O projeto Get Back em janeiro de 1969 produziu mais de 60 horas de imagens
e mais de 150 horas de gravações áudio.
Foram tomadas inúmeras opções editoriais durante a produção destes filmes.
As cenas com apenas material sonoro
foram complementadas com imagens representativas.
Em todo o momento, os cineastas tentaram apresentar
um retrato preciso dos eventos ocorridos e das pessoas envolvidas.
As cenas contêm linguagem explícita, temas adultos e pessoas a fumar.
Aconselha-se prudência.
Corre.
Corta.
Outra vez. Não, corta.
- Pronto? - Sim.
Os The Beatles têm estado a ensaiar para um álbum e um especial de TV.
George Harrison não está contente e saiu da banda na sexta-feira.
No domingo, uma reunião não resolveu a situação.
O futuro não só do projeto, mas também da banda, está em dúvida.
JANEIRO DE 1969
CONCERTOS AO VIVO
- Roda. - A rodar, rapazes. Obrigado.
DIA 8 SEGUNDA-FEIRA
Roda.
Na manhã de segunda-feira, apenas um membro da banda aparece.
- Sentamo-nos aqui... - Sentamo-nos aqui?
Sim.
Olá.
Parte 2
Como correu a reunião?
A reunião correu bem.
Houve muitas coisas boas, mas depois...
... desentenderam-se todos no fim.
Falei com o Neil, que vai ligar a alguns colegas vossos...
DIRETOR DE FOTOGRAFIA
... para ver se também vêm.
Ontem à noite, uns colegas disseram-me que também viriam.
REALIZADOR
A opinião do Neil foi de que ninguém viria.
Liga ao Neil e diz-lhe que vim almoçar.
DIRETOR DE DIGRESSÃO
Já têm o suficiente para um documentário bom?
Depende da instabilidade da situação.
Usem tudo.
Por outras palavras, se contarmos as coisas como são,
temos um documentário muito bom.
Mas se...
Se nos escondermos.
Se nos escondermos, não temos um grande documentário.
Temos só alguns dias em que as coisas não correram bem, pronto.
Sr. Harrison?
Sim.
Sim, eu fico com isso.
- Eu levo-lhas. - Está bem.
ASSISTENTE DE PRODUÇÃO
Tinha instruções para as trazer ao estúdio.
Muito bem.
De quem são?
Hare Krishna. São deles.
- De quem? - Hare Krishna.
Gostas da Índia?
Nem por isso.
Disse-te que a minha mulher está mesmo grávida?
- Ainda bem. - Pois.
- Parabéns. - É um prazer, sim.
Não me importava de engravidar uma.
- Adoro crianças. - "Engravidar uma."
- Bom dia. - Bom dia.
Obrigado.
- Olá. - Olá.
- Bom dia, Linda. - Bom dia.
- É... - Do The Circus.
- Cá estamos. - O Neil falou comigo e disse...
Primeiro, disse que me ligava às 11h15.
Depois, disse que achava que não viria ninguém.
Quando cheguei, o RS estava cá.
O PM vinha a caminho.
O PM vinha a caminho e...
O JL estava na cama.
Bom dia, Neil.
Bom dia, Glyn.
O que se passa?
DIRETOR EXECUTIVO DA APPLE
- Falaste com o John? - Não o apanhei.
Ele vem?
Não sei.
Não falei com ele. Ninguém atende o telefone.
O Mal também não. Vai para o atendedor.
Há um telefone sem atendedor
e ninguém atende.
Sinto que metade das coisas que a Yoko disse ontem não...
Ela estava a falar pelo John.
Mas acho que ele não acreditava naquilo.
Não, é que...
O John não falou, por isso, a Yoko falou por ele.
O George ficou?
No meio daquilo, na verdade,
o George foi-se embora.
Disse: "Depois vemo-nos."
A questão deles é que estão a tentar
estar tão juntos quanto possível.
ENGENHEIRO DE SOM - COPRODUTOR
Aqueles dois querem ficar juntos.
Tudo bem, que os apaixonados fiquem juntos.
Não é assim tão mau.
Conseguimos muito com os The Beatles. Acho que a questão do John...
Se fosse preciso decidir entre a Yoko e os The Beatles,
seria a Yoko.
Muito bem.
Está a gravar?
Pois.
Tem piada que, quando falámos no outro dia,
o John disse que não queria não ser um Beatle.
Pois.
Vocês escreviam juntos mais antes de ela aparecer?
- Sim, claro. - Estás...
Abrandámos porque não estávamos a tocar juntos.
Vivíamos juntos quando tocávamos juntos.
Estávamos no mesmo hotel,
acordávamos à mesma hora, o dia inteiro.
Quando se passa o dia com alguém, as coisas crescem.
Quando deixamos de estar juntos, fisicamente, algo desaparece.
Certo.
Em termos musicais, tocamos melhor do que nunca.
Estamos bem nessa área.
É só a parte de estarmos juntos.
É difícil começar do zero com a Yoko presente.
Começo a escrever canções sobre paredes brancas.
Só porque acho que o John e a Yoko iriam gostar disso.
Mas não iriam.
Ela é excelente, é mesmo boa pessoa.
Eles só querem estar um com o outro.
Acho um disparate eu ou qualquer pessoa
tentar dizer-lhes: "Não podem."
Parece que estamos a fazer uma greve porque as condições laborais são más.
Mas não deviam ser.
"Não podemos trabalhar nestas condições. Vamos para a rua."
Eles estão a exagerar com isto.
Mas é o que o John faz sempre.
Não podemos dizer: "Tem bom-senso e não a leves às reuniões."
A decisão é dele.
Não é da nossa conta interferir nisso.
Mas tem de haver um certo meio-termo.
Acho que para eles chegarem a meio-termo,
eu tenho de o fazer primeiro.
Assim, eles também poderão.
Mas é um disparate nenhum de nós chegar a meio-termo.
Talvez precisemos mesmo...
... de uma figura paterna central
para dizer: "São nove horas. Deixem as raparigas em casa, rapazes."
Estamos todos...
Vai ser uma coisa muito cómica daqui a 50 anos:
"Separaram-se porque a Yoko sentou-se num amplificador."
Uma coisa desse tipo. "O quê?"
"O John levava sempre uma rapariga."
O quê?
Não foi por haver algum tipo de discussão inultrapassável.
Queres tentar ligar ao John?
O Mal tentou ligar,
mas estava sempre ocupado.
Sempre ocupado?
Manda-lhe um telegrama.
Tem de tampar a gaiola do papagaio.
Se fizéssemos uma aposta sobre como seria a nossa vida comum
nas próximas duas semanas, no que apostariam?
Devíamos cancelar o de dia 18.
Devia mesmo ser no dia 19.
Neste momento, porque perdemos o dia de hoje.
Acho que vamos até ao fim da semana
e algo irá acontecer, sem dúvida.
Mesmo que não dê em nada?
Falei com o Neil na noite passada sobre uma ideia para um concerto televisivo.
Devíamos ter, por exemplo, o editor do The Daily Mirror,
um apaixonado pelas notícias, a treinar uma equipa de jornalistas incríveis.
Assim, na noite do concerto, haveria notícias entre as nossas canções,
mas as mais rápidas e escaldantes de todos os cantos do mundo.
"Soubemos que houve um terramoto..." Vão filmar.
Um noticiário em polvorosa.
No fim, a notícia final seria que os The Beatles se separaram.
Achas que, se o pressionasses, ele iria mais para o teu lado?
Não sei.
E depois eram dois.
Queres falar com o John?
- Falar com o John? Está bem. - É aquela coisa...
O mundo está desejoso de os ver. É essa a questão.
Se eu estivesse lá, ficaria a olhar para eles.
Não só para eles, porque estavam a 65 quilómetros.
Mas a plateia, os gritos, as luzes...
Estivemos a ver Socorro! uma destas noites
e Os Quatro Cabeleiras do Após-Calipso e eram eles a tocar.
Certo, eram eles mais de uma hora e meia...
Eram eles.
Estou a falar como fã, a sério.
Eu também. Sou mais fã que tu.
- Temos de brigar para ver isso? - Sim.
Tiraram uma foto?
- Ia dizer que só há alguns... - Há notícias?
Ele vem aí.
- Ele está a acender... - A acender o cigarro.
E aos saltinhos.
Paul, estava a dizer à Linda que posso fazê-lo de qualquer maneira,
mas tenho de dizer que estás enganado quando acho que estás enganado.
Sim. Claro. Ótimo.
Vou dizer que tenho razão quando acho que tenho.
Sim, claro.
Caso contrário, abdico de ser fã e também da minha...
Outra greve, não!
"Amigos, eu saio disto se não for à minha maneira."
No outro dia, pensei ir-me embora,
mas achei que não iam dar conta.
Estou contra África, hoje em dia.
Podia ser em Brighton Beach. África não tem nada que ver.
Brighton Beach seria bom.
Vá lá. Não te metas nisto, Yoko.
Quando chega o John?
Deve chegar daqui a uma hora.
John chega à hora de almoço.
Ele e Paul têm uma conversa em particular na cafetaria.
Desconhecem que os cineastas
puseram um microfone oculto num vaso.
Onde está o George?
Ele não quer estar aqui.
Ele só disse: "Faço-o em casa."
Pois, é o que ele vai fazer agora.
Ele vai para casa e eu também, sabes?
Pois.
Vou para casa gravar no estúdio,
em vez de fazer isto, seja com quem for...
Pois, claro.
O George disse que isto já não lhe dava satisfação,
por causa do que tinha de ceder para estarmos juntos.
Sim.
É uma ferida aberta
que nós permitimos...
E ontem deixámo-la abrir ainda mais,
e não lhe demos pensos.
E quando ele já vai tão longe, temos egos...
A questão é que isso era o que eu estava a tentar dizer ao George.
Antes, eu teria dito:
"Faz isso com..."
Na semana passada, tentei dizer-lhe: "Faz isso."
- "Faz como quiseres. Põe o que quiseres." - A questão desta vez
é que ambos fazemos isso ao George
por causa das expectativas.
Sim, tratamo-lo um pouco assim.
Ele sabe do que falamos.
Sim.
Mas acho que ele tem razão.
Sim.
É por isso que acho que temos um problema, os quatro.
Tu vais para um lado, o George para outro e eu para outro.
Mas sei que se vai aplicar a todos nós,
se um dia puderem todos estar a cantar como cantam.
O George pode tocar a sério,
na sua maneira de tocar, não como eu tento fazê-lo tocar.
Sim, porque tens medo
que a maneira como ele toca não seja como queres,
é o que fazemos, é o que me fazes.
Pois.
Eu não te digo como tocares.
O problema parece ser esse.
Se tivesses dito isso naquele momento,
bastava dizeres:
"Não vou dizer nada sobre a canção porque é muito difícil.
Vou realmente tentar e agora..."
Sempre fiz os temas assim.
Só me arrependo nos temas anteriores
é que, por ter tanto medo,
deixei-te levá-los para um sítio que eu não queria.
Sim.
E depois, a minha única hipótese era deixar o George pegar nas rédeas
ou fazer o George interessar-se.
Se me dás as tuas sugestões, deixa-me rejeitá-las e apresentar o que gosto,
que é o meu lado de compositor.
O mesmo para os arranjos. Não quero que...
Não sei.
Eu sei. Sei o que estás a dizer.
Houve uma altura
em que nenhum de nós podia dizer nada sobre os teus arranjos.
Pois.
Porque rejeitavas tudo.
É verdade.
Eu tinha de falar com o George e dizer, tal como tu dizes de mim...
Pois.
... "Sou o Paul McCartney." E muitas vezes tinhas razão,
mas muitas vezes não tinhas,
tal como todos nós.
Mas não sei a solução para isso.
Porque tu, de repente, fazes tudo.
Não quero que tu...
Está bem, estou só a dizer-te o que acho.
Acho que os The Beatles não se limitam a quatro pessoas.
Pode ser um emprego de merda.
Mas deixa-me dizer-te uma coisa. O que acho...
A questão principal
é que sempre foste o chefe.
Agora, tenho sido o chefe secundário.
Nem sempre.
Não, ouve. Não. Sempre!
Eu...
A sério, vai ser muito melhor
se nos aguentarmos juntos e dissermos:
"George, em 'I've Got A Feeling', quero que faças exatamente como eu toco."
E ele diz:
"Não sou tu e não consigo fazê-lo exatamente como tu."
Mas, este ano, o que tens feito e o que toda a gente tem feito...
Não só me sinto culpado
sobre a culpa que todos temos na nossa relação uns com os outros,
porque podíamos fazer mais.
Ouve, não te estou a culpar.
Percebi isto subitamente porque era esse o meu objetivo.
Mas as minhas metas continuam as mesmas.
A autopreservação.
Sei do que gosto, deixei-te fazer o que queres e o George também.
Sim, eu sei.
Se o quisermos mesmo, posso alinhar nisso,
porque essa política manteve-nos juntos.
Não sei. Estou a supor que ele vai voltar.
Queres...
Se não voltar, não volta. Será um novo problema.
Quando formos muito velhos, talvez concordemos uns com os outros.
E acho que vamos cantar juntos.
Depois do almoço, John sugere outra reunião com George.
E tens razão.
Vamos lá agora?
Vamos falar com o George.
Eu ia de qualquer maneira.
Telefonamos a ver se ele está lá?
- Tens estimulantes? - Certo, Mal.
Dás-me alguns?
Temos uma hora.
Pois, nada disso.
Tocamos uma hora, portanto...
Eu sabia que tinha de ser...
Ele foi a Liverpool.
Foi?
Volta na quarta-feira.
Então, será na quarta-feira que falamos com ele, certo?
Sim.
Acho que até lá...
Ensaiamos os temas?
Sim.
Certo. Doce Loretta Marsh.
Marsh não é giro, pois não? É muito...
Loretta Mary. Tem de ser um nome...
O que diz aqui?
"Sweet Loretta Marsh she thought she was..."
Marsh.
Ainda não temos a certeza, mas aponta esse.
Tem de ser daquelas fortes, como night, bite, right.
Deixa essa estrofe. Talvez não fique mal.
Canta-se bem.
- Vamos à estrofe seguinte. - Jo Jo Jackson.
- "Left his home in Arizona", é isso? - Não está mau.
- Sim, "home in Arizona". - "But he knew it couldn't last."
Não fica bem. "But he knew it couldn't last."
"Jo left his home in Tucson, Arizona."
- Tucson fica no Arizona? - Sim, fica.
É onde fazem "High Chaparral".
Até faz sentido.
O Jo Jo partiu de casa à espera de se divertir.
Rapidamente percebeu que teria de ser solitário
com erva da Califórnia, na América.
Assim até faz sentido, mas não se canta bem.
Fica Jo Jo?
À procura de quê? O que será?
Não, "looking for a..."
Um, dois, três.
Certo. Já podemos ir para casa?
Devíamos falar do concerto em termos concetuais.
Temos de ser flexíveis, mas agora temos de ser muito flexíveis.
Ou seja, o dia 18 passou para o dia 19.
Porque perdemos o dia de hoje.
Amanhã, vai mudar para o dia 20.
No dia a seguir, muda para o dia 21.
Que tal adiarmos uma semana?
Exatamente. Se o George voltar, sim.
Adiamos uma semana, sim.
Adiamos uma semana.
Marcamos a semana inteira e cancelamos na semana que vem.
CONCERTOS AO VIVO
Para não ser alterável.
E se deixar a minha guitarra favorita como sinal?
Já é alguma coisa. Vais voltar amanhã.
Ou mandas virem buscá-la.
Um homem pode mostrar mais fé do que quando deixa a lista?
"Baby's in Black", "If I Needed", "Tripper".
É para verem como somos flexíveis.
"I Feel Fine", "Yesterday", "I Wanna Be", "Nowhere Man", "Paperback", "Long Tall".
- O que é isso? - Dos concertos antigos.
Muitos temas antigos têm padrões de acordes fixos.
Isso é o melhor. Quando...
Quando começamos a procurar o padrão de acordes, compreendemos...
DIA 9 TERÇA-FEIRA
... o que os músicos fazem. E é realmente...
ASSISTENTE
É como...
As músicas antigas são de uma certa maneira.
E praticamente não variavam disso.
Não sei bem como é. O meu pai sabe melhor que eu.
O que o piano tem de melhor é que está tudo aqui.
Toda a música de sempre. Está tudo aqui, sabes?
Tudo isto que já foi composto está aqui.
Continua a ser apenas um, dois, três, quatro.
Sim.
Pronto, isto está a tornar-se mais complicado do que o três,
mas é apenas... - Sim, certo.
- Usado da mesma maneira? - Sim.
E a partir daí não há...
A menos que te traves, não há quem te trave.
Tenho de arranjar um piano.
E então ficou só um.
Boa! Gosto de ouvir isso.
- Bom dia, Paul! - Bom dia, Rich!
- Como estás, esta manhã? - Bem.
Bem, obrigado.
Usa as duas mãos.
E já acabei.
Pelo menos, estamos juntos.
ENGENHEIRO DE SOM
Será que o Peter ainda tem a coisa original daquilo?
A primeira vez, era pequena. Era excelente, a sério.
É a parte gira que o Gordon fazia.
O Gordon não conseguia ir às notas altas e fazia...
Deixava-os seguir e repetia. Mas da vez seguinte faziam-no.
Levava o tratamento Peter e Gordon.
É verdade. Sim.
Compões as músicas no piano ou na guitarra?
É o que tiver por perto.
São coisas que te vêm à cabeça?
Sim, claro.
Aliás, ocorreu-me uma esta manhã.
É só para ti.
Boa.
Obrigado, Michael Lindsay-Hogg.
Realizador desta epopeia.
John e Yoko filmaram uma entrevista para a TV do Canadá.
- Foi a primeira coisa que me disseste. - O quê?
No Chiswick Park, há anos, quando fizemos uma coisa...
Perguntaram: "Que árvore é esta?" Eu respondi: "É hera."
- E tu disseste: "Não era, é." - A sério?
- Pensei: "É humor à Beatles." - Sim.
Os cenários estão a chegar, rapazes.
- Sim, vêm aí os cenários. - Boa.
Filmamos o comboio a entrar? "Pouca-terra."
- Não. - Porque não?
Tem direitos de autor.
Isto é um documentário.
Vira as luzes para o outro lado.
É um bom plano para o ambiente.
- Vá lá, Tony. Merda. Não! - Jean-Luc Godard?
Os cenários de Um Beatle no Paraíso passa para o Estúdio 1.
Podíamos fazer um filme, sabes?
Vamos arranjar um guião e não perder tanto tempo de rodagem.
- Fazemos um filme. - Não é?
Fazemos um filme no comboio.
Temos película de sobra, não temos?
Temos película de sobra. Não dizemos ao Denis.
- Fazemos um filme mudo. - Sim.
Lento para depois o vermos acelerado
porque tem sempre piada ver isso.
Sim.
Pode ser numa discoteca? Com o ambiente da discoteca e...
É isso. Estamos numa banda.
Estamos numa banda que vende droga.
Queres ser o bom da fita, Glyn?
Vá lá. Estás a amuar, não estás?
Ele quer ser o bom.
- O brutamontes que muda... - Sim.
- Com sentimentalismo. - Sim, o traficante duro...
- Com bom coração. - ... que se vira para a religião.
O Ringo é o professor que o visita.
O Mal é o polícia bandido.
Nunca me vão arrancar nada, a menos que usem uma bomba.
Não devíamos perder tanto tempo de rodagem.
O Tony pode filmá-lo. Vamos fazer um filme.
Não, o Tony entra. É o recetador.
- Posso entrar? - O Glyn livra-se das drogas.
Podes ser um sinal de trânsito.
Desde que pareça magro, não me importo, Tony.
- Consegues enfiar isso? - Não.
Se fizeres isso assim, é como enforcares-te pelo rabo.
Socorro, sem pernas.
Viram O Bom, o Mau e o Vilão?
- Não. - Está ótimo.
O problema é esse. Ficamos em pânico a meio.
Quando percebes que tens medo das alturas.
Não há como o mundo do espetáculo.
O que é isto? Até ao topo e volto?
Antigamente, rapazes, podíamos...
Os adeptos do Chelsea subiriam isso como se não fosse nada.
Antigamente... Era eu!
Não tarda, torna-se perigoso.
Boa noite.
Está feito!
Bom, é tudo por esta noite.
Teria piada se dissesses...
Foi muito bom. Foi giro quando a câmara subiu.
- Acho que perceberam... - O que disseste.
- ... o que querias. - Certo.
É uma hipótese de falar.
Eu sei. É a única que temos. Nós...
É só o Cliff que faz isto e...
Saí do clero em 1959.
Achei melhor dar-me com os miúdos.
Tudo começou com a Rosie.
- Para muitos. - Ela era da congregação.
Muitos começaram com a Rosie, na verdade.
Eram salas de ensaio.
Para o Festival da Canção de Midem também temos o John Rowles.
Não temos?
Ele vai apanhar um voo.
- Deixaste de fumar, Richie? - Sim, deixei.
Íamos discutir esta tarde
o significado da religião para uma estrela pop.
E a estrela que escolhemos
é Tumble Starker, aqui sentado.
Sinto-me adoentado.
Tony, o Denis vai preocupar-se com a película.
Não lhe digas que estás a filmar.
- Como estás? - Estou bem.
Bem-vindo ao Panorama.
- Olá. - Olá.
Como estás? Prazer em conhecer-te.
Tivemos a sorte, esta noite,
de conseguir o talento do Sr. Peter Sellers
que nos vai dar a número três.
Sim.
A número três, amigos.
- A número três. - E esta?
Foi a número três de Peter Sellers.
- Passamos à próxima. - Número três.
Bom, se lhe pedirmos com modos...
ATOR
- ... talvez faça a número cinco. - Talvez.
A Sally alta e esguia, muito gira.
Tem tudo o que o tio John precisa. Caramba, bebé.
É a tua hipótese de ganhar um fabuloso Beatle grátis.
Manda 39 caixas de discos.
- Acorda, Lennon. - Acorda, Lennon. Está na hora.
O que estamos a discutir neste momento? Qual é...
- O filme. - A questão.
Isto é o micro improvisado.
É um documentário dos The Beatles a trabalhar.
É um documentário espontâneo.
Não devíamos guardar isto só para nós.
Devíamos disseminá-lo.
Queremos partilhar com o mundo aquilo que temos, Peter.
- E isto é o que temos. - Ou não temos.
Isto é só estarmos aqui sentados e permitirmos ser embaraçados
todos os dias a esta hora.
- Sim. - Número nove.
Estás a falar com o nono cantor pop mais bem-vestido do mundo, sabias?
- Não é um feito pequeno. - E a Judy Garland.
Cuidado, Tom Jones, digo eu.
É contigo, Peter.
Quem quer chá?
És muito amável, mas tenho de ir.
Prazer em conhecer-vos.
Restante pessoal.
- Até depois.
- Adeus. - É demais, Pete.
Adeus.
- A saída. - Certo.
- É lá para fora. - A saída.
- É por ali. - Sim, caminho errado.
É por ali.
Não faz mal.
Não deixes as seringas por aí.
Temos má reputação agora que o John foi preso.
- A sério que te sentes mal? - Sinto-me um bocado...
Não me sinto bem, mas não digo porque sou o comandante do navio.
Agora, o comandante é o primeiro a sair.
Não, vou ao fundo com o navio.
Se ficarmos um pouco mais, veremos o Ringo a ficar doente.
Não me viram hoje de manhã. Estive na CBS.
- Saí a meio da entrevista. - A sério?
Estou a recuperar do dia, sabem?
Da noite.
Não há outra razão além de andar a maltratar o corpo.
Pois. Deitei-me tarde.
Estava pedrado a ver filmes.
Não teria conseguido.
Tem de fazer isto em público, Sr. Lennon?
Neste momento, és convidado para o almoço.
Sim, mas não é bom.
Se fiquei de vir às 10 horas, devia vir às 10 horas.
Deitar cedo e cedo erguer.
O Ringo sempre, o Eric nunca.
Certo.
Acabamos cedo, hoje?
Provavelmente, sim.
Começamos cedo, amanhã?
Sim, pode ser.
Sim.
"When I was younger, so much younger than today,
I never needed anybody's help in any way.
But now my life has changed in oh so many ways."
Não podemos continuar sempre assim.
- É o que fazemos. - Isto.
Fazemos, mas não podemos.
O que é preciso é ter um calendário de trabalho sério.
Não vaguear sem rumo pelas ravinas da tua mente.
Um objetivo na vida.
Uma viagem às costas douradas.
Todos juntos.
Vaguear sem rumo é muito pouco impressionante.
Fora de moda.
"When I touch you, I feel happy inside.
I can't hide. I can't hide."
- "Ask me why, I'll say I love you." - Faz falta uma agenda.
Alcançar algo todos os dias.
- É difícil, certo? - É difícil estar à altura, Paul.
Quantos temas vão fazer?
Estou a planear 11.
São entre 12 e 14, Mal.
É uma seleção de seis.
Com alguns de pronto-a-vestir e outros feitos à medida.
O Ringo pode fazer um solo de bateria longo, não?
Durante uma hora e meia.
Estivemos a falar há pouco.
Sobre o que nos separa?
Sobre a distância entre nós.
Mas também sobre o documentário que está parado. Como fazemos isto?
Está parado? Acho que está a descolar.
Exatamente. Aí vamos nós.
"Loop de loop", como disse o Frankie Vaughan.
A maravilha perneta.
O Ringo disse que devíamos mostrar as coisas como são.
Estamos a fazê-lo.
Era uma vez no alcatrão
uma pequena mala com uma distorção incrível na perna direita.
Correu todos os médicos e disseram-lhe...
Mas um dia...
Viveram felizes para sempre.
Sir Joseph.
É sobre o acordo com o FBI.
Preciso de mais um milhão
e a aclamação por escrito de Dick James.
Eu sei que é difícil.
Morreram para nos podermos masturbar.
Do que estão eles a rir?
Estou a falar dos Escuteiros que não se podem masturbar.
É muito tentador quando andam de calções.
Se usassem calças, talvez tivessem hipóteses.
Posso dizer-vos que não ficam cegos, mas ficam muito míopes.
Estás a falar por experiência própria, John?
Certo. Guitarras?
- Pensei que isso era com eles. - É com eles, mas não podes...
Podia cantar metade da canção que estou a compor.
Vamos.
Bom, foi muito divertido.
Devíamos decidir se querem continuar a ensaiar.
Ou ir para a EMI e talvez fazer um álbum?
Tudo depende de quando virmos...
Paramos de filmar agora. Por uma questão de política.
- Eu sei. - Mas...
- Acabou para vocês, rapazes. - Vamos para casa, Jim.
A questão é que o George está em Liverpool
e deve voltar amanhã.
Achas que amanhã vamos falar com ele?
Sim.
O ensaio do dia seguinte foi cancelado.
John, Paul e Ringo vão novamente reunir-se com George.
A reunião foi positiva e construtiva.
Os The Beatles concordam ajustar o rumo do projeto Get Back.
O concerto televisivo especial é anulado.
Vão mudar-se para o novo Apple Studio e gravar as canções lá.
Cidade de Westminster SAVILE ROW
O estúdio foi construído de propósito para eles por Alexis "Magic Alex" Mardas.
Os The Beatles irão mudar-se para o estúdio na cave na segunda-feira.
- Prontos, rapazes? - Sim.
A gravar.
- A gravar. A postos. - Velocidade.
DIA 10 QUINTA-FEIRA
De certeza que vamos.
O último dia em Twickenham.
Desliga as duas verdes, Steve.
Paul vem gravar uma maqueta.
Esperem, pessoal.
Acredita em mim, querida.
Querida.
Por favor, acredita em mim.
Sim, senhor.
Nunca te farei mal.
George chega a Twickenham para se reunir com Glyn.
Viajam para Londres para verem o novo Apple Studio.
PARCIALMENTE CEGO
Glyn e George ficam descontentes com o que descobrem.
Um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete, oito, nove, dez.
O equipamento de Alex produz um nível inaceitável de distorção e sibilação.
Glyn envia um SOS a George Martin.
Um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete.
ESTÚDIOS EMI
George Martin pede à EMI para enviar equipamento de gravação portátil
para Savile Row.
Dave Harries, Keith Slaughter e uma equipa de Abbey Road
trabalham no fim de semana para instalar o equipamento.
É criada uma mesa de mistura de oito faixas
juntando duas mesas portáteis de quatro faixas.
O som é então enviado para o gravador de oito faixas de George Harrison.
TIROS DISPARADOS CONTRA OS ASTRONAUTAS RUSSOS
DIA 11 SEGUNDA-FEIRA
Na segunda-feira de manhã, o Apple Studio não está pronto.
Os The Beatles vão continuar a ensaiar e começar a gravar na terça-feira.
No primeiro dia no Apple Studio, as câmaras não podem entrar.
Temos estado a fazer um filme nas últimas duas semanas
"MIRONES NA APPLE"
e vimos-vos todos os dias nos Twickenham Studios e aqui.
Passam o dia cá fora. Podem dizer-nos porquê?
Porque os queremos ver.
ENTRADA PROIBIDA
O que acham do John Lennon e da relação com a Yoko Ono?
Não sei, é bom...
A escolha é dele, não é?
- Não te preocupa? - Não.
Ninguém tem nada com isso, pois não?
Não. É uma boa resposta.
Devem ter lido no jornal sobre a possível separação dos The Beatles.
Isso afeta-vos?
não quero que se separem, mas...
Não venho cá por todos eles.
Venho só pelo Paul. Por isso, não importa.
Desde que o veja, está tudo bem.
O que gostariam de ver os The Beatles fazerem?
- Que pergunta. - Um concerto.
Sim. Um concerto ao vivo.
- Qualquer concerto. - Sim.
DIA 12 TERÇA-FEIRA
Foi ótimo entrar aqui ontem depois de Twickenham.
Em retrospetiva, ainda bem que saímos de lá.
Havia algo estranho em Twickenham. Não sei o que era.
- Era grande demais. - Grande demais?
Para o que estávamos a fazer.
Isto é mais agradável.
Tenho uma dieta especial, a partir de hoje.
- Qual é? - Não como.
Coitado, porquê?
Sinto-me um pouco pesado.
Quando sais do banho e não te admiras ao espelho...
É demasiado para admirar.
Vão fazer tudo aqui? m vez de irem à EMI futuramente?
- Só se for preciso muita orquestração. - Só saberemos na altura.
O George disse que é bom terem de discutir certas coisas na EMI.
É muito melhor quando chega ao disco.
Sim.
Os clientes compram um som muito mais realista.
É simplesmente melhor...
... porque nos governamos a nós mesmos.
Disseram bom dia ao Fred?
Vão livrar-se destas coisas quando nos instalarmos.
- Que coisas? - Os microfones.
É para conversas íntimas, não frontais
no meio da sala.
Conversas não frontais?
Devíamos dar um avanço, hoje.
Demos um avanço, ontem. Foi um dia muito bom.
Sim, na tua perspetiva. Estou a falar na minha.
- Sim, é melhor avançares. - Até que horas trabalharam, ontem?
Até às 19h20.
É isso. Mas podia ter demorado mais.
- Bom dia. - Bom dia, George.
- Estás muito... - Rosa.
- Sim, muito limpo e arranjado. - Lavadinho e arranjado.
Ontem, correu bem?
- A nível de trabalho. - Sim.
- Bom ambiente. - Sim.
Bom dia, Glyn. Como estás?
- Bom dia, Glyn. - Bom dia, Glyn.
- Bom dia, George. - O que vamos fazer?
O que está esta gente toda a fazer?
Vieram olhar para ti, John.
Quem encontramos para desligar a ventilação? Mal?
Está um gelo aqui dentro.
Estive a ouvir... Disse a toda a gente. Conheces aquela coisa Around The Beatles?
- Sim. - Fizeste o som. Está muito bom.
Os The Beatles pretendem gravar as canções novas ao vivo, sem mistura nem montagem.
Ouvi-o no fim de semana. Também fomos ótimos, sabes?
Foram, sim. É verdade.
O acetato é ótimo, porque temos a primeira parte mais roqueira,
e os "Love Me Do" e "Please, Please Me" na segunda parte.
As roqueiras são ótimas, com os miúdos aos gritos.
Mas o som estava excelente.
Adoro quando tocam rock and roll.
George, antes que me esqueça. Onde...
Onde se compra partituras clássicas?
Discos clássicos?
Não, partituras.
Partituras para piano.
Em qualquer boa loja de música. Há várias aqui perto.
Como na Chappell's?
A Chappell's deve ter, sim.
Apesar de o concerto televisivo ser cancelado, a filmagem continua.
As imagens serão usadas na próxima longa-metragem dos The Beatles.
Acho que nos devíamos juntar.
Se vai ser ao ar livre, para ver se as pessoas aparecem.
Continuam a planear um concerto exterior como clímax do filme.
Ainda pretendem fazê-lo com pessoas, com assistência, tudo seguido?
Sim. Dizemos que vamos fazê-lo no próximo fim de semana?
Temos de marcar uma data.
Glyn Johns tem outra gravação agendada em LA.
Tem poucos dias para terminar as gravações com os The Beatles.
O problema com o Glyn é que gostaria...
Se ele começou, gostaria que terminasse isto.
É um disparate mudar a meio.
Eu sei.
O FIM DE UMA BONITA AMIZADE?
"Drogas, divórcio e a imagem decadente."
E diz: "Mas não foi a primeira vez que trocaram alguns socos."
Pois.
Só há um tipo a quem gostaria de bater, ao Housego.
por MICHAEL HOUSEGO
As notícias da semana passada são extraordinárias, não?
Porque não têm fundamento, são apenas mentiras.
Espero que não digam que bati ao Maharishi.
De certeza que o Derek leu isso antes de ser publicado
e mandou-lhes os telegramas e essas coisas.
A dar-lhes os parabéns.
Bom dia, Denis.
Viste o Michael Housego, hoje?
- Não dá um processo? - Não.
RELAÇÕES PÚBLICAS
- E os socos? - Nada disso.
Ele disse que não aconteceu, certo?
- Disse que aconteceu. - Não.
- Treta. - Disse, sim.
Numa ocasião, é quase certo terem trocado uns socos.
- Ele disse "talvez". - Sim, mas no passado também é mentira.
Nunca chegou a isso, a não ser um prato ao jantar em Hamburgo.
A foto está ótima, sim.
George Harrison, o mais são, fala.
Li antes das adivinhas.
Vimos a primeira versão do The Circus, ontem à noite.
Queres fazer a ligação aos Stones com o The Circus?
Michael terminou o seu novo filme: The Rolling Stones Rock and Roll Circus.
Como é?
Percebemos que não filmámos ninguém a anunciar os The Rolling Stones.
Estou a ver.
- Que tipo de coisa... - Seria só:
"E agora, os anfitriões da noite, The Rolling Stones."
Ou algo desse tipo.
- Se for simples, posso fazê-lo. - Sim.
E agora, os anfitriões da noite, The Rolling Stones.
- Viste o Hancock? - Sim.
Estou a tocar bem.
É o Keith Moon.
Viste? Com o som, eu...
Anima-me, está bem?
Sabes fazer malabarismo?
- É uma coisa que eu... - Observa.
Tão descoordenado.
Não sei fazer malabarismo.
Fazes malabarismo, RS?
Enquanto ele fazia malabarismo, esfaqueei a parede.
Prontos aos três.
O meu dedo roqueiro está a sangrar
O meu dedo roqueiro está ferido
"O Beatle George Harrison irá hoje a tribunal para responder por agressão."
Beatle George pode ser preso em França
"Se não comparecer, será imediatamente condenado.
Harrison é acusado de agredir um fotógrafo em maio último,
quando saiu de uma discoteca com o Beatle Ringo Starr."
O sistema de som vem antes ou depois dos limitadores?
Depois, não é?
Os The Beatles querem começar a gravar, mas Glyn ainda não está pronto.
Podes mudar os altifalantes um pouco mais para trás do Paul?
Glyn?
Quando estarás pronto para gravar alguma coisa?
Ainda não ligaram tudo?
Ainda não chegámos a isso?
Não responde.
Tudo bem. Ainda não, é isso?
O que é isso?
Mal chega com a mais recente invenção de "Magic Alex".
Foi inventado pelo Alex.
É a combinação de um baixo com uma guitarra ritmo,
com um braço giratório.
Como se afina?
E isto é o modelo do duplo baixo/ritmo.
O quê?
- Parece que ele... - Vamos dar-lhe meio milhão de libras.
Parece ser boa ideia.
- Sim! - É baixo e ritmo...
Vamos dar-lho só por isto!
Vou expô-lo.
Até pode ser uma boa ideia.
Nunca...
Teria de ter um lado cada um.
Aqui está.
- Sim, dois lados. - Dois lados e um...
As cordas vão roçar na mão.
Diz-lhe para fazer um protótipo.
E que seja bom!
- Glyn, podes ver o sistema de som? - Vamos pensar em...
Ainda não temos um som bom.
Se vamos fazê-lo aqui, temos de montar um nesta sala.
Ainda não conseguimos ouvir um som que nos deslumbre.
Acho que está na hora
de gravarmos alguma coisa
porque já temos o arranjo.
- Digo-o para despacharmos isso. - Não faço ideia.
É como quando tocámos no The Top Ten em Hamburgo.
Soou muito bem.
Muito bem!
Dás-me boleia esta noite?
Fica a caminho, não fica?
Muito bem.
- Faz algo por eles. - Certo, rapazes.
Certo, rapazes.
Vamos acalmar e trabalhar a sério para variar.
Fiquem quietos e não se mexam.
- Mais um original Lennon/ - McCartney chamado...
Kevin, tens a lista?
- Sim. Está bem. - Obrigado.
"All I Want Is You", "The Long And Winding Road",
"Bathroom Window", "Let It Be"...
- "Bathroom Window"? - "Across the Universe",
"Get Back To Where You Once Belonged", "Two Of Us On Our Way Home",
"Maxwell's Silver Hammer", "I Got A Feeling",
"Sunrise", "I Me Mine".
- "Sunrise"? - "Sunrise"?
"All Things Shall Pass."
- Céus... - Quer dizer...
Fiquei surpreendido.
Pensei que tinha estado um dia fora e tinham aprendido uma música.
Está aí.
Se vamos tentar fazer o álbum,
acho que devíamos começar já.
Acho que vamos cantá-las ao vivo para a câmara.
Talvez o façamos só durante meia hora.
Não sou eu, certo?
- Sou eu? - Parece este micro a fazer feedback.
Para quando falo neste micro, portanto...
Não podes baixar o baixo?
- Podes? - Claro.
Vou cantar "road hog" e não "skylight", seja ou não bonito.
Digo-te para não o fazeres, mas não ouves.
- Tens razão. - Eu sei.
O que é?
Uma Leslie frágil.
Enganei um Lowrey, mas não cantava bem.
- Pois. - Enganei um Lowrey...
Não tinha... Por isso, mudei para "dog a boney" do Paul.
- Também tinhas "cadge a Leslie". - Sim, "cadge a Leslie".
Tem de ser Ré e Si.
Estão prontos para gravar alguma coisa?
Não sei!
Ouvem-nos lá dentro?
O Glyn ouve-nos. Não ouves, Glyn?
Aliás, ele vem aí.
Sim, Glyn?
Ainda falta muito. Esta tarde, ao fim da tarde...
Certo. Neste momento, não sabemos como estão as coisas.
Aliás,
enquanto estiverem a almoçar,
vamos acabar de montar tudo.
Tenho uma consulta às 15h30.
- Não tens, não! - Tenho, sim!
O FIM DE UMA BONITA AMIZADE? por MICHAEL HOUSEGO
"O fim de uma bonita amizade"
Por Michael House-vai-para-casa
"A horrível tensão de estarem presos uns aos outros
estalou na noite passada num ensaio televisivo.
E os Beatles John, George, Paul e Harold, no mínimo,
lançaram algumas frases ferozes."
"Ele, o místico que perdeu tanta da magia dos The Beatles."
"Ela, a nudez."
"Foi apenas a incerteza do declínio do seu estatuto de 'rapazes do lado'
para a categoria de 'esquisitos' que deixou as pessoas inquietas."
Ouvi-o acabar de tocar isso.
"Seria em meados de 1960
que o brilho pessoal dos The Beatles
começou a apresentar alguns pontos de ferrugem."
"Excluo deliberadamente o Ringo
porque ele nunca mostrou ter inclinação
para o bizarro.
Lennon estava casado e feliz.
McCartney tinha uma relação estável e George Harrison estava prestes a casar.
No jardim dos The Beatles, tudo estava florido.
Mas isso foi há muito tempo..."
"Seguiram cada um o seu caminho, fizeram os seus próprios amigos
e tornaram-se menos dependentes uns dos outros
quanto a orientação e camaradagem.
Ao que levou tudo isso?
Creio que é justo dizer...
... que levou muito perto da catástrofe,
numa ou outra ocasião.
Hoje, todos sentem um profundo embaraço
pelas histórias das estranhas
aventuras e comportamentos dos outros.
As escapadas de Harrison com o seu místico favorito da Índia
deixaram Paul e Ringo perplexos
e sentiram-se ambos obrigados a experimentar
para ver se estavam a perder alguma coisa."
"Drogas, divórcio e uma imagem decadente
afetaram desesperadamente as suas mentes e pareceu a todos eles
que o público estava a ser incentivado
a odiá-los."
"Mas isso ainda não justifica a separação total da banda.
Seja qual for o talento que têm individualmente,
que é inegável,
a sua capacidade de render está grandemente ligada
às suas atuações como grupo."
E até serem ricos o suficiente para isso não importar
ou estarem fartos o suficiente,
vão manter-se juntos por necessidade económica.
Mas posso sem dúvida dizer que enquanto quarteto amigável
ligados irrevogavelmente aos totós uns aos outros
acabou-se tudo.
"Nunca mais serão exatamente os mesmos."
- Muito bem. - Muito bem.
- Então, está bem. - Pronto, George?
Vamos a isto, Glyn.
Aí vou eu, preparados ou não.
- Glyn. - Está a gravar.
- Muito bem, meninos e meninas. - Muito bem.
"All I Want Is You."
Take um.
E agora, os anfitriões da noite, Os Garrafas.
BAIXISTA
Vamos lá ouvir.
Vou ouvir isso.
- O quê? Onde? - Ali.
- Lá dentro? - Lá dentro.
Claro. Porque não?
- Não... - Não, John.
Não enguices isso.
Soa mais ou menos como lá fora.
Até soa muito bem, na verdade.
Estou muito satisfeito com o som.
Pensei: "Foda-se. Se não gostam, o que querem?"
É o som que temos.
Albergue Sam Wapper É o sítio onde temos de ir
Agora, os anfitriões da noite, Os Rolos Ossudos.
"Eu Gosto de Pigmeus", de Charles Hawtrey e Auxiliares Auditivos!
Fase um, quando a Doris come a papa.
Ringo!
Richie!
Cabeça oca! Ouve!
Mais uma.
O Glyn quer que toquemos mais uma vez.
Fazemos-lhe a vontade?
Está bem.
Acho que podia estar um pouco mais baixo.
Acho que concordo.
E quando eu digo "Oh", quero que digam "Oh".
Certo!
Depois de "a wind love", passei-me.
O vento soprou para longe.
- Pensamentos espalhados... - Soprei a ventania.
... às voltas como um copo de papel.
"Blew a road hog." Fica melhor.
"Blew a road hog."
Desliza loucamente como um cão cego.
Enquanto rasteja pelas minhas cuecas.
- Sou mesmo letrista. - É mesmo.
O Richard Rodgers não é nada ao pé deste miúdo.
Paul, às vezes...
Sim. Às vezes, John, não sei...
Vais morrer pela língua!
"I feel a wind love"?
Sim, mudei para "wind love".
- Vou inventando a par e passo. - É assim que fazes?
Sabem, quero que faça...
O baixo faz essa parte.
Tenta fazer para estares quase com um compasso de quatro. Faz...
Nessas partes.
Isso é o início da estrofe, não é?
Sim.
É isso que estou a fazer.
Mas esta não faz...
... alto nem pesado. Ouve-se o...
Não há nada nesta, só baixo.
Não temos os bombos duplos. Os outros.
Como fica, Paul? É um compasso de quatro?
Estás a usar os címbalos?
Não sei, talvez...
Se fizeres... Vais usar o címbalo grande aí?
- É assim que tenho feito. - Sim.
Ao fim de 40 anos no deserto Já não encontrava as bolas
Vamos trabalhar até que horas?
- Que horas são? - 19 horas.
Já chega.
Um, dois, cinco, seis!
Soa bem aqui dentro, não é? Não faz grande diferença.
Sim, mas com os micros tão perto,
não se nota tanto na gravação.
Isto é muito bom para as cordas... ter o micro afastado.
- É? - Percebes?
Imagina que podíamos tocar assim no The Cavern. Teria sido ótimo.
Estivemos lá, não foi?
Tenho outro brinquedo.
Usarias o piano?
Mas como fazemos isso?
Fica só uma guitarra, não é?
- Precisamos de alguém. - Sim.
Talvez alguém que toque sempre piano.
O que toca com os Stones.
- Ou qualquer um. - O Nicky Hopkins.
Se o Beethoven fosse vivo, teria um amplificador e um piano elétrico.
Não me deixes mal, querida!
ATOR DE COMÉDIA
"She Came In Through The Bathroom Window."
Não faço ideia.
Os acordes de "Diana" em Lá.
- Fico ao piano nesta. - Sim.
É um bom piano.
- É o melhor. - Sim, mas tiveste um.
- Sim, mas não era... - O teu Fender.
O Nicky Hopkins comprou um.
Tenho um há uns dois anos em casa, mas não é tão bom.
Devia ser o protótipo. Faz muitos zunidos como o antigo.
Assim mesmo.
No refrão, tem de ser um pouco mais firme.
Tipo...
Canta por cima.
Sim, são todos assim. São todos assim.
Deviam ser três partes e muito próximas, muito chegadas.
E com uma...
Só muito no fundo. Devia ser...
Muito simples.
Temos de começar as outras que já aprendemos.
- Sim, as partes... - Começar a tocá-las.
Fazemos isso amanhã? As harmonias?
Temos de conseguir arranjá-la para tocar com o piano elétrico.
As outras bandas usam-nos em palco.
Já vi pessoas a tocarem neles na televisão.
Precisamos de mais uma pessoa na banda.
É isso que se passa.
Vamos lá.
- Sim. - Vá, vai para casa.
Vamos com o Ringo.
Adeus. Até amanhã.
A que horas vêm?
Às 11 horas em ponto.
Ou às 13 horas.
Mas em ponto.
Tive uma ideia para o concerto na TV.
A única maneira de que as fizemos...
- Harmonia? Combinado. - Tens razão, John.
Riffs na guitarra, Paul. Harmonia no piano.
E o que fizemos hoje era a mesma história.
- A mesma história. - Exatamente a mesma.
- Com a voz? - Sim.
- Certo. - Sim.
Temos de limpar as vozes.
Vamos pô-las todas na fase do riff.
Gosto da fase do riff, sabes?
Sim.
- Até amanhã. - Sim. Boa noite.
- Sim. - Às 11 horas.
Boa noite.
Adeus.
Adeus. Boa noite.
- "'Que seja', diz George Harrison." - É do Michael Housego?
- Já viste isto? - Não.
No Mail há uma foto tua, na página seguinte.
Disseste de França...
DIA 13 QUARTA-FEIRA
... "'Que seja', diz o Beatle George Harrison,
que bateu e estragou o fato e as câmaras do indivíduo e..."
De certeza que tem que ver comigo.
"Harrison já concordou pagar 425 libras a Bebert como indemnização."
É fabuloso como desenvolvem isto
sem teres nada com isso. - Pois.
Parece que podemos dar-lhes um boneco teu em plástico
para andarem a empurrar e a brincar.
Bom dia. Bom dia a todos. Mais um lindo dia. Bom dia, câmara.
Agora, o anfitrião desta noite, The Rolling Stones.
Vem daqui ar quente. É ótimo.
O estúdio já parece uma pocilga.
O Neil acha que vão querer imprimir os deles na América.
Sim, vão.
Não gosto dessa coisa
de ficar mais barato quando vai para a América.
- E fazem novas tiragens. - Compreendo.
O álbum vai chamar-se Postcard.
É da Mary Hopkin?
Da Mary Hopkin.
Vamos pedir à Valentine's, a empresa que faz postais,
para pôr um na capa do LP.
- Sem notas na capa. - E uma foto dela.
Sim, com algumas fotos dela em tudo.
- Postcard? - Sim.
FOTÓGRAFO
- O próximo da Hopkin. - Ouvem-me?
- Isto funciona? - Sim.
- Credo! - O dia vai ser bom.
Traz a pandeireta da próxima vez que vieres.
Está bem.
- Essa torrada era antiga? - Sim.
- Vão trazer mais. - Com doce, Kev?
Obrigado.
John, dás-me um Mi?
Sim.
Está bom.
Michael, queres isto?
- As paredes? - Sim.
- Já não precisamos delas. - Refletem tudo para nós.
- O calor? - Sim.
- Tens toda a razão. - Paul, eu...
Sei que deves ter vivido numa casa de vidro.
Formei-me em ciências.
Paul, o que gostaria de fazer
é falar com o Neil e ver se Primrose Hill está livre.
Posso fazer isso?
Primrose Hill é o local mais provável para os concertos.
Seria bom não avisarmos.
Era por isso que queria em África.
Começavam a tocar e chegariam um a um, dez a dez...
Parece-me bem Primrose Hill seja bom. Eu gosto.
E se durasse dois dias
seria muito bom.
Seremos obrigados a cumprir uma agenda
e não há outra oportunidade.
Concordo. Aliás, o segundo dia
seria o dia para eu ir.
Aposto que, magicamente,
isso irá ser o concerto.
Mas em termos de calendário por alto, daqui a uma semana?
Sim.
Mal, podes comprar umas ventoinhas? Daquelas soltas.
- O engenheiro vem cá. - Precisamos de ventoinhas.
Paul, mudaste o som do baixo
no próprio baixo
desde ontem à noite?
Sim.
Nunca vamos ser iguais dois dias seguidos.
- É impossível lembrarmo-nos. - Claro.
O amplificador não me incomoda nada.
É só o baixo.
Viste os Fleetwood Mac no Late Night Live?
- Foram fenomenais. - Foram?
E o vocalista é excelente, tem um ar excelente.
E canta muito suavemente.
Não grita.
Era assim...
É parecido com os Canned Heat.
Sim, mas melhor do que eles.
Eram só quatro, ontem à noite?
Sim, mas são muito bons.
É muito suave, com a guitarra de fundo.
Essa é como a dos Canned Heat. Adoro essa.
Certo, Glynis.
- Vamos a isso? - Certo.
Certo. Vamos experimentar.
Esqueçam os Canned Heat. Somos os The Beatles.
- À maneira dos The Beatles. - A gravar.
Muito bem.
Até acertaram no final.
- É mesmo... - Melhoramos com o tempo.
Não estás a falar com os Ricky and the Red Streaks.
Como um bom vinho.
É uma canção esgotante.
É muito complicada para repetir tantas vezes.
Não há tempo para respirar.
Estou a tentar de várias maneiras.
Certo, vamos mudar de formato.
- Vamos tocar "I've Got a Feeling". - Está bem.
Vamos a Ré.
Fiz a harmonia. Ocorreu-me assim...
John?
Podes baixar os graves da tua guitarra?
Mais.
Deixa-me falar-te do que senti.
Um pouco mais.
Não está tão bom como quando estava mais grave.
Qual é o teu problema?
- Não te ouço. - Põe graves.
- O quê? - Põe graves!
É que assim mantenho um zumbido sem ficar estridente.
Certo.
- Ringo. - Sim? O que foi?
O teu timbalão de chão tem abafador?
- Abafador? - Sim.
Não
O único abafador aqui és tu, Glyn Johns!
- Queres um? - Sim.
Devia dar.
Aos oito.
Sim!
- Sim, está bem. - Está bem.
Vamos gravar a canção e ouvi-la.
Canta, Paul!
- Tenho um sonho... - Tive um sonho esta tarde.
Sim, tive um sonho.
Tive um sonho esta tarde.
- Sim, tive um sonho. - Foi bom, certo?
Onde todas as pessoas...
... seriam unidas.
Ouviram o Martin Luther King?
- Não. - Fantástico.
Tive um sonho esta tarde, crianças.
Sonhei que as crianças negras e brancas vão estar juntas.
Caminhar juntas, de mãos dadas.
Foi como um poema.
Ele teria sido presidente.
- Sim. - Parece um poeta.
- E a voz dele... - Como o Tennyson naquela coisa.
"Tive um sonho esta tarde."
Gravaste alguma destas para podermos ouvir, Glynis?
- Gravaste a última? - Sim.
Quero só dizer...
- Este estúdio não é mau. - Vai ser um bom estúdio.
Só estamos aqui há uns dias
e este equipamento é temporário porque viemos à pressa
antes do tempo.
- O que é isto? - São só os decoradores...
Vou dizer: "I Wanna Hold Your Hand. Disco 1932."
Discos de ouro.
Sim, devíamos fazer isso.
Fazer uma montagem
com discos de ouro na parede.
Se conseguires tirá-los da parede da Mimi.
Não acontece.
Ele não faz...
Até à do fim.
Acho que podias fazer...
Sim, agora temos... Podemos ir alternando entre elas.
Podemos alternar tudo.
Encher mais um bocado.
E quando é "all I need, all I want, everything has got to be", ele pode fazer...
- Essa. - É nessa que estamos agora.
Gravamos normalmente, fica assim, para essa parte ficar aceitável.
Depois, as vozes,
e a seguir acabamos. - Juntamos camadas.
E transformamo-lo num disco.
Depois, pensas: "Devíamos ter tocado mais assim."
- Sim. - É o que acontece.
- É tentar passar à frente. - Sim.
Sim, acho que isto deve dar.
Só tenho de ser diferente no ritmo.
Tem de ser uma coisa... Agora, não é uma coisa nem outra.
E há algo que precisamos para...
Billy Preston tornou-se amigo dos The Beatles em 1962,
quando tocava com Little Richard em Hamburgo.
Costumava ver os The Beatles atuarem e pediu para tocar "A Taste of Honey".
Como estás? Como vais, querido?
Prazer em ver-te.
Billy foi a Londres para participações na TV.
Ele era deste tamanho.
- Olá. - Como estás, Ringo? Prazer em ver-te.
- Igualmente. - Pois.
Brutal, meu.
Ele veio só dizer "olá"... sem saber que os The Beatles procuram um teclista.
Todos os temas têm uma parte de piano ou...
Normalmente, misturamos por cima.
Mas desta vez queremos fazê-lo ao vivo.
Sim. Isso seria bom.
- Ao vivo só para nós. - Sim.
Tudo seguido, um tema a seguir ao outro.
Mas isso implica ter alguém nas teclas.
- Se quisesses, serias bem-vindo. - Claro, seria lindo.
- Certo. E entrarias no álbum. - Estás a brincar.
Isso é bom.
Já gravámos algumas. Seria preciso fazer umas cassetes do que fizemos
e deixá-lo ouvir, levá-las para casa à noite.
Talvez as aprenda mais depressa se nos ouvir tocá-las.
Sim, a ensaiá-las.
- Conheces o Billy, George? - Como estás, Billy?
É o George Martin, o nosso homem de A&R. Este é o Billy.
Tocámos com ele em Hamburgo. Estava a apoiar o Little Richard.
- Fizeram... - Em Hamburgo.
Sim.
Nos velhos tempos.
O piano aqui atrás.
Quem controla o sistema de som?
- Olá. - Este não está ligado.
- Esse está ligado? - Não está, Glyn.
Sabes os acordes todos?
Agora, o anfitrião desta noite, The Rolling Stones.
Tens, sim.
Como?
Estás na banda!
- Boa. - Sim.
O piano elétrico tem um som excelente.
É só... Também tens um altifalante virado para ti?
Sim, tenho munição.
Muito bem.
Dá-me um grande...
... para ganhar coragem de entrar a gritar.
Está bem.
É excelente!
- Estás a animar-nos, Bill! - Boa.
Estamos a fazer isto há dias.
Há semanas.
- Engasgo-me... - Há anos.
A minha voz engasga-se.
Oxalá tivesse a voz de ontem para o apoio de hoje.
Ontem, estava em alta.
Isto é, quanto à voz. Exagerei completamente.
Temos chá e sanduíches.
- Sim. - Sanduíches?
Pronto, Glynis. Vamos lá outra vez.
Força, Billy!
Gostas?
Tive um sonho esta tarde.
Não me deixes mal.
Senhoras e senhores, gostaria de mudar o andamento um pouco.
Certo. Vamos tocar a próxima canção.
- Tu, certo? Vou fazer a minha introdução. - Desculpa.
Importas-te?
Fico mais burro a cada canção. Isto...
- Vá lá, dá o teu melhor. - Está a ser... Olha para eles.
Eu não...
- Ele estava a filmá-los? - Sim.
Tocamos "Dig a Pony" e "I've Got A Fever" logo a seguir.
Nesse caso, tenho de mudar as bobinas.
Por isso, esperem.
Mija para os pés.
OPERADOR DE GRAVAÇÃO
Planos de domínio dos The Beatles cancelados
Querem ouvir alguma destas duas?
Ou posso apagá-las?
Não, guarda-as.
Havia alguma coisa errada nelas?
Não há nada para guardar.
Estão melhores desde esta manhã, não?
Já tens três?
Estás a falar de...
Também tens "Don't Let Me Down"? As três.
Sim, tens as últimas três com duas vezes "I've Got A Feeling".
Sim.
Queremos ouvir o que fizemos, as valsas e essas coisas. Guarda-as.
- Não tens mais fita? - Tenho.
Não precisamos de gravar mais. Guarda essas.
Podemos ouvir "Don't Let me Down"? Quero ouvi-la.
É o que estou a tentar fazer,
mostrar como vai ficar em estéreo.
A bateria está em duas faixas. Quando ele faz...
... atravessa a sala.
Fixe.
Quando ele pediu quatro altifalantes, o tipo da EMI disse:
"Porque queres quatro? Só tens dois ouvidos."
- Tocas violino? - Não.
Dois, nove, zero.
- Que horas são? - 18h05.
- Obrigado. - Trabalhamos até às 19h00.
Gosto dos acrescentos dele no "Don't let me down".
- Falei com o Neil. - Sim.
Ele disse que vamos fazer algo no início da próxima semana.
Vai ser ótimo. Assim que as fecharmos...
Já sabemos quase três temas.
Vamos conseguir.
A questão é que agora temos o Billy.
- Ele vai ficar convosco? - Sim, claro.
É a pessoa certa.
E isso resolve muitas coisas.
O Paul disse para fazermos o concerto todo aqui uma vez
e talvez vamos a Primrose Hill ou algo assim.
Podiam fazê-lo aqui e depois tiravam uma semana...
Ou podemos fazer metade do LP aqui
e a outra metade no exterior.
Seria fantástico com a preparação toda,
com os pedaços de papel, Twickenham e essa cena toda.
E será um filme, não um concerto televisivo.
Será o terceiro filme dos The Beatles.
Se for bom o suficiente.
É bom o suficiente.
Quando gravas, tomas uma decisão
e dizes: "É assim que vai ficar."
Mas quando andamos em digressão, sempre a tocar, muda lentamente.
Isso quer dizer que podemos ter de passar a vida a ensaiar.
Sim.
EXECUTIVO DA APPLE CORPS
- Falei com o Sr. Klein. - Sim.
Ele vem na sexta-feira.
Acho que será mais ao fim do dia.
Por volta das 18 horas na sexta.
Não tínhamos uma coisa na sexta à noite?
Na sexta à noite, sim.
- Ele vem só um dia? - Não.
- Posso vê-lo na segunda à noite? - Está bem.
- Diz-lhe que jantamos. - Quem é?
Allen Klein.
Na segunda à noite.
Allen Klein é um agente de Nova Iorque que representa os The Rolling Stones.
Há muito que Klein tem a ambição de agenciar os The Beatles.
Cidade de Westminster SAVILE ROW
DIA 14 QUINTA-FEIRA
As luzes funcionam.
Perdeste!
Sim, apanhei quando saí no segundo piso.
Foi excelente.
A Yoko, o John, o Paul e o Billy estiveram a passar-se.
- Sim, The Beatles. - Não.
Continua.
O Billy, a Yoko, o John e o Paul.
Ficou gravado?
- Sim. - Um belo pedaço de filme!
- Estava tudo às voltas. - Sim. Foi lindo.
Gostaria que fizesse parte do LP novo dela.
- Glyn! - Do nosso novo LP.
Acho que são os dois malucos.
A ideia atual
é que vamos tentar fazê-lo no final da semana que vem, talvez.
Se trabalharmos dez dias seguidos a contar de agora...
Estão a trabalhar muito bem juntos agora.
- Sim. - Vamos continuar.
- Não vou dizer que não. - Talvez não consigas falar.
Prefiro trabalhar no fim de semana do que prolongar mais uma semana.
Acho que vamos apontar para quinta-feira.
Se não conseguirmos na quinta, só como...
Assim, não vamos lá para fora, não é?
O Michael estava a propor a próxima quinta.
Sim.
E trabalhar no fim de semana.
Vai ser estúpido.
Sim, trabalhamos no sábado, mas não no domingo. Tiramos um dia.
- Ajuda para a semana seguinte... - Sim.
... se tivermos um dia.
Estou muito cansado. É espantoso.
Podes trazer mais chá, Mal? Uma chaleira.
No concerto, devíamos todos ter o cabelo puxado com brilhantina.
Sim, como roqueiros!
Dos anos 50.
Talvez não te lembres dos anos 50.
Quando se ouviam grandes nomes.
Eddie Cochran, Gene Burke.
- George Hemingway, Frida Starr. - Foster Dulles.
Mal?
Podes mandar alguém comprar-me... Sabes aqueles laços?
- Como dos cowboys? - Um preto.
- À cowboy? - Aqueles atilhos?
Sim, mas daqueles que se prendem com uma mola no colarinho.
O que fazemos que seja divertido?
Além de trabalhar?
- Vamos fazer essa? - Sim.
- "Across the Universe"? - Não. Vai sair num EP.
Temos o instrumento do Mal.
A bigorna no meio da sala.
É um lembrete para não nos esquecermos de "Maxwell's Silver Hammer".
Hoje, gostava de fazer uma canção em que eu não cante muito.
- Isso é muito estúpido. - Sim.
- Sabiam? - É muito interessante.
Com o amplificador Twin Reverb, Paul, fico completamente satisfeito.
Agora, os anfitriões desta noite, The Rolling Stones.
Quantas estrofes são?
Sabes, começou por ser uma canção de protesto.
Mas sabes...
Acho que fica bem só com as duas estrofes
sobre a doce Loretta Martin na primeira estrofe...
- Fazemos só duas, por agora. - Sim.
Mas não me referia a quantas estrofes...
- Vou cantá-la toda. - Quantas vezes cantas uma estrofe?
Vou cantá-la toda e berro onde acho que deve ficar.
Se não concordarem, lembrem-se e mudamos.
Se tivéssemos a introdução, o verso, o refrão,
com "Get Back", e depois uma parte com...
Um solo, sim. Volta, Jo.
Mas com um pouco de refrão no fim desse solo.
Sim, e depois...
A estrofe seguinte, o refrão, o solo, o refrão seguinte.
Fazemos um solo de guitarra e um solo de piano.
Está bem.
Só vou conseguir fazer um.
Quem queres ser, o Jo Jo ou a Loretta?
Volta para a doce Loretta.
Ele está à tua espera.
É uma drag queen velha no rancho.
Em Tucson.
Com os seus sapatos de salto alto.
Volta, Jo Jo.
- Um, dois, três. - Dois.
Desculpem. Um, dois, três, quatro.
É como na "Reach Out". Lembras-te?
Na "Reach Out", quando tudo para e ele só tens...
Com a batida.
Volta, Jo Jo!
É disso que a canção precisa.
Precisa de um riff que fique no ouvido.
Volta!
Fazes o início, depois o meu solo, depois cantamos os dois
e depois ele entra, faz o break e um solo,
depois cantas uma estrofe, um último "Get back" longo e acaba.
- A bater certo. - Certo. Então...
Mas o break...
É quase naturalmente rock and roll, exceto o break.
- Sim. - É um break antes...
É essa a questão. Se exagerarmos no break,
começa a parecer uma canção arranjada.
Sim, devia ser...
É melhor termos uma canção de rock and roll.
Já faziam breaks antigamente.
É isso que estava a dizer.
Então, por agora, improviso.
O arranjo só chega para sabermos.
Um, dois, três, quatro.
- Como que resolve a coisa. - Sim.
Eu faço...
Seria bom que a parte antes do solo,
na última estrofe antes do solo,
podíamos parar o que estamos a fazer e continuavas só a fazer isso.
- Sim. - Fazes isso, e eu com o Ringo fazemos...
Canta só uma estrofe...
Sim, ótimo.
- Devia ser por aqui. - Sim, a troca.
- Antes da segunda estrofe. - Fazemos dois solos?
Devíamos ter uma fórmula, sabem?
Que tivesse o início...
- Início, estrofe, refrão, solo. - Para a estrofe e depois o refrão.
"Back. Get back to where you once belonged."
"Get back."
Depois, a mais grave.
"Get back. Get back. Back to where you once belonged.
Get back. Back to where you once belonged."
Assim, fica mais no registo em que estamos.
Porque não temos...
Não íamos ter o verso, o refrão, depois o solo,
depois verso, refrão e solo? - Sim. Mas...
Não queríamos um break depois do solo?
- Sim. - Queremos um break para separar.
Sim, mas temos um break pequeno e depois outro solo.
- Assim, são três solos? - Não, dois?
- Seria bom termos... - Três?
Como a parte que começámos a fazer.
Gosto de solos.
Eu também, mas só consigo um.
- A parte que íamos... - Pensei que podias fazer dois.
E o Billy fazia um pelo meio.
Vais fazer os dois "Volta, Jo Jo".
Faço o mesmo duas vezes?
- Podia ser. - Faz um pouco de rock and roll.
- Então... - Certo.
Já estou perdido. Queres começar a tomar nota?
Toma nota. Verso, solo, verso.
O que fiz?
O problema é que estás na harmonia e passas à melodia.
- Sim. - Devias fazer...
Se nos desses esse acorde que...
Sim.
No fim do solo do John, para ficar...
No fim do solo dele.
É isso.
Continuo depois de ti.
Continuo a fazê-lo e entro quando posso.
Conta que entro nessa estrofe.
Não termines o solo com um floreado.
Senão, vai ser:
"Tenho de tocar as notas todas antes do fim do solo."
Mas não acabes só...
Vou ter de resolver isso.
Ou não vás até ao fim.
Não, faz só...
- Sim. - Consigo se fizer...
Estavas bem no tempo.
- É essa a questão. - Estava?
Muito. Tens horas se acabares aí.
- Percebo. - Até teríamos de encher isso.
- Aquela a cantar baralha-me. - Vamos tirá-la.
- Certo. - Dou-te um grito.
Preferia não ter de cantar nessa parte.
Não, tens de cantar.
- Está bem. - Não te preocupes.
É bom ser guitarrista para variar.
- Eu sei. - E não pensar na voz.
És guitarrista até esse pequeno verso.
Não, na parte do "Belonged".
Na parte do "get back", podíamos fazer duas vezes,
quando vamos para Lá. - Desculpem!
Pensei que estava a tocar a música.
Estou a ficar confuso
com tantas coisinhas. - Pois.
O que vais chamar a isto, Paul?
- Merda. - "Merda de volta."
- Merda, take um. - Obrigado.
"Get Back."
Não estou tão mal como ontem.
- Estava a latejar. - Estou muito cansado hoje.
Ontem, foi o pior para mim.
- Estava a sofrer. - Foi o dia todo a gritar.
- Pobre John. - Sim, é horrível.
- Paul? - Sim, Glyn?
Podes tentar pôr mais graves na guitarra?
- Não. - O quê?
A guitarra é estranha. Não sabes o que dá graves.
Estou a ver.
A tua Rickenbacker? Não é muito melhor?
Gosto desta. É mais leve.
- Certo. - Vais mesmo fazer isso?
- Um, dois, três, quatro. - A resposta é não.
Uma vez com mais calma.
- Um, dois... - Gravo?
- Sim. - Sim.
- Vamos lá. - Só um segundo.
- Queres um segundo? - Um segundo.
Não importa na última porque não tenho de entrar a cantar.
- Mas continua... - Posso fazer...
Mas quer dizer que passas a Ré quando ainda estamos em Lá.
Não faz mal.
É só na que tenho de entrar a cantar.
Não, pensei que ias fazer dois solos duas vezes, não?
- O quê? - Ligeiramente variado da segunda.
Da segunda vez, sim. Prefiro...
DIA 13
Já me lembro porque deixei de fazer solos.
Porque isto acontece sempre.
É só...
Lembram-se daqueles concertos?
Não tenho noção de tempo.
Aquelas digressões em que falhávamos metade da canção.
Aquela com o Jimmie Nicol.
Um, dois.
A "She Loves You" na Suécia.
Na Suécia, sim.
Foi a primeira vez que tivemos outro baterista
porque o Ringo adoeceu.
Ele estava sentado nas bancadas,
mas estava a galar as mulheres todas.
E nós: "Um, dois!"
E tínhamos de começar.
E ele fazia...
Foi tão divertido que acabou antes de começar.
- Falho sempre na parte do Ré. - Sim.
- Grito quando for o fim. - Três, quatro.
Vamos aumentando.
- Sim. - Dois, três, quatro...
- Acho que apanhei a gripe de Hong Kong. - A sério?
- Toma medicamentos. - É a sério?
Vamos cantá-la toda mais uma vez e vai ser fenomenal.
Devíamos fazer...
Quando fazes o teu solo, levantas-te.
- Está bem. - Sim?
Convenceste-me.
Os rapazes estão prontos para a ação.
Os rapazes estão prontos.
- Não consigo tocar em pé. - Eu também não.
Não consigo.
Olá.
Não, tens de...
- Sim. - Pronto, Barney.
Um, dois.
Um, dois, três, quatro.
Vamos, Al.
O quê? Tu o quê?
Eu disse: "Vamos, Al." Só isso.
Não interrompas as estrelas quando estão a gravar.
Somos estrelas, sabes?
Ouve, cara de cu.
- Não faças comentários. - Descarado!
Muito obrigado.
- Teríamos de o fazer sentados... - Sim.
... para não nos entusiasmarmos.
SOLO DE GUITARRA
PRODUTOR DA APPLE FILMS
Há cinco meses que os The Beatles não lançam um single.
Seria bom lançá-la como single.
- Sim. - Lançamo-la como single agora.
- Certo. - Vamos fazê-la para um single.
- Vamos acabá-la... - Gravamo-la agora
e lançamo-la como single na semana que vem.
- Sim? - É fácil.
Gravamos e monta-se a master.
Teremos a master amanhã.
Master.
Acabamo-la em meia hora.
Sou fácil, rapazes.
Qual foi a última que gravámos?
"Hey Jude."
Seria incrível.
No concerto, podemos fazer...
... o single.
Sim.
E teríamos também o filme para lançar.
É ótimo. Lembram-se de como era?
Quando lançávamos um disco, estávamos a fazer outro.
- Nos velhos tempos de correria. - Sim.
Seria ótimo. "Voltar atrás" no tempo.
Não guardem ideias boas, façam-no!
Bom, vou para casa. Já chega.
- Está bem, Paul. - Põe isto.
- Pronto. - Volto amanhã.
Vamos fazer instrumentais para...
Para o álbum.
Pareces um mineiro vitoriano, de vez em quando.
É verdade.
- Pareço? - Como o DH Lawrence.
Não posso estar aqui a brincar, sabes?
- Já ouviste a ideia do livro? - Sim.
São boas, muito boas.
Vai ser um livro e um filme.
Podem publicá-los quase em simultâneo.
O livro do filme e o livro... Isso tudo.
- O conjunto é ótimo. - É bom.
Vão ter diapositivos.
Falo com o John Kosh na segunda-feira.
Seria uma pessoa boa para o conceber.
Vão fazer alguma nova hoje?
Vou experimentar sem doce, sabes?
DIA 15 SEXTA-FEIRA
Muito bem. Vês o que acontece?
Hoje, vamos concentrar-nos nas pernas e nas torradas.
Será bom. "Get Back" vai ser lançado.
Vamos fazer um single?
Não sei. Sinceramente, ainda estou a ensaiar.
- Pois. - Se sair uma bem, ótimo.
O que se passa
é que é a primeira canção de que gostamos.
Mas há...
Gosto de "Don't Let Me Down" e "I Dig A Pony".
Pessoalmente.
Sim, quer dizer...
Ainda não toquei "Don't Let Me Down", satisfatoriamente, para mim.
A sério? Mas nós tocamo-la muito bem,
por isso, controla-te, está bem?
Já disseste ao Paul que temos o contrato do Billy?
Billy está ausente a maior parte do dia a ensaiar para o programa de TV Lulu.
- Ainda não. - Tirámo-lo à Capitol.
Sem dificuldades.
O George vai produzi-lo.
Falei com ele sobre isso.
Perguntei-lhe o que fez depois de Hamburgo.
Ele disse: "Vi-vos subirem em flecha."
Ele esteve em várias bandas,
mas nunca fez música dele. - Pois.
O principal é que o Billy fica mesmo passado,
fica encantado a fazer isto.
E ele vê isto como uma grande oportunidade.
Os dois álbuns seguintes de Billy são lançados pela Apple Records.
E lança o nome dele com os The Beatles. É o Billy Preston!
Nem pensei nisso.
Temos de decidir o que lhe pagamos.
É verdade.
Se tivéssemos o Nicky Hopkins a tocar,
teríamos de lhe pagar o valor das sessões.
- Sim. - O que seria...
Isto vai provavelmente sair num filme.
Dizemos ao Ron para falar com o Billy.
No filme, aconteceu tão bem...
Gosto de o ter na banda, na verdade.
Gostaria de ter o quinto Beatle.
Em Twickenham, ficámos só três,
aqui éramos quatro e agora somos cinco!
Também podemos fazer isso.
Se convidasse o Dylan para os The Beatles,
entrariam todos!
Sim, mas não têm de entrar nos The Beatles.
Seria The Beatles e Companhia. Seria a nossa banda.
O álbum é Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band, não é?
- Sim. - Chamamo-los todos.
Só não quero porque com quatro já é mau o suficiente.
- Certo. - Mal, podemos ter...
Não temos sistema de som. Eles sabem?
- O som não está ligado. - Bom...
- Certo. - O que fazemos, Paul?
Tens mais alguma que estejas a compor?
Estás sempre a compor, não é, John?
É claro.
Posso fazer "On The Road To Marrakesh", que é um tema fixe.
- Um tema fixe? - Um tema fixe.
Ia fazer uma parte com uma orquestra.
Esqueci-me do fim.
- Paul? - Sim?
Que possibilidade há de usares outro baixo?
Queres experimentar só o baixo?
Experimenta outro baixo.
Está bem.
O único problema é que as cordas deslizam daqui porque é para canhotos
e a base é para destros, percebes?
- Por isso, não me dou tão bem. - Vou experimentar.
- Vou arranjar isto. - A corda certa.
Sim, vou arranjá-lo.
Gostava de ouvir mais o baixo.
Não sei o que estes botões fazem.
Estamos perdidos sem o Billy.
O que fazemos?
Só músicas que não conhecemos.
Sim.
Vamos tentar "Two Of Us".
- Está bem. Também canto eu? - Sim.
Sim? Está bem.
Que tipo de coisa era?
Não sei, mas estamos todos muito perros.
Sim.
Quando ouvi o Stevie Wonder...
Não sei como seria o coro, mas cantarias mais livre.
Não consigo...
Talvez seja suave.
Estás a ver?
Mal, tens a minha acústica?
Martin?
E um maço de tabaco, Mal.
Um maço de tabaco, Mal.
Gostava de não tocar baixo nestas porque não faz sentido.
Não faz sentido porque compu-las na minha guitarra.
É como...
É um pouco como "Peggy Sue".
Não consigo tocar baixo e cantar.
Vamos ficar todos na guitarra até precisarmos de ter baixo.
Aí, eu volto ao baixo.
O baixo é...
O baixo é uma seca, não é?
O baixo é uma seca quando não há baixo.
Mas enfim...
É isso. Toca.
Até gosto daquelas onde não há baixo.
Nunca ouvi uma.
- Já fizemos algumas. - Qual?
"I'll Follow The Sun." Tendem a ser todas desse tipo.
Mas são giras.
Perdem uma grande parte do fundo.
Mas ganham um... aspeto leve e ágil.
Está certo.
Sim!
Sim! Gostei desta.
Podemos tocá-la ao vivo e só pela metade.
Depois, podemos montá-la.
E fazer a canção toda.
É batota.
Sou um batoteiro.
"Sou um batoteiro."
Se a gravássemos e tentássemos tocá-la em palco,
teria de ser alterada, como sempre.
O que querem almoçar?
Take um.
- O que vai querer? - Só um bife.
Um torrada de pardal.
Testículo cozido.
- Mal? - Sim?
Comemos os legumes que houver.
Se houver molho de queijo para a couve-flor...
- Uma omeleta de cogumelos. - Couve-flor.
Puré de batata.
Não faças isso, Richie. Não.
Ele comia batatas de pacote.
Depois de "Get Back",
"We're on our way home". - Sim.
Há uma história.
E ainda há outra, "Don't Let Me Down".
- Como se eu e tu fôssemos um casal. - Sim.
Teremos de nos amaricar para essas duas.
Obrigado, Mal.
Não é bonito?
Não havia um preto?
Gostaria de um como o roxo, mas em preto.
Sim.
É lindo.
Os laços são giros.
- Um laço roxo. - É muito giro.
Preciso de um preto a combinar com o meu fato.
O laço muda tudo.
Gravo uma?
- Sim. - Está bem.
"Pudim Manhoso", take um.
- Estás ligado? - Certo.
- Tem um som agradável. - Sim.
Depois da angústia toda que passámos com ela.
- Faz parte da sobremesa. - Sim.
Vamos ouvir?
- Vá, vamos ouvir. - Grava. Põe os violinos. Vamos.
- Fica do lado B. - Lança-a.
Lança-a só em Itália. Fazemos um single diferente para cada país.
Phyllis Lindsay-Hogg.
Em vez de ser o Mal a ir-nos buscar,
um dia, devíamos vir todos da casa de cada um para aqui.
Devias gravar cada um de nós, cada dia, a vir diretamente de casa,
mesmo do quarto. Uma coisa...
Já não sei que história estou a contar.
É a autobiografia dos The Beatles, não é?
Sim.
Neste momento, temos um filme
sobre fumadores, tira-macacos e unhas roídas.
Somos bastante toscos.
Não somos da elite.
O que é isto?
Mal, e a havaiana?
Não, não é nada disso.
Talvez tenha uma base.
Um liga ao amplificador
e o outro liga ao pedal.
Um cabo da guitarra ao pedal e daí ao amplificador.
- Leva-a ao Alex e ele... - Arranja a merda dos cabos.
Essa é a mais barata.
Se ele tiver jeito, damos-lhe uma das boas.
Vai, Maggie!
"Fancy My Chances With You" é outro dos temas iniciais
composto por John e Paul quando eram adolescentes.
Sim!
Sim.
- Sabes... - O quê?
Ninguém te perguntou se podes vir todos os dias.
Não, é fixe. Não tenho mais nada para fazer.
Nunca se sabe.
Vinhas para aqui todos os dias e perguntavas: "Quando é que me pagam?"
ESPOSA DE GEORGE
Esta foi "Can You Dig It", de Georgie Wood.
Agora, queremos cantar "Hark, the Angels Come".
- Há quanto tempo tens a câmara? - Quase seis meses.
Estas coisas são fantásticas.
Como se faz? Põe-se a reproduzir e liga-se...
- Uma fita magnética? - Sim, uma cassete de vídeo.
Apetece-me um copo. Vamos a um bar aqui perto?
- Há um bar. - Há? Leva-me lá.
Como vai o estúdio, o negócio e tudo o mais?
Bem, obrigado, George.
Tive de desistir do sítio inicial.
Não azedou?
Ou seja, a Apple não apodreceu?
Não se desintegrou como a nossa?
Estão a trabalhar muito bem juntos.
Olham e veem-se uns aos outros.
Está a acontecer, não é?
Tudo bem. Eu trato disto.
Já foste à Índia?
- Sim, já fui. - Vi a minha ontem à noite...
DIA 16 SÁBADO
... ao lado do meu fato do Pepper.
- Ainda tenho esta camisa. - Eu também.
- Vi o filme, ontem à noite. - Qual?
Nós com o Maharishi. Tenho isso tudo filmado.
A abertura é excelente. É incrível.
Abre com a Cyn...
... e a Pattie.
Jane.
E depois passa por várias mudanças.
São as pessoas que estavam lá.
O Jeffrey... aquela americana.
São eles todos.
É sempre o mesmo plano, com o céu por trás.
E muda para outra pessoa.
É uma abertura excelente. Parece: "O elenco desta noite é..."
- Um elenco de milhões. - Mas depois passa...
Depois, há um grande clarão branco,
porque foi a mudança da bobina.
Está excelente. Resultou bem.
Depois, devia começar a banda sonora com...
Sim, é desse tipo porque aparece o Mike Love.
E ele...
Depois, está sentado com a Cyn e a Jane, a acenar.
O Mike Love e a Cyn.
E eles veem-nos, veem o que estamos a fazer. É incrível.
O que estávamos a fazer?
- Sim, o que estávamos a fazer? - Nós...
Na verdade, não sei.
Mas pusemos completamente as nossas personalidades de parte,
para fazermos aquilo.
E vê-se que estamos todos...
Quem compõe as canções?
- Deve ter sido quando fizemos... - No teu quarto.
É verdade.
Lembro-me disso.
Mas há...
Arrependes-te de teres ido lá?
Não.
Não me arrependo de nada. Nunca.
Acho que, no que fizemos lá, nunca fomos muito sinceros.
Coisas como estarmos nas costas dele a dizer:
"Isto parece a escola, não é?"
Mas vê-se no filme que é muito como a escola.
Queres chamar-lhe: "O Que Fizemos Nas Férias"?
É muito assim.
Há um plano muito longo teu a caminhar com ele.
Mas não és mesmo tu.
É apenas...
- Tem um início excelente. - Sim.
Incrível.
Tenho algumas bobinas em casa, se quiseres mais.
A do helicóptero a voar.
Vi que estavas a filmar e pensei que podia pedir-te.
Era essa a ideia. Disseste que ias fazer um filme.
Quero "By John Lennon Productions" escrito nas duas bobinas.
Cada uma das minhas bobinas tem uma legenda a dizer "By John Lennon".
"Imagens de John Lennon."
Se me lembrar, trago-as.
A Linda lembrou-se do que disseste na outra noite.
Sobre quando foste com ele no helicóptero.
Pensaste que ele te daria a resposta.
Pensei que ele iria para casa.
Como: "Diz-me, ó mestre."
Diz-me, Velho Mestre.
John, a propósito...
Tenho andado para te dizer.
Andava para te dizer.
A palavra é "Bagheera".
Não me importava de ter...
Não me importava de ter o dinheiro dele.
Não me importava de passar...
... dois meses a cada quatro meses
num sítio daqueles.
A Linda disse, sentado no telhado dele,
a olhar para aquela beleza, nunca te deu vontade de mergulhar nela?
E mergulhámos, não foi?
Sim, mas mais nas aldeias, certo?
A parte que 95 % dos outros viam por ali,
exceto os convertidos na colina.
Sabem? São coisas incríveis.
Depois, na cena seguinte, há outro clarão branco.
A cena seguinte é só um macaco
que salta para cima de outro.
E depois sai.
E começam a catar-se um ao outro.
É material bom.
E há uma excelente contigo.
Apareces e vais para o telhado.
Chegas lá e pareces um aluno de filosofia,
com o gravador de cassetes.
E depois...
Sim, também tenho o áudio.
A questão é essa. Devíamos ter...
- Ter sido nós mesmos. - Sim, muito mais.
Essa é a maior piada, sermos nós mesmos.
Foi esse o objetivo de irmos lá,
para descobrirmos quem realmente somos.
Sim. E descobrimos, não foi?
Se fôssemos mesmo nós mesmos, não seríamos quem somos agora.
Vamos todos agir naturalmente.
O Billy vem, hoje?
Não. Foi fazer um programa de TV.
- O dia inteiro? - Sim.
Não atire DINHEIRO ao vento
Muito bem. Vamos os quatro a caminho de casa.
Certo.
Vai com calma.
Pois...
Ficas por baixo.
Tem piada.
Essa é minha.
Deixa ficar em baixo.
OPERADOR DE GRAVAÇÃO
Estás a ir bem.
DIA 15
Vamos para casa.
Sim, agora.
Sim, rapaz.
Vamos, sim.
O que vamos fazer
é fechar um tema, certo? Prepararem-se para... a cantar.
Filmá-lo e cantá-lo, certo?
Depois, passamos ao seguinte.
Prepará-lo, terminá-lo e gravá-lo.
A partir de agora?
Começamos quando quiserem.
Temos de ter o álbum gravado
até terça-feira?
É essa a ideia? Vamos gravá-los todos
para termos todos até terça quando o Glyn se for embora?
É isso?
- Já só vou na quinta-feira. - Estou a ver.
Pensei que a ideia era sabermos todas as canções até terça.
- Na quarta à noite, gravámos todas. - Sim, todas.
Gostava de as misturar antes de ir.
Para o concerto.
Ainda vamos dar o concerto?
Na verdade, não sei.
Se fizermos oito ou nove, ele volta passada uma semana.
Isso se não fizermos 14 até terça.
Certo.
O piano... Seria bom se parecesse um daqueles pianos maus.
Sim.
Porque...
Glyn, como fazemos o piano soar como aqueles velhos muito maus?
E não como um Blüthner grande.
O que faz o papel ao piano?
- Enfraquece o som? - Enfraquece.
- Fica mais fraco. - Mais roufenho.
Ou seja, menos como um Blüthner.
- Como? - Menos como um Blüthner.
Menos como um Blüthner, em suma.
Um Blüthner todo lixado.
A ideia principal disto, na minha cabeça,
é influenciada por aqueles tipos velhos,
quando nada era profissional.
No fundo, é um êxito isolado.
Mas nós podemos ter quatro êxitos isolados.
É tudo.
Pessoalmente, fui um fenómeno.
Mais um gole de uísque, mamã.
Esta guitarra parece afinada, Glyn?
Está o suficiente para...
... skiffle.
Foi bom?
O meu solo foi do outro mundo.
- Que tal, Glyn? - Nada mau.
- Guardamos esta e fazemos outra? - Sim.
Sim. George?
O que te parece?
Guardamos esta e fazemos outra?
Podemos fazer uma e tentar...
- Logo seguida. - Está bem.
Vou chegar ao meu limite não tarda.
Acho que estou no meu melhor agora.
Certo!
Vamos recomeçar?
Não falem quando ele está ali a tocar.
Vamos guardar esta e fazer mais uma.
Para quê?
Para ele ter a guitarra como quer.
Esta atuação consta do álbum "Let It Be".
Acho que...
Acho que temos um bom som nos Apple Studios.
Sim, acho que temos.
Glyn, viste isto?
Só falam da Apple!
Os Apple Studios são muito bons!
Produzido pela Apple.
Engenharia Apple.
Podes pôr a outra para ouvirmos?
Vou tirar isto primeiro e colá-lo depois de "I love you".
- Sim, faz... - E deixa aí.
É boa ideia.
Tenho montes de ideias dessas. Sou famoso por isso.
- Sou um Beatle, sabes? - Salve, capitão.
Esta foi lançada pelo Alex da Apple Electronics.
- E não há outra igual no mundo. - É uma mesa de mistura!
- Sim. - Uma mesa de 20 canais.
Ou um ecrã de radar ou a cauda de um avião.
- Um avião. - Ou...
Igualmente desconfortável.
O concerto em Primrose Hill já não é possível.
Originalmente, era um concerto e um álbum.
Um álbum ao vivo gravado diretamente no concerto.
O que está a faltar é o concerto.
- Eu gostaria de tocar no palco, sabem? - Pois.
Se estivesse tudo bem sem confusões,
tocaríamos no palco.
Foi por isso que aceitei o concerto televisivo.
Não queria que fosse um inferno,
mas mais ninguém quer subir ao palco nem fazer o concerto televisivo.
É essa a questão. Ninguém quer ir.
Creio que é verdade.
Acho que sim. Baseio-me no que já aconteceu.
Pois.
Querem fazer o concerto com o quê agora?
- Não sei responder. - Eu sei.
Sei que não há resposta, mas...
As coisas que nos correram bem até hoje
nunca foram mais planeadas do que isto.
Nós dedicamo-nos a uma coisa e ela acaba por se concretizar.
Seja qual for o resultado.
Acabou por não ser o que o Paul queria.
Digamos que o concerto é um tema dele.
Acabou por ser mais um tema nosso do que dele.
É só isso. E...
No fundo, é isso.
Eu sei, as decisões são por maioria.
Supomos que vamos fazer o LP na mesma, só de uma assentada,
como se as câmaras não estivessem aqui.
Mas uma ideia seria virarmo-nos para elas
para cantarmos.
E a questão de fazer tudo de uma assentada é estarmos conscientes da câmara.
Por isso, devíamos olhar para a câmara.
E cantamos diretamente para eles.
- Sim. - E...
O fim seríamos nós a tocar bem os temas.
O que acham?
O principal é fazer a mudança
dos temas acústicos para os elétricos.
Se fosse num palco, teria de ser...
"Esperem um segundo, senhoras e senhores. O George foi buscar a sua Rickenbacker."
No que me diz respeito, precisava de um ensaio
para afinar a mistura de cada tema, porque muda tudo.
Saberemos isso melhor assim que tivermos o alinhamento.
Quando tivermos uma história.
Não é mau,
mas pretendia ter as canções com outro enquadramento, desta vez.
Era isso que tinha pensado.
Mantermos o mesmo ambiente, sempre.
E nunca tentarmos sair disso.
Estamos outra vez num estúdio de gravação, em Londres, a fazer outro álbum.
Acho que há muito tempo que não estava num sítio tão bom como este estúdio.
- Sim, é mesmo. - Não, a sério.
Além disso, tocámos...
Nunca toquei tanto como a tocar aqui todos os dias.
Quase sinto os dedos a ficarem mais soltos.
Sim.
Porque nunca temos hipótese de fazer isso.
- No fundo, só quero tocar. - É essa a ideia.
O que temos é todos vocês a tocarem ao vivo na mesma sala.
Isso é algo novo para os The Beatles.
Vão ficar numa roda?
A menos que nos levantemos por ser uma música forte.
Façamos o que fizermos,
vai parecer que estão sentados numa sala a fazer o álbum.
Não é um concerto.
Só nos temos a nós, e o documentário onde, por acaso, estamos a cantar.
Vê-se o que acontece quando estamos só a curtir a música.
- Muda este sítio todo. - Sim, é verdade.
E se as cantarmos bem no dia,
sem mais nada,
isso deve transparecer. Temos de o fazer.
Lembrem-se também que a ideia original era um concerto televisivo
e um documentário sobre isso.
Mas agora mudou para ser um filme.
Na verdade, para fazermos um filme para o cinema,
devia ser em 35 mm.
É a melhor qualidade.
Filmámos isto em 16 mm porque é para a televisão.
Só as fotografias davam para fazer um filme
com uma banda sonora.
Acho que devíamos passar para os 35 mm e, se não lhe pegarem,
são uns idiotas de merda. - Sim.
Porque não vão ter mais nada, pois não?
A menos que isto tenha uma qualidade incrível,
ampliar 16 mm para 35 mm é uma porcaria.
- Não é. - Habitualmente.
Há película que se amplia melhor.
Ektachrome 500.
Sim. Este filme dá para ampliar bem.
Sim?
Não sei porque me estou a lamuriar, mas é como se...
Devo confessar que também não compreendo.
Parece que, nos dois últimos dias, correu tudo muito bem.
- Ele tem razão. - Está a correr muito bem.
É fenomenal.
É verdade.
Tenho a sensação de que nós... Não está mau, sabem?
Não tenho do que me queixar, mas...
Mas tem piada perceber que, quando isto acabar,
vais acabar num saco preto algures no Albert Hall.
Pois.
Estás a lamuriar-te por não haver um objetivo.
Aquilo que quero fazer...
Talvez, depois de compormos tudo,
acho que só me quero divertir com isto.
Em vez de acabarmos exatamente como começámos.
Gostava de fazer algo... para terminar.
Íamos para a rua, mudávamos de cenário
e íamos para algum lado dar um concerto ao vivo ou num palco.
Gostava de acender um foguete
e levantar voo no fim.
E enfim...
Mas acho que isso é um pouco exagerado.
Mas é possível.
Mas eu sou assim, faço sempre isso.
Conseguir um local alternativo para um concerto
nos próximos dias é praticamente impossível.
No entanto, Michael e Glyn têm uma sugestão
que pode dar a Paul o objetivo que espera.
O concerto pode ser filmado num local muito mais conveniente...
... no terraço do edifício deles.
Sim. Ou talvez não tivesse de ser no...
Podíamos ter o pessoal da semana, as mães e...
Pois, excelente.
Mas precisamos de uma autorização qualquer.
Sim...
Só para a polícia não nos vir expulsar.
E se formos para o outro terraço?
Se for de outra pessoa,
podemos ser caçados não só por perturbar a paz e pelo barulho,
mas também por invasão.
Ora, muito bem.
Mas em termos de calendário, só para me orientar.
Bom, podemos apontar para sexta-feira ou algo assim.
- Sabes? - Certo.
Há receio de que o terraço possa não suportar o peso
da banda e do equipamento.
John?
É um pouco forte.
Acho que vamos apontar para quinta-feira.
Vamos fazer tudo aqui?
Deviam apontar para antes de quinta,
porque assim não vai ser viável.
Temos de lhes dar oportunidade de trazerem as outras câmaras.
Para quarta-feira.
É muito curto, mas ainda nos dá tempo para o fazer.
Muito bem, Paul.
- Como começa? - Não estou a ver...
- Como começa? - Qualquer ordem serve.
- Como começa? - Quanto mais tempo, melhor.
- Certo. - Muito bem.
Vamos.
- Diretamente na primeira estrofe? - É isso que... Sim.
Ou uma introdução?
Talvez faça...
Muito bem.
Vá lá, só toco duas notas nesta canção.
NEGOCIANTE DE ARTE
Aos dois. Um, dois.
E com essa duração estaria bem.
Sim, tinhas razão quanto a outra estrofe.
- Ele tem razão. - Tem razão.
"O Capitão Marvel vem ter comigo."
Vá, voltemos à rotina. Obrigado.
És tu que fazes com que seja assim, raios!
O verdadeiro significado do Natal.
Vá lá.
Está bem.
"Bloody Mary vem ter comigo."
O Glyn disse que está tudo a ser demasiado rápido.
- Estamos muito entusiasmados. - De certa forma.
Não, tens razão. Está a entrar cedo demais.
Certo, fazemos no tempo preciso.
Como estava.
Gosto da ideia do solo.
- Não está como estava? - Não sei.
Isso é o fim da canção, tanto quanto sei.
Pensa no que a Vera Lynn lhe faria.
Vamos ver, sim.
Glyn?
Porque está este microfone tão baixo?
Só há essas duas estrofes. Olhem para mim.
Escrevemos mais?
Acho que é uma possibilidade.
Já pusemos "hour of darkness"?
- Sim. - Acho que veio muito cedo.
Maldito sejas, pequeno microfone.
Olhem para nós. Vamos fazer isto.
- Olhem para nós. - Vamos lá, rapazes.
Componham-se.
- Estás a falar comigo? - Exato.
Estás a falar comigo?
Ele é o homem mais composto em Garston.
Sim, deixem desenvolver.
Desentendemo-nos.
Estás a tocar como ensaiámos em Twickenham? Ou estás a mudar?
Não sei, não me lembro.
Estou a fazer tudo duas vezes. São duas estrofes.
"Compreendes?"
- Vamos gravar esta. - Sim, grava.
Esta vai deitar-te ao chão.
Cantem crianças!
Quero agradecer a todos pelas prendas de aniversário.
Muito sentimental.
Pronto, é a tua última oportunidade.
Vá lá, rapazes. Entusiasmem-se um pouco.
Não consigo. Nem chego à minha parte, estás sempre a parar.
Calas-te? Expulso-te da Apple se não te calares.
Não consegui. Tenho de o forçar.
- Sim. - Depois de tudo, entrei cedo demais.
Podemos continuar isto amanhã?
- Estou um pouco cansado. - Sim, está bem.
Não se importam se acabarmos agora, pois não?
Só quero fazer a banda trabalhar todos os dias.
Mas em horário de expediente.
Sim, Paul. Tens de ser rigoroso. Impor disciplina.
Barbeia-te e corta a merda do cabelo.
Vive, homem.
- Vimos amanhã? - O quê?
- Vimos cá amanhã? - Sim.
Também podemos vir?
- Sim, claro. - Certo. Adeus.
Os The Beatles decidem tocar no terraço na quarta-feira.
Dentro de quatro dias.
Fim da Parte 2
Legendas: Paulo Montes