El proyecto Get Back, en enero de 1969, produjo 60 horas de filmación
y más de 150 horas de audio.
Se tomaron muchas decisiones de edición durante la producción de estos filmes.
Escenas que solo contienen material de audio
se complementaron con fotos representativas.
En todo momento, los realizadores intentaron presentar
una imagen precisa de los eventos descritos y de la gente involucrada.
Esta grabación contiene lenguaje explícito, temas adultos y gente fumando.
Se recomienda discreción.
John Lennon, de 16 años, tiene una banda llamada The Quarrymen.
John invita a Paul McCartney, de 14 años, a unirse a la banda.
Lo mismo ocurre poco después con George Harrison, de 13 años.
Pocos años después, cambian su nombre a The Beatles.
La banda hace conciertos en Hamburgo y toca ocho horas cada noche.
Vuelven a Liverpool y tocan regularmente en The Cavern Club.
Un gran baterista de Liverpool, Ringo Starr, se sumó hace poco.
Atraen la atención del dueño de una tienda de discos, Brian Epstein.
Epstein les ofrece ser su representante.
De inmediato me sorprendió su música, su ritmo...
REPRESENTANTE
...y su sentido del humor en el escenario. Y fue ahí donde realmente comenzó todo.
The Beatles... George Harrison, Ringo Starr,
John Lennon, Paul McCartney.
Con la guía del productor George Martin,
se vuelven los artistas número uno de Gran Bretaña.
Fila interminable
George, ¿todo este éxito es efímero?
Es decir, no puede seguir a este ritmo.
Un fenómeno conocido como "Beatlemanía" arrasa toda Gran Bretaña.
No es una salida ordinaria del aeropuerto de Londres.
The Beatles va a EE. UU.
Paul McCartney quizá se pregunte cómo les irá a las canciones
que él y John escribieron.
LLEGAN A NUEVA YORK
Este grupo de rock es el representante del reconocimiento musical.
- ¿Se cortarán el cabello...? - ¡No!
- No. - Yo me lo corté ayer.
NO SE VAYAN
EL SHOW DE ED SULLIVAN
Señoras y señores, ¡The Beatles!
The Beatles, originalmente un grupo sin importancia de Liverpool,
es ahora el representante del público adolescente.
ELVIS MURIÓ. VIVA THE BEATLES
BIENVENIDOS
BIENVENIDOS A CASA
- ¿Les gustó? - Sí, fue maravilloso.
Todo me encantó.
The Beatles es el máximo fenómeno pop del siglo.
¿Pudieron escapar de la gente durante el viaje?
- Sí. - Escapó de mí dos veces.
PREMIOS CARL-ALAN
Con The Beatles, Brian Epstein, su famoso representante.
Disculpe, ¿quién es ese anciano?
Es mi abuelo. Es muy limpio.
¿Alguno tiene una ambición por cumplir?
Sí. Yo quiero ser astronauta.
Dice Paul: "Hemos tenido tanto éxito, que no nos importa si se esfuma mañana.
Llegamos al punto donde ya no nos preocupamos".
Algunos fanes han roto relaciones diplomáticas con Manila.
¿Qué pasó en Manila?
Te tratan como pasajero ordinario.
No echan a un pasajero ordinario, ¿o sí?
- ¿Volverías a ir a Manila, George? - No quería ir ni esa vez.
¿Consideran que este asunto religioso quedó contestado de una vez por todas?
¿Cómo vive un Beatle? John Lennon vive así.
Lo que dijo John Lennon se sacó completamente de contexto.
Pero no estoy diciendo que seamos mejores
ni nos comparo con Jesucristo como persona.
Dime qué crees que dije y te diré si concuerdo.
¿Qué diferencia ha marcado este escándalo en la gira?
La hizo más frenética.
Ya lo clarifiqué unas 800 veces.
La última vez, dijeron que nuestras respuestas eran frívolas.
FUERA LOS ComUNiSTAS
JESÚS MURIÓ POR TI, LENNON
"¿Por qué ahora no?" Esta vez las preguntas son más serias.
El Ku Klux Klan va a detener este concierto.
Además de eso, es genial.
Una gira alegre.
A finales de 1966, The Beatles decide que ya no tocará en vivo ni hará giras.
Al pasar más tiempo en el estudio, sus grabaciones se hicieron más complejas.
Todo está bien.
EPSTEIN (príncipe del pop creador de The Beatles) MUERE A LOS 32 AÑOS
NO HAY JEFE NUEVO PARA THE BEATLES
Ellos mismos se representarán
Sí, Sr. Bloodvessel.
Lejos del ruido y ritmo citadinos, en el aire fresco de Rishikesh, India,
el famoso cuarteto pasea en el retiro de meditación
de Maharishi Mahesh Yogi.
El amante de las flores dijo a los reporteros que su paz mental
solo la podían apreciar los hombres inteligentes.
Son pioneros en nuevas técnicas de grabación,
incluyendo cambios de velocidad, loops y canciones en reversa.
Grabar pistas múltiples por separado significa no tener que tocar juntos.
- No nos llevamos bien. - Hay muchas figuras paternas.
Ya veo.
¿Qué es Apple, John?
Nuestra compañía, que involucra discos...
Sin representante, formaron Apple Corps para cuidar de sus negocios.
...filmes, aparatos que hacen discos y filmes
- y, ¿cómo se llama? ¿Manufactura? - Sí, algunas cosas.
En septiembre de 1968, The Beatles filma un promocional para su último sencillo
en los estudios Twickenham.
Es la primera vez que tocan para un público en más de dos años.
Les agrada la experiencia
y deciden grabar su siguiente álbum frente a un público en vivo.
Este concierto también se transmitirá como un especial de TV.
Sus nuevas canciones tendrán que tocarse en vivo
sin capas de audio o trucos de estudio.
El tiempo es limitado.
Ringo tiene que comenzar a grabar El cristiano mágico
el 24 de enero.
El presidente de Apple Films, Denis O'Dell, produce El cristiano mágico.
Estudios Twickenham
Rentó los estudios Twickenham desde principios de enero.
Denis le ofrece la amplia Sala 1 a The Beatles para ensayar.
Podrían filmar el especial de TV en el mismo estudio.
Necesitará que se la devuelvan para El cristiano mágico a fin de mes.
Le piden al director Michael Lindsay-Hogg que filme los ensayos.
Esta grabación será parte del especial de TV.
ENSAYO CON VESTUARIO
Preparan un ensayo con vestuario para el 18 de enero.
SHOWS EN VIVO
Se filmarán dos conciertos en vivo frente al público
y se transmitirán poco después.
ENERO DE 1969
JUEVES 2
DÍA 1 JUEVES
Las "sesiones Get Back" están a punto de comenzar.
- Dos, toma uno. Silencio. - Grabando.
ENCARGADO DE GIRA
¿Dónde está la consola y todo eso?
¿Dónde está qué?
La mezcladora, el cartucho de ocho pistas y todo eso.
No son cosas imprescindibles para un ensayo.
- Hola, Ringo. - Hola, George.
- Feliz Año Nuevo. - Feliz Año Nuevo.
Los miembros de The Beatles tienen una tarea abrumadora.
Deben escribir y ensayar 14 canciones. Y tocarlas en vivo... en dos semanas.
Parte 1
BAJISTA
No creo que este lugar sea acústicamente bueno.
¿Quién es el pequeño?
AMIGO DE GEORGE HARRISON
¿Uno de la Hare Krishna?
Pero limpio.
Se ve muy bobo ahí, ¿no?
Para un ensayo.
Hay que ensayar en un cuarto o una esquina.
No ensayarán las tomas por tres semanas.
PRODUCTOR MUSICAL
Que al público le guste.
Pero si se dejan llevar,
estaremos acostumbrados a que nos miren.
Podríamos conseguir un PA como en Hamburgo.
Un Binson Echorec.
- INGENIERO DE GRABACIÓN/ - COPRODUCTOR
Tomen un poco.
¿Michael?
¿Podrías bajar el volumen de tus amplificadores?
¿Por qué?
La conversación... se oye ahogada.
¿Estás grabando nuestra charla?
Sí.
Necesitamos un bajo...
Bajo y guitarra en uno.
- Sí. - Sería genial.
Pero dos personas deberían tener bajo y guitarra.
Tenemos que aprender algunas canciones primero.
Genial.
DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA
Uno, dos, tres.
Uno, dos, tres...
Ahora en mi.
Sol.
Mi.
Espera.
OPERADOR DE CÁMARA
Debo ver dónde va cada una.
¿Esa se llama "I've Got a Feeling"?
Se llama "Tengo una erección".
Todos tenían una erección.
"Todos tenían una erección".
Salvo mi mono y yo.
Lo único que necesitan es un lugar con buena acústica.
- Este no lo es. - No.
A nadie le impresiona este lugar.
George dijo que la acústica es mala.
Me gusta la idea de trabajar con un PA porque hará que funcione.
Será como una actuación en vivo.
Siento que la sala de conciertos
tiene que ser excelente, no horrible.
Escuchen, hay una sala pequeña
a prueba de sonido que podrían ver.
No sé si la usaré hoy o no, porque estoy construyendo en una,
pero podemos verla.
¿Aquí? ¿Twickenham?
La renté bajo contrato...
GRABADOR DE SONIDO
...desde la semana pasada hasta fines de mayo.
- En Navidad. - Sí.
Si consiguiéramos un lugar espectacular,
ganaríamos, no perderíamos.
Sí.
Estaremos bien, es que...
Simplemente la tocaremos.
Nos iremos de aquí en dos días.
O quizá no.
ASISTENTE
El cristiano mágico ¡es fantástica!
Excelentes guiones.
Sí. Estás construyendo aquí, ¿no?
Estoy usando las otras dos salas. Dejé libre esta para nosotros.
Te llevaré al departamento de arte.
Verás unos diseños que se están haciendo.
¿Sigue siendo el 17?
No. Ahora es el 24, por esto.
¿Por qué? Solo tomará dos semanas.
Bueno, aún no sabemos, ¿o sí?
¿Son todos los extractos?
Bien. Si tuvieras: "Don't let me down",
digamos, dos veces al principio...
Pero ¿recuerdas donde dices: "I'm in love for the first time"?
- No me gusta eso. Parece un puente. - Sí. Está bien.
No suena como... Pero... Un poco.
Borra eso, úsalo cerca del final.
La que iba después de...
- Ahí es donde... - "Nobody ever loved me like she do me".
- Está bien poner un descanso ahí. - Sí, pero sáltate ese...
- Sí. - ...interludio.
- Pon el interludio ahí. - Al principio.
Un set de "don't let me down".
"Like she do me. Ooh, she do me. Yes, she do me".
No creo que tenga mucho sentido.
Veremos qué pasa.
¿Quieren sándwiches?
No comemos eso. Paul, ¿quieres sándwiches?
- Espera. - Ray.
¿Un panecillo?
¿Un panecillo? Sí.
Parece un pan de roca, pero necesita mantequilla.
Lo que no quiero es un sonido como de TV.
Los programas de TV siempre suenan como gases.
No olviden que lo oyen en un parlante de TV,
que suena horrible.
Este lugar ya suena terrible. Podría ser genial.
No se sabe con estos lugares.
Hicimos "Yer Blues" en una sala pequeña.
- Sí. - Y...
No hay separación ahí.
- Hay una buena separación. - Sí.
El asunto es que un sonido al aire libre es fantástico.
Siempre he querido hacer algo al aire libre.
Sería bueno intentar hacerlo al aire libre.
Hace mucho frío.
La lluvia es lo preocupante en actividades al aire libre.
- Sí. - Para mí, puede ser lluvia o nieve.
El viento o lo que sea. Todo eso...
- Una mano congelada... - Sí, podrías hacerlo.
...tocando esas notas.
- Tus dedos congelados... - La nieve y la lluvia.
Muy bien. Y quizá haya algunas muertes en el set
por choques eléctricos.
Me encantó el lugar del que habló Denis.
El anfiteatro.
Porque estaba iluminado con antorchas.
ANFITEATRO SABRATHA LIBIA
Dos mil árabes y amigos.
No, creo que no.
No vamos a ir al extranjero.
Ringo acaba de decir que no quiere ir.
No, y se puso firme con eso.
- Así que... - ¿Sí?
Jimmie Nicol y nosotros podríamos al extranjero.
Lo que queda por hacer es ser flexible
en cada aspecto del evento.
Creo... Bueno, pienso que... Michael, creo que tienes mucha razón.
No se dará por vencido.
- Buen comentario. - Así es.
¿No te vas a rasurar?
No lo sé.
Consigue un sombrero de ala ancha con rizos en las orejas.
Sí. Lo vi en TV la otra noche.
Podríamos hacerlo en Israel.
Puente, si bemol.
Haré un verso. Solo...
No, creo que dice...
Tres, cuatro...
Es como...
Dos, tres.
- Dos. - Después de tres.
Llega al vals. Llega hasta el tres.
Sí.
Repitan ahora.
Después corto.
Original de Quarrymen
Y es como un descanso.
Desde el principio.
BOXEADOR DE PESO COMPLETO
No es...
Eso fue 23, toma uno. Fin del anuncio.
VIERNES 3
DÍA 2 VIERNES
Bonito morado.
El LIBRO MENSUAL
BOLETÍN DE ENERO
"¿Qué opinas de la camisa con fruncidos de George?"
Creo que está horrible.
"La historia real de The Beatles". Aún puedes conseguirla en directo.
"Acompañado de su novia actual, la fotógrafa Linda Eastman,
Paul pasó Navidad en Portugal
visitando al biógrafo de The Beatles, Hunter Davies".
Es muy bobo.
Aun si estuviéramos en prisión...
"¡Hola! Los chicos en la prisión de Pentonville
les mandan un saludo a todos los Bertle Person".
Ringo, que clasifica la correspondencia, dice:
"¡Este lugar es genial!".
Creo que te luce bien la barba, amigo.
He pensado en nuestras canciones.
Todas son muy lentas.
- Parece... - Las mías lo son.
Así que, hasta ahora, hay un par que podría hacer en vivo sin coros.
- Solo con una guitarra y cantando. - Bueno...
Tengo "Taking a Trip to Carolina".
En el mismo...
En su mente.
No.
He... Ahí está.
Me grabé cantando: "I've been to LA and New York too".
No son muy buenas.
Me refiero a las letras. No son muy buenas.
"Carolina es una belleza".
Llévame otra vez ahí.
¿De verdad están filmando en este momento?
Sí, debe ser muy natural.
Dijo que empezamos de nada
y acabará como un show de TV.
Pero tendrán una especie de...
Si quisieras un cartucho de ocho pistas para grabar todo esto,
¿dónde lo conseguiríamos? Porque no...
Nos lo prestaremos, pero debe hacerlo EMI.
Si Benjamin Britten quiere hacer un álbum...
- Sí. - ...en París,
EMI tiene que conseguirle esa cosa.
Y lo hacen, claro.
Subsidiamos a EMI y luego lo sacamos de ahí.
- Consigue una... - Les dijeron a Glyn y a Mal...
Solo tienen un cartucho de cuatro pistas.
Pero les dieron uno de ocho pistas a The Beach Boys.
Pero ellos son estadounidenses.
Necesitan material nuevo,
por lo que reconsideran sus primeras canciones.
Porque nunca pensé en eso.
Todos solíamos faltar a la escuela.
E íbamos a mi casa,
y los dos nos sentábamos a escribir.
Hay mucho de esa época.
Unas cien canciones de esa época que nunca consideramos,
porque eran canciones no sofisticadas.
"They said our love was just fun, the day that our friendship begun".
"Begun..."
Creo que nunca llegué a eso.
Eso sonó como...
Bien. De acuerdo.
¡Deberíamos hacerla!
De verdad, la sacamos del pasado.
La escribí más o menos a los 15 años.
Siempre quise cambiar un poco las palabras y hacer algo.
Pero no, es genial.
Vale la pena. No la cambies.
"Dije: 'Move over, honey, I'm traveling on that line'".
"Move over once, move over twice. Come on, baby. Don't be cold as ice".
"You're only fooling around. You're only fooling around with me".
No estaba seguro de qué se trataba.
- Ella va en un tren. - Sí.
- Y él... - Va a la estación y pierde el tren.
Pero regresa y descubre que era el número equivocado.
"Se equivocó de locación".
Para rimar con "estación".
Es fantástico.
"El ferrocarrilero dijo que no era la locación".
Hola, George.
Hola, Paul. Qué genial que llegaras esta noche.
The Animals reunidos.
CANCIÓN TRADICIONAL
THE HARRY LIME THEME DE "EL TERCER HOMBRE"
¡Carajo!
Me electrocuté. Fue fuerte.
De verdad me electrocuté.
Habrá problemas por esto.
Si muere, los castigarán.
Sostén ese al mismo tiempo y mira lo que pasa.
Déjame volver a verlo.
Vamos a intentarlo.
- Tienes retroalimentación. - Sí.
La retroalimentación en...
- No es... - Es todo.
Pon la mano ahí.
Quizá también toque la guitarra.
Debe ser donde tú estás, no en todas estas...
- Todas estas cosas. - Sí.
- ¿Cómo estaba cuando la tocaste, George? - Tomé dos juntos.
- La retroalimentación... - Sostenlo con fuerza.
Y pon la palma en esa parte.
Esa parte que es la más débil es...
Sí, eso es poder.
- Quizá las armonías. - Canta la tuya.
Estás cantando en si.
Canta la siguiente armonía para que no sea muy grave.
Muy agudo para mí.
No grites. Es poder.
Es muy agudo.
La nota.
Es muy aguda.
¡Mierda!
Uno, dos, tres, cuatro.
- Es temprano para eso, ¿no? - Sí.
Es muy de mañana. Ya no tengo 18 años.
Mal, préstanos tu bolígrafo para corregir unas partes.
¿Qué palabras cantas?
"Everybody..."
¿Lo escribo?
Si quieres.
No, mejor tú.
"Everybody had a hard year".
No sé. Pon "good year" entre paréntesis.
"Hair down".
"Socks up. Foot down".
- ¿"Everybody pulled their socks up"? - Sí.
Sí.
- "Foot down". Bien, eso es. - Sí.
Sí.
Un poco de poder ahí.
Cada vez que cantamos "Don't Let Me Down",
duele ensayarla.
¿Cuánto dura? ¿Puedes cronometrarlo, Mal?
Probablemente dura medio minuto.
Uno, dos, tres...
- ¡Tres minutos! - ¿Qué?
- Tres minutos, 40 segundos. - Bien.
- Tres minutos, 40 segundos. - Sí.
Esto es increíble.
- Es largo. Parecía... - Medio minuto.
Está bien.
Tengo una.
- "Gimme some truth" o algo así. - Algo parecido.
- "Gimme some truth". - Podríamos acabar esa.
¿Recuerdas tu parte?
John sugiere una canción incompleta de Paul y él.
- Estaba bien. - No.
"No... No freaked-out, yellow-bellied son of Gary Cooper gonna"...
- Comenzaba en re, ¿no? - Sí.
Esa era mi parte.
- La tuya estaba en mi, ¿no? - No, en re.
Si añadimos un...
Hay que cambiar el...
No, estaba en re y en mi.
- Bien. - Sí.
Quizá si lo pones de ese lado...
¿Está bien para su show?
Tengo algunas lentas, si quieren.
Está bien.
Ya parece un show.
- Salud. - Si van todos a "Sunrise",
se los agradecería mucho.
"All Things Must Pass".
¿Es una Harricanción?
No hay solo ni nada complicado.
Es solo rítmica y vocal.
Entonces, si de repente añadimos un órgano Lowrey...
Los acordes en realidad están en mi.
De fa sostenido menor a mi y la.
Mi a fa sostenido menor.
Mi, la.
Pero la parte de en medio, porque dice la misma palabra primero...
"All things must pass away", y luego...
Algo ahí, es donde pondríamos capas de audio
o añadimos voces o...
Quizá sería mejor si lo hiciéramos directo, antes que nada.
Está bien.
Hay que hacer todo muy mecánico
y después podemos conjuntarlo todo.
Debería decir: "My mind can blow those clouds away".
Eso parece.
Sí, está bien.
Hay que agregarle psicodelia.
Un comentario social.
- Eso parece en el papel. - "A miner can blow these clouds away".
Mal está escribiendo.
¿Qué toman? Ale clara.
- Ale clara. ¿Un trago? - Sí. ¿Alguien quiere?
- Por favor. - Sí.
- Una copa de vino blanco. - Una cerveza.
La idea de hacer esto para que solo seamos nosotros
y que no haya audio encimado o no poderlo quitar,
es mucho mejor.
Porque todo el tiempo que se graba,
piensas: "Está bien. Podemos hacer eso después".
La gente que hace shows en vivo ahora,
añade capas de audio porque en vivo hay phasers y eco.
Pero lo pensamos en términos de cuatro tipos y cuatro amplificadores.
Sí.
Me gustaría hacer phasers.
Pero eso lo hace Alex y está construyendo el estudio
y montándolo esta semana.
Si escribes una canción, debo sentir que yo la escribí.
Y viceversa.
La idea de estar involucrados tanto como si...
Fue lo bueno del último álbum.
Es el único álbum, hasta ahora, en el que traté de involucrarme.
Sí.
¿No cantaremos ninguna canción vieja en el show?
No sé. Podríamos.
Pero para dar un esbozo de nuestras canciones iniciales
cantando canciones nuevas.
Pero necesitan algo con qué identificarse.
Lo harían si tuvieran el álbum y vieran el show una semana después.
He estado haciendo "Help!" muy bien.
Te diré cuál es buena...
Una canción rápida sería buena.
No está mal. Buen intento, Johnny.
Sí, pero ya sabes, John,
la diferencia entre, digamos, Eric y yo,
es que yo solo soy otra guitarra,
a veces toco partes y a veces canto.
MÚSICO
Pero él es la única guitarra principal.
Y siempre toca.
Así podemos continuar todo el tiempo.
- Sí. - Así que...
Ahora siento que puedo tocar cosas.
Puedo aprender cosas que sonarán bien,
y más moviendo rápido los dedos.
Es jazz, amigo.
No. Solo Eric.
Es muy bueno para eso.
Para improvisar y seguir tocando,
y yo no soy bueno para eso.
Muchos guitarristas pueden mantenerla,
pero la tocan horrible.
Pero Eric tiene un patrón,
lo lleva a algún lado y se resuelve,
lo cual es difícil.
Eso es intentar hacer jazz.
La mejor banda de jazz que he visto fue la de Ray Charles.
Ese jazz me hace vibrar de forma fantástica.
Es estupendo.
Billy Preston es genial.
Billy Preston se hizo amigo de The Beatles
cuando actuaban en Hamburgo.
Te gustará cuando lo veas.
Billy toca el piano con la banda.
Y actúa en su propio lugar, donde canta, baila y toca el órgano,
y después llega Ray Charles.
¡Es mejor que Ray Charles porque es magnífico!
Toca muy bien el órgano.
Ray Charles ya no toca el órgano.
Solo se lo deja al joven Billy.
Es magnífico.
Y ¿qué hacemos?
No. Deja de tomar, amigo.
¿John?
LUNES 6
¿Cuándo nos van a llegar las cosas?
Con suerte, llegarán hoy. Me llegarán partes en contenedores.
DÍA 3 LUNES
El cartucho de George y el equipo de EMI llegarán hoy o mañana.
No lo imaginé como un disco.
La idea del disco debe ser un concierto en vivo.
Que la graben es algo...
Es como cuando escuché Sgt. Pepper anoche.
Así es como podrían ser los conciertos en vivo.
Aunque fue improvisado, no hubo concierto en vivo.
Buenos días.
Hola.
No mentiré. No estoy bien.
- Hola. - ¿Qué tal?
Hola. Buenos días.
Hay que pensar en el show esta semana.
- En eso estamos pensando. - Nunca dejamos de pensar.
- Hola, George. - Hola a todos.
- Es un día curioso otra vez. - ¿Otra vez?
¿No sería bueno hacer este show con mucho público?
Sí.
Hay que olvidar toda la idea de este show.
Sí, eso es todo. Bien.
Estoy de acuerdo.
- A comenzar. - De vuelta a cero.
Ahí viene mi estudio de grabación.
George les presta su consola para la sala de control.
¿Quién cuidará este equipo?
Porque lo único es que cuesta unas 10 000 libras.
¿Y Alex va a conectar todo eso?
Supuestamente.
Ahora bien, Alex me llamó ayer, George,
y dijo que no pensaba que necesitaras una consola de ocho pistas.
Alex puede hacer una.
- El asunto es que podría salir mal. - Sí.
¿Dónde estaba Alexis?
Trabajó para Pye Color Television...
"MÁGICO ALEX"
No, en Inglaterra. John Dunbar
le pidió hacer una máquina de luz para la gira de Stones.
Sí.
Se quedó y lo hizo.
Después conoció a John y luego a nosotros.
Ha estado ahí desde entonces.
No les contaré la historia de Alex y su pedal, ¿verdad?
¿Ya lo probaste o...?
El asunto es que a él se le ocurren cosas
y luego dice: "Sí, ya he hecho esto".
Pero no lo ha hecho,
porque está ocupado construyendo estudios de grabación.
No deberíamos poner a Alex a construir uno,
es mejor tener algo que sepamos que podemos usar y sea confiable.
Algo como... Las palabras:
"Love for the first time in my life, so don't you let it get away.
- ¿Cuáles son? - It lasts forever and a day".
No. "Love for the first time in my life". Así.
- Me gusta. - ¿Qué podemos hacerle a esa parte?
La línea vocal es muy buena,
la armonía de esas líneas.
Esa parte no tiene armonía.
Si agregas algo entre las partes vocales
y que lo cantado sea así.
O quizá podamos cambiar algo, el ritmo o algo así.
Sí, ahí es donde entra el piano.
¿Incluirías el piano ahí?
Me gusta la idea del piano. ¿Cómo lo hacemos?
Uno de nosotros, George, toca el bajo.
Pero entonces no hay guitarras.
Bueno, o eres tú o él.
O un bajista o un pianista.
- Si necesitamos a alguien... - Sí.
...probablemente sea el que siempre toca el piano.
- Nicky Hopkins. - O quien sea.
Si no se necesita hacer nada con la guitarra, salvo ritmo,
diremos: "Al diablo con eso. Dos ritmos. Tendremos un piano".
Bueno, tocaremos los ritmos con las guitarras.
Estaba pensando en esta parte de tres micrófonos.
¿Creen que debamos?
Estaba viendo ese programa en BBC2. Estaba The Move.
Una voz hacía armonía, una voz pequeña.
Nunca se unieron en un grupo.
Debe haber algo sostenido sobre eso.
George, para podernos dividir,
para que hagas los acordes como si fuera "Ave María".
Sí.
Dime...
Como los tomtones...
¿Me entiendes?
Sí, va así...
Hay un punto donde tendremos que concentrarnos en la guitarra
para cada canción, si es que va a tocar algo.
Pero si es "I'm in love for the first time".
Y yo estoy haciendo...
Pero me agrada. Está bien que quede cursi.
Porque lo que él hace es cursi.
Eso es lo que le quitará lo cursi,
si cantamos palabras diferentes. Tú dices...
Espera. Pero aproximadamente...
Bien, eso haremos. Eso viene después. Así que...
- Empieza con una cursi. - Sí.
Porque la letra no es muy buena. Va así...
AMIGO DE GEORGE HARRISON
Las palabras deben ser cursis. No hay letra inteligente.
- Nosotros... - Cambia el beat.
Debe ser un beat diferente, en las cosas ligeras y los platillos.
Sí.
¿Arthur Alexander entonces?
Háganlo desde el principio.
Suena como la misma basura.
Bueno, me gusta la misma basura si está clara.
Muy bien, ¿qué tal si cambiamos estas dos?
Cuando cantes "Don't you know", cantamos "It's a love that has no past".
Después él la canta y nosotros repetimos: "It's a love that lasts forever".
Dices: "It's a love that has no past",:
y nosotros: "It's a love that's gonna last".
- Sí. Estoy de acuerdo. - Bien, así que...
"Love for the first time in my life".
"It's a love that has no past".
Cambia esa con la otra.
Cuando él cante esa, cantamos la otra.
Y "It's a love that lasts forever".
Repite eso, aunque suene gracioso.
Y luego, "Don't you know it's gonna last?".
Solo inténtalo.
- Esa vez fue algo bobo. - ¿Cuál es la estructura de la parte?
No sabemos qué estamos diciendo.
- Pero tu guitarra se oía débil. - Sí.
Esa parte de la canción es débil.
- Pero no tiene que pasar nada... - Sí, es la misma parte.
...en esas cosas.
- Si escuchan las palabras y lo demás... - Sí, nada.
...lo que pasa es que el bajo, la guitarra y la batería hacen...
No tiene mucho sentido. No, pero...
Lo que suena muy bien es que cantes la primera línea,
ustedes dos cantan la segunda
y ustedes tres cantan la tercera.
- Sí. ¿Está bien? - Sí.
La única vez que funciona es en la última línea.
- Paul, olvida la última. - Intento hacer...
Trataremos de hacerlo así. Seguimos hablando de eso.
- Parece que decimos... - Sí, chicas.
- Me rindo. - Sí, esa parte está mal.
La primera canción no está mal.
Bien, repetiremos exactamente lo que dices.
Uno, dos, tres.
Muy bien. Esto está perfecto.
- Sí, no te escucho. - Sí.
No.
A mí, más bien, me parece horrible.
Vamos a mejorar eso.
Si tuviera una grabadora y la pudiera reproducir,
- la desecharían de inmediato. - Sí, pero...
- Sí. - No, de verdad.
- La desecharían, ¿no? - Sí, claro.
¿Tienes algo?
Tienes que pensar en algo mejor.
Bueno, sería mejor cantar...
En vez de...
Sí, pero de cierta forma, es incluso más cursi.
Esa parte de la armonía. Es muy linda.
- Cualquier cosa sería... - Sí, bueno, es...
Creo que primero hay que poner una cursi, y luego cambiar el ritmo.
Comenzarán a entender el ritmo, o cámbienlo.
Tenemos alrededor de una hora sin poder pensar en nada.
- Solo... Y regresamos... - Hemos hecho muchos cambios.
Sí, lo sé, pero vamos a continuar.
¿Qué fecha es hoy, por cierto?
- Es el seis. - ¿Cuál?
¿Es el seis?
Faltan 12 días.
No hemos hecho muchas.
Solo hemos repasado unas cuatro.
No nos hemos aprendido ninguna.
Bien, ahora...
- ¿Voy a cantar en esta? - La verdad, no lo sé.
¿"Two Of Us"? Tienes que recordar las palabras.
Sí, aquí las tengo.
Pero apréndetelas.
Casi me las sé.
Mira.
Escuchen.
Hay que conjuntarla, porque no estamos de acuerdo.
Es lo que hicimos en The Beatles.
En esto verso cantan dos armonías, intentando decir palabras.
- Sí. Solo intento cantarla. - Pero se oye forzada.
Solo podemos tocar hasta...
No está unido.
...hallar esa parte.
Entonces hay que seguir hasta que esté lista.
Estas son las difíciles, ¿o no?
En realidad, no, simplemente... Hay que ser imaginativos.
Es... Es complicado, así que...
Si pudiéramos hacerlo más sencillo y luego complicado
donde lo necesite, pero es complicado en la parte...
No es complicado.
Tocaré solo los acordes, si quieres.
No, vamos. Siempre te enojas cuando digo eso.
Intento ayudar.
Pero siempre te molesto cuando trato de...
No, no me molestas. Ya no.
Entonces hacemos esto. Entonces... No sé.
Sí.
No puedo hacerlo mientras filman.
No puedo hacerlo ante la cámara, carajo.
Sí.
Olvídense de la cámara oculta.
Me da miedo ser el jefe.
Y lo he sido durante un par de años.
Siempre sueno...
Siempre parece que intento humillarte para que dejes de tocar.
Pero no es así. Intento evitar que toquemos
hasta saber qué hacemos.
Pero debes tocar para saber qué encaja y qué no.
Eso podemos hacer.
No quiero decirlo, porque me escucho
como si fuera el único que lo dijera, como siempre.
Y ustedes tres se sientan ahí, como:
"¿Otra vez lo está diciendo?".
Y nunca me apoyan ni nada.
Así que pienso: "Bueno, al diablo".
Y sé que está bien, y ustedes lo saben.
Sí. Es que no sé qué hacer al respecto.
Pero ¿no están de acuerdo en que es confuso en el momento?
Digo que solo nos quedan 12 días,
así que hay que hacer esta metódicamente.
Bueno, es molesto.
Esperaré a que todos tengan sus partes y entonces
trabajaré con la mía, si quieres.
Es cuestión de acordarlo contigo
mientras tú trabajas con tu parte.
¿Ya tienes tu arreglo?
Mira. Tú...
Lo haces de nuevo como si yo intentara decir eso.
Y lo que dijimos, no intento atacarte.
Lo que en realidad intento decir... "Escuchen, amigos,
¿deberíamos intentarlo así?".
Es gracioso porque solo ocurre cuando...
¿Tocamos la guitarra durante toda "Hey Jude"?
Creo que no deberíamos.
No me molesta.
Tocaré lo que quieras que toque.
O no tocaré nada si no quieres que toque.
Lo que sea que te complazca, lo haré.
Pero creo que no conoces esa canción.
- Pero ¿quieres tocar...? - No, pero...
Vamos. Mira...
Hay que hacer esto. Hay que resolverlo,
porque estamos ensayando y tratando de armar esto para el show de TV.
Como dijiste, solo hemos repasado cuatro canciones.
Hay que conseguir un sistema para tener listas 20 o 30,
y aprendérnoslas todas.
Para tener todos los acordes.
- Para poder improvisar todas. - Sí.
Y así podemos tocar los solos necesarios.
Pero se tiene que escuchar mejorado.
Me parece que lo que hago
empieza a tener...
una especie de escultura.
Sí, te entiendo.
Pero esa forma de hacerlo hace que me desanime como yo lo intento.
Solo puedo hacer lo mío
de esa forma, haga lo que haga.
Sí.
Hagamos otra.
No, aún tenemos que aprendernos esta.
Por eso tardamos tanto.
Lo hacemos mal diez veces, así que está ahí.
Y creo que podríamos tocarla muy bien después.
Pero es una idea.
Solo son enfoques diferentes.
Yo diría que improvises.
Tendré que afinar mi guitarra.
Debes manejarla como un auto. ¿Cómo hacemos eso?
Sonaba a un rock más pesado. ¿Quieres que suene más a country o...?
No importa, solo la llevaré adonde vaya.
Ya no puedo hablar.
Me pongo muy teorético.
Dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho.
- Pero viene... - Termina en re.
- No, podría terminal en sol. - Sol.
MARTES 7
Lunes en el camino.
- Es como la estación Lyme Street. - ¿Qué?
DÍA 4 MARTES
Me recuerda a la estación Lyme Street.
Lennon está demorado de nuevo.
Entre 10:00 y 11:00 es la hora.
Pienso en deshacerme de él.
Yo nunca llego tarde.
Nunca llega tarde. Ringo es un maldito profesional.
Otra vez tocas ese bajo.
Peter, ¿puedes poner un Binson Echorec para los micrófonos?
- Podrían ponernos mejores micrófonos. - Sí, Peter.
- Unos Neumann grandes. - Sí.
Así podríamos grabar mejor las conversaciones.
- Sí. - Así es, Michael. Es cierto.
Al sentir la presión de la fecha límite, Paul busca nuevas ideas.
Lo que está por surgir será el próximo sencillo.
Sí. Es buena. Musicalmente y todo, es estupenda.
Solo estamos ensayando los números para el show.
Ninguno tenemos idea de cómo será el programa aún.
Algo malo de hacer el show aquí es que es demasiado fácil.
Denis dijo: "Hagámoslo en Twickenham",
y eso está mal.
Si lo hacemos en el patio, es muy fácil.
Sí.
Y por eso...
Si han decidido hacer un show,
debe ser el mejor.
Porque ustedes son The Beatles, no son cuatro cretinos.
¿Me explico?
Lo único sobre eso es que
no queremos ir lejos.
Piensen en las luces en el agua.
Las antorchas. Dos mil árabes.
- Visualmente genial. - No viajaremos.
Mi problema es...
Me convencen de una buena idea.
Todos los días diré "Trípoli"
y me acercaré más a la izquierda.
Podríamos solicitarlo.
Debemos hacer el show donde no lo permitan.
Tenemos que entrar ilegalmente y acomodarnos,
y luego nos vamos, y ese es todo el show.
Si nos pones en el Palacio de Westminster
a tocar en la galería principal
y nos sacan a la fuerza,
si seguimos tocando y la policía nos saca...
¡Es un obstáculo muy grande!
Un roce con la policía, botas, porras y demás.
Hay que recibir violencia.
Es muy peligroso.
Es interesante que los golpeen.
Podrían volver a Manila.
Manila o Memphis.
¿Y un hospital?
No para niños muy enfermos, sino con piernas rotas.
Niños de un musical hollywoodense de 1944 de Bing Crosby.
O en un hospital, no pueden levantarse y caminar.
Salvo para el final.
¡Sí!
Cuando John se acerque a la niña y le diga: "Ven".
Ella se levanta y camina.
¿O un orfanatorio? Un orfanatorio.
Los niños son la esperanza del futuro.
¿Qué tal un orfanato?
¿Les llama la atención?
"Vamos una vez, vamos dos veces, vamos tres veces y es todo".
No.
Un orfanato en decadencia.
Los orfanatos y los bailes de policías no funcionarían.
¿Cuál es la mayor beneficencia?
No en términos de polio. ¿Lo más caritativo que se puede hacer?
Dicen...
¿No dicen que la caridad comienza en casa?
Lo haremos en la casa de George.
Estamos repitiendo todo lo aburrido.
Debemos tener una buena razón para hacer esto o no lo haremos.
¿Para qué es?
No puede ser por el dinero.
Decidí que la razón es la comunicación.
Y estar en TV es comunicación.
Tenemos la oportunidad de sonreírle a la gente como en "All You Need Is Love".
Pero ese es mi incentivo para hacerlo.
Si sale bien, hay un gran paquete de entretenimiento.
Tenemos un álbum,
un documental nunca visto y un concierto.
Un gran paquete.
Lo peor que tenemos es un documental donde hacemos un LP
si no hacemos un show.
Pero no hemos tocado juntos.
Ese es el asunto.
Pero cuando nos reunimos para tocar, ¡solo hablamos del maldito pasado!
¡Somos como jubilados!
"¿Recuerdan cuando solíamos tocar rock?"
Pero estamos aquí ahora, y podemos hacerlo.
Pero ¡lo único que quiero ver es entusiasmo!
Y también llego a una parte donde expongo todas mis ideas.
Saldrá mucho de esto si logramos entusiasmarnos.
¿Por qué estás aquí? Vine porque quiero hacer un show.
Pero no siento mucho apoyo, en realidad.
Seguimos poniéndonos uno contra el otro y yo sigo diciendo:
"Quisiera hacer esto y lo otro".
Y de nuevo termino haciendo algo que nadie quiere hacer.
Si esto se convierte en eso,
debería ser lo último para nosotros.
Porque no hay ninguna razón.
Eso sería triste. Digo, como público.
¡Claro que sí! Es una tontería.
Los que se están portando como tontos somos nosotros cuatro.
Necesitamos ser creativos en vez de estar deprimidos,
que siempre estamos así.
Los miembros de The Beatles hemos estado deprimidos por al menos un año.
Desde que el Sr. Epstein falleció, nada ha sido igual.
Hemos estado muy negativos desde que murió Epstein.
Y por eso ya estamos hartos del grupo.
Nos falta disciplina. Nunca hemos tenido disciplina.
Teníamos una ligera disciplina simbólica.
Como el Sr. Epstein.
Dijo: "Pónganse los trajes", y eso hicimos.
Siempre nos estábamos resistiendo a esa disciplina.
Ahora ya no hay nadie que nos diga: "Háganlo".
Y siempre había alguien.
Papá ya no está ahora, y estamos solos en el campamento.
Creo que, o nos vamos a casa o lo hacemos.
¿Aún quieren actuar frente al público?
¿O solo quieren parecer un grupo que graba?
Creo que nos hemos vuelto un poco tímidos.
Pienso que me volví tímido en ciertas cosas.
Porque a menudo, en álbumes, arruinamos una de tus canciones
por tener el humor equivocado.
Y tú dices: "Va así. Regresaré".
Y todos decimos: "Bueno, tú..."
Por eso hacemos mal al desechar el programa.
Porque no hay deseo.
Si hacemos el programa, tendremos que esforzarnos.
Eso significa que en una semana
tenemos que sabernos a la perfección las canciones.
No quiero tocar ninguna de mis canciones.
Porque salen horribles...
No, pero... Pensar que saldrán horribles no ayudará.
Si lo canceláramos ahora, estaríamos desechándolo.
Pero no hay nada listo y ninguno quiere hacerlo.
Yo lo haré.
No me interesa pasar mis días echándome gases aquí
mientras todos deciden si lo quieren hacer o no.
Como dijo Mal anoche: "S harán el show aquí,
tienen que decidir hoy".
Y hasta donde veo, solo hay dos formas.
Lo hacemos o no.
¡Y quiero una decisión!
Quizá debamos divorciarnos.
Yo lo dije en la última reunión.
Pero cada vez es más real.
¿Quién se queda con los niños?
Dick James.
Sí.
Todos los necesitamos.
Y ya saben, si no pueden preparar algo,
será muy triste.
Creo que lo que debemos hacer ahora es dejar que toquen un poco
y después almuercen todos juntos.
Y quizá pueda darles más hinojo.
Sí.
Entonces, ¿los dejamos un momento?
- Sí. - Sí.
"Si hubiera salido
al cuarto para las tres".
Y luego dos veces...
Menor.
"Solo".
Es la segunda parte.
Como un solo de ukulele.
¿Quién fue?
¿Fuiste tú?
Descuida.
Que no se te salga.
Mantente cerca del micrófono.
Está bien.
¿John?
Son como un re, re.
Re, fa sostenido menor, sol a la.
¿Lo estás haciendo todo en do?
Sí. ¿Vamos a almorzar?
Toma esta guitarra. Te la ofrezco con humildad.
Gracias.
Muchas gracias, Jim.
Jim Grey.
¿Dónde está tu madre últimamente?
Mal, hay que conseguir un martillo.
Y un yunque.
Hasta luego.
Silben.
Muy bien, amigos.
- ¿Te gusta? - Sí, mi menor a la. Lo mismo que antes.
Hay dos coros ahí. El solo.
Y el final rápido ya.
Está bien mientras... Está en el espacio.
Sí, si lo haces en el espacio. Irá así...
- Ese... - Es ese.
Vamos, Johnny.
Bien hecho, chicos.
Eso es "Maxwell's".
Mal, ¿tienes la letra de "Across the Universe"?
- La mandarán en la tarde. - ¿Dick James la tiene?
- ¡No! - No lo creo.
Está intentando hallar un equilibrio y ahí tienes la letra.
- ¿Tienes el equilibrio? - Sí.
Vas bien, ¿no?
Consigue un atril para partituras.
- Sí, Mal... - Hay uno ahí.
- ¿Quieres un atril? - Sí.
Va así...
Ojalá que sí, maldición.
Porque estoy triste.
¡Debes tomar el control, John!
BAJISTA
"Rock and Roll Music" abrió la gira de 1966.
Todas las bombas arrojadas sobre Alemania
- mataron más gente que... - La bomba de hidrógeno en Hiroshima.
DÍA 5 MIÉRCOLES
- Y todos civiles. - Qué terrible.
Y cuando salieron volando, parecía Hamburgo. Todo bombardeado.
Nada. Solo muertos.
¿Viste lo de BBC2?
Sí, algo de ciencia ficción.
¿Era algo bueno?
- Fue increíble. ¿Lo vieron? - Vi los últimos cinco... Tres minutos.
Comenzó muy raro, cuando llevaron...
Había un tipo en un carrito y lo metieron
- a un refrigerador. - Era el cuerpo, ¿no?
Era, sí, como un cuerpo que iban a usar.
E hicieron algo.
Se supone que estaban en el año 2100 y algo.
Un viaje al futuro con BBC
Y regresaban a enero de 1969.
Hacían foco en un auto sobre la autopista M1.
Y lo hacían estrellarse, así que...
Y, de alguna forma, toman su mente o lo que fuera
y la trasplantaban a un nuevo...
- Al cuerpo. - ...cuerpo.
Se llamaban "Industrias Rex".
Y de repente se convertía en basura sobre medallas y cosas.
Pompa y ceremonia según la mirada europea.
Eso me dio la idea, porque salió una parte
donde todos iban a un baile, creo que en Austria,
y todos tenían medallas.
No lo he visto.
Y estaban tocando una música. Algo a 3/4 de tiempo.
Y tenía eso en la mente, lo del vals, y quedaba bien en "I Me Mine".
No tenía palabras, solo...
Hola.
¿Qué tal?
- Buenos días. - Buenos días.
¿Quieren oír una canción que compuse anoche?
Es una muy corta. Se llama "I Me Mine".
Qué bonita.
¿Qué...?
¿Es gramático? "Flowing more freely than wine".
Sí.
Muy bien.
- ¿"Flowing more freer"? - ¿Sabes qué sería fantástico?
- "More freely". - "Freer".
Si la escribes, piensas cómo decirlo.
- "Freer". - Pero...
- Es raro. - Estaba pensando...
Sí.
Todas las chicas llegan bailando.
La pescadora de Harrison, y enanos y jorobados.
Vete, hijo.
Te veremos luego.
Somos una banda de rock.
- "Mine". - "Mine".
Me gusta "mine".
Bueno, tocaré el organillo.
No me importa si no quieren. Me importa un bledo.
Puede incluirse en mi musical.
George, ¿tienes una idea para que toquemos?
¿George?
¿Nos prestas esa copia?
Debe encender su amplificador.
¿Por qué? ¿Tienes algo?
¿No escribiste otra cosa?
- No. - Hola.
¿No?
¿Hola?
Nos enfrentaremos a una crisis.
- Más volumen. - Esto es pésimo.
Cuando estoy bajo presión, Paul, es cuando mejor estoy.
Es buen eco.
Sí, lo sé, John. Pero ojalá crearas lo necesario.
- Tengo el domingo libre. - ¿Hola?
- Ojalá puedas crear algo bueno. - Hola.
Espero una canción de rock.
Sí, yo esperaba lo mismo.
Sammy amaba a su mami. Hami dami.
Paul.
¡Detén esa maldita retroalimentación!
Cuando se les presente en el escenario, estarán sentados ahí cuando ellos entren.
Abren las puertas y estamos en medio de una canción.
O están sentados, esperando, y cuando todos estén ahí, comienzan.
En vez de llegar como The Beatles, es mucho más íntimo.
Lo vamos a hacer, mientras entran antes de que empecemos.
- Sí. - Como en "Jude".
¿No volverán a hacer "Hey Jude"? Con ellos a su alrededor.
Lo mantendremos un poco...
Cúbranlos.
...más disciplinados que antes.
Y el escenario podría estar más arriba.
Un alambre de púas enfrente.
Lo principal es ¿vamos a hacerlo aquí? Deben construir un cuarto de control.
- Deben hacer una sala de control. - ¿A qué otros lugares quieren ir?
Donde sea, mientras podamos llevarlo ahí.
- ¿Hay lugares definitivos? - No conozco ningún lugar.
Por eso vinimos aquí.
¿Dónde crees?
Podrían hacerlo aquí.
Pero no es un buen lugar acústicamente.
No tanto como podría ser otro lugar.
¿Cómo lograríamos que lo fuera? ¿Un techo más bajo?
Amortiguarlo.
Sí, un techo falso encima de donde están ustedes.
Ahora John quiere decir algo al respecto.
Quiero decir Que me gusta la idea de algo íntimo
En vez de algo grande
¿Sí?
Simplemente porque deberíamos Concentrarnos en el sonido
Muchas gracias.
Solo faltan dos días y habrá otros dos libres.
Entonces tienen unos 15 más, ¿no?
Es un LP muy pequeño. Un gran agujero en medio, George,
con una foto de tu trasero.
Legalicen la marihuana.
La reina le dice que no a los miembros del FBI que fuman.
Oye. No se detiene ahí.
Oveja negra, ¿tienes un poco de lana?
Se cayó una guitarra, Paul.
DÍA 5
- Puedes continuar. - ¿Te gusta, amigo?
- Esa me gusta. - Sí.
¿Quieres hacer ese vals en el show?
Sería genial, porque es fácil de hacer.
Cada canción tiene una personalidad. Esa es la suya.
Y cada número encaja teatralmente,
con una bailas, con otra lloras
y con otra haces llorar a todos.
Sí, muy bien. ¡Lárgate!
Monta el set que tú quieras.
Quizá no andamios obvios.
Podemos poner gente arriba.
Michael y Denis hablan de diseños para el show en el Twickenham.
Estaría un poco limitado.
Así fue Around The Beatles.
En dos niveles, así.
Sí. Bueno...
Esto es Around The Beatles y eso es mejor, pero...
Muéstraselo a John. Él te dirá.
John y Yoko saben. Son artistas.
Es Around the Beatles '69.
Es lo que dijo Paul.
Dijo que hablara contigo, a ver qué pensabas.
Si podíamos variarlo.
En términos de cosas transparentes, porque no creo que...
Si quieres algo transparente, usa plástico.
Plástico...
Pero andamios no. Los hacen en cada show.
- Sí. ¿Otro material? - Usa plástico sólido.
- Plástico sólido. - Para ver a través.
Me gusta la idea de algo transparente.
Si los pusieran encima, podría ser plástico.
Así es. Genial. Muy buena idea.
Excelente idea.
Piensen en una toma del helicóptero sobre el anfiteatro.
Sí, pero el único argumento que me das es...
- La toma del helicóptero. - Helicóptero.
Y verás el mar y estarás en un teatro.
Y eso son, digamos, dos minutos de esa toma
y para mí no vale la pena ir allá.
Prefiero hacerlo aquí, de verdad.
Puedes poner bloques grandes de plástico de la forma que quieras.
Poner al público en un círculo.
Eso significaría darle forma al plástico, ¿no?
- Solo son cajas. - Quizá un material que no conocemos.
Habrá algún material nuevo, como baquelita o algún plástico.
Pero el asunto es que todo tiene que ser bueno.
Así son sus discos. No tienen álbumes mediocres.
Pero es como hace cuatro años.
No tiene nada de malo, salvo que ya tenemos 28 años...
- No quise decir que... - Todos... Sí, así es.
Todos tenemos 28, o la edad que sea. George es el bebé.
No solo son la banda y los compositores.
Son ustedes cuatro.
Si hay muchos bloques, pueden hacer una formación.
- Como un Meccano. - Si hay cajas de plástico,
pueden construir unas largas o unas cortas.
Como lo haría Kubrick.
Y tiene que ser lo mejor.
Porque...
Los corazones de millones están con ustedes.
Tiene que ser lo mejor.
Cuando hacemos algo, siempre es lo mejor.
No digo que le deban eso al mundo.
Pero si es su último show de TV...
Sí, pero solo lo estás conjeturando.
Solo porque estamos de malas.
Llevamos los últimos 18 meses de malas.
Pero no quiero que estén angustiados porque...
Los quiero a cada uno de ustedes.
Es bueno tener los niveles donde ellos puedan bailar
y hacer lo que quieran hacer.
Pueden tener la cosa plástica también.
Sí, sería buena idea hacer eso.
Y podemos hacer lo que queramos con el fondo, que sea negro o...
- Sí. - Negro.
O de color oscuro.
Podría verlo tocar el piano durante una hora.
Yo también.
Porque él es genial.
Pero creo...
Hay que buscar un lugar que complemente eso.
Y no veo que sea en un escenario con andamios tubulares.
Podemos controlar nuestras luces desde un panel.
Y los colores que quieran.
Sí. Siempre podrán vernos a través de todo.
Así es.
Pondré el plástico cuando acabes.
Bueno, ¿podemos hablar de esto?
Si... Levantarías el veto
si te pudieras convencer de que podemos conseguir un público.
Bien, haré eso.
De acuerdo. Te quiero. Está bien.
Sí, yo a ti.
Algún día nos casaremos. Estás atrapado.
Bueno, gracias.
Solo pienso que esto es particular...
Aun así, en un estudio, no es tan poco común.
¿No ven esto de noche, iluminado en el desierto?
¿Qué opina George de esto?
Bueno, no sé.
¡Lo dejaron de lado!
Sí, ignoré a George.
Y se le está acabando la batería al documental.
Por eso dejo que usen el material de filmación.
Sabía que llegarías el tercer día y dirías: "¿Qué más hay?".
¿El mejor momento para hablarlo es mañana en el almuerzo?
¿O hablamos ahora?
¿De qué humor estamos?
Estamos en eso. No sé.
Paul y tú ya no se llevan tan bien como antes.
¿No es tan fácil?
Es decir, ¿cómo te sientes?
- No, creo que... - Quizá pueda sanarlo.
Donde esté la herida.
Sí.
Eso estaba pensando.
A Paul le gustó la idea de John.
Él me dijo lo que tú dirías.
¿De verdad?
Pero hay que tomar una decisión.
Ni siquiera sé qué piensa Paul, ¿tú sí?
Sí.
Un escenario al aire libre tiene que ser en Inglaterra...
No es práctico en Inglaterra. Hace mucho frío.
Empezamos a desviarnos de esas ideas
cuando buscamos lugares después de Navidad.
Estamos en un estudio de cine.
Vamos a construir algo para que...
No intentemos hacer un Tower Ballroom. Mejor vamos al verdadero.
Pero, una vez en el escenario, son artistas
y deben tener un público.
Ya sea la cámara o gente real.
Así es.
En lo que hemos hecho, si notamos la cámara,
tratamos de ignorarla.
Pero deben tocar directamente para la gente en casa
o para un público.
Por eso pensé en un salón de baile. Si regresamos ahí...
Diremos: "¡Vengan al Tower Ballroom! Habrá baile".
Y seremos la banda que toque.
Y tocamos los números.
Pero no son la banda local de baile.
No hay suficiente alcance.
La gente está muy interesada en ver cómo reacciona un público.
Porque el público es parte, musicalmente, es la mitad de ustedes.
Bien, así que estamos preparados para hacerlo con público.
Pero no pueden tener al mismo público.
¿Qué cosa nueva pueden hacer?
Si pensáramos en una imagen, cómo quisiéramos ser,
podría ser un show en un club.
Con luces tenues románticas y diez personas.
¿Qué caso tiene? Podrían hacer feliz a un lugar repleto.
Del tipo que decidamos.
Hay que pensar en el público.
Debería ser todo el mundo.
Es adonde vamos, de vuelta a Sabratha.
Es una locación maravillosa, cerca del mar.
Él tiene razón.
Es el fondo.
Creo que nada sería mejor
que un lugar acústico cerca del mar, al aire libre.
¿Para un grupo de rock?
Hay que ir y prepararlo de antemano.
Filmar en el día,
filmar en la noche, con las antorchas,
con el mar y el desierto durante cuatro días.
Que sea cómodo para todos.
Sí, creo que vamos a tocar rock al amanecer o en la noche.
Podemos, con el público adecuado.
- George, ven. - ¡Ya quiero terminar!
- Hola. - Vamos.
- Iremos a África.
- Nos iremos. - No necesariamente.
¡Sí! ¡Vamos!
¿Adónde?
A Sabratha.
¡Trípoli! ¡Sonido genial!
¡Piensas en ti mismo
porque quieres ser amable y amistoso!
¿Por qué hacerlo en el extranjero?
Preferiría hacerlo y luego irme.
Es como tener el mejor escenario del mundo, pero no tenemos música.
¿Cuántos mirarán el escenario, además de nosotros?
Con cada álbum decimos: "¿Por qué estamos atados a EMI?".
Podríamos hacerlo en L.A. Podríamos estar en Francia.
Cada vez, volvemos a este punto
y creamos, de nuevo, algo idílico.
Bien dicho, John.
Me encantaría hacerlo.
Háganlo para que el sol salga justo en el puente.
Uno de los puntos de Rusia era que él quería un público inglés.
¿Rusia? ¡Eso sería genial!
No, es el nombre en código de Ringo.
Dame una razón para quedarme.
¡Por la gente!
¿La gente? No hay más razón. Llevémosla con nosotros.
Regalaremos boletos en esta puerta.
Los regalamos junto con un viaje en barco.
Nos llevamos a la gente.
¡Sí! Haremos un show en vivo.
Y lo haremos en Arabia.
Y es como...
A quien haya estado esperando vernos tocar de nuevo.
No es práctico tratar de...
Pero no es...
Intentar llevarnos a la gente con todo ese equipo.
Pero si fuera su problema...
Pero si dices: "Eso quiero", eso tiene que suceder.
- No es nuestro problema. - Claro que lo es.
Te diré qué te ofrezco.
Si vamos a viajar en barco para llevar al público...
Sería asombroso.
Haremos un show en un barco.
Esperen, aquí viene Francia.
- ¡No puedo ir a Francia! - No. Es tu nombre en código.
Es tu código.
No, una vez fumó ahí.
Yo iré contigo,
siempre y cuando consigas un par de barcos.
El QE 2.
Y nos quedamos con un barco lleno de gente durante dos semanas.
Al menos puedes ir a casa desde aquí. Puedes alejarte de todo.
Un viaje de tres días.
¡Creo que la idea del barco es una gran locura!
Es muy caro y una locura...
No deberíamos preocuparnos por eso.
Dinero. Me preocupa.
¿Y quién va a pagar todo eso?
Si P&O hace un trato con Storm, hará uno con nosotros.
Ni siquiera han recuperado el dinero
de la filmación de Magical Mystery Tour.
Conseguiremos el barco con publicidad.
¡No quieren darnos ni un amplificador!
Ya dejé de ser Rusia.
Será genial. Les encantaría el lugar.
¡Me mudé a Yugoslavia!
Puede gustarme el lugar, pero preferiría hacer el show, ir al lugar y disfrutarlo.
¿Cómo conseguirás un barco en un par de días?
En Cómo gané la guerra, salió la Armada de EE. UU.
Sí, pero iban pasando, y los usaste unas cuantas horas.
La vi, John. Fui al estreno.
¿Te gustó?
- Estuviste genial. - Gracias.
CÓMO GANÉ LA GUERRA
¿Cómo llevaremos todo?
Si no hay problema con el equipo, y con el público adecuado,
gente de habla inglesa traída desde aquí.
¡Se solicitan ingleses!
No es lo mismo.
Si dices que sí y lo reunimos todo, ¿irás?
Podemos pensarlo esta noche.
Dejémoslo en el aire y lo pensamos.
Como dicen las revistas: "Las vibras son positivas".
Pero podemos aceptar ahora y negarnos mañana.
- No tiene importancia. - Sí.
- ¡Buena noche a todos! - Buena noche, Rusia.
- Terminamos. - ¡Te veo en Sabratha!
Finjamos que yo no estaba aquí.
JUEVES 9
Este es el... Ten, te llevaré a...
- ¿Conoces a Michael Lindsay-Hogg? - No.
DÍA 6 JUEVES
Tony es camarógrafo.
- Hola. - Hola.
Linda es camarógrafa.
La camarógrafa más linda que he visto.
Si lo hacen, ¿sería aquí?
No sé. Hubo muchas historias,
como te dije anoche.
Pero ¿y si lo hacen aquí?
Sí.
Pero si no, es en un barco a Trípoli.
Será mejor que toque el piano.
Sí, y podemos filmarlo para que no lo notes.
No me digas eso.
No.
Sí.
Gatwick, viernes, lunes, martes...
- ¿Trípoli no está en Libia? - Así es.
Ese vuelo parte a las 3:05 y llega a las 9:10.
- ¿3:05 de la noche? - Sí.
- ¡Es un viaje largo! - Eso me dijo él.
¿Seis horas? ¿Tan largo?
¿Tienes más palabras?
¿Para escribir? ¿Más canciones?
Sí.
¿Cómo era?
Madre María, "The Long and Winding Road".
Sal el domingo y termínala el domingo.
Estaremos aquí hasta el miércoles.
Sal, hazla el fin de semana. O sea, ocho días.
Ya no estoy de acuerdo.
La única cosa es...
Creo que va a ser para el mundo.
La mayor parte de nuestro mundo es EE. UU. e Inglaterra.
Es cierto.
Sí, pero piensan en ustedes como para todo el mundo.
Fue lo genial de "Jude", el tipo con turbante.
Sí.
Segundo verso
...al que no he llegado aún.
Deja un espacio para lo mismo
¿Qué opinas de en dónde hacer el show?
¿Lo pensaste anoche?
No será al aire libre. Será dentro de un edificio.
Ni el aeropuerto ni Westminster.
Hay que buscar el lugar indicado.
Creo que se resume en que, si lo hacemos en este país,
podríamos hacerlo aquí.
Pero, de hecho...
En una granja en Escocia.
- ¿Qué? - Bromeo.
Yugoslavia.
Me encantaría buscar... una granja,
Sí, Paul mencionó una granja ayer.
"Just the winding road that leads to your door,
will never disappear, I've seen that road before.
It always leads me here, lead me to your door".
Es como El mago de Oz. ¿La has visto?
No.
El camino de ladrillos amarillos.
Y algo sobre placer.
De...
Sí.
"He sentido mucho placer", pero dicho mejor.
- Ya sabes. - Sí.
I've had many pleasure. Much, much...
Usa "standing".
¿Prefieres "standing"?
Sí, "waiting" ahí y "standing" aquí.
Quedaría así...
Adoro a Ringo.
Sí, es fantástico.
Sí, pero además tiene un gran corazón.
Me siento relajada con Ringo.
Yo también.
Aún no hay nada más. Llama a eso "la mitad".
"The many ways I've tried" está bien.
Sí, ¿tienes ideas para el segundo verso?
Pensaba en escribir algo sobre un obstáculo del clima, como en ese.
"The black and stormy rainclouds will gather 'round your door".
Creo que debería seguir siendo sobre el camino sinuoso porque
tengo esa imagen.
Como: "Esa cosa que está por delante".
¿Y los obstáculos en el camino?
No, creo que el...
Hay muchos obstáculos sin ponerlos en la canción.
Está inspirada en una vieja canción inglesa.
Debería ser como un cuento de hadas.
"Once upon a time there lived a princess".
Y el rey cantará la canción de cuna.
¿Es la tonada original?
No, una cuyo original reconocerías.
Pero al final, va así...
Pronto estará lista para Songs for Swingin' Lovers.
Hola, George.
Hola, chicos.
Hoy tenía tanta hambre que me demoré por desayunar.
Si quieren una excusa.
Hay una canción que podría interesarles.
Pensaba en una para Ringo.
Como una historia.
Algo como "Act Naturally", donde haces...
Pero la letra solo decía "act naturally".
Cuando la escribí, era como una comedia. Algo así...
Ese podría ser un verso
sobre meterse en problemas con la esposa,
emborracharse y despertar la mañana siguiente
con un peso en la cabeza, y descubro
que era mi cabeza.
Son problemas normales que todos tienen.
Decidí usar ropa similar.
Nos crecerá musgo en las axilas.
Cuando se edite, lucirás normal
y parecerá que nosotros nos cambiamos cada media hora.
¿Kevin? ¿Nos das pan tostado y té, por favor?
Es hora del té, amigo.
¿Nos das más té, Kevin?
Necesito un galón en la mañana.
¿Tienes acceso a té real?
Traigo un té delicioso, no esa orina carísima.
¿Tienes muchas palabras?
Palabras muy sencillas.
Las inventas.
Pero es agradable.
¿Cuántas canciones?
Esta es su canción de anoche.
Sí.
Y una pequeña canción de blues folclórico.
Jimmy, ponlas.
Cuando solo era acústico o algo así.
Hay más skiffle y es genial, porque no necesita coros, en realidad.
- Así que: "Get back..." - "Get back to where you once belonged".
Piensa en algunas palabras.
No sé de qué se trata. Sobre alejarse.
Y el coro es "Get back".
Así que... De hecho, no se trata de nada.
Ya saben...
Pondremos esas palabras.
Solo palabras que... No se tratan de nada. Son como basura.
Los periódicos británicos hablan del movimiento antinmigración.
REPATRIACIÓN
¡MÁNDENLOS A CASA!
FUERA LOS NEGROS
NO CULPEN A ENOCH
El hombre negro tendrá poder sobre el blanco.
The Beatles transforman "Get Back" en una protesta
que condena el nacionalismo blanco.
Hay que tocar más así...
Da retroalimentación.
- Toca el piano. - Folk blues.
ADVERTENCIA: NO MÁS INMIGRANTES
Gobernantes hablan sobre inmigrantes
Se planea protesta
Atacan puntos "feos" de política racial
NO ME CULPEN POR ENOCH, DICE WILSON
Primer ministro respondió
Alivian la Mancomunidad
Mancomunidad de Naciones contra racismo
Callahan hablará sobre inmigrantes asiáticos
Demasiado común para mí.
¡Canten todos!
- Me quitaré la camisa. - Hazla en re y la tocaré contigo.
¿Tienes un tatuaje?
- Primera oportunidad... - ¿Quieres intentar...?
Otra vez.
Ven aquí. Es donde estamos...
- Con sentimiento. "Senti". - Con "senti".
Uno, dos, tres, cuatro.
Esto es algo que me sucedió hace poco.
¡Fuera!
¿Trabajaba en 15 clubes al día?
¡Sí!
¡Consigue un empleo, policía!
¡Opino que ya era hora, maldita sea!
Él también lo necesita.
Hola. Habla Martes.
¿Está Paul?
Quisiera hablar contigo.
Tengo algo suyo en el jardín.
Tengo algo que te interesa.
Ayer cumplió años Elvis.
Cumplió años Elvis.
Treinta y cuatro.
Dios bendiga a nuestro rey
Ya casi tengo su edad.
Si estamos en un lugar genial,
podemos hacer el show con partes de lo que hemos hecho.
O tenemos que hacerlo en una sola pieza consecutiva.
Podemos hacer ambas cosas. Debemos hacerlo unas tres veces.
Algún día diremos: "¡Este es el show!".
Pero haríamos un ensayo con vestuario.
¿Cantamos covers también?
- Sería bueno. - No conozco ninguno.
Solo soporto hacer las canciones de ustedes.
Algunas canciones de otros son mejores que las nuestras.
Por eso no me las aprendo.
Me compré un camión y salí a pasear
- No es el té de papá, ¿verdad? - No.
A papi no le gusta mucho este té químico.
Me desanima, pero me impresiona y me hace soñar.
CANCIÓN TRADICIONAL
Es uno, sí.
Si pudiéramos tener un micrófono permanente en el piano,
- y uno permanente para mí. - Necesitamos oír a los dos.
Estupendo.
"Words are flowing out like endless rain into a paper cup.
Dear Apple.
They slither wildly as they slip away across the universe".
El ruido es demasiado fuerte para mí.
Salte del grupo si no te gusta.
Vamos. Yo ya hice todo lo mío. Las dos mías.
La vamos a repasar una vez y asimilarla en la mente.
¿Quieres el bajo para el riff?
- No sé. - Está bien.
Bueno, entonces la tocaré de oído.
Y va así...
No, conserva eso. El ritmo de esa parte.
Siento que necesita algo muy sostenido.
Sí, ¿qué tal unas palabras?
Gracias.
- ¿Sí? - Sí. Como...
- Como lo toqué, comenzó con fa. - Sol.
"Whisper words of wisdom, let it be, let it be".
A la nota do, a la nota...
Pero termino con la nota equivocada si cambias todo a fa.
Sol.
Fa, do, sol.
- ¿No hay fa? - Sol, do a sol.
Sí. Entonces, tú dices esto:
"Whisper words of wisdom. Let it be, let it be".
Toca eso.
Parece que todo está pasando un poco rápido con el bajo al mismo tiempo.
- Sí. - Eso todo.
¿Cuándo entra la batería, la guitarra y todo?
Glyn dice que la primera vez que entran...
Parece que está arreglando esto.
Continúa.
Podría haber un bajo con...
Si lo pides amablemente.
- ¿Salgo en el verso? - Sí. Entra, bajo.
En el verso cuando él dice...
- Estaba pensando en eso. - Sí.
- Glyn y yo hemos pensado... - Glyn y...
Uno, dos, tres.
VIERNES 10
Millones de Churchills no pueden equivocarse.
Millones de Churchills no, pero un De Gaulle sí.
DÍA 7 VIERNES
Algo encantador.
"I Wish I Had Died in My Cradle".
EDITOR MUSICAL
No sé.
"Lisp Of A Baby's Prayer".
"Alphabet Song". ¿Esa cuál es?
Cielos, no conozco todo el catálogo.
Cuatrocientas canciones es mucho para absorber.
- ¿En la mañana? - Quizá.
"Nobody Loves a Fairy When She's Forty".
- Bromeas. - No.
¿Son estas?
Es una lista excelente. Es todo el catálogo hasta 1965.
¿Todas estas son nuestras?
¿Es el catálogo que salió a la venta?
- El que compramos. - Genial.
Sí, Northern Songs...
- Que incluye a Paul y a John. Y... - Casi.
- ¿Cómo que "casi"? - Nada. Sin comentarios.
Muy firmemente, señor.
Sí, claro. Está bien.
Charlaremos de eso en el almuerzo.
- Es maravilloso. - Un catálogo increíble.
Comenzaremos a reimprimir mucha de esta música,
porque las partituras son un mercado en expansión ahora.
Sí. Así es.
Doce canciones por cinco chelines es un precio excelente.
La ganancia se puede triplicar.
Buenos títulos. "Anyone Can Be a Millionaire".
¿"Ain't She Sweet"?
- Sí. - Genial.
Paul, hay buenas canciones viejas aquí. Es ridículo.
De verdad.
"Old Fashioned Mother of Mine", "Side By Side".
"Don't Go Down the Mine, Daddy".
"Carolina Moon".
"Carolina Moon", la favorita de mi tío Ron.
La canta en todas las fiestas. ¡Muy bien!
Vamos, Paul.
Los derechos de autor
y el pago por concierto comenzaron en 1911.
Pero ¿quién compra partituras?
¿Principalmente pianistas?
No. Guitarristas.
Grupos, grupos pequeños.
Sí. Pero los grupos de hoy...
Pero sale una gran cantidad de partituras
de canciones pop con acordes equivocados.
Es ridículo, sí.
Muchas de nuestras cosas, no sé si las hacen ya o no,
porque siempre publicamos nuestras propias letras.
Pero donde los chicos se preocupan en particular,
crean la canción, ¿no?
Y se la doy a mi escriba y él tiene que quitarla.
Un hombre muy bueno.
Pero puede cometer errores...
Puede cometer errores, pero para eliminar esto ahora,
revisamos la letra con John y Paul, la aprueban,
y se la mandamos a George Martin y George la veta.
Si aún hay un error después de eso,
es un descuido genuino.
Hola, amigos.
- Hola. - Hola.
Feliz año nuevo. Feliz Soixante-Neuf.
Igual para ti, Dick.
- Gracias por el regalo. - De nada.
Lindos anteojos.
Útiles.
¿Algo para beber o que la esposa pueda arrojar?
- "Do Shrimps Make Good Mothers?" - Canté esa en mi cumpleaños.
Hola, Georgie.
- Hola, Mike. - ¿Qué tal?
¿Quieres ver de qué tienes medio porcentaje?
No.
Claro que tuvimos que pagar mucho.
No me parece mucho.
Son canciones de alta calidad.
- Morgen. - Buenas.
¿Neil no te llamó anoche?
No.
Y lo impresionante es que,
aun bajo la gestión de un cuidador, la consistencia de las ganancias
en los últimos diez años ha sido increíble.
Si alguien dice algo interesante, recuérdalo.
En realidad, no.
Neil quiere que hagamos una junta.
- ¿El sábado? - Sí.
Estaba muy emocionado.
- ¿Buenas noticias o...? - Muy buenas.
Iré por las buenas noticias.
¿Estarás en casa mañana?
¿Vas a ver?
- ¿Mañana? - Sí.
Quizá.
Vera Lynn cantó "Goodnight" y "Fool On The Hill".
Sí, los dos lados del álbum. Y se lanzará en EE. UU.
La gran Vera Lynn.
Me encanta eso.
Cantará en el show de Rolf Harris mañana.
- ¿Es tu artista? - Es artista de EMI.
Y tenemos algunos territorios,
y EMI los distribuirá en otros lugares.
- Bien, ¿comenzamos? - Sí.
Enviaré unos...
Enviaré unos discos, Paul.
Está bien.
Debo tener algunas copias...
Salieron anoche, pero era tarde para salir a comprarlas.
Fue un buen inicio.
Adiós, Dick.
Glyn Jonhs casi ha terminado de instalar el cuarto de control.
Esto me gusta.
¡Sí!
Nunca aprendimos tantas canciones nuevas juntas. ¿O sí?
Sí.
- Listo. Va a estar mejor. - Sí.
¿Volvemos a hacer esta?
- Aún no hay letra. - Sí.
Sí, que se quede así. Un gran acorde retenido.
Todos retenemos un acorde como la.
Pero tú tocas la batería con sigilo. Va así: "Uno, dos, tres, cuatro".
Solo que un poco más como...
Así que tú...
Tendrás que hacer algo que lleve a...
¿Cuál era el disco?
- Es un disco nuestro. - Debe ser...
Pero aun en...
Ese me sugiere algo. Ese acorde.
Sí.
Y también por eso...
Por eso "Get Back" sugiere una canción vieja como esta.
Si tenemos una armonía y tratamos de...
¿Sí?
Porque es un poco ordinaria, ¿no?
La parte de "Get Back" es la ordinaria.
Sí, pero está bien. Deberíamos...
Hay que alejarnos de...
¿Alejarnos de eso?
Así es. ¿No?
Sí, pero lo sé. Aléjense de la forma...
¿De dónde sacamos esa acorde? Era de una canción.
Hay muchas.
- Había una de donde... - Booker T. and the MG's.
- Booker T. Sí. - Pero hay muchas...
Pero está pasado de moda.
Fue hace un par de años.
No. Es solo un acorde.
Lo sé, pero...
- Los acordes son como la moda. - Y algunos encajan bien.
Como pantalones ajustados.
- Pero algunos... - Siguen siendo ajustados.
...son para ocasiones diferentes y pantalones Oxford...
El asunto es que sea lo bastante bueno para el rock.
Necesitas a Eric Clapton.
- No. - Necesitas a George Harrison.
A George Harrison. Sí.
Pero solo haz cosas sencillas hasta que sea tu turno.
Canto más fuerte para oírme más que la guitarra.
Solo necesitas una guitarra.
Sí. Pero si tocas el offbeat con Ringo.
Pero no...
Si repites el acorde, el de él se oye menos.
Eso creo.
Pero así es.
La guitarra suave principal se para ahí y simplemente...
Un guitarrista suave.
No, la grande, donde él hace más o menos así...
Lo puedes hacer muy suave o que se oiga bien.
Tú no...
Es esa cosa.
- Es decir, "She's a Woman". - Sí.
Era un ritmo mejor que el que tenemos porque...
Y "Sgt. Pepper" en el órgano. Es...
Ninguno intenta hacer eso.
Bien. Entonces solo lo anotaré.
Está bien la parte de los paquistaníes.
- Y los puertorriqueños. - Sí.
"Sweet Loretta Marsh".
"She thought she was a woman".
Jo Jo.
- ¿Qué nombre? - "Jo Jo went and left"...
¿Un nombre occidental? Jo Jo...
- Continúa. - Perkins.
¿Jo Jo Carter?
¿Jo Jo Williams?
Jo Jo Braxton. Jo Jo Pepper. Brennan.
¿Jo Jo Daphne?
- ¿Jo Jo Jackson? - Sí.
"But he knew it wouldn't last".
Eso es. Irá así...
Bueno, ya sabes.
Creo que necesita un poco más de eso.
Necesita un poco más de eso.
Quizá ninguno de los dos debería hacer eso.
- Deja de tocar. - Está bien, Paul.
Intento hablar de este arreglo. Gracias.
- ¿Podemos ir a almorzar? - ¿A almorzar ya?
SÍ.
Creo que voy...
Voy a dejar a la banda ahora.
¿Cuándo?
Ahora.
Consigan un remplazo.
Escríbanle al New Music Express y consigan gente.
Le pediré a George que pague derechos residuales de autor.
Pero no se va a molestar.
Por eso tenemos a Apple,
así que lo resolveremos nosotros mismos.
Sí.
Queremos complacer.
¿Sigues grabando?
¿Sí?
¡Corte!
Mientras George se va de Twickenham, les dice a sus excompañeros:
"Los veo en los clubes".
El diario de George.
Me levanté, fui a Twickenham, ensayé hasta el almuerzo,
dejé The Beatles, me fui a casa.
Después de comer, John, Paul y Ringo vuelven al estudio.
Estoy enojado.
¿Para qué volvemos aquí?
No.
Fingimos que no pasó nada.
Sí.
¡Alto!
Qué escándalo.
Qué ruido.
"I've Got a Feeling". Bien, George. Adelante.
¡John!
Sí, cántame, cariño.
Es lo que me gusta.
Quizá crean que es una orquesta completa, pero si ven bien,
solo hay dos personas tocando y una cantando.
Suena como Benny Goodman, pero descuiden.
Es el gran sonido de 1969.
Quizá para el show, podemos decir que George estaba enfermo.
No. Si se va, se va.
Pero ¿cuál es el consenso?
¿Quieren continuar con el show y el trabajo?
Si no vuelve para el martes, llamamos a Clapton.
John.
¿Alguien se ha ido antes tan seriamente como George?
Bueno... Ringo.
John...
¡Lo que tú digas, cariño!
- ¡John! - Traje el té.
¡John!
¿Sí?
ESPOSA DE RINGO
¡Lo vi!
- ¡Terrible! - ¡Mierda!
DIRECTOR GENERAL DE APPLE CORPS
De verdad, la situación en la que está George,
es él contra John y Paul cuando se trata
de lo que harán y lo que tocarán.
Sí.
Intenten hacer eso durante meses.
Van a terminar enojados.
La composición.
Son nuestro equipo y él es su propio equipo.
Si él no trabaja con su propia canción...
Sí, pero John y Paul ya no componen mucho juntos, ¿no?
Pero siguen siendo un equipo.
Sí, porque el crédito es de ambos.
La séptima, re séptima, sol séptima.
Tenlas listas el sábado y estás dentro.
Damas y caballeros, ¿qué vamos a hacer?
Tengo ideas muy buenas.
¿Cuál es nuestro próximo plan?
Dividimos las partes de George.
Yo era actor de niño.
Con Orson Welles.
- Orson Welles. - Orson es muy gracioso.
Estábamos en Belfast ensayando Chimes of Midnight.
Y un día salió del escenario.
"¡Nos vemos en los clubes!".
Volvió una hora después.
¡Vayan por ahí a tener sexo!
¡Tengan sexo!
- ¡No otra vez! - Adelante!
El premio Merseybeat para la Mejor Pareja del Año
es para John y Yoko.
Tenemos que tener una buena locación.
Hagámoslo en el Cavern.
¡Sí!
La locación no es el mayor problema.
- No. - Es respirar, de hecho.
John, Paul y Ringo deciden reunirse con George,
esperando convencerlo de volver a la banda.
El domingo, los cuatro, junto con Yoko y Linda, se ven en casa de Ringo.
La reunión no termina bien.
Fin de la Parte 1
Subtítulos: Wendy Nava Salas