O projeto "Get Back" em janeiro de 1969 produziu mais de 60 horas de imagens
e mais de 150 horas de gravações áudio.
Foram tomadas inúmeras opções editoriais durante a produção destes filmes.
As cenas com apenas material sonoro
foram complementadas com imagens representativas.
Em todo o momento, os cineastas tentaram apresentar
um retrato preciso dos eventos ocorridos e das pessoas envolvidas.
As cenas contêm linguagem explícita, temas adultos e pessoas a fumar.
Aconselha-se prudência.
Aos 16 anos, Lennon tinha uma banda chamada The Quarrymen.
John convidou Paul McCartney, com 14 anos, para entrar na banda.
Pouco depois, George Harrison, com 13 anos, entrou nos The Quarrymen.
Ao fim de um par de anos, mudaram de nome para The Beatles.
Os The Beatles atuam em Hamburgo, na Alemanha, a tocar oito horas por noite.
Voltam a Liverpool e atuam regularmente no The Cavern Club.
O melhor baterista de Liverpool, Ringo Starr, entrou recentemente na banda.
Os The Beatles chamam a atenção do dono da loja de discos local, Brian Epstein.
Epstein oferece-se para ser agente da banda.
Fiquei imediatamente surpreendido com a música deles, o ritmo...
AGENTE DOS THE BEATLES
... e com o sentido de humor deles em palco.
Foi aí que tudo começou realmente.
The Beatles: George Harrison, Ringo Starr,
John Lennon, Paul McCartney.
Sob a orientação do produtor George Martin,
os The Beatles chegam a N.o 1 dos artistas discográficos britânicos
Filas longas para The Beatles
George, acha que este sucesso é um caso passageiro?
Não pode continuar como até aqui.
Um fenómeno conhecido como "Beatlemania" varre a Grã-Bretanha.
Não é uma partida comum do Aeroporto de Londres.
Os The Beatles vão a caminho da América.
Paul McCartney estará a pensar como as canções que ele e John compõem
serão aceites nos EUA.
THE BEATLES CHEGAM A NOVA IORQUE!
Este grupo de rock and roll tornou-se o pináculo da apreciação musical.
- Esperam cortar o cabelo? - Não!
- Não, obrigado. - Cortei o meu ontem.
FIQUEM THE BEATLES
Senhoras e senhores, The Beatles!
Os The Beatles, que começaram por ser uma banda pequena de Liverpool,
estão agora sem rival no centro das atenções adolescentes.
ELVIS MORREU. VIVAM OS THE BEATLES
BEM-VINDOS A CASA, RAPAZES
BEM-VINDOS A CASA
- Gostou? - Sim, foi maravilhoso.
Adorei tudo.
Os The Beatles são o maior fenómeno da música pop do século.
Conseguiram afastar-se de alguém nalgum momento da viagem?
- Sim. - Ele afastou-se de mim duas vezes.
Aqui com os The Beatles estava Brian Epstein, o seu famoso agente.
OS QUATRO CABELEIRAS DO APÓS-CALIPSO
Desculpa a pergunta, mas quem é aquele velhote?
É o meu avô. Ele é muito asseado.
SOCORRO!
Algum de vocês ainda tem alguma ambição?
Sim, quero ser astronauta.
Diz Paul: "Já tivemos tanto sucesso que não importa que desapareça amanhã.
Chegámos a um ponto em que já não temos preocupações."
Em Manila, alguns fãs cortaram as relações diplomáticas.
John, o que aconteceu no Aeroporto de Manila?
Tratam-nos como passageiros comuns. Passageiros comuns!
Um passageiro comum não leva pontapés, pois não?
- Voltaria a Manila, George? - Não. Já não queria ir daquela vez.
Consideram que a questão religiosa foi respondida de vez?
Como vive um Beatle? John Lennon vive assim.
A citação de John Lennon foi apresentada completamente fora de contexto.
Mas não estou a dizer que somos melhores ou maiores
nem a comparar-nos com Jesus Cristo enquanto pessoa.
Diga-me o que acha que eu quis dizer e eu digo-lhe se concordo.
Que diferença é que a controvérsia fez nesta digressão?
Tornou-a mais caótica.
Já esclareci isso umas 800 vezes.
Da última vez, disseram-nos que as nossas respostas eram superficiais.
AJUDEM A MANTER OS CommUNISTAS FORA dos EUA
JESUS MORREU POR TI, JOHN LENNON
Perguntam: "Porque não o são desta vez?" As perguntas são mais sérias desta vez.
O Ku Klux Klan vai impedir este concerto.
Tirando isso, é excelente.
Está a ser uma digressão ótima.
No final de 1966, os The Beatles decidem não fazer mais digressões nem concertos.
Capazes de passar mais tempo no estúdio, as gravações tornam-se mais complexas.
Está tudo bem.
EPSTEIN (que tornou os The Beatles Príncipes da Pop) MORRE AOS 32
NÃO HÁ CHEFE NOVO PARA THE BEATLES
Beatles gerem-se a si mesmos
Sim, Sr. Bloodvessel.
Longe do ruído e do ritmo da vida citadina,
no ar fresco e limpo de Rishikesh, no norte da Índia,
o famoso quarteto passeia tranquilamente no adorável retiro meditativo
de Maharishi Mahesh Yogi.
O yogi amante de flores disse aos jornalistas que a sua paz de espírito
só pode ser apreciado realmente por homens inteligentes.
São pioneiros de novas técnicas de gravação,
incluindo mudanças de velocidade, loops e faixas invertidas.
Gravar em várias faixas separadas
significa que raramente atuam juntos em banda.
- Não nos damos nada bem. - Há muitas figuras paternais.
Compreendo.
O que é a Apple, John?
É uma empresa que estamos a criar que envolve discos...
Sem agente, os The Beatles criam uma empresa chamada Apple Corps
para tratar dos assuntos comerciais.
... filmes e eletrónica, que faz os discos e os filmes funcionarem,
e como se chama? Fabrico? - Faz várias coisas.
Em setembro de 1968, os The Beatles gravam uma promoção para o novo single,
nos Twickenham Studios.
É a primeira vez que atuam com assistência em mais de dois anos.
Eles gostam da experiência
e decidem gravar o próximo álbum perante uma plateia ao vivo.
Esta atuação será também transmitida num programa especial de televisão.
As canções novas terão de ser interpretadas ao vivo
sem remisturas nem truques de estúdio.
O tempo é limitado.
Ringo tem de começar a rodagem de Um Beatle no Paraíso
a 24 de janeiro.
O diretor da Apple Filmes, Denis O'Dell, vai produzir Um Beatle no Paraíso.
Ele reservou os Twickenham Studios desde o início de janeiro.
Denis oferece o Estúdio 1 aos The Beatles como espaço de ensaio.
Poderiam então gravar o especial televisivo no mesmo estúdio.
Um Beatle no Paraíso irá precisar do estúdio na última semana de janeiro.
Pedem ao realizador Michael Lindsay-Hogg para filmar os ensaios.
Estas imagens farão parte do especial televisivo.
ENSAIO GERAL
O ensaio geral está marcado para 18 de janeiro.
CONCERTOS AO VIVO
Dois concertos serão filmados perante uma plateia
e transmitidos pouco depois.
JANEIRO 1969
QUINTA-FEIRA 2
DIA 1 QUINTA-FEIRA
As "Get Back Sessions" estão prestes a começar.
- Dois, take um. Roda em silêncio. - A gravar.
DIRETOR DE DIGRESSÃO
REALIZADOR
Onde está a consola e tudo o mais?
Onde está o quê?
A mesa de mistura, o oito faixas e isso tudo.
Não devem estar cá para um ensaio.
- Olá, Ringo. - Olá, George.
- Feliz Ano Novo. - Igualmente.
The Beatles enfrentam uma tarefa assustadora.
Têm de compor e ensaiar 14 canções novas. E tocá-las ao vivo... daqui a duas semanas.
Parte 1
HOMEM DO BAIXO
Acho que este sítio não é muito bom em termos acústicos.
Quem é aquele homenzinho?
AMIGO DE GEORGE HARRISON
É dos Hare Krishnas?
Mas está limpo.
É parvo ele estar ali, não?
Num ensaio.
Devíamos ensaiar numa sala ou num canto.
Eles não vão passar três semanas a ensaiar os planos.
PRODUTOR MUSICAL
Devíamos ter a plateia assim.
Lembrei-me de repente que, se entrarem todos,
habituamo-nos a ter gente a ver-nos.
Podíamos ter um sistema de som como no Top Ten, em Hamburgo.
Com uma daquelas Binson Echorec.
ENGENHEIRO DE SOM / COPRODUTOR
Põe um pouco disto.
Michael?
Podes baixar mais os amplificadores?
Porquê?
A conversa... isso está a abafá-la um pouco.
Estão a gravar a nossa conversa?
Sim.
Devíamos ter um baixo...
... um baixo e guitarra ao mesmo tempo.
- Sim. - Seria bom, certo?
Não, devia haver duas pessoas com baixo e guitarra.
Talvez fosse melhor aprendermos algumas canções primeiro.
Boa.
DIRETOR DE FOTOGRAFIA
Um, dois, três.
Um, dois, três...
E passa para Mi.
Sol.
Mi.
Parem.
OPERADOR DE CÂMARA
Tenho só de ver o que devia ficar aqui.
Essa chama-se "I've Got a Feeling"?
Chama-se "Tenho Tesão".
Toda a gente tinha tesão.
Toda a gente tinha tesão
Exceto eu e o meu macaco.
Só precisamos mesmo de um sítio bom em termos acústicos.
- Que não é isto. - Que não é isto.
Ninguém está deslumbrado com este sítio.
O George disse que a acústica não é boa.
Gosto da ideia de usar um sistema de som grande.
Iria desencadear alguma coisa.
Seria como darem um concerto ao vivo.
O que acho é que o espaço em si
devia ser bastante bom e não manhoso.
Ouçam, há um pequeno estúdio
que é insonorizado. Podiam ir vê-lo.
Só não sei se estão a trabalhar lá hoje,
porque sei que estão a construir num,
mas podemos ir ver.
Twickenham é o teu espaço?
Sim. Está alugado...
ENGENHEIRO DE SOM
... da semana passada até ao fim de maio.
- 25 de dezembro. - Pois.
Acho que, se tivéssemos um espaço espetacular,
só teríamos a ganhar.
Sim.
Não estamos mal, é só que...
Vamos tocar e pronto.
Saímos daqui dentro de uns dias.
Ou talvez não.
ASSISTENTE DE PRODUÇÃO
Um Beatle no Paraíso... é fantástico!
O guião é fenomenal.
Pois, tu disseste. Estás a construir aqui?
Estou a usar os dois outros estúdios e deixei este vago para nós.
Levo-te ao Departamento Artístico quando tiveres tempo.
Podes ver alguns projetos. Está tudo bem encaminhado.
Ainda é no dia 17?
Não, é no dia 24, por causa disto.
Porquê? Isto só vai demorar duas semanas.
Ainda não sabemos, não é?
Só tens estes bocados?
Pronto. Se tivesses "Don't let me down",
duas vezes no início...
Mas sabes onde estás a pôr "Cause I'm in love for the first time"?
- Não gostei. Parece uma transição. - Pois. Está bem.
Não parece... Mas uma parte...
Tiramos isso, mas usamo-lo perto do fim.
Esta era depois de...
- Sim, porque é onde... - "Nobody ever loved me like she do me."
- Não tem mal fazer uma pausa nessa parte. - Sim, mas saltamos o pequeno...
- Sim. - ... interlúdio.
- Pomos o interlúdio algures. - No início.
Faço uma vez "don't let me down".
"Like she do me. Ooh, she do me. Yes, she do me."
Não faz muito sentido.
Vamos ver o que acontece.
Querem sanduíches?
Não comemos isto. Paul, queres sanduíches?
- Espera. - Ray.
Queres um pão seco?
Um pão seco? Sim.
Parece uma pedra. Precisa de manteiga.
Aquilo que não quero é um som tipo programa de TV.
Parece que têm sempre um som peidoso nos programas de TV.
Lembra-te de que ouves pelo altifalante do televisor,
que é reles.
Mas este sítio tem um som horrível. Até pode ser bom.
Nestes sítios, nunca se sabe.
Tocámos "Yer Blues" numa salinha que parecia uma retrete.
- Pois. - E...
Não havia qualquer separação, sabes?
- Aqui temos uma boa separação. - Sim.
A questão é que o som ao ar livre é fantástico.
Sempre quis fazer alguma coisa ao ar livre.
Seria bom tentar arranjar uma maneira de fazer isto no exterior.
Está demasiado frio.
Neste país, o problema do ar livre é a chuva britânica.
- É verdade. - A neve ou a chuva arrumam comigo.
O vento e tudo isso. Fazer tudo isso...
- É só uma mão gelada a tentar... - Sim, podias.
... tocar as notas.
A tentar tocar um Mi com sétima com o mindinho gelado.
É a neve e a chuva.
Tudo bem. E podemos ter algumas mortes no palco
devido a choques elétricos.
Fiquei muito interessado no sítio de que o Denis falou.
O anfiteatro.
Visualizei-o iluminado com archotes.
ANFITEATRO SÁBRATA LÍBIA
Com dois mil árabes e amigos à volta.
Não, acho que não vamos.
Vais ver que não vamos para o estrangeiro.
O Ringo disse que não quer ir para o estrangeiro.
Não, foi inflexível.
- Portanto... - Sim?
Com o Jimmie Nicol podemos ir ao estrangeiro.
Acho que temos de ser muito flexíveis
sobre todos os aspetos do empreendimento.
Acho que... Michael, acho que tens toda a razão.
Ele não desiste.
- Um comentário acertado. - Tens razão, Mike.
Vais manter essa barba?
Não sei.
Devias usar um chapéu de abas largas com canudinhos junto às orelhas.
Sim. Vi isso na televisão.
Isso seria bom. Poderíamos tocar em Israel.
Transição, Si bemol.
Eu canto um verso. É só...
Não, acho que é...
Três, quatro...
É mais...
Dois, três.
- Dois. - Depois do três.
Entra numa valsa. Bom, entra no três.
Sim.
Agora, repete.
E curto.
Um Original dos Quarrymen
E o break é aqui.
Eu começo do princípio.
PUGILISTA BRITÂNICO
Não é...
Foi a 23, take um. Anúncio de fim.
SEXTA-FEIRA 3
DIA 2 SEXTA-FEIRA
Aquele roxo é giro.
MENSAL
BOLETIM DE JANEIRO
"O que achas da camisola com pseudogravata do George?"
Acho horrível.
"A verdadeira história dos The Beatles. Ainda pode ver em direto."
"Acompanhado pela sua atual companheira, a fotógrafa americana Linda Eastman,
Paul passa uma semana de dezembro em Portugal
a visitar o biógrafo dos The Beatles, Hunter Davies."
É um bocado parvo.
Mesmo que estivéssemos na prisão...
Olá! Os Rapazes de Pentonville, esta semana...
"... mandam um grande 'Olá' a todos os Bertle Persons."
Ringo, que está a cumprir pena nos sacos de correio, diz:
"É fabuloso estar aqui!"
Acho que a barba te fica bem, meu.
Tenho pensado nas melodias que tenho.
São todas lentas.
- Pareço... - A maioria das minhas é.
Até aqui, há algumas que sei que podia tocar ao vivo sem apoio.
- Só a cantar com a viola. - Bom, sabes...
Tenho "Taking a Trip to Carolina".
Na mesma...
Na cabeça dele.
Não.
Está aí.
Tenho isso numa fita, a cantar: "I've been to LA and New York too."
Não são muito boas.
Refiro-me às letras, não são muito boas.
"Carolina" é "Oh, baby".
Levem-me de volta para lá.
Eles estão mesmo a fazer um filme, agora?
Sim, tem de ser natural.
Ele disse que começámos do nada
e vai acabar por ser um concerto na TV.
Mas sempre pensei...
Se quiséssemos um oito faixas para gravar isto tudo,
onde iríamos arranjá-lo?
Parece que não foi...
Emprestamo-lo a nós mesmos, mas a EMI devia arranjar um.
É como se o Benjamin Britten quisesse fazer um álbum...
- Pois. - ... em Paris,
a EMI teria de lhe levar essa merda toda.
E leva, claro.
Nós subsidiamos a EMI, por isso, tragam as coisas.
- Arranjem uma mesa de oito faixas... - Eles disseram ao Glyn e ao Mal...
Disseram-lhes que só têm um quatro faixas.
Mas sei que arranjaram um oito faixas aos The Beach Boys.
Mas os The Beach Boys são americanos.
Na urgência de terem material novo,
The Beatles reconsideram algumas canções nunca gravadas.
Nunca pensei nisso.
Baldávamo-nos à escola todos os dias.
Íamos para minha casa,
e ficávamos lá os dois sentados a compor.
Há muitas coisas desse tempo.
Há umas 100 canções dessa altura que nunca considerámos,
porque eram canções pouco sofisticadas.
"They said our love was just fun, the day that our friendship begun."
Começou...
Acho que esta nunca se safou.
Isso pareceu...
Certo. Está bem.
Devíamos fazer esta.
A sério, parece saída do passado.
Escrevi-a quando tinha uns 15 anos.
Sempre quis mudar um bocado a letra e fazer alguma coisa.
Mas não, é ótimo.
Vale a pena. Vamos continuar.
"Said move over honey, I'm traveling on that line."
"Move over once, move over twice. Come on, baby. Don't be cold as ice."
"You're only fooling around. You're only fooling around with me."
Nunca percebi do que falava.
- Ela vai num comboio. - Sim.
- E ele... - Ele vai à estação e perde-o.
Mas depois vê que era o número errado, portanto...
"Wrong location."
Para rimar com "station".
Isso é bom.
"Railman said you got the wrong location."
Olá, George.
Foi muito bom teres aparecido, esta noite.
Os The Animals juntaram-se.
TEMA DE HARRY LIME EM O TERCEIRO HOMEM
Raios partam.
- Apanhei um choque. - Levei um esticão.
A sério, apanhei um choque elétrico.
Vão arranjar problemas com isto.
Se este rapaz morrer, levam das boas.
Segura esse ao mesmo tempo para veres o que acontece.
Deixa-me ver outra vez.
Vamos tentar.
- Faz feedback. - É o feedback, sim.
É o feedback que vai para o...
- Pronto, não é... - É isso.
Põe a mão nessa parte.
Pode ser se tocares também na guitarra.
Devia ser quando estás aqui, em vez disto...
- Tudo isto. - Sim.
- Foi quando lhe tocaste, George? - Agarrei os dois juntos.
- O feedback para... - Agarra com força.
Põe a palma da mão nessa parte.
A parte que acho mais fraca agora é...
Sim, isso é só potência.
- Talvez umas harmonias. - Canta só a tua.
Estás a cantar em Si.
Canta a harmonia abaixo para não ser demasiado grave para ti.
É muito agudo para mim.
Não grites. É potência.
É muito agudo.
Desce nesta nota?
É muito agudo, sabes?
Foda-se!
Um, dois, três, quatro.
- É cedo para isto, não é? - Pois.
É muito de manhã. Já não tenho 18 anos.
Mal, emprestas-me a caneta para corrigir umas partes?
O que é que cantas, John?
"Everybody..."
É melhor escrever?
Se quiseres.
Não, é melhor escreveres.
"Everybody had a hard year."
Não sei bem. Põe entre parêntesis "Good year".
Solta o cabelo.
Peúgas para cima. Pé para baixo.
"Everybody pulled their socks up"?
Sim.
- Pé para baixo. É isso. - Certo.
Sim.
Algo forte aqui.
Não quero que, ao tocarmos "Don't Let Me Down",
me custe ensaiá-la.
Quanto tempo terá? Queres contar, Mal?
Só deve durar meio minuto.
Um, dois, três...
- Três minutos! - O quê?
- Três minutos e quarenta segundos. - Tudo bem.
- Três minutos e quarenta segundos. - Sim.
Isto é incrível.
- É um pouco comprida. Parecia... - Meio minuto.
Está bem.
Tenho uma.
- "Gimme Some Truth" ou algo parecido. - É algo parecido.
- "Gimme Some Truth." - Podemos acabar essa.
Lembras-te da do enforcado?
John sugere uma canção inacabada em que tem trabalhado com Paul.
- Era boazinha. - Não.
"No... No freaked-out, yellow-bellied son of Gary Cooper gonna..."
- Começava em Ré, não era? - Sim.
Essa era... Era a minha parte.
- A tua estava em Mi? - Não, em Ré.
Se juntarmos...
Devíamos mudar...
Não, era em Ré e Mi.
- Certo. - Sim, é isso.
Talvez pô-lo daquele lado...
Que tal para o concerto?
Tenho umas mais lentas, se quiserem.
Sim, está bem.
Começa mesmo a ser um concerto.
- Bota abaixo. - Se puderem passar a "Sunrise",
agradeço imenso.
Não, "All Things Must Pass".
É uma Harri-canção?
Não tem solo nem nada complicado.
É estritamente rítmica e vocal.
Se juntássemos de repente um órgão Lowrey...
Além disso, os acordes são Mi,
para Fá sustenido menor, para Mi, para Lá.
Mi para Fá sustenido menor.
Mi, Lá.
Mas a parte do meio, como diz primeiro a mesma palavra...
Como "All things must pass away", depois...
É aí que devíamos sobrepor algo,
juntar vozes, gravar ou...
Talvez fosse melhor fazermos a primeira vez limpa.
Certo.
Fazemos tudo muito mecanicamente
e podemos melhorá-la depois.
Devia ser: "My mind can blow those clouds away."
É o que parece.
Sim, está bem.
É um bocado psicadélica.
Como um comentário social.
- É o que parece no papel. - "Um mineiro pode afastar as nuvens."
É a letra do Mal.
O que vão tomar? Cerveja.
- Cerveja. Mais bebidas? - Sim. Alguém quer uma bebida?
- Sim, por favor. - Sim.
- Quero um copo de vinho branco. - Quero uma cerveja.
Sabes, a ideia de fazer isto
e sermos só nós a fazê-lo,
sem sobreposições ou sem podermos sair,
acaba por ser muito melhor.
Porque sempre que estamos a gravar,
pensamos: "Tudo bem, podemos fazer isso depois."
As pessoas que dão concertos ao vivo atualmente
fazem as sobreposições porque ficam faseados ou com eco ao vivo.
Mas nós ainda pensamos como quatro tipos com quatro amplificadores no The Cavern.
Sim.
Eu gostava de ter faseamento.
Mas é o Alex que faz o faseamento e ele está a construir o estúdio,
está a montá-lo esta semana.
Devia ser, quando compões uma canção, eu sentir que fui eu que a compus.
E vice-versa.
É a ideia de estar tão envolvido nela como se...
Essa foi a parte boa do álbum anterior.
Foi o único até aqui em que tentei envolver-me.
Pois.
Não vamos tocar nenhuma das "velhas, mas boas" no concerto?
Não sei. Podíamos tocar.
Mas pensa na ideia inicial
de cantarmos só canções novas...
Mas eles precisam de algo com que se identificar.
Isso aconteceria se tivessem o álbum e vissem o concerto uma semana depois.
Tenho passado o Help! bastante.
Digo-te uma que é boa.
Seria bom uma daquelas rápidas.
Não é mau. Experimenta isso, Johnny.
Sabes, John,
a diferença entre mim e o Eric, por exemplo,
é que eu sou apenas outro guitarrista,
às vezes faço solos e às vezes canto.
MÚSICO
Mas ele é o único guitarrista que é o vocalista.
Ele está a tocar...
É assim que ele consegue manter o ritmo.
- Pois. - Por isso...
Sinto que, agora, posso tocar coisas.
Posso aprender coisas que vão soar bem,
sobretudo estes dedilhados rápidos.
É jazz.
Nem por isso. É só o Eric.
Ele é muito bom nisso.
A improvisar e dar continuidade,
algo em que não sou bom.
Muitos guitarristas até conseguem suster notas,
mas tocam muitas merdas.
Mas ele assume um padrão,
tem um destino e resolve-se,
o que é muito difícil.
Isso é tentar tocar jazz.
A melhor banda de jazz que vi foi a do Ray Charles.
Aquele jazz mexe comigo de uma maneira fantástica.
É fantástico.
O Billy Preston é fabuloso.
Billy Preston tornou-se amigo dos The Beatles
enquanto atuavam em Hamburgo.
Aposto que gostas quando vires.
O Billy toca piano com a banda.
E tem um número em que canta,
dança e toca órgão a solo,
depois entra o Ray Charles.
Ele é melhor que o Ray Charles porque é mesmo fabuloso!
Ele toca órgão excelentemente.
O Ray Charles nem se preocupa com o órgão.
Só diz: "Deixo isso com o miúdo, o Billy."
É fabuloso.
O que tocamos, então?
Não. Deixa a bebida, rapaz.
John?
SEGUNDA-FEIRA 6
Quanto falta para chegarem as coisas?
Deviam chegar hoje, com sorte. Têm vindo coisitas da IBC.
DIA 3 SEGUNDA-FEIRA
Vem o oito faixas do George e o material da EMI, hoje ou amanhã.
Ainda não pensei nisto como um álbum.
A ideia do álbum devia ser um concerto ao vivo.
O facto de ser gravado é algo...
É como quando ouvi o Sgt. Pepper, ontem à noite.
Pensei: "É assim que um concerto ao vivo poderia ser."
Apesar de ser simulado, não foi um concerto ao vivo.
Bom dia.
Olá.
Não vou mentir. Não estou muito bem.
- Bom dia. - Como estás?
Viva. Bom dia.
Esta semana, devíamos pensar no concerto.
- Estamos a pensar no concerto. - Nunca paramos de pensar nele.
- Bom dia, George. - Bom dia a todos.
- É um dia engraçado outra vez. - Outra vez?
Não seria bom darmos o concerto com uma grande plateia?
Sim.
Acho que devíamos esquecer a ideia do concerto.
Sim, é isso. Está bem.
Alinho nisso.
- Voltamos atrás. - Voltamos à estaca zero.
Aí vem o meu estúdio de gravação.
George empresta o gravador de oito faixas para a banda usar na régie improvisada.
Quem vai tomar conta deste equipamento?
A única questão é que custa umas dez mil libras.
É o Alex que vai ligar tudo?
Supostamente.
O Alex ligou-me ontem, George,
e disse que não achava que precisasses de uma mesa de oito faixas.
O Alex disse que podia fazer uma.
- A questão é que pode correr mal. - Pois.
De onde trouxeste o Alexis?
Ele trabalhava na Pye Color Television...
Não, ele estava em Inglaterra e o John Dunbar
Não, estava em Inglaterra e o John Dunbar pediu-lhe
para fazer uma máquina de luzes para a digressão dos The Stones.
Pois.
E ele ficou e fez isso.
Depois, conheceu o John e conheceu-nos a nós.
E tem estado sempre cá.
Não vos vou contar a história do Alex e do pedal dele, pois não?
Já o experimentaste?
A questão é que ele se depara com as coisas
e depois diz: "Sim, já fiz isto."
Mas não o fez realmente,
porque está ocupado a construir estúdios de gravação.
Acho que o Alex não devia fazer a mesa,
porque é melhor termos algo que sabemos que podemos usar e é fiável.
Uma coisa como:
"Love for the first time in my life, so don't you let it get away."
- Qual é a letra? - "It lasts forever and a day."
Não. "Love for the first time in my life." É isso.
- É giro. Quer dizer... - O que podemos fazer nesta parte?
É muito giro, a linha vocal é gira,
a harmonia dos versos.
Não há harmonia nesta parte.
Se puseres umas notas entre a parte vocal...
E a parte vocal é assim.
E talvez pudéssemos mudar algo, o ritmo ou qualquer coisa.
Sim, é aí que o piano entraria.
Teríamos piano?
Sim, gosto da ideia do piano, mas como fazemos isso?
Um de nós toca baixo, o George.
Assim, ficamos sem guitarras.
És tu ou ele.
Ou um baixista ou um pianista.
- Se precisamos de alguém... - Sim.
... talvez seja alguém para tocar sempre piano.
- Como o Nicky Hopkins. - Ou qualquer pessoa.
Ou pode acontecer que só precisamos da guitarra para o ritmo,
e dizemos: "Que se foda. Duas de ritmo. Vamos ter um piano."
Certo, as guitarras é que vão dar o ritmo.
Estive a pensar nesta parte dos três microfones.
Achas que devíamos?
Vi o programa de pop na BBC2. Estavam lá os The Move.
Tinha uma voz ali a fazer harmonias e outra voz acolá.
Nunca se juntavam em grupo.
Devia ser uma coisa constante por cima.
George, para podermos dividir-nos.
Tocas os acordes como uma espécie de "Ave Maria".
Sim.
Digam-me...
Como nos bongós.
Estás a ver?
Então, é...
Há uma altura em que teremos de nos concentrar na guitarra,
em cada canção, se tiver de tocar alguma coisa.
Mas se for "I'm in love for the first time"
e eu faço...
Mas é giro. Não faz mal ser meloso nesta.
O que ele faz é meloso.
Mas é isso que vai fazer com que não seja meloso,
se cantarmos versos diferentes. Tu dizes...
Espera, pronto. Mas basicamente...
Certo, vamos fazer isso. Isso vem depois.
- Começa com uma melosa. - Sim.
Porque a letra não é muito boa. É...
AMIGO DE GEORGE HARRISON
Acho que a letra deve ser melosa porque não há nada requintado.
- Então, devíamos... - Sim, mudar a batida.
Devia ser outra batida e tudo com coisas leves e címbalos.
Sim.
Arthur Alexander?
Vamos tocar do princípio.
Parece a mesma merda de sempre.
Eu gosto da mesma merda de sempre se for clara.
Está certo. Que tal mudarmos estes dois?
Quando cantas "Don't you know it's gonna last",
e nós "It's a love that has no past".
Depois, ele canta e nós repetimos: "It's a love that lasts forever."
Depois cantas "It's a love that has no past",
e nós "It's a love that's gonna last".
- Sim, concordo. - Certo, então...
"Love for the first time in my life."
"It's a love that has no past."
Trocamos esta pela outra.
Quando ele canta esta, nós cantamos a outra.
Depois: "It's a love that lasts forever."
Repetimos, apesar de ser estranho, mas fica bem.
E depois: "Don't you know it's gonna last?"
Vamos experimentar sem rigor.
- Pois, desta vez foi parvo. - Qual é o esqueleto dessas parte?
Não sabemos o que vamos dizer.
- Mas a guitarra foi sempre fraca. - Sim, claro.
É uma parte fraca da canção.
- Mas não tem de acontecer nada... - Sim, é a mesma parte.
... nesses momentos.
- Se ouvirmos a letra e as coisas... - Pois, não há nada.
... só se ouve o baixo, a guitarra e a bateria a fazer...
Não faz grande sentido. Não, mas...
O que fica bem é cantares o primeiro verso,
vocês cantam o segundo verso,
e os três cantam o terceiro verso.
- Tudo bem? - Sim.
A única vez que resulta é no último verso.
- Paul, esquece o último verso. - Só quero um pouco...
Vamos tentar ir até ao fim. Estamos sempre a falar disso.
- Parece que estamos a dizer... - Pronto, meninas.
- Eu cedo. - Tens razão. Fica mal nesta parte.
A primeira não é má.
Pronto. Vamos repetir exatamente o que dizes.
Um, dois, três.
Pronto. Não foi mau.
- Sim, não te consigo ouvir. - Pois.
Não.
Eu acho horrível.
Vamos melhorar isso.
Se tivéssemos um gravador para gravarmos e ouvirmos,
descartavam logo isso. - Sim, é verdade, mas...
- Sim. - Não, a sério.
- Descartavam-na logo. - Está bem.
Tens alguma ideia?
Tens de arranjar alguma coisa melhor.
Para começar, seria melhor cantar...
Em vez de...
Mas de certa maneira, acho isso ainda mais meloso.
Essa parte da harmonia. É bonita demais.
- Qualquer coisa seria... - Sim, é...
Acho que devíamos fazer uma melosa primeiro,
e depois íamos acelerando.
Começava a entrar o ritmo ou alguma coisa, ou mudávamo-la.
Andámos às voltas durante uma hora sem nada na cabeça.
- Só... E voltámos ao mesmo. Vamos... - Já fizemos muitas variações.
Sim, eu sei, mas vamos avançar.
Que dia é hoje, a propósito?
- É dia seis. - Que dia é?
É dia seis?
Temos 12 dias para acabar.
Ainda não fizemos muita coisa.
Só experimentámos umas quatro.
Ainda não aprendemos nenhuma.
Bom...
- Vou cantar nesta? - Na verdade, não sei.
"Two Of Us"? Também tens de decorar a letra.
Sim, tenho-a aqui.
Mas decora-a.
Já a sei quase de cor.
Vês? Olha.
Ouçam.
Vamos ter de nos orientar porque estamos dessincronizados.
Estamos a fazer o mesmo que em The Beatles.
Neste verso, são duas harmonias a cantar, a tentar dizer as palavras, certo?
Não estou concentrado, só a tentar cantar.
Não parece coeso.
Podemos tocar até...
Podemos dizer que não é sincronizado.
... encontrarmos o ritmo.
Sim, e temos de continuar até estarmos sincronizados.
Estas é que são difíceis de tocar, não é?
Não, nem por isso. Só temos de ter imaginação.
Agora, é complicado, por isso...
Temos de a tornar mais simples e complicar depois
onde é preciso, mas é complicada na parte...
Não é complicada.
Posso tocar só os acordes, se quiseres.
Não, vá lá. Ficas sempre chateado quando digo isto.
Estou a tentar ajudar.
Mas parece que te chateio sempre e estou a tentar...
Não me chateias nada. Já não me chateias.
Então, fazemos isto. E depois... Não sei.
Pois.
Não o consigo fazer a ser filmado.
Não consigo à frente da câmara.
Pois.
Esqueçam lá os "apanhados".
Tenho receio de ser o chefe.
E há uns anos que o sou.
Parece que estou sempre...
Parece sempre que te tento rebaixar e impedir-te de tocar.
Mas não é isso. Quero que todos paremos de tocar,
até sabermos o que vamos tocar.
Sim, mas temos de tocar para ver o que combina ou não.
Só podemos fazer isso.
Mas não o quero dizer, porque só me ouço a mim
a ser o único que o diz, sempre.
E vocês ficam os três aí sentados a pensar:
"Ele está outra vez a dizer o mesmo?"
E nunca me apoiam em nada.
Por isso, penso: "Que se foda."
E sei que é verdade e vocês sabem que é verdade.
Sim, está bem, mas não sei o que fazer.
Mas não concordam todos que está tudo confuso, neste momento?
O que estou a dizer é que só temos mais 12 dias,
por isso, temos de ser metódicos desta vez.
Mas é irritante.
Posso esperar até fazeres as tuas partes todas,
e depois trabalho na minha parte, se quiseres.
A questão é resolver isto contigo
enquanto resolves a tua parte.
Já tens a tua parte do baixo?
Ouve, tu...
Estás outra vez a sugerir que é isso que estou a dizer.
Como dissemos no outro dia, não te estou a atacar.
Só estou a tentar dizer: "Ouçam, rapazes, banda,
tentamos desta maneira?"
Tem piada que só acontece quando...
Por exemplo, tocamos guitarra em toda a "Hey Jude"?
Acho que não devíamos.
Tudo bem, não me importo.
Toco o que quiseres que toque.
Ou não toco de todo, se não quiseres.
Seja o que for que te agrada, eu faço-o.
Mas acho que não sabes o que é.
- Queres tomar as rédeas? - Não. Vá lá, não...
Ouve.
Temos de fazer isto. Temos mesmo de resolver isto,
porque estamos a ensaiar e a tentar organizar tudo para o concerto na TV.
Por isso, como disseste, só ensaiámos quatro músicas.
Portanto, precisamos de um sistema para ensaiar umas 20 ou 30,
aprendê-las todas.
Temos de saber os acordes todos.
- Para todos podermos improvisar. - Sim.
Assim, podemos tocar todos os solos de que precisarmos.
Mas tem de parecer que está a melhorar.
Começo a achar que o que faço
começa a ter algo,
a ter uma certa estrutura.
Sim, percebo o que dizes.
Mas essa maneira de fazer as coisas desconcentra-me da minha maneira.
Só sei ser assim
desta maneira, faça como fizer.
Pois.
Vamos fazer outra canção.
Não, ainda temos de aprender esta.
É por isto que demoramos tanto.
Tocamos de maneira merdosa dez vezes e fica mais ou menos.
Mas acho que podíamos tocá-la muito bem.
Mas é só uma ideia.
São abordagens diferentes.
Por mim, improvisamos.
Vou ter de afinar a guitarra.
Tem de ir avançando como um carro. Como fazemos isso?
Estava a ficar mais pesada. Querem mais country ou mais...
Não me importo. Vou para onde me levar.
Não consigo falar mais, a sério.
Fico um bocado teórico com isso.
Dois, três, quatro, cinco, seis, sete, oito.
- Mas vai... - Acaba em Ré?
- Não, pode acabar em Sol. - Sol.
TERÇA-FEIRA 7
- Parece a estação de Lyme Street. - O quê?
DIA 4 TERÇA-FEIRA
Lembra-me da estação de Lyme Street.
O Lennon está outra vez atrasado.
Combinámos entre as dez e as onze.
Ando a pensar livrar-me dele.
Eu nunca chego tarde.
Ele nunca chega tarde. O Ringo é um profissional.
Vais outra vez tocar baixo.
Peter, podemos ter um eco da Binson nestes microfones, por favor?
- Acho que podíamos ter micros melhores. - Podíamos ter micros melhores, Peter.
- Aqueles Neumanns grandes. - Sim.
Talvez conseguíssemos gravar melhor as conversas espontâneas.
- Sim. - Talvez, Michael. É bem verdade.
Perante a pressão do fim do prazo,
Paul procura novas ideias para canções.
O que está prestes a surgir irá tornar-se o próximo single dos The Beatles.
Sim, é bom. Musicalmente, é ótimo.
Neste momento, estamos só a ensaiar os temas para o concerto.
Ainda ninguém teve uma ideia sobre como vai ser o concerto.
Uma das coisas erradas de dar o concerto aqui
é ser fácil demais.
O Denis disse: "Vá, vamos fazê-lo em Twickenham."
Mas acho isso errado.
Se o fizermos no quintal, é fácil demais.
Sim, tens razão.
E por isso...
... se decidissem dar um concerto,
devia ser o melhor possível.
Porque vocês são os The Beatles,
não são quatro cretinos.
Percebem?
O único problema disso é...
... não querermos sair daqui.
Pensa nas luzes na água.
Iluminado com archotes. Dois mil árabes.
- Visualmente, é fantástico. - Mas não vamos viajar.
O meu problema é...
Normalmente, falam por cima de mim com uma boa ideia.
Falo todos os dias em Trípoli,
e cada dia fico mais perto de apanhar.
Podíamos fazer por pedidos.
Devíamos dar o concerto num sítio proibido.
Invadíamos o sítio, entrávamos, instalávamo-nos,
depois tiravam-nos de lá e o concerto devia ser isso.
Se nos puserem no Parlamento,
a tocar na galeria principal do Parlamento,
e sermos retirados à força,
ainda a tentar tocar os temas e a polícia a levar-nos...
É um obstáculo demasiado grande.
A barafustar com os polícias, botas, bastões e tudo o mais.
Teria de ter alguma violência.
Acho perigoso demais.
É interessante a ideia de vocês serem espancados.
Podiam voltar a Manila.
Manila ou Memphis.
E num hospital?
Mas não de crianças muito doentes.
De crianças com pernas partidas.
Os miúdos de um musical de Hollywood com o Bing Crosby em 1944.
Ou num hospital, não se poderiam levantar e andar.
Só no fim.
Sim!
Quando o John chegasse à menina e dissesse: "Vem cá."
Ela levantava-se e andava.
Talvez num orfanato? Num orfanato.
As crianças são a esperança do futuro.
E que tal num orfanato?
O que acham?
É como: "Vai uma, vão duas, vão três e está decidido."
Não.
O orfanato vai pelo cano.
Acho que os orfanatos
e os bailes da polícia não vão dar.
Qual é a maior obra social do mundo?
Não em termos da pólio,
mas qual é a coisa mais caridosa que se pode fazer?
Dizem...
Não dizem que a caridade começa em casa?
Então, fazemo-lo em casa do George.
Estamos apenas a repetir o tédio.
Ou temos uma razão séria para fazer isto ou não o fazemos.
Para que vai servir?
Não pode ser pelo dinheiro.
Decidi que o objetivo é a comunicação.
E estar na televisão é comunicação.
Temos uma hipótese de sorrir às pessoas e dizer "All You Need Is Love".
É esse o meu incentivo para fazer isto.
Se isto acontecer, temos um ótimo pacote de entretenimento.
Temos um álbum,
um documentário nunca antes visto e um concerto.
É um bom pacote.
O pior que teremos será um documentário de nós a fazer um LP,
se não dermos o concerto.
Mas ainda não tocámos juntos.
É esse o problema.
Mas quando nos juntamos para tocar,
só falamos da merda do passado!
Parecemos velhos reformados.
"Lembram-se de quando tocávamos rock?"
Mas estamos aqui, agora, e podemos fazê-lo.
Tudo o que quero é ver entusiasmo.
Outra coisa que acontece é eu apresentar todas as minhas ideias.
Poderá dar muitos frutos se conseguirmos ter entusiasmo.
Então, porque estás aqui? Eu estou porque quero dar o concerto.
Mas não sinto muito apoio.
Estamos sempre a bater nessa tecla e eu digo sempre:
"Eu gostaria de fazer isto e aquilo."
E acabamos outra vez a fazer uma coisa que ninguém quer fazer.
Se acontecer isso desta vez,
devia ser a última vez para todos nós.
Porque não adianta nada.
Acho que isso seria triste. Isto é, para o público.
Claro que sim! É estúpido!
As pessoas que estão a ser estúpidas somos nós, os quatro.
Temos de ser criativos, em vez de estarmos estagnados,
que é o que acontece sempre.
Os The Beatles estão estagnados há pelo menos um ano.
Desde que o Sr. Epstein faleceu, nunca mais foi o mesmo.
Temos sido muito negativos desde que o Sr. Epstein faleceu.
Foi por isso que todos, à vez, nos fartámos da banda.
Falta-nos disciplina.
Nunca tivemos disciplina.
Tínhamos uma leve disciplina simbólica.
Como o Sr. Epstein.
Ele dizia "usem fatos" e nós usávamos.
Sempre contestámos um pouco essa disciplina.
Não temos ninguém que nos diga: "Façam isso."
Mas tínhamos sempre alguém.
O papá foi-se embora e estamos sozinhos no campo de férias.
Acho que ou vamos para casa ou fazemos isto.
Continuam a querer atuar ao vivo
ou veem-se só como banda de estúdio?
Acho que nos tornámos reservados.
Tornei-me reservado com algumas coisas.
Sabes que é frequente nos álbuns estragarmos uma canção tua
porque vimos com a disposição errada.
E tu dizes: "A canção é assim. Já volto."
E ficamos todos: "É isso..."
É por isso que fazemos mal em descartar o concerto.
Porque não há vontade.
Ou seja, se vamos dar o concerto, teremos de nos esforçar.
Ou seja, daqui a uma semana,
temos de saber na perfeição todas estas canções.
Não quero tocar nenhuma das minhas no concerto.
Porque saem merdosas...
Não, mas pensar que não vai correr bem não ajuda.
Se cancelarmos o concerto agora, será um desperdício.
Mas, neste momento, não temos um concerto,
por isso, ninguém o quer fazer.
Eu faço-o.
Não tenho interesse em passar aqui os dias a coçar o rabo,
enquanto todos decidem se querem ou não fazê-lo.
É como o Mal disse ontem à noite. Se vamos dar o concerto aqui,
temos de decidir hoje.
A meu ver, só há duas opções.
Ou fazemos ou não fazemos.
E quero uma decisão!
Se calhar, devíamos divorciar-nos.
Eu disse isso na última reunião.
Mas está cada vez mais perto.
Quem fica com as crianças?
O Dick James.
Pois é.
Todos precisamos de vocês.
E se não conseguem entender-se todos,
é mesmo muito triste.
O que devíamos fazer agora era deixar-vos tocar um pouco,
e depois irem almoçar juntos.
E será que posso dar-vos mais funcho?
Sim.
Deixamos-vos um pouco?
- Sim. - Sim.
"If I'd been out...
... till quarter to three."
E depois duas vezes...
Menor.
Solo
É a segunda parte.
Como um solo de ukulele.
Quem fez isso?
Foste tu?
É bom.
Mantemos isso.
Põe-te perto do micro nessa noite.
Certo.
John?
Um Ré.
Ré, Fá sustenido menor, Sol para Lá.
Vais tocar tudo em Ré?
Sim. Vamos almoçar?
Leva esta guitarra que te ofereço com toda a humildade.
Obrigado.
Muito obrigado, Jim.
Onde anda a tua mãe, hoje em dia?
Mal, devíamos arranjar um martelo.
E uma bigorna.
Até logo.
Assobio.
É bonito, rapazes.
- Assim? - Sim, Mi menor para Lá. Como antes.
Há dois refrões aqui. Solo.
E o final rápido, agora.
Está bom desde que... Ele anda lá perto.
Sim, se andares lá perto, sabes que vai ser...
- É o... - É essa.
É contigo, Johnny.
Bom trabalho, rapazes.
Pronto, é a "Maxwell's".
Mal, tens a letra de "Across the Universe"?
- Vão mandá-la esta tarde. - É o Dick James que tem a letra?
- Não! - Acho que não.
Ele está a tentar balancear o som e tens a letra à tua frente.
- Está balanceado, Glyn? - Sim.
Está a ficar bom, é?
Precisamos de um suporte. Tínhamos um há dias.
- Mal... - Está ali um.
- Queres um suporte? - Sim, por favor.
É assim...
Oxalá mudasse.
Porque estou em baixo.
É melhor assumires as rédeas, John!
BAIXISTA
"Rock and Roll Music" foi o primeiro tema da digressão dos The Beatles em 1966.
Sabes que, quando lançaram as bombas na Alemanha,
mataram mais pessoas que... - A bomba H em Hiroshima.
DIA 5 QUARTA-FEIRA
- E só civis. - Foi horrível.
E viram quando sobrevoaram que parecia Hamburgo? Tudo rebentado.
Nada, tudo morto.
Viste na BBC2?
Sim, uma coisa de ficção científica.
A ficção científica foi boa?
- Foi fantástica. Viste alguma coisa? - Só os últimos cinco... três minutos.
O começo foi muito estranho. Levaram...
Tinham um tipo num carrinho e iam a empurrá-lo.
- Como um armário ou um frigorífico. - Era o corpo, não era?
Sim, era apenas um corpo que iam usar.
E fizeram alguma coisa.
Estavam supostamente no ano 2100.
Uma viagem ao futuro com a BBC
E voltaram a janeiro de 1969.
Focaram um carro na M1.
E fizeram-no despistar-se para ele...
Depois, tiravam-lhe a mente ou fosse o que fosse
e transferiam-na para um novo...
- Para o corpo. - Para um corpo novo.
Chamava-se Rex Industries.
De repente, começou aquela treta sobre medalhas e coisas.
EUROPA: Um olhar à pompa e circunstâncias numa ótica europeia
Foi o que me deu a ideia, porque começou de repente a parte
em que iam todos para o baile. Acho que era na Áustria.
Todos tinham medalhas.
Não vi isso.
E havia música a tocar, num compasso 3/4.
Estava a ver isso com a valsa
e combinava, "I Me Mine".
Não havia letra, era só...
Olá.
Como estão?
- Bom dia. - Bom dia.
Querem ouvir a canção que compus ontem à noite?
É muito curta. Chama-se "I Me Mine".
É bonita.
O que é...
A gramática está certa? "Flowing more freely than wine."
Sim.
Muito bem.
- "Flowing much freer"? - Sabes o que seria ótimo, Paul?
- "More freely." - "Freer." Tem piada quando...
Quando se escreve, sim, a pensar como se diz.
- "Freer." - Mas eu...
- Porque aqui está peganhento. - Pensei...
Sim.
Venham todas as raparigas dançar.
A peixeira do Harrison, anões e corcundas...
Vai andando, rapaz.
Até logo.
Somos uma banda de rock and roll.
- "Mine." - "Mine."
Gosto de "mine".
Vou pôr-me no órgão de barril.
Não me importo se não a quiserem. Estou-me borrifando.
Vai para o meu musical.
George, fazes ideia do que vamos tocar?
George?
Podemos usar essa cópia?
O amplificador dele tem de estar ligado.
Porquê? Tens aí alguma coisa?
Não escreveste mais nada?
- Não. - Olá.
Não escreveste?
Olá.
Vamos ter uma crise.
- Mais volume. - Isto é diarreia.
Quando estou encostado à parede, Paul, verás que dou o meu melhor.
O eco está bom.
Pois, eu sei, John. Mas gostava que fizesses o que é preciso.
- Acho que tenho o domingo livre. - Olá.
- Espero que consigas cumprir. - Olá.
Espero mais rock and roll.
Sim, também gostava disso.
O rato roeu a rica roupa do rei...
Paul.
Parem este maldito feedback!
Depois, são apresentados em palco.
Deviam estar lá sentados quando eles entram.
Quando abrem as portas, estamos a meio de um tema.
Ou estão sentados à espera e, quando chegam todos, começam.
Em vez de subirem ao palco como The Beatles, é muito mais íntimo.
Vamos tocar na mesma, enquanto entram antes de começarmos.
- Sim. - Como na "Jude".
Vão fazer outra vez como na "Hey Jude", com todos à volta?
Vamos... Mantemo-los um pouco mais...
Cobrimo-los.
... disciplinados do que dessa vez.
O palco pode ter esta altura e eles não sobem ao palco.
Pomos arame farpado à frente.
A questão principal é se o vamos fazer aqui.
Têm de construir a régie.
Que alternativas têm para o sítio?
Qualquer lado serve, desde que consigamos chegar lá.
Há sítios escolhidos?
Não, não sei sítio nenhum.
Viemos para aqui por isso.
Onde poderia ser?
Mais vale fazê-lo aqui.
Mas acusticamente não é muito bom, pois não?
Não é tão bom como poderia ser noutros sítios.
Como seria melhor?
Com o teto mais baixo?
Iria abafar tudo.
Sim, um teto falso por cima de onde estão.
O John quer falar sobre esse assunto.
Quero dizer Que me agrada a ideia intimista
Mais do que o sítio maior
Sim?
Apenas porque Devíamos concentrar-nos no som
Muito obrigado.
Mais dois dias e teremos mais duas prontas.
Então, tens mais umas 15, é isso?
É um LP muito pequeno.
Com um buraco grande no centro.
Com a foto do teu rabo.
Legalizem a erva.
A Rainha diz "não" aos membros do FBI que fumam erva.
Não é aí que acaba, na verdade.
Ovelhas negras, não têm lã?
Caiu uma guitarra, Paul.
DIA 5
- Podem continuar. - Gostaste, meu?
- Gostei dessa. - Sim.
Querem fazer a valsa no concerto?
Seria bom, porque é muito simples.
Cada canção tem uma personagem. Aquela é a personagem dessa.
E podemos ver como cada tema se enquadra teatralmente.
A vossa dança nessa, a canção onde choras,
e a canção que cantas e deixa todos a chorar.
Sim, está bem. Desampara-me a loja!
Podemos fazer qualquer cenário.
Talvez mais andaimes... Mas não à vista.
Podemos pôr pessoas em cima.
Michael e Denis discutem o cenário do concerto na TV
que será filmado no estúdio de Twickenham.
Acho que seria limitado.
Era como estava no Around The Beatles.
Em dois níveis.
Pois, bem...
Isto é Around The Beatles e aquilo é melhor, mas...
Mostra ao John. Ele diz-te como é.
O John e a Yoko percebem disso. São artistas.
É o Around The Beatles 1969.
Pois, foi o que o Paul disse.
Foi o que o Paul disse. Mandou-nos falar contigo para ver o que achas.
Se podemos alterá-lo.
Em termos de transparências porque acho que nunca vamos...
Se queres transparências, usa plástico.
Plástico...
Mas não ponhas andaimes. Há em todos os concertos.
- Usamos outro material?
- Plástico sólido. - Que seja transparente.
Gosto da ideia de uma coisa transparente.
Se estivessem por cima de nós, com o plástico daria para ver.
É isso. É bom. É uma boa ideia.
É uma boa ideia.
Pensem numa imagem de helicóptero por cima do anfiteatro...
Sim, mas é o teu único argumento.
- As imagens de helicóptero. - As imagens de helicóptero.
Vê-se o mar e estamos num teatro.
E isso é... Para um ou dois minutos desse plano,
não justifica eu ir lá.
Prefiro fazê-lo aqui.
Blocos grandes. Podes pôr blocos de plástico com a forma que quiseres.
Podemos movimentar a plateia.
Sim. Seria preciso fazer moldes para o plástico, não?
- São só caixas. - Pode haver um material desconhecido.
Pode haver uma coisa nova, como o Bakelite ou algum plástico.
A questão é que tudo o que fazem tem de ser bom.
Todos os álbuns são bons.
Não há um álbum reles.
Mas é como há quatro anos.
E não há mal em passarem quatro anos, só que temos todos 28 anos e não...
- Não digo que... - Temos todos... Sim, temos.
Temos todos 28, seja qual for o nosso papel na banda. Temos ali o Bebé George.
Não são só vocês como banda ou eles como compositores.
São os quatro.
Se tiveres muitos blocos, podes criar a forma que quiseres.
- Encaixados como um Meccano. - Com plástico em forma de caixa,
pode ser comprido, se quiserem, ou ser curtinho.
Como o Kubrick faria.
E tem de ser o melhor.
Porque...
Estão no coração de milhões, entendes?
Tem de ser o melhor. Não pode...
Quando fazemos algo, é sempre o melhor.
Não estou a dizer que devem isso ao mundo.
Mas se vai ser o vosso último concerto na TV...
Isso é só uma suposição tua.
Apenas por ficarmos rabugentos.
Há 18 meses que andamos rabugentos.
Mas não quero que fiques infeliz,
pois adoro-te como adoro os teus três colegas.
Como vês, assim é bom ter os níveis onde eles podem dançar
e fazerem o que quiserem, vês?
A nossa coisa também pode ser em plástico.
Sim, seria fenomenal fazer isso.
E podíamos fazer o fundo como quiséssemos, fazê-lo ficar negro ou...
- Sim. - Negro.
Uma coisa inóspita.
Era capaz de o ver a tocar piano durante uma hora.
Eu também.
Porque ele é excelente.
Mas eu acho...
Acho que temos de arranjar um sítio que contribua.
E não vejo isso neste palco com andaimes tubulares.
Poderíamos controlar as luzes a partir de um painel.
E ter as cores que quisessem.
Sim. Poderiam sempre ver-nos.
É verdade.
E eu fico com o plástico quando acabarmos.
Bom, podemos falar disso, todos?
Irás tirar o veto,
se ficares convencido de que podemos levar lá o público.
Está bem, eu faço isso-
Certo. Adoro-te. Muito bem.
Sim, também te adoro.
Certo. Vamos casar um dia, por isso, estás feito.
Certo, obrigado.
Acho que isto é único porque...
No entanto, num estúdio, não é...
... uma coisa singular.
Não vês isto à noite,
com archotes, no deserto?
Qual é a reação do George a isto?
Não sei.
Deixaste um quarto de fora!
Pois, deixei o George.
Além disso, o documentário está a esmorecer.
É por isso que te deixo continuar a filmar.
Sabia que chegarias ao terceiro dia e perguntarias: "E que mais há?"
A melhor altura para conversarmos será amanhã ao almoço?
Ou falamos agora? Qual é o estado de espírito?
Estamos a chegar aí. Não sei.
Tu e o Paul não se estão a dar tão bem como davam.
Já não é tão fácil?
Ou seja, o que achas disso?
Não, acho que é...
Pode melhorar as coisas.
Seja qual for a mágoa.
Sim.
Foi o que pensei.
O Paul gostou da ideia do John.
Ele disse-me exatamente o que dirias disto.
Disse?
Mas devíamos chegar a uma decisão.
Nem sei o que o Paul está a pensar, e tu?
Pois...
Uma cena de exterior tem de ser em Inglaterra porque...
Não acho prático fazê-lo em Inglaterra. Faz demasiado frio.
Isso foi uma das razões para nos desviarmos destas ideias,
porque procurámos sítios na sexta-feira depois do Natal.
Estamos num estúdio de cinema.
Vamos construir algo para que...
Não devíamos tentar fazer algo como o Salão da Torre,
porque podemos ir lá.
Mas quando sobem ao palco, são artistas,
e precisam de público.
Ou pela câmara ou com pessoas reais.
Sim, não temos...
Em todos os temas até aqui, se reparássemos na câmara,
tentávamos ignorá-la.
Mas ou vão atuar diretamente para as pessoas lá em casa,
ou para uma plateia.
Foi por isso que pensei num salão de baile.
Se voltássemos atrás...
Dizíamos: "Venham ao Salão da Torre. Vai haver um baile."
Já agora, a banda seremos nós.
E entramos e tocamos os temas todos.
Mas não são uma banda de baile.
Acho que é pouco abrangente.
Também acho que as pessoas têm interesse
em ver como uma plateia reagiria.
Porque a plateia é uma grande parte de vocês, em termos musicais.
Certo. Todos estamos preparados para o fazer com plateia.
Mas não pode ser a plateia de sempre.
O que podem fazer que seja novo?
Podemos pensar na imagem que gostaríamos de ter,
que podia ser como um concerto numa discoteca.
Com luzes fracas e umas dez pessoas.
Qual é o objetivo, se podiam alegrar uma casa cheia?
Seja qual for a casa escolhida.
Temos de pensar no público.
Devia ser o mundo inteiro.
Demos a volta e voltámos a Sábrata.
É um sítio maravilhoso só por si, junto ao mar.
Ele tem razão.
É o cenário.
Acho que nada irá superar
um sítio com a acústica perfeita, junto ao mar, no exterior.
Para um grupo de rock and roll?
Acho que devíamos ir lá e instalar-nos à frente.
Filmar uma sequência de dia,
uma de noite, uma com archotes,
no sítio, com mar e deserto, quatro dias.
De modo a ser confortável para todos.
Acho que podemos ter rock and roll ao nascer do dia ou à noite.
E podemos fazer rock and roll lá com a plateia certa.
- George, vem cá. - Só quero despachar isto.
- Viva. - Vem cá.
- Vamos a África.
- Lá vamos nós. - Não, não vamos. Não necessariamente.
Sim! Vamos lá!
Onde?
A Sábrata.
Trípoli. O som é fantástico.
Estás a pensar em ti
porque queres ficar quentinho e confortável!
Sábrata
Qual é o objetivo de ir ao estrangeiro?
Preferia fazê-lo e viajar depois.
É como ter o cenário mais fantástico do planeta,
mas sem termos de o construir.
Quem vai ver o cenário, além de nós e ele?
Sempre que fizemos um álbum, dissemos: "Porque estamos na EMI?"
Podíamos fazê-lo em LA. Podíamos estar em França.
Mas quando o fazemos, e cá estamos de novo,
levantamos outro castelo à nossa volta.
Bem dito, John.
Eu adoraria fazê-lo.
E sincronizávamos para o sol nascer na transição.
Uma das questões da Rússia é que ele queria uma plateia inglesa.
Rússia? Isso seria ótimo!
Não, é o nome de código do Ringo. Ele é a Rússia.
Dás-me uma razão para ficarmos cá?
Pelas pessoas!
As pessoas? É só por isso? Certo, levamo-las connosco.
Ouve, íamos oferecer bilhetes nesta porta.
Damos os bilhetes, mas incluem a viagem de barco.
Levamos as pessoas e isso é o concerto.
Pronto, sim. Vamos dar um concerto ao vivo.
E vai ser na Arábia.
E é...
Para quem esperava ver os rapazes de novo.
Não é prático tentar levar todas...
Mas não é, sabes?
Levar as pessoas para lá e tentar levar o equipamento.
Mas se o problema fosse deles...
Se disserem que é o que querem, é o que tem de acontecer.
- Esse problema não é nosso. - É claro que é.
Já sei o que vos proponho.
Se formos para fora e contratarmos um barco para levar o público...
Seria fenomenal.
Damos o concerto num barco.
Aí vem França a entrar em cena.
Não posso ir a França.
Não. É o teu nome de código.
É o teu nome de código.
Não, ele fumou alho uma vez.
Então, eu alinho contigo,
se conseguires um par de barcos.
O QE 2.
E ficamos presos com um barco cheio de pessoas durante duas semanas.
Pelo menos, aqui podemos ir para casa. Podemos fugir de tudo.
São três dias de viagem de barco.
Acho que a ideia do barco é completamente louca.
É muito cara e louca, e...
Essa devia ser a menor das preocupações.
O dinheiro. Acho mesmo.
Mas quem vai pagar isso?
Se a P&O faz um acordo com o Storm, também fará connosco.
Ainda nem recuperaram o dinheiro que gastaram
a comprar a película para Magical Mystery Tour.
Devíamos conseguir o barco pela publicidade que vão ter.
Nem nos dão um amplificador Fender!
Já deixei de ser a Rússia.
Vai ser ótimo. Vais adorar aquilo.
Mudei-me para a Jugoslávia.
Posso adorar o sítio, mas preferia dar o concerto e depois ir lá adorá-lo.
Como vais arranjar um barco num par de dias?
Tivemos a Marinha americana para How I Won the War.
Sim, eu sei, mas estavam de passagem e foi só durante umas horas.
Eu vi, John. Fui à antestreia.
Gostaste?
- Achei-te fabuloso. - Obrigado.
Como vai caber?
Se não houver problemas com o equipamento e tivermos o público certo,
essencialmente britânicos levados daqui...
Procuram-se ingleses de mente aberta.
Não é o mesmo.
Se disserem sim e organizarmos tudo, vocês vão?
Vamos pensar esta noite.
Fica no ar e vamos pensar nisso.
Como se diz: "As perspetivas são boas."
Mas podemos dizer sim agora e alguém decidir não amanhã.
- Não vai adiantar nada. - Pois.
- Boa noite a todos. - Boa noite, Rússia.
- Está feito. - Vemo-nos em Sábrata.
Vamos fingir que não estive cá.
QUINTA-FEIRA 9
Isto é... Levo-te a...
- Conheces o Michael Lindsay-Hogg? - Não.
DIA 6 QUINTA-FEIRA
O Tony é operador de câmara.
- Olá. - Viva.
A Linda é operadora de câmara.
Há muito tempo que não via uma operadora de câmara tão bonita.
Se o fizessem, seria aqui?
Não sei. Há várias histórias,
como te disse, ontem à noite.
Sim, mas e se o fizerem aqui?
Sim.
Se não o fizermos, será num barco para Trípoli.
É melhor ir praticar piano.
Sim, e podemos filmar para não reparares.
Não me digas isso.
Não.
Sim.
Gatwick na sexta, segunda, terça...
- Trípoli não é na Líbia? - Sim, é verdade.
O voo sai todos os dias às 15h05 e chega às 21h10.
- Sempre às 15h05? - Sim.
- É uma viagem longa. - Foi o que ele disse.
Seis horas? Não pode ser tanto tempo.
Tens mais letras?
Para escreveres? Mais canções?
Tenho.
Como era?
Dou-te a Santa Maria: "The Long and Winding Road."
Vamos num domingo e acabamos num domingo.
Acho que vamos ficar aqui até ao meio da semana que vem.
Vamos e fazemo-lo no fim de semana. Ou seja, oito dias.
Desisti do barco, na verdade.
A única questão é...
Acho mesmo que vai ser para o mundo inteiro.
A maior parte do nosso mundo é a América e Inglaterra.
É verdade.
Sim, mas eles veem-vos como para todo o mundo.
Foi uma das coisas que achei boas em "Jude", o tipo de turbante.
Sim.
Segundo verso
... que ainda não tenho.
Deixo um espaço para a mesma coisa
O que achas de... onde dar o concerto?
Pensaste nisso, ontem à noite?
Vai ser interior.
Vai ser interior, num edifício.
O aeroporto e o Parlamento não servem.
Mas se escolhermos o sítio certo...
Acho que, se o vamos fazer neste país,
mais vale fazê-lo aqui.
Na verdade...
Vamos a uma quinta na Escócia.
- O quê? - Estava a brincar.
Jugoslávia.
Adorava descobrir... uma quinta.
Sim, ontem, o Paul falou numa quinta.
A estrada sinuosa que leva à tua porta
nunca vai desaparecer, já vi essa estrada antes.
Traz-me sempre aqui, traz-me à tua porta.
É como O Feiticeiro de Oz.
Viste O Feiticeiro de Oz?
Não, não vi.
O Caminho de Tijolos Amarelos.
Depois, algo sobre o prazer.
De...
Sim.
Tive muito prazer, mas dito de maneira melhor.
- Sabes? - Sim.
Tive imenso prazer. Tive muito, muito...
Usa "standing".
Gostas mais de "standing"?
Sim, põe "waiting" aqui e "standing" ali.
Então, fica...
Adoro o Ringo.
Sim, ele é fabuloso.
Sim, mas também tem bom coração.
Sinto-me descontraída com o Ringo.
Eu também.
Não tenho mais para esta. Chama-lhe só "meio".
Esta é boa. "The many ways I've tried" é boa.
Tens alguma ideia para a segunda estrofe?
Pensei ter outra... Ter o obstáculo do tempo nessa.
As nuvens negras de tempestade vão juntar-se à tua porta.
Acho que ainda devia falar da estrada sinuosa.
É a imagem que tenho.
Seria a coisa que está lá adiante.
Quais são os obstáculos na estrada?
Não, acho que...
Há obstáculos suficientes sem termos de os pôr na canção.
É uma letra inspirada no folk britânico antigo.
Devia mesmo ser como um conto de fadas.
Era uma vez uma princesa.
E o rei canta a música de embalar.
É a melodia original?
Não, reconhecerias a original.
No fim, faz...
Deve estar pronta para um álbum Songs for Swingin' Lovers.
Bom dia, George.
Bom dia, rapazes.
Hoje, tinha tanta fome que me atrasei só para tomar o pequeno-almoço.
Caso queiram uma desculpa.
Tenho um pedaço que talvez te interesse.
Pensei numa canção para o Ringo.
Como... uma história.
Um pouco como "Act Naturally" que é...
Mas só diziam que é preciso agir mais naturalmente.
Parecia uma comédia quando ouvi. Era...
Isto podia ser um verso sobre...
... arranjei problemas com a esposa, embebedei-me,
e por aí em diante. Acordei na manhã seguinte
com um peso na cabeça
e descobri que era a minha cabeça.
São problemas normais que toda a gente tem.
Decidi usar roupa de continuidade.
Vai crescer-nos musgo nos sovacos.
Quando for tudo montado, vais ficar normal,
e vai parecer que nós mudámos de roupa a cada meia hora.
Kevin? Trazes-nos umas torradas com chá, por favor?
Está na hora do lanche.
Trazes mais chá, Kevin?
Preciso de uns cinco litros de manhã.
Tens acesso a chá a sério?
Tenho um chá bom, não aquela água de lavar a cafeteira.
Tens muita letra?
É muito fácil.
Vamos inventando.
Mas é gira, não é?
Em quantas vamos?
- Esta é a canção de "ontem à noite" dele. - Sim.
Uma pequena canção folk blues.
Jimmy, levanta-os.
Quando tocávamos só acústico.
Tem mais skiffling, o que é bom,
porque não precisam de apoio.
É "Get back, get back"...
"Get back to where you once belonged."
Pensem na letra, se puderem.
Não sei do que fala. Fala de ir embora.
E o refrão é "Get back".
Portanto, é só... Na verdade, não é sobre nada.
Sabem?
Pomos só essa letra.
Uma letra que não fala de nada, é só disparates.
Os jornais britânicos estão cheios de notícias
sobre o crescimento do movimento anti-imigração no Reino Unido.
REPATRIAÇÃO NÃO IMIGRAÇÃO
MANDEM-NOS PARA CASA!
MANTENHAM OS NEGROS FORA
NÃO DIGAM MAL DO ENOCH
O negro terá o chicote sobre o branco.
Os The Beatles decidem transformar "Get Back" numa canção de protesto
a condenar o nacionalismo xenófobo.
Joga mais com estes...
Volta para trás.
- Acompanha ao piano. - Folk blues.
AVISO AO PRIMEIRO-MINISTRO: NÃO A MAIS IMIGRANTES
Primeiro-ministro em conversações duras sobre os migrantes
Planeada manifestação de imigrantes
Primeiro-ministro ataca aspetos "feios" da política racial do Reino Unido
NÃO ME CULPEM PELO ENOCH, DIZ WILSON
Primeiro-ministro respondeu sobre a imigração
Tirar a Commonwealth do fogo
Commonwealth unida contra o racismo, diz Wilson
Callaghan planeia conversações para verificar fluxo de migrantes da Ásia
Demasiado comum para mim.
Demasiado comum para mim. Sim.
Cantem todos!
- Vou despir a camisa. - Toca em Ré e eu toco contigo.
Tens uma tatuagem?
- A primeira hipótese que tivemos... - Querem experimentar...
Mais uma vez.
Avança para aqui, onde estamos a tocar...
- Com sentimento. Com Felix. - Com Felix.
Um, dois, três, quatro.
Isto é algo que me aconteceu recentemente.
Sai daqui!
Trabalhava em 15 discotecas por dia?
Boa!
É, sim.
Arranja trabalho, bófia!
Já estava na hora, se queres que te diga!
E estavas mesmo a precisar.
Está lá? Fala a terça-feira.
És o Paul?
Quero dar-te uma palavrinha.
Tenho uma coisa dele no jardim.
Tenho algo que te interessa.
O Elvis fez anos ontem.
Trinta e quatro.
Já o estou a apanhar.
Se estivermos num local marado,
o concerto pode ser sobre as várias coisas que fizemos.
Ou temos de o fazer numa só tirada.
Podíamos fazer as duas coisas. Devíamos fazê-lo três vezes.
Decidíamos um dia para dizer: "O concerto será assim."
Mas faríamos um ensaio geral.
Tocamos também músicas de outras pessoas?
- Isso seria bom. - Não conheço nenhumas.
Mal consigo tocar as vossas canções.
Há canções de outros que são muito melhores que as nossas.
É por isso que não as aprendo.
- Isto não é o chá do papá, pois não? - Não.
O papá não gosta deste chá químico, sabes?
Desinteressa-me, mas impressiona-me e deixa-me nas nuvens.
Ele é mesmo desses.
Devíamos ter um micro permanente no piano
e um micro permanente para mim.
Para ouvirmos ambos, Glyn.
Excelente.
As palavras fluem como chuva incessante para dentro de um copo de papel.
Querida Apple...
Serpenteiam loucamente enquanto deslizam pelo universo.
"A sacudir nos anos 60!"
O barulho é um pouco alto demais para mim.
Se não gostas, sai da banda.
Vá, já fiz as minhas todas. As duas.
Vamos tocar uma vez só para ficar na cabeça.
Queres baixo no riff?
- Não sei. - Está bem.
Então, vou tocar de ouvido.
É assim...
Não, deixa assim. O ritmo dessa parte.
Acho que precisa de algo muito constante.
Que tal com letra?
Obrigado.
- Sim? - Sim, como...
- Mas eu toquei a começar em Fá. - Sol.
"Whisper words of wisdom, let it be, let it be."
Desce para Dó, desce para...
Mas acabo na nota errada quando passam todos para Fá.
Sol.
Fá, Dó, Sol.
- Salta o Fá? - Dó, Sol, Dó.
Sim. Então, como vês, fica esta...
"Whisper words of wisdom, let it be, let it..."
Toca assim.
Parece que está tudo a acontecer
um pouco depressa demais com ambos a entrarem ao mesmo tempo.
- Sim. - É só isso.
Quando entra a bateria, a guitarra e tudo o mais?
Bom, o Glyn diz que a primeira vez que entram...
Ele está a fazer o arranjo. Diz lá.
Diz lá.
Podia ter baixo com...
Só se pedires com jeitinho.
- Queres-me no verso? - Sim. Entra o baixo.
No verso, quando ele entra...
- Estava a pensar nisso, sim. - Sim.
- O Glyn e eu pensámos... - O Glyn e...
Um, dois, três.
Lê o Record Mirror
SEXTA-FEIRA 10
Quarenta milhões de Churchills não podem estar enganados.
Quarenta milhões de Churchills não podem estar enganados, mas um De Gaulle pode.
DIA 7 SEXTA-FEIRA
Temos aqui uma gira.
"I Wish I Had Died in My Cradle."
EDITOR MUSICAL
Não sei.
"Lisp Of A Baby's Prayer."
"Alphabet Song." Qual é esta?
Credo, ainda não conheço o catálogo todo.
Quatro mil canções é muito para absorver.
- De manhã? - Talvez.
"Nobody Loves a Fairy When She's Forty."
- Estás a brincar? - Não estou.
É isto? São todas?
É uma lista muito boa. É o catálogo todo até 1965.
São todas nossas?
É o catálogo que acaba de ser posto à venda?
- Foi o que comprámos. - Compraram-no. Boa.
Sim, a Northern Songs.
- Que inclui o Paul e o John. E acho... - E mais ninguém.
- Porque dizes "e mais ninguém"? - Por nada. Sem comentários.
Muito substancialmente.
Sim, está bem.
Vamos almoçar para falar disto.
- É um catálogo maravilhoso. - É um catálogo incrível.
Vamos começar a reeditar uma boa parte desta música,
porque as pautas e álbuns de canções são um mercado em expansão.
Certo, sim.
Doze canções por um xelim é muito bom. É um bom valor.
A receita pode triplicar facilmente.
Bons títulos... "Anyone Can Be a Millionaire".
"Ain't She Sweet"?
- Sim. - Excelente.
Paul, há aí alguns êxitos antigos. É fenomenal.
Sinceramente.
"Old Fashioned Mother of Mine", "Side By Side".
"Don't Go Down the Mine, Daddy."
"Carolina Moon."
"Carolina Moon", a favorita do meu tio Ron.
Canta-a em todas as festas. Pronto!
Vá lá, Paul.
A Lei dos Direitos de Autor
e o pagamento das atuações só surgiram em 1911.
Mas quem compra pautas musicais?
São sobretudo pianistas?
Não, são os guitarristas.
Bandas pequenas.
É verdade, as bandas atuais...
Mas há uma quantidade extraordinária de pautas
de canções pop com os acordes errados.
É ridículo, sim.
Em muitas das nossas não sei se ainda acontece,
porque publicamos sempre as letras.
Especificamente, no que diz respeito aos rapazes,
são eles que criam a canção, certo?
Eu passo-a ao escritor de pautas e ele tem de a anotar.
- Ele é muito bom e experiente. - Mas pode cometer erros e é isso...
Ele pode cometer erros, mas para tentar eliminar isso,
verificamos a letra com o John e o Paul, eles aprovam a letra,
depois mandamo-la ao George Martin e ele dá o seu veto.
Se ainda houver erros depois disso,
é realmente um lapso.
Olá, gente.
- Olá, George. - Olá.
Feliz Ano Novo. Feliz soixante-neuf.
Igualmente, Dick.
- Obrigado pela prenda. - De nada.
Os copos são muito giros.
São úteis.
É algo por onde podes beber ou que a tua mulher pode atirar?
"Do Shrimps Make Good Mothers?"
Que eu cantei nos meus tempos áureos.
Olá, Georgie.
- Olá, Mike. - Olá, George. Como estás?
Queres ver aquilo de que tens meio por cento?
Nem por isso.
Obviamente, tivemos de pagar um preço alto.
Não me parece alto.
Bom, são canções de alto nível.
- Morgen. - Bom dia.
- O Neil não te ligou, ontem à noite? - Não.
E o mais espantoso
é que, mesmo com uma gestão passiva, a consistência das receitas
nos dez últimos anos tem sido incrível.
Toma conta disto. Se alguém disser algo interessante, lembra-te.
Nem por isso.
O Neil quer fazer uma reunião.
- No sábado? - Sim.
Ele ficou muito empolgado.
- Ficou? É uma boa notícia ou... - Sim, muito.
Se são boas notícias, eu vou.
Estás em casa, amanhã à noite?
Vais ver?
- Amanhã à noite? - Sim.
Talvez.
A Vera Lynn cantou "Goodnight" e "Fool On The Hill".
Acho que vai ser um duplo. E vai ser lançado nos EUA.
A grande Vera Lynn.
Adoro isso.
Ela vai cantar no The Rolf Harris Show, amanhã à noite.
- É uma das tuas artistas? - É artista da EMI.
Nós temos alguns territórios,
e a EMI edita-os noutros sítios.
- Certo. Vamos começar? - Sim.
Eu mando alguns...
Eu mando alguns discos, Paul.
Está bem.
Deve haver exemplares...
Acho que estavam prontos ontem à noite, mas já era tarde para os ir buscar.
Foi um bom começo.
Adeus, Dick.
Glyn Johns está quase a acabar de instalar a régie improvisada.
Gosto disto. Gosto.
Sim!
Nunca aprendemos tantos temas novos de uma vez, pois não?
Pois.
- É isso. Mas vai melhorar. - Sim.
Refazemos esta?
- Ainda não tenho a letra. - Sim.
Sim, vamos fazer isso. Um acorde mantido muito tempo.
Mantemos todos um acorde, um Lá.
Mas a tua bateria vai entrando. Fazemos: "Um, dois, três, quatro."
Mas ainda mais, assim...
E tu...
Tens de fazer algo para levar a...
Qual era o disco?
- Há um disco nosso. - Devia ser mais...
Mas mesmo no...
Isso sugere-me algo, esse acorde.
Sim.
E é por isso que gosto...
É por isso que "Get Back" sugere um tema antigo assim.
Se tivermos harmonia e tentarmos fazer...
Sim?
Porque é um pouco vulgar, não é?
A parte do "Get Back" é a mais vulgar.
Sim, não está mal, mas devíamos...
Devíamos tentar afastar-nos de...
Afastar-nos disso?
Mas é assim, não?
Sim, eu sei, mas afastar-nos da maneira...
De onde veio este acorde? Fomos buscar este acorde a uma música.
Há muitas.
- Mas houve uma que nós... - Booker T. and the MG's.
- Booker T. Sim. - Mas há muitas...
Mas está ultrapassado, sabes?
Foi há um par de anos.
Não foi nada. É apenas um acorde.
Eu sei, mas enfim...
- Os acordes são coisas de moda... - Os acordes adaptam-se.
É como as calças direitas.
- Mas algumas calças direitas... - Não deixam de o ser.
... adaptam-se a ocasiões distintas e as malas Oxford...
A questão é ser bom o suficiente para a coisa do rock and roll.
Precisamos do Eric Clapton.
- Não. - Precisamos do George Harrison.
Precisamos do George Harrison. Sim.
Mas só a fazer coisas simples até ser a tua vez.
Eu tento cantar mais alto para me sobrepor à guitarra.
No fundo, só precisamos de uma guitarra.
Sim, se estiveres no ritmo do Ringo.
Mas não...
Se repetires, vai roubar à repetição dele.
Acho eu.
Mas é assim. É assim.
É como aquele guitarrista principal grande e suave que está ali e só...
Pequeno e suave guitarrista principal.
Mas na minha cabeça é grande e só faz...
Mas pode fazer isto de maneira suave ou boa, entendem?
Não é...
É esta coisa.
- Como em "She's a Woman". - Sim.
Era um ritmo melhor do que o que temos porque...
E "Sgt. Pepper" no órgão. É só...
Nenhum de vocês está a tentar fazê-lo.
Está bem. Vou apontar isso.
Aquela dos paquistaneses é boa.
- Sim, e dos porto-riquenhos. - Sim.
"Doce Loretta Marsh."
Ela pensava que era mulher.
Jo Jo.
- E um nome do oeste? - Jo Jo foi e saiu...
Um nome do oeste? Jo Jo...
- Continua. - Perkins.
Jo Jo Carter?
Jo Jo Williams?
Jo Jo Braxton. Jo Jo Pepper. Brennan.
Jo Jo Daphne?
- Jo Jo Jackson? - Sim.
Mas sabia que não ia durar?
É isso. Sabem, há de ir...
Enfim...
Acho que esta precisa de mais disso.
Precisa de mais disso.
Aliás, talvez não devessem fazer isso os dois.
- Param de tocar um minuto? - Está bem, Paul.
Estou a tentar falar do arranjo. Obrigado.
- Podemos ir almoçar? - Já é hora de almoço?
Sim.
Acho que vou...
Vou sair da banda.
Quando?
Agora.
Arranjem um substituto.
Escrevam à NME e arranjem umas pessoas.
Vou falar com o George por causa do pagamento dos residuais.
Ele não devia preocupar-se com isso. É por isso que temos a Apple,
para tratarmos disso nós mesmos.
Sim.
O objetivo é agradarmos.
Ainda estás a gravar?
Ele está?
Corta!
Quando George sai de Twickenham, ele diz aos antigos colegas da banda:
"Vemo-nos nas discotecas."
Diário de George.
acordei, fui a Twickenham, ensaiei até à hora do almoço -
saí dos The Beatles - fui para casa
Depois do almoço, John, Paul e Ringo voltam ao estúdio.
Estou mesmo chateado.
Não sei porque voltámos aqui.
Não.
- Vamos fingir que nada aconteceu. - Sim.
Para!
Que moca!
"I've Got a Feeling." Vai, George. Arranca.
John!
Sim, dá-me rock, bebé.
É assim que gosto.
Podem pensar que é uma orquestra completa, mas, se olharem de perto,
verão que só há duas pessoas a tocar e uma a cantar.
Sei que parece o Benny Goodman, mas não se preocupem.
É o grande som de 1969.
Para o concerto, talvez possam dizer que o George adoeceu.
Não. Se ele saiu, saiu.
Mas qual é o consenso?
Querem seguir com o concerto e com o trabalho?
Se ele não voltar até terça-feira, chamamos o Clapton.
Já alguém tinha saído tão seriamente como o George?
O Ringo.
Tudo o que quiseres, querida!
- John! - Trouxe o chá.
John!
Sim?
ESPOSA DE RINGO
Eu vi-o!
- Horrível! - Merda!
DIRETOR EXECUTIVO DA APPLE CORPS
No fundo, a situação do George...
... é ele contra o John e o Paul no que toca ao que vão fazer e ao que vão tocar.
Pois.
Experimentem fazer isso uns meses.
Vão acabar por se chatear.
Sim, na composição.
Eles são a nossa equipa de compositores e ele é a equipa só dele.
E se não trabalha nas canções dele...
Sim, mas o John e o Paul já não compõem tanto juntos, pois não?
Mas continuam a ser uma equipa.
Sim, é o que fica na etiqueta.
Lá com 7.a, Ré com 7.a, Sol com 7.a.
Se os dominares no fim de semana, entras.
Então, bichanos e bichanas, o que vamos fazer?
Tenho tido umas ideias malucas.
Qual é o próximo passo?
Dividimos os instrumentos do George.
Sabem, fui ator quando era miúdo.
Com o Orson Welles.
- Orson Welles. - A questão é que o Orson é muito cómico.
Estávamos em Belfast,
a ensaiar a versão teatral de As Badaladas da Meia-Noite.
Um dia, ele abandonou o palco.
"Vemo-nos nas discotecas!"
Ele voltou uma hora depois.
Leva-a para a cama!
Leva-a para a maldita cama!
- Outra vez, não! - Vão lá!
O Prémio Mersey Beat para o Melhor Casal do Ano...
... vai para John e Yoko.
Acho que devíamos ter um sítio bom.
Devíamos fazê-lo no The Cavern.
Sim!
O sítio não é um problema relevante neste momento.
- Não. - Respirar é mais.
John, Paul e Ringo decidem reunir-se com George,
com a esperança de o convencerem a voltar à banda.
No domingo, os quatro Beatles, com Yoko e Linda, reúnem-se em casa de Ringo.
A reunião não corre bem.
Fim da Parte 1
Legendas: Paulo Montes