El proyecto Get Back de enero de 1969 generó más de 60 horas de metraje
y más de 150 horas de sonido.
Se han tomado muchas decisiones de montaje para producir esta obra.
Se han ilustrado escenas que solo tenían sonido con imágenes representativas.
Los cineastas han tratado de presentar en todo momento
un retrato preciso de los hechos mostrados y de la gente implicada.
Este metraje muestra conversaciones con lenguaje para adultos y gente fumando.
Advertimos a espectadores potencialmente sensibles.
John Lennon, de 16 años, tiene un grupo llamado The Quarrymen.
John invita a Paul McCartney, de 14 años, a unirse a su grupo.
George Harrison, de 13 años, se une a los Quarrymen poco después.
En un par de años, se cambian de nombre a The Beatles.
Los Beatles actúan en Hamburgo (Alemania) tocando ocho horas cada noche.
Vuelven a Liverpool y actúan regularmente en el club The Cavern.
Un destacado batería de Liverpool, Ringo Starr, se une al grupo.
Atraen la atención del dueño de una tienda de discos local, Brian Epstein.
Epstein les ofrece ser su mánager.
Me impactaron inmediatamente su música, su ritmo...
MÁNAGER DE LOS BEATLES
...y su sentido del humor en el escenario.
Y fue allí realmente donde todo empezó.
Los Beatles, George Harrison, Ringo Starr,
John Lennon y Paul McCartney.
Guiados por el productor George Martin,
se convierten en el grupo n.o 1 de Gran Bretaña.
Colas kilométricas
George, ¿crees que todo este éxito es "cosa de una noche"?
Bueno, no puede mantenerse a este ritmo.
Un fenómeno llamado "beatlemanía" barre Gran Bretaña.
No es otra salida del aeropuerto de Londres.
Los Beatles parten a EE. UU.
Paul McCartney quizá se pregunte cómo aceptarán allí las canciones
que compuso con John.
¡BEATLES EN NUEVA YORK!
Este grupo de rock se ha convertido en el más apreciado musicalmente.
- ¿Pensáis cortaros el pelo? - ¡No!
- No. - Yo me lo corté ayer.
QUEDAOS, BEATLES
EL SHOW DE ED SULLIVAN
Damas y caballeros, ¡los Beatles!
Los Beatles, inicialmente un pequeño grupito de Liverpool,
ahora no tienen rival entre los adolescentes.
ELVIS HA MUERTO. VIVAN LOS BEATLES
BIENVENIDOS A CASA
BIENVENIDOS
- ¿Lo disfrutasteis? - Sí, fue maravilloso.
A mí me encantó todo.
Los Beatles son el mayor fenómeno de la música pop de este siglo.
¿Pudisteis apartaros de alguien en algún momento del viaje?
- Sí. - Se apartó de mí dos veces.
PREMIOS CARL-ALAN
Y acompaña a los Beatles Brian Epstein, su famoso mánager.
¡QUÉ NOCHE LA DE AQUEL DÍA!
Perdona, ¿quién es ese anciano?
Es mi abuelo. Es muy limpio.
¡SOCORRO!
¿Os queda alguna ambición a alguno de vosotros?
Sí, yo quiero ser astronauta.
Paul dice: "Hemos tenido tanto éxito que nos da igual si desaparece mañana.
Llegados a este punto, ya no tenemos preocupaciones".
En Manila, algunos fans han roto relaciones diplomáticas.
- ¿Qué pasó en el aeropuerto de Manila? - "Os tratamos como pasajeros corrientes".
A los pasajeros corrientes no les dan patadas, ¿no?
- ¿Volverías a Manila, George? - No. Ya no quería ir aquella vez.
¿Consideráis este asunto religioso zanjado de una vez por todas?
¿Cómo vive un Beatle? John Lennon vive así.
Las palabras de John Lennon se han sacado totalmente de contexto.
No he dicho que fuéramos mejores o más grandes,
ni nos comparaba con Jesucristo como persona.
Dígame qué cree que quería decir y le diré si estoy de acuerdo.
¿Cómo creéis que ha afectado esta discusión a la gira?
La ha vuelto más agitada.
Ya lo he aclarado 800 veces, ¿saben?
Al venir la última vez nos dijeron que nuestras respuestas eran poco serias.
FUERA ComUNiSTAS de EE. UU.
JESÚS MURIÓ POR TI, LENNON
"¿Por qué ahora no?". Porque las preguntas son más serias.
El Ku Klux Klan va a parar esta actuación.
Aparte de eso, es genial.
Es una gira chachi.
Al acabar 1966, los Beatles deciden que no seguirán tocando en directo.
Al poder pasar más tiempo en el estudio, sus discos se vuelven más complejos.
Todo marcha bien.
EPSTEIN (el príncipe del pop artífice de los Beatles) MUERE CON 32 AÑOS
BEATLES SIN NUEVO JEFE
Se representarán solos
Sí, Sr. Vaso Sanguíneo.
Lejos del bullicio de la vida urbana, al aire fresco de Rishikesh, India Norte,
el cuarteto mundialmente famoso pasea por el adorable lugar de meditación
del Maharishi Mahesh Yogi.
Yogi, amante de las flores, dijo a la prensa que la paz mental que ofrece
solo la aprecian realmente los hombres inteligentes del mundo.
Son pioneros de nuevas técnicas de grabación,
incluyendo cambios de velocidad, bucles de cintas y pistas hacia atrás.
Grabar por separado en multipistas supone que ya raramente tocan juntos como grupo.
- No nos llevamos nada bien. - Hay muchas figuras paternas.
Ah, entiendo.
- ¿Qué es Apple, John? - Montamos esa compañía para sacar discos...
Sin mánager, los Beatles forman Apple Corps para atender sus negocios.
...películas, lo electrónico para discos y películas
- y ¿cómo se llamaba? ¿Manufactura? - Sí, unas cuantas cosas.
En septiembre de 1968, los Beatles ruedan un videoclip para su nuevo sencillo
en los estudios Twickenham.
Es la primera vez que actúan con público en más de dos años.
Disfrutan de la experiencia
y deciden grabar su próximo álbum ante un público en vivo.
Ese concierto también se emitirá como un programa especial de televisión.
Tendrán que interpretar esas canciones nuevas en directo
sin regrabaciones adicionales ni trucos de estudio.
El tiempo es muy limitado.
Ringo rodará Si quieres ser millonario no malgastes el tiempo trabajando
desde el 24 de enero.
El jefe de Apple Films, Denis O'Dell, produce Si quieres ser millonario...
Estudios de Cine Twickenham
Tiene reservados los estudios Twickenham desde principios de enero.
Denis ofrece el plató 1 a los Beatles como lugar de ensayo.
Después podrían grabar el especial televisivo en el mismo sitio.
Si quieres ser millonario... necesitará el plató en la última semana de enero.
Piden al director Michael Lindsay-Hogg que ruede los ensayos.
Ese metraje formará parte del especial televisivo.
18 - ENSAYO GENERAL
Se programa un ensayo general para el 18 de enero.
19 - 20 CONCIERTOS EN DIRECTO
Después filmarán dos actuaciones tocando con público para emitirlas poco después.
ENERO DE 1969
JUEVES 2
DÍA 1 JUEVES
Las "sesiones de Get Back" están a punto de empezar.
- Dos, toma uno. Silencio. - Rodando.
GESTOR DE CONCIERTOS
GEORGE: ¿Dónde está la consola y todo eso?
¿Dónde está el qué?
La mesa de mezclas, el ocho pistas y todo eso.
Supongo que no harán falta para un ensayo.
- Hola, Ringo. - Hola, George.
Feliz Año Nuevo.
Todos tienen una tostada que masticar
Los Beatles se enfrentan a una tarea abrumadora.
Todos tienen que sentirlo Totalmente solos
Deben componer y ensayar 14 temas nuevos y tocarlos en vivo... en dos semanas.
Parte 1
HOMBRE DEL BAJO
No creo que este sitio sea muy bueno acústicamente.
¿Quién es ese anciano?
AMIGO DE GEORGE HARRISON
¿Es un Hare Krishna?
Pero es limpio.
JOHN: Queda estúpido ahí arriba, ¿no?
Para un ensayo.
Deberíamos ensayar en un cuarto, un rincón o algo así.
Porque no necesitan ensayar planos tres semanas.
PRODUCTOR MUSICAL
JOHN: Tengamos así al público.
PAUL: Caí en que, si todos van entrando, nos acostumbraremos a que nos miren.
GEORGE: Amplifiquémoslo como en el Top Ten de Hamburgo. Con un Binson Echorec.
TÉCNICO DE GRABACIÓN / COPRODUCTOR
Tener uno pequeño.
PAUL: ¿Michael?
MICHAEL: ¿Podéis bajar los amplificadores un poco más?
- JOHN: ¿Por qué? - MICHAEL: Tapan un poco la conversación.
¿Estás grabando lo que decimos?
Sí.
Deberíamos tener un bajo... un bajo y guitarra, todo en uno.
- Sí. - Sería genial, ¿no?
Dos personas deberían tener bajo y guitarra.
Aprendamos unas cuantas canciones primero.
Genial.
DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA
Un, dos, tres.
Un, dos, tres...
Aquí pasa a mi.
Sol.
Mi.
Alto.
OPERADOR DE CÁMARA
Tengo que ver dónde va cada cosa.
GEORGE: ¿Esta se titula "Siento algo"?
JOHN: Es "Me siento empalmado".
Todos estaban empalmados.
- Todos estaban empalmados - Salvo yo y mi mono.
Todos han jugueteado...
GEORGE MARTIN: Lo que necesitáis es un sitio con buena acústica.
- Y este no la tiene. - No.
PAUL: A nadie le entusiasma este sitio.
George ya dijo que no tiene buena acústica.
GEORGE MARTIN: Pero usar altavoces grandes estará bien,
porque creo que provocará algo. Será como actuar en directo.
MICHAEL: A mí me parece que el lugar mismo debería ser muy bueno, y no una cutrez.
DENIS O'DELL: Escuchad, hay un pequeño plató insonorizado que podríais mirar.
No sé si construimos decorados en él, porque sé que hay uno en el que sí,
- pero podemos ir a ver. - PAUL: ¿Este sitio es tuyo?
DENIS O'DELL: Sí, bueno, lo he alquilado...
SONIDISTA
...de la semana pasada a finales de mayo.
- Desde Navidad. - Sí.
MICHAEL: Yo creo que con un escenario espectacular
tendríamos más que ganar que perder.
Sí.
PAUL: Nos apañaremos. Es solo que...
Simplemente tocaremos. Tocaremos.
Nos iremos de aquí en un par de días.
O quizá no.
"PIPA"
DENIS: Si quieres ser millonario... es genial. Son guiones de primera.
RINGO: Ya lo dijiste. Construyes decorados aquí, ¿no?
Uso los otros dos platós, y dejé este libre para nosotros.
Te llevaré al Departamento de Arte cuando puedas.
Podrás ver algunos diseños, porque está muy avanzado.
¿Aún rodamos el 17?
No, el 24, por todo esto.
¿Por qué? Solo llevará dos semanas.
Aún no lo sabemos, ¿verdad?
¿Son los trozos que tienes?
Vale. Si cantaras "no me decepciones" digamos que dos veces al principio...
Pero el sitio donde cantas "porque estoy enamorado por primera vez"...
- No me convence. Suena a puente central. - Ah, ya. Vale.
No suena a... Pero me... Una parte.
- Quita eso. Mejor úsalo cerca del final. - Solía ir después de...
- Sí, porque ahí... - "Nadie me ha amado como ella".
- Ahí no queda mal un corte. - Sí, pero salta ese pequeño...
- Sí. - ...interludio.
- Ponlo en otro sitio. - Al principio.
Haré una vez el estribillo.
"Como lo hace ella. Uh, lo hace ella. Sí, me lo hace".
No llegué a cuadrar todo eso, así que veremos cómo queda.
¿Queréis unos bocadillos?
No comemos de estos. Paul, ¿quieres bocadillos?
- Espera. - Ray.
¿Quieres un bollo seco?
¿Un bollo seco? Sí.
Es como pastel de roca, pero necesita mantequilla.
Lo que no quiero es sonido de programa de televisión.
Esos programas siempre tienen sonido como de pedo.
No olvides que lo oyes por el altavoz de una tele, que es muy poca cosa.
Pero es que este sitio ahora suena fatal. Podría ser estupendo.
Con estos sitios nunca se sabe.
Grabamos "Yer Blues" en un cuartito como un meadero.
- Sí. - Y... no había separación allí dentro.
- Pero quedó bien separado. - Sí.
El caso es que el sonido al aire libre es fantástico.
Siempre he querido hacer algo al aire libre.
Estaría bien encontrar un modo de hacerlo en el exterior.
Hace mucho frío.
La lluvia inglesa es lo preocupante de tocar fuera aquí.
- Sí, cierto. - La nieve o la lluvia me matan.
El viento y esas cosas. Con todo eso,
- se te hiela la mano al intentar... - Ya...
...tocar esas notas.
- Mi con séptima con el meñique helado. - Con nieve y lluvia.
No pasa nada. Y quizá mueran unos cuantos de los presentes electrocutados.
A mí me encantó el sitio del que habló Denis.
El anfiteatro.
Porque lo imagino con luz de antorchas.
ANFITEATRO DE SABRATHA LIBIA
Con 2000 árabes y amigos alrededor.
No, creo que no iremos. No nos convencerás de ir al extranjero.
Porque Ringo dijo que no quiere ir al extranjero.
No, y fue inflexible.
- O sea que... - ¿Sí?
Podríamos ir con su suplente Jimmie Nicol.
Creo que lo que deberíamos hacer es ser muy flexibles
en todos los aspectos del proyecto.
Yo creo... Creo, bueno... Michael, creo que tienes mucha razón.
No va a ceder.
- Buen comentario. - Tienes razón, Mike.
- ¿Vas a dejarte esa barba? - No lo sé.
Cómprate un sombrero de ala ancha con tirabuzones por las orejas.
- Sí, los vi por la tele la otra noche. - Así podríamos rodar en Israel.
Puente central, si bemol.
Yo haré una estrofa. Tú...
No, creo que va así...
Tres, cuatro...
Es así...
Dos, tres.
- Dos. - Tras tres.
Pasa a un vals. Va hasta tres.
Sí.
Repetid ahora.
Luego breve.
Original de los Quarrymen
Y ahí sería como un corte.
Lo haré desde el principio.
Tú y yo, Henry Cooper Henry Cooper
BOXEADOR BRITÁNICO DE PESO PESADO
Tú y yo, Henry Cooper
No es...
Eso ha sido la 23, toma uno. Anuncio final.
VIERNES 3
DÍA 2 VIERNES
Es bonito ese morado.
LIBRO MENSUAL
BOLETÍN DE ENERO
"¿Qué os parece la camisa con chorreras de George?". Me parece horrible.
"La verdadera historia de los Beatles. Aún la puedes conseguir directamente".
"Acompañado por su novia formal actual, la fotógrafa estadounidense Linda Eastman,
Paul pasó una semana de diciembre en Portugal
visitando al biógrafo de los Beatles, Hunter Davies".
El tono es muy bobalicón.
Aunque nos encarcelasen a todos...
"¡Hola! Los chicos, que pasan la semana en prisión,
envían un saludo a los fans de los 'Bertles'.
Ringo, encarcelado con sacas de correo, dice: '¡Aquí se está fabulosamente!'".
Creo que te queda bien la barba, tío.
He pensado en todas las canciones que tengo y son todas tirando a lentas.
- Parezco ser... - Y casi todas las mías.
Hasta ahora, hay dos que sé que podría tocar en directo sin acompañamiento.
- Solo con la guitarra y cantando. - Bueno, ya sabes, yo...
Yo tengo "Taking a Trip to Carolina".
- En la misma clave... - En su mente, como James Taylor.
Oh, no.
Está ahí. Lo tengo en la cinta. Canto que he ido a Los Ángeles y a Nueva York.
Y que no son muy agradables.
La letra dice que no están muy bien.
Pero con Carolina digo: "Caray, nena".
"Llevadme de vuelta allí".
GEORGE: ¿De verdad ruedan una película?
Tendremos que ser muy espontáneos.
PAUL: Dijo que empezamos con nada y al final será un programa de TV.
Pero tendrán esta especie de...
Sí. Si queremos equipo de ocho pistas para grabar todo esto,
¿de dónde lo sacamos? Porque al parecer, no ha...
Nos lo autoprestaremos, pero debería hacerlo EMI.
Imagina que Benjamin Britten quisiera grabar un disco...
- Claro. - ...en París.
- EMI le mandaría todo cagando leches. - Es lo que haría, claro.
Si subsidiamos a EMI, que nos manden eso.
- Ocho pistas... - Porque acaban de decirles
a Glyn y a Mal que solo tienen cuatro pistas,
pero sé con certeza que les dieron ocho pistas a los Beach Boys.
Pero los Beach Boys son estadounidenses.
Para tocar algo cuanto antes, los Beatles se plantean usar sus primeros temas.
Nunca lo había pensado. Nos escaqueábamos de clase todos los días.
Volvíamos a mi casa y los dos nos sentábamos allí a componer.
Tenemos muchas de aquella época.
Tenemos ahí como 100 canciones que nunca nos planteamos,
porque eran todas muy poco sofisticadas.
Decían que nuestro amor era solo diversión El día que nuestra amistad comenzó
Comenzó...
Creo que esa nunca llegó a funcionar.
Eso ha sonado a...
Vale. Ha estado bien.
- GEORGE: Deberíamos grabarla. - Es del pasado muy lejano.
JOHN: La compuse como con 15 años.
Siempre quise cambiar un poco la letra y hacer algo mejor.
- No, pero si es genial... - Funciona todo. Déjala.
"Dije: 'Aparta, cariño. Viajo en esa línea'".
"Apártate una vez, apártate dos. Venga, nena, no seas fría como el hielo".
"Solo estás tonteando. Solo estás tonteando conmigo".
Hasta ahora no sabía de qué iba.
- Ella va en un tren. - Sí.
- Y él... - Él va a la estación y lo pierde.
Pero vuelve y descubre que era el número equivocado, así que...
- "Con el sitio hubo una equivocación". - Para que rimase con "estación".
Qué bien.
"El ferroviario dijo que hubo una equivocación".
Hola, George.
Hola, Paul. Qué detalle que vengas esta tarde.
Se han reunido los Animals.
Doris tenía otra en el baño
Charlie tiene otra Al fondo del pueblo
Y, Dios bendito, se lo pasaron fenomenal
Oh, Dios mío, oh, Dios mío, oh...
Díselo al capitán
TRADICIONAL
Un fardo de dinamita
TEMA DE HARRY LIME DE EL TERCER HOMBRE
¡Puta hostia! Qué calambrazo. Me ha dado un trallazo, tío.
De verdad, me ha dado una descarga.
Os meteréis en un lío por esto. Si este chico muere, lo pagaréis.
Coge ese también a la vez y ya verás qué pasa.
Déjame ver otra vez.
Probemos.
- Acopla. - Son los acoples, claro.
Los acoples que entran por el...
- Ahora no está... - Eso es.
- Pon la mano en esa parte. - También influirá tocar la guitarra.
Entonces estaría aquí donde estoy y no en todo este...
- Este montaje. - Ya.
- ¿Qué hiciste, George, al tocarlo? - Agarré los dos juntos.
- El acople que entró por... - Agárralo fuerte.
Ahora pon la palma de la mano en esa parte.
La parte que me parece más floja ahora es...
Sí, es solo desgañitarse.
- Quizá las armonías. - Canta la tuya.
Estás cantando en si.
Canta la siguiente armonía después para que no te resulte baja.
- Es muy alta para mí. - No la grites. Con fuerza.
Está altísima.
Abajo en esa nota, ¿no?
Es muy alto, ¿sabes?
¡A la mierda!
Un, dos, tres, cuatro.
- Es temprano para esto. - Ya.
A estas horas de la mañana. Ya no tengo 18 años.
PAUL: Mal, déjanos tu boli un segundo para corregir un par de cosas.
- MAL: ¿Qué letra cantas, John? - JOHN: Ah... "Todos"...
- ¿La escribo yo? - MAL: Si quieres...
JOHN: No, mejor escríbela tú. "Todos han tenido un mal año".
No estoy seguro. Pon entre paréntesis "buen año".
Soltarse el pelo.
Subir calcetines. Bajar de la burra.
- MAL: ¿Todos se subieron los calcetines? - Sí.
- Nadie se bajó de la burra. Ya está. - Bien.
Sí.
Un poco de fuerza ahí.
No quiero que cada vez que hagamos "Don't Let Me Down" me duela ensayarla.
Me pregunto cuánto dura. ¿La cronometras, Mal?
Probablemente solo dure medio minuto.
Desmond tenía un gorrión En su aparcamiento
Un, dos, tres...
- ¡Tres minutos! - ¿Qué?
- Con cuarenta segundos. - Está bien.
- Tres con cuarenta. - Sí.
Es increíble.
- Es larga. Sonaba como a... - Medio minuto.
Vale.
Tengo una.
- "Contadme alguna verdad" o algo así. - Algo así.
- Contadme alguna verdad. - Podemos acabarla.
¿Recuerdas lo del ahorcado?
John ofrece un tema inconcluso desarrollado con Paul.
- Estaba bien. - "No".
"Ningún... Ningún asustado, cobarde hijo de Gary Cooper va a"...
Asustado...
- Empezaba en re, ¿no? - Sí.
Esa parte era mía.
Asustado, cobarde...
Más que harto de oír palabras
- Lo tuyo era en mi, ¿no? - No, era en re.
Si añadiéramos...
Ningún asustado, cobarde Hijo de Gary Cooper va a decir...
Estoy más que harto de oír mentiras
De hipócritas descreídos De mente estrecha
Solo quiero la verdad
Deberíamos cambiar el...
No, era en re y mi.
- Vale. - Sí. Claro.
Sería mejor posarlo en ese lado...
¿Os gusta para el programa?
GEORGE: Tengo algunas lentas, si queréis.
Vale, sí.
Eso sí que entrará en el programa.
- ¡Salud! - Si vais todos adonde pone "Sunrise",
os lo agradecería mucho.
"All Things Must Pass".
JOHN: ¿Es una Harricanción?
No hay ningún solo ni nada complicado.
Es solo guitarra rítmica y voz.
Y si de pronto metemos un órgano Lowrey...
Además, los acordes realmente son mi...
A fa sostenido menor, a mi, a la.
Mi a fa sostenido menor.
Mi, la.
Un viento puede alejar estas nubes
Mi amor se ha levantado y debe irse
No siempre ha sido tan gris
Pero en la parte central, como dice lo mismo primero...
Que "todo debe terminar" y luego...
Algo ahí que sería donde grabaríamos encima, pondríamos voces, yo reforzaría o...
Quizá sea mejor que primero la toquemos entera.
Vale.
Toquemos todo mecánicamente
y ya haremos luego que suene bien.
A las píldoras macrobióticas Se les da bien llegar
En el momento adecuado
Un viento puede alejar estas nubes
JOHN: Mejor "mi mente puede alejar esas nubes".
Diría yo.
Sí, vale.
JOHN: Un detalle psicodélico.
Comentario social.
- Así lo veo escrito. - "Un minero puede alejar esas nubes".
Con la letra de Mal.
¿Qué toman ellos? Ale clara.
- Ale clara. ¿Alguien más? - Sí. ¿Queréis beber algo?
- Sí, por favor. - Sí.
- Una copa de vino blanco. - Yo tomaré una cerveza.
¿Sabes, tío? La idea de hacer esto para que seamos solo nosotros
sin pistas añadidas, o que no puedas hacer trucos,
es mucho mejor realmente.
Porque siempre que grabas estás pensando: "No pasa nada, haremos eso luego".
La gente que hace conciertos ahora
ha añadido pistas, porque oyes que han metido efectos y ecos.
Pero nosotros lo vemos como cuatro tíos con cuatro amplis en The Cavern.
Sí.
Sí, yo querría efectos.
Pero los efectos son cosa de Alex y está construyendo el estudio
e instalando todo esta semana.
GEORGE: Si compones un tema, debo sentirme como si lo hubiera hecho yo.
Y viceversa.
Deberíamos estar implicados tanto como si...
Fue lo bueno del disco anterior.
Es el único disco, hasta ahora, en el que intenté implicarme.
Sí.
¿No vamos a tocar ningún clásico añejo en el programa?
PAUL: No lo sé. Podríamos.
GEORGE: Es que si lo primero que tocamos son canciones totalmente nuevas...
Necesitan algo con lo que identificarse.
Lo harían si tuvieran el disco y luego lo vieran una semana después.
JOHN: He estado tocando "Help!" muy bien...
GEORGE: Os diré cuál es buena...
JOHN: Estaría bien una rápida.
Pero no está mal. Buen intento, Johnny.
Sí, pero ¿sabes una cosa, John?
La diferencia entre yo y, pongamos, Eric, es que yo soy solo otro guitarrista
que a veces toca algún solo y a veces canta.
MÚSICO
Pero él es el único guitarra que hace de solista
y está tocando así... De ese modo siempre rellena.
- Sí. - El caso es que...
Siento que ahora puedo tocar cosas.
Puedo aprender cosas que suenen bien,
especialmente digitación rápida así.
Es jazz, tío.
GEORGE: Qué va. Solo es Eric. Se le da muy bien hacer eso.
Improvisar y e ir rellenando la canción, algo que no se me da bien.
Muchos guitarristas pueden hasta sostener,
pero tocan mucha mierda.
Pero él toca con un patrón,
llega a alguna parte y se resuelve,
lo que es muy difícil.
PAUL: Intenta hacer jazz.
La mejor banda de jazz que he visto es la de Ray Charles.
Quiero decir que el jazz me emociona de un modo fantástico.
Es fantástico.
Billy Preston es demasiado.
Se hicieron amigos de Preston cuando tocaban en Hamburgo.
Os gustaría si lo vierais.
GEORGE: Billy toca el piano con la banda.
Luego tiene su parte en la que canta, baila y toca el órgano solo,
y luego sale Ray Charles.
Es mejor que Ray Charles, realmente, porque es demasiado.
Porque toca el órgano genial.
Ray Charles ya no se molesta con el órgano.
"Se lo dejaré al chaval, a Billy".
Es demasiado.
¿Qué tocamos ahora?
Me pregunto si debería llamarte
Y procurarme una copa
No, no, no
No. No bebas tanto, chico.
¿John?
LUNES 6
¿Cuánto falta para tener el material?
Debería estar hoy. Me van a llegar cosas sueltas de los estudios IBC.
DÍA 3 LUNES
Viene el ocho pistas de George y el equipo de EMI llegará hoy o...
Aún no lo veo como un disco.
La idea es que sea una actuación en vivo. El hecho de que se grabe es...
Lo pensé al oír Sgt. Pepper anoche.
Pensé: "Podría haber una actuación en directo así".
Aunque fuera simulado. No era una actuación en directo.
Buenos días.
Hola.
No mentiré. No estoy muy bien.
- Buenos días. - ¿Qué tal?
Hola. Buenos días.
Hay que pensar esta semana en el concierto.
- Pero si ya lo hacemos. - Nunca dejamos de hacerlo.
- Buenos días, George. - Buenos días a todos.
- Es un día muy raro otra vez. - ¿Otra vez?
¿No estaría bien hacer ese concierto con un gran público?
Sí.
Yo creo que deberíamos olvidarnos de todo eso del concierto.
Sí, eso, ya está. Vale.
Tendré que aceptarlo.
- Volver atrás. - Al punto de partida.
Ahí viene mi estudio de grabación.
George cede su ocho pistas a la sala de control improvisada.
¿Quién cuidará de todo ese equipo?
Porque el único problema es que vale como 10 000 libras.
¿Alex va a enchufar todo eso?
Supuestamente.
Alex me llamó ayer, George,
y dijo que no cree que necesitéis una consola de ocho pistas.
Que puede montar una él.
- Pero eso podría salir mal. - Sí.
- ¿De dónde salió Alexis? - Trabajaba en Pye Colour Television.
No, estaba en Inglaterra y John Dunbar
le pidió una máquina de luces para la gira de los Stones.
Sí.
Así que se quedó y la construyó. Luego conoció a John y luego a nosotros.
Lleva ahí desde entonces.
No os tengo que contar la historia de Alex y su pedal, ¿verdad?
¿Llegaste a probarlo o...?
Lo que pasa es que se encuentra cosas y luego dice: "Ah, sí, yo he hecho esto".
Pero no lo ha hecho realmente,
porque está ocupado construyendo estudios de grabación.
Creo que no debería montarlo Alex,
porque es mejor tener algo que sepamos que funciona y es fiable.
Algo como... Que diga:
"Enamorado por primera vez en mi vida, así que no dejes que se escape".
- ¿Cuál es la letra? - "Dura para siempre y un día".
"Enamorado por primera vez". Así...
- Pero está bien. O sea... - ¿Qué le hacemos a esa parte?
GEORGE: Está bastante bien, la línea vocal está bien,
la armonía de esas líneas.
PAUL: No hay armonía en esta parte.
GEORGE: Mirad, si rellenamos un poco entre la parte cantada...
y la parte cantada así...
Y quizá podríamos cambiar algo, el ritmo o lo que sea.
Sí, es como que ahí entraría el piano.
¿Tú quieres piano ahí?
Sí, me gusta la idea del piano. Pero ¿cómo lo hacemos?
Que uno toque el bajo. Que lo toque George.
Entonces no habrá guitarras.
Debes tocar tú o él.
O un bajista o un pianista. Ya sabes.
- Si buscamos a otro... - Sí.
...quizá debería ser un tío que toque siempre el piano.
- Quizá Nicky Hopkins. - Quien sea. Sí.
O, si al final resulta que solo necesitamos guitarra para el ritmo,
entonces diremos: "A la mierda. ¿Dos ritmos? Metamos un piano".
Vale, tocaremos el ritmo con guitarras en cualquier caso.
He estado pensando en todo esto de los tres micros.
¿Te parece buena idea?
Estuve viendo un programa pop en la BBC2. Actuaba The Move.
Tenían una vocecilla por allí haciendo armonía y otra por allí.
Nunca llegaban a tener cohesión como grupo.
Debería haber algo sostenido sobre eso.
George, podemos repartirlo
para que tú hagas los acordes como algo en plan "Ave María".
Sí.
Dime...
Prueba a hacer en los...
¿Sabes lo que digo?
Sí, que haga...
En algún momento tendremos que concentrarnos en la guitarra
de cada canción para ver si va a tocar algo.
Si cantas "estoy enamorado por primera vez" y yo hago...
Pero está bien. No importa ser cursi en esta.
Porque lo que hace él es cursi.
Pero eso es lo que hará que no sea cursi.
Si cantamos cosas distintas. Tú dices...
Espera, vale. Pero más o menos...
Vale, haremos eso. Eso viene luego. Así que...
- Tú empieza con una cursi. - Sí.
Porque la letra no es gran cosa. Va así...
AMIGO DE GEORGE HARRISON
La letra debe ser cursi, porque ahí no hay nada ingenioso.
- Deberíamos... - Sí, cambiar el ritmo.
Sí, debería ir con otro ritmo y con cosas ligeras y platos.
Sí.
¿A lo Arthur Alexander?
Vale, hacedlo desde el principio.
Suena a la mierda de siempre.
A mí me gusta la mierda de siempre si suena clara.
Vale, ¿y si cambiamos de sitio estas dos?
Cuando cantes: "¿No sabes que durará?", cantaremos: "Es un amor sin pasado".
Luego él lo cantará y repetiremos: "Es un amor que durará siempre", exacto.
Y cuando cantes: "Es un amor sin pasado", cantaremos: "Es un amor que va a durar".
- Sí. Estoy de acuerdo. - Vale, entonces...
"Enamorado por primera vez en mi vida".
"Es un amor sin pasado".
Cambia uno por el otro para que cuando él cante eso, nosotros lo otro.
Luego: "Es un amor que durará siempre". Repítelo, aunque suene raro. Quedará bien.
Y luego: "¿No sabes que durará?". Tú ve probando a ver.
- Esa vez quedó muy tonta. - ¿Cuál es la base de la parte?
Ya no sabemos ni lo que decimos.
- Siempre suena débil en tu guitarra... - Sí, ya.
...porque esa parte es débil.
- Pero no hay que hacer nada... - Es la misma parte.
...en esas cosas.
- Si escuchas lo cantado y eso... - Ya, no hace falta.
...lo único que hay es el bajo y la batería haciendo...
No encaja mucho... No, pero...
GLYN: Lo que suena realmente bien es que tú cantes el primer verso,
vosotros dos el segundo
y los tres el tercero.
- Sí. ¿De acuerdo? - Sí.
La única vez que funciona, la verdad, es en el último verso.
- Paul, olvida el último verso. - Intento arreglarlo.
Intentaremos ir haciéndolo. Sigamos hablándolo.
- Parece que decimos... - Vale, chicas.
- Ceded. Yo cedo. - Tienes razón. Queda mal ahí.
La primera canción no es mala.
Vale. Repetiremos exactamente lo que dices.
Un, dos, tres.
Vale. Vale, eso estaba bien.
- Sí. No te oigo. - Ya.
No.
A mí me parece horrible.
Lo mejoraremos.
Si tuviéramos una grabadora y pudiéramos grabarlo y oírlo,
- lo descartarías de inmediato. - Sí, ya, pero...
- Sí. - No, en serio.
- Lo descartarías. O sea... - Ya. Vale.
- JOHN: ¿Tú tienes algo? - PAUL: Tendrás que pensar algo mejor.
De entrada sería mejor cantar...
en vez de...
Sí, pero, en cierto modo, eso es aún más cursi, creo yo.
Esa pequeña armonía. Es demasiado bonita.
- Cualquier cosa sería... - Sí, bueno, es... Es la...
Creo que deberíais empezar con una cursi, y luego darle vueltas.
Empezaréis a cogerle el ritmo, algo, o a cambiarla.
Le hemos dado vueltas una hora y no se nos ha ocurrido nada.
- Solo... Y hemos vuelto, así que... - Hemos probado muchas permutaciones.
Lo sé, pero ahora avancemos ya.
GEORGE: ¿Qué día es hoy, por cierto?
- Seis. - ¿Cuál?
GEORGE: ¿Es el seis?
PAUL: Quedan doce días.
Aún no tenemos muchas.
GEORGE: Solo hemos ido viendo unas cuatro. No nos hemos aprendido ninguna.
Nosotros dos yendo a ninguna parte
Vale. Ahora...
- ¿Canto en esta o qué? - No lo sé, la verdad.
¿"Two of Us"? También debes recordar la letra.
Sí, la tengo aquí.
Pero apréndetela.
Casi me la sé.
Vamos a ver...
Escuchadme. Mirad, debemos conjuntarnos, porque vamos todos por separado.
Hacemos lo que hicimos en The Beatles.
En esta estrofa hay dos armonías cantando, intentando decir la letra.
- No me preocupa. Solo intento cantarla. - Pero no suena conjuntada.
GEORGE: Podemos tocar hasta encontrar...
- O parar y decir que no conjunta. - ...la parte.
GEORGE: Sí, y luego hay que seguir hasta que conjunte.
JOHN: Estas son las difíciles de hacer, ¿verdad?
Qué va, solo es... Debemos ser imaginativos.
Ya sabéis, como... Es como... Ahora es complicado, así que...
Si podemos hacerlo más simple y luego complicarlo
donde lo necesite... Pero es complicado en la parte...
GEORGE: No es complicado. Tocaré solo los acordes si quieres.
PAUL: No, venga. Siempre te enfadas cuando digo eso.
Intento ayudar.
Pero siempre me oigo irritándote e intento...
GEORGE: No, no me estás irritando. Ya no me irritas.
Entonces hagamos esto. Y luego... Luego no sé.
Sí.
Tampoco puedo si me filman.
No puedo hacerlo ante la puñetera cámara.
Sí.
Olvídate de la cámara oculta.
PAUL: Me asusta ser el jefe.
Llevo siéndolo un par de años.
Siempre me suena... Siento que trato de criticaros y de impediros tocar.
Pero no es así. Intento que dejemos de tocar todos
hasta que sepamos lo que tocamos.
Ya, pero hay que tocar para saber qué encaja y qué no.
Solo podemos hacer eso.
No quiero decirlo, porque solo me oigo a mí
como el único que lo dice. ¡Siempre!
Y vosotros tres os quedáis ahí sentados en plan: "Ya está con eso otra vez, ¿no?".
Y nunca me apoyáis ni nada.
Así que pienso: "Pues nada, paso".
Pero sé que es lo adecuado, y vosotros lo sabéis.
Sí, vale. Pero no sé qué hacer al respecto.
Pero ¿no estáis de acuerdo en que ahora está confuso?
Lo que trato de decir es que solo nos quedan 12 días
y tenemos que hacer esto metódicamente, esta canción.
Pero es irritante.
GEORGE: Puedo esperar a que hagas todas tus partes y luego
sacar lo que toco yo, si quieres.
Es como que hay que desarrollarlo contigo mientras tú desarrollas tu parte.
¿Tienes hecha tu parte del bajo?
Mira. Ya sabes, tú...
Otra vez actúas como si yo intentase decir eso.
Y ya dijimos el otro día que no intento atacarte.
Lo que intento decir es: "Mirad, chicos, el grupo...
¿Y si... probamos así?".
Qué curioso que solo ocurra cuando nos...
Es como cuando pediste tocar la guitarra en toda "Hey Jude" y no quise.
Vale, no me importa. Tocaré lo que quieras que toque.
O no tocaré nada si no quieres que toque.
Lo que sea que te complazca, lo haré.
GEORGE: Pero no creo que sepas realmente qué es.
- ¿Retomamos la galopada...? - No, vale, pero no... Venga, oye...
Debemos hacer esto. Tenemos que resolverlo,
porque estamos ensayando, e intentamos levantar esto para el programa de TV.
Y realmente... Como dices, solo hemos mirado cuatro canciones.
Probablemente necesitemos un sistema para hacer 20 o 30
y tenerlas todas aprendidas.
Y sabernos todos los acordes.
- Para poder tocar todas por encima. - Sí.
Después podremos tocar todos los solos que necesitemos.
Pero tiene que sonar cada vez mejor.
GEORGE: Empiezo a ver que lo que hago empieza a tener algo...
Empieza a tener cierta forma.
Sí, sé lo que quieres decir.
Es solo que ese modo de hacerlo me impide hacerlo a mi modo.
GEORGE: Yo solo puedo hacerlo a mi modo, de esa única forma, lo haga como lo haga.
Sí.
Toquemos otra canción.
GEORGE: No, venga, aún hay que aprender esta.
Por eso tardamos tanto.
Creo que la tocamos fatal diez veces y ya no sale de ahí.
Luego pienso que podríamos venir y tocarla bastante bien.
Pero es simplemente una idea. Solo son distintos enfoques.
JOHN: Propongo improvisarla, tío.
Tendré que afinar la guitarra.
Debe ir rodando como un coche. ¿Cómo lo hacemos?
Se estaba volviendo más cañera. ¿La quieres más country o más...?
PAUL: No me importa. Iré adonde me lleve. No puedo hablar más, en serio.
Me vuelvo muy teórico con eso.
Dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho.
- Pero queda... - Pues acábala en re.
- No, podría acabar en sol ahí. - Sol.
MARTES 7
Los lunes en la carretera
- Es como la estación de Lyme Street. - ¿Qué?
DÍA 4 MARTES
Me recuerda a la estación de Lyme Street.
PAUL: Lennon vuelve a llegar tarde.
La hora es entre las diez y las once.
Estoy pensando en echarle.
Yo nunca llego tarde.
Nunca llega tarde. Es un puñetero profesional, Ringo.
Vuelves a tocar ese bajo.
Peter, ¿puedes poner una unidad de eco Binson a estos micrófonos, por favor?
- Creo que podríamos tener mejores micros. - Y mejores micros, Peter.
- Esos Neumann grandes. - Sí.
MICHAEL: Así podríamos captar mejor el diálogo espontáneo.
Podríamos, Michael. Es bastante cierto.
Ante la presión de la fecha límite que se aproxima,
Paul busca ideas para canciones nuevas.
Lo que está a punto de emerger acabará siendo el próximo sencillo de los Beatles.
Sí. Es bueno. Es... Musicalmente y eso, es estupendo.
Él creía ser una mujer
Pero ella era otro hombre
Todos los que la rodeaban Creían que se lo merecía
Pero ella lo disfruta mientras puede
De momento solo ensayamos las canciones para el programa.
A ninguno se nos ha ocurrido lo que va a ser el programa.
MICHAEL: Un error de hacer el programa aquí es que es muy fácil.
Denis dijo: "Venga, hagámoslo en Twickenham", y creo que es un error.
Hacerlo en el patio trasero es muy fácil.
Sí, claro. Sí.
Y por eso...
Creo que, si todos habéis decidido hacer un programa, debería ser el mejor.
MICHAEL: Porque sois los Beatles, no cuatro pelagatos.
¿Sabéis lo que digo?
El único problema con eso es que...
no queremos viajar.
Pensad en las luces en el agua. De antorchas. Dos mil árabes.
- Visualmente es fantástico. - No viajaremos.
Mi problema es...
que suelen ignorarse mis buenas ideas.
Propongo Trípoli cada día y siempre acabáis levantándome el puño izquierdo.
Podemos ir pidiendo permisos...
Deberíamos hacer el concierto donde no nos lo permitan.
Deberíamos cometer allanamiento, entrar, montar,
luego que nos echen, y que el programa sea eso.
Si nos metieras en el Parlamento, tocando en la galería principal,
y nos echaran a la fuerza,
intentando tocar y que la policía nos levantara...
Sería un obstáculo muy grande.
Una bronca con la pasma con botas, porras y todo eso.
Hay que sufrir algo de violencia.
Creo que es muy peligroso.
Aunque sería interesante que os pegasen a todos. Podríais volver a Manila.
GEORGE: A Manila o a Memphis.
¿Y un hospital? No digo de niños muy enfermos, sino con piernas rotas.
Niños como de musical de Hollywood de 1944 con Bing Crosby.
En un hospital no pueden levantarse todos e irse.
Salvo para el gran final.
¡Sí!
John se acercará a una niña y dirá: "Ven aquí". Ella se levantará y caminará.
¿O quizá un orfanato? ¡Un orfanato!
El apartado "los niños son la esperanza del futuro".
¿Qué tal un orfanato? ¿Eso os atrae, chicos?
Orfanato a la una, a las dos, a las tres y termina la subasta.
No.
El orfanato no ha cuajado.
JOHN: No creo que los orfanatos o las fiestas de policías nos interesen.
¿Cuál es la mayor caridad del mundo?
No digo en plan poliomielitis, sino lo más caritativo que puedes hacer.
Dicen... ¿No suelen decir que la caridad empieza por uno mismo, en casa?
Pues hagámoslo en casa de George.
JOHN: Creo que repetimos cosas aburridas.
Necesitamos una razón seria para hacer esto o, si no, no lo haremos.
¿Para qué es?
No puede ser por el dinero.
He decidido que el propósito de todo esto es la comunicación.
Y salir por la tele es comunicación.
Tenemos una ocasión de sonreír a la gente, como en "All You Need Is Love".
Ese es mi incentivo para hacerlo.
MICHAEL: Si se hace, tendremos todo un paquete de entretenimiento. Un álbum,
un documental inédito y una actuación. Es un gran paquete.
Lo peor que tendremos es un documental de cómo grabamos un LP,
si no hacemos la actuación.
Pero no hemos tocado juntos. Es lo que pasa, joder.
Cuando nos reunimos para tocar, empezamos todos a hablar del puto pasado.
¡Somos como viejos pensionistas!
"¿Recordáis cuando dábamos caña?".
Pero aquí estamos y podemos hacerlo.
Yo lo único que quiero ver es entusiasmo.
Pasa que también llego a un punto en el que impongo todas mis ideas.
Sacaremos muchas cosas de esto si logramos reunir el entusiasmo.
¿Por qué estáis aquí? Yo estoy porque quiero dar un concierto.
Pero no noto demasiado apoyo.
Seguimos topándonos con eso y yo sigo diciendo:
"Quisiera hacer esto, eso y aquello".
Y al final acabamos haciendo otra vez algo que no quería hacer nadie.
Si esto se convierte en eso,
tendría que ser el final para todos nosotros,
porque no tendrá ningún sentido.
Eso sería triste. Lo digo como público.
¡Claro! Sería estúpido. Muy estúpido.
Mirad, los que estamos siendo estúpidos somos nosotros cuatro.
GEORGE: Necesitamos ser creativos en vez de estar estancados como siempre.
Los Beatles llevan estancados al menos... un año.
Desde que falleció el Sr. Epstein, no ha vuelto a ser igual.
Hemos estado muy negativos desde que murió el Sr. Epstein.
Por eso todos nosotros, por turnos, nos hemos hartado del grupo.
Nos falta disciplina. Nunca la hemos tenido.
Teníamos una ligera disciplina simbólica.
El Sr. Epstein dijo: "Poneos trajes" y lo hicimos.
Sí, y siempre nos resistíamos un poco a esa disciplina.
Ahora no tenemos a nadie ahí que diga: "Hacedlo".
Antes siempre lo había.
Pero papá se ha ido... y estamos solos en el campamento de verano.
Creo que o nos vamos a casa o lo hacemos.
MICHAEL: ¿Aún queréis actuar ante público? ¿O solo os veis como un grupo de estudio?
Creo que nos hemos vuelto algo tímidos.
Creo que me he vuelto algo tímido ante ciertas cosas, ¿sabes?
Ya sabes que al grabar a veces chafamos una canción tuya
porque no estamos de humor.
Tú dices: "Cosas que pasan. Me voy un rato". Y nosotros: "Bueno"...
Por eso sería un error descartar la actuación.
Porque no hay deseo...
Si vamos a dar esa actuación, tendremos que esforzarnos mucho.
Eso significa que dentro de una semana
debemos sabernos al dedillo todos estos temas que tenemos.
GEORGE: No quiero tocar mis canciones en el concierto.
Porque van a sonar a mierda...
No, pero eso de pensar que no va a quedar bien no ayudará.
Si cancelamos el concierto ahora, estaremos tirándolo a la basura.
Pero aún no hay concierto, y ninguno queremos hacerlo realmente.
Yo lo haré.
No quiero pasarme todos los putos días de cháchara aquí,
mientras todos deciden si quieren hacerlo o no.
Es como dijo Mal anoche: "Si vais a hacer el concierto aquí, hay que decidirlo hoy".
A mi ver, solo hay dos opciones: o lo hacemos o no lo hacemos.
Y quiero una decisión.
- Quizá deberíamos divorciarnos. - Eso dije yo en la última reunión.
Pero se está acercando.
¿Quién se queda con los niños?
Dick James.
Ah, ya.
Todos os necesitamos.
Y mirad, si no conseguís arreglarlo,
será realmente muy triste.
Creo que lo que deberíamos hacer ahora es dejaros tocar un poco
y luego almorzaréis todos juntos.
Y quizá podría daros más hinojo.
Sí.
Entonces, ¿os dejamos un rato?
- Sí. - Sí.
"Si saliera...
hasta las tres menos cuarto".
Y luego dos veces...
Menor.
Solo
Es el segundo grupo.
Como un solo de ukelele.
¿Quién ha hecho eso?
¿Has sido tú?
Tranquilo.
Sigue haciéndolo.
Ponte junto al micro cuando actuemos.
Vale.
¿John?
Son más bien re. Re.
Re, fa sostenido menor, sol y la.
¿Lo hacéis todos en re?
Sí. ¿Vamos a comer?
¡Acepta esta guitarra que te ofrezco con toda humildad!
Gracias.
Muchas gracias, Jim.
Oh, Jim Grey
¿Por dónde anda tu madre últimamente?
Mal, deberíamos traer un martillo.
Y un yunque.
Hasta luego.
Silbad.
Muy bien, chicos.
- ¿Así? - Sí, mi menor a la. Igual que antes.
Ahí hay dos estribillos. Solo.
Luego acaba de pronto, Mal.
Quedará bien si encaja en el sitio.
Sí, hazlo ahí. Sabes que vamos a tocar...
- Ahí es el... - Ahí sí.
Adelante, Johnny.
Bien hecho, chicos.
Eso era "Maxwell's".
Mal, ¿tienes la letra de "Across the Universe"?
- La mandarán esta tarde. - ¿La tiene Dick James?
- ¡No! - No lo creo.
Él intenta equilibrar el micro y tienes la letra ahí puesta.
- "¿Lo equilibras, Glyn?". - Sí.
"Está equilibrado, ¿no?".
Pongamos un atril. Teníamos el otro día.
- Sí, Mal... - Está ahí.
- ¿Quieres un atril? - Sí, por favor.
Va así...
Ojalá lo hiciera, joder.
Porque estoy hundido.
¡Deberías tomar el control, John!
HOMBRE DEL BAJO
"Rock and Roll Music" era su canción de apertura en la gira mundial de 1966.
¿Sabéis que al soltar todas las bombas en Alemania
- mataron a más gente que...? - Que con la bomba de Hiroshima.
DÍA 5 MIÉRCOLES
- Y todos civiles. - Terrible, joder.
¿Y te fijaste en que, al pasar volando, parecía Hamburgo, solo que arrasado?
Nada. Todo muerto.
¿Viste lo de la BBC2?
- Sí, ponían eso de ciencia ficción. - ¿Y estuvo bien?
- Fue increíble. ¿Viste algo? - Solo los últimos cinco... tres minutos.
Empezaba muy raro. Traían...
Tenían a un tipo en un carrito y lo empujaban,
- como un armario o una nevera. - Era el cuerpo, ¿no?
Era solo un cuerpo, sí, que iban a utilizar.
Y hacían algo.
Se suponía que era el año 2100 y pico.
Un viaje al futuro con la BBC
Y volvían a enero de 1969.
Apuntaban a un coche de la autopista M1.
Hacían que chocara para que él...
Luego tomaban su mente o lo que fuera
y la trasplantaban a un nuevo...
- Al cuerpo. - ...nuevo cuerpo.
Industrias Rex, se llamaban.
Y de pronto cambió a esa chorrada sobre medallas y cosas.
Un vistazo a las formalidades con ojos europeos.
Eso me dio la idea, porque de pronto vino la parte
en la que todos iban al baile, creo que en Austria, y todos con sus medallas.
Eso no lo vi.
Y sonaba música. Algo en tres por cuatro.
Yo solo tenía eso en la cabeza, lo del vals, y encajaba para "I Me Mine".
Sin letra, yo simplemente...
Hola.
¿Qué tal?
- Buenos días. - Buenos días.
¿Quieres oír la canción que compuse anoche?
Es una canción muy corta. Se llama "I Me Mine".
Es muy bonita.
¿Qué es...?
¿Eso es correcto, "fluyendo más libremente que el vino"?
Sí.
Vale.
- ¿Más libre? - ¿Sabes qué sería fantástico, Paul?
- Más libremente. - Más libre. Tiene gracia...
Al componer, piensas en cómo lo dices.
- "Más libre". Como el jengibre. - Pero pensé...
Sí.
Todas las chicas vendrán a bailarlo.
La pescadera de Harrison, enanos y jorobados...
Fuera de aquí, hijo.
Ya te veremos luego.
Somos un grupo de rock.
- Mío. - Mío.
A mí me gusta lo mío.
Bueno, yo voy a sentarme al organillo.
Me da igual si no la queréis. Me la suda.
La usaré en mi musical.
George, ¿tienes idea de lo que tocamos?
¿George?
¿Podemos tomar prestada esa copia?
Necesita tener el ampli encendido.
¿Por qué, tienes algo ahí?
¿No has compuesto nada más?
- No. - Hola.
¿No?
¿Hola?
Nos espera una crisis.
- Más volumen. - Esto es diarrea.
Cuando estoy acorralado, Paul, verás que funciono mejor.
Es un buen eco.
Sí, ya lo sé, John, pero ojalá aportases material.
- Creo que tengo libre el domingo. - ¿Hola?
- Espero que cumplas. - Hola.
A ver si me sale una marchosita.
Sí, eso me gustaría a mí también.
Sammy quería a su mami, jami, dami, dami.
Paul.
¡Que pare ese maldito acople!
Y luego que os presenten en el escenario.
Que estéis ahí sentados cuando entren.
Y luego abrís las puertas y estamos tocando una canción.
O estáis ahí sentados esperando y, cuando estén todos, empezáis.
En vez de salir como los Beatles, es mucho más íntimo.
Lo haremos igualmente mientras entran antes de que empecemos.
- Sí. - Lo hicimos en "Jude".
GEORGE MARTIN: ¿No es repetir "Hey Jude"? Rodearse de gente.
Podemos hacer... Tengámoslos más...
- RINGO: Tapadlos. - ...controlados que entonces.
PAUL: Con el escenario así de alto, y que no se suban.
GEORGE MARTIN: Y alambre de espino delante.
Lo principal es si lo haremos aquí. Porque haría falta una sala de control.
¿A qué otros sitios querríais ir?
Donde sea si nos queda a mano.
¿Hay sitios concretos?
No sé de ninguno. Por eso vinimos aquí.
- ¿Dónde crees tú? - Podríais hacerlo aquí mismo.
Pero acústicamente no es muy bueno, ¿no?
No es tan bueno como en otros sitios.
¿Cómo mejoraría? ¿Bajando el techo?
- Amortiguaría. - Sí, un falso techo sobre donde estáis.
A John le gustaría decir unas palabras sobre el tema.
Me gustaría decir Que me gusta la idea íntima
Más que hacerlo a lo grande
¿Sí?
Simplemente porque deberíamos Concentrarnos en el sonido
Muchas gracias.
JOHN: Solo quedan dos días y descansaremos otros dos.
GEORGE MARTIN: Luego hay quince más, ¿no?
JOHN: Es un LP muy pequeño.
Con un agujero grande en medio, George, con una foto de tu trasero.
Legalizad la maría.
La reina dice "no" a los miembros del FBI que fuman hierba.
¡Eh! No para ahí.
Bee, oveja negra, ¿tienes lana?
Ha caído una guitarra, Paul. Ha caído una guitarra.
DÍA 5
- Podéis seguir. - ¿Te mola, tío?
- Esa me gusta. - Sí.
¿Queréis bailar ese vals en el programa?
Estaría genial, porque hacerlo es muy sencillo.
Toda canción tiene su carácter. Este es el de esa.
Podemos buscar a cada canción... Cómo encaja teatralmente,
como tu baile en esa, o la canción en la que lloras
y la que haces que invita al llanto.
Sí, vale. ¡Vete a cascarla!
Construye el decorado que quieras.
Quizá no con andamios... No con andamios visibles.
Quizá con gente encima.
Michael y Denis hablan del decorado del programa,
que rodarán en el plató de Twickenham.
Eso sería algo limitado.
PAUL: Ya fue así en Around The Beatles. Con dos niveles así.
Ya. Bueno...
Esto es Around the Beatles, y eso es mejor, pero...
Enséñaselo a John. Te lo dirá. John y Yoko saben de eso. Son artistas.
- Esto sería Around The Beatles 1969. - Sí, eso dijo Paul.
Eso dijo. Me dijo que te preguntase qué opinabas. Si podríamos variarlo.
Con algo para ver a través, porque no creo que vayamos...
Para ver a través, usad plástico.
¿Plástico?
Pero sin andamios. Salen en todos los conciertos.
- Sí. ¿Usamos otro material? - Usad plástico macizo.
- Plástico macizo. - Para ver a través.
Me gusta la idea de algo transparente, creo.
Si están sobre nosotros, con plástico verías...
Exacto. Genial. Es buena idea.
Todo eso es buena idea.
Piensa en un plano en helicóptero sobre el anfiteatro...
Ya, pero es el único argumento que me das, lo de...
- El plano en helicóptero. - Ese plano.
Y ver el mar y estar en un teatro.
Y por ese minuto, o digamos dos, de ese plano no me vale la pena ir allí.
Cuando realmente prefiero hacerlo aquí.
Solo bloques grandes, para poner bloques de plástico de la forma que quieras.
Moveríamos al público alrededor.
Sí. Supondría hacer moldes de plástico, ¿no?
- Solo son cajas. - No sabemos nada de ese material.
Habrá algo nuevo, como la baquelita o algún plástico.
Todo lo que hagáis debe ser bueno, como todos vuestros discos.
No tenéis ningún álbum flojo. Pero viene a ser como hace cuatro años.
No había nada malo hace cuatro años, pero hoy todos tenemos 28 años y no...
- No quiero decir... - Bueno, todos... Sí.
Todos tenemos 28 años, o los que tengamos en el grupo. George el niñito.
O sea, no eres solo tú en el grupo y ellos como compositores.
Sois los cuatro.
Si hacéis muchos bloques, los pondréis como queráis.
- Encajarlos como un mecano. - Si son cajas de plástico,
podréis hacerlo muy largo o muy corto.
Como haría Kubrick.
Y tiene que ser lo mejor.
Porque...
O sea, millones de personas os apoyan, ¿sabes?
Debe ser lo mejor. No puede...
RINGO: Siempre que hacemos algo va a ser lo mejor.
No digo que se lo debáis al mundo ni nada parecido.
Pero si va a ser vuestro último programa...
RINGO: Eso es una suposición tuya.
Solo porque estamos algo gruñones.
Llevamos gruñones los últimos 18 meses.
Pero no quiero que no estés a gusto, porque...
Te quiero como a tus tres colegas.
Mira, está bien tener niveles para que puedan bailar
y hacer lo que quieran, ¿ves?
También se podría tener lo nuestro de plástico.
Sí, sería un puntazo hacer eso.
Y luego podemos hacer lo que queramos detrás, que pase a negro o...
- Sí. - Negro.
O apagado o algo así.
Mira, yo vería una hora de él simplemente tocando el piano.
Y yo.
Porque es genial.
Pero yo creo que deberíamos encontrar un sitio que lo complemente.
Y no lo veo aquí en el plató rodeados de andamios tubulares.
Podremos controlar todas las luces desde un panel.
Y poner los colores que queráis.
Sí. Nos podréis ver siempre a través de todo.
Exacto.
Yo me quedaré el plástico cuando acabéis con él.
Bueno... ¿Podemos hablar todos de ello?
Vamos, que, si levantases tu veto,
si se te pudiera convencer de que podemos buscar un público fuera...
Vale, haré eso.
Vale, te quiero. Eso está muy bien.
Yo también te quiero.
Vale. Un día nos casaremos y no te librarás de mí.
Vale, gracias.
Solo creo que esto es inusual en eso...
Sin embargo, estando en un estudio, tampoco es algo excepcional.
¿Lo imagináis de noche, con antorchas en el desierto?
DENIS: ¿Qué opina ahora George?
No lo sé.
¡Dejas fuera la cuarta parte!
Ya, dejé fuera a George.
MICHAEL: Y el documental se está agotando.
DENIS: Por eso os dejo rodar en celuloide.
Sabía que al tercer día diríais: "¿Y ahora qué más rodamos?".
MICHAEL: ¿Es buen momento para hablarlo en el almuerzo de mañana?
¿O lo hablamos ahora?
- ¿Cómo vais de humor? - Estamos empezando a hablarlo. No lo sé.
MICHAEL: Paul y tú ya no os lleváis tan bien.
¿No es tan fácil?
En otras palabras, ¿qué opinas de esto?
No, creo que es...
- Podría sanar la herida, sea cual sea. - Sí.
Sí.
Eso era lo que pensaba.
DENIS: A Paul le gustó la idea de John.
- Me dijo justo lo que dirías de esto. - JOHN: ¿En serio?
DENIS O'DELL: Pero deberíamos tomar una decisión.
MICHAEL: Yo ni sé lo que piensa Paul. ¿Y tú?
Sí.
PAUL: Actuar fuera debe ser en Inglaterra porque...
No lo veo práctico en Inglaterra, por el frío.
Sí, por eso empezamos a derivar a esas ideas
al buscar localizaciones ese viernes tras Navidad.
Estamos en un estudio de cine. Construyamos algo para que...
No construyamos la sala de baile Tower, porque para eso podríamos ir allí.
Pero una vez que subís al escenario sois intérpretes
y debéis tener ante quién actuar.
- Sea la cámara o gente real. - Sí, no hemos...
En las canciones que grabamos, al ver la cámara,
hemos intentado ignorarla.
Pero debéis actuar directamente para la gente de casa, o para un público.
Por eso pensé en una sala de baile.
Si volviéramos allí.
"¡Venid a la sala Tower! Hay un baile. Ah, y por cierto, seremos el grupo".
Y vamos y tocamos las canciones.
Pero es que no sois una banda local de verbenas.
Creo que le falta alcance.
También creo que la gente querrá ver cómo reacciona un público ante vosotros.
Porque el público era esencial en vuestros primeros años, musicalmente.
Vale, todos estamos preparados para hacerlo con público.
- Pero que no sea el público de siempre. - ¿Qué haréis nuevo con ellos?
Si se nos ocurriera una imagen de cómo aparecer,
que podría ser quizá la de artistas de un club nocturno...
Solo las luces tenues y románticas y diez personas.
¿Y eso para qué, cuando podríais hacer felices a todo el aforo?
El aforo de donde decidamos.
Debemos pensar en el público.
Debería ser el mundo entero.
Ahí es donde acabamos volviendo a Sabratha.
Es un lugar portentoso por sí mismo, junto al mar.
Lo que dice es cierto. Es el lugar de fondo.
No creo que nada vaya a superar
un lugar con acústica perfecta junto al agua, en el exterior.
¿Para un grupo de rock?
DENIS: Deberíamos ir y organizarlo ya.
Rodar una secuencia de día, otra de noche, otra con antorchas,
ahí fuera con el mar y el desierto durante cuatro días.
Hacer que todos estén cómodos.
Sí, creo que podemos hacer rock and roll al amanecer o de noche.
Seguro que podremos con el público adecuado.
- George, ven. - Solo quiero acabar con esto.
- Hola. - Venga.
- ¡Nos vamos a África!
- Partimos. - No. No necesariamente.
JOHN: ¡Sí! ¡Vamos, vamos!
¿Adónde?
DENIS O'DELL: A Sabratha...
En Trípoli. Un sonido fantástico.
RINGO: ¡Piensas en ti! Porque quieres estar bien, calentito y a gusto.
GEORGE: ¿Por qué hacerlo en el extranjero? Yo prefiero hacerlo y luego ir allí.
Es como tener el decorado más fantástico del mundo,
pero sin haber hecho ningún decorado.
¿Quién va a mirar el decorado aparte de nosotros y él?
Al grabar un disco siempre decíamos: "¿Por qué seguimos en EMI?
Podríamos hacerlo en Los Ángeles. O en Francia".
Lo hacemos siempre, y ya estamos otra vez levantando otro castillo alrededor.
Bien dicho, John. Bien dicho.
A mí me encantaría hacerlo.
Sincronizándolo para que el sol salga justo en el puente central.
MICHAEL: Algo que pedía Rusia era tener público inglés.
JOHN: ¿Rusia? ¡Sería genial!
No, es el nombre en clave de Ringo. Es Rusia.
Dadme un solo motivo para quedarnos.
- RINGO: ¡Por la gente! - JOHN: ¿Solo eso? Nos los llevaremos.
Mirad, regalaremos entradas en una puerta.
Las regalaremos, pero incluirán un viaje en barco.
MICHAEL: Vienen y es el programa.
Vale, sí. Haremos un concierto en vivo.
Y lo haremos en Arabia.
Y será...
Quien estuviera esperando a volver a vernos tocando...
No es práctico intentar llevar a todos esos...
Sí que lo es...
Arrastrar a gente allí e intentar llevar todo ese equipo.
Pero si fuera problema suyo...
Pero si decís: "Quiero eso", es lo que se hará.
Claro que es problema nuestro.
Te diré lo que te ofrezco.
Nos iremos de viaje y contrataremos un barco para llevar al público.
Sería la leche.
Daremos un maldito concierto en un barco.
- MICHAEL: Aquí entra Francia. - GEORGE: ¿Francia? No puedo ir allí.
MICHAEL: No, es tu nombre en clave.
Es tu nombre en clave.
Es porque fumó ajo una vez.
Yo me apunto a ir con vosotros
si conseguís un par de barcos. El Queen Elizabeth 2.
Y estaremos atrapados con todo el pasaje dos semanas.
Al menos aquí puedes irte a casa, apartarte de todo.
DENIS: Serán tres días en barco.
Creo que la idea del barco es una locura total.
Es muy caro y absurdo, y...
Eso no debería preocuparnos.
Lo del dinero, en serio.
GEORGE: ¿Y quién va a pagar eso?
Si P&O colaboró con Storm, con nosotros igual.
GEORGE: La película de Magical Mystery Tour sigue en pérdidas.
Nos darán el barco gratis por la publicidad.
GEORGE: No nos dan gratis ni un ampli Fender.
RINGO: Yo ya no soy Rusia.
- Será genial. Os encantará el sitio. - Me he ido a Yugoslavia.
Quizá me encante el sitio, pero prefiero actuar y luego ir y que me encante.
¿Cómo conseguiréis un barco en un par de días?
Tuvimos la Armada de EE. UU. en Cómo gané la guerra.
Sí, lo sé, pero estaban de paso y solo los usasteis unas cuantas horas.
La vi, John. Fui al estreno.
¿Te gustó?
- Estuviste genial. - Gracias.
CÓMO GANÉ LA GUERRA
¿Cómo metemos todo?
Si no hay problema con el equipo, y el público adecuado,
que serán básicamente angloparlantes que llevemos desde aquí, creo...
- JOHN: "Se buscan ingleses abiertos". - No es lo mismo.
Si aceptáis y logramos organizarlo, ¿iréis?
JOHN: Podemos pensarlo esta noche.
Dejémoslo en el aire así, pensémoslo.
Como dicen en la prensa musical, el interés está ahí ahora mismo.
Pero quizá hoy aceptemos y mañana alguien diga que no.
- No arreglaríamos nada. - Ya.
- ¡Buenas noches a todos! - Buenas noches, Rusia.
- Fin del rodaje. - Os veré en Sabratha.
Finjamos que no estuve de nuevo.
JUEVES 9
Este es el... Toma, cógela.
- ¿Conoces a Michael Lindsay-Hogg? - No.
DÍA 6 JUEVES
Tony es cámara.
- Hola. - Hola.
PAUL: Linda es cámara.
TONY: La más agradable que he visto en mucho tiempo.
LINDA: Si lo hacéis, ¿sería aquí?
PAUL: No lo sé. Se habló mucho...
Como te dije anoche.
- LINDA: Sí, pero ¿y si lo hacéis aquí? - Ya.
PAUL: Si no, será en un barco a Trípoli.
Mejor voy a practicar un poco al piano.
MICHAEL: Sí, y lo filmaremos sin que lo notes.
PAUL: ¡No me lo digas!
No.
Sí...
Gatwick el viernes, lunes, martes...
- ¿Está Trípoli en Libia? Sí. - Exacto.
Ese vuelo sale cada día a las 15:05 y llega a las 21:10.
- ¿De la noche? - Sí.
- ¡Es un viaje largo! - Eso me dijo.
¿Seis horas? No puede ser tan largo.
MAL: ¿Tienes más letras?
Para sacar copias. ¿Más canciones?
Sí.
¿Cuál era?
Te daré la de la Madre Mary, "The Long and Winding Road"...
MICHAEL: Sal el domingo y acaba el domingo.
Creo que estaremos aquí media semana que viene.
Tenlo para el próximo fin de semana. O sea, ocho días.
RINGO: Ya no me gusta el barco.
Lo que pasa es que es...
Realmente creo que va a ser para el mundo.
RINGO: La mayor parte de nuestro mundo son EE. UU. e Inglaterra.
LINDA: Es cierto.
Sí, pero creen que sois para todo el planeta.
Me gustó de "Hey Jude" el tío del turbante.
Sí.
Segunda estrofa
...que no tengo aún.
Deja un espacio para lo mismo
MAL: ¿Qué opinas de dónde hacer la actuación?
¿Lo pensaste anoche?
Será dentro... En el interior de un edificio.
PAUL: El aeropuerto y el Parlamento no son el sitio adecuado, pero si apareciera...
Creo que, si vamos a hacerlo en este país, ¿por qué no hacerlo aquí?
En realidad...
Iremos a una granja en Escocia.
- MAL: ¿Qué? - PAUL: Es broma.
En Yugoslavia.
- LINDA: Me gustaría encontrar una granja. - MICHAEL: Sí, eso decía ayer Paul.
PAUL: "El sinuoso camino a tu puerta nunca desaparecerá. Ya lo he visto.
Siempre me trae aquí, a tu puerta".
MAL: Es como El mago de Oz. ¿La has visto?
- PAUL: No. - MAL: El camino de baldosas amarillas.
Luego algo sobre el placer.
De las...
Sí.
Obtuve todo el placer De las muchas maneras que probé
Que he sentido mucho placer, pero expresado mejor.
- Ya sabes. - Sí.
He sentido mucho placer, he sentido mucho, mucho...
MAL: Usa "de pie".
- ¿Mejor "de pie"? - Sí, primero "esperando", luego "de pie".
PAUL: Entonces sería...
Me dejaste esperando aquí
- MICHAEL: Adoro a Ringo. - LINDA: Sí, es genial.
- También tiene muy buen corazón. - Me siento muy relajada con Ring.
MICHAEL: Y yo.
De momento no tengo más. Llama a eso "el medio".
Eso está bien. "De las muchas maneras que probé".
Bien, ¿tienes alguna idea para la segunda estrofa?
Estaba pensando en tener otra cosa como el obstáculo del mal tiempo de esta.
Las nubes de tormenta y la lluvia
Rompen sobre el sinuoso camino
MAL: "Las nubes negras de tormenta se reunirán ante tu puerta".
Creo que debe seguir siendo sobre ese sinuoso camino,
porque veo esa imagen.
Va sobre lo que hay por delante.
Lo que hay por delante
MAL: ¿Y los obstáculos del camino?
No, a ver... Ya tengo obstáculos de sobra sin meterlos en la canción.
Tomé de una vieja canción inglesa esta letra.
En otro tiempo hubo un camino
Érase una vez
Vivía una...
Esto debería ser como un cuento de hadas.
Érase una vez una princesa que vivía allí.
Érase una vez
Vivía un rey
Y el rey te cantará la nana.
RINGO: ¿Sonaba así?
No, quizá conozcas el original.
Al final iba así...
Quedará perfecta en un disco de canciones de Sinatra.
- RINGO: Buenos días, George. - GEORGE: Hola, chicos.
Hoy tenía tanta hambre que he tenido que llegar tarde para desayunar.
Por si queríais una excusa.
Tengo un trozo que podría interesaros.
Pensé una canción para Ringo.
Es como... Como un cuento.
Un poco como "Act Naturally" en la que dices tal y cual,
pero que solo debes "actuar con naturalidad".
Me salió tirando a cómica, y era así...
Me emborracho esta noche...
Ella dijo... Me alteras la puñetera cabeza
Yo dije... Te lo he contado una y otra vez
Pero siempre que intento hacerlo No, no lleva mucho tiempo
PAUL: Eso podría ser una estrofa
sobre una bronca de la esposa, emborracharse,
esto y aquello, y luego me desperté al día siguiente
con un peso en la cabeza y descubrí
que era mi cabeza.
PAUL: El tipo de problemas normales que tiene todo el mundo.
JOHN: He decidido mantener la continuidad en mi ropa.
- Nos saldrá musgo bajo los brazos. - GEORGE: Al montarlo todo saldrás normal
y nosotros como si nos cambiásemos cada media hora.
¿Kevin? Kevin, ¿puedes traer té con tostadas, por favor?
Es hora del té, tío.
¿Puedes darnos más té, Kevin?
Necesito cinco litros por la mañana.
- ¿Tienes acceso a té de verdad? - Tenemos té del bueno. No el de pis.
PAUL: ¿Tú tienes muchas letras?
- GEORGE: Es muy fácil. Te las inventas. - PAUL: Pero está bien, ¿no?
JOHN: ¿Cuántas tienes?
Esta es su canción de anoche.
Sí.
Y una pequeña canción de folk y blues.
Jimmy, dale.
Empezamos con solo acústicas.
Es más skiffle y está genial, porque no necesitan más acompañamiento.
- O sea que: "Vuelve, vuelve"... - "Vuelve al sitio al que pertenecías".
Piensa en más letra si puedes.
No sé de qué va. Va de marcharse.
Y el estribillo es: "Vuelve".
Y yo... En realidad, no va de nada.
Ya sabéis...
Ya, simplemente cantaremos eso.
Solo esas palabras. No van de nada. Es solo basura.
La prensa británica habla sin parar del auge del movimiento antiinmigración.
REPATRIACIÓN, NO INMIGRACIÓN
¡MANDADLOS A CASA!
NEGROS FUERA
NO CRITIQUÉIS A ENOCH
El negro usará el látigo contra el blanco.
Los Beatles deciden convertir "Get Back" en una canción protesta
que condene el nacionalismo blanco.
Sidi Abdul Rami era paquistaní
Pero no vivía en casa
Gente preocupada decía: "No necesitamos paquistaníes
Chico, mejor viaja a casa"
Alberto Marín era puertorriqueño
Pero él...
Nacido en... No me molan los puertorriqueños
Que viven en EE. UU.
Estoy tocando más en estas...
Provoca acoples.
- Tocadla con piano. - Folk blues.
AVISO A LOS JEFES DE GOBIERNO: NO MÁS INMIGRANTES
Duras conversaciones sobre los emigrantes
Planeada protesta de inmigrantes
Jefes de gobierno atacan los "peores" aspectos de la política racial británica
NO ME CULPEN POR ENOCH, DICE WILSON Primer ministro responde sobre inmigración
Quitando la presión de la Commonwealth
Commonwealth unida contra el racismo, afirma Wilson
Callaghan planea hablar de frenar la entrada de asiáticos
"Demasiado común para mí".
Demasiado común para mí. Oh, sí.
¡Cantad todos!
Enoch Powell
- Voy a quitarme la camisa. - Hazlo en re y lo tocaré contigo.
¿Tienes algún tatuaje?
- La primera ocasión que tenemos... - ¿Quieres probar el...?
Una vez más.
Tráemelo aquí. Es donde tocamos.
- Con sentimiento. "Consiento". - Consiento.
Un, dos, tres, cuatro.
Esto es algo que me pasó muy recientemente.
¡Lárgate!
¿Trabajaba en 15 clubs al día?
¡Sí!
Sí que lo está.
¡Busca trabajo, poli!
Y me busqué un trabajo como Dios manda
¡Coño, ya era hora, si quieres mi opinión!
Él también lo necesita un huevo.
Hola. Al habla el martes.
¿Hablo con Paul?
Me gustaría hablar contigo.
Tengo algo suyo en el jardín.
Tengo algo que te interesará.
A cualquier hora del día
Solo quieres oírme decir
Vaya locura, nena Vaya locura, sí
- MAL: Elvis cumplió años ayer. - PAUL: Elvis ha cumplido años.
MAL: 34 años.
Dios bendiga a nuestro donoso rey
JOHN: ¡Ya casi soy de su edad!
Si vamos a un sitio molón,
podemos hacer el programa sobre fragmentos de lo que hemos hecho.
¿O habrá que hacerlo todo de un tirón?
Podemos las dos cosas. Deberíamos hacerlo tres veces.
Fijamos un día y decimos: "Esto es el programa".
Pero haríamos un ensayo general.
¿Tocamos canciones de otros?
- Estaría bien. - No me sé ninguna.
Yo solo soporto tocar las vuestras.
GEORGE: Hay gente con canciones mucho mejores que las nuestras.
JOHN: Por eso no me las aprendo.
Te quiero más cada día, chica, así es
Así que me busqué un camión y fui en él
- Este no es el té de papá, ¿no? - No.
A papá no le gusta este té químico.
Me corta el rollo, pero me flipa y me hace flotar corriente arriba.
Oveja negra, ¿tienes lana?
Suzy Parker
Vente a la casa de masajes de Suzy Aquí todo el mundo puede venirse
Suzy Parker, vente con Suzy Parker
Ven a la casa de masajes de Suzy
- Para un buen repaso - Suzy Parker
TRADICIONAL
Es uno, de acuerdo.
Quiero tener un micro fijo sobre el piano, y un micro fijo para mí.
Para poder oírlos a ambos, Glyn.
Genial.
Las palabras fluyen como lluvia sin fin en una taza de papel.
Querida Apple.
Se retuercen a lo loco mientras se escurren por todo el universo.
¡Menearse en los sesenta!
Menearse en los sesenta Con un libro comprado por Dick James
El ruido es demasiado para mí.
Pues deja el grupo si no te gusta.
Vamos, ya he hecho todo lo mío. Las dos mías.
Vamos a darle una vuelta y que se nos meta más o menos en la cabeza.
¿Quieres que suene el bajo en el riff?
¿Quieres que suene el bajo con el riff?
- No lo sé. - Vale.
Bueno, iré sacándolo.
Entonces va...
No, mantén eso. El ritmo de esa parte.
Yo creo que necesita algo realmente sostenido.
Sí, ¿qué tal una letra?
Gracias.
- ¿Sí? - Sí.
- Tal como lo toqué, empezaba en fa. - Sol.
"Susurra palabras sabias, déjalo estar".
Bajando a do, bajando a...
Pero acabo en la nota equivocada cuando pasáis todos a fa.
Sol.
Fa, do, sol.
- ¿Me salto el fa? - Do, sol a do.
O sea que sí. Luego va lo de...
"Susurra palabras sabias. Déjalo estar".
Tú toca eso.
Parece que está pasando todo
quizá demasiado rápido con los dos entrando a la vez.
- Sí. - Eso es todo.
¿Cuándo entran la batería, la guitarra y todo eso?
Glyn dice que la primera vez que entran...
Parece que el arreglo lo hace él. Venga. Sigue.
- Ahí podría ir el bajo con... - Solo si lo pides por favor.
- ¿Toco en la estrofa? - Sí. Entra, bajo.
En la estrofa cuando él hace...
- Estaba pensándolo, sí. - Sí.
- Glyn y yo pensamos... - Glyn y...
Un, dos, tres.
Lee elRecord Mirror
VIERNES 10
Cuarenta millones de Churchills no pueden equivocarse.
No pueden, pero un De Gaulle sí.
DÍA 7 VIERNES
Mira qué adorable. "Ojalá hubiera muerto en la cuna".
EDITOR MUSICAL
No sé yo...
"Ceceo de la oración de un bebé".
"Canción del alfabeto". ¿Esa cuál es?
Por Dios, aún no conozco todo el catálogo.
Cuatro mil canciones son mucho que asimilar.
- ¿Por la mañana? - Quizá.
"Nadie ama a una reinona cuando tiene 40 años".
- MICHAEL: Bromeas. - RINGO: No.
¿Esto es todo, es el lote?
Es una lista muy buena. Es todo el catálogo hasta 1965.
PAUL: ¿Todas son nuestras?
¿Es el catálogo que acaban de vender?
- Lo acabamos de comprar. - Vosotros. Bien.
DICK: Sí, Northern Songs...
- Que incluye a Paul y John. Y creo... - Por poco.
- ¿Cómo que "por poco"? - Nada. Sin comentarios.
- Muy sustancialmente. - Sí, bien. Vale.
PAUL: Almorzaremos para hablarlo.
- Un catálogo maravilloso. - Es un catálogo increíble.
Y empezaremos a reeditar mucha de esta música,
porque las partituras y los álbumes son un mercado en expansión.
Sí, sí.
Doce canciones por cinco chelines son más que de sobra. Un buen precio.
Podríamos triplicar ingresos fácilmente.
Qué títulos... "Cualquiera puede ser millonario".
PAUL: ¿"No es adorable"?
- Sí. - Genial.
DICK: Paul, tenemos ahí clásicos añejos, es tremendo.
En serio.
PAUL: "Mi madre anticuada". "Lado a lado".
- DICK: "No bajes a la mina, papá". - PAUL: ¿"Luna de Carolina"?
"Luna de Carolina", la favorita de mi tío Ron.
La canta en todas las fiestas. "¡Oídme!".
Luna de Carolina
"Vamos, Paul".
La ley de derechos
y el pago de tasas por interpretarlas no empezaron hasta 1911.
Pero ¿quién compra partituras?
¿Sobre todo pianistas?
No. Guitarristas.
GLYN: Grupos. Grupos pequeños.
Exacto. Ahora tienes los grupos...
GLYN: Es increíble cuántas partituras salen
de canciones pop con acordes incorrectos.
PAUL: Es tremendo, sí.
Con muchas canciones nuestras, no sé si sigue pasando,
porque ahora siempre editamos nuestras letras.
Mira, sobre todo en lo referente a los chicos,
ellos crean la canción, ¿no?
Yo se la doy a mi transcriptor y tiene que pasarla.
Y es capaz, muy experto.
GLYN: Pero puede equivocarse, y eso...
Puede equivocarse, pero, para tratar de eliminarlo,
comprobamos la letra con John y Paul, dan el visto bueno,
y luego se la mandamos a George Martin y le da su aprobación.
Si sigue habiendo un error después,
realmente es un despiste auténtico.
GEORGE: Hola a todos.
- Hola, George. - Hola.
DICK: ¿Qué tal? Feliz... Feliz soixante-neuf.
GEORGE: Igualmente, Dick.
- Gracias por el regalo. - De nada.
GEORGE: Unos vasos muy bonitos.
DICK: Útiles.
Algo con lo que beber o para que los tire tu mujer.
- PAUL: "¿Son las gambas buenas madres?". - La cantaba en mi época.
Hola, Georgie.
- Hola, Mike. - ¿Qué tal?
RINGO: ¿Quieres ver de qué tienes medio porcentaje?
GEORGE: No mucho.
DICK: Obviamente, pagamos un precio alto.
A mí no me parece alto.
Bueno, son canciones de primer orden.
- Morgen. - Buenos días.
¿No te llamó Neil anoche?
No.
DICK: Y lo increíble es
que, hasta con una gestión interina, la consistencia
de los ingresos de los últimos diez años ha sido increíble.
Coge esto. Si alguien dice algo interesante, recordadlo.
Yo diría que no.
Neil quiere que nos reunamos.
- ¿El sábado? - Sí.
Estaba muy animado.
- ¿Sí? ¿Buenas noticias? - Sí. Mucho.
Vale, iré si son buenas noticias.
DICK: ¿Estás en casa mañana por la noche? ¿Vas a verlo?
- PAUL: ¿Mañana? Quizá. - Sí.
Vera Lynn canta "Goodnight" y "Fool On The Hill".
Sí. Creo que irán en un sencillo. Y saldrá...
- JOHN: La gran Vera Lynn. Me encanta. - Saldrá en EE. UU.
Canta en el programa de Rolf Harris mañana.
- ¿Es artista tuya? - Es artista de EMI.
Nosotros tenemos algunos territorios
y luego EMI lo edita en otros sitios.
- Vale, ¿empezamos? - Sí.
Os enviaré unos...
Os enviaré unos discos, Paul.
Vale.
Tendré una tirada en...
Bueno, creo que ya estaban anoche, pero era tarde para recogerlos.
Qué bonito comienzo.
Adiós, Dick.
Glyn Johns casi ha acabado de instalar la sala de control improvisada.
Me mola esto. Sí.
¡Sí!
Nunca habíamos aprendido tantos temas a la vez, ¿verdad?
Cierto.
- Así es. Y será mejor. - Sí.
- ¿Repetimos esta? Aún no tengo letra. - Sí.
Sí, hagamos eso así. Un único gran acorde mantenido.
Todos manteniendo un acorde de la.
Pero tú te cuelas con la batería. Es: un, dos, tres, cuatro...
Solo que más en plan...
Y tú...
Tendrás que hacer algo como llevar hacia...
¿Qué disco era?
- Hay un disco nuestro... - Debería ser más...
Pero incluso en el...
Eso me sugiere algo. Ese acorde.
Sí.
Y por eso me gusta...
Por eso "Get Back" evoca una canción antigua así.
Si hacemos armonías e intentamos hacerla...
¿Sí?
Porque es algo corriente, ¿no?
La parte de "vuelve" es muy corriente.
Sí, pero está bien. O sea, deberíamos... Deberíamos intentar apartarnos de...
¿Apartarnos de eso?
- Pero es así, ¿no? - Sí, ya lo sé. Digo apartarnos del modo...
¿De dónde sacamos ese acorde? Lo tomamos de otra canción.
GEORGE: Hay muchas.
- Hay una en la que nosotros... - Booker T. and the MG's.
- De Booker T. - Pero hay muchas...
Pero es anticuado...
- Fue hace un par de años. - Qué va. Solo es un acorde.
Sí, pero ya sabes...
- Los acordes son como las modas. - Y algunos van bien.
Como un pantalón ceñido...
- Pero algunos... - Es un pantalón, pero...
...van bien en ciertas ocasiones, y los pantalones holgados...
El caso es que con eso basta para la parte de rock and roll.
Necesitas a Eric Clapton.
- No. - Necesitas a George Harrison.
A George Harrison. Sí.
Pero basta con que hagas cosas sencillas hasta que te toque.
Porque debo cantar alto para que no me tape la guitarra.
GEORGE: Será que solo necesitas una guitarra.
Sí. Pero si haces el contratiempo con Ringo...
Mira, pero no...
Si vas marcando los acordes, se los pisas a él.
Eso creo, ¿sabes?
Pero es así. Sí que es así.
Es como el guitarra solista grande y suave que está ahí de pie y solo...
Pequeño y suave.
No, es grande en mi cabeza, y va y solo hace...
Pero puedes hacerlo suave o bien, ¿sabes?
No hagas...
Esa cosa, ¿sabes?
- Recuerda "She's a Woman". - Sí.
Ese ritmo era mejor que el que tenemos porque...
Y "Sgt. Pepper" al órgano. Es solo...
Ni tú ni él intentáis hacerlo.
Vale. Entonces lo anotaré.
JOHN: Lo de los paquistaníes estaba bien.
- Sí, y puertorriqueños. - Sí.
PAUL: "La dulce Loretta Marsh".
"Creía que era una mujer".
Jo Jo.
- ¿Qué nombre...? - "Jo Jo fue y dejó"...
Un apellido como del Oeste. Jo Jo...
- Sigue. - Perkins.
¿Jo Jo Carter?
¿Jo Jo Williams?
Jo Jo Braxton. Jo Jo Pepper. Brennan.
JOHN: ¿Jo Jo Daphne?
- PAUL: ¿Jo Jo Jackson? - Sí.
Jo Jo Jackson dejó su hogar en Arizona...
¿Pero sabía que no podía durar?
Vuelve, vuelve
Vuelve al sitio al que pertenecías
Ya está. Funcionará...
Bueno, ya sabes...
Creo que esta necesita un poco más de eso.
Necesita un poco más de eso.
De hecho, quizá no deberíais hacer eso los dos.
- ¿Puedes no tocar un minuto... - Sí, vale, Paul.
...mientras intento explicaros este arreglo? Gracias.
- ¿Podemos ir a comer? - ¿Ya es la hora?
Sí.
GEORGE: Creo que me voy. Me voy del grupo ahora.
- JOHN: ¿Cuándo? - GEORGE: Ahora.
GEORGE: Buscad a un sustituto.
Escribid a la revista NME y que venga gente.
MAL: Preguntaré a George Martin por tus derechos de imagen.
GEORGE: No debería molestarse con eso. Para eso está Apple,
para poder resolverlo nosotros.
Sí.
Nuestra meta es complacer.
PETER SUTTON: ¿Sigues grabando?
¿Aún sigue?
TONY RICHMOND: Corten.
Al irse de Twickenham, George dice a sus excompañeros de grupo:
"Nos vemos en los clubs".
El diario de George.
me levanté, fui a Twickenham ensayé hasta el almuerzo -
dejé los Beatles - me fui a casa
Tras el almuerzo, John, Paul y Ringo vuelven al estudio.
Menudo cabreo.
PAUL: No sé a qué volvemos aquí.
No.
- JOHN: A fingir que no ha pasado nada. - Ya.
¡Para!
Qué subidón.
"I've Got a Feeling". Vale, George, empieza.
¡John!
Sí, dame caña, nena.
Es lo que me gusta.
Pueden creer que es una orquesta completa, pero si se fijan,
verán que solo hay dos personas tocando y una cantando.
Sé que suena a Benny Goodman, pero no se preocupen,
es el sonido arrollador de 1969.
Quizá para el concierto podáis decir que George está enfermo.
No, a ver. Si se va, se va.
Pero ¿cuál es el consenso? ¿Queréis seguir adelante con el concierto y la obra?
Sí. Si no vuelve el martes, ficharemos a Clapton.
John, John, John, John
MICHAEL: ¿Alguien se había ido alguna vez tan en serio como George?
JOHN: Bueno... Ringo.
John...
¡Lo que tú digas, querida!
- ¡John, John! - He traído el té.
¡John!
¿Sí?
ESPOSA DE RINGO
¡Yo le vi!
- ¡Horrible! - ¡Mierda!
DIRECTOR GERENTE DE APPLE CORPS
NEIL ASPINALL: George está metido en una situación
que lo enfrenta con John y Paul en lo que respecta
a qué van a hacer y qué van a tocar.
MICHAEL: Sí.
NEIL ASPINALL: Tú prueba a hacerlo unos meses y acabarás de los nervios.
GEORGE MARTIN: Y lo de componer. Ellos forman equipo y él está solo.
Y si no trabaja en una canción suya...
MICHAEL: Sí, pero John y Paul ya no componen juntos mucho, ¿verdad?
Pero siguen siendo equipo.
MICHAEL: Sí, porque se acredita así.
La con séptima, re con séptima y sol con séptima.
Apréndetelos el fin de semana y estás dentro.
Bien, gatos y gatitas, ¿qué vamos a hacer?
MICHAEL: Tengo ideas chachis.
- ¿Qué vamos a hacer ahora? - Repartirnos los instrumentos de George.
- MICHAEL: ¿Sabéis que fui actor de niño? - RINGO: Con Orson Welles.
- ¡Orson Welles! - Lo que tenía es que era muy gracioso.
Estábamos en Belfast ensayando para el teatro Campanadas a medianoche.
Un día se marchó del escenario.
GLYN: "¡Nos vemos en los clubs!".
Volvió una hora más tarde.
¡Meteos en vuestro saco!
¡Al puñetero saco!
- ¡Otra vez no! - ¡Venga!
El premio Mersey Beat a la mejor pareja del año...
es para John y Yoko.
MICHAEL: Solo creo que deberíamos ir a un buen sitio.
PAUL: Deberíamos hacerlo en The Cavern.
MAUREEN: ¡Sí!
GEORGE MARTIN: El lugar ya no es el problema.
- RINGO: No. - PAUL: Es respirar.
John, Paul y Ringo deciden reunirse con George
esperando convencerle de que vuelva al grupo.
El domingo, los cuatro Beatles, con Yoko y Linda, se reúnen en casa de Ringo.
La reunión no sale bien.
Fin de la parte 1
Subtítulos: Alex Valero "Danda"