En janvier 1969, le projet "Get Back" a produit plus de 60 heures d'images
et 150 heures d'audio.
Il a fallu procéder à de nombreux choix éditoriaux.
Les scènes ne contenant que du matériel audio
ont été complétées par des images représentatives.
Les réalisateurs ont tâché de brosser un portrait fidèle
des événements et des personnes impliquées.
Ce film contient du langage cru, des thèmes adultes et du tabagisme.
Il s'adresse à un public averti.
Ça tourne.
Coupez.
On reprend. Non, coupe.
- Prêts ? - OK.
Les Beatles répètent depuis sept jours pour une émission et un album.
Mais George Harrison n'est pas content et a quitté le groupe vendredi.
Une réunion du groupe le dimanche n'a pas résolu la situation.
L'avenir du projet, mais aussi du groupe, est en suspens.
JANVIER 1969
CONCERTS
- Tournez-vous. - Tournez-vous, messieurs. Merci.
JOUR 8 LUNDI
Tourne-toi.
Lundi commence, mais un seul membre du groupe est présent.
- Asseyez-vous par là... - Par là ?
2e partie
Alors, la réunion ?
Ça s'est bien passé.
Beaucoup de bonnes choses, mais...
ça a mal tourné.
Neil va appeler quelques-uns de vos collègues...
DIRECTEUR PHOTO
...susceptibles de venir.
Des collègues m'ont dit hier qu'ils seraient là aussi.
RÉALISATEUR
Selon Neil, personne ne viendra.
Moi, je suis là pour le déjeuner.
Tu as assez pour un bon documentaire ?
Ça dépend de comment la situation évolue.
Utilise tout.
En gros, si on est transparents,
on a un très bon documentaire.
Mais si...
On dissimule.
Si on dissimule, on n'a pas grand-chose.
Quelques jours foireux, c'est tout.
M. Harrison ?
Oui.
Je les prends.
Je les prends pour lui.
Je devais les apporter sur le plateau.
De qui ça vient ?
Des Hare Krishna.
- Harry qui ? - Hare Krishna.
Tu aimes l'Inde ?
Pas vraiment.
Je vous ai pas dit, ma femme est enceinte.
Super.
- Félicitations. - Grande nouvelle, oui.
J'aimerais en mettre une enceinte.
- J'aime les enfants. - Quelle expression !
- Bonjour. - Salut.
Merci.
Bonjour.
- Bonjour, Linda. - Bonjour.
- C'est... - Le cirque.
Neil m'a dit
qu'il me rappellerait à 11 h 15.
Qu'il pensait que personne viendrait.
Mais à mon arrivée, Ringo était là.
Paul était en chemin.
Paul était en chemin. Et...
John était au lit.
Salut, Neil.
Salut, Glyn.
Alors ?
DIRECTEUR GÉNÉRAL D'APPLE
- Tu as eu John ? - Il répondait pas.
Il vient ?
Je ne sais pas.
Je ne lui ai pas parlé. Personne ne répond.
C'est toujours le répondeur.
C'est un téléphone, sans répondeur.
Et personne ne répond.
J'ai l'impression que la moitié de ce qu'a dit Yoko hier...
Elle parlait pour John.
Et j'ai l'impression qu'il n'y croyait pas.
Non, donc...
John disait rien, alors Yoko a parlé pour lui.
George est resté ?
Au milieu de tout ça...
George est parti
en disant : "À plus."
Ce qu'ils veulent,
c'est se quitter le moins possible.
INGÉNIEUR DU SON - COPRODUCTEUR
Ils veulent rester ensemble.
Soit. Laissons les tourtereaux ensemble.
Ce n'est pas si mal.
Les Beatles ont déjà donné beaucoup, donc, pour moi, c'est à John de voir...
S'il devait choisir entre Yoko et les Beatles,
ce serait Yoko.
D'accord.
Ça tourne ?
Curieusement, l'autre jour,
John a dit qu'il ne voulait pas ne pas être un Beatle.
Vous écriviez beaucoup plus avant Yoko ?
Oui. Bien sûr.
On ne jouait plus ensemble.
Quand on jouait ensemble, on vivait ensemble.
Même hôtel,
réveil à la même heure.
Avec la proximité, quelque chose se développe.
Et sans elle, quelque chose meurt.
Musicalement parlant, on joue mieux que jamais.
Ça, c'est pas un souci. C'est le manque de temps ensemble.
C'est dur de créer avec Yoko à côté.
J'écris des chansons qui parlent de murs blancs.
Parce que je me dis que ça plaira à John et Yoko.
Et c'est faux.
Elle est super, vraiment.
Ils veulent juste être ensemble.
Ce serait idiot de ma part ou de celle de quiconque
d'essayer de les en empêcher.
C'est comme si on faisait grève à cause des conditions de travail.
C'est pas bien.
"On peut pas bosser dans ces conditions à la sortie d'un album."
Ils exagèrent.
John exagère toujours.
On ne peut pas lui interdire de l'amener aux réunions.
C'est sa décision.
Ça ne nous regarde pas.
Mais il faut tout de même un compromis.
Pour qu'ils le fassent, je dois montrer le bon exemple.
Alors, ils le feront.
Mais c'est idiot de camper sur nos positions.
On a besoin
d'une espèce de figure paternelle
qui nous dise : "Il est 9 h, on laisse les filles à la maison."
On est tous...
Ce sera une histoire drôle, dans 50 ans.
"Séparés, car Yoko s'est assise sur un ampli."
Et la réaction sera : "Quoi ?"
"John arrêtait pas de venir avec elle."
Quoi ?
C'est pas comme s'il y avait eu des disputes violentes.
Tu essaies d'appeler John ?
Mal a essayé,
mais c'est toujours occupé.
Toujours occupé ?
Envoie un télégramme.
Couvre la cage du perroquet.
Si on devait parier sur la tournure que prendra notre retour
d'ici deux semaines, on dirait quoi ?
On devrait annuler le 18.
Ça doit être le 19.
D'office, parce qu'on perd aujourd'hui.
D'ici la fin de la semaine,
il se sera passé quelque chose.
Ne fut-ce que rien.
Je parlais à Neil hier soir d'une idée que j'ai eue pour une émission.
On devrait avoir, par exemple, l'éditeur du Daily Mirror.
Un homme de presse sérieux, entouré d'une équipe de journalistes incroyables.
Le soir du concert, entre chaque chanson, il y aurait des infos,
les dernières nouvelles du monde entier.
"Un nouveau tremblement de terre..."
Un programme d'informations à chaud.
Et à la fin du concert, ils annoncent que les Beatles se séparent.
Tu crois qu'en lui mettant la pression, il irait plus dans ton sens ?
J'en sais rien.
...et ils se retrouvèrent à deux.
Tu veux parler à John ?
- À John ? Oui. - C'est ça, le truc...
Le monde veut à tout prix les voir.
Moi, je ne les quitterais pas des yeux.
Pas seulement eux, qui sont loin.
Mais le public, les cris, les lumières...
On a revu Help! l'autre soir,
et A Hard Day's Night, et c'était eux qui jouaient.
Mais c'était eux plus de 1 h 30...
Exactement.
Je parle en tant que fan.
Moi aussi, et je le suis plus que toi.
- Tu veux parier ? - Oui.
Tu as pris une photo ?
- J'allais dire... - Des nouvelles ?
Il arrive.
- Il allume ses... - Ses cigarettes.
Il feint d'être partant.
Je disais à Linda que je peux le faire de la façon que tu veux,
mais je dois pouvoir te dire que tu te trompes.
Oui. Génial.
Je persévérerai quand j'aurai raison.
Bien sûr.
Sinon, je renonce à mon statut de fan et à mon...
Oh, non, une autre grève.
"Je fais pas le concert si tu me contredis."
L'autre jour, j'ai failli partir.
Mais vous l'auriez pas remarqué.
Je suis contre aller en Afrique, ces temps-ci.
Et Brighton Beach ? L'Afrique n'a rien à voir.
Bonne idée.
Reste en dehors de ça, Yoko.
John arrive quand ?
Dans une heure, je crois.
John arrive à l'heure du déjeuner.
Paul et lui vont à la cafétéria pour parler en privé.
Ils ignorent que les réalisateurs
ont caché un micro dans un pot de fleurs.
Où est George ?
Il veut pas être là.
Il a dit qu'il ferait ça chez lui.
C'est ce qu'il va faire.
Aller chez lui, et moi aussi.
Oui.
Je vais enregistrer dans mon studio
plutôt que de faire ça avec n'importe qui...
Je comprends.
George a dit qu'il ne ressentait plus de satisfaction,
à cause des compromis qu'il doit faire pour être ensemble.
C'est une blessure purulente,
qu'on a permise.
Hier, on l'a laissé s'infecter davantage
et on ne l'a pas pansée.
Et quand ça va aussi loin, les égos ressortent.
C'est ce que j'essayais de dire à George.
Avant, je lui aurais dit :
"Enchaîne avec..."
Mais la semaine dernière, j'ai dit : "Essaie.
- Comme tu veux..." - Le problème maintenant...
Cette fois, on a fait ça tous les deux à George,
à cause de ce qui s'est passé avant.
On le traite un peu comme ça.
Et il sait de quoi on parle.
Oui.
Mais je pense qu'il a raison.
Oui.
On a un problème, tous les quatre.
George, toi et moi allons chacun dans un sens différent.
Mais ce sera le cas pour nous tous
si un jour on peut chanter comme tu chantes.
George peut vraiment jouer
comme il joue, pas comme j'essaie de le faire jouer.
Tu as peut-être peur
qu'il ne joue pas comme tu veux qu'il joue,
comme avec moi.
Et je ne te dis pas quoi jouer.
Le problème,
c'est que tu dis ça de temps en temps.
Le simple fait de dire :
"Je ne dirai rien sur la chanson parce qu'elle est très difficile.
Je vais vraiment essayer..."
J'ai toujours fait ça comme ça.
Le seul regret par rapport aux morceaux anciens,
c'est que j'avais si peur
que je t'ai laissé aller dans une direction que je ne voulais pas.
Oui.
Et ma seule chance, c'était de laisser George prendre le relais
ou de l'y intéresser.
Si tu fais des suggestions, laisse-moi choisir parmi elles,
c'est mon rôle d'auteur.
Pareil pour les arrangements. Je veux pas...
Je sais pas.
Je sais. Je comprends.
Pendant une période,
personne ne pouvait dire quoi que ce soit sur tes arrangements...
Oui.
...car tu les rejetais tous.
Oui.
Je devais dire à George, comme tu faisais avec moi...
Oui.
Je suis Paul McCartney, et très souvent, tu avais raison.
Mais, très souvent, tu avais tort.
Comme nous tous,
et je n'ai pas de réponse toute faite.
Tout d'un coup, tu savais mieux que nous.
Je ne veux pas...
Je te dis ce que je pense.
Les Beatles ne tournent pas autour de nous quatre.
C'est presque un boulot.
Laisse-moi te dire ce que je pense.
Le gros problème,
c'est que tu as toujours été le patron.
Et moi, ton adjoint.
Pas toujours.
Non, écoute-moi. Toujours !
Eh bien...
Ce serait beaucoup mieux
de rester solidaires et de dire :
"George, sur 'I've Got A Feeling', fais exactement comme moi à la basse",
et il dira :
"Je ne suis pas toi, je ne peux pas."
Mais cette année, ce que tu as fait, ce qu'on a tous fait...
Je me sens coupable,
comme on l'est tous de nos relations,
car on pourrait faire plus.
Je ne te reproche rien.
Je viens de le réaliser, parce que ça venait de moi,
mais le but reste le même :
l'instinct de conservation.
Je sais ce que j'aime, je vous ai laissés, George et toi, faire ce que vous voulez.
Je sais.
Si on veut vraiment de lui, je suis d'accord,
car les règles cimentent le groupe.
J'en sais rien. Je suppose qu'il reviendra.
Tu veux...
Sinon, ce sera un autre problème.
Quand on sera très vieux, on s'entendra tous bien.
Et on chantera ensemble.
Après le déjeuner, John suggère qu'ils revoient George.
Et tu as raison.
On y va maintenant ?
Allons voir George.
J'y allais de toute façon.
On appelle pour voir s'il est là ?
- T'as des excitants, Mal ? - Oui, Mal !
Un ou deux ?
On a une heure.
Oui, rien de tout ça.
Une heure, juste pour...
Je savais que c'était...
Il est parti à Liverpool.
Vraiment ?
Il revient mercredi.
On le verra donc mercredi, non ?
Oui.
D'ici là...
On répète les chansons ?
Oui.
Essayons Sweet Loretta Marsh.
Marsh, c'est pas joli. C'est trop...
Loretta Mary... Ça doit être un nom...
Ça dit quoi ?
Marsh.
On n'est pas sûrs, mais mets-le.
La dernière syllabe doit être dure, comme "night," "bite," "right".
Laisse ce couplet, il pourrait être pas mal.
Il sonne bien.
- Couplet suivant. - Jo Jo Jackson.
- "Left his home in Arizona", c'est ça ? - Pas mal.
- Oui. - "But he knew it couldn't last."
Non, c'est pas bien.
"Jo left his home in Tucson, Arizona."
- C'est en Arizona ? - Oui.
Le Grand Chaparral vient de là.
Je vais trouver un sens.
Jo Jo est parti de chez lui, plein d'espoir.
Mais il a réalisé qu'il devrait être seul,
avec de l'herbe californienne.
Ça a du sens, mais ce n'est pas chantant.
C'est Jo Jo ?
Il cherche quoi ?
Non, il cherche...
Super. On rentre à la maison ?
Il faudrait parler du concert.
On doit être flexibles, là on va vraiment devoir l'être.
Aujourd'hui, on a repoussé le 18 au 19.
Car on a perdu un jour.
Demain, on repoussera au 20.
Le lendemain, au 21.
Repoussons d'une semaine.
Exact. Si George revient, oui.
Repousse d'une semaine.
D'une semaine.
On réserve toute la semaine, au cas où.
CONCERTS
On dit pas modifiable.
Je laisse ma guitare préférée ici en gage ?
Ça veut dire qu'on revient.
Ou que quelqu'un va la chercher.
Quelle plus grande preuve de foi que de laisser sa liste ?
"Baby's in Black", "If I Needed", "Tripper".
Plus flexibles que ça...
"I Feel Fine", "Yesterday", "I Wanna Be", "Nowhere Man", "Paperback", "Long Tall".
- C'est quoi ? - De vieux concerts.
Beaucoup de vieilles chansons avaient des modèles d'accords établis.
C'est ça qui est super.
Une fois qu'on trouve le modèle, on pige...
JOUR 9 MARDI
...ce que font les musiciens. C'est vraiment...
2E ASSISTANT OPÉRATEUR
Du genre...
Les anciens morceaux ont un style bien particulier.
Et ça varie très peu.
Je ne sais pas trop. Mon père est plus calé.
L'avantage du piano, c'est que tout y est.
Toute la musique est là.
Toute la musique jamais écrite est là.
En gros, c'est un, deux, trois, quatre...
Oui.
Ça devient plus compliqué que les trois,
mais ça reste...
- Tu as utilisé la même méthode ? - Oui.
Et de là, il n'y a pas de...
À moins d'arrêter, c'est sans fin.
Je devrais m'acheter un piano.
Et il se retrouva seul.
Tant mieux ! Ça me fait plaisir.
- Bonjour, Paul ! - Bonjour, Rich !
Ça va, ce matin ?
Ça va, merci.
Avec les deux mains.
J'ai fini.
Au moins, on est ensemble.
PRENEUR DE SON
Je me demande si Peter a encore l'original.
La première fois, c'était tout simple. C'était génial...
Ça, j'adore. Gordon faisait...
Gordon n'arrivait pas à monter dans les aigus, donc il...
Donc, il arrêtait pas de recommencer. Mais ça a fini par marcher.
Un énorme arrangement de Peter et Gordon.
Exact.
Tu composes tes chansons au piano ou à la guitare ?
Avec les moyens du bord.
Elles ne te viennent pas à l'esprit comme ça ?
Si, bien sûr.
Il m'en est venu une ce matin.
Rien que pour toi.
Joli.
Merci, Michael Lindsay-Hogg.
Réalisateur de cette épopée.
John et Yoko sont interviewés par des Canadiens.
C'est le premier truc que tu m'as dit.
À Chiswick Park, il y a des années,
t'as dit : "C'est quoi, cet arbre ?" Et moi : "Un cyprès."
Et t'as dit : "Non. C'est un si loin."
- L'humour Beatles. - Oui.
Les décors arrivent.
- Oui, ils arrivent. - Joli.
On devrait filmer le train qui arrive, tchou-tchou.
- Non. - Pourquoi ?
Pour les droits d'auteur.
C'est un documentaire.
Tourne tes projecteurs.
C'est un bon plan pour l'ambiance.
- Non. Tony. Oh, merde. Non. - Pas vraiment.
Les décors de The Magic Christian sont déplacés.
On pourrait faire un film.
Écrivons un scénario, au lieu de gâcher de la pellicule.
- Faisons un film. - Oui.
Un film dans un train.
On a pas mal de pellicule.
Oui. On ne dira rien à Denis.
- Faisons un film muet. - Oui.
Lent, puis diffusé en accéléré,
car c'est marrant à regarder.
On peut filmer dans un club ? Ça se passe dans un club et...
Voilà. On fait partie d'un groupe.
D'un groupe qui vend de la drogue.
Tu veux être un gentil, Glyn ?
Allez. Là, tu tires la tronche.
Il veut être un gentil.
- Le dur qui change. - Oui.
- Et devient sentimental. - Le camé rebelle...
- Au grand cœur. - ...qui devient dévot.
Ringo est le prof qui va le voir.
Mal est le flic ripou.
Qui ne dit rien, sauf sous la torture.
Ne gaspillons pas de la pellicule.
Tony filmera. Faisons-le aujourd'hui.
Non, il est dedans. C'est un revendeur.
- Et moi ? - Glyn refourgue la drogue.
Tu joueras un panneau.
Du moment que j'ai l'air mince.
- Puis passe par là ? - Non.
Comme ça, tu te pendrais par le cul.
Au secours, pas de jambes.
Vous avez vu Le Bon, la Brute et le Truand ?
C'est bien.
C'est à mi-chemin qu'on panique.
En fait, t'as le vertige.
Vive le show-business !
On recommence depuis le début ?
Dans le temps, ils pouvaient...
Les supporters de Chelsea iraient là-haut sans problème.
Dans le temps, c'était vraiment...
Ça va devenir dangereux.
Bonne nuit.
C'est dans la boîte.
C'est tout pour ce soir.
T'aurais dû dire...
Super, quand la caméra est arrivée.
- Ils ont... - Comme t'as dit.
- Je comprends. - Oui.
C'est une occasion de s'exprimer.
Je sais. On ne l'a jamais.
Y a que Cliff qui fait son truc...
J'ai quitté le clergé en 1959.
Je voulais rester jeune.
Tout a commencé avec Rosie.
- Pour nombre d'entre nous. - Elle y était.
On a tous commencé avec Rosie.
Les salles de répétition.
Et en tête d'affiche du Midem, on a John Rowles.
Tu es sûr ?
Il prend l'avion.
- Je vois que tu as arrêté de fumer. - Exact.
Cet après-midi, on va discuter
du sens de la religion pour une pop star.
Et nous avons choisi
Tumble Starker, ici présent.
Je me sens pas bien.
Denis va encore s'inquiéter pour le tournage.
Ne dis pas que tu filmes.
- Comment allez-vous ? - Bien.
Bienvenue dans Panorama.
Bonjour.
Bonjour. Enchanté.
Nous avons la chance ce soir
de recevoir Peter Sellers
qui va nous faire le n° 3.
Le n° 3, mesdames et messieurs.
Qu'en dites-vous ?
C'était le n° 3 de Peter Sellers.
- Passons à la suite. - N° 3.
Si on lui demande très gentiment...
ACTEUR
- ...il fera le n° 5. - C'est possible.
"Long tall Sally, pretty sweet.
She got everything Uncle John need. Oh, boy. Baby."
Remportez un fabuleux Beatle.
Envoyez 39 couvertures de disques.
- Réveille-toi, Lennon. - Ce serait pas trop tôt.
On discute de quoi, là ?
- Du film. - De problèmes.
C'est le micro impromptu.
C'est un docu sur notre travail.
Un documentaire spontané.
On veut être généreux.
On veut le partager.
Partager ce que nous avons avec le monde, Peter.
- Et ça, c'est ce qu'on a. - Ou pas.
En gros, on s'assied ici et on accepte d'être gênés
chaque jour à la même heure.
- Oh, oui. - N° 9.
Tu parles à la 9e star de la pop la mieux habillée du monde.
- Excusez du peu. - À part Judy Garland.
Prends garde, Tom Jones.
À toi, Peter.
Qui veut du thé ?
C'est gentil, mais je dois partir.
Content de vous avoir vus.
Messieurs.
- Salut. - C'est trop.
- Dehors. - Très bien.
- Du vent. - La sortie.
C'est par là.
Pas de souci.
Laissez pas traîner les aiguilles.
On a mauvaise réputation depuis que John s'est fait choper.
- Tu ne te sens pas bien ? - Non.
Moi non plus, mais j'endure, je suis le capitaine.
C'est celui qui se taille en premier.
Moi, je coulerais avec le navire.
Si on reste, Ringo va être malade devant la caméra.
C'était mon cas ce matin sur CBS.
- Je suis parti en pleine interview. - Ah oui ?
Je récupère de la journée.
De la nuit.
Sans raison, sauf que je maltraite mon corps.
Oui. J'ai veillé tard.
J'étais stone et je regardais des films.
J'y serais pas arrivé.
Vous devez faire ça en public, M. Lennon ?
Vous êtes un invité.
Oui. Mais c'est pas bien.
Si je dois venir à 10 h, je viens à 10 h.
Levé à l'aube, couché avec le soleil.
Ringo, toujours, Eric, jamais.
D'accord.
On termine tôt aujourd'hui ?
Probablement.
On commence tôt demain ?
Oui, bonne idée.
On peut pas continuer comme ça.
Apparemment, si.
Oui, mais on peut pas.
Il nous faut un vrai plan de travail.
Pas une divagation au hasard des méandres de ton esprit.
Un but dans la vie.
Errer sans but, ça n'a rien de cool.
C'est ringard.
- "Ask me why, I'll say I love you." - Il faut un planning.
Accomplir quelque chose chaque jour.
- C'est dur, non ? - C'est un peu ambitieux, Paul.
Combien de chansons vous allez faire ?
Idéalement, onze.
Entre 12 et 14, Mal.
On a le choix entre six.
Du prêt-à-chanter et du sur-mesure.
Ringo pourrait faire un long solo, non ?
D'une heure et demie.
On en parlait.
De la distance entre nous ?
Du vide entre nous.
Du documentaire, qui est à l'arrêt. On fait quoi ?
À l'arrêt ? Pour moi, il décolle.
Exactement. Bien dit.
"Loop de loop", comme disait Frankie Vaughan.
La merveille à une jambe.
D'après Ringo, on devrait dire les choses telles qu'elles sont.
C'est ce qu'on fait.
Il était une fois sur le tarmac
une petite valise qui souffrait d'une distorsion à la jambe droite.
Tous les médecins lui disaient...
Mais un jour...
Elle vécut heureuse.
Monsieur Joseph.
C'est à propos de mon accord avec le FBI.
Il me faut un million de plus
sous les vivats écrits de Dick James.
Je sais que c'est dur.
Ils sont morts pour qu'on se branle.
De quoi ils rient ?
Je parle des scouts qui n'ont pas le droit de se masturber.
C'est tentant quand on est en short.
En pantalon, ils auraient peut-être une chance.
On devient pas aveugle mais très myope.
Tu parles d'expérience, John ?
Bien. Guitares ?
- C'est pas ce qu'ils font ? - Si, mais...
Même chanter une demi-chanson que j'écrivais.
Allez.
C'était sympa.
Il faut qu'on trouve si vous voulez répéter.
Ou aller chez EMI et y faire un album ?
Ça dépend de quand on voit...
Arrêtons de filmer. Pour commencer.
- Je sais... - Mais...
- C'est dans la boîte, messieurs. - Rentrons, Jim.
Le truc, c'est que George est à Liverpool...
et doit rentrer demain.
Donc on va le voir demain ?
Oui.
Les répétitions sont annulées pour demain.
John, Paul et Ringo retournent voir George.
La réunion est positive et constructive.
Les Beatles décident de modifier la direction du projet "Get Back".
L'idée d'émission télé est abandonnée.
Ils décident d'enregistrer leurs chansons dans leur nouveau studio Apple.
Le studio a été construit pour eux par Alexis Mardas, alias "Magic Alex".
Les Beatles emménagent dans leur studio au sous-sol lundi.
- Ça va, messieurs ? - Oui.
C'est parti.
- Prêt. - Son.
JOUR 10 JEUDI
Je crois que ça tourne.
Dernier jour à Twickenham.
Inverse tes deux verts, Steve.
Paul passe enregistrer une démo.
Une seconde.
George arrive à Twickenham pour voir Glyn.
Ils traversent Londres pour aller voir le nouveau studio Apple.
QUASI AVEUGLE
Glyn et George ne sont pas contents du résultat.
Un, deux, trois, quatre, cinq...
Le matériel d'Alex produit une distorsion et un sifflement inacceptables.
Glyn envoie un SOS à George Martin.
Un, deux, trois, quatre, cinq, six, sept.
George Martin demande un enregistreur portatif à EMI
pour Savile Row.
Dave Harries, Keith Slaughter et une équipe d'Abbey Road
travaillent tout le week-end pour installer l'équipement.
Une console d'enregistrement 8 pistes est créée
en assemblant deux consoles de mixage 4 pistes.
Le son est ensuite acheminé dans l'enregistreur 8 pistes de George.
JOUR 11 LUNDI
Le lundi matin, le studio Apple n'est pas prêt.
Les Beatles vont continuer de répéter, et commencer à enregistrer mardi.
Pour ce premier jour, les caméras ne sont pas autorisées.
Nous tournons un film depuis deux semaines
et on vous voit tous les jours
aux studios de Twickenham et aussi ici.
Qu'attendez-vous, toute la journée ?
De les voir, c'est tout.
Que pensez-vous de la relation de John Lennon avec Yoko Ono ?
J'imagine que ça va.
C'est son choix, n'est-ce pas ?
- Ça ne vous inquiète pas ? - Non.
Ça n'a rien à voir avec les autres.
Pas vraiment. Bien répondu.
Les journaux parlent d'une possible séparation.
Qu'est-ce que ça vous fait ?
On ne veut pas qu'ils se séparent, mais...
Je viens pas tous les voir.
Je viens pour Paul, donc c'est pas grave.
Tant que je peux le voir.
Qu'aimeriez-vous les voir faire ?
- Quelle question ! - Un concert.
Oui, un concert en direct.
- Peu importe. - Oui.
JOUR 12 MARDI
C'était sympa de débarquer ici hier après Twickenham.
Je suis content qu'on soit partis.
Il y avait un truc bizarre à Twickenham.
- Trop grand. - Trop grand ?
Pour ce qu'on faisait.
Et ici, c'est plus joli.
Je fais régime depuis aujourd'hui.
- Quel régime ? - Je mange pas.
Mon Dieu, pourquoi ?
Je me sens un peu lourd.
Quand tu sors du bain, et que tu ne t'admires pas dans le miroir.
Il y a trop à admirer.
Vous allez tout faire ici, plutôt que chez EMI ?
- Sauf s'il faut des grands ensembles. - On le saura en écoutant.
George a dit qu'on a besoin de se battre contre EMI,
donc c'est mieux pour le disque.
Oui.
Le son est beaucoup plus réel pour l'auditeur.
C'est mieux...
on est nos propres juges.
Tu as salué Fred ?
Tu pourras te passer de ces trucs, une fois installé.
- Quoi ? - Les perches.
C'est pour les conversations confidentielles
au milieu de la pièce.
Confidentielles ?
On devrait s'y mettre.
On a vraiment bien travaillé hier.
De ton point de vue. Je parle du mien.
- Oui. Tu devrais t'y mettre. - Vous avez bossé jusqu'à quelle heure ?
19 h 20.
Mais ça aurait pu durer plus longtemps.
Bonjour, George.
- Tu es très... - Rose.
- Et très propre sur toi. - Voire lavé.
Paraît que c'était bien hier ?
- Niveau boulot. - Oui.
- De bonnes vibes, mec. - Oui.
Salut, Glyn. Ça va ?
Bonjour, Glyn.
- Salut, George. - On fait quoi ?
Que font tous ces gens ?
Ils sont venus te voir, John.
Qui peut faire disparaître cette ventilation ? Mal ?
Ça caille, ici.
J'écoutais... J'ai dit à tout le monde : "Vous connaissez Around The Beatles ?"
- Oh, oui. - Bravo pour ton son.
Les Beatles entendent enregistrer leur album en direct, sans coupure.
J'ai écouté ce week-end. Et on était bons aussi.
C'est vrai.
L'album est super, plutôt rock pour la face A,
puis "Love Me Do" et "Please, Please Me" sur la face B.
Les morceaux rock sont géniaux, avec tous les cris.
Mais le son était super.
J'adore quand vous jouez du rock.
George, avant que j'oublie, où on achète des partitions classiques ?
Des disques classiques ?
Non. Des partitions...
Des partitions de piano.
Dans n'importe quel bon magasin de musique.
Comme Chappell ?
Oui, là-bas.
Même si l'émission spéciale est annulée, le tournage continue.
Les images serviront au prochain film des Beatles.
Mais on devrait se réunir.
Pour voir si on peut organiser un concert en plein air.
Un concert en plein air est envisagé comme point d'orgue du film.
On reste sur l'idée d'un concert entier en public ?
Oui. On ferait ça ce week-end ?
Il faut fixer une date.
Glyn Johns doit faire un autre enregistrement à LA.
Il n'a que quelques jours pour finir avec les Beatles.
Si Glyn commence,
j'aimerais qu'il termine.
Pas changer à mi-parcours.
Je sais.
LA FIN D'UNE BELLE AMITIÉ ?
"Drogues, divorce, et une réputation entachée."
Et ça dit : "Ce n'est pas la première fois qu'ils échangeaient quelques coups."
Oui.
J'aimerais parler à ce Housego.
Incroyable, la presse de la semaine dernière.
C'est un tissu de mensonges.
Pourvu qu'on dise pas que j'ai frappé Maharishi.
Derek l'aura déjà lu
et envoyé des télégrammes.
En les félicitant.
Bonjour, Denis.
Tu as lu l'article de Housego ?
- On peut l'attaquer ? - Non.
ATTACHÉ DE PRESSE DES BEATLES
- Et les pseudo-bagarres ? - Non.
Elles n'ont pas eu lieu.
- Il prétend que oui. - Non.
- Zut. - Si, il le dit.
"Ils échangeaient quelques coups."
Par le passé. C'est faux aussi.
C'est jamais allé aussi loin, à part une histoire d'assiette à Hambourg.
La photo est super.
George Harrison, le plus sensé, s'exprime.
Je l'ai lu avant les charades.
On a vu le premier montage de "The Circus".
Tu veux introduire les Stones ?
Michael vient de finir The Rolling Stones Rock and Roll Circus.
Quoi ?
On n'a filmé personne pour présenter les Rolling Stones.
Je vois.
- Tu voudrais... - Faudrait juste dire :
"Merci d'applaudir vos hôtes de ce soir, les Rolling Stones",
un truc du genre.
- Juste ça ? D'accord. - Oui.
Merci d'applaudir vos hôtes de ce soir, les Rolling Stones.
- Tu as vu Hancock ? - Oui.
Je le joue bien.
C'est Keith Moon.
Tu vois ? Avec le son...
Allume donc mon micro.
Tu sais jongler ?
- C'est le seul truc... - Regarde.
Aucune coordination.
Non, je sais pas jongler.
Et toi, Ringo ?
Pendant qu'il jonglait, j'ai lancé un couteau.
On passe à trois.
Mon doigt rock 'n' roll saigne
Mon doigt rock 'n' roll a mal
"George Harrison doit répondre aux accusations d'agression."
Il risque la prison en France
"S'il ne comparaît pas, il sera condamné d'office.
Harrison est accusé d'avoir agressé un photographe en mai,
alors qu'il quittait une boîte avec Ringo Starr."
La sonorisation, avant ou après les limiteurs ?
Après, non ?
Les Beatles attendent que Glyn soit prêt.
Vous pouvez déplacer les haut-parleurs derrière Paul un peu plus loin ?
Glyn ?
Tu es prêt à enregistrer quand ?
Ce n'est pas encore branché ?
C'est pas encore le cas ?
Pas de réponse.
Pas grave. Pas encore, tu veux dire ?
Quoi ?
Mal arrive avec la nouvelle invention de "Magic Alex".
C'est une invention d'Alex.
C'est un mélange de basse et de guitare rythmique,
avec un manche rotatif.
Comment tu l'accordes ?
C'est la maquette du modèle basse/guitare rythmique.
Quoi ?
- On dirait... - Donnons-lui un demi-million de livres.
Pour l'idée.
Donnons-le-lui rien que pour ça !
J'en jouerai au concert.
Il tient peut-être un truc.
On ne...
Elles doivent avoir chacune leur côté.
Là, c'est mieux.
- Deux côtés. - Deux côtés et un...
Toutes les cordes vont frotter contre ta main.
Qu'il construise un prototype.
Et un bon !
- Glyn, tu vérifies le système d'ampli ? - Pensons en termes de...
On n'a encore jamais eu de bon son amplifié.
Si on doit le faire ici, essayons d'en avoir un dans cette pièce.
On ne l'a pas encore eu. On n'a pas encore été bluffés par ce qu'on a entendu.
Je crois qu'il est temps...
...si on peut en enregistrer...
car on a un arrangement.
- Je le dis maintenant qu'on avance. - Aucune idée.
Comme quand on a joué au Top Ten Club de Hambourg.
Tu sonnais très bien.
Super !
Tu peux me déposer ?
Tu peux me déposer ce soir ?
C'est sur ton chemin, non ?
- Fais quelque chose pour eux. - Bon, les gars.
Bon, les gars.
Calmons-nous, pour une fois. Pour changer.
Attendez et ne bougez plus.
- Une nouvelle chanson de Lennon/ - McCartney intitulée...
Kevin, tu as la liste ?
- Oui. OK. - Merci.
"All I Want Is You", "The Long and Winding Road",
"Bathroom Window," "Let It Be,"
- "Bathroom Window" ? - "Across the Universe,"
"Get Back To Where You Once Belonged", "Two Of Us On Our Way Home",
"Maxwell's Silver Hammer", "I Got A Feeling",
"Sunrise", "I Me Mine".
"Sunrise" ?
"All Things Shall Pass."
- Bon sang... - Ils veulent dire...
Tu m'as fait peur.
Je me suis dit : "Je rate un jour, et ils ont appris un morceau."
Là.
Si on veut faire un album,
commençons tout de suite.
On va les chanter en direct face caméra.
Pour une demi-heure.
C'est pas moi, si ?
- C'est moi ? - On dirait le larsen du micro.
Ça s'arrête quand je parle dans ce micro...
Tu peux baisser la basse ?
- Tu peux ? - Bien sûr.
Je vais mettre "motard" à la place de "verrière", même si ça sonne bien.
Je te dis non, et tu m'écoutes pas.
- Tu as raison. - Je sais.
Quoi ?
Un Leslie fragile.
J'ai trompé un Lowrey, mais c'était pas chantant.
- Oui. - Trompé un Lowrey...
Donc j'ai changé en "dog a boney".
- C'était "Cadge a Leslie". - Oui, c'était ça.
Ce sera des ré et des si.
Ils sont prêts à enregistrer ?
J'en sais rien !
Ils nous entendent ?
Gly nous entend. Hein ?
Il sort.
Oui, Glyn ?
Il manque plein de trucs. Cet après-midi, en fin...
Parce que là, on sait pas du tout comment ça sonne.
En fait...
Pendant que vous déjeunez,
on va finir l'installation.
J'ai rendez-vous chez le toubib à 15 h 30.
- Oh que non ! - Oh que si !
"La fin d'une belle amitié"
Par Michael House-go-home
"La terrible tension provoquée par la promiscuité
a explosé hier lors d'une répétition télé.
Et les Beatles John, George, Paul et Harold ont pour le moins..."
"Des phrases méchantes ont été dites."
"Lui, le plus mystique, qui a perdu la magie des Beatles."
"Elle, la strip-teaseuse."
"C'est la soudaineté de leur déclin de 'garçons ordinaires'
à 'détraqués' qui a laissé la plupart des gens pantois."
Il n'aurait joué que ça.
"C'est à partir du milieu des années 1960
que le lustre des Beatles
a commencé à montrer quelques taches de rouille."
Je laisse Ringo en dehors de tout ça,
parce qu'il n'a jamais été adepte
des bizarreries.
Lennon était heureux en mariage.
McCartney était en couple, et George Harrison allait se marier.
Le jardin des Beatles était rose.
Mais c'était il y a longtemps."
"Ils ont suivi leur chemin, trouvé de nouveaux amis,
et comptent de moins en moins l'un sur l'autre
pour des conseils ou de la camaraderie.
À quoi tout cela a-t-il mené ?
On peut dire
que cela a mené à quelque chose proche du désastre,
à un moment ou à un autre.
Aujourd'hui, ils sont très gênés
en entendant les récits
des aventures et des conduites excentriques des autres.
Les escapades de Harrison avec sa mystique indienne préférée
ont atterré Paul et Ringo,
et tous deux se sont sentis obligés de le tester
pour voir si quelque chose leur échappait.
Drogues, divorce et réputation entachée,
leur ont valu des sarcasmes, et ils ont compris
que le public était invité
à les détester."
"Mais cela n'équivaut pas encore à une dissolution du groupe.
Leur talent individuel,
qui est indéniable,
leur capacité de gagner de l'argent, dépendent largement
de leur comportement en tant que groupe.
Et tant qu'ils ne seront pas assez riches pour ne pas s'en soucier,
ou qu'ils n'en auront pas assez,
ils resteront ensemble par nécessité économique.
Mais je peux affirmer que comme groupe de quatre amis
liés l'un à l'autre irrévocablement,
c'est fini.
Ils ne seront plus jamais les mêmes."
- OK. - Tu es prêt, George ?
C'est parti, Glyn.
Que tu sois prêt ou non.
- Glyn. - C'est à toi.
- OK, les amis. - OK.
"All I Want Is You."
Première prise.
Merci d'applaudir vos hôtes de ce soir, les Bottles.
Bon, allons écouter.
Allons écouter.
- Quoi, où ? - Ici.
- Là-dedans ? - Oui.
Pourquoi pas ?
Ne gâche pas l'ambiance.
Ça sonne pareil que là-bas.
Ça sonne très bien.
J'aime beaucoup le son.
"S'ils n'aiment pas, qu'est-ce qu'ils veulent ?"
Ça nous ressemble.
Merci d'applaudir vos hôtes de ce soir, les Bony Rolls.
"I Dig A Pygmy", par Charles Hawtrey et les Sonotones !
Phase un, durant laquelle Doris mange son gruau.
Ringo !
Richie !
Toi, viens ici !
On la refait.
Glyn voudrait qu'on la refasse.
On lui fait plaisir ?
D'accord.
On pourrait la jouer plus calmement.
Je suis d'accord.
Et quand je fais "oh", je veux que vous fassiez "oh".
Compris !
Après "wind love", j'ai disjoncté.
"Comme le vent, il s'est emporté."
- Ses pensées... - J'ai emporté le vent.
Elles roulent comme une tasse en papier.
"Emporté un motard", c'est mieux.
Emporté un motard.
"Rampant comme un chien aveugle."
"Rampe à travers mon slip."
- Je suis parolier à ma façon. - C'est vrai.
Richard Rodgers ne lui arrive pas à la cheville.
Ta langue causera ta perte !
"I feel a wind love" ?
Oui, je mets "wind love", maintenant.
- J'invente au fur et à mesure. - Tu m'en diras tant.
Oui. Si je veux que ça fasse...
La basse arrive.
Essaie presque d'en jouer quatre par mesure. Tu fais...
Sur ces passages.
C'est le début des couplets, non ?
Oui.
C'est ce que je fais.
Celui-ci fait pas...
Haut et lourd. Tu entends...
Y a rien sur celui-là, y a que la basse.
On n'a pas de double grosse caisse. L'autre grosse caisse.
On fait quoi, Paul ? Quatre en une mesure ?
Tu utilises des charlestons ?
Peut-être...
Dans ce cas, tu utilises la grande cymbale ?
C'est ce que je fais.
Après 40 ans dans le désert Il trouvait plus ses couilles
On arrête à quelle heure ?
- Il est quelle heure ? - 19 h.
C'est suffisant.
Un, deux, cinq, six !
Ça sonne bien ici. Y a pas de grande différence.
Oui. Mais avec les micros aussi proches,
on l'entend pas trop sur les enregistrements.
C'est très bien pour les cordes ou... On a plus de distance pour les micros.
- Oui ? - Tu comprends ?
Si on avait pu jouer ainsi au Cavern Club, ça aurait été super.
On y était, pas vrai ?
Ils ont un nouveau jouet.
- Tu mettrais du piano ? - Oui, mais comment ?
Ça ne nous laisse qu'une guitare.
- Il nous faut quelqu'un. - Un pianiste permanent.
Celui des Stones.
- Peu importe. - Nicky Hopkins.
Si Beethoven était en vie, il aurait un sonotone et un orgue.
ACTEUR COMIQUE
"She Came in Through the Bathroom Window."
Aucune idée.
Un accord Diane en la.
Je suis au piano pour celle-là.
C'est un super piano.
- Mais c'est le top. - Mais t'en avais un.
- Oui, mais c'était pas... - Ta Fender.
Nicky Hopkins en a un.
J'en ai eu un depuis deux ans, mais pas aussi bien.
Le prototype, sans doute. Il bourdonne comme le vieux.
Comme ça.
Pour le refrain... ça doit être plus massif.
Du genre...
Chante haut.
Oui, ils sont tous comme ça.
Il faudrait trois parties, et très rapprochées.
Avec une espèce de...
En dessous, ça devrait faire...
Très simple.
Commençons les autres qu'on apprises.
Commencer à les jouer.
On fait ça demain, alors ? Les harmonies.
On doit les avoir, pour jouer avec un piano électrique.
D'autres groupes jouent sur scène avec.
J'en ai vu à la télé.
On a besoin d'un membre en plus.
C'est ça.
Allez, viens.
Allez. À la maison.
On y va avec Ringo.
Au revoir. À demain.
À quelle heure ?
À 11 h pétantes.
Ou 13 h.
Mais pétantes.
J'ai eu une idée pour l'émission.
La seule façon dont on les faisait...
- Harmonies ? Tu as raison. - Tu as raison.
Riffs à la guitare. Harmonies au piano.
Ce qu'on a fait aujourd'hui, c'était la même histoire.
La même histoire.
- Pour les voix ? - Oui.
- D'accord. - Oui.
Ces voix doivent être épurées.
Passons à l'étape des riffs.
J'aime l'étape des riffs.
- À demain. - Oui. Bonne nuit.
- Oui. - À 11 h.
Bonne nuit.
Au revoir.
Allez, au revoir.
- "'Qu'il en soit ainsi', dit Harrison." - C'est Housego ?
- Vous avez vu ? - Non.
Dans le Mail, il y a une photo de toi.
Et tu as dit de la France...
JOUR 13 MERCREDI
"'Qu'il en soit ainsi', dit George Harrison,
qui a détruit le smoking et l'appareil de l'homme..."
Je suis sûr que c'était moi.
"Harrison a déjà accepté de verser 425 £ d'indemnisation à Bebert."
C'est dingue tout ce qu'on peut raconter sans qu'il y ait
la moindre chose vraie.
Autant leur donner une poupée à notre effigie
pour qu'ils jouent avec et tapent dessus.
Bonjour à tous. Encore une belle journée. Bonjour, caméra.
Merci d'applaudir vos hôtes de ce soir, les Rolling Stones.
Il y a de l'air chaud qui sort. Super.
Le studio ressemble déjà à une porcherie.
Neil pense qu'ils presseront une version différente en Amérique.
Ils le feront.
Quand ça va en Amérique,
ça devient toujours bas de gamme.
- Et c'est réédité. - Je te comprends.
Parce que l'album va s'appeler Postcard.
Par Mary Hopkin ?
Oui.
La société Valentine, qui crée des cartes postales,
va en mettre une en couverture de l'album.
- Pas de notes. - Et une photo d'elle.
Oui. Et quelques photos d'elle.
- Postcard ? - Oui.
PHOTOGRAPHE
- Hula-Hopkin. - Tu m'entends ?
- Ça marche ? - Oui.
- Bon sang. - Ça promet.
La prochaine fois, viens avec ton tambourin.
D'accord.
- C'est un vieux toast ? - Oui.
- D'autres toasts. - Un peu de marmelade ?
Merci.
John, tu nous donnes un mi ?
Oui.
C'est bien.
Michael, tu veux ça ?
- Ces murs ? - Oui.
- On n'en a plus besoin. - Ils la réverbèrent sur nous.
- La chaleur ? - Oui.
- Tu as raison. - Oh, Pauly...
Tu as dû vivre dans une serre.
J'ai étudié la science.
Paul, ce que j'aimerais faire,
c'est parler à Neil pour voir si Primrose Hill est dispo.
Je peux ?
Primrose Hill est idéal pour leur concert.
Ce serait bien de leur cacher.
D'où mon idée de l'Afrique.
Que les gens arrivent spontanément, de plus en plus.
Moi, ça me va. J'adore Primrose Hill.
Si ça dure deux jours,
ce sera génial.
On devra se tenir à un planning, sans droit à l'erreur.
Je suis d'accord. En fait, le 2e jour
sera le meilleur.
Et je parie que comme par hasard,
on aura le concert.
En termes de temps, tu dis dans environ une semaine ?
Oui.
Mal, tu pourrais acheter des ventilateurs portatifs ?
- L'ingénieur arrive. - On a besoin des ventilos.
Paul, tu as changé le son de la basse
sur la basse...
depuis hier soir ?
Oui.
Ce sera jamais pareil deux jours de suite.
- Impossible de s'en souvenir. - C'est sûr.
Je n'ai aucun problème avec l'ampli.
C'est juste la basse.
Vous avez vu Fleetwood Mac au Late Night ?
- C'était fort. - Ah oui ?
Et le chanteur est génial. Ça rend bien.
Et il chante très doucement.
Il crie pas.
Et ils faisaient juste...
Ça rappelle Canned Heat.
Oui, mais en mieux.
Ils étaient que quatre hier, non ?
Oui, mais c'était super.
J'adore ce truc avec la guitare.
Comme celle de Canned Heat. J'adore.
C'est bon, Glynis.
- On commence ? - D'accord.
D'accord. Essayons.
Oubliez Canned Heat. On est les Beatles.
Jouez comme les Beatles.
Super !
Même la fin est bonne.
On s'améliore avec le temps.
Tu parles pas à Ricky and the Red Streaks.
On est comme le bon vin.
C'est une chanson fatigante.
C'est lourd à refaire plusieurs fois.
On n'a pas le temps de respirer.
J'essaie plusieurs trucs.
Changeons le format.
Faisons "I've Got a Feeling".
On passe en ré.
L'harmonie m'est venue comme ça.
John ?
Tu peux retirer un peu de basse à ta guitare ?
Plus.
Laisse-moi te dire ce que je ressens.
Encore un peu.
C'est moins bien avec moins de basse.
Quel est le problème ?
- Je t'entends pas. - Garde la basse !
- Quoi ? - Garde la basse.
Oui, sinon j'entends un ronronnement sans jouer fort.
- Ringo ? - Oui.
Tu as un étouffoir sur ton tom ?
- Un étouffoir ? - Oui.
Non.
Le seul étouffoir ici, c'est toi, Glyn Johns !
- T'en veux un ? - Oui.
Ça devrait faire ça.
À huit.
Oui !
Enregistrons la chanson avant de l'écouter.
Chante, Paul !
- Je rêve... - J'ai fait un rêve cet après-midi.
Oui, j'ai fait un rêve.
J'ai fait un rêve cet après-midi.
- Oui, j'ai fait un rêve. - Super, non ?
Où tous les gens...
étaient unis.
Vous avez entendu MLK ?
- Non. - Génial.
J'ai fait un rêve cet après-midi.
J'ai rêvé que les enfants noirs et blancs étaient ensemble,
marchant main dans la main.
C'était un long poème.
Il aurait été président.
- Oui. - Un vrai poète.
- Et sa voix... - Comme Tennyson dans ce vieux truc.
"J'ai fait un rêve cet après-midi."
On a enregistré des prises à écouter, Glynis ?
- Tu as enregistré la dernière ? - Oui.
J'aimerais dire...
- Il est bien, ce studio. - Ça va être bien.
Ça fait que quelques jours,
c'est du matos temporaire et on s'est pressés
au lieu d'attendre.
- Et ça ? - C'est les décorateurs...
J'allais dire "I Wanna Hold Your Hand. Disque 1932."
Des disques d'or.
On devrait faire ça,
faire un montage
de nos disques d'or sur le mur.
Si tu peux les décrocher de chez Mimi.
Ça fonctionne pas.
Il ne fait pas...
Jusqu'à la fin.
Peut-être que tu pourrais...
Maintenant qu'on a... Tu peux alterner.
Alterne tout.
Remplis un peu le morceau.
Et sur "all I need, all I want, everything has got to be", il peut faire...
- Comme ça. - On en est là.
Normalement, on enregistre et on peaufine un aspect.
Puis les voix.
- Puis on finit. - Ensuite, on assemble.
Et ça devient un disque.
Puis on se dit : "On aurait dû jouer plus comme ça."
C'est comme ça que ça marche.
On essaie de se projeter.
Je crois que ça va marcher.
Je dois juste faire le rythme différemment.
Pour le moment, ce n'est ni une chose ni l'autre.
Et y a un truc complètement...
Billy Preston est devenu ami avec les Beatles en 1962,
alors qu'il jouait pour Little Richard à Hambourg.
Il les voyait souvent en concert, et leur demandait de jouer A Taste of Honey.
Ça va ? La forme ?
Content de te voir.
Billy est à Londres pour quelques télés.
Toujours une star.
Comment ça va, Ringo ?
Toi aussi.
Trippant.
Il est passé les saluer sans savoir qu'ils ont besoin d'un claviériste.
Il y a du piano dans chaque chanson...
Et normalement, on le repique.
Mais là, on aimerait le faire en direct.
Oui. Ce serait sympa.
- Pour nous. - Oui.
Un morceau à la fois.
Ça veut dire avoir quelqu'un pour jouer.
- Si ça te dit, tu es le bienvenu. - Oui, avec plaisir.
- Tu serais sur l'album. - Tu rigoles.
C'est super.
On en a enregistré. Enregistrons ce qu'on a fait
et faisons-lui écouter.
Il ira plus vite s'il entend les morceaux.
En train de les répéter.
- Tu connais Billy, George ? - Enchanté.
George Martin, notre A&R. Voici Billy.
On a joué ensemble à Hambourg. Il était dans le groupe de Little Richard.
À Hambourg.
Le bon vieux temps.
Le piano derrière.
Qui contrôle la sono ?
- Allô ? - Celui-ci marche pas.
- Le un est branché ? - Non, Glyn.
Tu as tous les accords ?
Merci d'applaudir vos hôtes de ce soir, les Rolling Stones.
Oui.
Quoi ?
T'es dans le groupe !
- Super. - Oui.
Le piano électrique sonne super bien.
Il y a une enceinte devant toi aussi ?
Oui, j'ai le retour.
Fais un gros...
pour me donner le courage de crier.
D'accord.
C'est géant !
- Tu nous boostes, Bill ! - Super.
On fait ça depuis des jours.
Des semaines.
- On étouffe. - Des années.
Ma voix étouffe.
J'aimerais avoir la voix d'hier.
Je swinguais, hier.
En matière de voix. J'ai exagéré.
Il y a du thé et des sandwichs.
- Oui. - Des sandwichs ?
Glynis, on recommence.
À toi, Billy !
Ça ira ?
J'ai fait un rêve cet après-midi.
"Don't let me down."
Mesdames et messieurs, on aimerait changer de tempo.
D'accord. Faisons la chanson suivante.
- C'est bon ? Je fais mon intro. - Désolé.
Tu permets ?
Je fais un peu plus l'idiot à chaque chanson.
- Allez, fais de ton mieux. - Regarde mes mains.
- Il enregistrait ? - Oui.
On fera "Dig a Pony", puis "I've Got A Fever".
Dans ce cas, je dois changer
la bande.
Alors, ne bougez pas.
Fait chier.
DEUXIÈME INGÉNIEUR
Projet de reprise des Beatles abandonné
À chaque fois que je veux...
Ça continue et ça me déprime
Avec un cupcake Au chocolat
On écoute les deux dernières ?
Ou je les efface ?
Non, garde-les.
Pourquoi, il y avait un problème ?
Il y a rien à garder.
C'est mieux que ce matin, non ?
On en a pas trois ?
Tu parles de...
Tu as "Don't Let Me Down" aussi ? Les trois.
Oui, les trois dernières avec deux prises de "I've Got A Feeling".
On veut entendre les changements. Les valses, etc. Garde-les.
- Tu n'as plus de bande ? - Si, si.
On n'a plus besoin d'enregistrer, garde-les.
On peut entendre "Don't Let Me Down" ?
C'est ce que j'essaie de faire.
Pour entendre ce que ça donnera en stéréo.
La batterie est sur deux pistes. Quand il fait...
ça traverse la pièce.
Sympa.
Quand il a demandé quatre enceintes, le type d'EMI a dit :
"Pourquoi quatre ? T'as que deux oreilles."
- Tu sais jouer du violon ? - Non.
2-9-0.
- Il est quelle heure ? - 18 h 05.
- Merci. - On est payés à l'heure.
C'est bien, ses petites notes sur "Don't let me down".
J'ai parlé à Neil.
Il dit qu'on fera un truc début de semaine prochaine.
Et ce sera génial. Dès qu'on aura fini...
On connaît presque ces trois chansons.
On va y arriver.
Et on a Billy maintenant.
- Il reste avec vous ? - Oui, bien sûr.
C'est le bon.
Ça résout beaucoup de choses.
Paul veut qu'on fasse un concert entier ici,
puis Primrose Hill ou un truc dans le genre.
Le faire ici, puis une semaine plus tard...
Ou on fait la moitié de l'album ici
et l'autre moitié dehors.
Ce sera génial avec cette présentation,
les journaux, Twickenham, tout ça.
Et ce sera un film, pas une émission.
Ce sera le troisième film des Beatles.
Si c'est assez bien.
C'est le cas.
Quand on enregistre, on s'arrête sur une version et on la choisit.
Mais en tournée, elles évoluent lentement.
On pourrait répéter à l'infini.
Oui.
DIRECTEUR EXÉCUTIF APPLE CORPS
- J'ai parlé à M. Klein. - Oui.
Il vient vendredi.
Sûrement pas jusqu'au bout.
Vers environ 18 h.
On avait pas un truc, vendredi soir ?
Vendredi soir, si.
- Il reste pas la journée. - Non.
- Je peux le voir lundi soir ? - Oui.
- On ira dîner. - C'est qui ?
Allen Klein.
Lundi soir.
Allen Klein est un agent new-yorkais qui représente les Rolling Stones.
Klein désire depuis longtemps être l'agent des Beatles.
JOUR 14 JEUDI
Les lumières fonctionnent.
T'as raté ça !
Je l'ai senti en quittant le 1er étage.
C'était super.
Yoko, John, Paul et Billy ont pété les plombs.
- Les Beatles. - Non.
Continue.
Billy, Yoko, John et Paul.
Ça a été filmé ?
Quelles images d'anthologie !
- C'était de la folie. - Oui. C'était magnifique.
Je voudrais que ça fasse partie de son album.
- Glyn ! - Ou de notre album.
Vous êtes fous. Tous les deux.
Le plan actuel,
c'est de le faire fin de semaine prochaine.
Dans 10 jours...
Vous travaillez bien ensemble, là.
- Oui. - Continuons.
- Je ne dis pas non. - On ne te le demande pas.
Je préfère bosser le week-end que faire des longues journées.
On va viser jeudi,
comme ça, au pire, on a un plan B.
Alors, on fait pas ça dehors ?
Michael parlait de jeudi prochain.
Oui.
Et bosser le week-end.
Ce sera n'importe quoi.
Bossons samedi mais pas dimanche, pour avoir un jour de repos.
Ça aidera, la semaine prochaine,
d'avoir un jour off.
Je suis épuisé. Incroyable.
On peut avoir du thé, Mal ?
Pour le concert, on devrait avoir les cheveux gominés.
Comme des rockers !
Des années 1950.
Vous ne devez pas vous souvenir des années 1950.
Au temps des grands noms.
Eddie Cochran, Gene Burke.
- George Hemingway, Frida Starr. - Foster Dulles.
Mal ?
Tu peux envoyer quelqu'un m'acheter un nœud papillon avec un lacet ?
- Comme un cow-boy ? - Un noir.
- Une cravate-lacet ? - De cowboy ?
Oui, mais qu'on clipse sous le col.
Qu'est-ce qu'on pourrait faire de sympa ?
À part bosser ?
On la fait ?
- "Across the Universe" ? - Non, ça va sur un EP.
Il y a toujours l'instrument de Mal.
L'enclume au milieu de la pièce.
C'est pour me rappeler de te rappeler "Maxwell's Silver Hammer".
Je voudrais faire une chanson sans trop avoir à la chanter,
- parce qu'elle est idiote. - Oui.
- Tu le savais ? - C'est intéressant.
Avec l'ampli Twin Reverb, Paul, je suis tout à fait satisfait.
Merci d'applaudir vos hôtes de ce soir, les Rolling Stones.
Il y a combien de couplets ?
Ça a commencé comme une protestation.
Mais tu sais...
Ça marche bien avec les deux couplets
sur Loretta Martin dans le premier...
Faisons deux pour l'instant.
Je veux pas dire combien de couplets...
Mais combien de fois tu fais un couplet ?
Je chanterai et je crierai où je pense que ça doit aller.
Et si t'es pas d'accord...
Si on avait une intro, un couplet, un refrain,
de "Get Back", puis...
Un solo. Oui. "Get back, Jo."
Il y a un bout de refrain sur la fin de ce solo.
Oui, et puis...
Puis on fait le refrain suivant, le solo suivant, le refrain suivant.
Mettons un solo de guitare puis un solo de piano.
Je pourrai en faire qu'un.
Tu veux être qui, Jo Jo ou Loretta ?
Retourne près de Loretta.
Il t'attend.
C'est une vieille drag queen au ranch.
Tucson.
Avec ses hauts talons.
"Get back, Jo Jo."
On dirait "Reach Out", non ?
Quand tout s'arrête et que ça fait...
Ce rythme qui fait...
"Get back, Jo Jo!"
C'est ça qu'il faut...
un riff accrocheur.
"Get back!"
Le début, puis mon solo, puis toi et moi qui chantons,
puis il entre, il fait son break et un solo,
puis tu chantes un couplet, un dernier "Get back" et stop.
- Une allumette, Ringo... - D'accord...
Mais ce break...
C'est assez naturel, rock 'n' roll, sauf le break.
- Oui. - Juste avant...
Voilà. Si on insiste trop sur le break,
ça devient une chanson arrangée.
Oui, ça devrait...
C'est mieux d'avoir un morceau rock 'n' roll.
Mais ils faisaient des breaks, à l'époque.
C'est que je veux dire.
Je vais faire un riff.
Il suffit de connaître l'arrangement.
- Ça résout la phrase. - Oui.
J'aime bien...
Ce serait bien, avant le solo...
Le dernier couplet avant le solo,
si on arrête ce qu'on fait et que tu continues à faire ça.
Tu fais... Et Ringo et moi. Juste ça...
Chante juste un couplet...
Oui, super.
- C'est là qu'on devrait le mettre. - Oui.
- Avant le second couplet. - On a deux solos ?
On devrait avoir une formule.
Comme un début.
- Début, couplet, refrain, solo. - Puis couplet, puis refrain.
Puis, un ton plus bas.
C'est plus dans le bon registre.
Et si on faisait...
On n'allait pas faire couplet, refrain, solo,
- puis couplet, refrain et solo ? - Oui. On va voir...
On essaie juste d'avoir un break après le solo ?
On tente un break pour séparer.
Mais là, on a un bout de break et un deuxième solo.
- Ça en fera trois ? - Non, deux ?
- Ce serait bien de... - Trois ?
Comme le passage qui se dessinait.
J'aime les solos.
Moi aussi, mais j'en ai qu'un.
Je pensais t'en faire faire deux.
Et Billy un au milieu.
Tu fais les deux "Get back Jo Jo".
On fait le même deux fois ?
- On peut. - Et enchaîne.
Je suis perdu. Si tu écrivais ?
Écris-le. Couplet, solo, couplet.
J'ai fait quoi ?
Le problème, tu passes d'une harmonie à une mélodie.
- Oui. - Tu devrais faire...
Donne-nous cet accord, avec les...
À la fin du solo de John, ça fait...
À la fin de son solo.
C'est là.
Puis j'enchaînerai.
Continue, et je te rejoindrai quand je pourrai.
C'est le couplet où j'entrerai.
Ne finis pas le solo dans un tourbillon.
Sinon,
je dois jouer toutes les notes avant le solo.
Mais ne finis pas...
Je dois le retravailler.
Ne va pas directement à la fin.
Non, fais juste...
- Oui. - Je peux, si je fais...
Tu étais bien en rythme.
- C'est bien. - Ah oui ?
Tu as du temps, si tu finis là.
- Je vois. - On comblera cette partie.
- Cette partie chantée me tue. - On va la jeter.
- D'accord. - Je vais crier.
Je préférerais ne pas chanter cette partie.
Tu dois la chanter.
- OK. - T'inquiète pas.
C'est sympa d'être guitariste
et de pas devoir penser à chanter.
Tu es guitariste, sauf pour cette petite phrase.
Non, pas sur... "Belonged".
On devrait peut-être faire deux fois le "get back"
- avant d'aller à la. - Désolé !
Je pensais que c'était bon.
Je m'embrouille
avec tous les passages.
Comment ça s'appelle, Paul ?
- Merde. - "Shit Back."
- Merde, prise un. - Merci.
"Get Back."
Je me sens moins mal qu'hier.
- C'était lancinant. - Je suis fatigué.
Hier, c'était pire pour moi.
- La douleur. - Hurler toute la journée.
- Pauvre John. - Oui, horrible.
- Paul ? - Oui, Glyn ?
Tu peux amplifier les basses sur ta guitare ?
- Non. - Quoi ?
Drôle de guitare. Tu ne sais pas ce qui ajoute de la basse.
Je vois.
Ta Rickenbacker n'est pas mieux ?
J'aime la légèreté de celle-ci.
Tu veux vraiment faire ça ?
- Un, deux, trois, quatre. - La réponse est non.
Cette fois, un peu plus cool.
- Un, deux... - Prise ?
Oui.
- C'est parti. - Une minute.
- Une minute ? - Une seconde.
Peu importe le dernier, je suis pas obligé de chanter.
- Mais y a... - Je peux faire...
Mais tu passerais en ré alors qu'on est encore en la.
Ça me va.
C'est le seul où je chante.
Je pensais que tu ferais deux solos, deux fois.
- Quoi ? - Le deuxième légèrement différent.
Le deuxième. Je préférerais...
JOUR 13
Je me rappelle pourquoi j'ai plus de solos.
Ça arrivait à chaque fois.
Juste...
Vous vous souvenez de ces concerts ?
Aucune notion du temps.
Les tournées où on ratait la moitié des chansons.
Le concert avec Nicol.
"She Loves You", en Suède.
Oui, en Suède.
La première fois qu'on avait ce batteur...
parce que Ringo était malade...
et il était assis sur ce perchoir...
mais il matait toutes les femmes.
Et on a fait : "Un, deux !"
Et on devait démarrer.
Et lui, il faisait...
C'est génial, c'est fini avant d'avoir commencé.
- Je continue à rater cette partie en ré. - D'accord.
- Je crierai quand c'est fini. - Trois, quatre.
Partons de là.
- Oui. - Deux, trois, quatre...
Je couve la grippe de Hong Kong.
Ah oui ?
- Soigne-toi. - Vraiment ?
On va la refaire une fois, et ça va être la meilleure.
On devrait faire...
Lève-toi pour ton solo.
- D'accord. - Oui ?
Tu m'as convaincu.
Le mec est prêt pour l'action.
Il est prêt.
- Je peux pas jouer debout. - Pareil.
Je peux pas.
Non, tu dois...
- Oui. - C'est bon, Barney.
Vas-y, AI.
Quoi ?
J'ai dit : "Vas-y, AI", c'est tout.
N'interromps pas les stars qui enregistrent.
On est des stars, d'accord ?
Écoute, ducon.
- Réponds pas. - Quel toupet !
Merci beaucoup.
- On doit s'asseoir... - Oui.
...ou on s'enflamme.
SOLO DE GUITARE
PRODUCTEUR APPLE FILMS
Les Beatles n'ont pas sorti de single depuis cinq mois.
Ce serait bien d'en faire un single.
En faire un single tout de suite.
- D'accord. - Alors, faisons-en peut-être un single.
- Peaufinons-le... - Faisons ça maintenant
et sortons-le la semaine prochaine.
- Ah oui ? - C'est facile.
Mastérise le morceau.
Tu l'auras demain.
Master.
Ce sera fini en 30 minutes.
Du gâteau, les gars.
C'était quoi, notre dernier single ?
"Hey Jude".
Ce serait incroyable.
Et pendant le concert, on jouerait...
le single.
Oui.
Et on aurait une vidéo du single.
Génial. Vous vous souvenez d'avant ?
On sortait deux disques de suite.
- Au temps où on carburait. - Oui.
On pourrait remonter le temps.
Faisons ça au lieu de discuter.
Je rentre. Fini.
- D'accord, Paul. - Mets-le.
Je viens demain.
Faisons quelques morceaux instrumentaux...
pour l'album, alors.
Parfois, tu ressembles à un mineur victorien.
C'est vrai.
Comme D.H. Lawrence.
Je peux pas me permettre de faire l'idiot.
T'as entendu parler de l'idée d'un bouquin ?
C'est vraiment super.
Ce sera un livre du film.
Ça pourrait sortir simultanément.
Le livre du film... La totale.
- Le produit est super. - Il est bon.
Ils auront des diapos.
Je parlerai à John Kosh lundi.
Il serait bien comme concepteur.
Y en a de nouvelles, aujourd'hui ?
J'essaie sans confiture, aujourd'hui.
JOUR 15 VENDREDI
Très bien. Tu vois ce que ça donne ?
Ils vont se concentrer sur nos jambes et nos toasts.
Ça va être super. "Get Back" va sortir.
On fait un single ?
Je sais pas. Moi, je répète encore.
Si on en a une bonne, tant mieux.
En fait,
c'est la première chanson qu'on apprécie vraiment et qu'on aime.
Mais il y a...
J'adore "Don't Let Me Down" et "I Dig A Pony",
à titre personnel.
Oui.
Je ne suis pas encore satisfait de "Don't Let Me Down".
Ah bon ? On est tous très bien dessus,
alors ressaisis-toi.
T'as parlé du contrat de Billy ?
Billy est parti répéter pour l'émission Lulu.
- Pas encore. - On l'a piqué à Capitol.
Comme ça.
George va le produire.
J'étais en train de lui en parler.
J'ai dit : "Tu as fait quoi après Hambourg ?"
Il a répondu : "Je vous ai vus partir dans les étoiles."
Il a joué avec quelques groupes.
- Mais il a jamais fait un truc à lui. - Oui.
Bill est complètement KO,
et enchanté de faire ça.
Il voit ça comme une grande opportunité.
Ses deux prochains albums sortent chez Apple.
Son nom est associé aux Beatles. Billy Preston !
J'y avais pas pensé.
Il faut penser à le payer.
Oui.
Si on utilisait Nicky Hopkins,
on devrait lui payer les séances.
Ce qui voudrait dire...
Et ça sera dans un film.
Disons à Ron : "Tu veux bien parler à Billy ?"
Pour le film, c'était génial.
J'aimerais qu'il rejoigne notre groupe.
J'aimerais un cinquième Beatle.
À Twickenham, il y avait trois...
puis quatre, puis là, cinq !
On peut faire ça aussi.
Si je demandais à Dylan de nous rejoindre, il le ferait,
et on accueillerait tout le monde !
Ils n'ont pas besoin de nous rejoindre.
On appellerait ça Les Beatles et Cie.
C'est Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band, non ?
- Oui. - On les prend tous.
Non. C'est déjà assez compliqué à quatre.
- OK. - Mal, on peut avoir...
On n'a pas le système d'ampli. Ils le savent ?
L'ampli est éteint.
On fait quoi, Paul ?
Vous en écrivez d'autres ?
Tu écris tout le temps, hein, John ?
Oui.
J'écris "On the Road to Marrakesh", une chouette chanson.
Une chouette chanson ?
J'allais faire un orchestre années 1930.
Oublie où ça s'arrête.
- Paul ? - Oui ?
C'est envisageable d'utiliser une autre basse ?
Tu veux l'essayer seule ?
Essaies-en une autre.
Mais les cordes glissent, parce qu'elle est pour gaucher,
et l'écrou est pour droitier.
- Donc, j'aime pas trop. - Je vais essayer.
- Je vais arranger ça. - C'est pénible.
Oui, mais je vais réparer ça.
J'aimerais entendre plus de basse.
Je ne sais pas à quoi servent ces potards.
On a l'air perdus sans Billy.
On fait quoi ?
Des chansons qu'on connaît pas.
Oui.
Essayons "Two Of Us".
- D'accord. Je la chante toujours ? - Oui.
D'accord.
C'était quel style ?
Je sais pas. On est tous hyper raides.
Quand j'entends Stevie Wonder...
Je sais pas pour l'accompagnement, mais il la chanterait plus souplement.
Mais je peux pas faire...
Ou en chanson douce ?
Tu vois ?
Mal, tu as ma guitare acoustique ?
Martin ?
Et un paquet de cigarettes, Mal.
Et un paquet de cigarettes.
J'aimerais ne pas jouer de basse sur celles-ci, parce que c'est idiot.
Parce que je les ai écrites avec ma guitare.
Et c'est...
Comme "Peggy Sue".
Je peux pas jouer de la basse et chanter.
Restons tous à la guitare tant qu'on doit pas jouer de la basse.
Puis j'y reviendrai.
La basse, c'est...
C'est un peu la plaie, non ?
C'est la plaie quand il y en a pas.
Mais tu sais...
Allez. On joue.
J'aime bien celles-là sans basse.
J'en ai pas entendu.
- Il y en a plusieurs. - Quoi ?
"I'll Follow The Sun." Toutes dans ce genre-là.
Mais elles sont bien.
Elles perdent en assise.
Mais elles gagnent en légèreté.
D'accord.
Oui ! J'aime bien.
Même si on la joue en direct à moitié.
On peut l'ajouter après
pour faire toute la chanson.
C'est de la triche.
Alors, je suis un tricheur.
"Je suis un tricheur."
Si on l'enregistrait, on devrait la modifier
pour la faire sur scène, comme toujours.
Vous voulez manger quoi ?
Première prise.
- Vous avez choisi ? - Juste un steak.
Un moineau sur toast.
Un testicule bouilli.
- Mal ? - Oui ?
On va prendre les légumes.
S'il y a de la sauce blanche pour le chou-fleur...
- Une omelette champignon. - Du chou-fleur.
Purée.
Fais pas ça, Richie.
Avant, c'était les frites.
C'est comme après "Get Back",
- "We're on our way home." - Oui.
C'est une histoire.
Et il y a aussi "Don't Let Me Down".
- On dirait qu'on est amants. - Oui.
Faudra la jouer théâtrale pour ces deux titres.
Merci, Mal.
C'est pas joli ?
J'en avais pas de noir.
J'en voudrais un noir comme le mauve.
C'est joli.
C'est sympa, les nœuds pap.
- Un nœud pap violet. - Joli !
Il m'en faut un noir pour mon costume.
Ça change complètement le look.
J'en garde une ?
- Oui. - D'accord.
"Funky Pudding", 1re prise.
- C'est allumé ? - D'accord.
- Ça sonne très bien. - Oui.
Après toutes ces angoisses concernant ce morceau.
- Ça en fait partie. - Oui.
On écoute ?
- Écoutons. - Balance les violons.
- Mets ça sur la face B. - Sors le morceau.
Uniquement en Italie. Un single différent pour chaque pays.
Phyllis Lindsay-Hogg.
Au lieu de nous faire chercher par Mal,
on devrait aller chez chacun de nous.
À tour de rôle, on vient directement de chez nous,
directement dans la chambre. Jouons-la...
Je sais plus ce que je veux raconter.
C'est l'autobiographie des Beatles, non ?
Oui.
Là, on a un film
sur les fumeurs, les bagarreurs et les stressés.
On est assez rustres.
On fait pas partie de l'élite.
Qu'est-ce que c'est ?
Mal, et l'Hawaïen ?
Non, pas du tout.
Je dois avoir un petit pied.
L'un va se brancher sur l'ampli
et l'autre sur la pédale.
Un câble de la guitare à la pédale, et à l'ampli.
- File-le à Alex... - Va chercher des câbles !
C'est le moins cher.
Mais s'il s'améliore, on lui en donnera un bon.
Vas-y, Maggie !
"Fancy Me Chances With You" est une vieille chanson,
écrite par John et Paul, adolescents.
- Tu sais... - Quoi ?
Ça te dérange pas de venir chaque jour ?
Non, c'est sympa. J'avais rien de prévu.
On ne sait jamais.
"Quand est-ce que je suis payé ?"
ÉPOUSE DE GEORGE
C'était "Can You Dig It", par Georgie Wood.
Et maintenant, nous aimerions faire "Hark, the Angels Come".
- Tu as la caméra depuis quand ? - Presque six mois.
Elles sont formidables.
Tu fais quoi ? Tu mets en lecture et c'est branché...
- Une bande magnétique ? - Une bande vidéo.
J'ai soif. On va au pub ?
- Il y a un rade ? - Oui.
Comment vont les affaires ?
Très bien, merci, George.
J'ai dû renoncer à mon plan de départ.
Tu es déçu ?
Ta pomme n'a pas pourri ?
Elle ne s'est pas désintégrée comme la nôtre ?
Vous bossez bien ensemble.
Vous vous regardez.
La magie opère, hein ?
C'est bon. Je m'en occupe.
Tu es allé en Inde, pas vrai ?
- Si. - J'ai regardé le mien hier...
JOUR 16 SAMEDI
...à côté de mon costume Pepper.
- J'ai encore cette chemise. - Moi aussi.
- J'ai vu le film hier. - Quoi ?
Nous, chez le Maharishi. J'ai tout sur vidéo.
Le début est génial. Incroyable.
Ça commence par Cyn...
et Pattie...
Jane.
Tu vois ? Et ça passe par tous les changements.
On voit tous ceux qui y étaient.
Jeffrey... la petite Américaine.
Tout le monde.
Le même plan pour tous, devant le ciel.
Et on passe au suivant.
C'est super comme début. Genre "la distribution ce soir est..."
Des millions.
Et puis on voit...
Il y a une grande lueur blanche,
parce que ça change de bobine.
C'est génial. Ça marche vraiment.
La musique devrait commencer avec un...
"Flew in from Miami Beach, B.O.A.C."
Oui, parce que Mike Love apparaît,
et il fait...
Il est assis avec Cyn et Jane qui font coucou.
Mike Love et Cyn.
Et tu nous vois, ce qu'on fait. C'est incroyable.
On faisait quoi ?
- Oui, on faisait quoi ? - On...
J'en ai aucune idée.
Mais on a vraiment tous mis notre égo de côté,
pour jouer le jeu.
Et on voit vraiment...
Qui écrit les chansons ?
- C'est sûrement... - Dans ta chambre.
C'est vrai.
Je m'en souviens.
Mais il y a...
Tu regrettes d'y être allé ?
Non, non.
Je ne regrette jamais rien.
On n'était pas vraiment sincères à ce moment-là.
On riait un peu de lui en disant :
"On se croirait à l'école."
Mais on voit sur les images que c'est le cas.
Tu veux l'appeler "Ce qu'on a fait en vacances".
Mais c'est vraiment ça.
Il y a un long plan de toi en train de marcher avec lui.
Et tu n'es pas le seul.
C'est juste... Oui.
- C'est un super début. - Oui.
Incroyable.
J'ai d'autres bobines, si ça t'intéresse.
La séquence en hélicoptère.
J'ai vu que tu le prenais, donc j'ai filmé.
C'était l'idée, vu qu'on faisait un film.
Je veux "John Lennon Production" sur les bobines.
JOHN LENNON PRODUCTION
C'est écrit "John Lennon" sur toutes mes bobines.
"La bobine de John Lennon."
Je les apporterai, si je m'en souviens.
Linda s'est rappelé ce que tu as dit
quand tu es allé en hélico avec lui.
Tu craignais qu'il te glisse la réponse.
J'avais peur qu'il rentre chez lui.
Genre : "Dis-moi, Grand Maître."
Dis-moi, Grand Maître.
À propos, John...
Je voulais te dire.
Le mot est "Bagheera".
Je voudrais bien...
Son argent.
J'aimerais bien passer
deux mois sur quatre
dans un endroit comme ça.
Linda disait, assise sur le toit,
et en regardant cette vue, on a envie de s'aventurer là-bas, non ?
On était déjà au cœur de l'aventure.
Oui, mais dans les villages.
Ce que 95 % d'entre eux faisaient là,
sauf les convertis sur la colline.
Tu vois ? C'est incroyable.
Et la scène suivante est aussi surexposée.
La scène suivante, c'est un singe
qui se tape un autre singe.
Et ils s'en vont.
Et ils se font les poux.
C'est super.
Il y a une super scène de toi.
Tu marches sur le toit,
t'as l'air d'un étudiant de philo,
avec ton enregistreur.
Et puis...
J'ai les musiques aussi.
On aurait sans doute dû être...
- Nous-mêmes. - Oui, beaucoup plus.
Ça ne veut rien dire, être soi-même,
car c'était le but,
découvrir qui on est vraiment.
Oui. On l'a découvert, non ?
Et si on l'était vraiment, on ne serait pas ce qu'on est aujourd'hui.
Il faut être naturel alors.
Billy vient aujourd'hui ?
Non, il fait une émission de télé.
- Toute la journée ? - Oui.
Bon, on rentre tous les quatre.
Oui.
Prends ton temps.
Tu es en dessous.
C'est drôle.
C'est moi.
Fais-le à l'octave.
DEUXIÈME INGÉNIEUR
Très bien.
On rentre à la maison.
JOUR 15
On rentre à la maison.
On y est, oui.
On pourrait peut-être
finir une chanson, non ? On est prêts, on la fait.
On filme et on la fait, d'accord ?
Puis, on passe à la prochaine.
On la prépare, on la finit, c'est dans la boîte.
Maintenant ?
Quand vous voulez.
L'album doit être enregistré
pour mardi ?
C'est l'idée ? On enregistre jusqu'à ce qu'on ait tout pour mardi ?
C'est ça ?
- C'est pour jeudi, en fait. - Je vois.
Je croyais qu'on devait toutes les connaître pour mardi.
- Mercredi, on enregistre... - La totalité.
J'aimerais les mixer avant d'y aller.
Le concert.
Le concert est maintenu ?
Je sais pas.
Si on en fait huit ou neuf, il reviendra une semaine plus tard.
Si on n'en a pas 14 pour mardi.
Ce serait bien que le piano sonne comme un piano désaccordé.
Parce que...
Glyn, comment on peut le faire sonner comme un vieux piano de tripot ?
Plutôt que comme un Blüthner à queue.
Le papier change quoi ?
- Le son est plus métallique ?
- Oui. - Comme un vieux bastringue.
Moins comme un Blüthner.
- Quoi ? - Moins comme un Blüthner.
En gros.
Un Blüthner cassé.
Dans ma tête, j'imagine
ces vieux types de...
Quand rien n'était professionnel.
Une chanson exceptionnelle en une seule prise.
Il nous en faudra peut-être quatre.
Et voilà.
Perso, j'étais un phénomène.
Ramène la gnôle, chérie.
Glyn, cette guitare est accordée ?
Assez pour...
du skiffle.
Ça allait ?
Mon solo était incroyable.
C'est comment, Glyn ?
- On la garde et on la double ? - Oui.
Oui. George ?
Comment ça va ?
On la garde et on la double ?
On en fait une, suivie immédiatement...
- D'une autre. - D'accord.
J'atteins mon moment de grâce.
Je suis au mieux, là.
Recommence.
Parlez pas quand il joue.
Gardons-la et doublons-la.
Pour quoi ?
Pour avoir la guitare comme il veut.
Cette interprétation figure sur l'album "Let It Be".
Je crois...
On a un bon son dans les studios Apple.
Oui, je pense aussi.
Glyn, tu vois ça ?
C'est juste le studio !
Vachement bien, les studios Apple !
Produit par Apple.
Conçu par Apple.
Tu nous fais écouter l'autre ?
Je commence juste avec la première, et juste après "I love you".
Tu l'y laisserais.
Bonne idée.
Je suis une mine d'idées. Je suis célèbre pour ça.
- Un Beatle, quoi. - Vive le roi !
C'est Alex d'Apple qui a apporté ça.
- C'est unique en son genre. - Une table de mixage !
- Oui. - Avec 20 pistes.
Ou un radar, ou la queue d'un avion.
- Ou... - Ça doit être aussi inconfortable.
Le concert de Primrose Hill n'est plus possible.
C'était un concert et un album.
Un album live enregistré en concert.
Et ce qui manque, c'est le concert.
J'aimerais jouer sur scène.
Si tout se passait bien et que rien ne foirait.
On va jouer sur scène.
C'est pour ça que j'ai accepté l'émission.
Je voulais pas la faire,
mais personne ne veut monter sur scène ou faire une émission.
C'est le problème. Personne ne veut se mouiller.
J'imagine que c'est vrai.
Je crois. Je regarde simplement les faits.
On ferait un concert de quoi ?
- Je ne sais pas. Tu sais ? - Oui.
Je sais qu'il n'y a pas de réponse.
Ce qui a marché le mieux par le passé, pour nous,
n'a jamais été plus planifié que ça.
On se lance dans un truc, et ça marche tout seul.
Quoi que ce soit, c'est ce qui arrive.
Mais ce n'est pas ce que veut Paul.
Imagine que ce concert, c'est sa chanson.
C'est devenu plus notre chanson que la sienne.
C'est tout. Et...
C'est ça.
Je sais. La majorité décide.
On suppose qu'on va faire ce disque d'une traite,
comme si les caméras n'étaient pas là.
Mais on pourrait au contraire leur faire face
pour chanter.
L'idée de faire tout d'une traite suppose qu'on est conscients de la caméra.
On devrait la regarder.
Et on chante pour elle.
Le final, ce serait qu'on interprète bien les chansons.
Qu'en pensez-vous ?
Le problème, c'est la transition
entre chansons acoustiques et électriques.
Sur scène, il faudra...
"Un instant, mesdames et messieurs, George sort sa Rickenbacker."
Personnellement, il me faudrait revoir chaque chanson
pour faire la balance, car ça change constamment.
On en saura plus dès qu'on choisira l'ordre des titres.
Dès qu'on aura une histoire.
D'accord,
mais j'aimerais arranger les chansons autrement cette fois.
C'était mon idée.
On garde toujours le même environnement.
On n'essaie jamais d'en sortir.
On est de nouveau dans un studio de Londres en train de faire un album.
Je trouve que ce studio est le meilleur qu'on ait eu depuis longtemps.
- Oui, c'est vrai. - Vraiment.
Et on a joué...
Je n'ai jamais autant joué tous les jours.
Et je sens que mes doigts commencent à se délier.
Oui.
On n'a pas l'occasion de faire ça.
- Mais je veux juste jouer. - C'est le but.
Là, vous avez l'occasion de tous jouer en direct dans une seule pièce.
En soi, c'est nouveau pour les Beatles.
Vous allez rester en cercle ?
On devrait rester debout pour que notre voix porte.
Quoi qu'on fasse,
on vous verra tous dans une pièce en train d'enregistrer.
Ce n'est pas vraiment un concert.
Et le documentaire, où on chante.
Tu vois ce qui arrive quand on prend du plaisir.
- Toute la pièce change. - C'est vrai.
Si on les fait bien en concert,
sans rien...
ça devrait sauter aux yeux.
L'idée de départ, c'était une émission de télé
et un documentaire à ce sujet.
Maintenant, c'est un film.
Si on voulait vraiment faire un film,
on aurait dû filmer en 35 mm,
qui est la meilleure qualité.
On l'a fait en 16 mm pour la télé.
Rien qu'avec les photos, on pourrait faire un film
avec de la musique dessus.
On devrait convertir en 35 mm, et s'ils ne veulent pas,
- ce sont des abrutis. - Oui.
Car ils n'auront rien d'autre.
À moins d'avoir une excellente qualité,
du 16 converti en 35, c'est mauvais.
- Non. - En général.
Il y a de la pellicule qui résiste mieux.
L'Ektachrome 500.
Oui, la conversion sera bien.
Je sais pas de quoi je me plains, c'est juste...
Je ne vois pas non plus,
car tout s'est si bien passé ces deux derniers jours.
- Il a raison. - Ça va super bien.
C'est quelque chose.
C'est vrai.
J'ai juste l'impression qu'on... C'est pas mal.
Il n'y a pas de quoi se plaindre.
C'est drôle de se dire que quand tout sera fini,
on partira dans un sac noir pour l'Albert Hall.
Tu te plains du manque de récompense.
Je crois que je veux...
Maintenant qu'on est au point,
je veux m'éclater avec ces morceaux,
plutôt que de terminer exactement comme on a commencé.
Et j'aimerais finir sur un grand...
On sort, on change de décor,
on le fait ailleurs, on fait un concert, sur scène.
On allume une fusée
et on décolle avec à la fin.
Mais je suppose que c'est exagéré.
C'est possible.
Mais je suis toujours comme ça.
Trouver un autre lieu de concert
en quelques jours est devenu impossible.
Cependant, Michael et Glyn ont une idée
qui pourrait donner au film les retombées que Paul espère.
Le concert pourrait avoir lieu dans un endroit beaucoup plus pratique...
Sur le toit de leur immeuble.
Oui. On n'est pas obligés de le faire sur...
On aurait les gens qui bossent pas en semaine, les mamans...
Oui, génial.
Mais il nous faut une autorisation.
Bien sûr.
Que la police ne nous expulse pas.
Et sur un autre toit ?
Il est à quelqu'un.
Alors on risque non seulement le trouble à l'ordre public, mais aussi
la violation de domicile.
Bien.
Mais au niveau du temps, je peux chercher le matériel.
Oui. Si on dit vendredi, par exemple.
- Vous voyez ? - Oui.
On craint que le toit ne supporte pas le poids
du groupe et du matériel.
John ?
C'est assez fort.
On n'a qu'à partir sur jeudi.
On fait tout ici maintenant ?
Vous devriez prévoir avant jeudi.
Sinon ce ne sera pas plausible.
Il faut leur donner la possibilité d'apporter leurs autres caméras.
Disons mercredi.
Tentons mercredi.
C'est bientôt, mais ça nous laisse un peu de temps...
- Comment ça commence ? - J'en sais rien.
- Comment ça commence ? - Peu importe l'ordre.
Plus c'est long, mieux c'est.
Bien.
Allez.
- Directement au premier couplet. - Oui.
Ou une intro ?
Je ferai sans doute...
Super.
J'ai que deux notes dans cette chanson.
MARCHAND D'ART
À deux. Un, deux.
Cette durée fonctionnerait aussi.
Oui, tu avais raison sur le couplet en plus.
- Il a raison. - Exact.
"Captain Marvel comes to me."
Allez, on retourne à notre corvée. Merci.
C'est toi qui fais que c'est une corvée.
Le vrai sens de Noël.
Allez.
"Bloody Mary comes to me."
Glyn dit que ça va trop vite.
- On est excitables. - C'est pas faux.
Tu as raison. Ça arrive trop tôt.
Fais-le exactement, alors.
Comme c'était.
J'aime l'idée du solo.
- C'est pas comme c'était ? - Je sais pas.
Mais c'est la fin de la chanson.
Pense à ce que ferait Vera Lynn.
Voyons ça.
Glyn ?
Pourquoi ce micro est si silencieux ?
Il n'y a que deux couplets... Regardez-moi.
Écrivons-en d'autres.
C'est une possibilité.
On a "hour of darkness" ?
- Oui. - C'était un peu rapide, d'après moi.
Je te maudis, petit micro.
Regardez-nous. On va le faire.
- Regardez-nous. - Allez, les gars.
Ressaisissez-vous.
- Tu me parles ? - Oui.
Tu me parles ?
C'est l'homme le plus équilibré de Garston.
Laisse-le se développer.
On s'est égaré ?
Tu la fais comme on l'a répétée à Twickenham ou tu la changes ?
Je sais plus. Je m'en souviens plus.
Je fais tout deux fois. Il y a deux couplets.
"Tu piges ?"
- Écoute-moi ça. - Oui, vas-y.
Ça va te bluffer.
Je vous remercie pour vos cadeaux d'anniversaire.
La version morose.
C'est ta dernière chance.
Allez, les gars. Un peu d'enthousiasme.
Je me lève même pas pour mon passage, t'arrêtes pas de finir.
Ferme-la. Je te ferai bannir d'Apple si tu ne la fermes pas.
Je n'y arrivais pas. Je dois forcer.
- Oui. - Là-dessus, je suis entré trop tôt.
On continue demain ?
- Je suis un peu fatigué. - Oui.
On peut s'arrêter maintenant, non ?
Chaque jour, j'essaie de faire fonctionner le groupe.
Pendant les heures de bureau.
Paul, il faut être strict. Un peu de discipline.
Rase-toi et coupe-toi les cheveux.
Vis.
- On vient demain ? - Quoi ?
- On vient demain ? - Oui.
On peut venir aussi ?
- Bien sûr. - Salut.
Les Beatles prévoient un concert sur le toit mercredi.
Dans quatre jours.
Fin de la 2e partie
Sous-titres : Charlotte Dekaise et David Kerlogot