Il progetto "Get Back" nel gennaio 1969 fruttò più di 60 ore di filmati
e più di 150 ore di registrazioni audio.
Si sono dovute compiere numerose scelte, montando questo documentario.
Scene di solo di materiale audio
sono state integrate con immagini rappresentative.
I film-maker hanno provato ininterrottamente a offrire
una ricostruzione accurata degli eventi rappresentati e delle persone coinvolte.
Nel film si usa linguaggio esplicito, si parla di tematiche adulte e si fuma.
Si consiglia la visione a un pubblico adulto.
Gira.
Stop.
Di nuovo. No, stop.
- Pronti? - Ok.
I Beatles provano le canzoni per un album dal vivo e uno speciale TV.
George Harrison, insoddisfatto, ha lasciato la band venerdì.
Un meeting tenuto di domenica non ha risolto la situazione.
Il futuro, non solo del progetto, ma anche del gruppo, è ora in dubbio.
GENNAIO 1969
SHOW DAL VIVO
- Si gira. - Si gira, ragazzi. Grazie.
OTTAVO GIORNO LUNEDÌ
Si gira.
Lunedì mattina, si presenta solo un membro della band.
- Sediamoci lì. - Ci sediamo lì?
Sì.
Ciao.
Seconda parte
Com'è andato il meeting?
È andato bene.
Sono uscite fuori molte cose buone.
Ma poi è degenerato nel finale.
Ho parlato con Neil. Sta chiamando due dei tuoi colleghi...
DIRETTORE DELLA FOTOGRAFIA
...per vedere se verranno.
Ieri sera, dicevano che sarebbero venuti.
REGISTA
Secondo Neil, nessuno sarebbe venuto.
Chiama Neil e digli che io sono qui a pranzo.
Il materiale basta per un buon documentario?
Dipende da quanto gioco abbiamo.
Usalo tutto.
In altre parole, se diciamo le cose come stanno,
il risultato è un ottimo documentario.
Ma se...
Se le nascondiamo.
Se le nascondiamo, del documentario non resta molto:
giusto un paio di giorni in cui le cose non funzionavano.
Sig. Harrison?
Sì.
Sì, li prendo io.
- Glieli do io. - Ok.
Ho avuto precise istruzioni di portarli sul set.
Sì, ok.
Sono da parte di chi?
Gli Hare Krishna. Sì. Loro.
- Harry chi? - Gli Hare Krishna.
Ti piace l'India?
No. Non tanto.
Ti ho detto che mia moglie è sicuramente incinta?
- Ah, bene. - Sì.
- Congratulazioni. - Ne sono felice. Sì.
Non mi spiacerebbe ingravidare una tipa.
- Mi piacciono i bambini. - "Ingravidare una tipa."
- Giorno. - Giorno.
Grazie.
- Ciao. - Ciao.
- Giorno, Linda. - Giorno.
- È... - Di The Circus.
- Eccoci. - Ho parlato con Neil. Diceva
che mi avrebbe richiamato alle 11:15
e che, secondo lui, non si sarebbe visto nessuno.
Poi sono giunto qui e c'era Ringo.
E Paul era in arrivo.
Paul era in arrivo. E...
John era a letto.
Giorno, Neil.
Buongiorno, Glyn.
Che si fa, allora?
AD DI APPLE CORPS
- Hai contattato John? - Non rispondeva.
Ci raggiungerà?
Non lo so.
Non ci ho parlato. Nessuno ha risposto.
Neanche Mal ci ha parlato. C'è la segreteria.
C'è un telefono, è privo di segreteria
e nessuno risponde.
Metà di ciò che ha detto Yoko ieri mi è sembrato che non fosse...
Parlava per John.
E non penso che lui ci credesse sul serio, mi spiego?
No, è che...
John non parlava, perciò ha parlato Yoko per lui.
George è rimasto?
Nel bel mezzo di tutto,
George se n'è andato.
Ha detto: "Ci vediamo".
Per loro, è importante cercare
di stare il più vicini possibile.
TECNICO AUDIO - COPRODUTTORE
Vogliono stare insieme, quei due.
Facciamo stare i due piccioncini insieme.
Non c'è nulla di male.
I Beatles, per noi, hanno significato tanto che, se... Penso a John, ora.
Se qualcuno va spinto da parte, tra Yoko e i Beatles,
è Yoko.
Va bene.
Stiamo girando?
Sì.
La cosa buffa è che, l'altro giorno,
John ha detto che non vorrebbe non essere un Beatle.
Sì.
Componevate molto di più insieme, prima che arrivasse lei?
- Sì. Certo. - Siete...
Siamo più distanti, non suonando più insieme.
Vivevamo insieme, quando suonavamo insieme.
Eravamo nello stesso hotel, ci alzavamo alla stessa ora, ogni mattina.
Una vicinanza simile finisce per unire.
Quando non si è più così vicini, qualcosa si perde.
Giusto.
Musicalmente, in realtà, riusciamo a suonare meglio che mai.
Siamo a posto, da quel punto di vista.
Solo che non stiamo insieme.
È difficile partire da zero con Yoko presente.
Inizio a scrivere canzoni sui muri bianchi,
solo perché penso che piacerebbero a John e Yoko.
E non gli piacciono.
Lei è fantastica e va benissimo.
Vogliono soltanto stare vicini.
Quindi penso sia stupido, da parte mia o di chiunque altro,
cercare di dirgli: "Non potete".
È come se scioperassimo contro condizioni di lavoro inique.
Non dovrebbe essere così.
"Non possiamo operare a questo modo. Basta."
Sembrano sopra le righe.
Ma John lo è sempre.
Mica gli si può dire: "Sii ragionevole, non portarla ai meeting".
È una sua decisione.
Non sono affari nostri. Non possiamo interferire.
Ma dovrebbe esserci comunque spazio per i compromessi.
Perché siano disponibili a un compromesso,
penso di doverlo essere per primo io.
Così lo saranno anche loro.
Ma è stupido che nessuno di noi lo sia.
Probabilmente ci servirebbe
una figura paterna
che ci dicesse: "Sono le 9:00. Lasciate a casa le ragazze, figlioli".
Siamo tutti...
Farà senz'altro ridere all'inverosimile, tra 50 anni:
"Si sono sciolti perché Yoko si è seduta su un amplificatore".
Qualcosa tipo: "Che?"
"John continuava a portarsi dietro questa ragazza."
"Che?"
Non è che sia avvenuto chissà quale diverbio disastroso.
Vuoi provare a chiamare John?
Ha già provato Mal a chiamarlo,
ma la linea era sempre occupata.
Sempre occupata?
Mandategli un telegramma.
Copriamo la gabbia del pappagallo.
Vagliamo le diverse opinioni su come sarà la nostra vita condivisa
nelle prossime due settimane: cosa scommettete?
Dovremmo annullare la prova generale, il 18,
dato che andrà senz'altro spostata al 19.
Intendo già da ora, poiché perdiamo oggi.
Credo si capisca come andrà a finire la settimana
e che qualcosa sarà senz'altro successo.
Anche se non è nulla?
Ieri sera parlavo con Neil di un'idea che ho avuto per una trasmissione TV.
Andrebbe trovato qualcuno come il direttore del Daily Mirror,
un giornalista tosto, per preparare un team di giornalisti eccezionali.
Così, la sera dello spettacolo, intervalleremo le canzoni con le notizie:
le ultime e più aggiornate da ogni angolo della Terra.
"Abbiamo appena saputo di un sisma..."
Insomma, notizie freschissime.
E, a fine programma, l'ultima notizia è che i Beatles si sono sciolti.
Ma pensi che, facendogli pressioni, ti verrà un pochino più incontro?
Non lo so.
E ne rimasero solo due.
Vuoi parlare con John?
- Sì, va bene. - È quella cosa...
Il mondo muore dalla voglia di vederli. È questo il fatto.
Se fossi là, resterei a fissarli.
Sì, non soltanto loro. Fossero anche distanti 60 chilometri.
Ma il pubblico, le urla, le luci...
L'altra notte abbiamo rivisto Aiuto!
e Tutti per uno, e c'erano loro che suonavano.
Sì, ma erano loro per un'ora e mezzo...
Erano loro.
Parlo da fan.
Anch'io. E sono un loro fan più di te.
- Ah, ok. Facciamo a botte, allora? - Sì.
Avete fatto una foto?
- Stavo per dire che solo certi... - Novità?
Arriva.
- Si sta accendendo... - Si accende una Player's.
E fa finta di fumare.
Vedi, Paul, come dicevo a Linda mentre eri via, posso farlo comunque,
solo che devo poter continuare a dire che hai torto se credo che hai torto.
Sì, certo. Ottimo.
Io dirò sempre: "Ho ragione", quando lo penso.
Sì, ovvio.
Perché, in caso contrario, rinuncio sia alla qualifica di fan, sia...
Oh, no, un altro sciopero!
"Sentite, o si fa a modo mio, o mi tiro fuori dallo show."
L'altro giorno pensavo di abbandonare.
Poi ho pensato: "Non lo noteranno".
Sono contrario all'Africa, in questi giorni.
Potrebbe essere Brighton Beach: l'Africa non c'entra.
Sì, perfetto.
Dai, Yoko, tu stanne fuori.
Quando arriva John?
Sarà qui fra un'ora, penso.
John arriva all'ora di pranzo.
Lui e Paul vanno in sala mensa per discutere privatamente.
Non sanno che i film-maker
hanno nascosto un microfono in un vaso da fiori.
Dov'è George?
Non vuol stare qui.
Ha detto: "Lavorerò a casa".
Sì. È ciò che farà adesso.
Andrà a casa. E io farò altrettanto.
Sì.
Andrò a casa a registrare nello studio,
anziché patire questo con qualcun altro.
Sì, certo.
È come se George avesse detto che non è più soddisfatto,
perché è dovuto scendere a compromessi affinché restassimo insieme.
Sì.
È una ferita purulenta che noi abbiamo permesso...
E ieri abbiamo lasciato che peggiorasse senza neanche fasciargliela.
Mentre lui soffre, noi abbiamo i nostri ego.
Il fatto è che cercavo di dire questo a George.
In precedenza, gli avrei detto: "Fa' così, fa' colà".
Ma la settimana scorsa volevo dirgli: "Fa' come vuoi.
- Mettici qualunque..." - Il punto è che, stavolta,
abbiamo entrambi trattato George così
e la sua frustrazione è aumentata.
Sì, l'abbiamo trattato così.
E lui sa che non facciamo altro.
Sì.
Ma credo che abbia ragione lui.
Sì.
Perciò penso che ora abbiamo un problema, noi quattro.
Tu vai da una parte, George da un'altra, io da un'altra ancora.
Ma so che vale per tutti noi,
se un giorno canterete tutti come sapete cantare.
George può suonare davvero
come sa suonare, non come io provo continuamente a far sì che suoni.
Sì, perché tu temi
che lui suoni diversamente da come vuoi che suoni.
È ciò che facciamo, che fai con me.
Sì.
Io a te non dirò cosa suonare.
Sembra questo il problema.
Se, all'occasione, tu fossi stato capace di dirlo.
Anche di dire solo:
"Non metterò bocca sulla canzone, perché è molto difficile.
Ora ce la metterò tutta..."
Sai, io ho sempre fatto così le canzoni.
L'unico rammarico riguardo alle vecchie canzoni
è che, per paura,
ti ho permesso di portare il discorso dove non avrei voluto.
Sì.
E, poi, che avevo una chance unica di far subentrare George,
o di destare il suo interesse.
Se mi dai suggerimenti, fammeli rifiutare o fammi scegliere quello che preferisco:
è il mio apporto compositivo.
La stessa cosa vale per gli arrangiamenti. Non voglio che siano...
Non lo so.
Ho capito. So cosa intendi, sì.
C'è stato un periodo in cui nessuno di noi poteva dire nulla sui tuoi arrangiamenti...
Sì.
...perché rifiutavi tutto.
Sì, certo.
Dovrò parlare con George e dirgli, come tu fai con me...
Ah, sì.
Sai: "Sono Paul McCartney..." In tante occasioni avevi ragione
e in tante altre sbagliavi.
Così come tutti noi.
Però non immagino la risposta.
Perché tu... D'improvviso, capisci tutto.
Non voglio che tu...
Va bene. Ti sto solo dicendo cosa penso.
Non penso che i Beatles s'impernino su quattro persone.
Cazzo, può essere un lavoro,
ma ti dico una cosa. Ti dico cosa penso.
Il nodo centrale è questo:
tu sei sempre stato il boss.
Io sono stato una specie di vice boss.
Non sempre.
No, ascolta. No, sempre!
Beh, io...
Sul serio, sarebbe tanto meglio se riuscissimo a dirci chiaramente:
"Guarda, George, in 'I've Got A Feeling' voglio che tu faccia ciò che faccio io".
E lui risponderà:
"Non sono te, non posso fare esattamente come te".
Ma, quest'anno, ciò che hai fatto, ciò che tutti abbiamo fatto...
Mi sono sentito in colpa
per come tutti noi, colpevolmente, ci relazioniamo,
perché potremmo fare di più.
Non ti sto colpevolizzando.
D'improvviso, mi sono reso conto che era il mio gioco.
Ma il mio obiettivo rimane lo stesso:
l'autoconservazione.
So cosa piace a me. Ho lasciato fare a te e George ciò che volevate.
Sì, lo so.
Se davvero lo rivogliamo, a me sta bene continuare così,
perché è ciò che ci ha tenuti assieme.
Non lo so... Suppongo che tornerà.
Vuoi...
Se non tornerà, non tornerà e avremo un nuovo problema.
Probabilmente, in età molto avanzata, saremo tutti d'accordo.
E canteremo tutti insieme.
Dopo pranzo, John propone un nuovo meeting con George.
E hai ragione.
Andiamo adesso, allora?
Andiamo da George.
Io ci andavo comunque.
Meglio chiamarlo per sapere se è in casa?
- Hai delle vitamine? - Ok, Mal.
Potrei averne un paio?
Abbiamo un'ora.
Niente di tutto ciò, direi.
Un'ora, giusto per...
Sapevo che andava...
È andato a Liverpool.
Ah, sì?
Tornerà mercoledì.
Beh, allora lo vedremo mercoledì, giusto?
Sì.
Penso che fino ad allora...
Proviamo le canzoni?
Sì.
Ok, "la dolce Loretta Marsh".
La dolce Loretta Marsh pensava
Marsh non suona bene, vero? È troppo...
La dolce Loretta Mare Pensava di essere...
Loretta Mary... Insomma, dev'essere un nome...
La dolce Loretta Mary Pensava di essere una donna
Ma era un altro uomo
Che c'è scritto?
La dolce Loretta Marsh pensava di essere...
Marsh.
Non siamo sicuri che vada bene, però metticelo.
Ci vuole un suono duro, tipo: "night", "bite", "right".
La dolce Loretta Mare...
La dolce Loretta Metty Pensava di essere una donna
Ma era un altro uomo
Lasciala, quella strofa, perché potrebbe andare bene.
Suona bene.
- Ok. La strofa seguente. - Jo Jo Jackson.
Jo Jo Jackson lasciò La sua casa in Arizona
- "Lasciò la sua casa in Arizona", no? - Esatto.
- Sì, "in Arizona". - "Ma sapeva che non poteva durare."
No, "Ma sapeva che non poteva durare" non va.
Jo Jo Jackson lasciò La sua casa in Arizona
Jo Jo Jackson lasciò La sua casa a Tucson, Arizona
"Jo lasciò la sua casa a Tucson, Arizona."
- Tucson è in Arizona? - Sì.
Girano lì Ai confini dell'Arizona.
Jo Jo Jackson lasciò La sua casa a Tucson, Arizona
Pensava che sarebbe stato...
Ha senso.
Jo lascia la sua casa, sperando che sia uno sballo.
Presto scopre di doversene stare da solo
con dell'erba californiana in America.
Si può far sì che abbia un senso, ma non suona bene.
È Jo Jo?
...a Tucson, Arizona Ma pensava che non poteva durare
Cosa cerca? Cosa?
Cerca una casa che resista
No, cerca...
Cerca un tuffo nel passato
Uno, due, tre.
Jo Jo se n'è andato da Tucson, Arizona Ma sapeva che non poteva durare
Pensava di stare da solo
Per un po' di erba californiana
Ok. Si va a casa, ora?
Prima o poi, dobbiamo finire di ideare lo show.
Ok. Occorre essere flessibili, adesso più che mai.
Oggi, per esempio, il 18 è diventato il 19,
perché abbiamo perso un giorno.
Domani si trasformerà nel 20.
Dopodomani nel 21.
Rinviamo di una settimana?
Esatto. Se George ritorna, sì.
Rinviamo di una settimana.
Una settimana.
Prenotiamo tutta la settimana, e cancelliamo per quella dopo.
SHOW DAL VIVO
Niente variazioni.
Potrei lasciare qui la mia chitarra preferita.
È preziosa. Così tornerai domani.
O la manderai a prendere.
Potrebbe esserci prova di fede più grande del lasciare qui l'elenco di canzoni?
"Baby's in Black", "If I Needed", "Tripper".
Più flessibili di così!
"I Feel Fine", "Yesterday", "I Wanna Be", "Nowhere Man", "Paperback", "Long Tall".
- Cos'è? - È dei vecchi show.
Gli accordi di tante vecchie canzoni seguono schemi fissi.
È quello il bello.
Cercando di trovare quegli schemi, capisci...
NONO GIORNO MARTEDÌ
...cosa fanno i musicisti. E loro...
CIACCHISTA
Ad esempio...
Le vecchie canzoni avevano un certo andamento.
Difficilmente se ne discostavano.
Meglio di me, però, lo conosce mio padre.
Il bello del pianoforte è che c'è tutto.
Ha dentro di sé tutta la musica, capisci?
Tutta quella mai composta è già qui dentro.
In sostanza, è solo uno, due, tre, quattro...
Sì.
Ok, diventa più complicato che in tre.
- Comunque è solo... - Certo.
- Stesso modo, no? - Sì.
Dopodiché, non c'è...
A meno che non ti fermi tu, non c'è interruzione.
Dovrei procurarmi un pianoforte.
E ne rimase solo uno.
Bene! Mi fa piacere sentire quella.
- Giorno, Paul! - Buongiorno, Rich!
- Come va stamani? - Ok!
Bene, grazie.
Usa due mani.
È il mio finale.
Almeno si resta uniti.
RECORDISTA
Chissà se Peter ha ancora l'originale di questa.
All'inizio, era corta. Era strepitosa.
Gordon la faceva benissimo.
Siccome Gordon non arrivava alle note alte,
tirava via e la rifaceva. Ma poi ci sono riusciti.
Una cura da cavallo per Peter e Gordon.
Giusto, sì.
Componi le canzoni al piano o alla chitarra?
Con ciò che ho vicino.
Non ti vengono semplicemente in mente, per così dire?
Sì, certo.
Me n'è venuta una proprio stamani.
Solo per te.
Bella.
Grazie, Michael Lindsay-Hogg.
Regista di quest'epopea.
Una TV canadese ha intervistato John e Yoko.
- Fu la prima cosa che mi dicesti. - Che cosa?
A Chiswick Park, anni fa, facemmo qualcosa
e mi chiedesti: "Che albero è quello?" E io: "Un tasso".
- Allora tu: "No, è una tassa". - Davvero?
- Pensai: "L'umorismo dei Beatles". - Sì.
Vedo arrivare i set, gente.
- Sì, arrivano i set. - Bene.
Filmiamo l'entrata in scena del treno: ciuf ciuf.
- No. - Perché no?
Motivi di copyright.
Ma è un documentario.
Illuminatelo.
È utile per creare atmosfera.
- E dai, Tony. Oh, cazzo. Oh, no. - Jean-Luc Godard?
I set delle Incredibili avventure del signor Grand traslocano nel Teatro 1.
Potremmo girare un film.
Troviamo una sceneggiatura e il resto. Non usiamo le cineprese a vuoto.
- Giriamo un filmettino. - Sì.
Un film sul treno.
Non abbiamo centinaia di metri di pellicola in più?
È così. Non diciamolo a Denis.
- Giriamo un film muto. - Sì.
Al rallentatore, e poi lo proiettiamo veloce,
così è buffo da guardare.
Sì.
Possiamo ambientarlo in un club? Sai, con l'atmosfera di un club...
Ci sono: apparteniamo a una gang.
Una gang che spaccia droga.
Vuoi interpretare il buono, Glyn?
Dai, non essere imbronciato!
Vuol essere un buono.
- Lo scapestrato che cambia... - Sì.
- ...per amore. - Lo spacciatore incallito...
- Dal cuore d'oro. - ...che si converte.
Ringo è l'insegnante che va a trovarlo.
Mal il poliziotto disonesto.
Non parlerò, se non sotto tortura.
Non dovremmo filmare a vuoto.
Può girarlo Tony. Oggi faremo un film.
No. Tony è il ricettatore.
- E io? - Glyn si sbarazza della droga.
Sei un cartello stradale.
Se sembrerò magro, Tony, va bene.
- Poi passa per di là? - No.
Fare così equivale a impiccarsi per il culo.
Aiuto, senza gambe.
Visto Il buono, il brutto, il cattivo?
- No. - Fantastico.
Il problema è che a metà strada ti prende il panico.
Quando capisci di soffrire di vertigini.
Che bello il mondo dello spettacolo.
Cos'è? Dritto in cima e ritorno?
Ai vecchi tempi, si riusciva...
I tifosi del Chelsea resterebbero appesi tutto il giorno senza lamentarsi.
Ai vecchi tempi... Ero io!
Un attimo, la cosa si fa pericolosa.
Beh, buonanotte.
Abbiamo finito.
Per stasera è tutto.
Buffo, dovevi dire...
Ottimo. Era bello con la cinepresa in avvicinamento.
- Penso sappiano... - Come vuoi tu.
- ...cosa intendi. - Ok.
È un'opportunità per parlare.
Lo so. È l'unica opportunità che abbiamo.
C'è solo Cliff che fa il suo pezzo.
Lasciai il clero nel '59.
Pensai: "Meglio stare con i ragazzi".
Tutto iniziò con Rosie.
- Molti di noi... - Era nella congrega.
...hanno iniziato con Rosie, in effetti.
Era la sala prove.
E John Rowles va al Midem Song Festival.
Non è vero?
Se ne vola via.
- Vedo che hai smesso di fumare. - Sì, è così.
L'argomento di oggi pomeriggio
è il significato della religione per una pop star.
E la pop star che abbiamo scelto
è Tumble Starker, che siede proprio qui.
Sono indisposto.
Tony, Denis si preoccuperà ancora delle riprese. Non dirgli che giri.
- Come stai? - Bene.
Benvenuto a Panorama.
- Ciao. - Ciao.
Come va? È un piacere conoscerti.
Stasera abbiamo la fortuna
di esserci assicurati la presenza qui di Peter Sellers,
che ci darà il numero tre.
Sì.
Numero tre, gente, numero tre.
- Numero tre. - Che ve n'è parso?
Era il numero tre di Peter Sellers.
- E ora nuovo giro. - Numero tre.
Se glielo chiedessimo molto gentilmente...
ATTORE
- ...potrebbe esibirsi nel numero cinque. - Potrei.
Long Tall Sally era piuttosto carina.
Aveva tutto ciò che lo zio John desiderava. O cielo, baby.
Avete l'opportunità di vincere un favoloso Beatle.
Mandateci 39 tappi a disco.
- Sveglia, Lennon. - Sveglia, Lennon. È l'ora.
Di cosa stiamo discutendo, qui? Qual è...
- Il film. - La questione.
Il microfono per improvvisare.
È un documentario su come lavorano i Beatles.
È spontaneo. Un documentario spontaneo.
Sentiamo di non poter tenere tutto per noi.
Dobbiamo diffonderlo, capisci?
Vogliamo condividere con il mondo ciò che abbiamo, Peter.
- E questo è ciò che abbiamo. - O non abbiamo.
Più che altro, ci sediamo qui e proviamo imbarazzo,
ogni giorno verso quest'ora.
- Ah, sì. - Numero nove.
Stai parlando con il nono cantante pop meglio vestito al mondo, sai?
- Mica quisquilie. Sì. - E Judy Garland.
Sta' attento, Tom Jones, dico io.
A te, Peter.
Chi vuole del tè?
Molto gentile, ma devo andare.
È stato un piacere.
Ciao a tutti.
- Ci vediamo. - Ciao.
- Troppo buono, Pete. - Ciao.
- La porta. - Bene.
- Ok. La porta. - L'uscita.
- Dall'altra parte. - Porta sbagliata.
Dall'altra parte.
Ok.
Non lasciare aghi in giro.
Abbiamo una cattiva reputazione, ora: hanno già arrestato John.
- Sul serio non stai bene? - Sono solo un po'...
Io non sto bene, ma non posso dirlo: comando la nave.
Oggigiorno, il capitano fugge per primo.
No, io affondo con la nave.
Se restiamo ancora un po', si ammalerà Ringo.
Vedo che vi sono mancato stamani. L'ho fatto per la CBS.
- Sono balzato via a metà intervista. - Sì?
In effetti, mi sto giusto riprendendo dalla giornata.
Dalla nottata.
Non ce n'è motivo, se non che maltratto il mio corpo.
Sì. Sono rimasto in piedi fino a tardi.
Avevo fumato erba, ero fatto e ho guardato dei film.
Sarei stato comunque in ritardo.
Occorre parlarne in pubblico, sig. Lennon?
Al momento, sei un ospite a pranzo.
Sì, ma non va bene.
Se devo arrivare alle 10:00, devo arrivare alle 10:00.
In piedi all'alba, a letto al tramonto.
Ringo sempre, Eric mai.
Ok.
Termineremo prima, oggi?
Probabilmente sì.
E inizieremo prima domani?
Sì, io ci sarò.
Sì.
"Quando ero giovane, tanto più giovane di oggi,
non mi occorreva l'aiuto di nessuno.
Ma ora la mia vita è cambiata sotto molti aspetti."
Non possiamo continuare così indefinitamente.
- Così pare. - A far così.
Così pare, ma non possiamo.
A te serve un serio programma di lavoro.
Non un'escursione senza meta negli anfratti della mente.
Un obiettivo nella vita.
Un viaggio sul dorato vascello costiero.
Noi tutti insieme.
Girovagare senza meta è assai poco divertente.
Démodé.
Beh... "Quando ti tocco, mi sento felice dentro.
Come nasconderlo? Come nasconderlo?
- Chiedimi perché. Risponderò: 'Ti amo'." - Ti serve un programma.
Realizzare qualcosa ogni giorno.
- È dura, vero? - Difficile essere all'altezza, Paul.
Quante canzoni farete?
Ho intenzione di farne 11.
Tra le 12 e le 14, Mal.
È una scelta di sei.
Alcune prêt-à-porter, altre su misura.
Ringo può suonare un lungo break alla batteria.
Per un'ora e mezzo?
Prima parlavamo...
Della distanza fra noi?
Delle divergenze fra noi.
Ma anche del documentario, che è a una battuta d'arresto.
A una battuta d'arresto? Mi pare stia decollando.
È così. Si parte!
"Loop de loop", come disse una volta Frankie Vaughan,
il fenomeno su una gamba sola.
Secondo Ringo, dovremmo dire le cose come stanno.
Lo stiamo facendo.
C'era una svolta
un piccolo bagaglio la cui ruota destra era oltremodo deforme.
La mostrò a tutti i dottori. Loro gli dissero...
Finché un giorno...
E vissero felici e contenti.
Sir Joseph.
È per quell'accordo con l'FBI.
Mi serve un altro milione
con il consenso scritto di Dick James.
So che è dura.
Li ha uccisi l'idea che ci masturbassimo.
Cos'hanno da ridere?
Parlo dei boy-scout, a cui vietano di masturbarsi.
La tentazione è forte, indossando i calzoncini.
Se portassero i calzoni lunghi, forse avrebbero più chance.
Posso dire però che non si diventa ciechi. Solo molto miopi.
Parli per esperienza, John?
Bene. Chitarre?
- Pensavo facessero questo. - Fanno questo, ma non puoi...
Potrei perfino cantarvi metà della canzone che scrivevo.
Forza.
Beh, è stato proprio divertente.
Cerchiamo di capire. Volete provare?
O preferite trasferirvi alla EMI e, magari, registrare l'album?
Tutto dipende da quando vedremo...
Io penso che ora sia meglio smettere di filmare.
- Insomma, lo so... - Però...
- Basta così, ragazzi. - Si va a casa, Jim.
Il fatto è che George è a Liverpool
e dovrebbe tornare domani.
Quindi pensi che domani lo vedremo?
Sì.
Le prove dell'indomani sono annullate.
John, Paul e Ringo s'incontreranno di nuovo con George.
Questa volta, il meeting è positivo e costruttivo.
I Beatles si accordano sulla direzione che il progetto Get Back deve prendere.
L'idea dello speciale TV dal vivo viene abbandonata.
Si trasferiranno nel nuovo studio Apple e registreranno le canzoni là.
Lo studio è stato creato apposta per loro da Alexis "Magic Alex" Mardas.
Lunedì, i Beatles si trasferiranno nel loro studio al piano interrato.
- Tutto bene, ragazzi? - Sì.
Si gira.
- Giriamo. Pronti. - Sta registrando.
DECIMO GIORNO GIOVEDÌ
Andremo quasi di sicuro.
L'ultimo giorno a Twickenham.
Spegni i due verdi, Steve.
Paul registra un breve demo.
Un attimo.
George arriva a Twickenham per incontrarsi con Glyn.
Vanno a Londra insieme per dare un'occhiata al nuovo studio.
PARZIALMENTE CIECO
Ciò che scoprono scontenta Glyn e George.
Uno, due, tre, quattro, cinque, sei, sette, otto, nove, dieci.
L'attrezzatura di Alex genera un livello inaccettabile di distorsione e sibili.
Glyn chiede aiuto a George Martin.
Uno, due, tre, quattro, cinque, sei, sette.
STUDI DI REGISTRAZIONE
George Martin ottiene che la EMI invii un'attrezzatura portatile a Savile Row.
Dave Harries, Keith Slaughter e un team di Abbey Road
passano il week-end a installare l'attrezzatura.
Creano un banco di registrazione a otto tracce
connettendo insieme le console di due mixer a quattro tracce.
Il suono, poi, finisce nel registratore a otto tracce di George Harrison.
SPARI CONTRO I COSMONAUTI SOVIETICI
UNDICESIMO GIORNO LUNEDÌ
Lunedì mattina, lo studio Apple non è ancora pronto.
I Beatles, però, continueranno a provare. Inizieranno a registrare martedì.
Durante il primo giorno alla Apple, le cineprese non sono ammesse.
Stiamo girando un film da circa due settimane
e, ogni giorno, vi abbiamo notate sia a Twickenham che qui.
Restate qua fuori tutto il giorno. Perché?
Per vederli, ecco perché.
DIVIETO D'ACCESSO
Cosa pensate di John Lennon e della sua relazione con Yoko Ono?
Non so. Che è ok.
D'altronde è una sua scelta, no?
- Non vi preoccupa affatto? - No.
Non riguarda nessun altro. Sbaglio?
No. Ottima risposta.
Avrete senz'altro letto la notizia che i Beatles potrebbero separarsi.
Che effetto vi ha fatto?
Beh, anche se non voglio che si separino,
non sono qui per tutti loro,
ma solo per Paul, quindi poco importa.
A me basta poter vedere lui.
Cosa vi piacerebbe facessero i Beatles, ora?
- Che domanda. - Uno show.
Sì. Uno show dal vivo.
- Qualunque show. - Sì.
DODICESIMO GIORNO MARTEDÌ
Ieri è stato bello entrare qui, dopo Twickenham.
A posteriori, sono lieto che ce ne siamo andati.
C'era un non so che di strano a Twickenham.
- Troppo grande... - Troppo grande?
...per ciò che facevamo.
E questo posto è più bello.
Da oggi seguo una dieta speciale.
- Quale? - Niente cibo.
Oh, povero. Perché?
Mi sento un po' sovrappeso.
Uscendo dalla vasca, scopri che non ti ammiri allo specchio.
C'è troppo da ammirare.
Farete tutto qui, anziché andare alla EMI in futuro?
- Se non pensate a grandi orchestrazioni. - Aspettiamo una conferma.
Per George, il fatto che non dobbiate lottare con la EMI
è molto meglio per il disco.
Sì.
Il suono è molto più autentico.
È meglio
perché ci autogoverniamo.
Avete già salutato Fred?
Potrete eliminare questi cosi, quando ci saremo sistemati.
- Quali cosi? - I microfoni a giraffa.
Questo serve per le conversazioni private e inavvertite
nel mezzo della stanza, però.
Conversazioni inavvertite?
Oggi dovremmo riuscire a cominciare.
Ci siamo riusciti già ieri: giornata molto proficua.
Sì, dal vostro punto di vista. Io parlavo dal mio.
- Sì. Tu è bene che prosegua. - Che ore avete fatto, ieri?
All'incirca le 19:20.
È così, ma poteva durare anche di più.
- Giorno. - Giorno, George.
- Sembri molto... - Rosa.
- Sì, molto pulito e in ordine. - Lavato e in ordine.
Ieri è andata bene, dicono?
- In termini di lavoro. - Sì.
- Vibrazioni positive. - Sì.
Buongiorno, Glyn. Come va?
- Giorno, Glyn. - Giorno, Glyn.
- Giorno, George. - Che facciamo?
Che ci fanno qui tutte queste persone?
Sono qui per te, John.
Chi può disattivare l'aerazione? Mal?
Fa proprio freddo, qui.
Ascoltavo... L'ho già detto a tutti. Sai lo speciale Around The Beatles?
- Sì. - Tu curasti il suono: ottimo lavoro.
I Beatles intendono incidere nuovi brani dal vivo, senza montaggi o sovraincisioni.
L'ho ascoltato nel week-end. Siamo stati bravi, eh?
Siete stati bravi. Sì.
L'acetato è grandioso: ci sono rocker di ogni genere nella prima parte,
e noi con "Love Me Do", "Please, Please Me" nella seconda.
I rocker sono fantastici. Tutti i ragazzini urlano.
Ma il suono è grandioso.
Mi piace quando suonate il rock and roll.
George, prima che me ne scordi...
Dove si comprano degli spartiti classici?
Dischi classici?
No, spartiti. Sai, come...
Spartiti per piano.
Nei buoni negozi di musica. Ce n'è un paio qui intorno.
Tipo Chappell's?
Chappell's, sì.
Anche se lo speciale TV è saltato, le riprese continuano.
Serviranno per il prossimo film dei Beatles.
Ma penso che dovremmo riunirci.
Vedere se, all'aperto, la gente si presenterà.
L'idea è che il film culminerà in uno spettacolo all'aperto.
L'intento è ancora avere tanto pubblico in un colpo solo?
Sì. Diciamo che si farà questo week-end?
Dovremmo fissare dei tempi.
Glyn Johns è atteso a Los Angeles per un'altra incisione.
Ha solo pochi giorni per finire il lavoro con i Beatles.
Il problema è che Glyn ha iniziato e vorrei che lui finisse.
- Non si cambia cavallo a metà corsa. - Lo so.
FINE DI UNA BELLA AMICIZIA?
"La droga, il divorzio, il danno d'immagine."
E dice anche: "Non è la prima volta che si sono presi a cazzotti".
Sì.
Se c'è qualcuno che prenderei a pugni, è Housego.
di MICHAEL HOUSEGO
Fenomenali i giornalisti nell'ultima settimana.
Hanno raccontato soltanto menzogne.
Mica verrà fuori che ho picchiato Maharishi?
Prima che arrivi là, Derek avrà letto tutto
e mandato loro qualche telegramma.
Di congratulazioni.
Buongiorno, Denis.
Letto Michael Housego, oggi?
- Non è da denuncia? - No.
ADDETTO STAMPA DEI BEATLES
- E la scazzottata? - Nulla di tutto ciò?
Ha detto che non c'è mai stata, giusto?
- Lui dice di sì. - No.
- Cavolo. - Sì invece.
Una volta si sono di certo presi a cazzotti.
- Usa il condizionale. - "In passato", ma è falso anche quello.
Mai arrivati a tanto. Giusto un piatto a cena ad Amburgo.
La foto è grandiosa, sì.
George Harrison, l'unico sano di mente, dice la sua.
L'ho letto prima dei rebus.
Ieri abbiamo visto la prima versione di The Circus.
Ti va di presentare gli Stones per The Circus?
Michael ha terminato il suo ultimo film: The Rolling Stones Rock and Roll Circus.
Vale a dire?
Abbiamo scoperto di non aver filmato nessuno che presentasse gli Stones.
Capisco.
- Che tipo di... - Basterebbe:
"Ora, signore e signori, gli anfitrioni di stasera: i Rolling Stones",
o qualcosa di simile.
- Se è una cosa tranquilla, ok. - Sì.
E, ora, i vostri anfitrioni di stasera: i Rolling Stones.
- Hai visto Hancock? - Sì.
La suono bene.
È Keith Moon.
Vedi? Con questo sound, io...
Così mi ecciti, diamine.
Sai fare il giocoliere?
- È la cosa che mi... - Guarda.
Molto scoordinato.
No, non so fare il giocoliere.
Faresti il giocoliere, Ringo?
Mentre lui si esibiva, ho accoltellato la parete.
Pronto al tre.
Ho il dito rock sanguinante
Ho il dito rock ferito
"Il Beatle George Harrison è oggi atteso in tribunale, accusato di aggressione.
George rischia la galera in Francia
"Se non si presenterà, sarà subito condannato alla prigione.
A maggio, Harrison avrebbe aggredito un fotografo
uscendo da un nightclub insieme a Ringo Starr."
Ehi!
L'impianto audio viene prima o dopo i limitatori?
Dopo, no?
I Beatles vogliono iniziare a registrare, ma Glyn non è pronto.
Si possono mettere le casse dietro Paul un po' più in cerchio?
Glyn?
Quando sarai pronto per registrare?
Non sono tutti collegati?
Non ci siamo ancora?
Nessuna risposta.
D'accordo. Non ancora, vuoi dire?
Che roba è?
Arriva Mal con l'ultima invenzione di "Magic Alex".
È un'invenzione di Alex.
È una combinazione tra un basso e una chitarra ritmica
con un manico rotante.
Come l'accordi?
E questo è il modello di quel basso/chitarra.
Che?
- Sembra aver... - Diamogli mezzo milione di sterline.
Sembra una buona idea.
- Sì. - Un basso/chitarra...
Se le merita per questa idea!
La metterò in mostra.
Deve avere qualcosa per quella.
Non puoi mai...
Dovrebbe farla con meno lati.
Eccoci.
- Sì, due lati. - Due lati e un...
Tutte quelle corde irriteranno le mani.
Digli di costruire un prototipo.
Meglio se funzionante!
- Glyn, puoi controllare l'impianto audio? - Pensiamo in termini...
Il suono non è ancora ottimale.
Se dobbiamo registrare in questa sala, cerchiamo di aggiustarlo.
Per ora non ci siamo. Ciò che sentiamo ci rintrona.
Penso sia ora di...
Se possibile, registriamo un po':
abbiamo tutti questi arrangiamenti.
- L'ho detto ora, così proseguiamo. - Non ne ho idea.
È come quando abbiamo suonato al Top Ten di Amburgo.
Il suono era magnifico.
D'accordo!
Passaggio, stasera?
Mi dai un passaggio, stasera?
È di strada per te, no?
Ok.
- Facciamo qualcosa per loro. - Ok, ragazzi.
A posto così.
Adesso calmiamoci e iniziamo, tanto per cambiare.
State buoni e tranquilli.
Un altro originale di Lennon e McCartney intitolato...
Kevin, hai preso quell'elenco?
- Sì. Ok. - Grazie.
"All I Want Is You", "The Long And Winding Road",
"Bathroom Window", "Let It Be",
- "Bathroom Window"? - "Across the Universe",
"Get Back To Where You Once Belonged", "Two Of Us On Our Way Home",
"Maxwell's Silver Hammer", "I Got A Feeling",
"Sunrise", "I Me Mine".
- "Sunrise"? - "Sunrise"?
"Sun..." "All Things Shall Pass."
- Oh, santo... - Vogliono dire...
Mi hai sorpreso.
Ho pensato: "Cazzo, sto via un giorno e imparano un'altra canzone".
Laggiù.
Se intendiamo registrare l'album,
credo sia l'ora di cominciare.
Secondo me, è meglio cantarle live alla cinepresa.
Probabilmente ci metteremo mezz'ora.
Io, io, io
Amo un pony
Beh, puoi festeggiare Tutto ciò che vuoi
Sì, puoi festeggiare Tutto ciò che vuoi
Oh, io, io, io
Prendo un lucernaio
Beh, puoi addentrarti In qualsiasi posto tu vada
Non sono io, vero?
- Sono io? - Dev'essere un ritorno del microfono.
Smette quando parlo al microfono, quindi...
Smorzeresti i bassi?
- Ti spiace? - Certo.
Sostituirò "lucernaio" con "motociclista", sebbene sia una parola carina.
Ti ripeto di non farlo, ma non mi dai retta.
- Hai ragione. - Lo so.
Che cos'è?
Una fragile Leslie.
Presi un Lowrey, una volta, ma non suonava bene.
- Sì. - Presi un Lowrey...
Non c'era... Così l'ho sostituita con "cane e osso" di Paul.
- Avevi anche "dammi una Leslie." - Sì, "dammi una Leslie."
Saranno in re e in si, sai?
Sono pronti per registrare?
Non lo so!
Riescono a sentirci, lì dentro?
Glyn, puoi sentirci?
Ed eccolo uscire.
Sì, Glyn?
Mancano ancora molte cose. Nel tardo pomeriggio.
Ok, perché, ora come ora, non capiamo come funzioni.
In effetti,
durante la vostra pausa pranzo,
finiremo di allestire lo studio.
Ho una visita medica alle 15:30.
- No, non ce l'hai! - Sì, ce l'ho!
FINE DI UNA BELLA AMICIZIA? di MICHAEL HOUSEGO
"Fine di una bella amicizia"
di Michael House-va'-a-casa
"La tremenda tensione dovuta al fatto di essere sempre insieme
è esplosa l'altra sera, durante una prova per la TV.
E tra i Beatles John, George, Paul e Harold, come minimo,
sono volate alcune parole feroci."
"Lui, quello mistico, ha perso così tanto della 'magia' dei Beatles."
"Lei, la donna nuda."
"La rapidità del loro declino dallo status di 'ragazzi della porta accanto'
alla categoria di 'stravaganti' è l'unico motivo per cui interessano ancora i più."
L'ha appena suonata.
"È a partire dalla metà degli anni '60
che il lustro personale dei Beatles
ha iniziato a mostrarsi appannato.
Lascio volutamente Ringo fuori da questo discorso,
giacché non ha mai sviluppato una propensione alle bizzarrie.
Lennon era felicemente sposato.
McCartney faceva coppia fissa e George Harrison stava per sposarsi.
Tutto era roseo nella vita dei Beatles.
Ma ciò era vero tanto tempo fa..."
"Ciascuno è andato per la sua strada, in privato, ha stretto nuove amicizie
e si è affidato meno
ai consigli e al cameratismo degli altri.
A cosa ha portato tutto ciò?
Suppongo sia corretto dire
che ha portato a una situazione
pronta a sfociare presto o tardi nel disastro.
Oggi, sono per tutti loro motivo di acuto imbarazzo
i racconti delle bizzarre avventure e condotte
ora dell'uno, ora dell'altro.
Le scappate che Harrison ha fatto dal suo mistico preferito in India
hanno lasciato sbalorditi Paul e Ringo,
che si sono sentiti in dovere di raggiungerlo
per capire se non si stessero perdendo qualcosa."
"La droga, il divorzio e il danno d'immagine
hanno giocato brutti scherzi alle loro menti, convincendo tutti loro
che l'opinione pubblica fosse stata spronata
a 'odiarli'."
"Ma ciò non equivale al dissolvimento completo del gruppo.
Quale che sia il loro talento individuale,
e nessuno può negare che l'abbiano,
la loro capacità di guadagnare dipende in larga parte
dalle loro performance di gruppo.
Finché non saranno ricchi abbastanza da potersene infischiare
o non ne potranno proprio più,
resteranno insieme per necessità economiche.
Ma posso dire con certezza che, come amichevole quartetto i cui membri
sono irrevocabilmente legati per i codini,
hanno chiuso.
Non saranno mai più esattamente gli stessi."
- Ok. - Ok.
- Ok, allora. - Sei pronto, George?
Ci siamo, Glyn.
Che tu sia pronto o no.
- Glyn. - Registriamo.
- Ok, ragazzi e ragazze. - Ok.
"All I Want Is You."
Registrazione uno.
E, ora, i vostri anfitrioni di stasera: i Bottles.
Dai, andiamo a sentire.
Sentiamo.
- Cosa? Dove? - Sì.
- Andare di là? - Di là.
Certo. Perché no?
- No. - Oh, no, John.
Fare così porta sfortuna.
Suona quasi come di là in sala.
Il suono è davvero molto buono.
Sono molto contento del suono.
Ho pensato: "Cazzo, se non gli piace, cosa vanno cercano?"
È il nostro suono quello.
E, ora, i nostri anfitrioni di stasera: i Bony Rolls.
"Mi piace un pigmeo", di Charles Hawtrey e gli Apparecchi Acustici!
Fase uno, in cui a Doris danno i fiocchi d'avena.
Ringo!
Richie!
Testa di rapa! Vieni qui!
Ancora una.
Glyn vorrebbe che la suonassimo un'altra volta.
Dobbiamo accontentarlo?
Ok.
Penso si possa fare un po' più tranquilla.
Penso di essere d'accordo.
E, quando dico: "Oh", voglio che rispondiate: "Oh".
Capito!
Arrivati a "il vento che ama", sono impazzito.
E, con il vento, è volato via.
- Sparsi i pensieri... - Ho alzato una tempesta.
...rotola come un bicchiere di carta.
"L'ho succhiato a un motociclista." Ora sì.
Gliel'ho succhiato.
Striscia selvaggiamente come un cane cieco.
Mentre sgattaiola via per le mie mutande.
- Sono un paroliere, a buon diritto. - Lo è.
Sì. Chi sarà mai Richard Rodgers rispetto a lui?
Oh, Paul, talvolta...
Sì, John, talvolta non so...
Quella lingua segnerà la tua morte!
"Sento il vento che ama"?
Sì, ora è diventato "il vento che ama".
- Me li invento via via. - È così che fai tu?
Voglio che faccia...
Entra il basso, lì.
Prova a suonare come se il ritmo fosse in quarti. Quindi...
In quel punto.
È l'inizio della strofa, giusto?
Sì.
È ciò che faccio adesso.
Ma questo non è...
...alto o pesante. Si sente il...
Questo non si sente. Ora c'è solo il basso, lì.
Non abbiamo la doppia grancassa. L'altra grancassa.
Che ritmo è, Paul? È un ritmo in quarti?
Stai usando il charleston?
Non lo so. Forse è un...
Se hai... Stai usando il crash?
- Lo suono così. - Sì.
Dopo 40 anni nel deserto Non riusciva a trovarsi le palle
A che ora stacchiamo?
- Che ore sono? - Le 19:00.
Stacchiamo adesso.
Uno, due, cinque, sei!
Sembra ok, qui, no? Non c'è molta differenza.
Sì. Ma, con i microfoni così vicini,
non si nota molto su nastro.
Questi sono ideali per gli archi o, comunque, con un microfono a distanza.
- Sì? - Capisci che intendo?
Pensa se avessimo potuto suonare così al Cavern. Sarebbe stato grandioso.
Noi c'eravamo, non è vero?
Ho un altro giocattolo.
Ci vuoi il piano lì?
Sì, ma come si fa?
Poi rimane solo una chitarra, no?
- Ci serve qualcun altro. - Sì.
Probabilmente ci serve uno che suoni sempre il piano.
Quello che suona con gli Stones
- o un altro. - Nicky Hopkins.
Se Beethoven fosse ancora vivo, avrebbe un apparecchio acustico e un piano elettrico.
Plop, plop, plop.
"Don't Let Me Down", baby!
ATTORE COMICO
"She Came in Through the Bathroom Window."
Non ne ho idea.
Un accordo in la da "Diana".
- Sono al piano per questa. - Sì.
È un gran bel piano.
- È il migliore, qui. - Sì, ma ne avevi uno.
- Non era come... - La tua Fender.
Nicky Hopkins ne ha uno.
Ne ho avuto uno per due anni, a casa, ma non era così buono.
Doveva essere un prototipo. Ronzava come quello vecchio.
Così.
Il ritornello... Dev'essere più solido.
Tipo...
Cantiamoci sopra.
Sì, così sono tutti contenti.
Dovrebbe essere in tre parti, molto vicine tra loro.
E con qualcosa come...
Proprio come... E il sottofondo dovrebbe essere...
Molto liscio.
Dovremmo prendere tutte le altre imparate ora.
- Sì, pezzetti... - Iniziare a farle.
Ok. Quando si fanno le armonie? Domani?
Dobbiamo averle, per suonare con il piano elettrico.
Ho visto altri gruppi usarlo in concerto.
Ho visto gente che lo suonava alla TV.
Ci serve un'altra persona nel gruppo.
Tutto qui.
Vieni anche tu.
- Sì. - Vieni. Si va a casa.
Andiamo con Ringo.
Arrivederci a domani.
Ok. A che ora arrivate?
Alle 11:00 in punto.
Oppure alle 13:00.
Ma in punto.
Ho un'idea per lo spettacolo TV.
L'unico modo in cui le abbiamo fatte...
- Le armonie? È vero. - È vero, John.
I riff alla chitarra, le armonie al piano.
Mi piacerebbe... Oggi è stata la stessa storia.
- Stessa storia. - Stessa storia.
- Ti riferisci alle voci? - Sì.
- Certo. - Sì.
Vanno messe a punto le voci.
Perfezioniamole lavorando sui riff.
A me piace lavorare sui riff, come sai.
Sì.
- Ok. A domani. - Sì. Buona serata.
- Sì. - Alle 11:00.
Buona serata.
Ciao.
Ciao. Buona serata.
- "'E così sia', dice George Harrison." - È Michael Housego?
- Hai visto? - No.
Sul Mail c'è una tua foto. Alla pagina dopo.
Sulla Francia, hai detto...
TREDICESIMO GIORNO MERCOLEDÌ
"'E così sia', dice George Harrison,
che ha danneggiato l'abito da sera e le macchine del fotografo..."
Sono stato di certo io.
"Harrison ha già accettato di pagare a Bebert un risarcimento di 425 sterline."
È incredibile il modo in cui proseguono senza mai avere
- a che fare con te. - Sì.
Come se gli avessi dato un tuo manichino di plastica
da maltrattare e con cui giocare.
Buongiorno a tutti. È una giornata radiosa. Giorno, cinepresa.
E, ora, i vostri anfitrioni di stasera: i Rolling Stones.
Da qui passa una piacevole aria calda. Grandioso.
Lo studio somiglia già a una porcilaia.
Neil pensa che negli USA vorranno stamparli da sé.
Sì. Così faranno.
È che a me non piace
quando, negli USA, li vendono a meno
- e fanno la ristampa. - So cosa intendi.
L'album si chiamerà Postcard.
Di Mary Hopkin?
Di Mary Hopkin.
Perciò stiamo chiedendo a quelli di Valentine's una cartolina
da mettere sulla copertina dell'LP.
- Non ci sono testi sulla copertina. - E una sua foto.
Sì. E alcune sue fotografie.
- Postcard? - Sì.
FOTOGRAFO
- A stretto giro di Postcard. - Mi sentite?
- Funziona? - Sì.
- Santo cielo. - È una giornata positiva, pare.
Porta il tamburello, la prossima volta.
D'accordo.
- È il toast che avevi prima o... - Sì.
- Ne porteranno altri. - Con della marmellata, Kev?
Grazie.
John, ci daresti un mi?
Sì.
Wow, ottimo.
Michael, le vuoi?
- Quelle pareti? - Sì.
- Non ci servono più. - Lo mandano tutto verso di noi.
- Il caldo? - Sì.
- Hai proprio ragione. - Oh, Paul...
Devi aver vissuto in una casa di vetro.
Laurea in Scienze.
Paul, vorrei parlare con Neil per vedere se Primrose Hill è disponibile.
Vi va bene?
Primrose Hill è la location più probabile per l'esibizione live a Londra.
Sarebbe bello non dirlo al pubblico.
Perciò proponevo l'Africa.
Iniziate a suonare e gli spettatori arrivano uno dopo l'altro, a decine.
Per me, Primrose Hill va bene. Mi piace.
Inoltre, se durerà due giorni,
sarà ottimo,
perché avremo dei limiti di tempo
e non avremo altri tentativi.
Concordo. Il secondo giorno sarà decisivo.
E scommetto sarà ciò che, magicamente,
ci darà lo show.
Approssimativamente, quanto ai tempi, diresti una settimana?
Sì.
Mal, compreresti dei ventilatori? Sfusi vanno bene.
- Il tecnico sta arrivando. - Ci servono le ventole.
Paul, hai cambiato il suono del basso,
sul basso stesso,
da ieri sera?
Sì.
Non saremo mai gli stessi per due giorni consecutivi.
- È impossibile da ricordare. - Certo.
L'amplificatore non è un problema per me.
Lo è il basso in sé e per sé.
Avete visto i Fleetwood Mac al Late Night Live?
- Fortissimi. - Sì?
Il loro cantante principale è grandioso.
Canta anche molto piano.
Non è uno che grida.
Ed erano tipo...
Sono un po' come i Canned Heat.
Sì, ma meglio dei Canned Heat.
Erano solo in quattro, ieri sera, no?
Sì, ma sono davvero bravi.
Sono più forti. Con la chitarra sospesa...
Mi piace questa dei Canned Heat.
Ok, Glynis.
- Si parte? - Ok.
Bene. Proviamoci.
Basta Canned Heat. Ora siamo i Beatles.
- Suoniamo come i Beatles. - Si gira.
Ottimo.
Anche il finale.
- Di certo... - Miglioriamo con il tempo.
Mica parli con Ricky e i Red Streaks, sai?
Come il buon vino.
È una canzone impegnativa.
Ogni volta è pesante da affrontare.
Sì. Non c'è un attimo di respiro.
Provo a farla nei modi più diversi.
Ok, cambiamo format.
- Ripassiamo "I've Got a Feeling". - Ok.
Passiamo al re.
Avevo un'armonia. Mi è venuta come...
John?
Puoi togliere un po' di bassi alla tua chitarra?
Di più.
Lasciate che vi dica la sensazione che ho.
Un po' di più.
Non suona così bene come quando aveva più bassi.
Qual è il problema?
- Non ti sento. - E bassi siano.
- Cosa? - E bassi siano!
Perché sento un ronzio senza che il volume sia alto. Mi spiego?
Giusto.
- Ringo. - Sì? Che c'è?
C'è la sordina al tuo tam-tam?
- La sordina? - Sì.
No.
L'unica sordina qui sei tu, Glyn Johns!
- La vuoi? - Sì.
Dovrebbe andar bene.
All'otto.
Sì!
- Sì, ok. - Ok.
Prendiamo la canzone e vediamo.
- Tutti hanno avuto un anno difficile - Ho un sogno
Tutti avevano una delicata lucentezza
Canta, Paul!
- Ho un sogno. - Ho fatto un sogno, oggi pomeriggio.
Sì, ho fatto un sogno.
Ho fatto un sogno, oggi pomeriggio.
- Sì, ho fatto un sogno. - Grande, no?
Che tutte le persone...
...siano unite.
Hai sentito Martin Luther King?
- No. - Fantastico.
Ho fatto un sogno, oggi pomeriggio, figlioli.
Ho sognato che i bambini neri e quelli bianchi staranno insieme.
Cammineranno tenendosi per mano.
Grande poesia la sua.
Sarebbe potuto diventare presidente.
- Sì. - Era un poeta.
- E la sua voce... - Era come Tennyson.
"Ho fatto un sogno, oggi pomeriggio."
Abbiamo delle registrazioni per riascoltare queste canzoni, Glynis?
- Hai registrato l'ultima? - Sì.
Vorrei dire soltanto...
- Questo studio è ok. - Diventerà un buono studio.
Siamo qui solo da due giorni
con un'attrezzatura di fortuna, poiché siamo entrati
più in fretta del previsto.
- Che roba è questa? - È degli arredatori.
Dirò: "I Wanna Hold Your Hand. Disco 1932".
I dischi d'oro!
Dovremmo farlo:
appendere
tutti i nostri dischi d'oro sul muro.
Potendo staccarli dalla parete di Mimi.
Non avviene così.
Insomma, lui non farà...
Lunga, alla fine.
Penso che, forse, potresti...
Beh, adesso puoi alternarli fra loro.
Si può alternare tutto, ora.
Insomma, puoi riempirlo un po'.
A: "Voglio solo te, tutto dev'essere come vuoi tu", puoi fare...
- Quello. - È lì che siamo, adesso.
Di solito, incidiamo in quest'ordine. Suoniamo un pezzo. Ok.
Passiamo alle voci.
- Completiamo il tutto. - Suoniamo ancora.
Infine arriva il disco.
E dopo pensiamo: "Avremmo dovuto suonare un po' più così".
- Sì. - È così.
- Cerchiamo di fare un passo avanti. - Sì.
Sì. Credo che ora sia possibile.
Devo solo trovare un ritmo un po' diverso.
Serve qualcosa... Ora non è in un modo, né nell'altro.
Ci serve qualcosa per il...
Billy Preston diventò amico dei Beatles nel 1962,
quando suonava ad Amburgo con Little Richard.
Spesso li guardava esibirsi e chiedeva loro di suonare "A Taste of Honey".
Come stai? Come va? Come stai?
È bello rivederti.
Billy è a Londra per un paio di apparizioni TV.
Era grande così.
- Ciao. - Come va, Ringo? È bello rivederti.
- Idem. - Sì.
Benissimo.
Passa per un saluto, senza sapere che ai Beatles serve un tastierista.
Ogni canzone ha una parte per piano.
Normalmente, la sovraincidiamo.
Ma, questa volta, vogliamo che sia dal vivo.
Sì. Sarebbe bello.
- Dal vivo con noi. - Sì.
Direttamente, una canzone dopo l'altra.
Ciò significa avere qualcuno alle tastiere.
- Se vuoi, sei il benvenuto. - Certo. Splendido.
- Ok. E finiresti nell'album. - Scherzi?
Siamo d'accordo, allora.
Ne abbiamo registrate alcune, ma bisognerebbe avere alcuni nastri
e darglieli da ascoltare a casa.
Forse le impara più velocemente sentendoci suonare.
Sì, provandole.
- Conosci già Billy, George? - Come va, Billy?
Ti presento George Martin, direttore A&R. George, lui è Billy.
Abbiamo suonato con lui ad Amburgo. Accompagnava Little Richard.
- Eravate... - Ad Amburgo.
Sì.
Ai vecchi tempi.
Il piano è lì dietro.
Chi controlla l'impianto audio?
- Prova. - E questo è spento.
- Quello è acceso? - Uno è spento, Glyn.
Sai tutti gli accordi?
E, ora, i vostri anfitrioni di stasera: i Rolling Stones.
Sì, è così.
In che cosa?
Sei nel gruppo!
- D'accordo. - Sì.
Il suono del piano elettrico è magnifico.
Solo... C'è una cassa acustica rivolta verso di te?
Sì, il suono mi arriva.
Ok.
Fammi un gran bel...
Per darmi la forza di urlare.
Ok.
Ottimo!
- Ci sollevi il morale, Bill! - Ok.
La proviamo da giorni.
Settimane.
- È strozzata. - Anni.
La mia voce è strozzata.
Magari avessi la voce di ieri e l'accompagnamento di oggi!
Ieri ero più in forma.
In termini di voce. Ho un po' esagerato.
Ci sono del tè e i sandwich.
- Sì. - Sandwich?
Bene, Glynis. Siamo tornati.
A te, Billy!
Ti piace?
Ho fatto un sogno, oggi pomeriggio.
Era "Don't Let Me Down."
Signore e signori, vorremmo cambiare un po' il tempo.
Passiamo alla canzone seguente, allora.
- Va bene? Farò la mia introduzione. - Scusa.
Ti spiace?
A ogni canzone rimbecillisco di più. Questo...
- Su, figliolo. Fa' del tuo meglio. - Diventa... Guardali.
Non...
- Stava registrando? - Sì.
Faremo "Dig a Pony" e, subito dopo, "I've Got A Fever".
Cambio le bobine,
in tal caso.
Restate sintonizzati.
E che cazzo.
OPERATORE NASTRI
I Beatles rinunciano all'acquisizione
Ogni volta che voglio...
Continua e mi butta giù
Con un cupcake, baby Cioccolato, sì, sì
Volete risentire una delle due?
O le cancello?
No, tienile.
- Insomma, cosa c'era che non andava? - Non c'era nulla da tenere.
Sono migliorate rispetto a stamani.
Ora ne hai tre?
Parli di...
Hai anche "Don't Let Me Down" nelle tre?
Sì, hai le ultime tre, con due registrazioni di "I've Got A Feeling".
Oh, sì!
Vogliamo sentire cosa abbiamo combinato: i valzer e compagnia. Tienile.
- Non hai altro nastro? - Sì.
Beh, non serve più registrare. Tienile.
Sentiamo "Don't Let Me Down"?
Ciò che cerco di fare
è darvi un'idea del risultato in stereofonia.
La batteria è su due tracce. Perciò, quando fa...
Si diffonde per tutta la stanza.
Forte.
Quando ha chiesto quattro casse, all'EMI gli hanno risposto:
"A che scopo? Avete solo due orecchie".
- Sai suonare il violino? - No.
Due-nove-zero.
- Che ore sono? - Le 18:05.
- Grazie. - Siamo orologi svizzeri.
Ottime le sue aggiunte in "Don't Let Me Down".
- Ho parlato con Neil. - Sì.
Lui suggerisce di fare qualcosa all'inizio della prossima settimana.
Sarà fantastico. Non appena le avremo imparate...
Insomma, sappiamo quasi tre canzoni.
Ci daremo dentro.
Oltretutto c'è Billy, adesso.
- Starà con voi? - Sì, certamente.
È la persona giusta.
Il che risolve molti problemi.
Paul diceva di fare tutto lo show qui una volta
e poi andare a Primrose Hill o altrove.
Penso che farlo qui e poi impiegare una settimana...
O potremmo incidere metà LP qui
e l'altra metà fuori.
Verrà benissimo, con gli ultimi sviluppi,
i foglietti, Twickenham e quello scenario.
E sarà un film, non uno spettacolo TV.
Sarà il terzo film dei Beatles.
Se sarà abbastanza valido.
È già abbastanza valido.
Quando incidi, stabilisci qualcosa.
Dici: "Ok. Il brano è così, per adesso".
Ma, quando sei in tour e lo esegui di continuo, il brano cambia lentamente.
In altre parole, potremmo continuare a provare per sempre.
Sì.
DIRIGENTE DI APPLE CORPS
- Ho parlato con il sig. Klein. - Ah, sì.
Arriverà venerdì.
Sarà qui a fine giornata, penso.
Verso le 18:00 di venerdì.
Non avevamo un impegno, venerdì sera?
Venerdì sera? Sì.
- Non starà solo un giorno, vero? - No.
- Posso vederlo lunedì sera? - Ok.
- Ceneremo con lui. - Chi è?
Allen Klein.
Lunedì sera.
Allen Klein è l'agente newyorkese dei Rolling Stones.
Klein ambisce da tempo a rappresentare i Beatles.
QUATTORDICESIMO GIORNO GIOVEDÌ
"FREAKOUT", IMPROVVISAZIONE (CON YOKO ONO)
Le luci funzionano.
Che ti sei perso!
Sì, l'ho pensato lasciando il secondo piano.
È stato grandioso.
Yoko, John, Paul e Billy stavano facendo la loro "Freakout".
- I Beatles, sì. - No.
Sì, continua.
Billy, Yoko, John e Paul.
C'è un filmato?
- Sì. - Forte come filmato!
- Il posto era come sotto un effetto zoom. - È vero. Bellissimo.
Vorrei che fosse una traccia del nuovo LP.
- Glyn! - Il nostro nuovo LP.
Secondo me, siete matti voi due.
L'idea attuale
è che, forse, faremo lo show alla fine della prossima settimana.
Se lavorassimo dieci giorni di filato da oggi...
State lavorando molto bene insieme, adesso.
- Sì. - Continuiamo così.
- Non dirò di no. - Per l'impossibilità di parlare?
Preferirei lavorare nel week-end, piuttosto che un'altra settimana.
Penso convenga mirare a giovedì:
se non ce la faremo per giovedì...
Allora non usciremo fuori, giusto?
Michael diceva di puntare a giovedì prossimo...
Sì.
...lavorando nel week-end.
Sarà insulso.
Lavoriamo sabato, ma non domenica, giusto per lasciarci un giorno.
- Sarà utile, la prossima settimana... - Sì.
...aver avuto un giorno.
Sono così stanco, però. Incredibile.
Mal, ci porteresti dell'altro tè in una teiera?
Per lo show, dovremmo tutti avere i capelli impomatati.
Sì, come i veri rocker!
Stile anni '50.
Voi, probabilmente, non vi ricordate degli anni '50.
Quando circolavano i grandi nomi:
Eddie Cochran, Gene Burke.
- George Hemingway, Frida Starr. - Foster Dulles.
Mal?
Puoi mandare qualcuno a comprarmi uno di quei cravattini texani?
- Tipo cowboy? - Di colore nero.
- Uno da cowboy? - Un laccetto?
Sì, si annodano sotto al colletto.
Cosa si fa di divertente?
A parte lavorare?
- Facciamo quella? - Sì.
- "Across the Universe"? - No, perché uscirà in EP.
C'è sempre lo strumento di Mal.
Un'incudine al centro della stanza.
Così che vi ricordiate di "Maxwell's Silver Hammer" a ogni ora.
Oggi mi piacerebbe fare una canzone in cui canto poco.
- È davvero insulso. - Sì.
- Lo sapevate? - Molto interessante.
L'amplificatore Twin Reverb, Paul, mi soddisfa pienamente.
E, ora, i vostri anfitrioni di stasera: i Rolling Stones.
Quante strofe sono?
Beh, all'inizio, era una canzone di protesta...
Ma sai cosa?
Penso funzioni bene con due strofe soltanto:
la prima sulla dolce Loretta Martin...
- Facciamone solo due, per ora. - Sì.
Però, più che il numero delle strofe, chiedevo...
- Ok, la canto tutta. - ...quante volte ripeti le strofe?
La canto tutta e alzo la voce nei punti in cui penso che vada.
Se non sei d'accordo, ricordatelo e la cambiamo.
Se facessimo introduzione, strofa, ritornello
di "Get Back" e poi un pezzo con...
Un assolo, sì, dopo "Torna, Jo".
Dopo l'assolo, però, c'è un pezzo del ritornello.
Sì, e poi...
Poi la strofa successiva, il ritornello, un altro assolo e di nuovo il ritornello.
Facciamo un assolo alla chitarra e uno al piano, allora.
Ok.
Io riesco a farne soltanto uno.
Chi vuoi essere: Jo Jo o Loretta?
Torna dalla dolce Loretta.
Ti sta aspettando.
Questa vecchia drag queen torna nel ranch.
A Tucson.
Porta le scarpe con il tacco alto.
- Uno, due, tre. - Due.
Scusate. Uno, due, tre, quattro.
È come in "Reach Out". Avete presente?
In "Reach Out", quando tutto si ferma, c'è solo...
Il beat prosegue...
Serve questo alla canzone.
Le serve un riff orecchiabile.
Parti tu. Poi c'è il mio assolo. Poi cantiamo tu e io.
Dopodiché entra lui, con il suo break e l'assolo.
Poi canti una strofa e un ultimo, lungo "Torna". Fine.
- Una sfida, Ringo... - Ok. Dunque...
Ma quel break...
È un pezzo rock, per sua natura, ma con un break.
- Sì. - Giusto un break...
Il fatto è che, se il break dura troppo,
finisce per essere un arrangiamento.
Sì, dovrebbe andare...
È meglio avere un brano puramente rock.
Ma c'erano i break nei brani, ai vecchi tempi.
Era quello che intendevo.
Per ora, farò una vamp.
C'è quel che basta di arrangiamento.
Uno, due, tre, quattro.
- Serve giusto a risolvere la cosa. - Sì.
Io faccio...
Sarebbe bello se, prima dell'assolo,
nella strofa che lo precede,
noi smettessimo di fare ciò che facciamo e tu, invece, continuassi.
- Sì. - Tu fai... E Ringo e io... Giusto quel...
Canta una strofa...
Sì. Va bene.
- Là dovrebbe esserci quella cosa. - Sì.
- Prima di passare alla seconda strofa. - Gli assoli saranno due?
Dovremmo avere una vera formula. Mi spiego?
Ad esempio: un inizio...
- Inizio, strofa, ritornello, assolo. - ...poi la strofa e dopo il ritornello.
"Ritorna. Torna nel posto da cui provieni.
Torna!"
Poi quella bassa.
"Torna. Torna. Torna nel posto da cui provieni."
Più nel registro in cui siamo noi.
Perché non facciamo...
Non dovevamo fare una strofa, il ritornello, l'assolo
- e di nuovo strofa, ritornello, assolo? - Sì. Vedi...
Proviamo a fare un break dopo l'assolo, no?
- Sì. - Usiamo un break per separare...
Sì, ma ora abbiamo un piccolo break e un altro assolo.
- Saranno tre gli assolo? - Non due?
- Sarebbe bello... - Tre?
Come nel pezzo che iniziavamo a fare.
Mi piacciono gli assolo.
Anche a me, ma ne ho solo uno.
- Il pezzo che iniziavamo... - Pensavo ne avessi due tu.
E un altro Billy, a metà brano.
Entrambi i tuoi dopo: "Torna, Jo Jo".
Lo stesso assolo due volte?
- Sì, potresti. - Lo faccio un po' più rock and roll.
- Ok, allora. - Ok.
Mi sono perso. Vogliamo annotarcelo?
Scrivi: "Strofa, assolo, strofa".
Cosa ho fatto?
Il problema è che fai l'armonia e poi passi alla melodia.
- Sì. - In realtà, dovresti fare...
Se potessi darci l'accordo che noi...
Sì.
Alla fine dell'assolo di John.
A fine assolo.
Lì.
Poi riprendo io.
Io continuo a suonare, e mi riallaccio quando posso.
Presumo sia il verso in cui entro.
Non terminare l'assolo in maniera frenetica.
Perché, poi,
dobbiamo suonare tutte le note prima che finisca l'assolo.
Ma non terminarlo...
Devo lavorarci.
Magari non arrivare subito alla fine.
No, fa' solo...
- Sì. - Posso farlo se passo...
Sei in tempo.
- Visto? - Ah, sì?
Sì. Ti restano delle ore, se lo termini lì.
- Ho capito. - Dobbiamo riempire il buco.
- È il cantarne una che mi frastorna. - Stiamo per uscire.
- Ok. - Ti lancio un urlo.
Vorrei solo non dover cantare quel pezzo.
No. Devi cantare.
- Ok. - Non temere.
Cambiare: essere un chitarrista...
- Lo so. - ...e non anche un cantante.
Sei un chitarrista, fino a quella piccola parte cantata.
No, dove fa: "Provieni".
Forse, cantando: "Torna", dovremmo suonarlo due volte,
- passando al la. - Scusate!
Credevo di suonare il motivo.
Faccio un po' confusione
- tra le varie parti, ora. - Sì.
Come si chiama questa, Paul?
- Merda. - "Torna, merda."
- "Merda", registrazione uno. - Grazie.
"Get Back."
Era peggio ieri, penso.
- Sembrava pulsare. - Sono molto stanco, oggi.
Ieri era la peggiore, per me.
- Dolorante. - Quel gridare tutto il giorno.
- Povero John. - Sì, terribile.
- Paul? - Sì, Glyn?
Puoi aumentare i bassi sulla chitarra?
- No, no, no. - Cosa?
È una chitarra strana questa: non so come aumentarli.
Ho capito.
Dov'è la tua Rickenbacker? Non è molto meglio quella?
Mi piace questa. È più leggera.
- Ok. - Sei sicuro di poterlo fare?
- Uno, due, tre, quattro. - La risposta è no.
Ok, stavolta la suoniamo in modo un po' più calmo.
- Uno, due... - Registriamo?
- Sì. - Sì.
- Ci siamo. - Un attimino.
- "Un attimo", vorrai dire. - Un attimino.
Non importa per l'ultima, visto che non canto.
- Si, ma c'è... - Posso fare...
Sì, ma significa che passi al re mentre suoniamo ancora in la.
Esatto.
Vale solo per quella in cui canto.
No, pensavo che avresti fatto due assoli per due volte.
- Cosa? - Variando un po' la seconda volta.
La seconda volta. Sì. Preferisco...
TREDICESIMO GIORNO
Ora ricordo perché ho smesso di fare gli assolo.
Perché ogni volta finiva così.
Tanto per...
Vi ricordate che spettacoli?
Non si teneva il tempo.
I tour in cui ci perdevamo mezza canzone.
Quello con Jimmie Nicol.
E uno, due.
"She Loves You", in Svezia.
In Svezia, sì.
Per la prima volta, questo nuovo batterista
sostituiva Ringo, che era malato.
Seduto in cima a un podio,
non faceva che guardare le ragazze.
Noi facemmo: "Uno, due!"
Bisognava cominciare.
E lui, d'improvviso...
Era così spassoso che finì prima ancora di iniziare.
- Continuo a sbagliare quel pezzo in re. - Ok. Sì.
- Alla fine, griderò. - Tre, quattro.
In crescendo.
- Sì. - Due, tre, quattro.
Forse ho l'influenza di Hong Kong.
Ah, sì?
- Curati. - Davvero?
La eseguiremo tutta ancora una volta e verrà meglio che mai.
Dovremmo provare a...
Quando fai l'assolo, ti alzi.
- Ok. - Sì?
Mi hai convinto.
Pronti per entrare in azione.
Pronti!
- Non riesco a suonare in piedi. - Neanch'io.
Non ci riesco.
Salve.
No, devi...
- Sì. - Ok, Barney.
Uno, due.
Uno, due, uno, due, tre, quattro.
Continua, Al.
Cosa? Che?
Ho detto solo: "Continua, Al".
Non interrompere le star che registrano.
- Ehi, tu. - Siamo delle dannate star, sai?
Ascolta, faccia di merda...
- Non commentare. - Cazzo, che impudenza.
Grazie mille.
- Va eseguita seduti... - Sì.
...o ci esalteremo troppo.
ASSOLO DI CHITARRA
PRODUTTORE APPLE FILMS
I Beatles non pubblicano un singolo da cinque mesi.
Sarebbe bello farlo uscire come singolo.
- Sì. - Farne subito un singolo.
- Ok. - Impegniamoci per fare un singolo.
- Terminiamolo... - Incidiamolo ora
e rilasciamolo come singolo la prossima settimana.
- Sì? - È facile.
Lo porti lì dentro, ne trai il master.
Domattina il master è pronto.
Il master.
Lo terminiamo in mezz'ora.
Non ho pretese, ragazzi.
Qual è stato il nostro ultimo singolo?
"Hey Jude."
Sarebbe incredibile.
E poi nello show suoniamo...
Il singolo.
Sì.
E dovremmo farne anche un film.
Bene. Vi ricordate come facevamo?
Non appena usciva un disco, ne era pronto un altro.
- La frenesia dei vecchi tempi. - Sì.
Potremmo tornare indietro nel tempo.
Mai accantonare buone idee. Si fa!
Io vado a casa. Smonto.
- D'accordo, Paul. - Metti questa.
- Ok. - Ma domani torno.
Facciamo un po' le parti strumentali.
Per l'album.
Hai l'aria di un minatore vittoriano.
È vero.
- Sì? - D. H. Lawrence.
Ok, non posso restare qui a gingillarmi.
- Hai sentito dell'idea del libro? - Sì.
È fantastico.
Sarà un libro sul film.
Possono far uscire quasi in simultanea
il libro sul film, il libro sul... Tutto.
- Un pacchetto grandioso. - Bello.
Avranno i lucidi.
E lunedì parlerò con John Kosh.
Penso che saprebbe progettarlo bene.
Ne avete qualcuna nuova, oggi?
Li assaggerò senza marmellata, oggi.
QUINDICESIMO GIORNO VENERDÌ
Molto bene. Vedi cosa succede?
Oggi si concentrano sulle nostre gambe e i toast.
Forte. Uscirà "Get Back".
Faremo un singolo?
Non lo so. Sto ancora facendo le prove.
- Sì. - E, se ne suoniamo una, meglio.
Il fatto è che, tra le varie canzoni, finora è la prima che padroneggiamo.
Però c'è un...
Io padroneggio "Don't Let Me Down" e "I Dig a Pony",
personalmente.
Beh, sì, insomma...
Io non sono ancora soddisfatto di come eseguo "Don't Let Me Down".
Ah, sì? Beh, ci riesce bene,
quindi mettiti l'animo in pace, ok?
Paul sa del contratto con Billy?
Billy proverà quasi tutto il giorno per il Lulu TV Show.
- Non ancora. - Non è più con la Capitol.
Questo è quanto.
E George gli farà da produttore.
Gliene stavo parlando.
Gli ho chiesto: "Cos'hai fatto dopo Amburgo?"
Ha risposto: "Ho visto che successo avete avuto voi".
È stato in un paio di gruppi,
- ma senza mai poter fare ciò che voleva. - Sì.
Billy è davvero estasiato, è entusiasta di lavorare con noi.
La considera la sua grande opportunità.
Apple Records pubblicherà i due album seguenti di Billy.
Associa il suo nome ai Beatles: "È Billy Preston!"
Non ci avevo pensato.
Dobbiamo decidere quanto pagarlo.
È vero.
Se suonasse con noi Nicky Hopkins,
riceverebbe un compenso da session man...
- Sì. - ...che equivale...
Nel nostro caso c'è anche il film, però.
Sì. Basta chiedere a Ron: "Puoi parlare con Billy?"
Favoloso che ci sia anche il film.
A me basterebbe avere lui nella band.
Mi piacerebbe un quinto Beatle.
A Twickenham ne rimanevano tre,
ora siamo in quattro, poi ce ne saranno cinque!
Possiamo fare anche così.
Se chiedessi a Dylan di entrare nei Beatles, sarebbe disposto.
Possiamo coinvolgere tutti!
Sì, ma non hanno bisogno di unirsi ai Beatles.
Potremmo chiamarci i Beatles & Co.
Saremmo la Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band.
- Sì. - Coinvolgiamo tutti.
Io direi di no. È già complicato essere in quattro.
- Ok. - Mal, possiamo...
Non abbiamo l'amplificatore. Lo sanno?
- L'impianto audio è spento. - Ciao...
- D'accordo. - Ok. Che si fa, Paul?
C'è altro che state scrivendo?
Tu scrivi in continuazione. No, John?
Certamente.
Farei "On The Road To Marrakesh", che è forte come canzone.
- È forte? - È forte.
Avevo un pezzo da orchestra anni '30.
Scorda dove finiamo.
- Paul? - Sì?
Quante probabilità ci sono che tu usi un altro basso?
Devo provare il basso da solo?
Prova un altro basso.
D'accordo.
Il problema è che le corde si sfilano, perché il basso è per mancini,
ma il capotasto è per destrorsi.
- Perciò non mi fa impazzire. - Vedrò che posso fare.
- Va sistemato. - È seccante, sì.
Sì, ma lo faccio sistemare.
Vorrei sentire di più il basso.
Non so proprio a cosa servano queste manopole, in effetti.
A quanto pare, siamo perduti senza Billy.
Quali facciamo?
Quelle che non sappiamo.
Sì.
Proviamo a fare "Two Of Us".
- Ok. Io la canto ancora? - Sì.
Sì? Ok.
Che roba era, quella?
Non lo so, però siamo tutti parecchio legnosi...
Sì.
Quando ho sentito Stevie Wonder...
Non so come farebbe l'accompagnamento, ma canteremmo più sciolti.
Ma non posso...
Forse, solo più soft.
Mi spiego?
Mal, hai la mia chitarra acustica?
La Martin?
E un pacchetto di sigarette, Mal.
E un pacchetto di sigarette.
Non vorrei suonare il basso in queste, perché sarebbe sciocco:
le ho composte usando la mia chitarra.
Sarebbe...
Un po' come per "Peggy Sue".
Non riesco a cantare suonando il basso, capisci?
Restiamo sulla chitarra, finché il basso non serve.
Allora lo suonerò io.
Il basso è...
È una seccatura il basso, no?
È una seccatura quando non c'è il basso.
Sai com'è, però...
Ecco fatto. Suona.
A me quelle in cui non c'è il basso piacciono.
Mai sentita una.
- Ne abbiamo fatte alcune. - Quali?
"I'll Follow The Sun." Erano un po' tutte a quel modo.
Ma sono belle.
Perdono il sederone.
Ma acquistano una figura snella e flessuosa.
Ok.
Sì!
Sì, mi piace.
Però, anche se dal vivo la facessimo solo a metà,
potremmo ritornarci dopo
e fare la canzone intera.
Si chiama imbrogliare.
Sono un imbroglione.
"Sono un imbroglione."
Perché, volendo eseguirla in concerto dopo averla incisa,
dovremmo modificarla. L'abbiamo sempre fatto.
Cosa volete per pranzo?
Registrazione uno.
- Tu cosa vuoi? - E una bistecca.
Un tramezzino al passero.
Testicoli bolliti.
- Mal? - Sì?
Per me, va bene qualunque verdura ci sia.
Se hanno qualche salsa al formaggio per il cavolfiore...
- Una frittata ai funghi. - Cavolfiore.
Purè di patate.
Non farlo, Richie. Non farlo.
Mangiava patatine.
Dopo "torna nel posto da cui provieni", andrebbe bene
- "stiamo andando a casa". - Sì.
C'è un filo narrativo.
E poi c'è: "Don't Let Me Down."
Oh, tesoro, non ti deluderò mai
- Sì. Così sembriamo due amanti. - Sì.
Dovremo essere più sfacciati, eseguendoli.
Grazie, Mal.
Non è carino?
Non ce l'avevi nero?
Ne vorrei uno nero come quello viola.
Sì.
Bello.
Sono belli i papillon.
- Un papillon viola. - Bello.
Me ne serve uno nero per il mio abito.
È tutta un'altra cosa con un papillon.
Devo prenderne uno?
- Sì. - Ok.
"Funky Pudding", registrazione uno.
- Ci sei? - Ok.
- Il suono è ottimo, ora. - Sì.
Dopo tutti i tormenti che abbiamo passato.
- Beh, c'entra col pudding. - Sì.
L'ascoltiamo?
- Dai, ascoltiamolo. - Sharkey, metti i violini e andiamo.
- Mettilo sul lato B. - Pubblicalo.
Pubblicalo solo in Italia. Facciamo un singolo diverso per ogni nazione.
Phyllis Lindsay-Hogg.
Anziché farci prendere da Mal,
un giorno dovresti farci essere qui da casa per questo.
Far arrivare qui ciascuno di noi direttamente da casa sua,
entrandogli persino in camera da letto. Facciamo così...
Non so più cosa sto raccontando.
È l'autobiografia dei Beatles, no?
Sì.
Al momento, è un film su gente
che fuma, rompe i nasi e si mangia le unghie
Beh, siamo tipi piuttosto ineducati.
Non siamo la tua élite.
Com'è?
Mal, hai la chitarra hawaiana?
Non è affatto così.
Dovrei avere un piccolo leggio.
Uno va collegato all'amplificatore,
l'altro al pedale.
I terminali vanno a un pedale e all'amplificatore.
- Portala ad Alex. - Troverà lui i dannati cavi.
Era quella che costava meno.
Ma, se sa cavarne qualcosa di buono, gliene diamo una migliore.
BALLATA TRADIZIONALE
A te, Maggie!
"Fancy My Chances With You" è un'altra delle canzoni
scritte da John e Paul quando erano adolescenti.
Sì!
Sì.
- Una domanda. - Quale?
Per te è un problema venire qui ogni giorno?
No, è uno sballo. Non avevo altri programmi.
Sai com'è.
Venendo qui ogni giorno, magari ti chiedi: "Quando mi pagano?"
MOGLIE DI GEORGE
Era "Can You Dig It", di Georgie Wood.
E, ora, vorremmo eseguire "Hark, the Angels Come."
- Da quanto ce l'hai? - Da quasi sei mesi.
Sono fantastiche quelle cose.
Allora cosa fai? Selezioni il replay, che è collegato...
- Il nastro magnetico? - Sì, il videoregistratore.
Vorrei bere. Andiamo al pub?
- C'è un pub, qui. - Sì? Fa' strada.
Come vanno lo studio, il lavoro e tutto il resto?
Bene, George, grazie.
Ho dovuto cambiare sede.
Non ci sei rimasto male?
La tua Apple non è una mela guasta?
Non si è disfatta come la nostra?
Lavorate benissimo insieme.
Se vi guardate, vi vedete.
Sta andando così, no?
La vita è un avvenimento ogni giorno
Va bene. Mi siederò qui.
Sei stato in India, vero?
- Sì, è così. - Guardavo la mia, ieri sera...
SEDICESIMO GIORNO SABATO
...accanto all'abito per Sgt. Pepper's.
- Ho tenuto la camicia. - Anch'io.
- Ho visto il film, ieri sera. - Quale?
Quello con noi da Maharishi. Ho tutto il film.
L'inizio è grandioso. È incredibile.
Comincia con Cyn,
Pattie,
Jane.
E poi c'è tutta una serie di cambiamenti.
Ci sono tutti quelli che erano là.
Jeffrey... Quella ragazzina americana.
Ci sono tutti.
Sempre con la stessa inquadratura e il cielo come sfondo.
Cambia solo la persona.
È bello come inizio. Tipo: "Vi presento il cast di stasera".
Cast milionario.
E poi prosegue...
E poi c'è un grande bagliore bianco,
perché cambia la bobina.
Grandioso. È venuto bene.
Dovrebbe esserci una colonna sonora tipo...
Sì, una cosa del genere, perché compare Mike Love
con il suo...
Poi si siede con Cyn e Jane. Saluta.
Ci sono Mike Love e Cyn,
e si vede cosa facciamo. È incredibile.
Cosa facevamo?
- Già, cosa facevamo? - Noi...
In realtà, non saprei.
Però eravamo totalmente liberi dalle costrizioni dei nostri personaggi,
facevamo ciò che ci andava.
E si vedeva bene che eravamo tutti...
Chi componeva le canzoni?
- Forse è di quando... - In camera tua.
Sì, giusto.
Mi ricordo, sì.
C'è una specie di...
Vi siete pentiti
di essere stati là?
No. Ah, no.
Io non mi pento mai di nulla.
Penso che, laggiù, non fossimo molto sinceri.
Sgattaiolavamo via senza essere visti e ci sentivamo
un po' come a scuola, no?
Nel film si vede che era come a scuola.
Puoi intitolarlo: Cosa abbiamo fatto nelle vacanze?
Era proprio così.
C'è questa lunga ripresa di te che cammini con lui.
Ma non sei tu, mi spiego?
Sei... Sì!
- L'inizio è grandioso. - Sì.
Impressionante.
Ho un paio di bobine, se ne vuoi altre.
Una dall'elicottero, su in cielo.
Quando riprendevi, pensavo: "Ne voglio una copia".
L'idea era quella: avevi detto di voler fare un film.
Sulle mie bobine voglio ci sia scritto: "Una produzione John Lennon".
UNA PRODUZIONE JOHN LENNON
Ma c'è già la didascalia: "Di John Lennon" sulle mie bobine.
"Bobina di John Lennon."
Se me ne ricordo, le porto.
Linda si ricorda di cosa hai detto l'altra sera
su quando andasti in elicottero con lui.
Pensavi ti avrebbe passato la risposta.
Pensavo se ne volasse a casa.
Tipo: "Dimmi, o Maestro".
"Dimmi, vecchio Maestro."
"Ehi, John. Per inciso, John..."
"Volevo dirti..."
"Volevo dirti, figliolo..."
"La parola è: 'Bagheera'."
Non mi spiacerebbe avere...
Non mi spiacerebbe avere i suoi soldi.
Non mi spiacerebbe avere
due mesi di ferie ogni quattro mesi, per stare in un posto come quello.
Linda chiedeva: "Sedendovi sul suo tetto
e vedendo quel panorama, non avevate voglia di andare in giro?"
Beh, siamo andati in giro, no?
Sì. Un po' per villaggi e altro. Giusto?
Ciò che faceva da quelle parti il 95% degli altri,
tranne i convertiti in collina.
Mi spiego? È una roba incredibile.
A seguire, c'è di nuovo un bagliore bianco.
Nella scena successiva, una scimmia si avvicina
a un'altra scimmia e se la scopa.
Poi smettono
e iniziano a punzecchiarsi a vicenda.
È grandiosa.
Poi ce n'è un'altra con te.
Vieni verso di noi, attraversi il tetto
e, mentre cammini, sembri uno studente di filosofia
con il suo registratore.
E poi...
Sì, ho anche tutte le tracce audio.
Peccato che, probabilmente, avremmo dovuto...
- Essere noi stessi. - Sì. Molto di più.
L'ironia più grande è questa: "Essere sé stessi".
Lo scopo dell'andare là
era proprio cercare di trovare il proprio io.
Sì. L'abbiamo trovato, no?
Se fossimo davvero noi stessi, non saremmo affatto come siamo ora.
"Act Naturally", insomma.
Billy oggi arriverà?
No, sta facendo uno spettacolo TV.
- Tutto il giorno? - Sì.
Non buttare CONTANTI al vento
Ok. Quattro di noi vanno a casa.
Bene.
Parti con più calma.
Ah, sì.
Tu fai quella bassa.
Buffo.
Quella è la mia.
Abbassa un po' la voce.
OPERATORE NASTRI
Alla grande.
Andiamo a casa
QUINDICESIMO GIORNO
Andiamo a casa.
Oh, sì. Ora.
Sì, ragazzo.
È così, sì.
Ciò che si può fare
è finire una canzone, no? Così è pronta
per essere filmata ed eseguita.
Si passa alla seguente:
la si prepara, finisce ed esegue.
Cominciando ora?
Quando si vuole. Sì.
Dobbiamo incidere l'album
entro martedì, quindi?
È questa l'idea? Registrare tutte
le canzoni dell'album prima di martedì, quando se ne va Glyn?
È così?
- Io parto giovedì, ora. - Ho capito.
Credevo che l'idea fosse di saperle tutte entro martedì.
- Mercoledì le registriamo tutte. - Sì, tutte.
Vorrei mixarle, prima di andare.
Fare lo show.
Vogliamo ancora fare lo show?
Non lo so, in realtà.
Metti che ne prepariamo otto o nove. Lui tornerà dopo circa una settimana.
Questo se, entro martedì, non riusciamo a prepararne 14.
Ok.
Il piano. Sarebbe simpatico se fosse uno di quei pessimi pianoforti...
Sì.
Perché...
Glyn, come facciamo a ottenere uno di quei vecchi pianoforti da saloon,
anziché un Blüthner a coda?
Cosa fa la carta al piano?
- Lo rende più metallico? - Metallico.
- Sì, più metallico. - Sì, lo rende più da saloon.
Meno Blüthner, in breve.
- Come dici? - Meno Blüthner.
"Meno Blüthner, in breve."
Un Blüthner malridotto.
Per questa idea, ho preso spunto da quei musicisti dei tempi andati
che erano tutt'altro che professionisti.
Quelli che sono definiti "una meteora".
Ma noi potremmo parlare di quattro meteore.
È tutto.
Personalmente, sono stato fenomenale.
Un altro sorso di whiskey, mamma.
La chitarra è accordata, Glyn?
Quanto basta
per lo skiffle.
Sì, andava bene?
Il mio assolo è stato strepitoso.
- Come andava, Glyn? - Bene.
- La teniamo e se ne fa un'altra? - Sì.
Sì. George?
Come va?
La teniamo e se ne fa un'altra?
Magari se ne fa una tentando...
- Torno subito. - Ok.
Fra un minuto non sarò più così in forma.
Credo di essere al massimo ora.
Ok.
Ricomincia.
Non parlate quando lui suona, gente.
Teniamola e facciamone un'altra.
A che scopo?
Così può suonare la chitarra come vuole.
Questa registrazione compare nell'album Let It Be.
Penso...
Penso che ci sia un buon suono negli studi Apple.
Sì, anch'io.
Visto, Glyn?
Niente è come la Apple.
Sono dannatamente buoni gli studi Apple!
Prodotto da Apple.
Registrato da Apple.
Ok, puoi farci ascoltare l'altra?
Per me questa non va per prima: la metterei dopo "I Love You"...
- Sì. - ...e la lascerei lì.
Buona idea.
Sì. Sono pieno di idee così. È risaputo.
- Sono proprio un Beatle, sai? - Ave, capitano.
Questa è una delle apparecchiature portate da Alex.
- È un pezzo unico al mondo. - È un mixer.
- Sì. - Un mixer a 20 canali.
O uno schermo radar. O la coda di un aeroplano.
- Aeroplano. - O...
Scomoda come tutto il resto.
Il concerto a Primrose Hill non è più fattibile.
In origine, erano uno show e un album.
Un album registrato sul luogo, dal vivo come lo show.
Ciò che credo manchi, al momento, è lo show.
- Mi piacerebbe suonare su un palco. - Sì.
Se tutto fosse a posto, se non ci fossero casini
e noi suonassimo su un palco...
Perciò ho detto sì allo spettacolo TV.
Col cavolo che volevo farlo,
ma nessun altro vuol salire sul palco o fare uno spettacolo TV.
Tutto qui. Nessun altro vuol suonare là fuori.
Suppongo sia vero, sai?
La penso così. Mi baso su quanto è accaduto.
Sì.
Come fai a fare uno spettacolo, adesso?
- Non ho una risposta. - Lo so.
Non c'è una risposta valida.
Ciò che ha funzionato al meglio, per noi,
non è mai stato pianificato tanto quanto ora.
Di solito, ti cimenti in qualcosa e quel qualcosa va da sé.
Come dire? Quel che dev'essere sarà.
Il risultato non è ciò che voleva Paul.
È come se l'intero show dovesse essere la sua canzone.
Beh, più della sua, ha finito per essere la nostra canzone.
Tutto qui. E...
Non c'è altro, in realtà.
Sì, lo so. Decide la maggioranza e via dicendo.
Stiamo ragionando come se l'LP andasse registrato in blocco
e non ci fossero le cineprese.
Ma potrebbe essere un'idea guardarle,
quando cantiamo.
Il motivo per inciderlo tutto in una volta è che sappiamo delle cineprese.
Dovremmo guardare le cineprese
e cantare verso di loro.
- Sì. - E...
A fine film, noi eseguiamo bene le canzoni.
Cosa ne pensate?
L'importante è il passaggio
dagli strumenti acustici a quelli elettrici.
Se si fa sul palco, bisogna...
"Un attimo, signore e signori, George prende la sua Rickenbacker."
Per quanto mi riguarda, dovreste provare ogni canzone,
così verifico l'equalizzazione ottimale, perché cambia tutto.
Potremo provarle meglio quando avremo stabilito un ordine.
Occorre un filo conduttore.
Va bene,
ma intendevo inserire le canzoni in una cornice diversa, stavolta.
Era questo che pensavo.
Restiamo sempre nello stesso, identico tipo di ambiente.
Non proviamo mai a rompere gli schemi.
Rieccoci in uno studio londinese a incidere un nuovo album.
È da tanto che non mi trovavo in un luogo bello come questo studio.
- Sì, è bello. - No, dico sul serio.
Inoltre abbiamo suonato...
Non avevo mai suonato così tanto ogni giorno.
Sento che le mie dita sono più sciolte.
Sì.
Non avevamo occasione di fare così.
- Ma io voglio suonare. - È questo che conta.
Ciò che abbiamo siete voi che suonate dal vivo in una sala.
Già questa è una novità per i Beatles.
Resterete in cerchio?
Potremmo voler stare in piedi. Ci sarà da gridare.
Comunque si farà,
sembrerete seduti in una sala a incidere un album.
In sé e per sé, non è uno show.
Abbiamo solo noi stessi e un documentario in cui cantiamo.
Sapete cosa succede quando ci divertiamo a suonare.
- Il luogo si trasforma del tutto. - È vero.
E, se suoneremo bene il giorno dello show,
senza nulla,
sarà evidente. È una cosa da fare.
Ricordatevi anche che, in origine, l'idea era uno spettacolo TV
e un documentario su di esso.
Mentre ora è un film.
Se il film era destinato alle sale cinematografiche,
andava girato in 35 millimetri,
il formato qualitativamente migliore.
Stiamo girando in 16 millimetri perché è per la TV.
Per fare un film basterebbe una serie di foto in posa
con una colonna sonora.
Penso che dovremmo convertirlo in un 35 millimetri e, se non lo vogliono,
- sono dei cazzoni... - Sì.
...perché non avranno altro, no?
Se la qualità del film non è superlativa,
convertirlo da 16 a 35 mm è un casino.
- Non è così. - Di solito.
Certe pellicole sono meglio di altre per la conversione.
L'Ektachrome 500.
Sì. Questo film si converte bene.
Sì?
Neanch'io so cosa mi disturbi di preciso, eppure...
Devo dire che non lo capisco neanch'io,
perché gli ultimi due giorni sono andati benissimo.
- Ha ragione, sai. - Sta venendo splendidamente.
È qualcosa di speciale.
È vero, però.
Ho la sensazione che... Va tutto bene, eh?
Non che mi voglia lamentare,
ma è strano rendersi conto che, dopo tutto ciò,
si finirà in un sacco nero da qualche parte alla Albert Hall.
Sì.
Ti disturba che non ci sia appagamento.
Ciò che voglio io, penso sia...
Probabilmente, una volta che tutto è pronto,
vorrei solo divertirmi andando in scena.
Invece di finire come abbiamo cominciato.
Mi piacerebbe che facessimo... come finale.
Usciamo fuori, cambiamo scenario,
andiamo da un'altra parte, facciamo uno show dal vivo, su un palco.
Mi piacerebbe accendere un razzo e decollare, nel finale.
E... Va beh.
Una cosa del genere sarebbe un po' estrema, suppongo.
Però non impossibile.
Sono così, sai? Io faccio sempre così.
Trovare una location alternativa
in un paio di giorni non è possibile.
Un suggerimento di Michael e Glyn, però,
potrebbe procurare a Paul l'appagamento da lui auspicato.
I Beatles potrebbero esibirsi in una location molto più comoda.
Il tetto del loro palazzo.
Sì, o forse non dobbiamo suonare sopra...
Attireremmo i pendolari, le madri e...
Sì, grandioso.
L'unica cosa è che serve un'autorizzazione, Paul.
Sì.
Così la polizia non sale per buttarci giù.
E se salissimo in cima a quel tetto?
È il tetto di altri.
Così ci sarebbe non solo il disturbo della quiete pubblica,
ma anche la violazione di domicilio.
Va bene, allora.
Ma, in termini di tempo, giusto per regolarmi...
Sì. Ok. Ascolta, diciamo intorno a venerdì.
- Ok? - Bene.
C'è il timore che il tetto non regga il peso di band e strumenti.
John?
È piuttosto potente, cavolo.
Penso che puntiamo a giovedì.
Faremo tutto lo show qui, ora?
Meglio puntare a prima di giovedì.
Se puntate a giovedì, non sarà giovedì.
Dobbiamo permettere loro di portare lì le altre cineprese.
Meglio mercoledì.
Il tempo sarà poco, ma dovrebbe comunque bastarci.
Ok, Paul.
- Come inizia? - Non saprei proprio.
- Come inizia? - In qualunque ordine.
- Come inizia? - Più lungo è, meglio è.
- Ok. - D'accordo, allora.
Continua.
- Direttamente alla prima strofa? - È ciò che... Sì.
O all'introduzione?
Probabilmente, farò...
D'accordo.
Dai, ho solo due note nella canzone.
A Robert Fraser
MERCANTE D'ARTE
C'è ancora una possibilità che vedano
Ci sarà una risposta
Dopo il due, allora. Uno, due.
Se fosse di questa lunghezza, andrebbe bene.
Sì. Avevi ragione sul fare un'altra strofa.
- Ha ragione, sai. - Ha ragione.
"Captain Marvel viene a me."
Forza, torniamo al tran tran. Grazie.
Sei tu che lo rendi tale, dannazione. È tutta colpa tua.
Il vero significato del Natale.
Forza.
Andiamo.
Ok.
"Maria la Sanguinaria viene a me."
Glyn dice che è troppo rapido.
- Sì. Siamo sovreccitabili. - È vero.
No, hai ragione. Arriva troppo presto.
Ok. Suonalo preciso, allora.
Come noi... Com'era.
Mi piace l'idea dell'assolo.
- Non è com'era? - Non lo so.
Ma è il finale della canzone, a quanto ne so.
Pensa a cosa farebbe Vera Lynn.
Vediamo, sì.
Glyn?
Come mai questo microfono è tanto silenzioso?
Ci sono solo quelle due strofe. Guardami.
Dovremmo scriverne altre, no?
È una possibilità, suppongo.
C'era l'"ora di oscurità"?
- Sì. - Mi sembrava un po' presto.
Che tu sia dannato, microfonino.
Ok, state a guardare. Ora la suoniamo.
- Guardateci. - Ok, ragazzi. Su.
Ricomponetevi.
- Parli con me? - Esatto.
Parli con me?
È l'uomo più composto di Garston.
Sì. Lasciamo che si sviluppi.
Non era così.
La stai suonando come l'abbiamo provata a Twickenham o in un altro modo?
Non ne sono sicuro. Non ricordo.
La suonerò per intero due volte. Sono due strofe.
"Can You Dig It?"
- Prendi questa, allora. - Sì, portala a casa.
Questa ti stenderà.
Cantate, bambini!
Vorrei ringraziarvi specialmente per tutti i regali di compleanno.
Molto malinconica.
Ok. È la tua ultima chance.
Forza, ragazzi. Un po' d'entusiasmo.
Non faccio in tempo ad arrivare alla mia parte che tu hai già finito.
Taci, va bene? Ti faccio bandire dalla dannata Apple, se non taci.
Non ci arrivo, visto? Devo sforzarmi.
- Sì. - Dopo tutto ciò, ero pure in anticipo.
Continuiamo domani?
- Sono stanco. - Sì, d'accordo.
Non vi spiace finire ora, vero?
Sto solo cercando di far lavorare il gruppo, come ogni giorno.
Lo so, ma orario d'ufficio.
Sì, Paul, bisogna essere rigorosi. Ci vuole disciplina.
Rasati e tagliati i capelli, cazzo.
Vivi.
- Veniamo qui domani? - Cosa?
- Veniamo qui domani? - Sì.
Possiamo venire anche noi?
- Sì, certo. - Ok. Ciao.
I Beatles decidono che il concerto sul tetto si terrà mercoledì.
Ossia quattro giorni dopo.
Fine della seconda parte
Sottotitoli: Giovanni Campanella