Das "Get Back"-Projekt im Januar 1969 lieferte über 60 Stunden Video-
und über 150 Stunden Tonaufnahmen.
Die Produktion dieser Filme erforderte zahlreiche redaktionelle Entscheidungen.
Szenen, die nur Tonmaterial enthalten,
wurden zusätzlich mit repräsentativen Bildern unterlegt.
Das oberste Ziel der Filmemacher war stets,
ein genaues Abbild der Ereignisse und aller Beteiligten zu schaffen.
Die Filme enthalten freizügige Sprache, Themen für Erwachsene und Rauchen.
Das Ansehen erfolgt auf eigene Gefahr.
Der 16-jährige John Lennon hat eine Band namens The Quarrymen.
John lädt den 14-jährigen Paul McCartney in seine Band ein.
Kurz darauf steigt der 13-jährige George Harrison bei The Quarrymen ein.
Ein paar Jahre später benennen sie die Band in The Beatles um.
Die Beatles geben in Hamburg achtstündige Konzerte.
Sie kehren nach Liverpool zurück und treten regelmäßig im Cavern Club auf.
Der Top-Schlagzeuger aus Liverpool, Ringo Starr, tritt der Band bei.
Plattenladenbesitzer Brian Epstein wird auf die Beatles aufmerksam.
Er bietet an, ihr Manager zu werden.
Ihre Musik beeindruckte mich sofort, ihr Beat...
MANAGER DER BEATLES
...und ihr Sinn für Humor auf der Bühne.
Und dort nahm alles seinen Anfang.
The Beatles: George Harrison, Ringo Starr,
John Lennon, Paul McCartney.
Mit Hilfe ihres Produzenten George Martin
werden die Beatles Englands Nummer-eins-Musiker.
Meilenlange Schlange für Tickets
George, ist der Erfolg nur eine Eintagsfliege?
Es kann nicht so weitergehen, wie es bisher lief.
Ein Phänomen namens "Beatlemania" fegt durch Großbritannien.
Kein normaler Abflug vom London Airport.
Die Beatles auf dem Weg nach Amerika.
Paul McCartney fragte sich vielleicht, wie seine und Johns Songs
in den Staaten ankommen.
BEATLES IN NEW YORK
Diese Rock-and-Roll-Band gilt als die neue Nummer eins in der Musikwelt.
- Wollt ihr euch eure Haare schneiden? - Nein!
- Nein, danke. - Ich war gestern erst.
BLEIBT BEATLES
Liebes Publikum, The Beatles!
Die Beatles, die als kleine Band in Liverpool begannen,
sind jetzt konkurrenzlos als Nummer eins bei Jugendlichen.
ELVIS IS TOT. LANG LEBEN DIE BEATLES
WILLKOMMEN ZU HAUSE
WILLKOMMEN
- Hattet ihr Spaß? - Es war wunderbar.
Ich liebte alles daran.
Die Beatles sind das Popmusik-Phänomen des Jahrhunderts.
Konntet ihr euch während der Reise auch mal aufteilen?
- Ja. - Er ist mir zweimal entkommen.
Begleitet wurden die Beatles vom berühmten Manager Brian Epstein.
Verzeihung, wer ist der kleine Alte?
Das ist mein Großvater. Er ist sehr sauber.
- Hat jemand von euch überhaupt noch Ziele? - Ja. Ich will Astronaut werden.
Paul sagt: "Wir waren so erfolgreich, uns ist egal, ob es morgen vorbei ist.
Wir sind an dem Punkt, wo wir keine Sorgen mehr haben."
Wegen Manila brachen einige Fans die diplomatischen Beziehungen ab.
Was passierte am Flughafen Manila?
Man wird behandelt wie normale Passagiere! Und die werden nicht getreten, oder?
- Würdest du Manila wieder besuchen? - Ich wollte von Anfang an nicht hin.
Ist diese religiöse Frage nun ein für alle Mal beantwortet?
Wie lebt ein Beatle? John Lennon lebt so.
John Lennons Aussage wurde völlig aus dem Kontext gerissen.
Ich sage nicht, wir wären besser oder größer,
oder vergleiche uns mit Jesus als Person.
Sie sagen, was ich gemeint haben soll, ich sage, ob ich zustimme.
Welchen Einfluss hatte dieser Wirbel auf die Tour?
Sie wurde hektischer.
Wir stellten das bereits 800 Mal klar.
Beim letzten Besuch waren unsere Antworten flapsig.
KommUNiISTEN RAUS
JESUS STARB FÜR DICH
Warum jetzt nicht mehr? Die Fragen sind ernster.
Der Ku-Klux-Klan wird den Auftritt stoppen.
Davon abgesehen ist es toll.
Eine tolle Tour.
Ende 1966 beschließen die Beatles, nicht mehr live aufzutreten.
Durch die zusätzliche Zeit im Studio werden ihre Aufnahmen komplexer.
Alles ist okay.
EPSTEIN (The-Beatle-Schöpfer und Prince of Pop) STIRBT MIT 32
KEIN NEUER BOSS FÜR BEATLES
Beatles managen sich selbst
Ja, Mr. Bloodvessel.
Weit weg von Lärm und Hektik der Stadt,
in der klaren Luft von Rishikesh, Nordindien,
schlendert das weltberühmte Quartett durch den schönen Ashram
von Maharishi Mahesh Yogi.
Der blumenliebende Yogi sagte Reportern, seine Art Gemütsruhe
könne nur von intelligenten Männern geschätzt werden.
Sie prägen neue Aufnahmetechniken
wie Tempowechsel, Endlosbänder und Rückwärtsaufnahmen.
Neben der Aufnahme mehrspuriger Songs haben sie kaum Zeit, als Band aufzutreten.
- Wir vertragen uns gar nicht. - So viele Vaterfiguren.
Verstehe.
Was ist Apple, John?
Eine Firma, die wir gründen, für Platten...
Ohne Manager gründen die Beatles Apple Corps,
um die Geschäfte zu leiten.
...Filme, Elektronik für Platten und Filme
- und, wie nennt man das? Fertigung? - Ja, ein paar Dinge.
Im September 1968 drehen die Beatles einen Werbefilm für ihre neueste Single
in den Twickenham Studios.
Ihr erster Auftritt vor einem Publikum seit mehr als zwei Jahren.
Sie genießen das Erlebnis
und beschließen, das nächste Album vor einem Live-Publikum aufzunehmen.
Der Auftritt soll auch als Fernsehspecial übertragen werden.
Die neuen Songs sollen live aufgeführt werden,
ohne Extra-Spuren oder Studiotricks.
Die Zeit ist knapp.
Ringo beginnt den Dreh von Magic Christian am 24. Januar.
Produziert wird der Film von Denis O'Dell, dem Chef von Apple Films.
Er bucht die Twickenham Studios ab Anfang Januar.
Denis gibt den Beatles Studio 1 als Proberaum.
Das Fernsehspecial könnten sie dann im selben Studio drehen.
In der letzten Januarwoche muss die Bühne für Magic Christian freistehen.
Der Regisseur Michael Lindsay-Hogg soll die Proben filmen.
Diese Aufnahmen werden Teil des Fernsehspecials.
GENERALPROBE
Für den 18. Januar ist eine Generalprobe geplant.
LIVE-AUFTRITTE
Zwei Auftritte werden danach vor einem Live-Publikum aufgenommen
und kurz drauf ausgestrahlt.
JANUAR 1969
DONNERSTAG, 2.
TAG 1 DONNERSTAG
Die "Get Back Sessions" beginnen gleich.
- Zwei, erster Take. Kamera ab. - Läuft.
ROAD MANAGER
REGISSEUR
Wo ist das Pult und so?
Wo ist was?
Das Mischpult, die 8-Spur-Geräte und so.
Für eine Probe wird das wohl eher nicht hier sein.
- Hi, Ringo. - Hi, George.
- Frohes Neues. - Frohes Neues.
Jeder hat ein Stück Toast Zu kauen
Die Beatles stehen vor einer großen Aufgabe.
Jeder muss das Ganz allein fühlen
Sie müssen 14 neue Songs schreiben, einüben und zwei Wochen später aufführen.
Teil 1
Ich finde nicht, dass das Studio akustisch gut ist.
Wer ist der kleine Alte?
FREUND VON GEORGE HARRISON
Einer der Hare Krishnas?
Aber sauber.
Dumm, dass er da oben ist.
Für eine Probe.
Wir sollten in einem Raum oder in einer Ecke proben.
Die proben keine zwei Wochen Kameraeinstellungen.
MUSIKPRODUZENT
Das Publikum sollte dort sein.
Wenn sie alle reinkommen, sind wir daran gewöhnt, gesehen zu werden.
Nehmen wir eine PA wie in Hamburg.
So ein Binson-Echorec-Teil.
TONMEISTER / CO-PRODUZENT
Nimm etwas davon.
Michael?
Kannst du deine Verstärker noch etwas leiser machen?
Warum?
Die Unterhaltung wird übertönt.
Nehmt ihr etwa unser Gespräch auf?
Ja.
Wir bräuchten einen Bass,
einen Bass und eine Gitarre in einem.
- Ja. - Wäre toll, oder?
Na ja, zwei sollten Bass und Gitarre haben.
Wir sollten erstmal ein paar Songs einüben.
Super.
HAUPT-KAMERAMANN
Eins, zwei, drei.
Dann geht es auf E.
G.
E.
Stopp.
KAMERAMANN
Ich muss sehen, welche zwei funktionieren.
Heißt der "I've Got a Feeling"?
Der heißt "Ich habe einen Ständer".
Jeder hatte einen Ständer.
Jeder hatte einen Ständer
Außer mir und meinem Affen.
Alle haben...
Man braucht nur einen akustisch guten Raum.
- Das hier ist keiner. - Nein.
Niemand ist begeistert von dem Raum.
George findet die Akustik nicht gut.
Mir gefällt die Idee einer großen PA, weil das etwas auslösen wird.
Dann wird es wie ein Live-Auftritt.
Ich finde, der Veranstaltungsort sollte echt gut und nicht schäbig sein.
Es gibt noch eine kleine schallisolierte Bühne, die ihr euch ansehen könnt.
Ich weiß nur nicht, ob sie frei ist. Auf einer wird aufgebaut, aber mal sehen.
- Ist Twickenham dein Laden? - Ich habe ihn gebucht...
AUFNAHMETONMEISTER
...bis Ende Mai, seit letzter Woche.
- 25. Dezember. - Ja.
Ich finde nur, ein spektakulärer Veranstaltungsort
wäre ein Gewinn, kein Verlust.
Ja.
Wir kommen klar, es ist nur...
Wir spielen einfach.
Wir ziehen hier in ein paar Tagen aus.
Oder vielleicht auch nicht.
Magic Christian ist klasse!
Sind super Drehbücher.
Du sagtest, ihr baut hier auf, nicht?
Ich nutze die anderen beiden Studios, und dieses ist auch reserviert.
Ich gehe mit dir mal zu den Ausstattern.
Dann kannst du die Entwürfe sehen.
Ist es noch am 17.?
Am 24., wegen dem hier.
Warum? Das dauert nur zwei Wochen.
Das wissen wir noch nicht, oder?
Das sind alle deine Teile?
Okay. Wenn du "Don't let me down" hast,
sag das zweimal am Anfang...
Aber dein "'Cause I'm in love for the first time"?
- Mag ich nicht. Klingt nach mittlerer 8. - Okay.
Es klingt nicht... Aber ich... Teile davon.
Verwende das irgendwo am Ende.
Das kam mal nach dem...
- Ja, das ist... -"Nobody ever loved me like she do me."
- Spiel ein Break in dem Teil. - Ja, lass das kleine...
- Ja. -...Zwischenstück.
- Setze es richtig ein. - Am Anfang.
Einmal "don't let me down".
"Like she do me. Ooh, she do me. Yes, she do me."
Das ergibt noch nicht wirklich Sinn. Mal sehen, was passiert.
Wollt ihr Sandwiches?
Die essen wir nicht. Paul, willst du Sandwiches?
- Moment. - Ray.
- Ein trockenes Brötchen? - Trockenes Brötchen? Ja.
Sehr trocken. Da fehlt Butter oder so.
Was ich nicht will, ist der Klang einer Fernsehsendung.
Fernsehsendungen klingen immer so knarzig.
Weil man sie über Fernsehlautsprecher hört,
die sind immer grottig.
Der Raum hier klingt jetzt schlimm. Vielleicht ist er aber klasse.
Bei solchen Orten weiß man das nie. Wir spielten "Yer Blues" in diesem Loch.
- Ja. - Und...
Da drinnen war nichts separiert.
- Die Separation hier ist gut. - Ja.
Ein Open-Air-Sound klingt fantastisch.
Ich wollte schon immer mal draußen spielen.
Es wäre schön, einen Weg zu finden, draußen zu spielen.
Es ist eiskalt.
Der englische Regen wäre draußen das Problem.
- Ja. - Schnee oder Regen wären mir zu viel.
Wind und so bewirken all das...
- Eine gefrorene Hand, die versucht... - Ja.
...Noten zu spielen.
Spiel einen E7 mit gefrorenen Fingern...
Schnee und Regen.
Und es könnte am Set ein paar Todesfälle geben,
durch Stromschläge.
Ich war angetan von dem Ort, von dem Denis sprach.
Das Amphitheater.
Weil ich es im Schein der Fackeln sah.
AMPHITHEATER SABRATHA LIBYEN
2.000 Araber und Freunde dabei.
Nein, ich denke, wir werden wohl nicht ins Ausland gehen.
Ringo will nicht ins Ausland.
Er hat ein Machtwort gesprochen.
- Also... - Ja?
Wir könnten Jimmie Nicol mitnehmen.
Das Wichtigste ist, in Bezug auf das Unterfangen sehr flexibel zu sein.
Ich denke... Michael, ich denke, du hast recht.
Er wird nicht aufgeben.
- Stimmt. - Du hast recht, Mike.
Behältst du den Bart?
Weiß noch nicht.
Du solltest dir so einen breiten Hut mit Löckchen besorgen.
Das sah ich neulich im Fernsehen.
Dann könnten wir in Israel spielen.
Mittlere acht, B-Dur.
Ich spiele eine Strophe.
Nein, es geht...
Drei, vier...
Es geht so...
Zwei, drei.
- Zwei. - Nach drei.
Es wird ein Walzer. Es geht in die Drei.
Ja.
Jetzt wiederholen.
Dann kurz.
Von den Quarrymen
Und dann kommt ein Break.
Noch mal von vorne.
BRITISCHER SCHWERGEWICHTSBOXER
Es ist nicht...
Das waren 23, die Erste. Endansage.
FREITAG, 3.
TAG 2 FREITAG
Schön, dieses Lila.
Das Beatles-BUCH MONATLICH
JANUAR-RUNDSCHREIBEN
"Wie findest du Georges Krawatten-Sweatshirt?"
Schrecklich.
"Die wahre Geschichte der Beatles. Erfahren Sie sie direkt."
"Begleitet von seiner Freundin, der US-Fotografin Linda Eastman,
verbringt Paul eine Woche in Portugal beim Beatles-Biografen Hunter Davis."
Das ist irgendwie bescheuert.
Selbst wenn wir im Knast säßen...
Hallo! Diese Woche schicken die Jungs aus Pentonville...
..."Grüße an alle Bertles."
Ringo, der im Postsack einsitzt, sagt:
"Es ist toll hier drin!"
Ich finde, dein Bart steht dir.
Ich finde, all die Songs, die ich habe,
sind irgendwie langsam.
- Ich... - Viele meiner auch.
Es gibt ein paar, die ich live ohne Begleitung spielen könnte.
- Nur Gitarre und Gesang. - Na ja...
Ich habe "Taking a Trip to Carolina".
Im selben...
In seinem Kopf.
Oh nein.
Es ist da drauf.
Auf meiner Aufnahme singe ich: "Ich war in L.A. und auch New York."
Er ist nicht sehr schön.
Der Text. Er ist nicht sehr gut.
"Carolina" und dann "Oh, Baby".
Bring mich dorthin zurück.
Wird da jetzt wirklich ein Film gedreht?
Ja, du musst natürlich sein.
Er sagte, wir begannen bei Null und es wird eine Fernsehsendung daraus.
Aber ich dachte schon immer...
Ja. Wo könnten wir ein 8-Spur-Gerät herbekommen, um all das aufzunehmen?
Es wurde nichts...
Wir leihen es uns selbst, aber EMI sollte es tun.
Wenn Benjamin Britten ein Album machen wollte...
- Ja. -...in Paris,
sollte EMI ihm besser den Scheiß besorgen.
Und das tun sie natürlich.
Wir subventionieren EMI. Nehmen wir's da raus.
Sie haben Glyn und Mal gerade noch gesagt, dass sie nur eine 4-Spur haben.
Aber für die Beach Boys hatten sie eine 8-Spur.
Die Beach Boys sind Amerikaner.
Da sie Material brauchen, greifen die Beatles auf frühe Songs zurück.
Daran habe ich nie gedacht.
Wir haben an jedem Schultag geschwänzt.
Wir gingen zu mir, und wir beide komponierten da.
Da kam viel bei raus.
Etwa 100 Lieder von damals haben wir nie bedacht,
weil sie alle sehr schlicht waren.
"They said our love was just fun, the day that our friendship begun."
Das war da nie drin, oder?
Das klang wie...
Okay. In Ordnung.
Nehmen wir den.
Der ist aus der Vergangenheit.
Den schrieb ich mit 15.
Ich wollte immer den Text ändern und was damit machen.
Nein, der ist klasse.
Der funktioniert. Behalt ihn.
"Said, 'Move over, honey, I'm traveling on that line.'"
"Move over once, move over twice. Come on, baby. Don't be cold as ice."
"You're only fooling around. You're only fooling around with me."
Ich wusste irgendwie nie, worum es ging.
- Sie sitzt also in einem Zug. - Ja.
- Und er geht... - Er kommt zu spät zum Bahnhof.
Aber er geht zurück und merkt, dass es die falsche Nummer war...
-"Wrong location." - Das reimt sich auf "station".
Das ist klasse.
"Railman said you got the wrong location."
Hallo, George.
Hallo, Paul, toll, dass du heute Abend da bist.
The Animals wiedervereint.
TRADITIONELL
DAS HARRY LIME-THEMA AUS "DER DRITTE MANN"
Verdammter Mist.
- Stromschlag. - Ich bekam einen Schlag.
Im Ernst, ein Stromschlag.
Das gibt Ärger.
Stirbt er, bist du dran.
Halte beide und wir sehen mal, was passiert.
Lass mich noch mal sehen.
Probieren wir's.
- Das gibt Feedback. - Feedback, ja.
Das gibt Feedback im...
- Nein, nicht... - Das ist es.
Tu deine Hand da drauf.
Vielleicht ist es auch die Gitarre.
Es sollte hier bei dir sein, anstatt...
- Die ganze Sache. - Ja.
- War es, als du es berührtest, George? - Ich fasste zwei gleichzeitig an.
- Das Feedback geht in... - Halt es einfach fest.
Leg deine Handfläche dort drauf.
Am schwächsten finde ich den Teil...
Der braucht einfach Druck.
- Harmonien vielleicht. - Sing deine.
Du singst ein B.
Sing die nächsttiefere, damit es nicht zu tief für dich wird.
Das ist hoch für mich.
- Nicht schreien. Das ist Druck. - Furchtbar hoch.
Runter auf der einen Note.
Das ist sehr hoch.
Scheiß drauf!
Eins, zwei, drei, vier.
- Dafür ist es zu früh. - Ja.
Zu früh am Morgen. Ich bin keine 18 mehr.
Mal, kannst du uns kurz deinen Stift für Korrekturen leihen?
Welchen Text singst du?
Oh. "Everybody..." Soll ich es aufschreiben?
Wenn du willst.
Schreib du es lieber.
"Everybody had a hard year."
Bin nicht sicher. "Good year" in Klammern.
"Hair down."
"Socks up. Foot down."
-"Everybody pulled their socks up"? - Ja.
-"Foot down". Okay, das war's. - Gut.
Ja.
Das hat Kraft.
Wenn wir "Don't Let Me Down" proben, soll es nicht jedes Mal wehtun.
Wie lang es wohl ist? Stoppst du die Zeit, Mal?
Es ist wohl nur eine halbe Minute lang.
Eins, zwei, drei...
- Drei Minuten! - Was?
- Drei Minuten, 40 Sekunden. - Gut.
- Drei Minuten, 40 Sekunden. - Ja.
Das ist unglaublich.
- Ist lang. Kam mir vor wie... - Eine halbe Minute?
Okay.
Ich habe einen.
-"Gimme Some Truth" oder so. - Etwas in der Art.
-"Gimme Some Truth". - Könnten wir abschließen.
Dein Galgenmann-Ding?
John schlägt einen unvollendeten Song von sich und Paul vor.
- Der war okay. - Nein.
Nein. "Freaked out, yellow-bellied son of Gary Cooper..."
- Der fing auf D an, oder? - Ja.
Das war mein Teil.
- Deiner war in E, nicht? - Nein, in D.
Fügen wir doch...
Wir sollten es ändern.
- War es D und E? - Ja, genau.
- Okay. - Ja. Genau.
Kleb es vielleicht an die Seite...
Wie wäre der fürs Konzert?
Ich habe noch ein paar langsame.
Okay, ja.
Jetzt wird es ein richtiges Konzert.
- Prost. - Bitte geht jetzt alle zu "Sunrise",
das wäre sehr nett.
"All Things Must Pass".
Ist das ein Harrisong?
Der hat kein Solo und nichts Kompliziertes.
Es ist einfach nur Rhythmus und Gesang.
Wenn wir da eine Lowrey-Orgel hinzufügen?
Die Akkorde sind also nur E
zu Fis-Moll, zu E, zu A.
E zu Fis-Moll.
E, A.
Aber im Mittelteil kommt dasselbe Wort zuerst...
So: "All things must pass away", dann...
Da legen wir was drüber.
Stimmen, oder ich dopple es.
Wir sollten das erstmal ohne Schnörkel spielen.
Okay.
Macht alles ganz mechanisch.
Danach können wir es verbessern.
Es heißt: "My mind can blow those clouds away."
Danach sieht es aus.
Ja, okay.
Ein bisschen Psychedelik.
Sozialer Kommentar.
- Hier sieht es so aus. -"A miner can blow these clouds away."
Mals Handschrift.
Was trinken die? Pale Ale.
- Wollt ihr was trinken? - Drinks?
- Ja, bitte. - Ja.
- Ein Glas Weißwein. - Ich trinke ein Bier.
Die Idee, das hier zu machen,
sodass es nur wir sind,
es keine Overdubs gibt und man da nicht rauskommt,
ist wirklich viel besser,
denn im Studio denkt man immer: "Schon gut, das können wir später machen."
Leute spielen inzwischen Konzerte
mitsamt Overdubs, Live-Phasing und Echo.
Wir denken noch an vier Jungs mit vier Verstärkern im The Cavern.
Ja.
Ich hätte gern Phasing.
Aber das Phasing macht Alex, und er baut diese Woche das Studio.
Wenn du einen Song schreibst, sollte ich denken, er sei von mir, und umgekehrt.
Wir sollten daran so sehr beteiligt sein, als wenn...
Das war das Gute am letzten Album.
Es ist bisher das einzige Album, an dem ich beteiligt sein wollte.
Ja.
Spielen wir bei diesem Konzert keine goldenen Oldies?
Keine Ahnung. Das könnten wir.
Um abzufedern, dass wir nur ganz neue Stücke spielen.
Sie müssen sich mit etwas identifizieren.
Das täten sie, wenn sie das Album hätten und es eine Woche später sähen.
Ich habe Help! recht gut gespielt...
Ich sage euch, was ein Guter wäre...
Ein schnelles Stück wäre gut.
Aber nicht schlecht. Guter Versuch, Johnny.
Aber weißt du, John,
der Unterschied zwischen mir und, sagen wir, Eric ist:
Ich habe auch nur eine Gitarre,
spiele und singe manchmal.
MUSIKER
Aber nur seine Gitarre spielt die Hauptrolle,
und daher spielt er.
So hält er alles am Laufen.
- Ja. - Daher kann ich jetzt Dinge spielen.
Ich kann Dinge lernen, die gut klingen,
vor allem schnelle Fingerbewegungen.
Es ist Jazz, Mann!
Eigentlich nicht. Nur Eric. Darin ist er sehr gut.
Er kann improvisieren und es laufen lassen,
was ich nicht gut kann.
Viele Gitarristen können Töne halten, aber oft spielen sie scheiße.
Aber das nimmt ein Muster an,
kommt irgendwo an und löst sich auf,
was sehr schwer ist.
Aber das wäre Jazz.
Die beste Jazzband, die ich gesehen habe, war die von Ray Charles.
Solcher Jazz bewegt mich auf eine tolle Art.
Es ist fantastisch.
Billy Preston ist krass.
Billy Preston freundete sich in Hamburg mit den Beatles an.
Das gefällt dir sicher.
Billy spielt Klavier mit der Band.
Dann singt er, tanzt und spielt Orgelsoli,
dann tritt Ray Charles auf.
Er ist besser als Ray Charles, weil er krass ist!
Er spielt so toll Orgel.
Ray Charles ist die Orgel egal.
Er überlässt das dem jungen Billy.
Es ist krass.
Was spielen wir jetzt?
Nein. Hör auf zu saufen, Junge.
John?
MONTAG, 6.
Wie lange noch, bis wir das Zeug bekommen?
Mit etwas Glück, heute. Ich habe ein paar Teile von IBC.
TAG 3 MONTAG
Georges 8-Spur-Gerät kommt, EMIs Zeug sollte heute oder morgen kommen.
Ich sah es noch nicht wie ein Album.
Die Platte soll ein Live-Auftritt sein, der aufgezeichnet wird.
Als ich mir gestern Abend Sgt. Pepper anhörte,
dachte ich: "So könnten Live-Auftritte sein."
Auch wenn es lediglich nach Live-Auftritt klingt.
Guten Morgen.
Hi.
Mir geht es nicht allzu gut.
- Morgen. - Wie geht's?
- Hey. Guten Morgen. - Wir müssen über das Konzert nachdenken.
- Das tun wir doch schon. - Sogar pausenlos.
- Guten Morgen, George. - Morgen, Leute.
- Es ist schon wieder ein komischer Tag. - Schon wieder?
Wäre es nicht toll, vor großem Publikum zu spielen?
Ja.
Wir sollten die Idee mit diesem Konzert vergessen.
Ja, das reicht. Okay.
Ich bin dabei.
- Zurück. - Wir stehen wieder am Anfang.
Hier kommt mein Tonstudio.
George leiht der Band seine Bandmaschine.
Wer passt auf die Geräte auf?
Die kosten 10.000 Pfund.
Schließt Alex das alles an?
Angeblich.
Alex rief mich gestern an und meinte, dass ihr kein 8-Kanal-Mischpult braucht.
Alex wollte eines bauen.
- Aber das könnte schieflaufen. - Ja.
Woher hast du Alexis?
Er arbeitete bei Pye Color Television...
Nein, er war in England, und John Dunbar fragte ihn,
ob er eine Lichtmaschine für die Stones baut.
Aha.
Also blieb er und tat das.
Dann lernte er John kennen, und dann uns.
Und seitdem ist er hier.
Die Geschichte von Alex und dem Fußpedal erzähle ich euch nicht.
Hast du es ausprobiert?
Die Sache ist, dass ihm Dinge in den Sinn kommen,
und er dann sagt: "Übrigens, ich habe mir was ausgedacht."
Aber er hat nichts gebastelt,
weil er damit beschäftigt ist, Tonstudios zu bauen.
Wir sollten Alex keins bauen lassen,
weil wir wissen müssen, dass es zuverlässig ist.
Ein Text wie etwa:
"Love for the first time in my life, so don't you let it get away."
- Wie geht der Text? -"It lasts forever and a day."
"Love for the first time in my life." Los.
- Das ist schön. Es ist... - Was können wir damit machen?
Es ist nett, die Gesangslinie ist schön,
die Harmonie dieser Zeilen.
In dem Teil ist keine Harmonie.
Wenn du nur ein paar Fills zwischen den Gesang packst...
...und der Gesang so ist.
Vielleicht ändern wir den Rhythmus oder so.
Ja, da sollte das Klavier einsetzen.
Soll da ein Klavier mitspielen?
Mir gefällt die Idee, aber wie machen wir das?
Einer von uns spielt Bass. George, spiele den Bass.
Aber dann gibt es keine Gitarren.
Entweder du oder er.
Oder ein Bassist oder ein Pianist.
- Wenn wir noch jemanden brauchen... - Ja.
...dann jemanden, der die ganze Zeit Klavier spielt.
- Nicky Hopkins. - Oder so. Ja.
Oder wenn sich herausstellt, dass es nur Rhythmusgitarre braucht,
sagen wir: "Scheiß drauf. Zwei Rhythmusgitarren. Noch ein Klavier."
Wir spielen den Rhythmus sowieso mit den Gitarren.
Ich habe über das mit den drei Mikrofonen nachgedacht.
Sollten wir das machen?
Ich habe diese Pop-Sendung auf BBC2 gesehen, The Move.
Eine Stimme da, die Harmonien singt, eine Stimme dort.
Sie sangen nie gemeinsam als Gruppe.
Darüber sollte was Langgezogenes liegen.
George, damit wir es aufteilen können,
spielst du die Akkorde wie bei "Ave Maria".
Ja.
Und auf den Tom-Toms...
Verstehst du?
Ja, genau so...
Irgendwann muss die Gitarre bei jedem Song
in den Vordergrund, wenn sie was spielen soll.
Es geht: "I'm in love for the first time."
Und ich spiele...
Kitschig ist in diesem Fall okay.
Was er macht, ist kitschig.
Wir machen es nicht kitschig,
wenn wir was anderes singen. Du sagst...
Warte, okay. Aber ungefähr...
Gut, das machen wir. Das kommt später. Also...
- Mit was Kitschigem beginnen. - Ja.
Der Text ist nicht so gut. Es geht so...
FREUND VON GEORGE HARRISON
Der Text sollte kitschig sein, denn er enthält keine klugen Worte.
- Wir sollten... - Den Beat ändern.
Es braucht einen anderen Beat, ganz leicht und auf den Becken.
Ja.
Also Arthur Alexander?
Okay, spiel's von Anfang an.
Klingt wie der gleiche alte Scheiß.
Ich mag den gleichen alten Scheiß, wenn alles klar ist.
Was, wenn du diese beiden umstellst?
Du singst "Don't you know it's gonna last",
und wir: "It's a love that has no past."
Dann singt er, und wir wiederholen: "It's a love that lasts forever." Genau.
Du: "It's a love that has no past",
- wir: "It's a love that's gonna last." - Ja.
- Einverstanden. - Okay, also...
"Love for the first time in my life."
"It's a love that has no past."
Tausch die beiden aus.
Wenn er das singt, singen wir das andere. Dann: "It's a love that lasts forever."
Wiederhole das, auch wenn es komisch klingt.
Dann: "Don't you know it's gonna last." Probieren wir es grob.
Dieses Mal war es einfach nur blöd. Wir wissen nicht, was wir sagen wollen.
- Die Schwachstelle ist die Gitarre. - Klar.
- Aber hier muss gar nichts... - Ja, derselbe Teil.
...passieren.
Wenn man auf die Worte hört, und so, spielen nur der Bass und das Schlagzeug...
Es ändert nicht so viel... Nein, aber...
Was schön klingt, ist, wenn du die erste Zeile singst,
ihr beiden die zweite Zeile
und ihr drei die dritte.
- Ja. In Ordnung? - Ja.
Das funktioniert nur bei der letzten Zeile richtig.
- Vergiss die letzte Zeile. - Ich will nur...
Wir gehen das Ganze durch, reden weiter darüber.
- Wir sagen wohl... - Okay, Mädels.
- Ich geb's auf. - Du hast recht. Das passt nicht.
Der erste Song ist nicht übel.
Okay, wir wiederholen einfach genau, was du sagst.
Eins, zwei, drei.
Okay, das ist... das ist nicht schlecht.
Ja. Ich kann dich nicht hören.
Nein.
Ich finde es schrecklich.
Wir verbessern das noch.
Hätten wir jetzt ein Tonband und hörten die Aufnahme,
- würdet ihr das rauswerfen. - Ja, aber...
- Ja. - Nein, wirklich.
- Es flöge raus. - Ja, klar. Okay.
Hast du etwas?
Dann brauchen wir was Besseres.
Es wäre besser, zu singen...
Anstatt...
Aber das finde ich sogar noch kitschiger.
Diese Harmonie ist einfach zu schön.
- Alles wäre einfach... - Ja, nun, das ist... Es ist das...
Du solltest mit was Kitschigem anfangen und das dann abwandeln.
So bekommt man den Rhythmus, oder ändert es.
Wir haben eine Stunde verschwendet, ohne einen Einfall.
- Nur... Und wir sind zurück. Lasst uns... - Wir haben viel abgewandelt.
Ich weiß, aber lasst uns weitermachen.
Welches Datum haben wir eigentlich?
- Heute ist der 6. - Der wievielte?
Der 6.?
Nur noch zwölf Tage.
Wir haben noch nicht viele.
Wir sind erst vier durchgegangen.
Wir haben noch keinen richtig geübt.
Okay, jetzt...
- Singe ich da drauf oder was? - Keine Ahnung.
"Two Of Us"? Du musst dir auch den Text merken.
Ja, ich habe ihn hier.
Aber lerne ihn.
Ich kann ihn fast ganz.
Da, schau.
Hör zu.
Wir müssen uns zusammenraufen. Wir sind uns uneins.
Wir machen es wie auf The Beatles.
In dieser Strophe singen zwei Harmonien ein paar Worte.
Ich versuche nur, es zu singen.
Es klingt nicht gut.
Daher können wir nur spielen, bis wir...
Oder es ist nicht zusammen.
...es finden.
Ja, dann müsst ihr weitermachen, bis es passt.
Das sind die schwierigen, nicht wahr?
Nicht wirklich, wir müssen nur fantasievoll sein.
Es ist... Es ist jetzt kompliziert, also...
Machen wir es einfacher und dann dort komplexer,
wo es das braucht. Aber es ist da kompliziert...
Es ist nicht kompliziert.
Ich spiele nur die Akkorde.
Du bist immer genervt, wenn ich das sage.
Ich will nur helfen.
Aber ich merke immer, wie ich dich nerve, aber...
Nein, du nervst mich nicht. Nicht mehr.
Dann machen wir das. Und dann... Keine Ahnung.
- Ja. - Vor der Kamera kann ich das auch nicht.
Ich kann es nicht vor der Kamera, verdammt.
Ja.
Vergiss Versteckte Kamera.
Ich habe Angst davor, der Chef zu sein. Und der bin ich seit einigen Jahren.
Ich klinge immer,
als würde ich dich runtermachen und vom Spielen abhalten.
Aber ich will alle vom Spielen abhalten, bis wir wissen, was wir spielen.
Ja, aber man muss spielen, um herauszufinden, was passt.
- Mehr können wir nicht tun. - Ich will es nicht sagen müssen,
denn ich bin der Einzige, der es ständig sagt.
Und ihr drei sitzt nur da und denkt:
"Sagt er das etwa schon wieder?"
Und ich bekomme nie Unterstützung oder so.
Also denke ich nur: "Scheiß drauf."
Ich weiß, dass es stimmt, und ihr wisst es auch.
Schon gut. Nur, was sollen wir tun?
Sind wir uns nicht alle einig, dass es gerade konfus ist.
Ich sage nur, dass wir nur noch zwölf Tage haben,
also müssen wir unbedingt methodisch vorgehen.
Es nervt halt, weißt du?
Ich meine, ich warte, bis du alle deine Teile hast und dann
arbeite ich meinen Teil aus.
Es geht darum, ihn mit dir auszuarbeiten, während du deinen ausarbeitest.
Hast du deinen Bassteil?
Sieh mal. Du tust es schon wieder, als ob ich das sagen wollte.
Wie gesagt, ich hab's nicht auf dich abgesehen.
Eigentlich will ich nur sagen: "Hört mal, Jungs, die Band,
sollen wir es so ausprobieren?"
Komisch ist, dass das nur passiert, wenn...
Wie: "Sollen wir im ganzen 'Hey Jude' Gitarre haben?"
Fände ich nicht gut.
Gut, mir ist das egal. Ich spiele, was immer du von mir willst.
Oder ich spiele gar nichts, wenn du willst.
Was immer dich glücklich macht, tue ich.
Aber ich glaube nicht, dass du weißt, was das ist.
- Willst du diesen... - Nein, aber...
Na komm. Hör mal...
Das muss sein. Wir müssen das klären,
weil wir proben und etwas fürs Fernsehen zusammenstellen wollen.
Wie du sagtest, wir haben nur vier Nummern durchgespielt.
Wir brauchen also ein System, um etwa 20 oder 30 zu schaffen,
alle gut gelernt zu haben.
Wir brauchen also alle Akkorde.
- Nur so können wir improvisieren. - Ja.
Dann können wir alle nötigen Soli spielen.
Aber es muss dabei besser werden.
Ich fange an zu merken, dass ich an den Punkt komme, wo ich etwas habe,
dass sich da etwas formt.
Ich weiß, was du meinst.
Aber es so zu tun, verhindert, dass ich es auf meine Art tue.
Ich kann es nur so,
auf die eine Art, so wie ich es halt mache.
Ja. Spielen wir noch einen Song.
Aber wir müssen den doch noch üben.
Darum brauchen wir so lange.
Wir spielen ihn zehnmal mies, bis es irgendwie hinhaut,
und dann erst können wir ihn ganz gut spielen.
Ist nur ein Gedanke.
Verschiedene Herangehensweisen.
Ich sage, improvisieren.
Ich muss meine Gitarre stimmen.
Es muss dahingleiten wie ein Auto. Wie schaffen wir das?
Es wurde schwerer. Soll es mehr nach Country klingen oder...
Ist mir egal, ich lasse mich mitreißen.
Ich kann nicht mehr darüber sprechen. Ich werde so theoretisch.
Zwei, drei, vier, fünf, sechs, sieben, acht.
- Aber es kommt... - Es endet auf D.
- Nein, das könnte auf G enden. - G.
DIENSTAG, 7.
- Wie die Lyme Street Station. - Was?
TAG 4 DIENSTAG
Erinnert mich an die Lyme Street Station.
Lennon kommt wieder zu spät.
- Zwischen zehn und elf ist verabredet. - Ich überlege, ihn rauszuwerfen.
Ich komme nie zu spät.
Nie zu spät. Ein echter Profi, dieser Ringo.
Du spielst wieder diesen Bass.
Peter, kriegen wir ein Binson-Echogerät für die Mikrofone?
- Die Mikros könnten besser sein. - Und bessere Mikros, Peter.
- Diese großen von Neumann. - Ja.
Damit könnten wir eure Gespräche viel besser aufnehmen.
- Ja. - Könnten wir, Michael. Stimmt.
Unter dem Druck der nahenden Frist
sucht Paul nach Songideen.
Was entsteht, wird die nächste Single der Beatles.
Ja. Das ist gut. Musikalisch und so ist es klasse.
Wir studieren die Nummern für das Konzert ein,
aber keiner von uns weiß, wie das aussehen soll.
Das Konzert hier zu spielen, ist falsch.
Das ist zu einfach.
Denis will es in Twickenham machen, aber das ist nicht gut.
- In unserem Hinterhof, das ist zu einfach. - Ja, stimmt.
Und darum...
Ich finde, wenn ihr ein Konzert geben wollt,
sollte es das Beste werden, denn ihr seid die Beatles,
nicht vier Deppen.
Versteht ihr?
Das einzige Problem daran ist, dass wir nicht wegfahren wollen.
Denkt an die Lichter auf dem Wasser. Fackeln. 2.000 Araber.
- Visuell fantastisch. - Wir wollen nicht wegfahren.
Mein Problem ist...
...dass man mir wieder eine gute Idee ausredet.
Ich sage jeden Tag Tripolis und komme der linken Faust immer näher.
Machen wir es auf Wunsch...
An einem Ort, an dem wir nicht spielen dürfen.
Wir gehen unbefugt rein, bauen auf,
werden rausgeworfen, und das war's.
Wenn wir im Parlament spielen,
auf der Hauptgalerie des Parlaments,
und rausgeworfen werden,
während wir weiterspielen, und die Polizei...
Das wird zu kompliziert.
Rauferei mit den Bullen, Stiefel und Knüppel und so.
Man muss etwas Gewalt einstecken.
Das wäre zu gefährlich.
Wäre lustig, wenn man euch verprügelt. Ihr könntet wieder nach Manila.
- Manila oder Memphis. - Wie wär's mit einem Krankenhaus?
Nicht für kranke Kinder, sondern mit gebrochenen Beinen.
Wie in einem Hollywood-Musical von 1944 mit Bing Crosby.
Im Krankenhaus können nicht alle aufstehen und gehen.
Außer beim Finale.
Oh ja!
Wenn John zu dem kleinen Mädchen sagt: "Komm her."
Und sie steht auf und geht.
Oder ein Waisenhaus?
Nach dem Motto: "Kinder sind die Zukunft."
Wie wäre es mit einem Waisenhaus? Was haltet ihr davon?
Also zum Ersten, zum Zweiten, zum Dritten, und das war's.
Nein.
Das Waisenhaus ist abgeschrieben.
Ich finde, dass es Waisenhäuser
oder Polizeibälle nicht bringen.
Was ist die größte karitative Aktion? Ich meine nicht gegen Polio,
sondern wo man helfen kann?
Es heißt...
Heißt es nicht: "Wohltätigkeit beginnt zu Hause"?
Also spielen wir bei George zu Hause.
Wir wiederholen nur die ganze Tristesse.
Wir brauchen einen ernsthaften Grund, sonst machen wir es nicht.
Wofür soll es sein?
Nicht wegen des Geldes.
Ich finde, dass es um Kommunikation geht. Im Fernsehen zu sein ist Kommunikation.
Da können wir die Leute anlächeln. "All You Need Is Love."
Das wäre mein Anreiz, es zu tun.
Wenn das klappt, hätten wir ein tolles Paket.
Wir hätten ein Album, eine neue Doku und ein Konzert.
Ein tolles Paket.
Schlimmstenfalls haben wir eine Doku, wie wir eine LP machen,
falls es kein Konzert gibt.
Aber wir haben nicht zusammen gespielt, verdammt.
Aber wenn wir spielen wollen, reden wir nur über die Vergangenheit!
Wir sind wie Rentner!
"Wisst ihr noch, wie wir mal gerockt haben?"
Aber jetzt sind wir hier. Wir können das hinkriegen!
Ich will doch nur etwas Begeisterung sehen!
Ich komme an einen Punkt, wo ich all meine Ideen einbringe.
Dabei käme eine Menge heraus, wenn wir die nötige Begeisterung hätten.
Warum seid ihr hier? Ich, weil ich ein Konzert geben will.
Aber ich spüre nicht sehr viel Unterstützung.
Genau das behindert uns dauernd, und ich sage dauernd:
"Aber ich will das hier machen."
Und am Ende machen wir wieder was, auf das keiner wirklich Lust hat.
Wird das hier zu so etwas,
sollten wir das Ganze beenden.
Dann ergibt es keinen Sinn.
Das wäre traurig. Ich meine, fürs Publikum.
Na klar. Das wäre einfach nur dumm.
Die Leute, die hier dumm sind, sind wir vier.
Wir müssen kreativ sein, anstatt Trübsal zu blasen,
was wir dauernd machen.
Die Beatles blasen seit mindestens einem Jahr Trübsal.
Nach dem Tod von Mr. Epstein wurde alles anders.
Seit seinem Tod sind wir sehr negativ geworden.
Und das ist der Grund, warum wir alle von der Band genervt sind.
Uns fehlt die Disziplin.
Wir hatten nie welche, höchstens ein wenig symbolische Disziplin.
Mr. Epstein sagte uns: "Zieht Anzüge an." Und das taten wir.
Wir wehren uns also immer gegen diese Disziplin.
Es gibt jetzt keinen mehr, der sagt: "Tut das!"
Früher war da immer jemand.
Papa ist jetzt weg, und wir sind allein im Ferienlager.
Entweder gehen wir also nach Hause, oder wir tun es.
Wollt ihr noch vor Publikum spielen,
oder seht ihr euch nur noch als Studioband?
Ich finde, wir sind schüchtern geworden.
Ich scheue vor bestimmten Dingen zurück, glaube ich.
Im Studio vergeigen wir oft einen deiner Songs, weil wir schlechte Laune haben.
Und du sagst: "So geht das. Ich komme wieder."
Und wir sagen alle nur: "Ach so."
Deshalb ist es falsch, das Konzert wegzuwerfen.
Keiner will das.
Also, wenn wir das Konzert spielen wollen, müssen wir hart arbeiten.
Und das heißt, dass wir in einer Woche
die Songs, die wir haben, beherrschen müssen.
Ich will beim Konzert keinen meiner Songs spielen.
Die werden eh scheiße.
Nein, aber zu denken, es wird nicht gut werden, hilft keinem.
Sagen wir das Konzert jetzt ab, war alles umsonst.
Aber wir haben noch kein Programm, und keiner von uns hat Lust.
Ich schon.
Ich habe nur keine Lust, hier meine Zeit zu vergeuden,
während alle überlegen, ob sie es machen wollen.
Mal sagte gestern: "Wenn das Konzert hier stattfinden soll,
müsst ihr euch heute entscheiden."
Es gibt nur zwei Möglichkeiten.
Entweder tun wir es, oder nicht.
Und ich will eine Entscheidung!
Lassen wir uns scheiden?
Das fragte ich schon letztes Mal.
Aber es rückt näher.
Wer bekäme die Kinder?
Dick James.
Ach ja.
Wir alle brauchen euch.
Könnt ihr euch nicht zusammenraufen, wäre das sehr schade.
Wir sollten euch jetzt ein wenig spielen lassen.
Danach esst ihr zusammen zu Mittag.
Vielleicht noch etwas Fenchel?
Ja.
Sollen wir euch eine Weile allein lassen?
- Ja. - Ja.
Und dann zweimal...
Moll.
Solo
Das ist der zweite Anlauf.
Wie ein Ukulele-Solo.
Wer war das?
Warst du das?
Schon gut.
Mach das.
Bleib nur in der Nähe des Mikros.
Okay.
John?
Ein D, D.
D, Fis-Moll, G zu A.
Spielst du alles auf D?
- Ja. - Sollen wir essen gehen?
Nimm die Gitarre, die ich dir in aller Bescheidenheit anbiete.
Danke.
Vielen Dank, Jim.
Mal, wir brauchen einen Hammer.
Und einen Amboss.
Bis später.
Pfeifen.
Das ist schön, Leute.
- So? Ja, E-Moll zu A. Dann so wie davor.
Da kommen zwei Refrains. Solo.
Jetzt ein schnelles Ende.
Ist okay, solange er es fühlt.
Ja, mit Gefühl. Genau so...
- Das ist... - Das ist es.
Und los, Johnny.
Gut gemacht, Jungs.
Das war "Maxwell's".
Mal, hast du den Text zu "Across the Universe"?
- Sie schicken ihn nachher. - Hat Dick James den Text?
- Nein. - Glaube nicht.
Er versucht, zu pegeln, und du hast den Text da hängen.
- Hast du die Pegel? - Ja.
Ging das denn gut?
Hier waren letztens Notenständer.
- Ja, Mal. - Da drüben.
- Willst du einen? - Ja, bitte.
Es geht...
Ich wünschte, das würde es.
Weil ich traurig bin.
Übernimm die Kontrolle, John!
"Rock and Roll Music" war der erste Song der Beatles-Welttournee 1966.
Die Bomben, die man auf Deutschland abwarf,
- töteten mehr Menschen als... - Als die Atombombe in Hiroshima.
TAG 5 MITTWOCH
- Alles Zivilisten. - Echt schrecklich.
Habt ihr die Luftbilder vom ausgebombten Hamburg gesehen?
Da war nichts. Alles tot.
Hast du das auf BBC2 gesehen?
- Ja, dieses Science-Fiction-Ding. - War das gut?
- Es war klasse. Hast du es gesehen? - Nur die letzten drei Minuten.
Es begann echt seltsam, da war...
Ein Mann auf einem Rollwagen wurde
- in einen Schrank geschoben. - Die Leiche, nicht?
Er war nur ein Körper, den sie benutzen wollten.
Und sie machten etwas.
Es sollte das Jahr 2100 oder so sein.
Reise in die Zukunft mit BBC
Sie reisten zurück zum Januar 1969.
Sie fokussierten sich auf sein Auto auf der M1.
Sie verursachten einen Unfall, sodass er...
Dann entnahmen sie irgendwie seinen Verstand oder so etwas
und transplantieren ihn in diesen...
- In den Körper. -...neuen Körper.
Rex Industries hießen sie.
Doch dann ging es plötzlich um so einen Scheiß mit Medaillen.
Ein europäischer Blick auf Pomp.
Da hatte ich die Idee, da sie plötzlich auf diesem Ball in Österreich waren
- und Medaillen hatten. - Das habe ich nicht gesehen.
Da lief Musik. Etwas im 3/4-Takt.
Ich fügte das Walzer-Ding ein, und es passte zu "I Me Mine".
Es gab keinen Gesang, nur...
Hallo.
Wie geht's?
- Morgen. - Guten Morgen.
Wollt ihr meinen Song von gestern Abend hören?
Ein recht kurzes Stück mit dem Titel "I Me Mine".
Das ist schön.
Was ist...
Ist das korrekte Grammatik? "Flowing more freely than wine"?
Ja.
Okay.
-"Flowing much freer"? - Weißt du, was gut wäre?
-"More freely". -"Freer". Ist komisch,
wenn man schreibt und überlegt, wie es heißt.
-"Freer". - Aber ich...
- Echt schwierig. - Ich dachte...
Ja, ja.
Alle Mädels, kommt tanzen.
Harrisons Fischersfrau und Zwerge und Bucklige...
Lauf weiter, Sohn.
Wir sehen uns später. Wir sind eine Rock'n'Roll-Band.
-Mine. -Mine.
Mir gefällt "mine".
Ich setze mich an die Drehorgel.
Ist mir scheißegal, wenn ihr ihn nicht wollt.
Dann kommt er ins Musical.
George, hast du eine Ahnung, was wir spielen?
George?
Können wir das Exemplar ausleihen?
Sein Verstärker muss an sein.
Hast du was?
Hast du noch was geschrieben?
- Nein. - Hallo.
Gar nichts?
Hallo?
Wir stehen vor einer Krise.
- Lauter. - Das ist Scheiße.
Mit dem Rücken zur Wand bin ich am besten, Paul.
Das ist gutes Echo.
Ich weiß, John, aber ich wünschte, du hättest was.
- Ich glaube, Sonntag habe ich frei. - Hallo?
- Ich hoffe, du lieferst ab. - Ich hoffe auf 'ne Rock'n'Roll-Nummer.
Ja, ich hoffe auf dasselbe.
Sammy liebte seine Mami.
Paul, Paul, Paul.
Stopp dieses Scheiß-Feedback!
Ihr werdet auf der Bühne präsentiert und solltet sitzen, wenn sie reinkommen.
Dann gehen die Türen auf, und wir spielen schon.
Oder ihr sitzt da und wartet. Wenn alle da sind, fangt ihr an.
Im Gegensatz zum Hereinkommen ist das viel intimer.
Wenn wir es machen, warum kommen sie nicht vorher rein?
- Ja. - Wie bei "Jude".
Macht ihr das wieder, mit denen um euch herum?
Wir halten sie ein bisschen...
Verdeckt sie.
...disziplinierter als damals.
Und sie kommen nicht hoch auf die Bühne.
Mit Stacheldraht am Bühnenrand.
Die Frage ist doch: Machen wir es hier? Die müssen ja einen Regieraum bauen.
Was wären die Alternativen dazu?
Überall, solange wir das Zeug hinbekommen.
Gibt es bestimmte Orte?
Nein, keine Ahnung.
Darum sind wir hier.
Was meinst du?
Bleibt doch einfach hier.
Aber akustisch ist es hier nicht gut, oder?
Woanders könnte es besser sein.
Was würde helfen? Eine niedrigere Decke?
- Schalltot machen. - Ja, eine Zwischendecke über euch.
Jetzt würde John gerne etwas dazu sagen.
Ich will sagen Mir gefällt die intime Idee
Nicht eine große
Ja?
Einfach, weil wir uns Auf den Klang konzentrieren sollten
Vielen Dank.
Noch zwei Tage, dann haben wir zwei weitere fertig.
Dann fehlen noch etwa fünfzehn, oder?
Es wird eine sehr kurze LP.
Ein großes Loch in der Mitte, George, mit einem Bild von deinem Po.
Legalisiert Marihuana.
Die Queen sagt "Nein" zu kiffenden FBI-Agenten.
Hey, da fängt es nicht an.
Eine Gitarre ist umgefallen, Paul.
BEATLES - TAG 5
- Macht weiter. - Gefällt's dir, Mann?
- Das gefällt mir. - Ja.
Wollt ihr beim Konzert Walzer tanzen?
Das wäre toll, weil es so einfach ist.
Jeder Song hat einen Buchstaben. Der steht für den da.
Wir finden raus, wie die Nummern theatralisch passen.
Bei dem tanzt du, bei dem Lied weinst du,
und dann dein Song, bei dem alle heulen.
Ja, klar. Verpiss dich!
Wir können jede Art von Bühne bauen.
Vielleicht keine mit einem sichtbaren Gerüst.
Vielleicht mit Leuten drauf.
Michael und Denis besprechen das Bühnenbild für die TV-Aufzeichnung.
Das wäre etwas beschränkt.
So war es bei Around The Beatles. Auf zwei Ebenen.
Ja. Nun...
Das war Around The Beatles, und das ist besser, aber...
John sagt dir was dazu. John und Yoko sind die Künstler.
Das wäre Around The Beatles '69.
Das meinte Paul auch.
Er sagte, ich solle mit dir darüber reden.
Ob wir es variieren können in Bezug auf transparente Teile, da wir niemals...
Wenn du hindurchsehen willst, nimm Plastik.
Plastik...
Aber keine Gerüste. Die hat jeder.
- Anderes Material? - Mach etwas aus Plastik.
- Festes Plastik. - Das durchsichtig ist.
Ich mag die Idee mit dem Durchsichtigen, denke ich.
Mit Plastik über uns könnte man raufsehen...
Ja, das stimmt. Klasse. Eine tolle Idee.
Das sind lauter gute Ideen.
Stell dir eine Luftaufnahme des Amphitheaters vor.
Aber das ist dein einziges Argument.
Die Luftaufnahme, man sieht das Meer, und es ist in einem Theater.
Sagen wir mal, das wären ein, zwei Minuten von diesem Bild.
Das ist mir die Reise nicht wert, wenn ich es lieber hier mache.
Einfach große Kunststoffblöcke, die sich in jede gewünschte Form bringen lassen.
Das Publikum wäre drum herum.
Das würde heißen, das Plastik zu gießen, oder?
- Nur Blöcke. - Etwa aus Material, das wir nicht kennen.
Aus irgendeinem neuen Material, wie Bakelit oder einem Kunststoff.
Aber die Sache ist die: Alles, was ihr tut, muss gut sein.
Alle eure Alben sind gut. Keines davon ist mies.
Es ist so, wie vor vier Jahren.
Da ist nichts falsch dran,
aber wir sind nun alle 28.
- Ich meine nicht, dass... - Wir sind alle... Das sind wir.
Wir sind alle 28, oder wie alt auch immer wir sind, wie Baby George da.
Es geht nicht nur um euch als Band oder als Songschreiber.
Es seid ihr vier.
Mit genügend Blöcken kann man alles bauen.
- Wie mit Meccano. - Mit langen, kastenförmigen Formen
kann man es so lang oder so kurz bauen.
Wie Kubrick es machen würde.
Und es muss das Beste werden.
Die Herzen von Millionen sind bei euch. Weißt du, was ich meine?
Es muss das Beste sein.
Alles, was wir tun, muss das Beste sein.
Ich sage nicht, ihr wärt es der Welt schuldig,
aber wenn es euer letzter TV-Auftritt wird...
Ja, aber das nimmst du nur an.
Nur weil wir mürrisch sind. Wir waren die letzten 18 Monate mürrisch.
Aber ihr sollt nicht unzufrieden sein, weil...
Ich liebe dich wie die anderen drei.
Es wäre gut, die Ebenen da zu haben, wo sie tanzen,
oder was auch immer sie tun.
Wir machen auch unser Ding aus Plastik...
Ja, das wäre super.
Dann können wir den Hintergrund schwarz werden lassen oder so...
- Ja. - Schwarz.
Oder blank oder so.
Ich könnte ihm ewig beim Klavierspielen zusehen.
Ich auch.
Er ist echt klasse.
Aber ich finde...
Wir müssen einen Ort finden, der dazu passen würde.
Hier auf der Bühne mit einem Gerüst drum herum sehe ich das nicht.
Die Beleuchtung können wir per Bedienfeld steuern.
In allen Farben, die ihr wollt.
Man könnte uns durch alles sehen.
Das stimmt.
Ich nehme das Plastik, wenn du damit fertig bist.
Nun, können wir alle darüber reden?
Also, würdest du das Veto aufheben,
wenn ich dich überzeugen kann, dass wir dort ein Publikum bekommen?
Okay, das mache ich.
- Okay, ich liebe dich. Das ist gut. - Ich liebe dich auch.
Irgendwann heiraten wir. Du bist gefangen.
Okay, danke.
Ich denke einfach, dass das einzigartig ist, weil...
Na ja, in einem Studio ist es nicht so einzigartig.
Stellt es euch nachts im Fackelschein vor.
Was sagt George dazu?
Weiß ich nicht.
- Du lässt ein Viertel aus! - Ich weiß, George.
Der Doku geht außerdem der Sprit aus.
Deshalb lasse ich euch weiterdrehen.
Sonst hättet ihr am dritten Tag gefragt: "Was gibt's noch?"
Ist morgen Mittag die beste Zeit, um das zu bereden?
Oder tun wir das jetzt?
- Wie ist die Stimmung? - Das kommt noch. Keine Ahnung.
- Du verstehst dich mit Paul nicht mehr so. - Ist es nicht mehr leicht?
Was denkst du darüber?
- Nein, ich denke... - Das könnte es besser machen.
- Woran es auch immer liegt. - Ja.
Das denke ich auch.
Paul fand Johns Idee gut.
- Er sagte mir genau, was du sagen würdest. - Ach ja?
Aber wir müssen zu einer Entscheidung kommen.
Ich weiß nicht mal, was Paul denkt. Du etwa?
Na ja.
Ein Dreh im Freien muss in England sein, weil...
Das wäre nicht praktikabel, weil es zu kalt ist.
Wir kamen von dieser Idee ab, als wir uns nach Weihnachten Drehorte ansahen.
Wir sind in einem Filmstudio. Wir bauen etwas, damit es...
Wenn es wie der Tower Ballroom aussieht, können wir gleich dahin.
Sobald ihr auf einer Bühne steht, seid ihr Künstler und müsst für etwas spielen.
- Für die Kamera oder für Publikum. - Wir haben nicht...
Wenn wir hier die Kamera bemerkt haben, versuchten wir, sie zu ignorieren.
Ihr müsst entweder für die Leute zu Hause oder für ein Publikum vor Ort spielen.
Deshalb dachte ich an einen Ballsaal. Wie früher.
Etwa: "Kommt in den Tower Ballroom tanzen! Wir sind da übrigens die Band."
Dann spielen wir da die Songs.
Aber ihr seid nicht die örtliche Tanzkapelle.
Das hat zu wenig Reichweite.
Die Leute werden sehen wollen, wie das Publikum reagiert,
weil das Publikum ein großer Teil eurer ersten Hälfte ist.
Okay, wir sind alle bereit, vor Publikum zu spielen.
- Aber nicht das Publikum wie immer. - Wie macht man denn da was Neues?
Wenn wir uns ein Bild vorstellen, etwa einen Auftritt in einem Nachtclub.
Einfach kuschelig gedimmtes Licht und zehn Leute.
Was wäre der Sinn, wenn ihr die Leute mit einem vollen Haus froh machen könntet?
Wir müssen ans Publikum denken. Das sollte die ganze Welt sein.
Jetzt drehen wir uns im Kreis und sind wieder bei Sabratha.
Der Ort an sich ist schon wunderschön, direkt am Meer.
Er hat recht. Es geht um den Hintergrund.
Es gibt nichts Besseres als einen akustisch perfekten Ort draußen am Wasser.
Für 'ne Rock’n'Roll-Band?
Wir sollten hinfahren und alles vorbereiten.
Wir drehen eine Sequenz bei Tag, eine bei Nacht, eine im Fackelschein,
dort am Meer in der Wüste, vier Tage lang.
Wir machen es für alle bequem.
Wir spielen da Rock 'n' Roll, im Morgengrauen oder nachts.
Mit dem richtigen Publikum klappt das.
- George. - Ich will's nur hinter mich bringen!
- Hallo. - Komm her.
- Wir fahren nach Afrika. - Nein, tun wir nicht. Nicht unbedingt.
Ja! Auf geht's!
Wohin?
Nach Sabratha...
Tripolis! Toller Sound!
Ihr denkt nur an euch, weil ihr es schön warm und gemütlich haben wollt!
Was bringt es, ins Ausland zu gehen? Ich würde viel lieber danach wegfahren.
Es wäre der tollste Set der Welt, aber wir haben noch keinen Set gebaut.
Wer außer uns und ihm würde den Set angucken?
Bei jedem Album fragten wir uns: "Warum sitzen wir bei EMI?
Wir könnten es in L.A. machen oder in Frankreich."
Es ist immer dasselbe. Wieder bauen wir ein blödes Schloss um uns.
Weise Worte, John.
Ich würde es gerne machen.
Es so timen, dass die Sonne in Mittelteil aufgeht.
Russlands Argument war, dass er ein englisches Publikum wollte.
Russland? Wäre klasse!
Nein, Russland ist Ringos Codename.
- Gib mir einen Grund, hier zu bleiben. - Die Fans!
Die Fans? Dann nehmen wir sie halt mit.
Wir wollten Tickets an der Tür ausgeben.
Dann beinhalten sie halt eine Schiffsreise.
Wir nehmen sie mit.
Okay, wir geben ein Live-Konzert, und zwar in Arabien.
Und es wird...
Wer darauf gewartet hat, uns auftreten zu sehen.
- Es wäre unpraktisch, alle die... - Wäre es nicht.
...Fans und all die Ausrüstung dorthin zu verfrachten.
Und wenn es deren Problem wäre?
Aber wenn du das willst, dann muss das geschehen.
Natürlich ist das unser Problem.
Ein Vorschlag:
Wir fahren weg, und zwar auf einem Schiff, mitsamt dem Publikum.
Das wäre irre.
Wir geben ein Konzert an Bord.
Jetzt kommt Frankreich.
- Ich kann nicht nach Frankreich! - Nein, das ist doch dein Codename.
Die haben da Knoblauch geraucht.
Also, ich würde mitmachen, wenn du mehrere Schiffe besorgen kannst.
Die QE 2.
Dann sitzen wir zwei Wochen auf einem Schiff voller Leute fest.
Von hier aus kann man wenigstens nach Hause entfliehen.
Dann drei Tage auf dem Schiff.
Die Idee mit dem Schiff finde ich total bekloppt!
Das ist echt teuer, wahnsinnig und...
Geld sollte unsere geringste Sorge sein. Im Ernst.
Und wer soll dafür aufkommen?
P&O könnten einen Deal mit uns machen.
Der Film zur Magical Mystery Tour hat nicht mal die Kosten eingespielt.
- Das Schiff sollten wir umsonst kriegen. - Wir kriegen nicht mal was von Fender!
Ich bin nicht mehr Russland.
Doch, das wird toll. Du wirst es da mögen.
Ich bin Jugoslawien!
Mir gefällt der Ort zwar, aber ich lasse ihn mir lieber nach dem Konzert gefallen.
Wo willst du in ein paar Tagen ein Schiff hernehmen?
Die US-Navy war in Wie ich den Krieg gewann.
Ja, ich weiß, aber die war eh da, und es war nur für einige Stunden.
Ich war bei der Premiere, John.
Fandest du ihn gut?
- Ich fand dich toll. - Danke.
WIE ICH DEN KRIEG GEWANN
Wie sieht's aus?
Sofern es kein Problem mit Ausrüstung und Publikum gibt,
welches englischsprachig und von hier wäre...
Aufgeschlossene Engländer gesucht!
Nicht dasselbe!
Wenn ihr Ja sagt und es sich organisieren lässt, macht ihr es dann?
Das überlegen wir heute Abend.
Wir denken darüber nach.
Wie man so schön sagt: "Die Stimmung ist gerade sehr gut."
Auch wenn wir zustimmen, könnte morgen einer Nein sagen.
- Das bringt nichts. - Ja.
- Gute Nacht! - Gute Nacht, Russland.
- Drehschluss. - Wir sehen uns in Sabratha!
Tun wir so, als wäre ich nicht hier gewesen.
DONNERSTAG, 9.
Das ist die... Ich nehme dich mit...
- Kennst du Michael Lindsay-Hogg? - Nein.
TAG 6 DONNERSTAG
Tony ist Kameramann.
- Hi. - Hallo.
Linda ist Kameramann.
Der hübscheste Kameramann, den ich kenne.
Wenn, würde es dann hier stattfinden?
Keine Ahnung. Es gab gestern Abend viele verschiedene Meinungen.
Aber wenn ihr es hier macht?
Ja.
Wenn nicht, auf einem Schiff nach Tripolis.
Ich muss etwas Klavier üben.
Wir filmen es so, dass du nichts merkst.
Sag mir das nicht.
Nein.
Ja.
Gatwick am Freitag, Montag, Dienstag...
- Tripolis, in Libyen? - Genau.
Der Flug geht jeden Tag um 3:05 Uhr und kommt um 9:10 Uhr an.
- Um 3:05 Uhr nachts? - Ja.
- So lange? - Sagte er mir.
Das kann keine sechs Stunden dauern.
Hast du noch mehr Texte?
Zum Aufschreiben? Mehr Songs?
Ja.
Was war es noch?
Ich gebe dir Mother Mary, "The Long and Winding Road".
Mach ihn am Sonntag fertig.
Wir sind wohl bis Mitte nächster Woche hier.
Mach es am Wochenende danach,
also in acht Tagen.
- Ich bin nicht mehr für das Schiff. - Es ist nur...
Ich denke, dass es für die Welt sein sollte.
Der größte Teil unserer Welt ist Amerika und England.
Das stimmt.
Aber ihr seid für alle Menschen der Welt.
Das war das Gute an "Jude", der Typ mit Turban.
Ja.
Zweite Strophe...
...die ich noch nicht habe.
Hier kommt noch mal dasselbe
Was meinst du, wo das Konzert stattfinden soll?
Hast du noch darüber nachgedacht?
Es sollte drinnen sein, in einem Gebäude.
Flughafen und Parlament sind nicht gut, aber wenn wir das Richtige finden...
Ich denke, wenn wir es im Inland machen,
sollte es hier sein.
Aber eigentlich...
Ein Bauernhof in Schottland.
- Was? - Ein Scherz.
Jugoslawien.
- Ich fände einen Bauernhof gut. - Ja, Paul sagte das gestern auch.
Wie bei Der Zauberer von Oz. Hast du den gesehen?
- Nein, habe ich nicht. - Die gelbe Steinstraße.
Dann etwas über Freude...
Ja.
"Gathered all the pleasure From the many ways I've tried"
"I've had lots of pleasure", aber besser gesagt.
- Weißt du? - Ja.
"I've had many pleasure. I've had much, much..."
Nimm "standing".
- Du findest "standing" besser? -"Waiting" da und hier "standing".
Dann wäre es...
- Ich bewundere Ringo. - Ja, er ist einfach klasse.
Aber auch herzensgut, finde ich.
- Bei Ringo bin ich am entspanntesten. - Ich auch.
Mehr gibt es noch nicht. Nenn das einfach "Mittelteil".
"The many ways I've tried" ist nicht schlecht.
Aber hast du eine Idee für die zweite Strophe?
Ich überlege, da noch ein Wetter-Hindernis einzubauen.
"The storm clouds and the rain
Break upon the winding road"
Es sollte um die kurvige Straße gehen. Das kam mir nur gerade in den Sinn.
Es ist das, was vor einem liegt.
"The thing that's up ahead"
Wie Hindernisse auf der Straße?
Nein, ich meine...
Es gibt genug Hindernisse, ohne dass sie im Song vorkommen.
Der Text ist aus einer alten englischen Volksweise.
Das sollte wie ein Märchen sein.
"Once upon a time there lived a princess."
"Once upon a time
There lived a king"
"And the king will sing the lullaby."
Ist das das Original?
Nein, das Original würdest du erkennen. Am Ende geht es...
Ist bereit für ein Songs for Swingin' Lovers-Album.
Morgen, George.
Morgen, Jungs.
Ich war heute hungrig. Ich bin zu spät, weil ich noch frühstücken wollte.
Falls ihr eine Ausrede hören wollt.
Das hier könnte euch interessieren.
Ich dachte an einen Song für Ringo.
Etwas wie eine Geschichte.
Ein wenig wie "Act Naturally", wo man quasi...
"But all they said was well you've got to act naturally."
Es war fast eine Komödie, als ich es hörte. Es ging so...
Die Strophe könnte so gehen:
Hatte Ärger mit der Frau, betrank mich
und so, und wachte am nächsten Morgen auf,
mit einer Last auf meinem Kopf, und ich merkte,
dass es mein Kopf selbst war.
Ganz normale Probleme, wie sie jeder hat.
Ich trage jetzt Continuity-Kleidung. Bis Moos unter den Armen wächst.
Nach dem Schnitt siehst du normal aus, und wir tragen dauernd was anderes.
Kevin, bekommen wir bitte etwas Toast und Tee?
Zeit für Tee.
Kriegen wir noch Tee, Kevin? Ich brauche morgens literweise Tee.
Hast du auch richtigen Tee?
Ich habe guten Tee dabei. Nicht diese Schickimicki-Pisse.
Hast du viel Text?
Der ist total einfach. Denk ihn dir aus.
Der ist aber gut.
- Wie viele haben wir? - Das ist sein Song von letzter Nacht.
Ja.
Und ein kleiner Blues-Folk-Song.
Jimmy, Hände hoch.
Das ist alles akustisch.
Mehr Skiffling, und das ist toll, da es keine Begleitung braucht.
Also: "Get back, get back..."
"Get back to where you once belonged."
Überlegt euch Textzeilen.
Worum geht es? Ums Weggehen.
Und im Refrain: "Get back."
Also, ich habe... Eigentlich geht es um gar nichts.
Wisst ihr...
Ja, das nehmen wir.
Text, der einfach gar nichts aussagt. Einfach nur Müll.
Die britischen Zeitungen berichten über die Anti-Einwanderungs-Bewegung.
RÜCKFÜHRUNG STATT EINWANDERUNG
SCHICKT SIE HEIM!
KEINE SCHWARZEN MEHR
NICHTS GEGEN ENOCH
Die Schwarzen werden gegen die Weißen am längeren Hebel sitzen.
Die Beatles machen "Get Back" zu einem Protestlied gegen weißen Nationalismus.
Sidi Abdul Rami war ein Pakistani
Aber er blieb nicht zu Hause
Besorgte Menschen sagten: "Wir brauchen keine Pakistanis
Junge, fahr lieber wieder nach Hause"
Alberto Marin war Puerto Ricaner
Aber er...
Geboren in... Mögen keine Puerto Ricaner
Die in den USA leben
Spiel mehr mit diesen...
Das gibt Feedback.
- Spiel Klavier dazu. - Folk-Blues.
WARNUNG AN PREMIERMINISTER: KEINE EINWANDERER MEHR
Premierminister verhandeln hart über Migranten.
Immigrantenprotest geplant
Premierminister greifen "hässliche" Seiten der britischen Rassenpolitik an
GEBT MIR NICHT DIE SCHULD FÜR ENOCH, SAGT WILSON
Premiers Antworten auf Immigration
Den Druck aus dem Commonwealth nehmen
Commonwealth vereint gegen Rassismus, behauptet Wilson
Callaghan plant Gespräche für weniger Einwanderer aus Asien
"Much too common for me.
Much too common for me. Oh, yeah."
Alle mitsingen!
- Ich ziehe mein Hemd aus. - Spiel es in D. Ich spiele mit.
Hast du ein Tattoo?
- Zuerst... - Probieren wir es mit...
Noch einmal.
Bring es her, hier spielen wir...
- Mit Feeling. Mit Felix. - Mit Felix.
Eins, zwei, drei, vier.
Das ist etwas, das mir vor Kurzem passiert ist.
In 15 Clubs pro Tag?
Ja!
Ja, das ist sie.
Such dir einen Job, Bulle!
Und suchte mir einen echten Job
Wird auch Zeit, wenn du mich fragst!
Das war auch verdammt nötig.
Hallo. Hier spricht der Dienstag.
Ist da Paul?
Ich würde gerne mit dir reden.
Ich habe etwas von ihm im Garten.
Ich habe etwas Interessantes für dich.
- Gestern war Elvis' Geburtstag. - Elvis' Geburtstag.
Vierunddreißig.
Oh, ich scheine ihn einzuholen.
Wenn das Konzert in einer tollen Location wäre,
können wir verschiedene Aspekte von dem, was wir gemacht haben, zeigen.
Oder müssen wir es durchgehend machen?
Wir könnten beides machen. Wir sollten es dreimal spielen.
Wir einigen uns auf einen Tag für das Konzert, machen aber eine Generalprobe.
Spielen wir auch Lieder von anderen?
- Das wäre schön. - Ich kenne keine.
Ich kann gerade so eure Songs spielen.
Manche Songs von anderen sind viel besser als unsere.
Deshalb lerne ich sie auch nicht.
- Das ist nicht Daddys Tee, oder? - Nein.
Daddy mag diesen chemischen Tee nicht.
Der törnt mich ab, bläst mich um und treibt mich flussaufwärts.
Wir brauchen ein Mikro am Klavier und eins für mich.
Damit wir beide hören, ja, Glyn?
Toll.
Worte fließen heraus wie Regen in einen Pappbecher.
Lieber Apfel.
Sie schlittern wild durch das Universum.
"Shakin' in the Sixties"!
Der Lärm ist mir ein bisschen zu laut.
Verlass die Band, wenn's dir nicht gefällt.
Kommt schon, ich habe meine erledigt. Meine beiden.
Also spielen wir es einmal grob durch, zum Einprägen.
Willst du den Bass im Riff?
- Weiß nicht. - Okay.
Dann spiele ich einfach nach Gehör.
Dann geht es...
Nein, behalte den Rhythmus von diesem Teil bei.
Ich finde, es braucht etwas Langklingendes.
Ja, wie wär's mit etwas Text?
Danke.
- Ja? - Ja. So...
- Aber ich habe auf F angefangen. - G.
"Whisper words of wisdom, let it be, let it be."
Dann auf C...
Ich lande auf der falschen Note, wenn ihr auf F geht.
G.
F, C, G.
- Also kein F. - C, G, zu C.
Also ja. Dann singst du:
"Whisper words of wisdom. Let it be, let it be."
Spiel das.
Es passiert alles ein bisschen zu schnell, wenn beides zeitgleich einsetzt.
- Ja. - Das ist alles.
Wann kommt das Schlagzeug, die Gitarre und so?
Nun, Glyn sagte, sie kommen rein, wenn...
Er arrangiert scheinbar. Na los!
Na los.
- Spiel da den Bass mit einem... - Nur, wenn du lieb fragst.
- Willst du mich in der Strophe? - Ja. Bass.
In der Strophe, wo er klopft...
- Ich dachte schon daran, ja. - Ja.
- Glyn und ich dachten... - Glyn und...
Eins, zwei, drei.
FREITAG, 10.
40 Millionen Churchills können nicht irren.
Aber ein De Gaulle schon.
TAG 7 FREITAG
Der hier ist toll.
"I Wish I Had Died in My Cradle".
MUSIKVERLEGER
Weiß nicht.
"Lisp Of A Baby's Prayer".
"Alphabet Song". Was ist das?
Ich kenne nicht den ganzen Katalog.
4.000 Lieder sind eine Menge zum Absorbieren.
- Morgens? - Vielleicht.
"Nobody Loves a Fairy When She's Forty".
- Du scherzt. - Nein.
Das ist alles?
Eine sehr gute Liste. Der gesamte Katalog bis zum Jahr '65.
Das sind alles unsere?
Ist das der aktuelle Katalog?
- Den haben wir gerade gekauft. - Klasse.
Ja, Northern Songs...
- Das schließt Paul und John ein. Und... - Gerade so.
- Was heißt "gerade so"? - Nichts. Kein Kommentar.
Sehr deutlich, Sir.
Ja, klar. Okay.
Das besprechen wir zu Mittag.
- Ein toller Katalog. - Er ist unglaublich.
Und wir werden viele dieser Songs drucken,
denn Notenhefte und Liederalben sind inzwischen ein wachsender Markt.
Ja, genau.
Zwölf Songs für fünf Schilling ist mehr als reichlich.
Der Umsatz ließe sich verdreifachen.
Tolle Titel... "Anyone Can Be a Millionaire".
"Ain't She Sweet"?
- Ja. - Okay.
Paul, da sind einige goldene Oldies drin. Wahnsinn.
Im Ernst.
"Old Fashioned Mother of Mine", "Side By Side".
-"Don't Go Down the Mine, Daddy". -"Carolina Moon".
Das Lieblingslied von meinem Onkel Ron.
Er singt es auf allen Partys. "Alles klar!
Na los, Paul."
Das Urheberrechtsgesetz und Gebühren für Aufführungsrechte gibt es erst seit 1911.
Aber wer kauft Notenhefte?
- Hauptsächlich Pianisten? - Nein. Gitarristen.
Kleine Bands.
Stimmt. Aber die Bands heute...
Die Menge an Pop-Notenheften mit falschen Akkorden ist erstaunlich.
Oh ja, lächerlich.
Viel von unserem Zeug, ich weiß nicht, ob immer noch...
Wir veröffentlichen unsere Texte ja jetzt immer.
Aber wenn es um die Jungs geht,
die die Songs schreiben...
Ich gebe sie meinem Schreiber zum Transkribieren.
Er ist sehr erfahren.
Aber auch er macht Fehler.
Er kann Fehler machen, aber um diese zu beseitigen,
lassen wir Texte von John und Paul überprüfen und absegnen.
Dann bekommt George Martin sie und kann ein Veto einlegen.
Wenn dann noch ein Fehler drin ist,
ist es ein echtes Versehen.
Hallo, Leute.
- Hallo, George. - Hallo.
Wie geht's? Frohes Neues. Frohes Soixante-Neuf.
Dir auch, Dick.
- Danke für das Geschenk. - Gerne.
Sehr schöne Gläser.
Nützlich.
Zum Trinken oder als Wurfgeschosse für die Ehefrau?
"Do Shrimps Make Good Mothers"?
Das sang ich in meiner Glanzzeit.
Hallo, Georgie.
- Hi, Mike. - George. Wie geht's?
Willst du sehen, wovon dir ein halbes Prozent gehört?
Nicht wirklich.
Wir mussten viel dafür bezahlen.
- Ich finde es gar nicht so viel. - Diese Lieder sind goldrichtig.
- Morgen. - Morgen.
Hat Neil nicht angerufen?
Nein.
Das Erstaunliche ist,
dass selbst mit Verwalter die Konstanz der Erträge im letzten Jahrzehnt super war.
Halt das. Wird was Gutes gesagt, merken wir es uns.
Nicht wirklich.
Neil wünscht eine Besprechung.
- Am Samstag? - Ja.
Er war sehr aufgeregt.
- Echt? Gute Nachrichten oder... - Sehr sogar.
Für gute Nachrichten komme ich.
Bist du morgen Abend zu Hause?
Guckst du es?
- Morgen Abend? - Ja.
Vielleicht.
Vera Lynns "Goodnight" und "Fool On The Hill".
Ja, eine Doppelnummer. Kommt in den USA raus.
Die große Vera Lynn. Gefällt mir.
Sie ist morgen in der Rolf Harris Show.
- Ist sie deine Künstlerin? - Sie ist bei EMI.
Wir haben einige Gebiete, EMI verlegt sie in anderen.
- Okay, fangen wir an? - Ja.
Ich schicke ein paar...
- Ich schicke dir ein paar Platten, Paul. - Okay.
Sie wurden wohl letzte Nacht gepresst, aber sie kamen zu spät, um sie abzuholen.
Ein schöner Anfang.
Tschüss, Dick.
Glyn Johns ist fast fertig mit dem provisorischen Regieraum.
Gefällt mir.
Ja!
Wir haben noch nie so viele neue Songs einstudiert, oder?
Nein.
- Wir werden aber besser. - Ja.
Spielen wir den noch mal?
- Ich kann den Text nicht. - Ja.
Ja, genau so. Einen großen, gehaltenen Akkord.
Alle halten einen A-Akkord.
Aber du trommelst leicht dabei. Also: eins, zwei, drei, vier...
Nur zu Beginn noch leiser.
Du...
Du müsstest eine Überleitung spielen zu...
Welche Platte war das?
- Von einer Platte von uns. - Etwas wie...
Aber selbst in der...
Der sagt mir etwas. Dieser Akkord.
Ja.
Deshalb mag ich...
Deshalb deutet "Get Back" auf alte Nummern wie diese hin.
Wenn wir also Harmonien singen und spielen...
Ja?
Es ist etwas gewöhnlich, nicht?
Der "Get Back"-Teil ist gewöhnlich.
Ja, gut, aber wir sollten...
Wir sollten wegkommen vom...
Weg davon?
Darum geht es doch?
Ja, ich weiß. Aber weg von der Art...
Woher haben wir diesen Akkord? Aus welchem Song?
Da gibt es viele.
- Bei einem haben wir... - Booker T. and the MG's.
- Booker T., ja. - Es gibt viele...
Aber das ist passé... Es ist schon ein paar Jahre her.
- Das ist nur ein Akkord. - Klar, aber du weißt schon.
- Akkorde sind wie Mode. - Nicht alle passen.
Wie enge Hosen.
- Nicht jede passt... - Es gibt sie für verschiedene Anlässe.
Die Sache ist die: Für das Rock’n'Roll-Ding reicht das.
Da braucht man Eric Clapton.
- Nein. - Man braucht George Harrison.
George Harrison. Ja.
Aber nur einfache Dinge, bis du dran bist.
Ich muss lauter singen, um deine Gitarre zu übertönen.
Eigentlich braucht man nur eine Gitarre.
Ja. Aber wenn du den Off-Beat mit Ringo spielst...
Aber nicht...
Wenn du phrasierst, nimmt es von seinem Spiel weg.
Denke ich. Nicht?
Aber es ist so.
Der große, sanfte Lead-Gitarrist, der einfach nur dasteht und...
Der kleine, sanfte Gitarrist.
Das große Ding in meinem Kopf geht so...
Das kann man nur sanft oder gut spielen.
Nicht so...
Das ist es.
- Ich meine, "She's a Woman". - Ja.
Das war ein besserer Rhythmus als das hier, weil...
"Sgt. Pepper" auf der Orgel. Das ist...
Keiner von euch macht das.
Okay, dann schreibe ich es halt auf.
Der eine über Pakistanis ist gut.
- Und über Puerto Ricaner. - Ja.
"Sweet Loretta Marsh.
She thought she was a woman."
Jo Jo.
- Ein Western-Name? -"Jojo went and left..."
Ein Name aus dem Westen? Jo Jo...
- Weiter. - Perkins.
Jo Jo Carter?
Jo Jo Williams?
Jo Jo Braxton. Jo Jo Pepper. Brennan.
Jo Jo Daphne?
- Jo Jo Jackson? - Ja.
Das ist es. Das wird passen.
Na ja.
Ich finde, es braucht noch etwas mehr davon.
Noch mehr davon.
Ihr solltet das nicht beide spielen.
- Hörst du kurz auf zu spielen? - Ja, Paul.
Ich will das Arrangement besprechen. Danke.
- Essen wir zu Mittag? - Ist es schon so spät?
Ja.
Ich denke, ich...
Ich verlasse die Band jetzt.
Wann?
Jetzt.
Holt euch Ersatz.
Schreibt an den NME und holt ein paar Leute.
Ich frage George (Martin) wegen der Bezahlung von Musikern...
Das ist nicht sein Bier.
Dafür haben wir Apple,
darum kümmern wir uns also.
- Ja. - Alle sollen zufrieden sein.
Nimmst du noch auf?
Tut er das?
Schnitt!
Als George Twickenham verlässt, sagt er den ehemaligen Bandkollegen:
"Wir sehen uns in den Clubs".
Georges Tagebuch.
Aufgestanden, nach Twickenham gefahren - geprobt bis zum Mittag -
die Beatles verlassen - nach Hause gegangen
Nach dem Essen kehren John, Paul und Ringo ins Studio zurück.
Bin echt sauer.
Weiß nicht, warum wir wieder hier sind.
Nein.
- So tun, als wäre nichts passiert. - Ja.
Aufhören!
Was für ein Rausch.
"I've Got a Feeling". Okay, George. Nimm es auf.
Man denkt, es sei ein Orchester, aber sieht man genau hin,
spielen da nur zwei Leute und einer singt.
Es klingt nach Benny Goodman, aber keine Sorge, es ist der große Sound von 1969.
Beim Konzert könnten wir sagen, dass George krank ist.
Nein, ich meine, wenn er geht, geht er.
Aber was ist der Konsens?
Wollt ihr weiter am Konzert arbeiten?
Ja. Ist er Dienstag nicht zurück, holen wir Clapton.
Hat jemals einer so ernsthaft aufgehört wie George?
Na ja... Ringo.
Alles, was du willst, Schatz!
- John, John! - Ich habe Tee für dich.
John!
Ja?
RINGOS EHEFRAU
Ich habe ihn gesehen!
- Furchtbar! - Scheiße!
GESCHÄFTSFÜHRER VON APPLE CORPS
Die Situation, in der sich George befindet,
ist er gegen John und Paul, wenn es darum geht,
was sie tun und was sie spielen.
Ja.
Macht man das ein paar Monate lang,
ist man am Ende stinksauer.
Nun, sie sind das Songwriting-Team, und er ist sein eigenes Team.
Wenn er nicht an eigenen Songs arbeitet...
Ja, aber John und Paul schreiben nicht mehr oft zusammen, oder?
Trotzdem sind sie noch ein Team.
Ja, weil es so auf der Hülle steht.
A-7, D-7, G-7.
Lerne sie am Wochenende, und du bist dabei.
Also, Kater und Kätzchen, was sollen wir tun?
Ich habe ein paar coole Ideen.
- Was ist unser nächster Schritt? - Wir teilen Georges Instrumente auf.
Als Kind war ich Schauspieler.
Bei Orson Welles.
- Orson Welles. - Orson ist sehr witzig.
Wir probten in Belfast die Theaterfassung von Falstaff.
Eines Tages verließ er die Bühne.
Wir sehen uns in den Clubs!
Nach einer Stunde war er zurück.
Geht in euer Bett! Ab ins verdammte Bett!
- Nicht schon wieder! - Na los!
Der Mersey-Beat-Preis für das Paar des Jahres
geht an John und Yoko.
Wir brauchen nur einen guten Ort.
Ich denke da an The Cavern.
- Ja! - Der Ort ist gerade nicht das Problem.
- Nein. - Es ist das Atmen.
John, Paul und Ringo beschließen ein Treffen mit George,
um ihn zur Rückkehr zu bewegen.
Sonntags treffen sich die vier Beatles zusammen mit Yoko und Linda bei Ringo.
Das Treffen verläuft nicht gut.
Ende von Teil 1
Untertitel von: Christian Eisenach