O Projeto "Get Back" de 1969 deu origem a 60h de imagens
e mais de 150h de áudio.
Diversas escolhas editoriais tiveram que ser feitas durante esta produção.
Cenas apenas com áudio
foram complementadas com fotos.
A todo tempo, os cineastas tentaram apresentar
um retrato preciso dos acontecimentos e das pessoas envolvidas.
Esse material contém linguagem explícita, temas adultos e pessoas fumando.
Recomenda-se a discrição do espectador.
Aos 16 anos, John Lennon montou a banda The Quarrymen.
John convida Paul McCartney, de 14 anos, para se juntar à banda.
George Harrison, de 13 anos, se junta à banda logo depois.
Após alguns anos, eles mudam o nome da banda para The Beatles.
Os Beatles tocam em Hamburgo, Alemanha,
oito horas por noite.
De volta para Liverpool, se apresentam regularmente no Cavern Club.
O grande baterista Ringo Starr entra para a banda.
A banda chama atenção de Brian Epstein, dono de uma loja de discos.
Epstein se oferece para agenciar a banda.
Fiquei de queixo caído com a música deles, aquela batida...
EMPRESÁRIO DOS BEATLES
...e o senso de humor deles no palco.
E foi lá que tudo, de fato, começou.
Os Beatles George Harrison, Ringo Starr,
John Lennon, Paul McCartney.
Com o produtor George Martin, se tornam os artistas número um do Reino Unido.
Filas enormes...
George, você acha que esse sucesso é passageiro?
Não tem como continuar do jeito que está.
A "Beatlemania" toma o Reino Unido.
Não é um voo qualquer saindo de Londres.
Os Beatles estão indo para os EUA.
Paul McCartney deve estar se perguntando como suas canções com John
vão se sair nos EUA.
OS BEATLES EM NY.
O grupo chegou com tudo para ser o ápice da música.
- Vocês pretendem cortar o cabelo? - Não!
- Não, obrigado. - Eu cortei ontem.
Não vão embora.
Senhoras e senhores, os Beatles!
Eles começaram como uma banda pequena em Liverpool,
e agora não têm iguais como os reis entre os jovens.
VIDA LONGA AOS BEATLES
BOAS-VINDAS RAPAZES
BEM-VINDOS BEATLES
- Vocês gostaram? - Foi maravilhoso.
Eu adorei tudo.
Os Beatles são o maior fenômeno pop do século.
Tiveram a oportunidade de escapar no meio da viagem?
- Sim. - Ele fugiu de mim duas vezes.
PRÊMIO CARL-ALAN
E com a banda está Brian Epstein, o famoso empresário.
OS REIS DO IÊ-IÊ-IÊ
Quem é o senhor com vocês?
É o meu avô. Ele é bem limpo.
- Vocês ainda têm alguma ambição na vida? - Sim, quero ser um astronauta.
Paul diz que, "Já fizemos muito sucesso, não importa se tudo acabar amanhã.
Não temos com o quê nos preocupar."
Em Manila, alguns fãs desrespeitaram relações diplomáticas.
John, o que aconteceu em Manila?
Foi tratado como um passageiro comum.
Era pra ele ter sido expulso então, não?
- Você voltaria a Manila, George? - Eu não queria nem ter ido.
Vocês acham que essa questão religiosa está respondida em definitivo?
Como vive um Beatle? John Lennon vive assim.
A citação feita por John Lennon foi tirada de contexto.
Não estou dizendo que somos melhores ou maiores
ou nos comparando a Jesus Cristo como pessoa.
Diga-me o que acha que eu quis dizer, e eu digo se concordo.
O que você acha que essa discussão acrescentou à turnê?
Só causou confusão.
Eu já me expliquei umas 800 vezes.
Disseram da última vez que viemos que nossas respostas eram desrespeitosas.
FORA ComUNiSTAS!
JESUS MORREU POR VOCÊ
As perguntas estão mais sérias desta vez.
A Ku Klux Klan vai impedir este show.
Tirando isso, foi ótimo.
A turnê foi legal.
No final de 1966, os Beatles decidiram parar de se apresentar ao vivo.
Com mais tempo no estúdio, as músicas se tornam mais complexas.
Está tudo bem.
EPSTEIN (O Príncipe do Pop que Lançou os Beatles) MORRE AOS 32
BEATLES FICARAM SEM CHEFE
Beatles se auto gerenciam
Sim, Sr. Bloodvessel.
Longe do barulho e agitação da cidade,
no ar fresco de Rishikesh, norte da Índia,
o famoso quarteto caminha tranquilamente no retiro de meditação
de Maharishi Mahesh Yogi.
O yogi disse aos jornalistas que a sua paz de espírito
só pode ser apreciada por homens sábios.
Foram pioneiros em técnicas de gravação,
incluindo mudanças de velocidade, loops de fita e gravações ao contrário.
Gravar trilhas separadas significava
que eles raramente tinham que tocar juntos.
- Não nos damos bem. - São muitas figuras paternas.
Entendo.
O que é a Apple, John?
Será uma gravadora...
Sem um empresário, os Beatles formam a Apple Corps
para cuidar de seus negócios.
...que lançará filmes, produtos eletrônicos.
- É produção que fala, né? - Alguns produtos, sabe?
Em setembro de 1968, os Beatles lançam um clipe para seu último single
nos estúdios Twickenham.
É a primeira vez que a banda se apresenta para o público em dois anos.
A banda gosta da experiência
e decidem gravar seu próximo álbum ao vivo.
Essa gravação também foi transmitida como um especial de TV.
Suas novas músicas tiveram que ser tocadas ao vivo
sem overdubs ou truques de estúdio.
O tempo é curto,
pois Ringo tem que iniciar as gravações de Um Beatle no Paraíso
em 24 de janeiro.
O diretor da Apple Films, Denis O'Dell, é o produtor de Um Beatle no Paraíso.
Ele reservou os estúdios Twickenham no início de janeiro.
Denis ofereceu o estúdio 1 para os Beatles ensaiarem.
Eles poderiam filmar o especial no mesmo lugar.
Um Beatle no Paraíso precisará do estúdio no final de janeiro.
O diretor Michael Lindsay-Hogg é convidado para gravar os ensaios.
Este material será parte do especial para TV.
18 - ENSAIO GERAL
Um ensaio geral é marcado para 18 de janeiro.
19 - 20 - SHOWS AO VIVO
Dois shows serão gravados com público e televisionados logo em seguida.
JANEIRO DE 1969
QUINTA-FEIRA - DIA 2
DIA 1 - QUINTA-FEIRA
As "Get Back Sessions" estão para começar.
- Dois, take um. Silêncio. - Gravando.
ROADIE
DIRETOR
Cadê a mesa de som e tudo mais?
Cadê o quê?
O mixador, os gravadores e tal.
Não imaginei que eles estariam aqui num ensaio.
- Oi, Ringo. - Oi, George.
Feliz ano-novo!
Os Beatles têm um tremendo trabalho pela frente.
Precisam compor e ensaiar 14 cancões. E tocá-las ao vivo... daqui a duas semanas
Parte 1
BAIXISTA
A acústica daqui não é muito boa.
Quem é aquele cara?
Amigo de George
Ele é Hare Krishna?
Só que limpo.
- Não é loucura ele ficar ali? - Durante o ensaio.
Acho melhor ensaiarmos numa sala, num canto ou sei lá.
Eles não vão ensaiar durante três semanas.
PRODUTOR MUSICAL
A plateia deve ficar assim.
Reparei que se entrarem assim,
ficarão de cara pra gente.
Podemos usar um PA como o do Top Ten em Hamburgo.
Um daqueles Binson Echorec.
ENGENHEIRO DE GRAVAÇÃO / CO-PRODUTOR
Use um PA menor.
Michael?
Podem diminuir um pouco o volume dos amplificadores?
Por quê?
Estão abafando as conversas.
Ah, estão gravando nossa conversa?
Estamos.
Deveríamos ter um baixo...
um baixo e uma guitarra, tudo junto.
- É. - Seria ótimo.
Duas pessoas poderiam ter baixo e guitarra.
Que tal aprendermos umas canções?
Ótimo.
DIRETOR DE FOTOGRAFIA
Um, dois, três.
Um, dois, três...
Depois vai para o Mi.
Sol.
Mi.
Para.
CINEGRAFISTA
Só preciso ver as partes que combinam.
Essa se chama I've Got A Feeling?
Não, é "tenho uma ereção".
Todos tiveram uma ereção.
Todo mundo teve uma ereção
Menos eu e meu macaco.
Todos estão...
Vocês só precisam de um lugar com boa acústica.
- Aqui que não é. - Não é.
Ninguém se empolgou com esse lugar.
George disse que a acústica é ruim.
Gosto da ideia do sistema de PA porque acho que trará um algo a mais.
Vai parecer um show ao vivo.
Eu só acho que o lugar, em si,
poderia ser menos caído.
Tem um palco pequeno,
com isolamento, que deveriam ver.
Só não sei se está em obras hoje porque estou construindo outro.
Podemos ver.
- O lugar é seu? - Eu aluguei...
ENGENHEIRO DE GRAVAÇÃO
...da semana passada até o fim de maio.
Desde o Natal.
Se conseguíssemos um lugar espetacular,
vocês só teriam a ganhar.
Sim.
Vamos ficar bem, é que...
É só tocar, vamos tocar.
Saímos daqui depois de alguns dias.
Ou não.
ROADIE
Um Beatle no Paraíso... é fantástico!
O roteiro é ótimo.
Você disse que está fazendo uma obra, não?
Estou usando os outros dois palcos, então deixei esse pra vocês.
Depois vou levá-lo ao Departamento de Arte
para ver uns projetos, está adiantado.
- Começamos dia 17? - Dia 24, por causa do show.
Por quê? Isso vai levar duas semanas.
Não temos certeza ainda, né?
Isso é tudo que tem?
Certo. Se você...
é pra repetir no começo.
Sabe onde encaixar "Estou vivendo meu primeiro amor"?
- Assim, não. Parece um Lá. - Certo. Beleza.
Não parece que... mas eu...
Tira isso, ou usa mais para o final.
Esse trecho era depois desse...
- Sim, é que... - "Ninguém nunca me amou como ela."
- Podemos parar nesse trecho. - Sim, mas sem aquela parte...
- Sim. - ...o interlúdio.
- Tem que encaixá-lo. - No começo.
Depois que eu canto...
"Como ela me ama, é de verdade, ela me mama mesmo."
- Ainda não faz sentido pra mim. - Vamos ver no que vai dar.
Querem sanduíches?
Não precisa. Paul, quer um sanduíche?
- Espera aí. - Ray.
- Vai um pão velho? - Pão velho? Claro.
Parece uma pedra. Faltou uma manteiguinha.
Eu não quero que saia um som de TV.
O som dos programas de TV parecem até de peido.
Você ouve pelo alto-falante da TV, que é uma porcaria.
Esse lugar está horrível agora. Mas pode ser bom.
É difícil saber, em lugares assim.
Tocamos "Yer Blues" numa sala que parecia uma privada.
- É. - E...
Não tinha segmentação, sabe?
Mas aqui dá pra distinguir o som.
A questão é que um som ao ar livre fica fantástico.
Eu sempre quis fazer algo ao ar livre.
Seria interessante tocar isso ao ar livre.
Está frio pra caramba.
É a garoa inglesa que nos preocupa.
Pode nevar ou chover, eu encaro.
Com o vento e tudo mais...
- ...já vejo a mão congelando... - Pois é.
...tentando tocar.
Tocar no frio é dureza.
A neve e a chuva.
Tudo bem. Talvez alguns técnicos morram de choques elétricos.
Fiquei empolgado com o local que Denis mencionou.
O anfiteatro.
Imaginei o lugar à luz de tochas.
ANFITEATRO DE SABRATHA
Dois mil árabes e amigos por perto.
Acho que não.
Nós não vamos para outro país.
O Ringo não quer gravar fora.
E ele bateu o pé.
- Então... - Sim?
E o Jimmie Nicol deve viajar.
Acho que o jeito é sermos flexíveis
com cada faceta dessa empreitada.
Sabe, Michael, eu acho que você tem razão.
Ele não desiste.
- Ótima observação. - Tem razão, Mike.
Vai manter a barba?
Não sei.
Devia usar um chapéu com aba grande e cachinhos dos lados.
Sim, eu vi na TV outro dia.
Aí poderíamos gravar em Israel.
Agora a ponte, Si bemol.
Vou cantar o verso.
Não, acho que assim...
Três, quatro...
É tipo...
Dois, três...
- Dois. - Três.
Essa parte... entramos no três.
Isso.
Mais uma vez.
Aí encurta.
Canção da Quarrymen
E aí vem a mudança.
Vou do começo.
Eu, você e Henry Cooper
HENRY COOPER BOXEADOR INGLÊS PESO-PESADO
Eu, você e Henry Cooper
Não, não...
Número 23, take um. Fim do comunicado.
SEXTA-FEIRA - 3
DIA 2, SEXTA-FEIRA
Gostei do roxo.
MENSAL
BOLETIM DE JANEIRO
O que achou do moletom do George?
Feio de doer.
"A verdadeira história dos Beatles"
"Na companhia da namorada, a fotógrafa americana Linda Eastman,
Paul passa uma semana em Portugal
e visita o biógrafo dos Beatles, Hunter Davis."
Que coisa idiota.
Mesmo se estivéssemos presos...
Olá! Os rapazes da prisão de Pentonville
"mande um oi para todos".
Ringo, que cumpre pena nos correios, disse:
"Esse lugar é fantástico."
Acho que fica bem de barba.
Tenho pensado nas minhas canções.
Todas são meio lentas.
A maioria é mesmo.
Tem algumas que sei que consigo cantar ao vivo sem ajuda.
- Só guitarra e voz. - Olha, você sabe...
Tenho "Taking a Trip to Carolina".
É isso aí...
Na cabeça dele.
Ah, não.
Está ali em cima.
Eu gravei numa fita, cantando "I've been to LA and New York too."
Eles não são muito legais.
Você sabe, as letras não são as melhores.
"Carolina" é demais.
Me leva pra lá.
Estão mesmo fazendo um filme?
Tem que passar naturalidade.
Nós começamos do nada e agora vamos aparecer na TV.
Mas eles têm esse...
Se eu quisesse um gravador de oito pistas para gravar tudo isso,
onde encontraria?
Porque, pelo visto...
A gente arruma um, mas isso é papel da EMI.
Parece até um disco do Benjamin Britten em Paris.
A EMI deve arrumar tudo de que ele precisa.
Com certeza.
Damos grana pra EMI, então eles que se virem.
Disseram a Glyn e Mal
Acabaram de dizer que só têm o de quatro canais.
Mas deram um de oito canais para os Beach Boys.
Mas eles são americanos.
Pressionados, os Beatles reveem canções de quando começaram.
Nunca pensei nisso.
É porque a gente matava muita aula.
Nós íamos pra minha casa
e ficávamos lá compondo.
Tem muita coisa da época.
Tem umas 100 canções antigas e nunca demos bola pra elas,
porque eram muito simples.
"Disseram que nosso amor era bobagem quando nossa amizade começou"
Começou...
E pensar que cheguei nesse nível.
Ficou parecido...
Certo.
Vamos tocar essa!
Essa é de um passado remoto.
Eu a compus quando tinha uns 15 anos.
Sempre pensei em mudar a letra e fazer algo com ela.
Está ótimo.
Essa é boa. Vamos tocá-la.
Eu viajo nesse verso.
"Mova-se uma vez, duas. Vamos não seja linha dura."
"Você se está de joguinho. Está jogando comigo."
Eu nunca soube sobre o que era.
- Ela está no trem. - Isso.
Ele vai até a estação e perde o trem.
Mas ele volta e percebe que o número estava errado.
"Errou na localização."
Rima com "estação".
Achei ótimo.
"O ferroviário disse que você errou a localização."
Olá, George
Que bom que apareceu hoje.
São The Animals juntos de novo.
Caramba!
Poxa, levei um choque. Foi forte.
Sério, levei um choque.
Alguém está enrascado.
Se ele morrer, serão punidos.
Segura aquele ao mesmo tempo e vê o que acontece.
Deixa eu tentar.
Tenta aí.
- Microfonia. - É, dá microfonia.
A microfonia...
- Não é... - É isso.
Encoste a mão ali.
Pode ter a ver com a guitarra.
Era para ela estar aqui...
- Você já conhece tudo. - Sim.
- Quando você encostou aqui, George? - Eu segurei os dois juntos.
- A microfonia vai... - Aperte com força.
Coloque a palma da mão ali.
O trecho que ainda está fraco é...
Essa parte tem que ser mais forte.
- Talvez uma harmonia. - Canta só a sua parte.
Está cantando em Si.
Canta a próxima pra não ficar muito grave pra você.
- É muito agudo pra mim. - Não grita.
Ah, é muito agudo.
E aí vem essa nota.
Está muito agudo, sabe?
Droga!
Um, dois, três, quatro.
- Está cedo pra isso. - Pois é.
Cedo pela manhã, né? Já passei dos 18 anos.
Mal, me empresta sua caneta para eu corrigir umas coisas.
O que você canta, John?
Ah, todo mundo...
Escrevo isso?
Se quiser.
É melhor você escrever.
"Todo mundo teve um ano difícil"
Não tenho certeza. Coloque colchetes em Good year.
Se soltar.
"De meias, mas batendo o pé".
- "Todos levantaram as meias?" - Isso.
- Bateram o pé. É isso. - Certo.
Isso.
Com um pouco de força.
Não quero tocar "Don't let me Down" até encher a paciência.
Quero saber a duração. Pode cronometrar, Mal?
Ela deve ter só uns 30 segundos.
Um, dois, três...
- Três minutos! - O quê?
- Três minutos e 40 segundos. - Tá ótimo.
- Três minutos e 40 segundos. - Boa.
Isso é incrível.
- É um pouco longo. Pareceu tipo... - Meio minuto?
Certo.
Eu tenho uma.
- "Gimme Some Truth" ou coisa assim. - Algo assim.
- "Gimme Some Truth". - Vamos terminá-la.
Lembra da sua parte?
John sugere uma canção inacabada dele e Paul.
- Era bom. - Não.
- Começa no Ré, certo? - Sim.
Essa parte é minha.
- O seu era em Mi, não? - Não, era Ré.
Se tivéssemos...
Devíamos mudar...
- Era Ré e depois Mi. - Sim. Isso mesmo.
Vamos colocar ali ao lado.
O que está achando?
Tenho umas lentas, se quiser ouvir.
Certo, sim.
Essa está dentro.
- Saúde. - Se mudassem agora para "Sunrise",
eu ficaria agradecido.
Não, "All Things Must Pass".
Essa é do George?
Não tem solo nem nada complicado.
É puramente rítmica e vocal.
E se colocássemos um órgão Lowrey...
Então, os acordes são Sol.
Fá sustenido menor, Mi, Lá
Sol e Fá sustenido menor
Mi, Lá
Mas a parte do meio, porque diz a mesma palavra primeiro...
"All things must pass away", e depois...
Podemos fazer um overdub...
adicionar vozes ou gravar.
Talvez seja melhor só fazer direto, antes de mais nada.
Certo.
Podemos fazer tudo bem mecânico...
e podemos fazer tudo certo depois disso.
Minha mente pode dissipar essas nuvens.
Parece isso.
Sim, certo.
Um pouco de psicodélico, sabe. Tipo comentários sociais.
- Parece isso na página. - "Uma mente afasta as nuvens."
Mal está escrevendo.
O que vão querer?
Alguém mais quer uma bebida?
Sim, por favor.
- Quero uma taça de vinho branco. - Quero cerveja.
A ideia por trás disso é ter só a gente tocando,
e que não tenha overdubs. Não tem pra onde fugir.
É muito melhor.
porque durante a gravação
você pensa: "Tudo bem, depois a gente vê isso."
Os artistas que fazem shows ao vivo agora
usam overdubs por causa dos efeitos e eco ao vivo.
Ainda nos vemos como quatro caras e seus amplificadores no Cavern.
Sim.
Eu gostaria do efeito,
mas quem faz é o Alex, e ele está construindo o estúdio
e montando essa semana.
É como se você escrevesse uma canção, e eu sentisse que fui eu.
E vice-versa.
Nós devíamos estar envolvidos nisso...
Foi a parte boa do último álbum.
É o único álbum, até agora, em que tentei me envolver.
Sim.
Não vamos tocar nenhum "clássico" nosso nesse show?
Não sei. Poderíamos.
Mas só para tocar algumas das primeiras
cantando todas as novas...
Mas eles precisam de algo com que se identificar...
e teriam, se tivessem o álbum e vissem o show uma semana depois.
Tenho tocado "Help!" muito bem...
Vou dizer qual é uma boa...
Seria legal uma das rápidas.
Não é má ideia. Na próxima melhora, Johnny.
Sim, mas você sabe, John,
a diferença entre mim e Eric,
é que sou só mais um guitarrista,
às vezes tocando, às vezes cantando.
MÚSICO
Mas ele é o único guitarrista solo,
então está sempre tocando.
É assim que ele continua o tempo todo.
- Sim. - Então...
Eu acho que agora posso tocar...
Posso aprender o que soa bem...
especialmente dedilhado rápido assim.
É jazz, cara!
Na verdade não. Só o Eric.
Ele é muito bom nisso.
Em improvisar e continuar...
coisa em que eu não sou bom.
Tipo, muitos guitarristas conseguem manter,
mas tocam muita porcaria.
Mas as dele têm um padrão...
e chegam a algum lugar e se resolve,
o que é difícil.
Mas isso é fazer jazz.
A melhor banda de jazz que já vi foi a do Ray Charles.
Aquele jazz me emociona de uma forma incrível.
É fantástico.
Billy Preston é demais.
Billy se torna amigo dos Beatles
enquanto tocavam em Hamburgo.
Sei que vocês veem
que Billy toca piano com a banda.
Tem um momento em que ele canta...
...dança e faz um solo de órgão.
aí o Ray Charles entra...
Ele é melhor do que o Ray Charles porque ele é demais!
Ele toca órgão tão bem, que Ray Charles fica despreocupado.
Ele deixa com o jovem Billy.
É demais.
E o que vamos fazer, então?
Larga essa bebida, cara.
John?
SEGUNDA-FEIRA, DIA 6
Quando chegam as coisas?
Era pra chegar hoje com sorte, pedi equipamentos do IBC.
DIA 3 SEGUNDA-FEIRA
A mesa de oito canais do George e o equipamento da EMI vão chegar amanhã.
- Não pensei nisso como gravação. - É uma apresentação ao vivo.
Está sendo gravado.
É como quando ouvi Sgt. Pepper ontem à noite.
Eu pensei... É assim que apresentações ao vivo podem ser.
Mesmo tendo uma encenação, não foi um show ao vivo.
Bom dia.
Oi.
Não vou mentir. Não estou bem.
- Bom dia. - Tudo bem?
Bom dia.
Devemos pensar no show essa semana.
- Mas estamos pensando no show. - Nunca paramos de pensar.
- Bom dia, George. - Bom dia a todos.
É um dia estranho.
Não seria legal fazer o show com uma plateia enorme?
Seria.
Eu acho que devíamos esquecer esse show.
Certo. É isso. Corta.
Eu concordo.
- Esqueça. - De volta à estaca zero.
Aí vem meu estúdio de gravação.
George empresta seu gravador para a banda.
Quem vai cuidar do equipamento?
Ele custa umas 10 mil libras.
E Alex vai ligar tudo isso?
É o que se espera.
Alex me ligou ontem, George,
e disse que não achava que precisava de uma mesa de 8 canais.
Alex disse que poderia fazer uma.
- A questão é que pode dar errado. - Sim.
Onde achou Alexis?
Não trabalhou na Pye Color Television?
Ele estava na Inglaterra e John Dunbar pediu uma máquina de luzes para os Stones.
Sim.
Então ele ficou e fez.
E então conheceu o John, depois nos conheceu.
Desde então ele está por aí.
Não vou contar a história do Alex e seu pedal, vou?
Você já experimentou ou...
A questão é que ele se depara com as coisas
e diz: "Ah, sim, já fiz isso."
Mas, na verdade, ele não fez,
porque ele está ocupado construindo estúdios.
Eu não acho que devíamos pedir ao Alex porque
é melhor ter algo confiável para usarmos.
Algo como... as palavras,
"Amor pela primeira vez na minha vida, então não deixe escapar.
- Como é a letra? - Dura para sempre e um dia."
"Amor pela primeira vez na minha vida."
- Mas é legal. Digo, é... - O que podemos fazer com isso?
É muito bom, o vocal é legal...
tipo, a harmonia desses versos.
Não tem harmonia nessa parte.
Se colocar alguma coisa entre os vocais...
e os vocais ficarem assim.
Talvez possamos mudar o ritmo, algo assim.
Sim, é aí que o piano entraria.
Vai ter o piano?
Sim, gosto da ideia do piano. Mas como faremos?
Um de nós toca baixo. George toca baixo.
Mas aí não vai ter guitarra.
É você ou ele.
Ou um baixista ou um pianista.
- Se precisamos de mais alguém... - Sim.
Provavelmente um cara que toque piano sempre.
- Alguém como Nicky Hopkins. - Ou outro.
Se chegar ao ponto em que nada precise ser feito na guitarra, só a base.
então a gente diz "Danem-se os ritmos, vamos adicionar um piano".
Tudo bem, vamos tocar as bases nas guitarras também.
Eu estava pensando nessa coisa de três microfones.
Acha que deveríamos?
Estava assistindo àquele show de pop na BBC2, com o The Move.
Sabe aquela vozinha fazendo harmonia?
Eles nunca formaram um grupo.
Devia ser algo sustentado ali.
Geoge, então podemos dividir,
você fazendo os acordes, como em "Ave Maria".
Isso.
Me diga...
Como em...
Entende?
Sim...
Há um ponto em que teremos que nos concentrar na guitarra
para cada canção sabe, se for tocar algo.
Mas é "I'm in love for the first time".
E estou fazendo...
Tudo bem ser piegas nessa, pois é o que ele está fazendo.
Mas é isso que vai fazer não ser piegas,
cantarmos palavras diferentes. Você diz...
Espere, certo. Mais ou menos...
Podemos fazer isso. Isso vem depois. Então...
Comece depois da parte brega.
A letra não está muito boa.
AMIGO DE GEORGE HARRISON
A letra deve ser piegas, não há nenhuma sabedoria nela.
- A gente deveria... - Mudar a batida.
A batida deveria ser diferente e repleta de pratos.
Sim.
Arthur Alexander?
Certo, faça do começo.
Parece a mesma porcaria de sempre.
Eu gosto da mesma porcaria de sempre, se estiver claro.
Certo, então o que acha de mudar esses dois?
Quando cantar: "Não sabe que vai durar", cantamos: "É um amor sem passado."
Então ele canta e nós repetimos, "É um amor sem fim", exatamente.
Quando cantar: "É amor sem passado",
nós cantamos "É um amor que vai durar".
- Concordo. - Certo, então...
"Estou apaixonado pela primeira vez na vida".
"É um amor sem passado."
Troque um pelo outro,
quando cantar isso, cantamos o outro.
Então: "É um amor para sempre."
Repete, mesmo que soe engraçado. Vai ficar legal.
E aí, "Você não sabe que vai durar?"
Experimenta essa parte.
- Sim, mas soou bobo. - Cadê a parte forte?
Não sabemos o que estamos dizendo.
Mas sempre foi fraco na guitarra
porque é a parte fraca da música.
Mas veja, nada tem que acontecer nessas coisas.
Se ouvir a letra, o que acontece no baixo e na bateria...
Temos o baixo, a guitarra e a bateria fazendo...
Não faz toda diferença, mas...
O que soa legal é que você canta o primeiro verso,
vocês dois cantam o segundo verso
e vocês três cantam o terceiro.
- Tudo certo? - Tudo.
A única vez que funciona é no último verso.
- Esqueça o último verso. - Estou tentando...
Vamos tentar passar direto.
- Parece que estamos falando... - Certo, moças.
- Desisto. - Tem razão. Está errado.
A primeira canção não é ruim.
Certo. Vamos só repetir exatamente o que você disse.
Um, dois, três.
Certo. Certo, ficou... ficou bom.
- Sim, não consigo te ouvir. - Certo.
Não.
Eu achei péssimo, na verdade.
Vamos melhorar isso.
Se tivéssemos um gravador que acabasse de reproduzir isso,
- você ia descartar na hora. - Sim, mas...
- É. - De verdade.
- Você descartaria, certo? - Claro.
Certo, tem que inventar algo melhor.
Seria melhor cantar...
Em vez de...
Sim, mas de certa forma, é ainda mais piegas, eu acho.
Aquela harmonia. É bonitinha demais.
- Qualquer coisa serviria... - Bom, isso é...
Acho que deveria ser mais piegas na primeira
e começar a fazer rondas.
Você começa a pegar o ritmo, algo assim, ou muda.
Ficamos pensando por uma hora sem nada na cabeça.
- Estamos de volta... - Você continua fazendo minhas permutas.
Sim, eu entendo, mas vamos em frente.
Que dia é hoje?
- Hoje é dia 6. - O quê?
É dia seis?
Temos 12 dias.
Não fizemos muito ainda.
Só ensaiamos umas quatro.
Não aprendemos nada, na verdade.
Muito bem...
- Eu vou cantar essa ou o quê? - Eu não sei.
Você deve lembrar a letra.
Sim, tenho ela aqui.
Então aprenda.
Eu quase decorei.
Olha só.
Escutem.
Temos que juntar isso, pois estamos em desacordo.
Estamos repetindo o The Beatles.
Nesse verso, são duas harmonias cantando, certo?
Não me incomoda. Estou tentando cantar.
Não está encaixando.
E podemos tocar até...
Diremos que não é junto.
Sim, você tem que insistir até juntar.
Esses aqui são os difíceis, não são?
Não, só... Nós só precisamos ser criativos.
É tipo... é complicado agora, então...
Se pudermos simplificar e depois complicar
onde precise complicar.
Não é complicado.
Posso tocar só a base, se quiser.
Não, tenha dó. Sempre se irrita quando digo isso.
Estou tentando ajudar.
Mas eu estou sempre te irritando, então...
Não, não está me irritando. Você não me irrita mais.
Fazemos isso então. E então nós... não sei.
Pois é.
Não quero filmar isso também.
Não posso fazer isso pras câmeras.
Sim.
Esqueça as vídeo-cassetadas.
Estou com medo de ser o chefe.
E eu tenho sido há alguns anos.
É como se sempre fosse.
Parece que quero te diminuir e fazê-lo parar de tocar.
Mas não estou. Só quero que todos paremos até sabermos o que estamos tocando.
Mas você tem que tocar para encontrar o que serve ou não.
É o que podemos fazer.
Eu não quero dizer, porque sou o único que diz, sempre.
E vocês três meio que pensam:
"Ele está falando de novo, não está?"
E eu nunca tenho apoio nem nada.
Então eu penso: "Ah, dane-se."
Eu sei que está certo, e vocês sabem que está certo.
Sim, certo. Eu só não sei o que fazer.
Mas todos concordam que está confuso no momento.
O que quero dizer é que só temos mais 12 dias,
então temos que ser metódicos.
É irritante, sabe.
Vou esperar até vocês terem todas as suas partes
e fazer minha parte, se quiserem.
É como uma questão a ser desenrolada com você
enquanto você cuida da sua parte.
Você fez a sua parte do baixo?
Veja. Sabe, você...
Está tentando colocar palavras na minha boca.
Já conversamos, não estou tentando te atacar.
O que eu estou tentando dizer, "Pessoal, a banda,
vamos experimentar desse jeito?"
É engraçado como só acontece...
É tipo, "Vamos tocar guitarra em Hey Jude inteira?"
Não acho que deveríamos.
Eu não me importo.
Eu toco o que você quiser que eu toque.
Vou tocar o que você quiser.
O que agradar você, eu faço.
mas eu acho que você não sabe qual é.
- Mas é assim que quer seguir? - Não, mas...
Olha bem,
nós temos que fazer isso. Temos que dar um jeito,
porque estamos ensaiando e tentando nos preparar para o programa de TV.
Como você disse, só ensaiamos quatro músicas.
Então, temos que conseguir algum sistema para ensaiar 20 ou 30,
e ter memorizado todas elas.
Vamos preparar as cifras.
- Para podermos improvisar. - Sim.
Então podemos tocar todos os solos que precisamos.
Mas tem que soar de um jeito melhor.
Começo a achar que o que eu faço está começando a parecer...
um forma de escultura.
Sei o que quer dizer.
É que a maneira de fazer as coisas me desanima de fazer do meu jeito.
Eu só consigo funcionar de um jeito,
não importa como.
Sim.
Vamos tocar outra.
Não, ainda temos que aprender essa.
Por isso demoramos tanto.
Acho que tocamos mal dez vezes, e não muda nada.
Eu acho que podemos vir e tocar muito bem.
Mas é só uma ideia.
São abordagens diferentes.
Eu diria improvise, cara.
Tenho que afinar minha guitarra.
É para ser como um carro passando, como fazemos isso?
Está ficando mais pesado. Você quer mais country ou mais...
Eu não ligo. Eu só sigo o fluxo.
Não falo mais.
Eu fico meio teórico com esse tema.
Dois, três, quatro, cinco, seis, sete, oito.
- Aí vem... - Aí é só acabar no Ré.
- Não, essa termina em Sol. - Sol.
TERÇA-FEIRA, DIA 7
- É como a estação Lyme Street. - O quê?
DIA 4 - TERÇA-FEIRA
Me lembra um pouco da estação.
Lennon está atrasado de novo.
Entre dez e 11, é a hora.
Penso em me livrar dele.
Nunca me atraso.
Ele nunca se atrasa. Ele é profissional, o Ringo.
Vai tocar baixo de novo.
Peter, podemos ter um eco Binson nesses microfones?
- Podemos ter microfones melhores. - Podemos ter também, Peter.
Aqueles grandes Neumanns.
Então poderemos captar melhor o seu diálogo natural.
- Sim. - Podemos, Michael. Isso é verdade.
Com a pressão do prazo, Paul busca ideias para novas canções.
O próximo single da banda está prestes a se revelar.
Sim, é boa. Musicalmente falando, é boa.
Estamos só ensaiando as canções para o show.
Nenhum de nós faz ideia de como o show vai ser, ainda.
Acho errado fazer o show aqui porque é muito fácil.
Denis disse para fazermos em Twickenham, mas acho errado.
Tocar no quintal é moleza.
Sim. Certo. Sim.
E é por isso...
se vocês decidirem fazer um show, deveria ser o melhor show,
Porque vocês são os Beatles,
não são quatro idiotas.
Entendem?
O único porém... é que não queremos gravar fora.
Pense nas luzes na água!
Iluminado por tochas. Dois mil árabes.
- É fantástico. - Não vamos por esse caminho.
Meu problema é...
geralmente sufocam minhas boas ideias.
Direi Trípoli diariamente, e a cada dia me aproximarei do punho esquerdo.
- Poderíamos fazer como pedido... - Devíamos tocar num local proibido.
Deveríamos invadir, entrar, nos instalar, e ser expulsos, e esse seria o show.
Se você nos colocar no parlamento,
tocando na galeria principal,
e sendo expulsos à força, tentando tocar, e a polícia nos tirando;
Eu acho que é muito impedimento!
Brigando com os policiais com botas, cassetetes e tudo mais.
- Tem que ter um pouco de violência. - É muito perigoso.
Se for pra levar uma surra,
podem voltar para Manila.
Manila ou Memphis.
E um hospital?
Mas nada de crianças doentes, só as com pernas quebradas.
Bem ao estilo musical hollywoodiano de Bing Crosby.
No hospital, não podem sair andando.
Exceto no final.
Ah, sim!
John vai até a garotinha e diz: "Venha aqui."
E ela levanta e anda.
Ou talvez um orfanato?
Crianças são a esperança do futuro.
Que tal um orfanato?
O que acham, pessoal?
Dou-lhe uma, dou-lhe duas, dou-lhe três e é isso.
Não.
Orfanato é muita decadência.
Eu não acho que orfanatos e shows beneficentes vão adiantar.
Qual é a maior caridade do mundo?
Sem ser poliomielite, qual a maior caridade possível?
Eles dizem...
Não dizem, "Caridade começa em casa"?
Então vamos fazer na casa do George.
Acho que estamos repetindo a monotonia.
Temos que ter uma razão séria para isso,
Pra que isso?
Não pode ser pela grana.
Eu decidi que tudo gira em torno da comunicação.
E estar na TV é comunicação.
Temos a chance de sorrir para as pessoas como "All You Need is Love".
Está aí meu incentivo.
Se der tudo certo, teremos um pacote de entretenimento.
Temos um álbum,
um documentário inédito e um show.
É um pacote.
O pior é que temos um documentário de nós fazendo um LP...
se não fizermos um show.
Mas ainda não tocamos juntos.
Essa é a questão.
Mas quando nos juntamos para tocar, nós só falamos do passado!
Somos como velhos aposentados!
Lembra dos dias em que fazíamos rock?
Mas estamos aqui agora, e somos capazes.
Mas, digo... eu só quero ver alegria!
A questão é que chega um momento que dou um solavanco nas ideias.
Muita coisa pode sair daí se nos motivarmos.
Por que está aqui? Eu vim para tocar.
Mas não estou sentindo aquele apoio.
A gente continua jogando contra, e dizendo,
"Quero fazer isso, isso e aquilo."
E acabamos fazendo o que ninguém quer fazer.
Se isso se repetir,
que seja pela última vez para todos.
Porque não faz sentido.
Pensei que ficaria triste para uma plateia.
Claro que sim! É estúpido.
Quem está sendo estúpido é a gente.
Precisamos ser criativos em vez de depressivos
como costuma ser.
Os Beatles têm estado deprimidos por pelo menos um ano.
Depois que o Sr. Epstein partiu, nunca mais foi a mesma coisa.
Digo, estamos sempre negativos desde que ele faleceu.
E é por isso, que todos nós, estamos cansados do grupo.
Falta disciplina.
Não temos disciplina.
Tivemos um pouco de disciplina simbólica.
Como o Sr. Epstein.
Você sabe, ele dizia, "Se arrumem", e nos arrumávamos.
Sempre fomos um pouco resistentes com a disciplina.
Não há ninguém agora para nos dizer o que fazer.
Mas sempre houve.
Já não temos mais o papai, estamos por nossa conta na colônia de férias.
Ou a gente vai embora ou toca.
Você ainda quer tocar para uma plateia?
Ou só se veem como banda de estúdio?
Acho que ficamos um pouco tímidos, sabe?
Acho que fiquei um pouco tímido de certas coisas, sabe?
Às vezes, estragamos uma de suas canções,
porque estamos de mau humor.
E você diz: "É assim. Eu vou voltar."
E nós pensamos: "Tudo bem."
Por isso não fazer o show é um erro.
Porque não há desejo.
Se vamos fazer o show, temos que nos dedicar.
Isso significa que daqui a uma semana
temos que saber essas músicas perfeitamente.
Não quero tocar nenhuma música minha no show.
Porque está uma porcaria...
Mas pensar negativo não vai ajudar.
Se cancelarmos o show agora, vamos jogar essa chance fora.
Porém, no momento, não temos um show
e nenhum de nós quer fazer isso.
Eu quero.
Não estou afim de passar meus dias aqui,
enquanto todos decidem se querem fazer isso ou não.
Foi como Mal disse, "Se é para fazer o show aqui,
temos que decidir hoje."
Só existem duas opções.
Ou fazemos ou não fazemos.
E eu quero uma decisão!
Talvez a gente deva se divorciar.
Eu disse isso na última reunião.
Mas está mais próximo, não acha?
Quem fica com as crianças?
Dick James.
Ah, sim.
Todos precisamos de vocês.
Se não podem fazer isso juntos,
é realmente muito triste.
Eu acho que o que devemos fazer agora é deixar vocês tocarem um pouco
e depois vocês vão almoçar juntos.
Aí posso dar mais erva-doce a vocês, pode ser?
Sim.
Então devemos deixá-los um pouco?
- Sim. - Sim.
"Se eu estivesse fora...
até quinze para as três."
E depois, de novo...
Menor.
Solo
É a segunda parte.
Como um solo de uquelele.
Quem foi?
Foi você?
Tudo bem.
Continue.
Fique perto do microfone no show.
Certo.
John?
Como um Ré, Ré.
Ré, Fá sustenido, Sol menor e Lá.
Vocês estão fazendo tudo em Ré?
Sim. Vamos almoçar?
Aceite esta guitarra que ofereço com toda humildade.
Obrigado.
Muito obrigado, Jim.
Por onde anda sua mãe?
Mal, precisamos de um martelo.
E de uma bigorna.
Até mais tarde.
Assovie.
Isso foi bom, amigos.
- Assim? - Isso, de Mi menor para La. Como antes.
Então há dois refrões aí. Solo.
E o fim rápido agora.
Se couber, tudo bem.
Sim, você faz isso. Você sabe que vai...
- Esse é... - É esse.
Manda ver, Johnny.
Muito bem, garotos.
Essa foi "Maxwell's".
Mal, pegou a letra de "Across the Universe"?
- Vamos mandar alguém essa tarde. - Dick James tem a letra?
Acho que não.
Ele está tentando equalizar, mas a letra está na frente do microfone.
- Equalizou, Glyn? - Sim.
Está ficando bom, não está?
Quero uma estante de partitura.
- Sim, Mal... - Bem ali.
Você quer uma estante?
É assim...
Bem que podia mudar.
É porque estou triste.
Assuma o controle, John!
BAIXISTA
Rock and Roll Music abria os shows da turnê de 1966.
Lançaram tantas bombas na Alemanha
- que mataram mais pessoas que... - A bomba atômica.
DIA 5 - QUARTA-FEIRA
- E todos os civis. - Coisa terrível.
E você viu quando sobrevoaram, parecia Hamburgo bombardeada.
Nada. Só mortos.
- Você assistiu na BBC2? - Sim, tinha essa ficção científica.
Era boa?
- Foi incrível. Você viu? - Só vi os últimos cinco... três minutos.
Começou muito estranho.
Tinham um amigo num bonde, e o empurraram,
- como um armário ou geladeira. - Era o corpo, não?
Ele era como, um corpo, sim, que eles iam usar.
E fizeram algo.
Eles deviam estar no ano 2100 e alguma coisa.
Jornada pro futuro com a BBC.
Eles voltaram para janeiro de 1969.
Focando no M1 nesse carro.
E fizeram ele bater.
E eles tiraram a mente dele ou sei lá
e a transplantaram para esse novo...
- No corpo. - ...novo corpo.
Eles se chamavam Rex Industries.
E depois virou aquela besteira toda de medalhas e coisas.
EUROPA: A pompa vista pelos olhos europeus.
Foi o que me deu a ideia, pois de repente era parte
onde estavam entrando na bola, acho que foi a Áustria,
e todos tinham medalhas.
Eu não assisti ainda.
E uma música tocava. Algo meio 3/4.
Então eu só adicionei ali, essa coisa de valsa e deu certo.
Nem tinha letra, eu só...
Olá.
Tudo bem?
- Bom dia. - Bom dia.
Querem ouvir a canção que escrevi noite passada?
Ela é curtinha. Se chama "I Me Mine".
É linda.
O quê...
Isso é gramatical, "Fluindo mais livremente do que o vinho".
Sim.
Certo.
- Muito mais livre? - Sabe o que seria fantástico?
- Mais livremente. - Livre.
Se você escreve pensando em como diz.
- Livre. - Tenho...
- Para este aqui. - Eu pensei...
Sim.
Todas as garotas vêm agora, dançando.
Pescadoras de Harrison, e anões, e corcundas...
Acompanhe, filho.
Nos vemos depois.
Somos uma banda de rock.
- Meu. - Meu.
Gosto do meu.
Vou ficar no órgão de cilindro.
Não ligo se não quiserem. Não me importo.
Vai estar no musical.
George, tem alguma ideia do que vamos tocar?
George?
Podemos seguir essa cópia?
O amplificador precisa estar ligado.
Você tem alguma coisa?
Não escreveu mais nada?
- Não. - Oi.
Você não escreveu?
Olá?
Vamos enfrentar um crise.
- Mais volume. - Isso é diarreia.
Sob pressão, Paul, você vai me ver no meu melhor.
Esse é o eco.
Sim, eu sei, John, eu sei...
Você poderia mostrar algo logo.
- Domingo estou de folga. - Como é?
Espero que dê conta do recado.
Espero algo mais rock and roll.
Sim, eu também espero isso.
Sammy amava a mamãe, ela fazia...
Paul.
Pare com essa maldita microfonia!
E você sendo apresentado no palco,
deve estar sentado ali quando eles entrarem.
Você abre as portas e estamos no meio de uma canção.
Ou você se senta, espera, e quando todos chegarem, começa.
Em vez de vocês entrarem todos juntos, é bem mais íntimo.
Mas continuamos com eles entrando antes de começarmos.
- Como fizemos em "Jude". - Tocarão "Hey Jude" de novo?
- Com o público em volta? - Vamos... Mantê-los um pouco...
Cubra-os.
...mais comportados.
O palco pode ser dessa altura, para não subirem.
Coloque um arame farpado.
O principal é: vamos fazer aqui?
- Precisam de uma sala de controle. - Para onde gostariam de ir?
Qualquer lugar, desde que a gente chegue.
Tem lugares específicos?
Não conheço nada.
Por isso viemos aqui.
O que você acha?
Então acho melhor tocar aqui logo.
Mas acusticamente não é muito bom, não é?
Não tão bom quanto seria em outro lugar.
O que o melhoraria?
- Rebaixar o teto? - Amorteceria.
Sim, um teto falso em cima de onde estão.
John gostaria de dizer algo sobre isso.
Gostaria de dizer Que gosto da ideia intimista
Ao invés de algo grandioso
É?
Simplesmente porque devemos Nos concentrar no som
Muito obrigado.
Apenas mais dois dias e vamos ter mais dois de folga.
Então você tem mais quinze, não tem?
Bem, é um LP bem pequeno.
Um buracão no meio, George, com uma foto do seu traseiro.
Legalize a maconha.
A rainha disso "não" para agentes maconheiros do FBI.
Ei. Isso não acaba aqui.
Béé, Béé, ovelha negra Você tem alguma lã
Uma guitarra caiu, Paul.
BEATLES - DIA 5
- Pode continuar. - Você consegue, cara?
Eu gostei dessa.
Você quer dançar a valsa no show?
Seria ótimo, é tão simples de fazer.
Toda canção tem uma personalidade. E essa é a dessa.
E podemos ver como se encaixam teatralmente,
como sua dança, como a canção em que você chora,
e como a sua canção que faz todos chorarem.
Sim, certo. Me deixe em paz.
Você constrói o set que quiser.
Talvez sem andaime... Obviamente sem andaime.
Podemos pôr pessoas ali.
Michael e Denis verificam o palco para a apresentação.
Acho que seria limitado.
Mas era assim, "Around The Beatles".
Em dois níveis, assim.
Sim. Bem...
Esse é o Around The Beatles, e acho que é melhor, mas...
O John vai comentar.
Ele e Yoko entendem. São nossos artistas.
É o Around the Beatles '69.
Foi o que Paul disse.
Ele disse para falar com você e ver o que achava.
Se nós poderíamos variar.
Em termos de... transparência, porque não acho que vamos...
Se quer transparência, use plástico.
Plástico...
Mas sem andaime. Fazem isso em todo show.
- Usar outro material? - É só fazer de plástico.
- Plástico rígido. - Para ver através dele.
Gosto da ideia de ver através de algo, eu acho.
Se for acima da gente, use plástico e nos veja por cima.
Certo. Ótimo. É uma boa ideia, isso tudo.
Pense em uma tomada de helicóptero sobre o anfiteatro
Sim, mas o único argumento que está me dando é...
A tomada do helicóptero.
Vocês verão o mar, mas estarão no teatro.
E essa tomada vai durar uns dois ou três minutos,
isso não justifica eu ir lá.
Quando posso escolher fazer aqui.
Só grandes blocos, então pode pôr blocos de plástico em qualquer formato.
Podemos deslocar a plateia.
Sim. Isso significaria moldar o plástico, não?
- Só caixas. - Pode ser um material que não conhecemos.
Vai ter algumas coisas novas, como Bakelite ou algum plástico.
Mas a questão é, tudo que você faz tem que ser bom,
seus álbuns são bons. Digo, nenhum álbum é ruim.
Mas veja, é de quatro anos atrás.
Não tem nada de errado com isso, só o fato que temos 28 anos.
- Não quis dizer isso... - Temos mesmo.
Temos 28 anos, ou o que você é no grupo. O bebê George.
A banda não é só você, e os compositores não são só eles.
São vocês quatro.
Com muitos blocos, pode fazer o arranjo que quiser.
- Encaixar como um modelo. - Se não tiver uma caixa de plástico,
pode construir grande assim se quiser, ou bem pequeno.
Como Kubrick faria.
E tem que ser o melhor.
Porque...
Os corações de milhões estão com vocês.
Tem que ser o melhor.
Sempre que fazemos algo, tem que ser o melhor.
Não digo que você deve ao mundo nem nada assim.
Mas se será o último show na TV...
Sim, mas você está supondo isso.
Só porque ficamos ranzinzas.
Estamos ranzinzas nos últimos 18 meses.
Mas não quero que seja infeliz, como...
Eu te amo como amo seus três colegas.
É legal ter os níveis onde podem dançar
e, você sabe, fazer que eles quiserem?
Você poderia usar nosso treco de plástico.
Sim, é uma boa ideia fazer isso.
E podemos fazer o que quisermos com o fundo, deixar preto ou...
- Sim. - Preto.
Preto ou cinza assim, sabe.
Eu veria uma hora dele tocando piano.
Eu também.
Ele é incrível.
Mas, eu acho...
Acho que temos que achar um lugar que complementaria.
E não vejo isso aqui no palco com tumulto acontecendo em volta.
Podemos controlar nossas luzes, de um painel.
Podemos ter as cores que quiserem.
Sim. Você seria capaz de nos ver através de tudo.
Isso mesmo.
E eu fico com o plástico quando você terminar.
Podemos falar sobre isso?
Você vai mudar de ideia
se nós o convencermos de que conseguimos um público lá.
Certo, eu faço isso.
Certo, eu te amo. Ótimo.
Também te amo.
Um dia a gente casa então, você está comprometido.
Certo, obrigado.
Eu só acho que isso é uma raridade.
Ainda, num estúdio não é...
um em um milhão.
Não consegue imaginar isso iluminado por tochas?
O que George pensa sobre isso?
Não sei.
Deixou um quarto de fora!
Deixei George de fora.
E o documentário está perdendo a graça.
Por isso estou deixando você gravar.
Pois sabia que viria no terceiro dia e diria: "O que mais tem?"
A melhor hora para conversar sobre isso é no almoço amanhã?
Ou vamos falar agora?
Qual é o clima?
Estamos chegando lá. Eu não sei.
Paul e você não se dão tão bem quanto antes.
Não é mais fácil?
Em outras palavras, como se sente?
Não, acho que é...
Pode melhorar de novo, qualquer que seja a mágoa.
Sim.
É o que eu pensei.
O Paul gostou da ideia do John.
- Ele me disse exatamente o que diria. - Disse?
Mas nós temos que tomar uma decisão.
Eu nem sei o que Paul pensa, você sabe?
Sim.
Uma cena externa tem que ser na Inglaterra, porque...
A Inglaterra é impraticável, está muito frio.
É uma das razões pelas quais mudamos de ideia,
foi quando procurávamos locações na sexta após o Natal.
Estamos num estúdio.
Vamos construir algo para...
Não devíamos imitar o Tower Ballroom, se podemos ir para o Tower Balroom.
Mas, quando sobem no palco, são artistas, e têm que ter alguém a quem se apresentar.
Seja a câmera ou pessoas reais.
Mas nós...
Tudo o que tocarmos, se vimos a câmera, tentamos ignorar.
Mas vocês estarão se apresentando para as pessoas em casa
ou para uma plateia.
Foi por isso que pensei em um salão de baile.
Se voltássemos direto.
Como, venha para o Tower Ballroom! Vai ter dança.
Por um acaso, somos a banda. E então tocamos todas as canções.
Mas vocês não são a banda de dança local. Não acho que tenha escopo.
Também acho que estão interessados em ver como a plateia vai reagir.
Porque a plateia é parte fundamental da sua metade musical.
Estamos prontos para tocar para um público.
Mas o público não pode ser o mesmo de sempre.
O que tem de inédito pra eles?
Temos que imaginar o que queremos,
que pode ser tipo uma boate.
Luzes baixas e umas dez pessoas.
Qual o sentido disso se você pode alegrar uma casa cheia?
Não importa o tamanho da casa.
Temos que pensar no público.
Tem que ser o mundo todo.
Agora estamos indo para a cidade de Sabratha.
É um local maravilhoso por si só, perto do mar.
Ele tem razão.
É o fundo.
Não acho que ninguém vai superar
um lugar com boa acústica perto do mar, ao ar livre.
Para uma banda de rock?
Acho que devemos ir e definir tudo com antecedência.
Gravar uma cena diurna,
uma cena noturna, uma cena à luz de tochas.
Perto do mar e do deserto por quatro dias.
Será confortável para todos.
Sim, acho que podemos tocar rock de manhã ou à noite.
Podemos tocar rock lá, com a plateia certa.
- George, vem cá. - Só quero acabar com isso.
- Olá. - Venha.
- Vamos para a África. - É isso aí.
Não necessariamente.
Isso! Vamos lá! Vamos lá!
Para onde?
Para Sabratha...
Trípoli! Som fantástico!
Está pensando em si mesmo,
porque quer um lugar quente e acolhedor!
Que sentido faz tocar no exterior?
Eu prefiro tocar e ir embora.
É o cenário mais fantástico da Terra,
mas não fizemos um cenário, sabe?
Quantos vão cuidar do cenário além de nós e ele?
Sempre que gravamos, perguntamos: "Por que estamos presos à EMI?"
Podemos gravar em Los Angeles ou na França.
Mas sempre que gravamos, como agora, fazemos outro castelo à nossa volta.
Muito bem, John. Muito bem!
Eu adoraria fazer isso.
Contar o tempo para que o Sol nasça no meio da ponte.
A questão da Rússia é que queríamos uma plateia inglesa.
Rússia? Seria incrível.
Não. É o apelido do Ringo, Rússia.
Me dê um motivo para ficar aqui.
Pelo povo!
As pessoas? Vamos levá-las conosco.
Vamos distribuir ingressos nessa porta aqui.
Vamos dar esses ingressos, com uma passagem de barco.
Levá-los conosco será o show.
Certo. Vamos fazer um show ao vivo.
E vamos fazer na Arábia.
E é tipo...
Para quem espera ver os rapazes tocando de novo.
Não é prático tentar pegar todas essas coisas...
Não é, veja...
trazer essas pessoas e todo esse equipamento.
Mas se o problema era deles...
Mas, se quiserem isso, assim será.
Claro que é problema nosso.
É o seguinte:
Se vamos para longe em um barco alugado para levar a plateia com vocês...
Seria demais.
Vamos fazer um show no navio.
Aqui está a França entrando agora.
- Não posso ir à França! - Não. Esse é seu apelido.
É seu apelido.
Ele fumou maconha lá.
Então, eu vou entrar com isso,
se vocês tiverem alguns navios.
O QE 2.
E vamos ficar duas semanas com várias pessoas num barco.
Daqui podemos ir para casa, dá para fugir de tudo.
São três dias de viagem.
Essa ideia do barco é absurda.
É cara e absurda, e...
Acho que não devíamos nos preocupar.
Dinheiro. Eu me importo.
E quem vai pagar por essa ideia?
Se P&O fechar com a Storm, fecharão conosco.
Nem recuperaram o dinheiro para comprar o filme de "Magical Mystery Tour".
Pagamos o navio com a publicidade que terão.
Não vão nos dar um amplificador de graça!
- Deixei de ser Rússia agora. - Vai ser ótimo. Vai adorar o lugar.
Fui pra Iugoslávia!
Posso adorar o lugar, mas prefiro tocar do que amar o local.
Como vão conseguir um barco em poucos dias?
A marinha nos ajudou em Como Eu Ganhei a Guerra.
Mas eles estavam de passagem e você os usou por poucas horas.
Eu vi, John. Eu fui na estreia.
Você gostou?
- Você estava ótimo. - Valeu.
Como vamos embarcar?
Se não tiver problema com o equipamento e a plateia...
que vai ser composta de falantes de inglês trazidos daqui.
Procuram-se ingleses mente aberta!
Não é o mesmo.
Se disser sim, e conseguirmos, você vai?
Vamos pensar nisso à noite.
Deixar no ar, pensar no assunto.
Quando a mídia diz: "Há uma boa vibração no ar".
Mas podemos dizer sim agora e alguém dizer não amanhã.
Não vai fazer diferença nenhuma.
- Boa noite, galera. - Boa noite, Rússia.
- Te vejo em Sabratha! - Vamos fingir que eu não estava aqui.
QUINTA-FEIRA - DIA 9
Isso é... Aqui, pegue.
- Conhece o Michael Lindsay-Hogg? - Não.
DIA 6 - QUINTA-FEIRA
Tony é cinegrafista.
- Oi. - Olá.
Linda é cinegrafista.
Melhor cinegrafista que vi em muito tempo.
Se acontecer, vai ser aqui?
Não sei. Tem muita coisa pra acontecer,
como te disse ontem à noite.
Entendi, mas devem tocar aqui?
Sim.
Se não, tocaremos num navio para Tripoli.
Vou praticar piano.
Podemos filmar sem você ver.
Não me diga isso.
Não.
Sim.
Gatwick. Sexta, segunda, terça...
- Tripoli não fica na Líbia? - Exatamente.
O voo parte diariamente às 15h05 e chega às 21h10.
- Às 15h05, todo dia? - Sim.
- É uma longa viagem. - Foi o que disseram.
Seis horas? Tudo isso?
Você tem mais letras?
Para escrever? Mais canções?
Tenho.
O que é isso?
Vou te dar Mãe Mary, "The Long and Winding Road".
Saia no domingo e termine no domingo.
Acho que ficaremos até o fim da próxima semana aqui.
Sair, fazer na semana que vem, ou seja, oito dias.
Eu desisti do navio.
A única questão é...
Eu realmente penso que vai ser para o mundo.
A maior parte do nosso mundo é os EUA e a Inglaterra.
É verdade.
Pensam em vocês como algo para todos no mundo.
É uma das coisas boas sobre Jude, o cara de turbante.
Sim.
Segundo verso... que ainda não sei.
Onde acha que devemos fazer o show?
Pensou nisso ontem?
Será um lugar fechado... dentro de um prédio.
O aeroporto e o Parlamento não contam,
mas vai que achamos o lugar certo.
Acho que se formos fazer neste país,
é melhor fazermos aqui.
Mas, na verdade...
Vamos numa fazenda na Escócia.
- O quê? - Brincadeira.
Iugoslávia.
Adoraria achar... uma fazenda.
Paul falou ontem de uma fazenda.
A estrada sinuosa que leva à sua porta nunca vai desaparecer, eu a vi antes.
Sempre me traz aqui, até a sua porta.
É como em O Mágico de Oz.
Você já viu O Mágico de Oz?
Não, nunca vi.
A estrada de tijolos amarelos.
Então algo sobre prazer...
De...
Sim.
Tive muitos prazeres, mas disse melhor.
- Você sabe. - Sim.
Tive muitos prazeres. Tive muitos, muitos...
Diga "parado".
Acha melhor "parado"?
Sim, "esperando" ali e "parado" aqui.
Então seria...
Eu adoro Ringo.
Sim, ele é ótimo.
Ele tem um bom coração também.
Me sinto tranquila perto dele.
Eu também.
Por agora só tenho isso.
Ótimo. "As muitas formas que tentei" está ótimo.
Mas tem alguma ideia para o segundo verso?
Eu pensei em ter outro obstáculo do clima nesse.
As nuvens negras e tempestuosas vão se juntar na sua porta.
Acho que ainda deveria ser sobre a estrada sinuosa, porque...
tenho essa imagem.
Será como aquilo que está à frente.
E os obstáculos na estrada?
Não, eu acho que...
Há obstáculos suficientes sem colocá-los na canção.
São palavras do inglês arcaico.
Devia ser como um conto de fadas.
Era uma vez uma princesa...
E o rei vai cantar a canção de ninar.
É o áudio original?
Não, você reconheceria o original.
Mas no final dela, fica...
Deve ficar pronto logo para o Songs for Swingin' Lovers.
Bom dia, George.
Bom dia, rapaziada.
Estava com tanta fome hoje que me atrasei só pra tomar café da manhã.
Se quer uma desculpa.
Eu tenho uma que pode te interessar,
quando pensava numa canção para o Ringo.
Como... como uma história.
Como em "Act Naturally", em que você...
Mas tudo que disseram é que você tem que agir naturalmente.
Foi engraçado quando ouvi. Foi como...
Esse poderia ser um verso sobre
brigar com a esposa, ficar bêbado,
e por aí vai, e acordei no dia seguinte
com um peso na cabeça e eu descobri
que era minha cabeça.
São problemas meio normais que todo mundo tem.
Eu decidi vestir roupas iguais.
Vai crescer limo no nosso sovaco.
Depois de editar, vai parecer normal
e vai parecer que nos trocamos a cada meia hora.
Kevin? Kevin, pode trazer torradas e chá, por favor?
Hora do chá.
Poderia trazer mais chá, Kevin?
Eu preciso de litros pela manhã.
Tem como trazer chá de verdade?
Tenho um bom chá aqui. Não esse mijo horrível.
Você tem muitas letras?
Eram tão fáceis, sabe. É só inventar.
- Mas é legal, não? - Qual é o placar?
É a canção da noite passada.
Sim.
E uma canção meio blues e folk meio triste.
Jimmy, junte tudo.
Quando éramos só acústicos.
Não há mais skiffle, e é ótimo porque eles não precisam de fundo.
Então, "Volte, volte..."
"Volte para o seu lugar."
Pense em uma letra se puder.
Não sei sobre o que é. É sobre ir embora.
E o refrão é "Volte".
Então eu só... Na verdade, não é sobre nada.
Sabe...
Vamos pegar essas letras.
Só letras que não são sobre nada. É só bobagem.
Os jornais publicam matérias sobre o movimento anti-imigração.
REPATRIAÇÃO NÃO IMIGRAÇÃO
MANDE-OS EMBORA!
NEGROS FORA
NÃO CULPEM ENOCH
O homem negro escravizará o homem branco.
Os Beatles decidiram transformar "Get Back" em protesto,
condenando o nacionalismo branco.
Estou tocando um pouco mais...
Deu microfonia.
Toque piano junto.
AVISO AOS MINISTROS: CHEGA DE IMIGRANTES
Ministros são duros com imigrantes
Protesto de imigrantes
Ministros atacam aspectos "feios" da política racial
NÃO ME CULPE POR ENOCH, DIZ WILSON
Premiers falam sobre imigração
Aliviando a Commonwealth
Commonwealth unida conta racismo
Callaghan pretende verificar fluxo de imigrantes
Muito comum para mim.
Todo mundo!
- Vou tirar a camisa. - Façam em Ré que acompanho.
Você tem tatuagem?
Então, quer tentar com...
Mais uma vez.
Podemos voltar pra onde estávamos?
- Com sentimento, com Felix. - Com Felix.
Um, dois, três, quatro.
Isso aconteceu comigo recentemente.
Corta essa!
Trabalhou em 15 boates por dia?
Sim!
Sim, ela está.
Vai trabalhar, policial!
E arranjar um emprego decente!
Já era hora, se quer saber!
Ele também precisa.
Olá. É a terça-feira falando.
É o Paul?
Quero conversar com você.
Tenho algo dele no jardim.
Tenho algo que te interessa pra te dar.
Ontem foi aniversário do Elvis.
Foi aniversário dele.
Fez 34 anos.
Acho que estou pegando ele.
Se estivermos num lugar bacana,
podemos fazer o show sobre diferentes partes do que fizemos?
Ou temos que fazer como uma coisa só, seguida?
Acho que podemos fazer ambos. Temos que fazer três vezes.
Vamos concordar quando dissermos, "Esse é o show".
Mas faríamos um ensaio geral.
Vamos tocar canções dos outros também?
- Seria legal. - Eu não sei nenhuma.
Só aguento tocar as canções de vocês.
Algumas canções de outros são melhores que as nossas.
Por isso não as aprendo.
Não é o chá do Papai, é?
Papai não gosta de chá químico, sabe?
Ele me deixa meio desligado, mas também me inspira e revigora.
Vejam essa.
Poderia ter um microfone no piano,
e outro microfone pra mim.
- Assim ouviríamos os dois, certo, Glyn? - Ótimo.
Palavras fluem como chuva infinita num copo de papel.
Cara Apple...
Elas deslizam enquanto passam pelo universo.
"Shakin' in the Sixties!"
O barulho é muito alto para mim.
Deixe o grupo se você não gosta.
Já fiz minha parte. Ambas as partes.
Vamos passar por tudo uma vez e colocar em nossas cabeças.
Você quer o baixo com o riff?
- Não sei. - Certo.
Bom, vou tocar de ouvido então.
É assim...
Não, deixe isso.
Sinto que precisa de algo sólido.
Que tal umas letras?
Obrigado.
- Certo? - Certo. Como...
- Por isso estava começando em Fá. - Sol.
"Sussurrar palavras sábias, deixe estar."
Mas eu acabo na errada quando vocês vão para Fá.
Sol.
Fá, Dó, Sol.
- Então tire o Fá. - Dó, Sol, depois Dó.
Aí sim.
"Sussurrar palavras sábias, deixe estar..."
Toque isso.
Parece que está tudo rápido demais com a entrada dos dois ao mesmo tempo.
- Isso. - Isso é tudo.
Quando entra a bateria a guitarra e tal?
Glyn disse a primeira vez que entraram... Parece estar fazendo o arranjo.
Vá em frente.
Coloque um baixo ali com um...
Só se pedir com jeitinho.
- Me quer no verso? - Venha, baixo.
No verso em que ele entra...
- Eu estava pensando nisso. - Sim.
- Glyn e eu pensamos. - Isso.
Um, dois, três.
SEXTA-FEIRA - DIA 10
Quarenta milhões de Churchills não erram.
Os Churchills não erram, um De Gaulle, sim.
DIA 7, SEXTA-FEIRA
Temos um galanteador.
"I Wish I Had Died in My Cradle."
EDITOR DE MÚSICA
Sei lá.
"Lisp Of A Baby's Prayer".
"Alphabet Song." Qual é essa?
Cristo, não conheço o catálogo inteiro.
Quatro mil músicas é demais para absorver.
- De manhã? - Talvez.
"Nobody Loves a Fairy When She's Forty."
- Está brincando. - Não.
É isso? Isso é tudo?
É uma lista muito boa.
São todos nossos?
É o catálogo que acabou de sair?
- É o que compramos. - Você comprou. Ótimo.
Sim, a Northern Songs.
- Que incluem Paul e John. - Por pouco.
- Como assim, "Por pouco"? - Sem comentários.
Bem substancialmente, senhor.
Sim, certo.
Falamos disso num almoço.
- Ótimo catálogo. - Ele é incrível.
Vamos começar a reimprimir boa parte dessas músicas,
porque partituras são um mercado em expansão.
Certo, certo. Sim.
Sabe, 12 canções por um xelim...
As receitas aumentariam facilmente.
Gostei dos nomes... Vire um milionário.
Ela não é um amor?
- Sim. - Ótimo.
Paul, tem umas antigas aí muito boas.
É sério.
Old Fashioned Mother of Mine Side By Side
Don't Go Down the Mine, Daddy
Carolina Moon
Carolina Moon, a favorita do meu tio Ron.
Ele canta em todas as festas. Certo!
Vamos, Paul.
O ato sobre direitos autorais e as remunerações começaram em 1911.
Mas quem compra partituras?
Não são só os pianistas?
Não. Guitarristas.
Pequenos grupos.
Está certo. Mas você vê os grupos de hoje...
A quantidade de partituras vendidas é incrível...
de canções pop com acordes errados.
É absurdo, sim.
Não sei se muitas das nossas coisas ainda são feitas,
porque sempre publicamos nossas letras.
Mas veja, particularmente em relação aos garotos,
eles criam a música, certo.
Eu dou a um profissional para fazer as partituras.
Ele é bom, experiente.
É um cara muito experiente.
Ele pode errar, mas tentando eliminar isso agora,
chegamos às letras com John e Paul. Eles aprovam a letra,
e aí mandamos para George Martin, e ele veta.
Se ainda tiver erros depois disso,
é um desses lapsos genuínos.
E aí, pessoal.
- Oi, George. - Oi.
Feliz Ano Novo...
Para você também, Dick.
- Obrigado pelo presente. - Por nada.
Ótimos maneiros.
São úteis.
Algo para beber escondido da esposa.
Do Shrimps make Good Mothers?
Que eu cantava no meu auge.
Oi, Georgie.
Oi, George. Tudo bem?
Quer ver do que tem metade da porcentagem?
Não exatamente.
Claro que tivemos que pagar caro.
Não parece caro para mim.
Essas são canções superiores.
- Morgen. - Bom dia.
Neil não te ligou ontem?
Não.
E o mais surpreendente
é que, até sob os cuidados de um cuidador, a consistência
dos ganhos dos últimos dez anos tem sido incrível.
Escreva tudo para lembrar se alguém disser algo bom.
Acho que não.
Neil quer se reunir com a gente.
- No sábado? - Sim.
Ele estava animado.
- Estava? Boas notícias ou... - Muito!
Eu virei pelas boas notícias.
Estará em casa amanhã?
Está vendo?
- Amanhã à noite? - É.
Pode ser.
Vera Lynn fez "Goodnight" e "Fool On The Hill".
Vamos usar os dois lados para o mercado americano.
A grande Vera Lynn.
Eu adoro isso.
Ela estará no The Rolf Harris Show amanhã à noite.
- Ela é uma das suas artistas? - Ela é da EMI.
Nós temos alguns territórios,
e a EMI os coloca em outros lugares.
- Podemos começar? - Sim.
Vou mandar alguns...
Vou mandar alguns discos, Paul.
Certo.
As cópias deveriam estar prontas...
As cópias deviam estar prontas, mas estava muito tarde para ir buscar.
Que belo começo.
Tchau, Dick.
Glyn Johns quase terminou de instalar a sala de controle.
Curti.
Isso, isso!
Acho que nunca aprendemos tantas músicas, né?
Sim.
- É isso. Faremos melhor. - Sim.
Vamos repetir essa?
Ainda não tenho a letra.
Eu quero assim. Um acorde pesado e prolongado.
Todos seguramos um acorde, tipo, Lá.
Mas você vai ralentando com a bateria. É um, dois, três, quatro.
Só que mais leve.
Então você...
Tem que fazer algo que leva a...
Qual foi o disco?
- Tem um disco nosso. - Deveria ser mais...
Mas mesmo no...
Isso sugere algo para mim. Esse acorde.
Isso.
E é o que eu quero...
É por isso que "Get Back" sugere qualquer música antiga assim.
Se tivermos harmonia nisso e tentarmos fazer...
Sim?
Porque é um pouco mais velha, não é?
As partes simples de Get Back.
Sim, mas tudo bem. Digo...
Deveríamos tentar fugir de...
Fugir disso?
É isso. Não é?
Sim, mas eu sei. Só fugir da forma.
Onde pegamos esse acorde? Foi de uma canção.
Há muitas.
- Há uma onde nós... - Booker T. and the MG's.
- Booker T. Verdade. - Mas há muitas...
É só passé, sabe?
foi há alguns anos.
Não foi. É só um acorde.
Eu sei, mas, sabe.
- Acordes diferentes e tal... - Alguns acordes se encaixam.
São como calças justas.
- Mas certas calças... - Ainda são calças,
mas servem para diferentes ocasiões.
A questão é: isso é bom para o rock and roll.
Precisa do Eric Clapton.
- Não precisa. - Precisa do George.
Precisa do George Harrison.
Mas fazer coisas simples até ser a sua vez.
Porque tento cantar mais alto que a guitarra.
Você só precisa de uma guitarra.
Mas se acompanhar o Ringo.
Viu, mas não...
Se repetir, então isso afeta a repetição dele.
Acho que sim, sabe?
Mas é assim. É assim.
É como o guitarrista grande, suave que só fica lá e só...
Guitarrista solo.
Não, só o grande guitarrista, como ele vai e...
Você pode fazer suave ou bom, sabe?
Você não...
É aquela coisa, sabe.
Digo, "She's a Woman".
É só um ritmo melhor do que o que temos porque...
E "Sgt. Pepper" no órgão. É só...
Ninguém está fazendo pra valer.
Certo. Só vou escrever então.
Aquela sobre paquistaneses é boa.
- E os porto-riquenhos. - Sim.
Sweet Loretta Marsh
Ela achava que era mulher.
Jo Jo.
- Diz um nome do oeste? - Jo Jo veio e saiu...
Do oeste? Jo Jo...
- Siga em frente. - Perkins.
Jo Jo Carter?
Jo Jo Williams?
Jo Jo Braxton. Jo Jo Pepper. Brennan.
Jo Jo Daphne?
- Jo Jo Jackson? - É.
Ele sabia que não ia durar?
É isso. Sabe, nós...
Bem...
Acho que precisa disto aqui.
Precisa de mais aquilo.
De fato, talvez devêssemos fazer os dois.
- Pode parar de tocar? - Tudo bem, Paul.
enquanto conversamos sobre o arranjo. Obrigado.
- Podemos almoçar? - Já é hora do almoço?
Sim.
Eu acho que...
Vou sair da banda agora.
Quando?
Agora.
Arranje um substituto.
Escreva para o NME e pegue algumas pessoas.
Vou pedir ao George Martin para ver outros músicos.
Não deve incomodá-lo com isso.
Por isso temos a Apple, para cuidarmos disso nós mesmos.
Pois é.
Queremos agradar.
Ainda está gravando?
Está?
Corta!
Ao sair, George diz aos ex-colegas:
"Vejo vocês nos clubes."
Diário do George
levantei e fui para Twickenham, ensaiei até a hora do almoço.
Deixei os Beatles e fui para casa.
Depois do almoço, John, Paul e Ringo retornam ao estúdio.
Estou irritado.
Não sei por que voltamos.
Não.
- Fingindo que nada aconteceu. - Sim.
Pare! Pare!
Que barulho!
"I've Got a Feeling." Certo, George. Manda ver.
Isso, agita, querido.
É assim que eu gosto.
Pode pensar que é uma orquestra completa, mas, olhando bem,
pode ver que só há duas pessoas tocando e uma cantando.
Parece o Benny Goodman, mas não se preocupe.
É o grande som de 1969.
Talvez para o show, podia dizer que o George estava doente.
Não, se ele foi embora, foi embora.
Mas qual é o consenso?
Querem seguir em frente com o show?
Se ele não voltar até terça, chamamos o Clapton.
Alguém já saiu tão a sério como George?
Ringo.
O que você quiser, querida!
- John, John! - Eu trouxe o chá.
John!
Sim?
ESPOSA DO RINGO
Eu o vi!
- Horrível! - Porcaria.
DIRETOR DA APPLE CORPS
A situação em que George está...
é ele contra John e Paul para decidir o que fazer e tocar.
Isso.
Você tenta fazer isso por alguns meses.
Você vai acabar se irritando.
Bem, a composição.
Eles são os compositores, e George está isolado.
E se ele não fizer sua própria canção...
Mas John e Paul não escrevem juntos muito mais, não é?
Mas ainda são uma equipe.
Sim, mas os créditos são deles.
A-7, D-7 e G-7
Tire-os no fim de semana e você entra.
E aí pessoal, o que faremos?
Tive umas ideias bacanas.
Qual é o nosso próximo passo?
Vamos gravar as partes do George.
Sabia que fui ator quando criança? Com Orson Welles!
- Orson Welles. - Orson é muito engraçado.
Estávamos em Belfast,
ensaiando Falstaff, o Toque da Meia Noite.
E um dia ele saiu do palco.
Vejo vocês nos clubes!
Ele voltou uma hora depois!
Achem um lugar pra transar!
Vão transar logo!
- De novo, não! - Vai nessa!
O prêmio Mersey Beat Awards de casal do ano
vai para John e Yoko.
Acho que merecemos uma boa localização.
Deveríamos tocar no The Cavern.
Sim!
O lugar não é o problema no momento.
- Não. - É um alívio, na verdade.
John, Paul e Ringo decidem se encontrar com George,
na esperança de convencê-lo a voltar para a banda.
No domingo, os Beatles, Yoko e Linda se reuniram na casa de Ringo.
A reunião não foi boa.
Fim da Parte 1
Legendas: João Artur Souza