tale successo che non ci importa se domani svanisce.
A questo punto, non temiamo più nulla".
A Manila, alcuni fan cercavano la rottura diplomatica.
John, cos'è successo all'aeroporto di Manila?
"La trattiamo come un passeggero qualsiasi!"
Un passeggero qualsiasi non viene preso a calci, no?
- Torneresti a Manila, George? - No. Neanche allora volevo andarci.
Ritieni definitiva la tua risposta a questo problema di carattere religioso?
Come vive un Beatle? John Lennon vive così
Hanno riportato le parole di John Lennon totalmente fuori contesto.
Non sto asserendo che siamo migliori o più grandi
o paragonabili a Gesù Cristo in persona.
Lei mi dica cosa pensa che io intendessi e io le dirò se concordo.
Che effetto pensi abbia avuto questa polemica sul tour?
L'ha reso più convulso.
L'avrò già chiarito 800 volte.
Ci hanno detto che l'ultima volta davamo risposte un po' superficiali.
TENIAMO I ComUNiSTI FUORI dagli USA
GESÙ È MORTO PER TE, JOHN LENNON
"Perché non stavolta?" Le domande sono più serie stavolta.
Il Ku Klux Klan impedirà questo spettacolo.
A parte ciò, è grandioso.
È un tour vivace...
Alla fine del 1966, i Beatles decidono che non suoneranno più dal vivo.
Potendo trascorrere più tempo in studio, le loro incisioni si fanno più complesse.
È tutto ok.
EPSTEIN (il principe del pop che ha creato i Beatles) MUORE A 32 ANNI
NESSUN NUOVO BOSS PER I BEATLES
I Beatles si gestiranno da sé
Sì, sig. Bloodvessel.
Lontano da rumori e ritmi metropolitani,
all'aria fresca e pulita di Rishikesh, India del nord,
il quartetto di fama mondiale passeggia tranquillo nel ritiro per la meditazione
di Maharishi Mahesh Yogi.
Ai reporter, lo Yogi amante dei fiori ha detto che il suo stile di pace mentale
può essere apprezzato a pieno solo dagli uomini intelligenti.
Sperimentano nuove tecniche di registrazione,
tra cui i cambi di velocità, i loop e le tracce invertite.
Incidere tracce multiple separate
significa che la band suona di rado insieme.
- Non ci piacciamo affatto. - Sono tante le figure paterne.
Capisco.
Cos'è la Apple, John?
È una società da noi creata e include dischi...
Senza manager, i Beatles creano la società Apple Corps,
che cura i loro affari.
...film, apparati elettronici per dischi e film,
- e... Come si dice? La manifattura? - Sì, alcune cose così.
Nel settembre 1968, i Beatles girano un promo per il loro ultimo singolo
agli studi di Twickenham.
Era da due anni che non suonavano in pubblico.
L'esperienza gli piace,
così decidono di incidere il loro album seguente in pubblico dal vivo.
Lo spettacolo sarà anche trasmesso in forma di speciale TV.
Dovranno eseguire le loro nuove canzoni dal vivo,
senza sovraincisioni o trucchi da studio.
Il tempo è limitato.
Ringo deve iniziare a girare Le incredibili avventure del signor Grand
il 24 gennaio.
Il capo di Apple Films, Denis O'Dell, produce anche il film con Ringo.
Ha prenotato gli studi di Twickenham dagli inizi di gennaio.
Denis offre ai Beatles il Teatro 1 come spazio per le prove.
Potrebbero girare lo speciale TV in quello stesso spazio.
Da fine gennaio, il Teatro 1 servirà per Le incredibili avventure del signor Grand.
Al regista Michael Lindsay-Hogg viene chiesto di filmare le prove.
Queste riprese faranno parte dello speciale TV.
18 - PROVA GENERALE
La prova generale è fissata per il 18 gennaio.
19 - 20 SHOW DAL VIVO
Due spettacoli saranno poi filmati in presenza del pubblico
e trasmessi poco dopo.
GENNAIO 1969
GIOVEDÌ 2
PRIMO GIORNO GIOVEDÌ
Le "Get Back Sessions" stanno per iniziare.
- Due, ciak uno. Silenzio. - Si gira.
REGISTA
Dove sono la console e il resto?
Dove sono cosa?
Il mixer, gli Stereo8 e via dicendo.
Dubito che li avremo per le prove.
- Ciao, Ringo. - Ciao, George.
- Buon anno. - Buon anno.
Ognuno ha avuto una fetta di toast Da masticare
I Beatles hanno un compito arduo...
Ognuno deve provare Tutto questo da solo
...scrivere e provare 14 nuove canzoni. Ed eseguirle dal vivo... dopo due settimane.
Prima parte
Non penso che questo posto sia molto buono acusticamente.
Chi è quel tipo?
AMICO DI GEORGE HARRISON
È un Hare Krishna?
Forte, però.
Non è sciocco che se ne stia lì?
Per una prova.
Penso dovremmo provare in una stanza o in un angolo.
Le riprese saranno fra tre settimane.
PRODUTTORE DISCOGRAFICO
Il pubblico servirà allora.
Ma più gente vaga qui dentro,
più ci abitueremo a essere osservati.
Serve un impianto audio come al Top Ten di Amburgo.
Un Binson Echorec.
TECNICO AUDIO / COPRODUTTORE
Ne ho uno piccolo.
Potete abbassare un po' il volume degli amplificatori?
Perché?
Perché sovrasta la conversazione.
State registrando ciò che diciamo?
Sì.
Dovremmo avere basso
e chitarra in un unico strumento.
- Sì. - Sarebbe bello, no?
Dovremmo essere in due ad avere basso e chitarra.
Forse dovremmo imparare alcune canzoni, prima.
Bene.
DIRETTORE DELLA FOTOGRAFIA
Uno, due, tre.
Uno, due, tre...
Poi si passa al mi.
Sol.
Mi.
Stop.
OPERATORE DI MACCHINA
Devo vedere quali dei due funzionano.
S'intitola "I've Got a Feeling"?
S'intitola "Ho un'erezione".
Avevano tutti un'erezione.
Avevano tutti un'erezione
Tranne me e la mia scimmia.
Si stavano tutti...
Tutto ciò che vi serve è un posto acusticamente buono.
- E questo non lo è. - Non lo è.
A nessuno piace granché questo posto.
Anche per George l'acustica qui non è buona.
Però lavorare con un grande impianto audio
potrebbe far scattare qualcosa:
sarebbe come esibirsi dal vivo.
Io trovo che il luogo in sé
sia valido. Davvero niente male.
Comunque c'è un teatro più piccolo
che è insonorizzato. Potete dargli un'occhiata.
Non so se oggi ci siano dei lavori lì.
In uno stiamo montando delle scene.
Ma dategli un'occhiata.
È tuo il posto? Twickenham?
Sì, beh, come da contratto...
RECORDISTA
...sino a fine maggio, dalla settimana scorsa.
- Da Natale. - Sì.
Secondo me, se il posto è spettacolare,
avete più da guadagnare che da perdere.
Sì.
Andremo alla grande, è solo che...
Suoneremo e basta.
Fra un paio di giorni ci trasferiremo altrove.
O forse no.
Le incredibili avventure del signor Grand. Fantastico!
I copioni sono super.
Sì, l'hai detto. Stai costruendo qui, giusto?
Sto usando gli altri due teatri, lasciando questo libero per noi.
Quando puoi, ti porto al reparto scene e costumi.
Come vedrai tu stesso, siamo già a buon punto.
È sempre il 17?
No, ora è il 24, per via di questo.
Perché? Questo richiederà solo due settimane.
Non lo sappiamo ancora, non trovi?
Non hai altre parti?
D'accordo. Se avessi... "Don't let me down."
Dillo due volte all'inizio.
Ma sai quando dire: "Perché sono innamorato per la prima volta"?
- Non mi piace. Sembra un middle eight. - Sì. Ok.
Non sembra... Ma... Parzialmente.
Accantonalo. Usalo verso la fine.
Andava dopo...
- Sì, è il punto... - "Nessuno mi ha mai amato come lei."
- C'è una pausa lì. - Sì, ma salta quel piccolo...
- Sì. - ...interludio.
- Sposta l'interludio altrove. - All'inizio.
Dopo i vari "don't let me down".
"Come lei. Oh, come lei. Sì, come lei."
Non sono riuscito a dargli un senso.
Perciò staremo a vedere.
Volete dei sandwich?
Non li mangiamo. Paul, tu vuoi dei sandwich?
- Aspetta. - Ray.
Ti va un panino semplice?
Un panino semplice? Sì.
Sembra un biscotto duro. Serve del burro.
Ciò che voglio evitare è il tipico suono degli spettacoli TV.
Alla TV si sente sempre una scorreggina di sottofondo.
Non scordarti che i televisori hanno delle schifezze di audio.
Qui l'acustica è terribile. Potrebbe essere grandiosa.
Non si può mai dire con posti così, però.
Abbiamo fatto "Yer Blues" in uno spazio piccolo come un cesso.
- Sì. - E...
Non c'era distanza, lì dentro.
- Abbiamo la giusta distanza. - Sì.
Il fatto è che il suono all'aperto è fantastico.
Ho sempre desiderato riprendere un evento all'aperto.
Sarebbe bello trovare il modo di suonare all'aperto.
Fa troppo freddo.
È la pioggia inglese il problema per filmare all'aperto.
- Sì. - A me basta la neve o la pioggia.
Aggiungici il vento
- e la mano ti si gela mentre tenti... - Sì.
...di suonare.
Tenti un mi settima con il mignolo gelato.
Neve e pioggia.
Va beh. Qualcuno, inoltre, potrebbe morire folgorato sul set.
Mi affascina il luogo di cui parlava Denis.
Quell'anfiteatro.
Posso immaginarlo illuminato da torce.
ANFITEATRO DI SABRATHA LIBIA
Con 2000 arabi e amici.
Non penso che ci andremo.
Vedrai che non andremo all'estero.
Ringo ha appena detto di non volerci andare.
Ha puntato i piedi.
- Quindi... - Sì?
Potremmo andarci con Jimmie Nicol.
Credo che questa iniziativa richieda grande flessibilità in ogni suo aspetto.
Beh, Michael, credo che tu abbia proprio ragione.
Non intende mollare.
- Commento azzeccato. - Hai proprio ragione.
Terrai la barba?
Non lo so.
Prendi uno di quei cappelli a falda larga con i riccioli sulle orecchie.
- Sì. Li ho visti alla TV l'altra sera. - Sarebbe bello. Poi andiamo in Israele.
Middle eight, si bemolle.
Farò una strofa.
No, credo sia...
Tre, quattro.
È come...
Due, tre.
- Due... - Dopo il tre.
Diventa un valzer. Diventa in tre.
Sì.
E si ripete.
Qui è corta.
Originale dei Quarrymen
E qui c'è una pausa.
La prendo dall'inizio.
PUGILE PESO MASSIMO BRITANNICO
Non è...
Era il ciak uno della 23. Fine dell'annuncio.
VENERDÌ 3
SECONDO GIORNO VENERDÌ
Bello quel viola.
BOLLETTINO DI GENNAIO
"Che pensi della felpa di George con la pseudo-cravatta?"
Penso che sia orrenda.
"La vera storia dei Beatles. Puoi ancora averla direttamente."
"Paul e la sua compagna fissa, la fotografa americana Linda Eastman,
a Dicembre trascorrono una settimana in Portogallo
da Hunter Davies, biografo dei Beatles."
È una cosa così cretina.
Anche se fossimo tutti in prigione...
Ehilà! Questa settimana, da Pentonville, i ragazzi
mandano un grande "Ciao" a tutti i fan dei Bertle.
Ringo, che sconta la pena tra i sacchi postali, dice:
"È favoloso qui!"
Secondo me, la barba ti sta bene.
Riflettevo su tutte le canzoni che ho.
Sono tutte sul lento andante.
- Sembro... - Sì, perlopiù anche le mie.
Finora, potrei farne un paio dal vivo senza accompagnamento.
- Solo con chitarra e voce. - Beh, sai...
Ho "Taking a Trip to Carolina".
Nella stessa...
Nella sua mente.
È qui. Ce l'ho su nastro. Fa così: "Sono stato a Los Angeles e a New York".
Non sono granché.
Le parole, intendo, non sono buone.
"Carolina" fa... "Oh, baby."
"Riportatemi là."
Stanno davvero girando un film adesso?
Sì, bisogna essere molto naturali.
Si parte da zero, diceva,
e si finisce per fare uno spettacolo TV.
Ma avranno tutta questa specie di...
Volendo registrare il tutto in Stereo8, dove ci procureremmo l'attrezzatura?
Perché pare non abbiano...
Potremmo usare la nostra, ma dovrebbe pensarci l'EMI.
Se Benjamin Britten vuole incidere un album...
- Già. - ...a Parigi,
l'EMI deve fargli avere il necessario, cazzo.
E glielo fa avere, ovvio.
Sovvenzioniamo l'EMI. Ci faccia avere l'attrezzatura.
- Uno Stereo8, un mixer... - Giusto. A Glyn e Mal
hanno detto di avere solo registratori a quattro tracce.
Ma so per certo che per i Beach Boys hanno usato lo Stereo8.
Ma i Beach Boys sono americani.
Occorrendogli nuovo materiale, i Beatles riconsiderano le loro prime canzoni.
Non ci avevo mai pensato.
Ogni giorno mandavamo a quel paese la scuola,
tornavamo a casa mia
e ci sedevamo tutti e due a scrivere.
C'è tanto materiale di allora.
C'è un centinaio di canzoni che non abbiamo mai considerato,
essendo tutte molto rudimentali.
"Per loro il nostro amore era divertente, quando la nostra amicizia cominciò."
Cominciò...
Non mi pare ci sia mai arrivato.
Sembrava...
Ok. Bene.
Dovremmo farla!
È proprio roba del passato.
L'ho scritta più o meno a 15 anni.
Ho sempre voluto cambiare alcune parole.
Ma no, è fantastica.
Funziona. Lasciala così com'è.
"Le ho detto: 'Spostati, tesoro, anch'io ci viaggio'.
Spostati una volta, spostati due. Forza, baby. Non essere di ghiaccio.
Ti stai solo divertendo, ti stai solo divertendo con me."
Non avevo mai saputo su cosa fosse, prima.
- Lei è su un treno. - Sì.
- E lui... - Lui va alla stazione e lo perde.
Ma torna indietro e scopre che il numero era sbagliato. Così...
"Ha sbagliato ubicazione."
Fa rima con "stazione", sai.
È grandioso.
"Il ferroviere ha detto: 'Ha sbagliato ubicazione'."
Ciao, George.
Ciao, Paul. È grandioso che ci siate stasera.
Gli Animals riuniti.
BALLATA TRADIZIONALE
"THE HARRY LIME THEME" DAL FILM IL TERZO UOMO
Porco diavolo.
- Ho preso la scossa. - Una bella cinghiata.
Sul serio. Ho preso la scossa.
Ora finirete nei guai.
Se muore, sarete puniti.
Tieni quello, contemporaneamente, e vedi che succede.
Fammi vedere di nuovo.
Proviamo.
- C'è un ritorno. - Un ritorno, sì.
Finisce nel...
- No, non è... - Eccoci.
Poggia la mano lì.
Può influire il fatto che suoni la chitarra.
Dovrebbe essere in quel punto lì, anziché tutta...
- Tutta questa roba. - Sì.
- È stato quando l'hai toccato? - Ho afferrato i due microfoni assieme.
- Il ritorno finisce nel... - Tienili stretti.
Ora poggia il palmo su quella parte.
Il pezzo che considero più debole, ora, è...
Sì, quello è potenza e basta.
- Forse le armonie. - Canta la tua parte.
Canti in si.
Canto in una tonalità non troppo bassa per te.
È molto alta per me.
Non gridare. Potenza.
È terribilmente alta.
È una nota sola, no?
È parecchio alta, sai.
Cazzo!
Uno, due, tre, quattro.
- È un po' presto per fare così. - Lo so.
È mattina presto. Non ho più 18 anni.
Mal, puoi prestarci la penna per fare un paio di correzioni?
Quali parole canti, John?
Oh. "Tutti..."
Le scrivo io?
Se vuoi.
No, meglio che le scriva tu.
"Tutti hanno avuto un anno difficile."
Non ne sono sicuro. Fra parentesi: "Un bell'anno".
Capelli sciolti.
Calze tolte. Piedi puntati.
"Tutti si sono tolti le calze"?
Sì.
- "Hanno puntato i piedi." Ok, ci siamo. - Bene.
Sì.
Della potenza, lì.
Non voglio che, ogni volta, "Don't Let Me Down"
faccia male anche solo a provarla.
Mi chiedo quanto duri. Vuoi cronometrarla, Mal?
Probabilmente dura solo mezzo minuto.
Uno, due, tre...
- Tre minuti? - Cosa?
- Tre minuti e 40 secondi. - Bene.
- Tre minuti e 40 secondi? - Sì.
Incredibile.
- È lunga. Sembrava solo... - Mezzo minuto?
Ok.
Ne ho una.
- "Datemi un po' di verità." - Una cosa così.
- "Datemi un po' di verità." - Si può finire.
Sai il tuo pezzo sul boia?
John suggerisce una canzone a cui lavora con Paul.
- Era ok. - No.
"Nessuno sconvolto, pavido figlio di Gary Cooper..."
Sconvolto...
- Partiva in re, giusto? - Sì.
Quella era la mia parte.
Sconvolto, pavido...
- La tua era in mi, vero? - No, era in re.
Se aggiungessimo...
Nessuno sconvolto, pavido Figlio di Gary Cooper gli direbbe...
Sono stanco di sentire bugie
Da ipocriti col mal di mare Ottusi e miopi
Voglio solo la verità
Dovremmo cambiarla...
Era in re e in mi.
- Ok. - Sì. Va bene.
Forse se lo blocchi da quel lato...
Che ve ne pare per lo show?
Ne ho alcune lente, se volete.
Ok, sì.
È così che si affronta lo show!
- In alto i calici. - Se ora andaste tutti a "Sunrise",
ve ne sarei molto grato.
"All Things Must Pass."
È una "Harrisong"?
Non contiene un assolo o alcunché di complicato.
È unicamente ritmo e voce.
Se, d'improvviso, aggiungiamo un organo Lowrey...
La sequenza di accordi è: mi,
fa diesis minore, mi, la.
Dal mi al fa diesis minore,
al mi, al la.
Un vento può spazzare via le nuvole
Il mio amore è passato e deve andarsene
Non è sempre stato così grigio
Nella parte centrale, però, essendoci le stesse parole iniziali,
come in "Ogni cosa passa e va", allora...
Ci starebbe una sovraincisione,
l'aggiunta di voci, un'altra traccia o...
Forse è meglio se, anzitutto, la eseguiamo e basta.
Ok.
La eseguiamo tutta in modo meccanico,
dopodiché ci preoccuperemo di farla per bene.
Le pillole macrobiotiche Sono ottime quando arrivano
Al momento giusto
Un vento può spazzare via le nuvole
Ci starebbe: "La mia mente può spazzare via le nuvole".
Così sembra.
Sì, ok.
C'è un che di psichedelico.
Una critica sociale.
- Così sembra sul foglio. - "Un minatore può spazzare le nuvole."
È la scrittura di Mal.
Cosa prendono? Io una Pale ale.
- Qualcun altro vuole bere? - Volete bere?
- Sì, grazie. - Sì.
- Per me un bicchiere di vino bianco. - Una birra.
Sapete, l'idea di fare questa cosa
solo noi dal vivo,
senza sovraincisioni, senza scampo...
È molto meglio così,
perché, quando registri un album,
pensi: "Va bene, questo possiamo farlo dopo".
Quelli che si esibiscono dal vivo, ora,
fanno sovraincisioni, perché usano il phasing e l'eco dal vivo.
Ma noi ragioniamo ancora come i quattro tizi con quattro amplificatori al Cavern.
Sì.
A me piace il phasing.
Ma il phasing è Alex, che lo sta facendo installare
nello studio questa settimana.
Dovrebbe essere dove, se scrivi un brano, penso di averlo scritto io.
E viceversa.
Insomma, l'idea è di farsi coinvolgere tanto quanto...
Il bello dell'ultimo album era questo.
Finora, è stato l'unico album in cui ho cercato di farmi coinvolgere.
Sì.
Non eseguiremo nessun vecchio successo nello spettacolo?
Non so. Potremmo.
Giusto per controbilanciare l'impatto iniziale di noi
che cantiamo canzoni del tutto nuove.
Agli spettatori servirà qualcosa in cui ritrovarsi,
se avranno l'album e, una settimana dopo, vedranno lo show.
Faccio "Help!" piuttosto bene, quindi...
Ti dico io qual è una buona...
Ci vorrebbe una canzone veloce.
Niente male. Bel tentativo, Johnny.
Sì. Sai, però, John?
La differenza tra me e uno come Eric
è che io sono solo un altro chitarrista
che a volte suona e a volte canta.
MUSICISTA
Lui, invece, è un solista unico
e, quando suona...
È così che può continuare a suonare tutto il tempo.
- Sì. - Perciò...
Ora penso di poter suonare dei pezzi.
Posso imparare dei pezzi che funzionano bene,
specie se con una diteggiatura veloce.
È jazz.
Non direi. È Eric.
È bravissimo in questo.
Sa improvvisare e continuare a suonare
come io non riesco a fare.
Tanti chitarristi sanno prolungare l'assolo,
ma suonano a casaccio.
Un suo assolo segue uno schema,
va a finire da qualche parte, trova una soluzione:
è molto difficile da fare.
Ma significa fare jazz.
La miglior jazz band che ho visto è la band di Ray Charles.
Quel jazz mi lascia impressioni fantastiche.
È proprio fantastico.
Billy Preston è troppo bravo.
Billy Preston è amico dei Beatles
dai tempi di Amburgo.
Vi piacerà di sicuro.
Billy suona il pianoforte con la band.
Poi si esibisce da solo, cantando, ballando e suonando l'organo.
Infine arriva Ray Charles.
È meglio di Ray Charles, perché è davvero troppo bravo!
All'organo elettronico è strepitoso.
Ora Ray Charles non suona più l'organo.
Dice: "Lascio che lo suoni il ragazzo, Billy".
È troppo bravo.
Che si fa, allora?
Mi chiedo se dovrei chiamarti
E se dovrei prendermi un drink
No, no, no
No. Smettila con l'alcol, ragazzo.
John?
LUNEDÌ 6
Tra quanto dovremmo ricevere l'attrezzatura?
Probabilmente oggi. Ho alcuni pezzi in arrivo dagli studi IBC.
TERZO GIORNO LUNEDÌ
Lo Stereo8 di George e l'apparecchiatura EMI arrivano oggi o domani.
Non lo concepisco ancora come un disco.
L'idea è che sia uno spettacolo dal vivo.
Registrarlo è qualcosa...
È come quando ho sentito Sgt. Pepper, ieri sera.
Ho pensato: "Un'esibizione live potrebbe essere così".
Anche se quella era una finzione. Non era dal vivo.
Buongiorno.
Ciao.
Non mentirò: non sto benissimo.
- Giorno. - Come va?
Ciao. Buongiorno.
Prima o poi dobbiamo pensare allo show.
- Stiamo già pensando allo show. - Ci pensiamo di continuo.
- Giorno, George. - Ciao a tutti.
- Di nuovo una giornata divertente. - Di nuovo?
Non sarebbe bello se facessimo lo spettacolo con tanto pubblico?
Sì.
Credo che dovremmo abbandonare l'idea dello spettacolo.
Sì. Lasciamo stare. Ok.
A me sta bene.
- Abbandonarla. - E ripartire da capo.
Arriva il mio studio di registrazione.
George presta alla band lo Stereo8 per la sala controllo.
Chi avrà cura dell'attrezzatura? Perché vale circa 10.000 sterline.
E penserà Alex a collegarla?
Si presume di sì.
Alex mi ha telefonato ieri, George.
Ha detto che non pensava che vi servisse uno Stereo8.
Può costruire lui l'attrezzatura.
- Il rischio è che finisca male. - Sì.
Dove avete trovato Alex?
Lavorava per la Pye Colour Television...
No, era in Inghilterra e John Dunbar gli chiese
di costruire una macchina luci per il tour degli Stones.
Sì.
Lui restò e la costruì.
Poi incontrò John e, a seguire, noi.
È lì da allora.
Sì. Non occorre che io racconti di Alex e del suo pedale, vero?
L'avete provato o...
Il fatto è che, quando vede qualcosa,
poi dice: "Ah, sì, ho fatto questo".
Ma non l'ha fatto davvero,
perché è impegnato a creare studi di registrazione.
Meglio che Alex non costruisca l'attrezzatura:
è preferibile averne una che ci fidiamo a usare.
Parole come:
"Innamorato per la prima volta, perciò fa' che non finisca".
- Come fa? - "Durerà per sempre e un giorno..."
No. "Innamorato per la prima volta." Ecco.
- Bello, però. Voglio dire... - Che si fa per quel punto?
È bello. La parte cantata è bella.
La parte cantata ha armonia.
Non c'è armonia lì.
Occorrerebbe riempire il passaggio da una parte cantata all'altra...
Essendo a quel modo le parti cantate...
E, forse, potremmo cambiare qualcosa: il ritmo o altro.
Sì, lì dovrebbe attaccare il pianoforte.
Ci vuoi il piano lì?
Sì, mi piace l'idea del piano. Ma come si fa?
Uno di noi suona il basso. George suona il basso.
Ma poi mancano le chitarre.
O tu o lui.
O un bassista o un pianista, no?
- Se ci serve qualcun altro... - Sì.
...probabilmente ci serve uno che suoni sempre il piano.
- Qualcuno come Nicky Hopkins. - Tipo. Sì.
Sviluppato questo, resta da fare solo la sezione ritmica, su chitarra.
Così diremo: "Cazzo, in due a fare il ritmo. Avremo un solo piano".
Ok, la sezione ritmica sarà comunque delle chitarre.
Riflettevo su questo pezzo con tre microfoni.
Pensi che dovremmo...
Guardavo quel programma di musica pop su BBC2. C'erano i Move.
Avete presente la voce che fa l'armonia? Una sola, piccola voce.
Non si univano mai in gruppo.
Va prolungato l'accompagnamento, qui...
...George, così poi possiamo dividerci.
Suona gli accordi come se fosse una specie di "Ave Maria".
Sì.
Dimmi...
Come sui tam-tam...
Mi spiego?
Sì, è...
A un certo punto, dovremo concentrarci sulla chitarra.
In ogni canzone in cui suonerà qualcosa.
È: "Sono innamorato per la prima volta".
E io faccio...
Bello, però. La sdolcinatezza va bene, qui.
Ciò che fa lui è sdolcinato.
Per non risultare sdolcinato,
dovrebbe avere altre parole. Così dici...
Un momento. Ok. Ma grosso modo...
Ok, faremo anche così, ma in seguito.
- Inizia con la parte sdolcinata. - Sì.
Le parole non sono il massimo. Fa...
AMICO DI GEORGE HARRISON
Le parole credo debbano essere sdolcinate. Non ci vanno parole intelligenti.
- Dovremmo... - Cambiare ritmo.
Dovrebbero esserci un altro ritmo, delle percussioni rarefatte e i piatti.
Sì.
E poi Arthur Alexander?
Ok. Dall'inizio.
Sembra la solita vecchia porcheria.
A me piace la solita vecchia porcheria, se è fatta bene.
Ok, che ne dite di scambiarci queste due parti?
Tu canti: "Non sai che durerà?"
E noi: "È un amore senza passato".
Poi la canta lui e noi ripetiamo: "È un amore che durerà per sempre". Sì.
Tu canti: "È un amore senza passato".
E noi: "È un amore che durerà".
- Sì. Concordo. - Ok, allora...
"Innamorato per la prima volta in vita mia."
"È un amore senza passato."
Scambiamo l'una con l'altra,
così quando lui canta quella noi cantiamo l'altra.
Poi: "È un amore senza passato".
Ripetilo. Anche se sembra buffo, è ok.
Poi: "Non sai che durerà?" Proviamo se va bene, grosso modo.
- Sì, beh, così era sciocco, però. - Qual è la struttura del pezzo?
Non sapevamo cosa dicevamo.
- La parte per chitarra era fiacca. - Sì, certo.
È il punto debole della canzone.
- Ma non deve succedere nulla... - È lo stesso punto.
...sotto quell'aspetto.
- Se ascolti le parole e il resto... - Sì, nulla.
...si gioca tutto a livello di basso, chitarra e batteria...
Magari non ha molto senso, ma...
È bello il fatto che tu canti il primo verso,
voi due cantate il secondo,
e tutti e tre cantate il terzo.
- Sì. Va bene? - Sì.
L'unica volta in cui funziona è all'ultimo verso.
- Paul, scordati l'ultimo verso. - Quella parte, però...
Cerchiamo di occuparcene. Continuiamo a parlarne.
- Pare che diciamo... - Ok, ragazze.
- Ci rinuncio. - Hai ragione. Quella parte non va.
La prima canzone non è male.
Ok. Ripeteremo esattamente ciò che dici tu.
Uno, due, tre.
Ok. Così va bene.
- Sì. Non vi sento. - No.
No.
In realtà, io la trovo orribile.
La faremo meglio.
Se l'avessimo registrata e potessimo riascoltarla,
- sarebbe da buttare subito via. - Sì, ok. Ma...
- Sì. - No, davvero.
- Sarebbe da buttare via. - Ok.
Hai qualcos'altro?
Ok, trova qualcosa di meglio, allora.
Anzitutto, sarebbe meglio cantare...
Anziché...
Sì, ma in qualche modo sarebbe perfino più sdolcinato.
Quella piccola armonia è troppo carina.
- Qualunque cosa sarebbe... - Sì, beh, quella è...
Secondo me, prima fai quella sdolcinata
e poi fai delle variazioni.
Inizi a incrementare il ritmo o lo cambi.
È un'ora che ce ne stiamo qui senza nulla di preciso in testa.
- Solo... E siamo punto e da capo. - Abbiamo fatto tante permutazioni.
Sì, ho capito, ma ora andiamo avanti.
Che giorno è oggi, comunque?
- È il sei. - Come?
È il sei?
Mancano 12 giorni.
Non ne abbiamo fatte molte.
Ne abbiamo provate solo quattro
e non ne abbiamo imparata neanche una.
Ok, ora...
- In questa canto? - In realtà non lo so.
"Two Of Us"? Devi ricordarti anche il testo.
Sì, ce l'ho qui.
Beh, imparalo.
L'ho quasi imparato.
Senti.
Sentite.
Va amalgamata bene, perché non andiamo d'accordo.
È come nell'album The Beatles.
In questa strofa cantiamo due armonie e cerchiamo di dire alcune parole, no?
Sì. Non m'interessa. Cerco solo di cantare.
Siamo sfasati.
Non ci resta che suonare, finché...
O dire: "Siamo sfasati".
...non si va d'accordo.
Sì, quindi continuiamo, finché non si va assieme.
Queste sono le più difficili, no?
Non direi, in realtà. Dobbiamo solo essere ingegnosi.
Al momento è complicato, perciò...
Potendo semplificare le cose e limitarci alle complicazioni
inevitabili... Ma è complicato nella parte...
Non è complicato.
Suonerò solo gli accordi, se vuoi.
Ma no, dai. Ti infastidisci sempre, quando dico così.
Cerco di aiutare.
Sento sempre di infastidirti, ma cerco di...
Non mi infastidisci. Non più.
Facciamo così, allora. E poi... Non so.
Sì.
Non sono pronto per il film.
Non posso lavorare con una cazzo di cinepresa.
Sì.
Non pensare a Candid Camera.
Mi faccio paura come boss.
Ed è così da un paio d'anni.
Sembra come se io volessi sempre criticarvi e farvi smettere di suonare.
Ma non è mia intenzione. Io voglio che smettiamo tutti di suonare
finché non sappiamo cosa suoniamo.
Sì, ma bisogna suonare per capire cosa va bene e cosa no.
Non si può fare altro.
Beh, ma non voglio dirlo, perché sento
che l'unico a dirlo sono io, sempre.
Mentre voi tre, seduti lì, pensate:
"Lo sta davvero dicendo di nuovo?"
Non c'è mai qualcuno che mi appoggi.
Così, alla fine, penso: "Al diavolo".
So che è così. E lo sapete anche voi.
Sì, d'accordo. Non so che farci.
Ma non siete tutti d'accordo che c'è confusione, al momento?
Quel che cerco di dire è che ci restano solo 12 giorni,
quindi dobbiamo lavorare in maniera metodica.
Beh, è una seccatura.
Aspetterò che tu abbia preparato la tua parte
e poi lavorerò sulla mia, se vuoi.
Si tratta di lavorarci con te
mentre provi la tua parte.
La tua parte al basso è pronta?
Ascolta...
Stai facendo di nuovo ciò che dicevo prima.
E che si diceva l'altro giorno. La mia non è una critica.
Quel che tento davvero di dire è: "Guardate, ragazzi, la band...
Proviamo a fare così?"
È buffo, però, che succeda solo quando...
Che so: "Suoniamo la chitarra per tutta 'Hey Jude'?"
Non penso dovremmo.
Ok. Non m'importa.
Suonerò qualunque cosa tu voglia che io suoni.
O non suonerò affatto, se preferisci.
Farò quel che ti fa più piacere.
Ma non credo tu sappia davvero cosa ti fa più piacere.
- Vuoi andare al galoppo? - No, ok, ma non...
Dai. Ascolta...
Dobbiamo davvero trovare una soluzione.
Stiamo provando, nel tentativo di prepararci allo spettacolo TV.
Come hai detto tu, ne abbiamo provate solo quattro.
Probabilmente, perciò, occorre un metodo per arrivare a 20 o 30
e impararle bene tutte.
Così sapremo tutti gli accordi.
- E potremo improvvisarle tutte. - Sì.
Poi potremo suonare ogni assolo che ci serve.
Ma bisogna avere l'impressione di migliorare.
Ciò che sto facendo trovo che inizi ad avere qualche...
Inizia a prendere forma.
Sì, so cosa intendi.
Solo che fare così è scoraggiante, per come cerco di fare io.
A me riesce solo così,
in qualunque modo io provi.
Sì.
Facciamo un'altra canzone.
No, dai. Dobbiamo ancora imparare questa.
Perciò ci mettiamo tanto.
L'abbiamo suonata di merda dieci volte. Ormai ce l'abbiamo.
Se la suoniamo di nuovo dopo, penso che ci riuscirà meglio.
Ma è solo un'idea.
Sono approcci differenti.
Io direi d'improvvisare, cavolo.
Devo accordare la chitarra.
Bisogna dare l'idea di andare in auto. Come si fa?
Stava virando al rock duro. La volete più country o più...
Non m'interessa. Andrò dove ci porta.
Non posso più parlare.
Divento un po' troppo teorico al riguardo.
Due, tre, quattro, cinque, sei, sette, otto.
- Ma viene... - Finisce in re.
- No, potrebbe finire in sol lì. - Sol.
MARTEDÌ 7
- È un po' come Lime Street Station. - Cosa?
QUARTO GIORNO MARTEDÌ
Mi ricorda un po' Lime Street Station.
Lennon è di nuovo in ritardo.
Fra le 10:00 e le 11:00 è l'orario.
Sto pensando di farlo fuori.
Io non tardo mai.
Non tarda mai. È un dannato professionista. È Ringo.
Suonerai di nuovo quel basso.
Peter, possiamo avere un'unità eco Binson per questi microfoni?
- Gradiremmo dei microfoni migliori. - E dei microfoni migliori, Peter.
- Quei Neumann grandi. - Sì.
Così potremmo cogliere meglio i dialoghi spontanei.
- Sì. - Potreste, Michael. È proprio vero.
Sotto pressione per l'avvicinarsi della scadenza,
Paul cerca idee per nuove canzoni.
Ciò che sta per emergere diventerà il nuovo singolo dei Beatles.
Sì. È buona. Dal punto di vista musicale, è grandiosa.
Al momento, stiamo provando le canzoni per lo show.
Nessuno di noi ha idea di come sarà lo show.
È sbagliato fare lo show qui, anche perché è troppo facile.
Denis ha detto: "Organizziamolo a Twickenham".
Per me è sbagliato.
Troppo facile, nel cortile di casa.
Sì, giusto. Sì.
È per questo
che, se avete deciso di fare lo show, penso debba essere il migliore possibile.
Perché siete i Beatles.
Non siete quattro cretini.
Mi spiego?
L'unico inconveniente è
che non vogliamo andar via.
Pensate alle luci nell'acqua.
Le fiaccole, 2000 arabi.
- Visivamente è fantastico. - Ma non vogliamo andar via.
Il mio problema è che,
di solito, le buone idee si discutono.
Ogni giorno in cui dico: "Tripoli",
mi avvicino di più al pugno sinistro.
- Potremmo considerarla una richiesta. - Dovremmo esibirci in un luogo vietato.
Violare il divieto, entrare, sistemarci e andarcene. Dovrebbe essere così lo show.
Insomma, se ci mettessi nell'edificio del Parlamento,
potremmo suonare nella galleria principale
e farci cacciare con la forza,
cercando di continuare mentre la polizia ci solleva...
Temo ci sarebbero troppi ostacoli.
Trascinati via da agenti con manganelli e tutto il resto.
Devi mettere in conto un po' di violenza.
È troppo pericoloso.
Bella, però, l'idea che vi picchino.
Potreste tornare a Manila.
Manila o Memphis.
E un ospedale?
Uno con bimbi non proprio gravi, ma con la gamba rotta.
Tipo quelli del musical hollywoodiano del 1944 con Bing Crosby.
In ospedale, almeno, non si alzano e se ne vanno.
Tranne che nel finale.
Sì!
Quando John va verso la bimbetta e le dice: "Vieni qui!"
E lei si alza e cammina.
O magari un orfanotrofio!
Bambini: la speranza del dipartimento del futuro.
Che ne dite di un orfanotrofio?
Vi convince l'idea?
Ci si va una, due, tre volte e basta.
No.
L'orfanotrofio viene retrocesso.
Non credo che orfanotrofi
e gala della polizia vadano bene.
Qual è il massimo ente benefico al mondo?
Non in termini di polio, ma di massima azione benefica che si possa fare.
Dicono...
Non dicono che la beneficenza ha inizio a casa?
Organizziamolo a casa di George.
Credo che ci stiamo ripetendo fino alla monotonia.
Dobbiamo avere una ragione seria per fare lo show, o non lo faremo.
Qual è questa ragione?
Non possono essere i soldi.
Ho deciso che l'essenza di tutto ciò è la comunicazione.
Essere alla TV è comunicazione.
Potremo sorridere alla gente, come con "All You Need Is Love".
È il mio incentivo a fare lo show.
Se si farà, il pacchetto sarà grandioso:
un album,
un documentario inedito e uno spettacolo.
Grandioso.
Male che vada, avremo un documentario su di noi che realizziamo un LP,
se non faremo lo show.
Ma non abbiamo suonato insieme.
Questo è il problema, cazzo.
Quando ci ritroviamo per suonare,
ci mettiamo tutti a parlare del passato.
Tipo vecchi pensionati: "Ti ricordi di quando suonavamo il rock?"
Ma siamo qui e adesso. Possiamo ancora suonarlo.
Chiedo soltanto un po' di entusiasmo!
Il fatto è anche che arrivo a un punto in cui spingo tutte le mie idee.
Molte vengono fuori se c'è entusiasmo.
Perché sei qui? Io sono qui perché voglio fare uno show.
Ma non sento tutto questo gran sostegno.
Continuiamo a confrontarci con quella prospettiva e continuo a dire:
"Vorrei fare questo e quest'altro".
Dopodiché, finiamo di nuovo per fare qualcosa che nessuno vuol fare davvero.
Se, stavolta, faremo uno show,
sarà senz'altro l'ultimo per noi.
Non ha senso farne altri.
Lo trovo triste. Dal punto di vista del pubblico.
Certo che lo è. È semplicemente stupido.
Chi si comporta da stupidi siamo noi quattro.
Dobbiamo essere creativi, anziché giù di morale
come sempre.
I Beatles sono giù di morale da almeno un anno.
Da quando è venuto a mancare Epstein, non è più la stessa cosa.
Scomparso Epstein, siamo diventati molto pessimisti.
Per questo tutti noi, a turno, ci siamo stufati del gruppo.
Ci manca la disciplina.
Non ne abbiamo mai avuta, se non in forma leggera, simbolica.
Come Epstein.
Lui diceva: "Indossate l'abito". E noi lo facevamo.
E ci opponevamo sempre un po' a quella disciplina.
Ora non c'è proprio nessuno a dirci: "Fate così".
Mentre c'era sempre, prima.
Papà adesso se n'è andato e noi siamo rimasti soli al campo vacanze.
Secondo me, o torniamo a casa o ci diamo da fare.
Volete ancora esibirvi in pubblico?
O vi vedete solo come un gruppo che incide dischi?
Siamo diventati restii, penso.
Io sono diventato restio rispetto a certe cose.
Sai quante volte, incidendo, roviniamo una canzone
perché siamo di umore storto?
Tu dici: "Così vanno le cose. Poi torno".
E tutti noi rispondiamo: "Ah, tu..."
Perciò sbagliamo a buttare via l'idea dello show.
Perché non c'è il desiderio.
Se faremo lo show, dovremo lavorare sodo.
Significa che, entro una settimana da adesso,
tutte le canzoni che abbiamo vanno sapute alla perfezione.
Non voglio fare nessuna mia canzone nello show,
perché verrebbe di merda.
No, ma... Pensare che le canzoni verranno male non aiuta.
Se cancelliamo lo show adesso, buttiamo via un'opportunità.
Ma in questo momento non abbiamo uno show.
A nessuno di noi va di farne uno.
A me va.
Non m'interessa passare intere giornate a scorreggiare qua intorno,
mentre ognuno cerca di decidere se fare o meno lo show.
Come diceva Mal ieri sera: "Se farete lo show qui,
dovete decidere oggi".
Per me, ci sono solo due opzioni:
fare o non fare lo show.
E voglio una decisione!
Forse dovremmo divorziare.
Beh, l'ho detto all'ultima riunione.
Il divorzio si avvicina.
Chi si terrà i bambini?
Dick James.
Oh, sì.
Abbiamo tutti bisogno di voi.
Se non riuscite a riprendervi,
è davvero molto triste.
Penso che adesso dovremmo lasciarvi suonare un po'.
Poi andrete a pranzo insieme.
E, se volete, vi darò dell'altra tisana.
Sì.
Vi lasciamo soli per un po'?
- Sì. - Va bene.
"Se rincaserò...
...alle tre meno un quarto."
E poi proviamo...
In minore.
Assolo
È la seconda vittima.
Come un assolo di ukulele.
Chi è stato?
Sei stato tu?
A posto.
Teniamolo.
Avvicinati al microfono, al momento giusto.
Ok.
John?
Sono tipo re, re.
Re, fa diesis minore, dal sol al la.
Tu la suoni tutta in re?
Sì. Andiamo a pranzo?
Prendi la chitarra che ti offro in tutta umiltà.
Grazie.
Grazie mille, Jim.
Oh, Jim Grey
Dov'è tua madre in questi giorni?
Mal, dovremmo procurarci un martello.
E un'incudine.
A dopo.
Fischio.
Bello, ragazzi.
- Così? - Sì, dal mi minore al la. Come prima.
C'è un doppio ritornello lì. Assolo.
Poi il finale veloce.
È ok finché... È nella pausa.
Sì, entro la pausa. Sai, finisce...
- Eccolo. - Bene.
A te, Johnny.
Ben fatto, ragazzi.
Ok, questa è "Maxwell's".
Mal, le parole di "Across the Universe"?
- Le mandano oggi pomeriggio. - Ce le ha Dick James?
- No! - Non credo.
Lui cerca di trovare un equilibrio e tu hai il testo di fronte.
- Trovato l'equilibrio, Glyn? - Sì.
Fai le cose per bene, eh?
Serve un leggio. L'altro giorno ce n'erano.
- Mal... - Ce n'è uno là.
- Vuoi un leggio? - Sì, per favore.
Fa...
Magari cambiasse, cazzo.
È perché sono giù.
Meglio che tu prenda il controllo, John!
"Rock and Roll Music" apriva il tour mondiale dei Beatles del 1966.
Sai, le bombe che hanno lanciato sulla Germania
- hanno ucciso più persone... - Dell'atomica lanciata su Hiroshima.
QUINTO GIORNO MERCOLEDÌ
- E tutti civili. - Cazzo. Terribile.
Hai visto? Quando la sorvolavano, pareva Amburgo appena bombardata.
Niente. Solo morti.
Hai guardato BBC2?
- Sì, il programma di fantascienza. - Era buono?
- Era formidabile. L'hai visto? - Solo gli ultimi cinque, tre minuti.
L'inizio era molto strano: portavano...
C'era un tizio in barella. Lo infilavano
- in una credenza o un frigo. - Era un cadavere, no?
Era come un cadavere, sì, che loro avrebbero usato.
E facevano qualcosa.
Loro erano nell'anno 2100 e qualcosa...
Un viaggio nel futuro con BBC
...ma tornavano indietro al gennaio 1969.
Si concentravano su un'auto in viaggio sull'autostrada M1.
La mandavano a sbattere, così che lui...
E, in qualche modo, estraevano la sua mente, o quel che è,
per trapiantarla in un nuovo...
- Nel corpo. - Un nuovo corpo.
Si chiamavano Rex Industries.
Poi si è passati a un programma su medaglie e stronzate varie.
EUROPA: uno sguardo ai cerimoniali con occhi europei.
A quel punto mi è venuta l'idea, perché d'improvviso
andavano tutti al ballo, credo in Austria,
ognuno con le sue medaglie.
Quello non l'ho visto.
Si sentiva una musica in 3/4.
Così mi è venuta questa melodia a tempo di valzer
e ci stava bene in "I Me Mine".
Era senza parole. Ho semplicemente...
Ciao.
Come va?
- Giorno. - Buongiorno.
Vuoi sentire la canzone che ho composto ieri sera?
È molto breve. S'intitola: "I Me Mine".
È deliziosa.
Qual è...
Va bene grammaticalmente? "Scorre più liberamente del vino."
Sì.
Va bene.
- "Scorre più libero"? - Sai cosa sarebbe fantastico, Paul?
- "Più liberamente." - "Più libero." È buffo
quando, mentre scrivi, pensi a come si dice.
- "Più libero." - Ma ho...
- "L'ibero": elle apostrofo ibero. - Pensavo...
Sì.
Entrano in scena le ragazze, ballando.
La pescivendola di Harrison, nani, gobbi...
Fila via, figliolo.
Ci vediamo dopo.
Siamo un gruppo rock, sai?
- "Mio." - "Mio."
Mi piace, "mio".
Mi procurerò un organo a rullo.
Non m'importa se non lo volete. Chi se ne frega.
Andrà nel mio musical.
George, hai idea di cosa suoneremo?
George?
Possiamo avere in prestito quella copia?
Gli serve l'amplificatore acceso.
Perché? Hai qualcosa, lì?
Non hai scritto altro?
- No. - Pronto?
No, eh?
Pronto?
Andiamo incontro a una crisi.
- Su il volume. - Fa cacare.
È quando sono con le spalle al muro, Paul, che do il meglio di me.
Che bella eco.
Sì, John, lo so.
Ma speravo avessi già qualche idea.
- Non avevo la domenica libera? - Pronto?
- Spero sia produttiva. - Pronto.
Io spero in un po' più di rock and roll.
Sì, anch'io.
Sammy amava la mamma e diceva: "Dammi, dammi".
Paul, Paul, Paul.
Basta con questo dannato ritorno!
Al momento della presentazione
siete seduti in scena, quando arrivano.
Si aprono le porte e noi stiamo già suonando.
O siete seduti in attesa e, quando ci sono tutti, cominciate.
Anziché entrare in scena come i Beatles. È molto più intimo.
Faremo così comunque, mentre loro arrivano prima che iniziamo.
- Sì. - Come in "Hey Jude".
Vuoi rifare "Hey Jude", con le persone intorno?
- Teniamole un po' più... - Nascondiamole.
...sotto disciplina di allora.
Il palco potrebbe essere più alto, così che non salgano.
Sistemiamo del filo spinato sotto al palco.
La questione principale è: si farà qui?
Perché devono creare una sala controllo.
Quali sono le alternative? Dove volete andare?
Ovunque. Basta che sia un luogo raggiungibile.
C'è qualche luogo specifico?
Non ne conosco. Perciò siamo venuti qui.
Tu a che luogo pensi?
Io penso che andrebbe bene qui.
Ma acusticamente è poco adatto qui, no?
Ci sono posti migliori.
Cosa servirebbe?
Un soffitto più basso?
E correggi subito l'acustica.
Sì, un controsoffitto sopra di voi.
Adesso John spenderà qualche parola sull'argomento.
Vorrei dire che preferisco L'idea d'intimità
Rispetto a quella di ampiezza
Sì?
Semplicemente perché dovremmo concentrarci Sul sound
Grazie mille.
Altri due giorni e avremo completato altre due canzoni.
Poi ve ne restano quindici, giusto?
È un LP molto piccolo.
Ha un bel buco in mezzo, George,
con un'immagine del tuo didietro.
Legalizzate l'erba.
La regina si oppone agli agenti FBI che fumano erba.
Ehi! Non finisce lì, in effetti.
Bè, bè, pecorella nera Hai un po' di lana?
È caduta una chitarra, Paul. È caduta una chitarra.
QUINTO GIORNO
- Ora puoi continuare. - Ti piace?
- Mi piace. - Sì.
Vi va di fare questo valzer nello show?
Sarebbe fantastico: è così semplice!
Ciascuna canzone ha un'indole. L'indole di questa canzone è questa.
Per ogni canzone, troviamo cosa è più adatto scenicamente:
per questa è il ballo, ma c'è anche quella in cui piangi
o quella che fa piangere tutti.
Sì, va bene. Ora levati dai piedi!
Puoi costruire il set che pare a te.
Forse non ponteggi. Non banali ponteggi.
Potremmo farci salire la gente.
Michael e Denis parlano della scenografia per lo speciale TV
che sarà girato a Twickenham.
Sarebbe un po' limitato.
Era così per Around The Beatles.
Su due livelli. Così.
Sì. Beh...
Questa è di Around The Beatles e quella è migliore, ma...
Mostrala a John. Senti cosa ne pensa.
Lui e Yoko ne capiscono. Sono artisti.
È Around The Beatles '69.
Sì, l'ha detto anche Paul.
Ha aggiunto di parlare con te e sentire cosa ne pensavi,
se potevamo modificarla.
In termini di trasparenza. Perché dubito che riusciremo...
Se volete la trasparenza, usate la plastica.
Plastica...
Evitate i ponteggi. Ci sono in tutti gli show, ora.
- Sì. Usare un altro materiale, dici?
- La plastica rigida. - Per la trasparenza.
Mi piace l'idea della trasparenza, credo.
Se sopra di noi, il pubblico si vede attraverso la plastica.
Giusto. Fantastico.
È una buona idea, davvero.
Pensa alla ripresa in elicottero del teatro...
Sì, ma l'unico argomento a favore è...
- La ripresa in elicottero. - In elicottero.
Si vede il mare, si è in un teatro.
Per uno, due minuti di quella ripresa,
non credo valga la pena andare là,
quando preferisco davvero restare qua.
Grandi blocchi in plastica, di qualunque forma vogliate.
E il pubblico li attornia.
Servirebbero degli stampi per la plastica, no?
- Vanno bene delle scatole. - Può essere un materiale sconosciuto.
Ci sarà qualche nuovo tipo di bachelite o plastica.
Tutto ciò che fate dev'essere bello, perché ogni vostro album lo è.
Nessun album è venuto male.
Ma è un po' come quattro anni fa.
Non c'è niente di male in ciò,
ma oggi abbiamo 28 anni.
- Non voglio dire... - Sì, ne abbiamo 28.
Ne abbiamo 28 o giù di lì, visto che George è più giovane.
Non è questione dei singoli membri della band o di chi scrive le canzoni,
ma di voi quattro.
Se avete tanti blocchi, potete assemblarli come volete.
- Tipo Meccano. - Se li trovate a forma di scatole,
potete creare una struttura lunga così o corta così.
Come farebbe Kubrick.
E non può che essere il migliore.
Perché...
I cuori di milioni di persone sono con voi. Mi spiego?
Non può che essere il migliore.
Quando facciamo qualcosa, è sempre il meglio.
Non dico che dobbiate qualcosa al mondo.
Ma, se sarà il vostro ultimo spettacolo TV...
La tua è una semplice congettura.
Siamo solo un po' scontrosi.
Lo siamo da 18 mesi a questa parte.
Ma non ti voglio sapere infelice.
Voglio bene a te come ai tuoi tre colleghi.
Sarebbe bello se avessero più livelli per poter ballare
e fare ciò che gli pare.
Anche il palco potrebbe essere di plastica.
Sì, ottima idea.
E potremmo fare lo sfondo come vogliamo, ad esempio nero o...
- Sì. - Nero,
spoglio o qualcosa così.
Lo guarderei ore mentre suona il piano.
Anch'io.
È bravissimo.
Però penso
che vada trovato un luogo adatto.
Non ce lo vedo, qui, un palco circondato da ponteggi tubolari.
Possiamo controllare tutte le luci da un pannello.
Luci di qualunque colore.
Sì. E noi saremo visibili attraverso tutto.
Esatto.
Mi terrò la plastica, finito lo show.
Possiamo parlarne tutti insieme?
Toglierai il tuo veto,
se ti convincerai che là potremo avere del pubblico?
D'accordo, lo farò.
Ok. Ti voglio bene. Ottimo.
Te ne voglio anch'io.
Ok, un giorno ci sposeremo. Ora sei legato a me.
Ok. Grazie.
Secondo me, è senz'altro unico.
Tuttavia, in uno studio non sarà mai
il solo su un milione.
Ve l'immaginate la sera,
con le torce, nel deserto?
E la reazione di George?
Non saprei.
Hai scordato uno dei quattro!
Lo so, ho scordato George.
Inoltre, il documentario sta perdendo di mordente.
Perciò ti faccio continuare a filmare.
Perché sapevo che, al terzo giorno, avresti chiesto: "Che altro c'è?"
Il momento migliore per parlarne è a pranzo domani?
O ne parliamo adesso?
Qual è l'umore?
Ci stiamo riflettendo. Non lo so.
Paul e te non andate così d'accordo come un tempo.
Non è così facile?
In altre parole, cosa provi al riguardo?
No, penso sia...
Le cose possono migliorare.
Qualunque sia la ferita.
Sì.
Lo penso anch'io.
A Paul è piaciuta l'idea di John.
Mi ha detto ciò che avresti detto tu.
Ah, sì?
Ma dobbiamo davvero decidere.
Non so cosa pensa Paul. E voi?
Sì.
Una scena all'aperto va girata in Inghilterra, perché...
Non credo sia possibile in Inghilterra: fa troppo freddo.
È uno dei motivi per cui abbiamo scartato l'idea
cercando una location quel venerdì dopo Natale.
Siamo in uno studio cinematografico.
Possiamo costruire qualcosa, in modo che...
Non la Tower Ballroom, perché possiamo andare direttamente lì.
Ma, una volta saliti sul palco, siete musicisti
e dovete avere qualcuno per cui suonare.
Che sia oltre lo schermo o in carne e ossa.
Sì, non abbiamo...
Finora, se suonando notavamo la cinepresa,
abbiamo tentato di ignorarla.
Ma dovete esibirvi per delle persone, che siano a casa
o presenti fisicamente.
Perciò pensavo a una sala da ballo.
Se tornassimo indietro, tipo:
"Venite alla Tower Ballroom. Si balla.
Per inciso, siamo la band che suona lì".
Ed eseguiamo tutte le canzoni.
Ma non siete l'orchestra da ballo locale.
Avrebbe una portata troppo limitata.
Secondo me, alla gente interessa
veder reagire gli spettatori.
Perché gli spettatori hanno contribuito grandemente al vostro successo iniziale.
Ok, quindi siamo tutti preparati a uno show con degli spettatori.
Ma non i soliti spettatori.
Quale può essere la novità?
Pensiamo a un'immagine, a come ci piacerebbe che fosse:
ad esempio, uno spettacolo in un nightclub,
con romantiche luci basse e giusto una decina di persone.
Che senso ha, se potete far felice la gente con il tutto esaurito?
Qualunque luogo scegliamo.
Bisogna pensare al pubblico.
Dovrebbe essere il mondo intero.
Così il cerchio si chiude e torniamo a Sabratha.
La location in sé e per sé è meravigliosa. Vicina al mare.
Ha ragione.
È lo sfondo.
Credo che niente possa battere
un luogo acusticamente perfetto, vicino al mare e all'aperto.
Per un gruppo rock?
Credo che dovremmo andarci, organizzando in anticipo.
Girare una sequenza di giorno,
una di notte, una alla luce delle fiaccole,
in esterno, con il mare, il deserto. Quattro giorni.
In maniera comoda per tutti.
Sì. Penso che per il rock sia meglio l'alba o la notte.
Di certo lì si può fare, con il pubblico giusto.
- George, vieni qui. - Voglio solo chiudere.
- Ehilà. - Vieni.
- Si va in Africa.
- Partiamo. - Non necessariamente.
Sì! Andiamo, andiamo!
Dove?
A Sabratha.
Tripoli. Acustica formidabile.
Pensi a te stesso,
perché vuoi stare bene, al caldo, comodo!
Che senso ha fare questa cosa all'estero?
Preferisco farla e poi andare via.
È come avere a disposizione il miglior set al mondo,
senza averlo predisposto.
Quanti altri guarderanno il set oltre noi e lui?
Ogni album che abbiamo inciso, ci siamo chiesti: "Perché solo l'EMI?"
Potevamo andare a Los Angeles o in Francia.
Ogni album. E rieccoci a costruire
un altro dannato castello intorno a noi.
Ben detto, John. Ben detto.
Sarei felicissimo di andarci.
Cronometrando per far sorgere il sole proprio sul middle eight.
Russia diceva di volere degli spettatori inglesi.
In Russia? Sarebbe grandioso!
No, "Russia" è il nome in codice di Ringo.
Datemi una ragione per restare qui.
Per la gente!
Solo per la gente? Portiamone un po' con noi.
Regaleremo dei biglietti davanti a quella porta.
I biglietti includeranno il viaggio in nave.
La gente verrà con noi. Sarà questo lo show.
Ok, sì. Faremo uno show dal vivo.
E lo faremo in Arabia.
È come...
Chi se l'aspettava di vederci suonare di nuovo dal vivo?
È impossibile portare tutto...
Sì, invece...
Trascinare là tutte le persone e l'attrezzatura.
E se fosse un loro problema?
Se dici: "È ciò che voglio", diventa possibile.
- Non è un nostro problema. - Sì che lo è.
Senti cosa ti propongo.
Se partissimo noleggiando una nave e portando con noi le persone...
Sarebbe pazzesco!
...potremmo fare uno show sulla nave.
Aspetta, Francia in arrivo.
Non posso andare in Francia!
No. È il tuo nome in codice.
È il tuo nome in codice.
Una volta ha fumato dell'aglio.
Io verrò con voi,
se riuscite a procurarvi un paio di navi.
La QE 2.
Saremo bloccati su una nave stracolma di gente per due settimane.
Da qui, almeno, puoi tornartene a casa, allontanarti dal tutto.
La traversata dura tre giorni.
Reputo l'idea della nave totalmente folle.
È molto costosa, oltre che folle, e...
I soldi mi paiono l'ultimo dei nostri problemi.
Sul serio.
Chi tirerà fuori il denaro, però?
Se la P&O si accorderà con Storm, lo farà anche con noi.
Neanche hanno recuperato il costo
del film sul Magical Mystery Tour.
Pagheremo la nave mediante la pubblicità.
Non ci forniranno neanche un amplificatore Fender!
Ora non mi chiamo più Russia.
Sarà fantastico. Il posto vi piacerà.
Ora chiamatemi Iugoslavia!
Può darsi che mi piacerà, ma preferisco fare lo show e poi visitare quel luogo.
Come ci si procura una nave in soli due giorni?
Per Come ho vinto la guerra c'era la Marina USA.
Sì, lo so, ma loro passavano di lì e ne avete approfittato per qualche ora.
L'ho visto, John. Sono andato alla prima.
Ti è piaciuto?
- Bravissimo. - Grazie.
COME HO VINTO LA GUERRA
Come ci sistemiamo?
Salvo problemi con l'attrezzatura e il pubblico adatto,
che, in sostanza, sarà anglofono e portato da qui.
Cercasi inglesi dalla mente aperta!
Non è lo stesso.
Se siete d'accordo e ce la facciamo, verrete tutti?
Riflettiamoci stasera.
Lasciamolo in sospeso. Pensiamoci su.
Come si dice nel settore: "Le vibrazioni sono positive al momento".
Può darsi che qualcuno oggi dica di sì e domani cambi idea.
- Non conta. - Sì.
- Buona serata, gente! - Buona serata, Russia.
- Abbiamo finito. - Ci vediamo a Sabratha!
Fingiamo che io non fossi qui.
GIOVEDÌ 9
Questa è la... Ti porto a...
- Conosci Michael Lindsay-Hogg? - No.
SESTO GIORNO GIOVEDÌ
Tony è un cameraman.
- Ciao. - Ciao.
Linda è una cameraman.
La più bella cameraman che abbia visto da un bel po'.
Se farete lo show, dunque, sarà qui?
Non so. Se ne dicono molte al riguardo,
come ti spiegavo ieri sera.
Sì, insomma, lo farete qui?
Sì.
Se no, sarà su una nave per Tripoli.
Meglio che mi vada a scaldare al piano.
Sì. Ti filmeremo senza farci notare.
Non me lo dire.
No.
Sì.
Gatwick venerdì, lunedì, martedì...
- Tripoli non è in Libia? Sì. - Esatto. Sì.
Quel volo parte ogni giorno alle 15:05 e arriva alle 21:10.
- Alle 15:05? - Sì.
- È un viaggio lungo! - Così mi ha detto.
Sei ore? Possibile duri tanto?
Hai altre parole?
Da scrivere, dico. Altre canzoni?
Sì.
Qual era quella?
Ti darò "Mother Mary", "The Long and Winding Road".
Parti domenica e lo termini la domenica dopo.
Staremo qui fino a metà della prossima settimana.
Parti, lo fai il week-end successivo.
Otto giorni.
Non mi piace più la nave, però.
Il fatto è
che sarebbe una buona cosa per il mondo.
Il nostro mondo è soprattutto l'America e l'Inghilterra.
È vero.
Sì, ma pensano a voi come a un gruppo per tutti nel mondo.
Una bella cosa di "Jude" era il tizio con il turbante.
Sì.
Seconda strofa
che ancora non ho.
Lascia spazio per la stessa cosa
Dove credi che farete lo show?
Ci hai pensato su ieri sera?
Sarà al chiuso,
dentro qualche edificio, vero?
L'aeroporto e il Parlamento non vanno bene,
ma se troviamo il luogo giusto...
Secondo me, se si facesse in questo Paese,
lo si potrebbe anche fare qui.
In realtà...
Si farà in una fattoria della Scozia.
- Che? - Scherzo.
Iugoslavia.
Sarebbe bello trovare una fattoria.
Sì, Paul ieri l'ha detto.
"La strada tortuosa per la tua porta
mai scomparirà. Ho già visto quella strada.
Mi riconduce sempre qui, alla tua porta."
Ricorda un po' Il mago di Oz.
Hai mai visto il film?
No.
La strada di mattoni gialli.
Poi qualcosa sul piacere...
Da...
Sì.
Ho raccolto tutto il piacere Dai tanti modi in cui ho provato
Ho avuto tanto piacere, ma è detto meglio.
- Capisci? - Sì.
Ho avuto tanto piacere, tanto, tanto...
Usa "in piedi".
Ti piace di più "in piedi"?
Sì, metti là "ad aspettare" e qua "in piedi".
Quindi, farebbe...
Mi hai lasciato qui ad aspettare
Adoro Ringo.
Sì, è bravissimo.
Sì, ma è anche buono di cuore.
Mi fa sentire molto rilassata.
Anche a me.
Non c'è altro, per ora. È la strofa di mezzo.
Va bene. "I tanti modi in cui ho provato" va bene.
Hai qualche idea per la seconda strofa?
Pensavo a un altro ostacolo, un ostacolo atmosferico, per quella.
Le nuvole tempestose e la pioggia
Irrompono sulla strada tortuosa
"Le nuvole nere e tempestose si raccoglieranno intorno alla tua porta."
Suppongo che debba riguardare questo, la strada tortuosa
perché ho quell'immagine.
Sarà quella cosa situata più avanti.
Quella cosa situata più avanti
E gli ostacoli che s'incontrano sulla strada?
No, penso che...
Ci sono già abbastanza ostacoli anche senza metterli nella canzone.
Sono le parole di un vecchio brano folk inglese.
Una volta c'era una strada
C'era una volta
Lì viveva un...
Potrebbe essere una fiaba, però.
"C'era una volta una principessa."
C'era una volta
Lì viveva un re
"E il re canterà la ninna nanna."
È la musica originale?
No, l'originale la riconosceresti.
Ma, alla fine, fa...
È pronta per un album tipo Songs for Swingin' Lovers.
Giorno, George.
Giorno, ragazzi.
Stamattina avevo così fame che ho tardato per fare colazione.
Se volete una giustificazione.
Ho un pezzo che potrebbe interessarti.
Pensavo a una canzone per Ringo.
È come una storia.
Un po' tipo "Act Naturally", in cui facevi questo e quello,
ma ti dicevano solo: "Sii naturale".
L'ho trovata divertente, quando l'ho sentita. Faceva...
Nella strofa, potresti aver avuto
problemi coniugali, esserti ubriacato,
eccetera e poi esserti svegliato la mattina seguente
con un peso sulla testa, salvo scoprire
che il peso era la tua testa.
Sono problemi normali, possono capitare a chiunque.
Ho optato per la continuità d'abbigliamento.
Ci crescerà il muschio sotto le braccia.
Beh, montato il film, tu sembrerai normale,
mentre sembrerà che noi ci siamo cambiati ogni mezz'ora.
Kevin? Possiamo avere dei toast e il tè, per favore?
È l'ora del tè, cavolo.
Possiamo avere altro tè, Kevin?
Devo berne tre litri, la mattina.
Hai del vero tè?
Ne ho io uno buono con me. Non quella merda snob.
Hai molte parole?
Erano facili, capisci?
Te le inventi.
Bella, però, no?
Quante canzoni hai?
Questa è di ieri sera.
Sì.
E poi c'è una piccola canzone blues-folk.
Jimmy, mani in alto.
Quando eravamo solo acustici.
È più di genere skiffle, il che è bello,
perché l'accompagnamento non serve.
Perciò: "Torna, torna..."
"Torna nel posto da cui provieni."
Pensa a qualche altra parola, se puoi.
Non so di cosa parli. È sul partire.
E poi il ritornello dice: "Torna".
Perciò, in effetti, non parla di alcunché.
Insomma...
Vanno bene quelle parole.
Sono parole che non significano nulla. Sono un'idiozia.
I giornali inglesi raccontano
la crescita del movimento anti-immigrazione in UK.
RIMPATRIO NON IMMIGRAZIONE
RIMANDATELI A CASA!
TENETE FUORI I NERI
NON CRITICATE ENOCH
I neri avranno il sopravvento sui bianchi.
I Beatles decidono di fare di "Get Back" una canzone di protesta
contro il nazionalismo bianco.
Sidi Abdul Rami era un pakistano
Ma non viveva a casa
La gente preoccupata disse: "Non ci servono pakistani
Amico, è meglio che torni a casa"
Alberto Marin era un portoricano
Ma lui...
Nato in... Non apprezziamo i portoricani
Che vivono negli USA
Suonare ancora su queste...
È un riscontro.
- Suona un po' il piano. - Folk blues.
AVVERTIMENTO AI PREMIER: NO AGLI IMMIGRATI EXTRA
Dura discussione tra premier sui migranti
Immigrati organizzano protesta
I premier criticano gli aspetti 'odiosi' della politica britannica in tema di etnie
NON ATTRIBUITE A ME LE COLPE DI ENOCH, DICE WILSON
Risposte dei premier sull'immigrazione
Smorzare i toni nel Commonwealth
Commonwealth unito contro il razzismo, sostiene Wilson
Callaghan pianifica colloqui per controllare l'immigrazione dall'Asia
C'è troppa comunanza per me.
Davvero troppa comunanza. Sì.
Cantate tutti!
Enoch Powell
- Mi toglierò la maglietta. - Falla in re, ti accompagnerò.
Hai un tatuaggio?
- La prima occasione che abbiamo avuto... - Vuoi provare...
Di nuovo.
Vieni qui, dove suoniamo...
- Mettici feeling. Mettici Felix. - Felix.
Uno, due, tre, quattro.
È qualcosa che mi è successo recentemente.
Smettila!
Lavorava in 15 club al giorno?
Sì!
Sì, è così.
Trovati un lavoro, sbirro!
E mi sono trovato un lavoro decente
Diamine, era l'ora, se volete saperlo!
Lui sì che ne aveva bisogno.
Pronto, sono martedì.
Parlo con Paul?
Vorrei scambiare due parole con te.
Ho qualcosa che gli appartiene in giardino.
Ho qualcosa che potrebbe interessarti.
Ieri era il compleanno di Elvis.
Ieri Elvis compiva gli anni.
Trentaquattro.
Dio benedica il nostro grazioso re
Sembra che io lo stia raggiungendo.
Se ci troviamo nella location giusta,
possiamo suddividere lo show in più parti con ciò che abbiamo fatto.
O dobbiamo impostarlo come uno spettacolo di un solo atto?
Potremmo farlo in ambo i modi. Dovremmo farlo in tre volte.
In un giorno ci accordiamo e diciamo: "Ecco lo show".
Ma ci serve la prova generale.
Faremo anche canzoni di altri?
- Sarebbe bello. - Non ne conosco.
Mi piace suonare solo le vostre canzoni.
Certe canzoni altrui sono molto meglio delle nostre.
Ecco perché non le imparo.
- Questo non è il tè di papà, vero? - No.
A papà non piace questo tè artificiale, sai?
Mi affloscia e, al contempo, sconvolge, lasciandomi a galleggiare controcorrente.
Pecorella nera Hai un po' di lana?
È uno, d'accordo.
Possiamo avere un microfono fisso sul piano
e un altro tutto per me?
Così sentiamo entrambi. Capisci, Glyn?
Ottimo.
"Le parole fuoriescono come pioggia incessante in un bicchiere di carta."
Cara Apple.
"Serpeggiano selvaggiamente eclissandosi per l'universo."
"Agitandosi negli anni '60!"
Agitandosi negli anni '60 Con un libro comprato da Dick James
Il rumore è un po' eccessivo per me.
Abbandona il gruppo, se non ti piace.
Avanti. Ho fatto tutte le mie. Entrambe le mie.
Le rivedremo una volta per memorizzarle alla meno peggio.
Vuoi il basso nel riff?
Nel riff vuoi il basso?
- Non lo so. - Ok.
Suonerò a orecchio, allora.
Poi, dunque, fa...
No. Mantieni il tempo, lì.
Secondo me, dev'essere davvero sostenuto.
Che ne dite di qualche parola?
Grazie.
- Sì? - Sì, come...
- La suonavo iniziando in fa. - Sol.
Di nuovo in do, di nuovo...
Ma sbaglio accordo, quando tutti passate al fa.
Sol.
Fa, do, sol.
- Mi perdo il fa? - Do, sol, si torna al do.
Sì. Poi fai questa...
Suoni quella.
Sembra che il tutto avvenga troppo presto,
mentre loro due dovrebbero andare assieme.
- Sì. - Tutto qui.
Quando entra la batteria? Con la chitarra e il resto?
Glyn dice che entrano...
A quanto pare, sta arrangiando la canzone.
Dai. Continua.
Metti il basso con...
Solo se lo chiedi gentilmente.
- Mi vuoi sulla strofa? - Sì. Entra, basso.
Sulla strofa, quando lui arriva...
- Ci stavo pensando. Sì. - Sì.
- Glyn e io pensavamo... - Glyn e...
Uno, due, tre.
Leggi il Record Mirror
VENERDÌ 10
"Quaranta milioni di Churchill non possono aver torto."
Quaranta milioni di Churchill no, ma un De Gaulle sì.
SETTIMO GIORNO VENERDÌ
Titolo affascinante:
"I Wish I Had Died in My Cradle."
EDITORE MUSICALE
Non so.
"Lisp Of A Baby's Prayer."
"Alphabet Song." Qual è?
Non so ancora tutto il catalogo a menadito.
Quattromila canzoni sono tante da memorizzare.
- Di mattina? - Forse.
"Nobody Loves a Fairy When She's Forty."
- Scherzi? - No.
Qui ci sono tutte le canzoni?
Quello è un buon elenco. Questo è l'intero catalogo fino al '65.
Sono tutte nostre?
È il catalogo appena venduto?
- Quello appena comprato. - Comprato da voi.
Sì, dalla Northern Songs.
- Che include Paul e John. E penso... - Più o meno.
- Che significa: "Più o meno"? - Nulla. No comment.
In buona sostanza.
Sì, giusto. Ok.
Ne riparleremo a pranzo.
- Catalogo meraviglioso. - È un catalogo incredibile.
E inizieremo a ristampare buona parte di questa musica,
perché gli spartiti e gli album di canzoni sono un mercato in espansione.
Vero, sì.
Dodici canzoni a cinque scellini. È un prezzo competitivo.
I profitti triplicherebbero facilmente.
Bei titoli: "Anyone Can Be a Millionaire".
- Sì. - Fantastico.
Paul, lì c'è una quantità assurda di grandi successi.
Sul serio.
"Carolina Moon": la canzone preferita di mio zio Ron.
La canta a tutte le feste. D'accordo!
Carolina Moon
Dai, Paul.
Il Copyright Act
e il pagamento di una tariffa per l'esecuzione sono iniziati nel 1911.
Ma chi compra gli spartiti?
Soprattutto chi suona il piano?
No. Chi suona la chitarra.
I gruppi. I piccoli gruppi.
Esatto. Oggi, però, i gruppi...
Ma pubblicano una gran quantità di spartiti
di canzoni pop con gli accordi sbagliati.
È assurdo, sì.
Per molta della nostra roba non so se valga più,
perché ora pubblichiamo noi i nostri testi.
Vedi, nel caso specifico dei ragazzi,
loro creano la canzone, no?
Io la consegno al mio scrivano affinché la trascriva.
È molto bravo ed esperto.
Ma può commettere errori. È questo...
Può commettere errori. Ma ora, per evitare che accada,
controlliamo le trascrizioni con John e Paul, loro danno l'ok
e poi inviamo il tutto a George Martin, che ha il potere di veto.
Dopodiché, se c'è ancora un errore,
si tratta di una pura e semplice svista.
Ciao, gente.
- Ciao, George. - Ciao.
Buon anno. Felice '69.
Altrettanto a te, Dick.
- Grazie del regalo. - Di nulla.
Sono dei bellissimi bicchieri.
Utili.
Qualcosa da usare per bere o che la moglie può tirare?
La cantavo ai miei tempi.
Ciao, Georgie.
- Ciao, Mike. - George, come va?
Vuoi vedere di cosa sei proprietario allo 0,5%?
Non proprio.
Ovviamente è venuto a costare tanto.
Nemmeno così tanto, direi.
Beh, sono canzoni di prim'ordine.
- Morgen. - Giorno.
È passato da te Neil, ieri sera?
No.
E la cosa sbalorditiva è
che, perfino in gestione provvisoria, la continuità dei rendimenti
durante gli ultimi dieci anni è stata incredibile.
Tieni. Se qualcuno dice qualcosa di interessante, ricordatelo.
Non proprio.
Neil vorrebbe che ci incontrassimo.
- Sabato? - Sì.
Era molto infervorato.
- Ah, sì? Buone notizie o... - Sì, molto buone.
D'accordo, allora ci sarò.
Vai a casa, domani sera?
Lo guarderai?
- Domani sera? - Sì.
Può darsi.
Vera Lynn ha fatto "Goodnight" e "Fool On The Hill".
Penso sarà un 45 giri. Siamo d'accordo per la pubblicazione...
La grande Vera Lynn.
Mi piace.
Sarà al Rolf Harris Show domani sera.
- È una vostra artista? - È un'artista EMI.
Noi abbiamo delle esclusive territoriali.
EMI provvede alla diffusione altrove.
- Ok. Iniziamo? - Sì.
Ti farò avere
alcuni dischi, Paul.
Ok.
Dovrei avere delle incisioni...
Credo fossero pronte ieri sera, ma non ho fatto in tempo a prenderle.
Bell'inizio.
Ciao, Dick.
Glyn Johns ha quasi finito d'installare la sala controllo di fortuna.
Mi piace.
Sì!
Non abbiamo mai imparato tante canzoni nuove tutte insieme, vero?
Sì.
- È così. È meglio, però. - Sì.
Rifacciamo l'ultima?
- Non ho ancora le parole. - Sì.
Sì. Facciamola così, tenendo a lungo un solo accordo.
Teniamo tutti un accordo di la
e tu cresci gradualmente con la batteria. Uno, due tre, quattro.
Anche più di così. Tipo...
Perciò tu
devi fare qualcosa che porti a...
Qual era il disco?
- C'è un nostro disco... - Dovrebbe essere più...
Ma anche nel...
Mi ricorda qualcosa quell'accordo.
Sì.
Ed è per questo
che "Get Back" mi ricorda qualche nostra vecchia canzone.
Se prendiamo l'armonia e proviamo a farla...
Sì?
È un po' la solita, no?
"Get Back" è la solita canzone.
Sì, ma va bene. Insomma...
Dovremmo provare a staccarci da...
Staccarcene?
Fa così, no?
Sì, lo so. Voglio dire: abbandonare il modo...
Dove abbiamo già usato quell'accordo? È di un'altra canzone.
Ce ne sono tante.
- Ce n'era una in cui noi... - Booker T. & the M.G.'s.
- Booker T. Sì. - Sono così tante...
Ma è démodé.
È di un paio d'anni fa.
Ma no. È solo un accordo.
Lo so, ma sai...
- Gli accordi e le mode... - Certi accordi calzano alle canzoni.
Sono come i pantaloni attillati.
- Sì, ma i pantaloni attillati... - Sono attillati.
...si addicono a certe occasioni e quelli larghi...
L'importante è che vada bene a livello di rock.
Serve Eric Clapton.
- No. - Serve George Harrison.
Serve George Harrison. Sì.
Però tieniti sul semplice, finché non è il tuo turno,
perché devo cantare più forte per sovrastare la chitarra.
Ti basta una sola chitarra.
Sì. Però, se tu suoni in controtempo assieme a Ringo...
Vedi? Ma non...
Ripetendo la tua sequenza, poi la sua sequenza perde forza.
Almeno credo.
Ma è a quel modo.
È come il grande assolo soft del chitarrista che sta lì e si limita a...
Il piccolo assolo soft.
No, nella mia testa è grande. Con lui che fa tipo...
Ma puoi farlo soft o bene. Mi spiego?
Non...
Quella cosa lì. Mi spiego?
- "She's a Woman." - Sì.
Lì il ritmo era migliore di quello che abbiamo, perché...
E "Sgt. Pepper" all'organo. È solo...
Nessuno di noi sta cercando di farlo.
Ok, allora lo scriverò.
La versione sui pakistani è buona.
- Sì. E sui portoricani. - Sì.
Pensava di essere una donna.
Jo Jo.
- Un nome occidentale? - Jo Jo se ne andò...
Un nome occidentale? Jo Jo...
- Continua. - Perkins.
Jo Jo Carter?
Jo Jo Williams?
Jo Jo Braxton? Jo Jo Pepper? Brennan?
- Jo Jo Jackson? - Sì.
Jo Jo Jackson lasciò La sua casa in Arizona...
"Ma sapeva non sarebbe durata"?
Ecco fatto. Va bene, sai?
Beh, sapete...
Secondo me, ne occorre un po' di più.
Ne serve un po' di più.
Forse non dovremmo farlo entrambi.
- Smetti un attimo di suonare? - Sì, ok, Paul.
Parliamo dell'arrangiamento. Grazie.
- Andiamo a pranzo? - È già ora di pranzo?
Sì.
Penso
che lascerò la band, adesso.
Quando?
Adesso.
Trovate un rimpiazzo.
Scrivete al New Musical Express per trovare qualcuno.
Chiederò a George (Martin) di pagare il residuo.
Non occorre che si dia pensiero.
L'etichetta Apple esiste
per consentirci di occuparcene noi stessi.
Sì.
Siamo qui per servire.
State ancora girando?
Lui sì?
Stop!
Lasciando Twickenham, George dice ai suoi ex compagni di band:
"Ci vediamo in giro per i club".
Il diario di George.
mi sono alzato, sono andato a Twickenham, ho provato fino all'ora di pranzo,
ho lasciato i Beatles, sono tornato a casa
Dopo pranzo, John, Paul e Ringo tornano in studio.
Sono incazzato.
Non so cosa siamo tornati a fare.
No.
A fingere che non sia successo nulla.
Sì.
Basta!
Che entusiasmo!
Quanto entusiasmo!
"I've Got a Feeling." Ok, George. A te.
John!
Sì, suona il rock per me, baby.
È ciò che piace a me.
Potrebbe sembrare un'intera orchestra, ma, guardando meglio,
si nota che solo due persone suonano e una canta.
So che pare Benny Goodman, ma non temete:
è il gran sound del 1969.
Forse, per lo show, potreste dire che George è malato.
No. Insomma, se se ne va, se ne va.
Ma qual è il parere condiviso?
Volete proseguire con lo show e il lavoro?
Se non torna entro martedì, prendiamo Clapton.
John, John, John, John
Qualcun altro ha lasciato sul serio il gruppo, prima di George?
Beh... Ringo.
John...
Qualunque cosa tu voglia, cara!
- John, John! - Ho portato il tè.
Sì?
MOGLIE DI RINGO
L'ho visto!
- Terribile! - Merda!
AD DI APPLE CORPS
La situazione in cui si trova George...
È lui contro John e Paul, quando si tratta
di cosa faranno e cosa suoneranno.
Sì.
Prova a fare così per qualche mese.
Finirai per incazzarti.
Compongono le canzoni.
Sono il nostro team di autori. Lui incluso.
E, se non lavora su una propria canzone...
Sì, ma John e Paul non scrivono più molto insieme,
giusto?
Nondimeno, restano un team.
Sì, è quel che figura sui dischi.
La settima, re settima, sol settima.
Lavoraci nel week-end e ci sei.
Allora, tesori miei, che si fa?
Ho avuto delle buone idee.
Ora che facciamo?
Ci dividiamo le parti di George.
Da piccolo ho fatto l'attore.
Con Orson Welles.
- Orson Welles. - Orson è molto spiritoso.
Eravamo a Belfast.
Provavamo l'adattamento teatrale del suo Falstaff.
Un giorno, se n'è andato.
"Ci vediamo in giro per i club"!
Lui è tornato un'ora dopo.
Dateci dentro!
Andate a darci dentro!
- Non di nuovo! - Avanti!
Il premio Mersey Beat per la migliore coppia dell'anno...
...va a John e Yoko.
Penso che ci occorra una bella location.
Dovremmo esibirci al Cavern.
Sì!
La location non ha importanza al momento.
- No. - Respirare ne ha.
John, Paul e Ringo decidono d'incontrarsi con George,
sperando di convincerlo a tornare nella band.
Di domenica, i quattro Beatles, Yoko e Linda s'incontrano a casa di Ringo.
Il meeting non va a finire bene.
Fine della prima parte
Sottotitoli: Giovanni Campanella