O projeto "Get Back" em janeiro de 1969 resultou em mais de 60h de vídeo
e mais de 150h de áudio.
Um sem número de escolhas editoriais foram feitas na produção deste filme.
Cenas que contêm apenas áudio
foram suplementadas com fotos representativas.
Durante todo o tempo, os produtores tentaram retratar
com precisão os eventos apresentados e as pessoas envolvidas.'
Esta gravação contém linguagem explícita, temática adulta e pessoas fumando.
Aconselha-se discrição do espectador.
Pode ir.
Corta.
De novo. Não, corte.
- Prontos? - Certo.
Os Beatles ensaiam para um álbum ao vivo e programa de TV.
George Harrison não está feliz e deixou a banda na sexta-feira.
Uma reunião no domingo não resolveu a situação.
O futuro do projeto e da banda é incerto.
JANEIRO DE 1969
SHOWS AO VIVO
- Virem-se. - Virem-se. Obrigado.
DIA 8 - SEGUNDA-FEIRA
Vire.
Enquanto a segunda-feira passa, só um membro da banda aparece.
- Sente-se ali. - Sentar ali?
Sim.
Oi.
Parte 2
Como foi a reunião?
Foi tranquila.
Teve muitas coisas boas, mas...
não deu muito certo no fim.
Neil está ligando para os seus colegas...
DIRETOR DE FOTOGRAFIA
...para ver se também virão.
Alguns me falaram ontem que chegariam na hora.
DIRETOR
Neil acha que ninguém virá.
Diga para ele que vim almoçar.
GERENTE
Já tem um bom documentário?
Depende de como estiver a situação.
Use tudo.
Em outras palavras, se falarmos a verdade,
teremos um documentário muito bom.
Mas se...
Nos escondermos.
Se nos escondermos, não teremos muita coisa.
Temos só alguns dias e não está dando certo, é só.
Sr. Harrison?
Isso.
Eu recebo.
- Eu recebo por ele. - Certo.
Tenho ordens para trazer ao set.
Beleza.
De quem são?
Daqueles Hare Krishna.
- Harry quem? - Hare Krishna.
- Gosta da Índia? - Na verdade, não.
Falei que minha esposa está grávida?
- Ótimo. - É.
- Parabéns. - Obrigado.
Eu adoraria engravidar alguém.
- Amo crianças. - "Engravidar alguém".
- Bom dia. - Bom dia.
Obrigado.
- Oi. - Oi.
- Bom dia, Linda. - Bom dia.
- É... - Do The Circus.
- Aqui estamos. - Neil me disse...
Primeiro, que me ligaria de volta às 11h15.
E que achava que ninguém viria.
Quando cheguei, RS estava aqui.
PM estava vindo.
PM estava vindo e...
JL estava dormindo.
E JL estava dormindo.
Bom dia, Neil.
Bom dia, Glyn.
O que houve?
DIRETOR DA APPLE
- Falou com o John? - Não consegui.
Será que ele vem?
Não sei.
Ninguém atendeu ao telefone.
Vai direto pra secretária.
Tem um telefone sem secretária
e ninguém atende.
Acho que metade do que Yoko disse ontem não...
Ela falou pelo John.
E acho que ele não acredita em nada daquilo, sabe?
Não, então...
John não falou, então Yoko falou no lugar dele.
George ficou?
No meio disto tudo...
o George saiu.
Ele disse: "Até mais."
A questão deles é que estão tentando
ficar o mais próximos possível.
ENGENHEIRO DE SOM - COPRODUTOR
Eles querem ficar juntos.
Tudo bem, deixe-os juntos.
Mas isso não é ruim.
Conseguimos muito com os Beatles, então, agora é com o John...
mas, se precisasse escolher entre Yoko e os Beatles,
seria Yoko.
Certo.
Vamos gravar?
É.
Mas conversávamos outro dia,
e John disse que não queria deixar de ser um Beatle.
É.
Compunham juntos muito mais antes de ela surgir?
- Com certeza. - Você...
Mudou porque paramos de tocar juntos.
Porque antes morávamos juntos.
No mesmo hotel,
acordávamos sempre no mesmo horário.
Quando se fica tão perto assim, algo se constrói.
Quando a gente se distancia, algo se perde.
Certo.
Do ponto de vista musical, estamos tocando melhor do que nunca.
Estamos bem nessa questão.
É só que não ficamos juntos.
É difícil começar do zero com a Yoko junto.
Porque começo a fazer canções sobre paredes vazias.
Porque acho que John e Yoko gostariam disso.
Mas não gostam.
Ela é ótima, de verdade.
Eles só querem ficar juntos.
Então acho bobeira se eu ou outra pessoa
tentar falar que não podem.
É como se estivéssemos de greve porque as condições de trabalho são ruins,
não é pra ser assim.
Não podemos operar nessas condições. Vai ter greve.
Eles estão exagerando.
Mas John sempre exagera.
Não podemos dizer: "Pense bem, não a traga às reuniões."
A decisão é dele.
Não podemos começar a interferir nisso.
Mas ainda é preciso ter um meio-termo.
Acho que para eles cederem,
eu preciso ceder primeiro.
Só aí eles vão ceder.
Mas é uma bobeira ninguém ceder.
Provavelmente precisamos
de uma figura paterna central
que diga: "São 9h, deixem as meninas em casa, rapazes."
Somos todos...
Vai ser algo muito, incrivelmente hilário daqui uns 50 anos.
"Terminaram porque Yoko sentou no amplificador."
Deem um jeito.
"O John trazia aquela garota, sabe?"
O quê?
Não é que seja uma briga incrivelmente grande nem nada assim.
Tentou ligar para o John?
Mal estava tentando,
mas estava sempre ocupado.
Sempre ocupado?
Mande um telegrama.
Cubra a gaiola do papagaio.
Se fizéssemos um bolão de como será nossa vida
nas próximas duas semanas, o que apostariam?
Deveríamos cancelar o 18o dia.
Porque deveria ser o 19o.
Porque vamos perder o dia de hoje.
Acho que, no fim desta semana,
algo terá acontecido, com certeza.
Mesmo se não for nada?
Eu falei com Neil ontem à noite sobre a ideia de um programa de TV.
Devíamos chamar, sei lá, o editor do The Daily Mirror,
algum jornalista importante, para ensaiar uma equipe de bons repórteres.
Para colocar, na noite do show, entre as músicas, notícias,
mas as notícias urgentes de todos os cantos do mundo.
"Acabamos de saber de um terremoto..."
Um programa de notícias urgentes.
No fim, a última notícia é que os Beatles se separaram.
Mas acha que, se o pressionasse, ele ficaria mais do seu lado?
Não sei.
Então restaram dois.
Quer falar com John?
- Falar com ele? Quero. - Bom, sabe como é...
O mundo está louco para vê-los. Essa é a questão.
Se eu estivesse lá, só olharia pra eles.
É, não só eles, pois estavam a 65km de distância.
Mas os gritos da plateia, as luzes...
Vimos Help! no outro dia de novo,
e A Hard Day's Night, e eram eles tocando.
Mas eram eles em 1h30min...
Eram eles, só...
Falo como a fã que sou.
Eu também. E sou mais fã que você.
- Vamos brigar por isso? - Vamos.
Tirou uma foto?
- Eu ia dizer que... - E aí?
Ele vem.
- Ele vai acender... - Acender um cigarro.
E enrolar.
Paul, estava falando pra Linda que posso fazer isso de qualquer forma,
só que vou precisar dizer que estão errados quando estiverem.
Certo. Tudo bem.
- E direi que estou certo. - Claro.
Senão, abdico da minha posição como fã e da minha...
Outra greve não!
"Sairei se não fizerem do meu jeito."
No outro dia, pensei em sair,
mas achei que não iam perceber.
Estou contra a África no momento.
É Brighton Beach. A África não tem a ver.
É, seria bom.
Fique fora disso, Yoko.
Quando John chega?
Acho que daqui a uma hora.
John chega na hora do almoço.
Ele e Paul vão ao refeitório para conversar.
Eles não sabem que a equipe de filmagem
escondeu um microfone no vaso de flores.
Onde está o George?
Bom, ele não quer vir.
Ele só disse que faria isso em casa.
É o que ele vai fazer agora.
Ele vai para casa,
É.
Vou para casa gravar no estúdio,
em vez de fazer isso com alguém...
Sim, claro.
É o que George falou sobre não sentir mais satisfação,
por causa das concessões que teve que fazer para continuar.
É.
É uma ferida aberta que permitimos...
E ontem permitimos que ficasse mais profunda
e não demos a ele nenhum curativo.
E quando ele chega neste ponto, temos nossos egos.
Foi isso que tentei dizer ao George, sabe?
Antes, eu teria dito:
"Antes eu diria: Faça assim..."
Mas semana passada tentei dizer: "Faça.
- Faça o que quiser. Vai na sua..." - A questão
é que nós dois fizemos isso com George,
e porque a coisa foi crescendo.
Sim, nós o tratamos um pouco assim. Porque ele sabe o que queremos.
Sim.
Mas eu dou razão a ele.
Pois é.
Por isso eu acho que agora nós quatro temos um problema.
Você vai para um lado, George para outro, eu, outro.
Mas sei, e isso se aplicará a todos,
se, um dia, vocês todos cantarem como você canta.
George pode tocar de verdade
como ele toca, não como eu tento fazê-lo tocar...
Mas é porque você tem medo
de que a forma como ele tocará não será como você quer,
é o que fazemos, o que faz comigo.
É.
Não vou te dizer o que tocar.
Esse é ser o problema.
Se você tivesse dito isso na ocasião.
Mesmo que só:
"Não vou falar nada sobre a canção porque é muito difícil,
vou realmente tentar..."
Eu sempre cantei assim.
O único arrependimento sobre canções anteriores
é que, por medo,
permiti que a levasse para uma direção que eu não queria."
É.
E que minha única chance era deixar George assumir
ou interessá-lo nisso.
Se me der sugestões, me deixar rejeitá-las, escolher uma,
...posso ajudar a compor.
A mesma coisa no arranjo. Eu não quero que...
Sei lá.
Eu sei. Entendo o que quer dizer.
Porque houve uma época
em que não podíamos dizer nada sobre os seus arranjos.
Sim.
porque você rejeitaria tudo.
Tem razão.
Eu precisava dizer ao George, como você faz comigo...
Certo.
...sabe, Eu sou Paul McCartney, e muitas vezes você estava certo
e muitas vezes você estava errado.
Assim como todos nós,
mas não tenho a resposta pra isso.
Porque você... de repente, você tem tudo.
E não quero que você...
Só estou falando o que acho.
Não acho que os Beatles gira em torno das quatro pessoas.
Pode ser um emprego.
Mas vou te dizer uma coisa. O que eu acho...
O principal é isto:
você sempre foi o chefe.
E eu um chefe secundário.
Nem sempre.
Não, escute. Não, sempre!
Bem, eu...
Será muito melhor
se a gente puder se unir e dizer:
"George, em 'I've Got a Feeling', quero que faça como eu toco."
Aí ele vai dizer:
"Eu não sou você e não posso fazer como você faz."
Mas neste ano, o que você e todo mundo têm feito...
Não só me senti culpado
pela forma como todos somos culpados pelas nossas relações,
porque poderíamos fazer mais.
Olha, eu não estou culpando você.
De repente entendi, porque esse era o meu lance,
mas os objetivos continuam iguais.
De autopreservação.
Sei do que gosto, e te deixei fazer o que quer, e o George também.
Eu sei.
Se queremos que ele fique, posso aceitar isso,
porque essa política nos manteve juntos.
Eu não sei, estou só presumindo que ele vai voltar.
Bem, você quer...
Se ele não voltar, temos outro problema.
Talvez quando ficarmos bem velhos nos entenderemos,
acho que todos cantaremos juntos.
Após o almoço, John sugere outra reunião com George.
Você tem razão.
Vamos agora?
Vamos ver George.
Eu já estava indo.
É melhor ligar e ver se ele está lá?
- Tem algum estimulante? - Certo, Mal.
Me dá uns?
Temos uma hora.
Nada disso, eu sei.
Dando um tempo...
Eu sabia que era pra ser...
Ele foi pra Liverpool.
É sério?
Ele volta na quarta.
Então vamos vê-lo na quarta, certo?
Isso.
Acho que até lá...
Vamos ensaiar as canções?
Sim.
A doce Loretta Marsh.
Marsh não é bom, é? É muito...
Loretta Mary, será um nome...
E isso aqui?
Doce Loretta Marsh achava que...
Marsh.
Ainda não temos certeza, mas escreva.
Quero uma rima forte tipo, "night", "date", "late".
Deixe esse verso. Pode ser bom.
Fica bom cantado.
- Próximo verso. - Jo Jo Jackson.
- "Saiu de casa no Arizona", é? - Isso.
- Casa, Arizona. - "Sabia que não ia durar."
Não está bom. "Sabia que não ia durar."
"Jo deixou sua casa em Tucson, Arizona."
- Tucson é no Arizona? - Sim, é.
É onde gravam Chaparral.
Eu consigo entender.
Jo Jo saiu de casa querendo arrasar.
Logo descobriu que seria solitário
com verdinha da Califórnia.
Isso faz sentido, mas não fica bom cantado.
É isso mesmo, Jo Jo?
- Procurando o quê? - "Procurando uma casa onde ficar."
Procurando um...
Procurando um sopro do passado.
Um, dois, três.
Podemos ir para casa agora?
Precisamos discutir o conceito do show.
Já tínhamos que ser flexíveis, mas agora mais ainda.
O 18o dia, hoje, passou a ser o 19o.
Porque perdemos o dia hoje.
Amanhã, será o 20o.
- Um dia depois, o 21o. - E se adiarmos uma semana?
Isso. Se George voltar, sim. Vamos adiar uma semana.
Mas reservar a semana, para não cancelar.
SHOWS AO VIVO
E aí não mudar.
Deixo a guitarra favorita como um sinal?
Funciona. Você voltará amanhã.
Ou pedirá que a busquem.
Tem fé maior do que deixar a lista?
"Baby's in Black," "If I Needed," "Tripper."
Mais flexível, impossível.
"I Feel Fine," "Yesterday," "I Wanna Be," "Nowhere Man," "Paperback," "Long Tall."
- De onde é? - De shows antigos.
Muitas canções antigas têm padrão de acordes.
Isso é bacana. Quando...
Quando tentamos achar o padrão, sentimos...
DIA 9 - TERÇA-FEIRA
...o que os músicos fazem, e eles...
É como...
Como nas músicas antigas, elas tinham um certo ritmo.
E raramente variavam.
Eu não sei ao certo. Meu pai sabe mais que eu.
O melhor do piano é que está tudo nele.
A música toda está nele, sabe?
Tudo que já foi escrito pode ser tocado nele.
É basicamente só um, dois, três, quatro.
Sim.
Vai ficando mais complicado,
- mas ainda é só... - Claro.
- Fez da mesma forma, suponho? - Sim.
E a partir daí, não tem...
A menos que pare, não tem como parar.
- Preciso comprar um piano. - É.
Então restou um.
Ótimo! Fico feliz em ouvir isso.
- Bom dia, Paul! - Bom dia, Rich!
- Como está você? - Bem.
Tudo bem. Obrigado.
Use as duas mãos.
É meu toque final.
E estamos juntos.
ENGENHEIRO DE SOM
Será que o Peter ainda tem a gravação original?
Na primeira vez, era pequeno. Era tipo...
É a parte que Gordon fez.
Gordon não alcançava as notas altas e então...
E então ele os mandava repetir, mas conseguiram.
- Foi um megassucesso de Peter & Gordon. - Verdade.
Você escreve suas canções no piano ou no violão?
O que tiver por perto.
Elas não surgem na sua cabeça?
Também.
Pensei numa nesta manhã.
É só para você.
Boa.
Obrigado, Michael Lindsay-Hogg.
Diretor deste épico.
John e Yoko dão uma entrevista.
- Foi o que me disse. - O quê?
Em Chiswick Park, fomos fazer alguma coisa,
e você: "Que árvore é essa?" E eu: "Teixo."
- E você: "Não, se fala 'queixo'." - Verdade.
- É piada dos Beatles. - É.
Os cenários estão chegando.
- Está chegando tudo. - Boa.
Vamos filmar o trem chegando? "Tchu-tchu".
- Não. - Por que não?
Tem direito autoral.
É um documentário.
É só girar as luzes.
É uma boa imagem para dar o clima.
- Por favor, Tony. Merda! Essa não. - Jean-Luc Godard?
Chegam sets de Um Beatle no Paraíso.
Poderíamos fazer um filme.
Com um roteiro e tal, sem perder tanto tempo com a câmera.
- Fazer um filme. - Pois é.
Podemos fazer filmes de trem.
Temos quilômetros de filme sobrando.
Não diremos ao Denis sobre o filme.
- Vamos fazer um filme mudo. - É.
Devagar para acelerar no projetor, porque é mais divertido.
É.
Pode ser numa boate? A atmosfera é uma boate e...
Já sei. Somos uma banda.
Uma banda que vende drogas.
Quer ser o mocinho, Glyn?
Agora está de cara feia.
Será o mocinho.
- O valentão que vira... - É.
- ...um romântico. - É, o traficante durão...
- Do bem. - ...que vira religioso.
Ringo é o professor que o procura.
Mal é o policial corrupto.
Não vão arrancar nada de mim.
Não devíamos desperdiçar filme assim.
Tony filma. Faremos um filme hoje.
Ele é o atravessador.
- Posso entrar? - Glyn descarta as drogas.
Pode ser uma placa.
Desde que eu pareça magro.
- Consegue passar? - Não.
Se botar assim é como se pendurar pela bunda.
Ajuda, sem as pernas.
Viu Três Homens em Conflito?
- Não. - Está ótimo.
O problema é o pânico vir na metade do caminho.
Sabemos que não gosta de altura.
Nada como o showbiz.
Vou até lá em cima e volto.
Antigamente, costumavam...
Torcedores do Chelsea ficariam lá em cima o dia todo.
Antigamente, isso era...
Vai começar a ficar perigoso.
Boa noite.
Acabou por hoje.
Por hoje é só.
Você deveria ter dito...
Foi muito bom quando a câmera subiu.
- Eles gravaram. - O que disse.
O quê?
É uma chance de falar.
Pois é, nossa única chance.
Só tem Cliff fazendo a piada dele...
Eu deixei o clero em 1959.
Foi o melhor para as crianças.
Tudo começou com Rosie.
- Muitos de nós. - Era da congregação.
Muitos começamos com Rosie.
Era na sala de ensaio.
E no Festival de Música de Midgham, John Rowles.
Mentira.
Está indo para lá.
- Você parou de fumar. - Parei.
Agora vamos discutir esta tarde
o que religião significava para um astro do pop.
E o astro do pop escolhido
é Tumble Starker, que está conosco.
Estou enjoado, na verdade.
Tony, Denis vai se preocupar.
Não diga que está filmando.
- Como está? - Tudo bem.
Bem-vindo ao Panorama.
- Olá. - Olá.
Prazer em conhecer você.
Temos a sorte hoje
de receber o talentoso Sr. Peter Sellers,
que apresentará o número três.
É.
Número três, pessoal.
- Número três. - O que acham?
Esse foi no 3, com Peter Sellers.
- Para a próxima rodada. - No 3.
Se pedirmos com educação...
ATOR
- ...ele fará um cinco. - Talvez.
Sally altinha, um amor.
Ela tem tudo de que o tio John precisa. Caramba, baby.
Sua chance de vencer um fabuloso Beatle.
Envie 39 etiquetas de disco.
- Acorde, Lennon. - Acorde, Lennon. Está na hora.
O que estamos discutindo? Qual é o...
- O filme. - A questão.
Microfone do improviso.
Um documentário sobre os Beatles.
É um documentário espontâneo.
Não deveríamos manter tudo com a gente.
Deveríamos espalhar por aí.
Queremos dividir com o mundo o que temos, Peter.
- É o que temos. - Ou o que não temos.
Isso... Ficamos sentados aqui e nos permitimos ficar constrangidos
neste horário todos os dias.
- Sim - Número nove.
Está falando com o 9o cantor pop mais bem vestido do mundo.
- Sem brincadeira. - E Judy Garland.
Cuidado, Tom Jones.
É com você, Peter.
Quem quer chá?
É muita gentileza, mas preciso ir.
Foi um prazer.
Rapazes.
- Até mais.
- Tchau. - Exagerou.
Tchau.
- A saída. - Beleza.
- Vá. - A saída.
- É por ali. - É, caminho errado.
Por ali.
Tudo bem.
Só não deixe as agulhas jogadas.
Ficamos com reputação ruim depois que John foi preso.
- Está passando mal mesmo? - Não, só...
Não me sinto bem, mas sou o capitão do navio.
Agora o capitão sai primeiro.
Não, naufrago com o navio.
Se ficarmos mais, filmaremos Ringo vomitando.
Fiz esta manhã para a CBS.
- Saí no meio da entrevista. - Mesmo?
Estou me recuperando deste dia.
Da noite.
Por nada, só estou maltratando meu corpo.
Sim. Dormi tarde.
Fiquei chapado, vendo filmes.
Não teria conseguido ir.
Precisa fazer isso em público, Sr. Lennon?
O senhor é convidado para o almoço.
Mas não adianta se...
Chego às 10h se for pra chegar às 10h.
Acordar e dormir com o sol.
Ringo sempre, Eric nunca.
Certo.
Vamos encerrar cedo hoje?
Provavelmente.
Vamos começar cedo amanhã?
Eu farei isso.
Certo.
"Quando era mais jovem, mais jovem que hoje,
nunca precisei da ajuda de ninguém.
Mas agora minha vida mudou de muitas formas."
Não dá pra continuarmos assim.
- Continuamos. - Fazendo isso.
Parece, mas não podemos.
Precisamos de um bom cronograma de trabalho.
Não ficar vagando sem objetivo pelos desfiladeiros da mente.
Um objetivo na vida.
Viajar naquele navio dourado.
Estamos todos juntos.
Divagar sem rumo quebra o ritmo.
Não é legal.
"Quando te toco, me sinto bem por dentro.
Não consigo esconder."
- Pergunte-me e direi "te amo". - Precisamos de agenda.
Ter algum resultado todo dia.
- É difícil. - É difícil cumprir as expectativas.
Quantas canções vocês vão cantar?
Planejo cantar 11.
Entre 12 e 14, Mal.
São seis a escolher.
Algumas prontas para vestir, outras sob medida.
Ringo pode fazer um solo demorado.
Por uma hora e meia.
Estávamos falando disso.
Sobre o espaço entre nós?
Sobre a distância entre nós.
Mas também do documentário que está parado. Como fazemos?
Parado? Acho que está avançando.
Exatamente. Vamos lá.
"Dê uma volta", como disse Frankie Vaughan.
A perna maravilhosa.
Ringo disse que devíamos dizer as coisas abertamente.
Acho que estamos.
Uma vez, numa pista de aeroporto,
havia uma mala com enorme distorção na perna direita.
Consultou os médicos, e eles disseram...
Mas um dia...
Feliz para sempre.
Sir Joseph.
É sobre esse acordo com o FBI.
Preciso de outro milhão
e a aclamação escrita de Dick James.
Sei que é difícil. Eles morreram para podermos nos masturbar.
De que eles estão rindo?
Falo dos escoteiros que não podem se masturbar.
Dá muita vontade quando se está de short.
Se usassem calça, talvez conseguissem, sabe?
Vou te dizer, não te deixa cego, mas bem míope.
Diz isso por experiência própria?
Certo. Guitarras?
- Achei que faziam isso. - E é, mas não pode...
Cantaria meia canção que estava compondo.
Vamos.
Foi bem divertido.
Temos que decidir.
Ou querem ir até a EMI gravar?
- Vamos saber quando virmos... - Sugiro parar de filmar agora.
- Pois é... - Mas...
- Fim de papo, rapazes. - Vamos encerrar, Jim.
É que o George está em Liverpool...
e deveria voltar amanhã.
Então vamos lá vê-lo amanhã?
Vamos.
Os ensaios de amanhã foram cancelados.
John, Paul e Ringo vão encontrar George novamente.
O encontro foi bom e construtivo.
Os Beatles concordaram em dar novo rumo ao projeto "Get Back".
O especial ao vivo na TV foi abandonado.
A banda vai para o novo estúdio deles para gravar as canções lá.
Cidade de Westminster
O estúdio foi construído para os Beatles por Alexis Mardas, o "Magic Alex".
Os Beatles vão para o estúdio no porão na segunda-feira.
- Todos prontos? - Prontos.
Correndo aqui.
- Correndo. Pronto. - Rápido.
DIA 10 - QUINTA-FEIRA
Com certeza vamos.
Último dia em Twickenham.
Desligue os dois, Steve.
Paul passa pra gravar uma demo.
Espera um minuto.
Oh, querida.
Por favor, acredite em mim.
Sim, senhora.
Nunca vou te magoar.
George chega a Twickenham para se encontrar com Glyn.
Eles vão o centro de Londres para ver o novo estúdio.
PARCIALMENTE CEGO
Glyn e George não estão felizes com o que encontraram.
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10.
O equipamento de Alex produz uma distorção inaceitável.
Glyn pede ajuda a George Martin.
Um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete.
ESTÚDIOS EMI
George Martin envia equipamentos portáteis da EMI para Savile Row.
Dave Harries, Keith Slaughter e a equipe do Abbey Road
trabalham no fim de semana para instalar os equipamentos.
Um estúdio de oito pistas é criado
conectando duas mesas de mixagem de quatro canais.
Assim o som é levado para o gravador de oito pistas de George Harrison.
TIROS DISPARADOS NOS AUSTRONAUSTAS RUSSOS EVENING STANDARD
DIA 11 - SEGUNDA-FEIRA
NA SEGUNDA DE MANHÃ, O ESTÚDIO NÃO ESTÁ PRONTO,
A banda vai continuar a ensaiar e começar a gravar na terça-feira.
Nesse dia, câmeras não são permitidas no estúdio.
Estamos gravando um filme nas últimas duas semanas.
E vimos vocês todos os dias em Twickenham e aqui.
Por que passam o dia do lado de fora?
Queremos vê-los, por isso.
ENTRADA PROIBIDA
O que acha do relacionamento do John Lennon com a Yoko Ono?
Sei lá. Acho normal.
Ele sabe o que faz, né?
- Não te preocupa nem um pouco? - Não.
Não tem nada a ver com ninguém mais, tem?
Verdade. Boa resposta.
Já leu nos jornais sobre a possível separação dos Beatles.
Como isso afeta você?
Não quero que eles se separem, mas...
Não vim para ver todos.
Venho pelo Paul, então não importa.
Se conseguir vê-lo, tudo bem.
O que gostaria que os Beatles fizessem?
- Gente... - Um show...
Isso, um show ao vivo.
- Qualquer um. - Isso.
DIA 12 - TERÇA-FEIRA
Foi ótimo entrar aqui ontem depois de Twickenham.
Estou feliz por termos saído.
Tem algo estranho lá, não sei o quê.
- Era muito grande. - Era?
Para o que estamos fazendo.
E isso é mais legal.
Estou numa dieta especial hoje.
- Que dieta? - Comer nada.
Pobrezinho, por quê?
Me sinto meio pesado.
Quando você sai do banho, e já não se admira no espelho.
Muito pra admirar.
Vai fazer tudo aqui? Em vez de ir para EMI.
- Só se precisar de algo maior. - Só saberemos ouvindo.
George disse que é bom ter uma boa relação com a EMI,
que isso refletia nos discos.
Sim.
É um som bem mais real que o pessoal compra,
porque mandamos em tudo.
Deram "bom dia" ao Fred?
Poderá se livrar dessas coisas quando estivermos prontos.
- Que coisas? - Os microfones boom.
Mas isso é para conversas íntimas
no meio da sala.
Conversas íntimas?
Seria bom avançarmos bem hoje.
Progredimos muito ontem. Foi um bom dia.
Do seu ponto de vista. Estou falando do meu.
- É, deveria trabalhar nisso. - Trabalhou até tarde ontem?
Até umas 19h20.
Poderia ter trabalhado mais.
- Bom dia. - Bom dia.
- Você está bem... - Rosa.
- É, bem arrumado e limpo. - E lavado.
Soube que ontem foi bom?
- No trabalho. - Sim.
- A vibe está boa, cara. - Sim.
Bom dia, Glyn. Como você está?
- Bom dia, Glyn. - Bom dia.
- O que estamos fazendo? - O que estão fazendo?
Vieram te ver, John.
Quem pode mudar essa ventilação? Mal?
Está congelante aqui.
Eu estava ouvindo "I've told everybody". A coisa sobre os Beatles?
- Sei. - Você fez um ótimo som.
Os Beatles ainda querem gravar as canções novas, sem edição.
Fiz isso no fim de semana. E fomos ótimos, sabe?
Vocês foram mesmo.
O acetato é ótimo, porque a primeira metade do LP é estridente,
com "Love Me Do'" e "Please, Please Me" na segunda metade.
As mais pesadas são ótimas com a galera gritando.
- Mas o som estava ótimo. - Adoro quando vocês tocam rock.
George, antes que eu esqueça, você...
Onde você compra partituras clássicas?
Discos clássicos?
Não, não, quero partituras...
Partituras de piano.
Qualquer loja de música que se preze.
Tipo a Chappell's?
Sim, pode ser lá.
O especial para TV foi cancelado, mas as gravações continuam.
O material agora será usado no próximo longa da banda.
Mas acho que temos que nos reunir.
Se vai ser num local aberto, se vai ter plateia.
Um show ao ar livre pro clímax do filme continua nos planos.
Ainda querem fazer isso com tudo, gente, plateia, junto?
Vamos combinar de fazer neste fim de semana?
Acho que devemos marcar.
Glyn Johns tem outra gravação em Los Angeles.
Ele tem poucos dias para terminar o trabalho com os Beatles.
Tem esse problema com o Glyn.
Se ele começou, queria que ele terminasse.
- É idiotice mudar no meio do projeto. - Eu sei.
O FIM DE UMA BELA AMIZADE?
"Drogas, divórcio e imagem arranhada."
E diz: "Mas não foi a primeira vez que trocaram socos."
É.
Só há um cara que eu queria socar, o Housego.
POR MICHAEL HOUSEGO
Semana passada, a imprensa foi demais, né?
Não tem nada nele além de mentiras.
Espero que não digam que bati no Maharishi.
Claro que o Derek leu antes de publicarem
e mandou telegramas e coisas assim.
Com os parabéns.
Bom dia, Denis.
Viu Michael Housego hoje?
- Isso dá processo? - Não?
ASSESSOR DE IMPRENSA
- E as brigas? - Nadinha.
Isso não aconteceu, certo?
- Ele disse que sim. - Não.
- Que saco. Ele disse sim. - É.
Teve uma vez que trocaram socos.
- Ele disse "talvez". - Sim, mas é mentira também.
Nunca chegou a isso, exceto por um prato de comida em Hamburgo.
A foto está ótima.
George Harrison, o lúcido, fala.
Eu leio as charadas antes.
Vimos a versão preliminar de The Circus ontem.
Gostaria de ligar os Stones ao The Circus...
Michael terminou o filme mais recente com os Stones.
O que é?
Vimos que não tinha ninguém apresentando os Rolling Stones.
Entendi.
- Que tipo de...? - Seria só...
"Senhoras e senhores, os anfitriões da noite, Os Rolling Stones",
ou algo assim.
- Direto? Então eu faço. - É.
Os anfitriões desta noite, Rolling Stones.
- Viu Hancock? - Vi.
Estou tocando certo.
É Keith Moon.
Viram? Com o som...
Vai me deixar excitado?
Faz malabarismo?
- É uma coisa que eu... - Olhe.
Sou muito descoordenado.
Não faço malabarismo.
Faz malabarismo, RS?
Enquanto isso, o que acha daquela parede?
Pronto para a terceira.
Meu dedinho do rock está sangrando.
Meu dedinho do rock está machucado.
"O Beatle George Harrison está no tribunal para responder acusações."
George pode ser preso
Caso não apareça, ele será sentenciado à prisão imediatamente
Harrison é acusado de agredir um fotógrafo em maio,
quando ele e Ringo Star saíam de uma boate.
Ei!
O PA vem antes ou depois?
Depois, né?
Eles querem gravar, mas Glyn não está pronto.
Pode mover os alto-falantes para que fiquem mais atrás da parede?
Glyn?
Quando ficará pronto pra gravar algo?
Todos ligados?
Não chegamos a esse ponto ainda?
Sem resposta.
Tudo bem. Ainda não?
O que foi?
Mal chega com a última invenção de "Magic Alex".
O Alex fez.
É um baixo e uma guitarra base, com um braço intercambiável.
Como afina isso?
E aqui a réplica do modelo de dois lados baixo/guitarra.
O quê?
- Parece. - Vamos dar meio milhão de libras.
Parece uma boa ideia.
- É. - Baixo e guitarra.
E o dinheiro é só para isso.
Vou usar num show.
Isso pode dar certo.
Você nunca...
Têm que ter menos lados.
Agora sim.
- É, dois lados. - Dois lados em um.
Todas as cordas vão tocar na sua mão.
Diga para ele fazer um protótipo.
É melhor ser bom.
- Glyn, pode olhar o PA? - Vamos pensar em...
Não conseguimos um som bom do PA.
Se gravaremos aqui, vamos tentar conseguir o som aqui.
Ainda não conseguimos. Ficamos impressionados quando ouvimos você.
É hora de...
seria bom gravarmos algo,
porque já temos todo um arranjo.
- Diga agora para seguirmos em frente. - Não tenho ideia.
Igual à vez que tocamos no Top Ten em Hamburgo.
Seu som estava ótimo.
Certo!
Vai me levar hoje?
Vai me levar essa noite?
É no seu caminho, não?
Tudo bem.
- Faça algo por eles. - Tudo bem, rapazes.
Certo, rapazes.
Vamos relaxar e ir com tudo, para variar.
Esperem. Não se mexam.
Outra canção original de Lennon e McCartney intitulada:
Kevin, você pegou a lista?
- Sim. - Obrigado.
"All I Want Is You", "The Long and Winding Road",
"Bathroom Window", "Let It Be"
- "Bathroom Window"? - "Across the Universe."
"Get Back To Where You Once Belonged", "Two Of Us On Our Way Home",
"Maxwell's Silver Hammer", "I Got A Feeling",
"Sunrise", "I Me Mine."
- "Sunrise"? - "Sunrise"?
"All Things Shall Pass."
- Deus... - Quer dizer...
Vocês me confundiram. Perdi um dia, e aprenderam uma canção.
Aqui.
Se queremos gravar o álbum,
deveríamos começar logo.
Acho que só vamos acenar para as câmeras.
Só vamos fazer isso por meia hora.
Não sou eu, sou?
- Sou eu? - Parece ser a microfonia desse microfone.
A microfonia para quando falo no microfone.
Pode não diminuir o baixo?
- Pode? - Claro.
Vou pôr "roadhog" em vez de "skylight", por mais bonito que seja.
Falei pra não fazer, você não me escuta.
- Está certo. - Eu sei.
O que é isso?
Um Leslie frágil.
Era para ser "Lowrey", mas não soa bem.
- Isso. - Con a Lowrey...
Não era. Então vou mudar para "dog a boney".
- "Cadge a Leslie." - Boa.
Tem que ser Ré e Si, entende?
Estão prontos para gravar?
Não sei.
Eles podem nos ouvir lá? Glyn pode ouvir. Não pode?
Ele está saindo.
Sim, Glyn?
Ainda falta muita coisa. No fim da tarde, hoje...
Porque chegou ao ponto de não sabermos de nada aqui.
Na verdade...
enquanto estiverem almoçando...
vamos terminar tudo.
Vou ao médico às 15h30.
- Não, você não vai! - Vou sim!
O FIM DE UMA BELA AMIZADE? POR MICHAEL HOUSEGO
O fim de uma bela amizade
por Michael House-go-home.
"A horrível tensão de estar preso nos braços um do outro
se manifestou ontem no ensaio para a TV.
E John, George, Paul e Harold, no mínimo,
trocaram alguns insultos.
Ele, o místico, que perdeu tanta magia dos Beatles.
Ela, a nudista.
"A rapidez de seu declínio do status de 'garotos do bairro'
para a categoria de 'esquisitões' deixou a maioria das pessoas inquietas. "
Ele acabou de tocar essa.
Seria no meio de 1960
que o brilho dos Beatles
começaria a mostrar sinais de ferrugem.
Vou, deliberadamente, deixar Ringo fora dessa,
porque nunca demonstrou inclinação
em direção ao bizarro.
Lennon estava casado e feliz.
McCartney namorava sério, e George estava para casar.
Tudo florescia no jardim dos Beatles.
Mas isso foi há muito tempo.
Eles seguiram caminhos separados, fizeram seus próprios amigos
e se tornaram menos dependentes uns dos outros
para conselhos e camaradagem.
Aonde isso tudo levou?
Acho justo dizer
que isso levou tudo para bem perto do desastre,
uma hora ou outra.
Hoje em dia todos acham
muito constrangedoras as histórias uns dos outros,
as doidas aventuras e a conduta.
As fugidas de Harrison com seu místico favorito da Índia
deixou Paul e Ringo horrorizados,
e na obrigação de experimentá-lo também
para ver estavam deixando passar alguma coisa.
Drogas, divórcio e uma imagem arranhada
passaram pela cabeça deles e todos eles acharam
que o público estava sendo encorajado
a odiá-los.
Mas isso ainda não significa uma dissolução total do grupo.
Por mais talentosos que sejam como indivíduos,
e quem pode negar isso,
a capacidade deles de ter rendimento está muito atrelada
às suas apresentações como grupo.
E até eles estarem ricos o suficiente para não se importarem...
...ou de saco cheio...
...eles ficarão juntos por causa da necessidade econômica.
Mas não posso dizer com certeza que, como o quarteto de amigos
amarrados uns aos outros por suas marias-chiquinhas,
esteja tudo acabado.
Eles nunca mais serão exatamente os mesmos novamente."
- Certo. - Está pronto, George?
Vamos lá, Glyn.
Estou indo, pronto ou não.
- Glyn. - Gravando.
- Certo, meninos e meninas. - Certo.
"All I Want Is You."
Primeira tomada.
Com vocês, os anfitriões desta noite, The Bottles.
Vamos, vamos entrar e ouvir.
Vamos ouvir.
- O quê? Onde? - Ali.
- Entrar lá? - Lá.
Claro. Por que não?
- Não, não. - Não. Não, John.
Não vai azarar tudo.
Tem a mesma sonoridade aqui que tinha lá.
O som está muito bom.
Estou adorando o som.
Se não gostarem, fazer o quê?
Esse é o nosso som.
Large Sam Wrapper é o lugar aonde ir.
Com vocês, os anfitriões da noite, Os Bony Rolls.
"I Dig a Pygmy" de Charles Hawtrey and the Deaf-Aids!
Fase um, em que Doris consegue sua aveia.
Ringo!
Richie!
Venha aqui!
Mais uma.
Glyn quer que façamos mais uma vez.
Fazemos o que ele pede?
Certo.
Acho que podemos deixá-la mais calma.
Acho que concordo.
E quando eu disser "oh", quero que diga também.
Entendi.
Quando chegamos em "vento do amor", fiquei irado.
Vente o vento, ele se dissipou.
- Com pensamentos soltos... - Soprei ventania.
caindo como um copinho...
"Dar uma fechada". É melhor.
Dar uma fechada.
Deslize descontroladamente como um cachorro cego.
Se arrasta pela minha cueca.
- Sou letrista. Vai ficar bom. - Ele é mesmo.
É, ele não deve nada a Richard Rodgers.
Você vai morder a língua!
"Sinto a brisa do amor"?
É, troquei para "o vento do amor".
- Vou inventando. - É assim que você faz?
É, eu quero que fique assim...
O baixo entra aqui.
Compasso com quatro. Então...
vá para aquelas partes.
Esse é o começo do verso, não é?
É.
É isso que estou fazendo.
Essa não fica...
alta e pesada. Dá para ouvir...
Não tem nada aí, só o baixo está fazendo isso.
Não temos a bateria de pedal duplo. Ou a outra bateria.
Paul, serão quatro em um compasso?
Vai usar chimbal?
Não sei, talvez um...
Se for usar, será o grande?
- Isso. - Tudo bem.
Após 40 anos no deserto Ele não achava o próprio saco
Vamos seguir até que horas?
- Que horas são? - Sete.
Já foi o bastante.
1, 2, 5, 6!
O som está bom, não está? Não faz muita diferença.
É. Mas com tudo tão fechado,
Não faz diferença na gravação.
Isso é ótimo para cordas ou uma distância...
- É? - Entendeu?
Imagina se tocássemos assim no The Cavern. Seria ótimo.
Estivemos lá, não foi?
Tenho outro brinquedo.
Teria piano na canção?
Sim, mas como seria isso?
Porque só ficaria uma guitarra, não?
- Precisamos de alguém. - É.
Provavelmente um cara que sempre toca piano.
O que toca com os Stones.
- Ou outro. - Nicky Hopkins.
Se Beethoven fosse vivo, teria aparelho auditivo e piano elétrico.
Plop, plop, plop. Plop. Plop.
Não me decepcione, amor!
COMEDIANTE
"She Came in Through the Bathroom Window."
Não tenho ideia.
Um acorde suave, sabe?
- Estou no piano nessa. - É.
Ótimo piano.
- Mas é o melhor nisso. - É. Mas você tinha um.
- Eu sei, mas não era meu... - Fender.
Nicky Hopkins comprou um desses.
Eu tive um há dois anos, mas não é bom como este.
Deve ser o protótipo. Deve ser velho.
Assim.
Os acordes precisam ser mais sólidos
Então, tipo...
Cante.
É, são todos assim.
Deveriam ser três partes, bem próximas e amarradas.
E com um tipo de...
Um tipo de... No fundo, deveria ser...
Bem simples.
Temos que começar as outras que aprendemos agora.
- É, um pouco... - E tocá-las.
Vamos fazer a harmonia amanhã?
Precisamos delas para tocar com o piano elétrico.
Outros grupos tocam no palco com eles.
Já vi pessoas na televisão tocando com eles, sabe?
Precisamos de mais um na banda.
Isso aí.
Venha junto.
- É. - Vamos. Venham.
Vamos com Ringo.
Tchau. Tchau. Até amanhã.
Que horas vocês vêm?
Às 11h, em ponto.
Ou 13h.
Em ponto.
Tenho uma ideia pro show na TV.
A única maneira de fazermos...
- Harmonia? Está certo. - Está certo, John.
Riffs na guitarra. Harmonia no piano.
O que fizemos hoje foi a mesma história.
- Mesma história. - Mesmíssima.
- Em relação a voz? - Sim.
- Claro. - Sim.
Temos que limpar as vozes.
Vamos mostrar as partes dos riffs.
Porque eu gosto da fase dos riffs.
É.
- Até amanhã. - É, até. Boa noite.
- É. - Às 11h.
Boa noite.
Tchau.
Boa noite.
- "Que seja", disse George Harrison. - Michael Housego?
- Viu isso? - Não.
Tem uma foto sua no jornal.
Falou sobre a França...
DIA 13 - QUARTA-FEIRA
"Que seja", disse o Beatle George Harrison.
que arruinou o terno do cara e as câmeras e..."
Deve ser sobre mim.
"Harrison concordou em pagar 425 libras para Bebert como compensação."
É incrível como as coisas acontecem mesmo quando
- não tem nada a ver com você. - É.
É como se você desse um fantoche seu
para eles ficarem brincando.
Bom dia. Bom dia, pessoal. Outro dia brilhante. Bom dia, câmera.
Com vocês, os anfitriões da noite, os Rolling Stones.
Ar quente adorável saindo daqui. É ótimo.
O estúdio parece um chiqueiro.
E Neil acha que vão imprimir os deles nos EUA.
Sim, eles vão.
Eu não gosto dessa coisa
de chegar mais barato nos EUA,
- e fazem reimpressão. - Sei como é.
O álbum vai se chamar "Postcard".
É da Mary Hopkin?
Da Mary Hopkin.
Estamos chamando Valentine's, as pessoas que fazem os cartões
para colocar um deles na capa do LP.
- Não tem encarte. - É. E uma foto dela.
É. E só algumas fotos dela.
- Postcard? - É.
FOTÓGRAFO
- O Hopkin. - Está me ouvindo?
- Isso funciona? - Funciona.
- Sou eu. - Deve ser um bom dia.
Traga seu pandeiro da próxima vez que vier.
Certo.
- É aquela torrada velha? - É.
- Estão trazendo mais. - Com marmelada?
Obrigado.
John, pode nos dar um Mi?
Posso.
Nossa, isso está bom.
Michael, você quer isso?
Aquelas paredes?
- Não precisamos mais delas. - Estão refletindo na gente.
- O calor? - Pois é.
- Você está certo. - Ah, Paul, eu...
Sei que você morou numa estufa.
Estudei ciências.
Paul, quero falar com Neil para ver se Primrose Hill está livre.
Posso fazer isso?
O show deve ser em Primrose Hill.
- Não vamos divulgar. - É isso que quero fazer na África.
Se tocar uma por uma, elas vêm uma por uma, dez por dez...
Por mim, tudo bem. Gosto de Primrose.
E se durar dois dias...
vai ser muito bom porque teremos um tempo definido
e não teremos outra chance.
Concordo. Acho que no segundo dia...
vamos conseguir.
E acho que magicamente vamos fazer o show.
Mas em relação ao tempo, você diria em uma semana?
É.
Mal, pode comprar uns ventiladores. Soltos.
- O engenheiro está vindo. - Precisamos disso.
Paul, mudou o som do baixo desde ontem à noite?
Mudei.
Nunca vamos ser os mesmos dois dias seguidos.
- É impossível lembrar. - Sim.
O amplificador não me incomoda.
Só o baixo.
Você viu Fleetwood Mac quando tocaram ao vivo?
- Foi muito bom. - Foi?
O vocalista é ótimo. Parece ótimo.
E ele canta muito tranquilo.
Ele não grita.
E eles ficavam...
Pareciam o Canned Heat.
Sim, mas melhor que eles.
Só tinham quatro deles.
Mas são muito bons.
É mais suave, só com a guitarra.
Aquela do Canned Heat. Adoro aquela.
Certo, Glynis.
- Vamos gravar? - Certo.
Certo. Vamos tentar agora.
Desista do Canned Heat. Somos os Beatles agora.
Faça como os Beatles.
Ótimo.
Acertou o final.
Melhoramos com o tempo.
Você não está falando com Ricky and the Red Streaks.
Como um bom vinho.
É uma bela canção.
É tão pesada pra passar todas essas vezes.
Não dá tempo para respirar.
Estou tentando de todo jeito.
Vamos mudar o formato.
- Vamos de "I've Got a Feeling". - Certo.
Vamos de Ré.
Achei uma harmonia. Chegou assim...
John?
Deixe sua guitarra menos grave.
Mais.
Vou contar o que acho.
Um pouco mais.
Estava melhor antes, mais grave.
Qual é o problema?
- Não consigo te ouvir. - Mais grave.
- O quê? - Mais grave.
Só escuto um zumbido se não falar alto.
Certo.
- Ringo? - O quê?
Tem um abafador no seu surdo?
- Um abafador? - É.
Não.
O único abafador aqui é você, Glyn Johns.
- Quer um? - Sim.
Vai dar um jeito.
Às 8h.
Isso!
- Certo. - Certo.
Vamos gravar a canção e ouvi-la.
Cante, Paul.
- Eu tenho um sonho... - Eu tive um sonho essa tarde.
É, eu tive um sonho.
Eu tive um sonho essa tarde.
- É, eu tive um sonho. - Ótimo, não é?
Em que todas as pessoas...
deveriam se unir.
Ouviu o Luther King?
- É. - Fantástico.
Eu tive um sonho essa tarde, crianças.
Sonhei que as crianças negras e brancas...
Andavam juntas, mãos dadas.
Como um grande poema.
Ele teria sido presidente.
- É. - Parecia um poeta.
- A voz dele é... - Parece o Tennyson naquela coisa oral.
"Eu tive um sonho essa tarde."
Gravou alguma dessas para ouvimos, Glynis?
- Gravou a última? - Gravei.
Eu gostaria de dizer...
- É bom, esse estúdio. - Vai ser um bom estúdio.
Só estamos aqui há alguns dias, e isso é equipamento temporário
porque viemos para cá cedo.
- O que é isso? - Os decoradores.
Vou dizer, "I Wanna Hold Your Hand. Disco 1932".
Discos de ouro.
É, deveríamos fazer uma montagem de discos de ouro na parede.
Se conseguir tirar da parede da Mimi.
Não vai rolar.
Ele não vai...
Na última.
Poderíamos fazer assim...
Agora você pode alternar entre eles.
Alterne tudo agora.
Preencha ele um pouco.
E em "all I need, all I want, everything has got to be," você pode...
- Essa. - É na que estamos agora.
Nós gravamos, deixamos assim e deixamos essa parte boa.
Depois fazemos a voz.
- Aí terminamos. - Comece a trabalhar.
E depois a gravamos.
E depois você pensa: "Deveríamos ter tocado mais assim."
- É. - É assim mesmo.
- Está tentando pular etapas. - É.
É. Acho que está bom. Está bom.
Tenho que estar num ritmo diferente.
Tem que ser uma coisa... Vai ser uma coisa, não a outra.
E tem algo que precisamos para...
Billy Preston se tornou amigo dos Beatles em 1962
enquanto tocava com Little Richard em Hamburgo.
Ele sempre pedia para os Beatles tocarem A Taste of Honey.
Como você vai? Como vai, querido?
Bom te ver.
Billy foi a Londres para filmar programas de TV.
Ele era deste tamanho.
- Olá. - Como vai, Ringo? Bom te ver.
- Você também. - É.
Sumido, hein?
Billy passou para dar "oi", sem saber que os Beatles precisavam de tecladista.
Toda canção tem uma parte de piano...
e normalmente gravamos depois.
Desta vez queremos gravar ao vivo.
Seria legal.
Ao vivo para nós mesmos.
Direto. Uma canção atrás da outra.
Precisamos que alguém toque.
- Se você quiser, é bem-vindo. - Claro. Sim. Lindo.
- Certo. E você estaria no álbum. - Está brincando.
Então tudo bem.
Gravamos algumas. Gravamos um pouco do que fizemos.
Deixamos que ouça, que leve para casa.
Ele vai pegar mais rápido se nos ouvir tocando.
É, ensaiando.
- Conhece o Billy, George? - Como vai, Billy?
Esse é George Martin, nosso produtor.
Tocamos com ele em Hamburgo. Estava na banda do Little Richard.
- Vocês foram... - Em Hamburgo.
É.
Nos velhos tempos.
E o piano entraria aqui.
Quem está no amplificador?
- Oi? - Está desligado.
- Está ligado? - Um deles, não. Glyn.
Pegou os acordes?
Com vocês, os anfitriões da noite, os Rolling Stones.
Sim, você tem.
Em seu o quê?
Você está no grupo.
- Nossa! - Isso.
O piano elétrico tem um ótimo som.
Tem um alto-falante te encarando também?
Estou recebendo o retorno.
Certo.
Faça um grande...
Para me dar coragem de entrar gritando.
Tudo bem.
Ótimo!
- Subiu o astral, Bill! - Legal.
Estamos fazendo isso há dias.
Semanas.
- E não rola. - Anos...
Minha voz está engasgando.
Eu queria ter a voz de ontem para o backing vocal de hoje.
Eu mandei bem ontem.
Em termos de voz. Fui além do limite.
Tem chá e sanduíches, pessoal.
- É. - Sanduíches?
Certo, Glynis. Estamos prontos.
Vamos, Billy.
Consegue?
Tive um sonho esta tarde.
Não me decepcione.
Senhoras e senhores, gostaria de mudar um pouco o tempo.
Certo, vamos para a próxima canção.
- Tudo bem? Estou fazendo a introdução. - Desculpe.
Pode ser?
Estou ficando surdo. Toda canção é isso.
- Anda, filho. Dê seu melhor. - Olhe só.
Eu não...
- Ele está gravando? - Está.
Vamos de "Dig a Pony" direto para "I've Got a Fever".
Quero mudar de fita, nesse caso. Fique ligado.
Cuidado onde pisa.
OPERADOR DE GRAVAÇÃO
Plano de decolagem dos Beatles cancelado
Querem ouvir alguma das duas
antes que eu as apague?
Não, guarde-as.
- Tinha algo errado com elas? - Não tem o que guardar.
Elas melhoraram hoje de manhã, e temos três agora.
Está falando...
Você tem "Don't Let Me Down" também? São três.
É, tem as últimas três com dois versões de "I've Got A Feeling".
Ah, sim.
Queremos ouvir o que fizemos com elas Então as mantenha.
- Não tem mais fita? - Tem.
Não precisamos que grave mais, então fique com elas.
Podemos ouvir "Don't Let Me Down"?
O que estou tentando fazer
é ver como vai ficar tocando no som.
A bateria está em duas faixas. Quando toca...
o som se espalha por toda a sala.
Ótimo, cara.
Quando ele pediu quatro alto-falantes, o cara da EMI disse:
"Para que quatro? Vocês só têm dois ouvidos."
- Você toca violino? - Não.
Take 290.
- Que horas são? - São 18h05.
- Obrigado. - Trabalhamos sem parar.
Esses preenchimentos em "Don't let me down" são bons.
- Conversei com o Neil. - É.
Ele disse que faremos algo no começo da semana que vem.
Vai ser ótimo. Assim que as fizermos...
Já temos quase três prontas.
Vamos conseguir.
Temos o Billy agora.
- Ele vai ficar com vocês? - Claro.
Ele é o cara.
E isso resolve muita coisa.
Paul disse para fazermos o show aqui
e ir pra Primrose Hill ou algo assim.
Devíamos fazer aqui e depois de uma semana...
Ou poderíamos fazer metade do LP aqui
e a outra metade fora.
Porque seria fantástica esta preparação
com partes de Twickenham, e toda essa cena.
E vai ser um filme, não um programa de TV.
Será o terceiro filme dos Beatles.
Está bom.
Está legal, agora.
Quando gravarmos, você se decide por algo.
E você diz: "Certo, é assim que vai ser agora."
Mas quando se está na estrada, repetindo, muda aos poucos.
Então isso significa que podemos ficar ensaiando para sempre.
É.
É isso.
EXECUTIVO DA APPLE CORPS
- Falei com o Sr. Klein. - É.
Ele vem na sexta.
Ele vai vir mais tarde.
Sexta por volta das 18h.
Não íamos fazer algo sexta à noite?
Sexta à noite, sim.
- Ele vai ficar mais de um dia? - Não.
- Posso vê-lo segunda? - Pode.
- Vamos jantar. - Quem é?
Allen Klein.
Segunda à noite.
Allen Klein é um empresário de Nova York que representa os Rollin Stones.
Há tempos, Klein tem a ambição de ser empresário dos Beatles.
Cidade de Westminster
DIA 14 - QUINTA-FEIRA
As luzes estão funcionando.
Você perdeu!
Deu pra sentir lá do segundo andar.
Foi ótimo.
Yoko, John, Paul e Billy estavam fazendo a loucura deles.
- Os Beatles, é. - Não.
Prossiga.
Billy, Yoko, John e Paul.
Está tudo gravado?
- Está. - Que grande filme!
- O local estava fervendo. - Verdade.
Eu quero que faça parte do nosso novo LP.
- Glyn! - Nosso novo LP.
Acho que estão loucos. Vocês dois.
A ideia atual
é tentar fazer o show no fim da semana que vem.
Se trabalharmos dez dias seguidos...
Estão trabalhando tão bem juntos agora.
- É. - Vamos continuar.
- Não vou dizer não. - Talvez não consiga falar.
Prefiro trabalhar no fim de semana do que mais outra semana ou algo assim.
Podemos ter quinta como meta.
Porque se não terminarmos na quinta, nós...
Não vamos sair, vamos?
Mike estava falando na próxima quinta.
É.
E trabalhar fim de semana.
Isso é idiotice.
Vamos trabalhar sábado, mas não domingo. Vamos tirar um dia.
- Porque ajuda pra próxima semana... - É.
Se conseguirmos.
Estou tão cansado. É incrível.
Podemos tomar mais chá, Mal, tipo um bule?
Para o show, vamos usar o cabelo lambido para trás.
Como roqueiros.
Dos anos de 1950.
Você nem deve se lembrar dos anos de 1950.
Quando os grandes nomes estavam tocando.
Eddie Cochran, Gene Burke.
- George Hemingway, Frida Starr. - Foster Dulles.
Mal?
Pode mandar alguém comprar uma gravata com laço para mim?
- Como um caubói? - Uma preta.
- De caubói? - Com laço?
É, mas elas prendem embaixo do seu colarinho.
O que faremos para nos divertir?
Além de trabalhar?
Estamos fazendo isso?
- "Across the Universe"? - Não. Vai sair em um EP.
É só o instrumento do Mal.
Anvil no meio do cômodo.
É só para te lembrar de "Maxwell's Silver Hammer" o tempo todo.
Queria tocar uma canção em que eu não cantasse tanto.
- Porque isso é muito idiota. - É.
- Ouviu isso? - É muito interessante.
Com o amplificador Twin Reverb, fiquei totalmente satisfeito.
Com vocês, os anfitriões da noite, Os Rolling Stones.
Quantos versos têm?
O que começou como uma canção de protesto,
mas sabe...
Acho que funciona só com dois versos
sobre a doce Loretta Martin no primeiro verso...
- Só tem dois por enquanto. - É.
Não quis dizer quantos versos...
- Canto os versos. - Quantas vezes?
Vou cantar e gritar onde achar que devo.
Se você não concordar, nós mudamos.
Talvez uma introdução, um verso e um refrão,
e tivesse uma pequena parte em que..
Solo. É, solo. Volte, Jo.
Tem um pequeno refrão no fim do solo.
E o...
próximo refrão, o próximo solo, o próximo refrão.
Teremos um solo de guitarra após o de piano.
Certo.
Porque só vou conseguir fazer uma.
Quem você quer, Jo Jo ou Loretta?
Volte para a doce Loretta.
Ele está esperando por você.
É uma velha drag queen lá no rancho.
Tucson.
Usando salto alto.
Volte, Jo Jo.
- Um, dois, três. - Dois.
Desculpe. Um, dois, três, quatro.
Parece "Reach Out", lembra?
Lembra? Em "Reach Out", tudo para e depois vai...
Essa batida...
Volte, Jo Jo.
Sabem do que ela precisa?
De um riff cativante.
Volte!
O começo, meu solo, depois o seu, depois eu canto,
depois ele entra, faz a instrumental e o solo,
aí você canta um verso, um último "get back" e acabou.
- Uma combinação. - Certo.
A parte instrumental...
Está bem natural, tirando isso.
- É. - É um instrumental...
É isso. Se a instrumental ficar grande,
fica parecendo uma canção com arranjo demais.
É melhor que seja como uma música de rock.
Mas elas tinham instrumentais antigamente.
É isso.
Vou improvisar.
É bom sabermos o arranjo.
Um, dois, três, quatro.
- Isso resolve tudo. - É.
Eu gosto...
Seria legal, para a parte antes do solo...
Para o último verso antes do solo,
se parássemos o que estamos fazendo e você continuasse fazendo isso.
- É. - Você, Ringo e eu...
Cante um verso.
É, ótimo.
- Aí nós teríamos a coisa. - É, a mudança.
- Antes do segundo verso. - Vai ter dois solos?
Deveríamos ter uma fórmula de verdade, sabe?
Como um começo.
- Começo, verso, refrão, solo. - Verso depois o refrão.
"De volta. De volta para onde já foi seu lugar."
"De volta."
E depois outro.
Volte. Volte. Volte para onde já foi seu lugar.
É mais no registro vocal em que estamos.
Por que não...
Não era pra ser um verso, refrão e solo,
- aí, verso, refrão e solo? - Olha...
Queremos uma parte instrumental depois do solo.
- É. - Uma instrumental para separar.
Mas temos uma instrumental e outro solo agora.
- Serão três solos? - Não dois?
- Porque seria legal ter... - Três?
Como a parte que estávamos começando a ter.
Gosto de solos.
Eu também, mas só tive um.
- A parte que teremos... - Você devia ter dois solos.
E o Billy ter um solo no meio deles.
Você vai fazer os dois "Get Back, Jo Jo".
Vamos fazer o mesmo duas vezes.
- É, pode ser. - Faça isso e vá no rock.
- Certo, então... - Certo.
Estou perdido. Quer começar a escrever?
Escreva. Verso, solo, verso.
O que eu fiz?
É que você está na harmonia e vai pra melodia.
- É - Você deveria ir...
Se puder nos dar um acorde com os dois.
É.
No fim do solo do John...
Vai no fim do solo.
Isso.
Então acelero um pouco.
Continue fazendo isso, e eu me junto quando puder.
Presumindo que seja a letra certa.
Termine o solo sem papagaiada.
Você sabe.
Porque temos que pegar todas as notas antes do solo.
Não terminar do nada.
Preciso praticar.
Não vá direto para o final.
Não, só...
- É. - Certo.
Está no momento certo.
- Essa é a coisa. - Estou?
Teremos horas se você terminar aí.
- Sei. - Temos que preencher o espaço.
- A parte cantada me incomoda. - Vamos tirar.
- Tudo bem. - Dou um toque.
Queria não ter que cantar essa parte.
Você tem que cantar.
Não se preocupe.
É legal ser só guitarrista.
- Eu sei. - E não pensar nos vocais.
Você é o guitarrista até essa parte.
Não, no B de "Belong".
Talvez para a parte do "Get Back", deveríamos fazer duas vezes.
- A nota é um Lá. - Desculpe.
Achei que estivesse certo.
Estou ficando confuso
- com tantos trechos. - É.
De que está chamando isso, Paul?
- Merda. - "Merda de volta."
- "Merda", tomada 1. - Obrigado.
"Get Back".
Não me sinto tão mal quanto ontem.
- Eu estava muito mal. - Me sinto cansado hoje.
Ontem foi pior para mim.
- Foi sofrido. - A gritaria o dia todo.
- Pobre John. - É, é terrível.
- Paul. - Sim, Glyn?
Pode deixar a guitarra mais grave?
- Não. - O quê?
É uma guitarra incomum. Não fica muito grave.
Entendi.
Onde está sua Rickenbacker? Não é bem melhor?
Gosto desta, é mais leve.
- Certo. - Vai mesmo fazer isso?
- Um, dois, três quatro. - A resposta é não.
Agora um pouco mais calmo.
- 1, 2. - Tomada?
- É. - É.
- Vamos. - Só um segundo.
- Um segundo? - Um segundo?
A última não importa, não entro cantando.
- É, mas tem... - Sabe, eu não..
É, mas você está entrando em Ré quando estamos em Lá.
Tudo bem.
O problema é na que entro cantando.
São dois solos, duas vezes?
- O quê? - O segundo é um pouco diferente.
No segundo, prefiro...
DIA 13
Agora me lembro por que parei de ter solos.
Porque isso sempre aconteceria.
Só...
Se lembra daqueles shows?
Sem senso de tempo.
Perdíamos metade da canção.
Com Jimmie Nicol.
Um, dois.
"She Loves You", na Suécia.
Pode crer.
Era a primeira vez do baterista...
porque Ringo ficou doente.
E ele ficou sentado ali, só olhando todas as mulheres.
E nós falando: "Um, dois".
Tínhamos que começar.
E ele foi e...
Foi muito divertido. Acabou antes de começar.
- Sinto falta. - Pois é.
- Vou gritar no fim. - Três, quatro.
Mais peso.
Dois, três, quatro.
- Acho que estou com Gripe de Hong Kong. - Sério?
- Use drogas. - É sério?
Vamos fazer mais uma vez, e vai ser a melhor.
Você deveria ter...
Quando você fizer seu solo, levante.
- Tudo bem. - Isso.
Me convenceu.
Os rapazes estão prontos para ação.
Os rapazes estão prontos.
- Não consigo tocar levantando. - Nem eu.
Não consigo.
Olá.
Tem que...
- É. - Isso, Barney.
Um, dois...
Um, dois três, quatro.
Continue.
O quê?
Disse para continuar.
Não interrompa astros gravando.
Nós somos astros, sabe?
É, cara de bunda.
- Não comente. - Mal-educado.
Muito obrigado.
- Vamos ter que sentar. - É.
Senão nos animamos demais.
SOLO DE GUITARRA
PRODUTOR - APPLE FILMS
Os Beatles não lançam um single há cinco meses.
Vai ser legal lançar como um single.
É, só lançar um single agora.
- Certo. - Vamos lançar como single então.
- Vamos terminar. - Vamos fazer isso.
Ela vai ser um single, e a lançamos semana que vem
- É? - É fácil.
Coloque ali, ponha na fita master.
Vai ter a master de volta amanhã.
Master.
Vamos finalizar em meia hora.
Estou calmo, rapazes.
Qual foi a última?
"Hey, Jude".
Seria inacreditável.
No show, faríamos...
O single.
Isso.
E teríamos um filme para lançar.
Lembra como a gente fazia?
Uma canção era lançada, e já tínhamos outra para lançar.
- Será como antigamente. - É.
Podíamos voltar no tempo.
Nunca guardem uma boa ideia!
Vou para casa agora. Parando.
- Tudo bem, Paul. - Eu te entendo.
- Certo. É. - Volto amanhã.
Vamos ver alguns instrumentos...
Para o álbum.
Você parece um minerador na era vitoriana.
É verdade.
- Pareço? - Como D.H. Lawrence.
Bem, não posso ficar de bobeira aqui.
- Soube da ideia do livro? - Ouvi.
Eles são demais, cara. Demais.
Será um livro sobre o filme.
Podem ser lançados juntos.
O livro do filme e o livro de tudo isso.
- O pacote é ótimo. - Legal.
Quero slides, sabe.
Falarei com John Kosh na segunda.
Ele seria bom para o design.
Vamos tocar alguma nova hoje?
Estou tentando sem a marmelada hoje.
DIA 15 - SEXTA-FEIRA
Muito bom. Veremos o que acontece.
Vamos nos concentrar nas nossas pernas e torrada hoje.
"Get Back" vai sair.
Vamos fazer um single?
Não sei. Ainda estou ensaiando.
- É. - E se criamos um, ótimo.
A questão é,
é a primeira canção em que entramos no clima e gostamos.
Mas tem...
Eu gosto de "Don't Let Me Down" e de "I Dig a Pony".
Gosto pessoal.
Bem, é, quer dizer...
Ainda não estou satisfeito com "Don't Let Me Down".
Sério? Tocamos bem nela...
então se recomponha, pode ser?
Falou para o Paul que temos o contrato do Billy?
Nós o tiramos da Capitol.
Fácil assim. E George vai produzi- lo.
Estava falando disso com ele.
Perguntei o que ele fez depois de Hamburgo.
Ele disse que nos viu chegar até a Lua.
E ele participou de umas bandas.
Mas nunca fez uma coisa só dele.
O principal é que o Billy está entusiasmado...
Muito animado.
E ele vê isso como uma grande oportunidade.
Billy Preston lança 2 discos pela Apple
Aí põe o nome dele com os Beatles. Billy Preston!
Não pensei nisso.
O que acha de pagá-lo?
Sim.
Se fosse o Nicky Hopkins,
nós pagaríamos as taxas de músico dele.
- É. - O que vai ser...
Isso vai estar num filme.
Vamos dizer para o Ron: "Você fala com o Billy?"
No filme, foi tão bom...
Gosto dele na nossa banda, na verdade.
É como se fosse o quinto Beatle.
Em Twickenham tinham três...
depois tinha quatro de nós, agora são cinco.
Podemos fazer isso também.
Posso chamar o Dylan também?
Todos entram na banda.
Eles não precisam dos Beatles.
Chamamos de Beatles sem limites. Será nossa banda.
A Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band, estará nela?
- Claro. - Vamos pôr todos.
Só não coloco porque já é ruim o bastante com quatro.
- Certo... - Mal, traz...
Não tenho amplificador. Eles sabem disso?
- Ele não está ligado. - Bem...
Certo, o que devemos fazer, Paul?
Está compondo alguma outra coisa?
Você escreve o tempo todo, não é, John?
Com certeza.
Eu toco "On the Road to Marrakesh", que é uma ótima música.
- Ótima canção. - Eu ia fazer com uma grande orquestra.
Esqueci onde termina.
- Paul? - Sim?
Qual a possibilidade de você usar outro baixo?
Quer testar o baixo?
Tente um baixo diferente.
Certo.
O único problema é que as cordas escorregam porque é de canhoto.
mas as tarraxas são para destros.
- Não curto muito. - Vamos tentar.
Eu ajeito isso.
Vou dar um jeito.
Quero ouvir um som mais grave.
Não sei o que esses botões fazem.
A gente se perde sem o Billy.
O que devemos fazer?
Só as que não sabemos.
Isso.
Vamos tentar tocar "Two of Us".
Certo. Ainda vou cantar?
É? Tudo bem.
Que tipo de coisa era?
Não sei. Nós estávamos meio presos.
É.
Quando ouvi Stevie Wonder...
Não sei como seria o backing dele, mas você cantaria com mais liberdade.
Mas não posso...
Talvez mais suave.
Entende?
Mal, pegou minha acústica?
Martin?
E um maço de cigarros.
Um maço de cigarros.
Não quero tocar baixo nesses,
eu compus na minha guitarra, sabe?
E isso é...
Um pouco como "Peggy Sue".
Não posso tocar baixo e cantar.
Vamos ficar na guitarra até precisarmos do baixo.
Depois voltamos nisso.
O baixo é...
Baixo é um saco, não é?
Baixo é um saco quando não tem baixo.
Mas, sabe como é...
É isso. Toque.
Eu gosto dessas que não têm baixo.
Nunca ouvi uma.
- Fizemos algumas. - Quais?
I'll Follow the Sun". Todas tendem a ser assim.
Mas são legais.
Perdem profundidade.
Mas ganham uma... agilidade.
Certo.
É.
Gosto disso.
Podemos tocar só metade ao vivo,
depois trabalhamos mais nela.
Trabalhar na canção toda...
É trapaça.
Sou trapaceiro.
"Sou trapaceiro."
Podíamos gravar e depois tentar tocar no palco.
Teríamos que modificá-la como sempre fizemos.
O que quer para o almoço?
Tomada um.
- O que quer? - Um bife.
Pardal com torrada.
Testículo cozido.
- Mal? - Oi?
Quero qualquer vegetal que tiver.
Se tiver qualquer molho de queijo para a couve-flor...
- Purê de batata então. - Couve-flor.
Purê de batatas.
Não faça isso, Richie. Não faça isso.
Ele comia salgadinhos.
Depois de "Get Back",
- vem "We're on our way home". - Isso.
Tem uma história.
"Don't Let Me Down."
É como se você e eu fôssemos amantes.
Teremos que encenar essas duas.
Obrigado, Mal.
Não é linda?
Não tinha uma preta.
Eu queria uma preta igual à roxa.
É.
É linda.
Adoro gravata borboleta.
- Uma roxa. - Legal.
Quero uma preta para combinar com o terno.
A gravata borboleta muda tudo.
Vamos gravar?
- Sim. - Tudo bem.
"Funky Pudding," tomada um.
- Está ligado? - Certo.
O som está adorável.
Apesar dos pesares, conseguimos.
- É parte do pudim. - É.
Vamos ouvir?
- Vamos ouvir. - Pegue o violino.
- Ponham no lado B. - Lancem.
Lancem só na Itália. Faremos um single para cada país.
Phyllis Lindsay-Hogg.
Em vez de Mal nos buscar,
você deveria gravar de nossas casas, Phyllis.
Cada dia um nós gravando da nossa casa,
até no quarto, sabe. Vamos nos arriscar.
Não sei que história estou contando.
Está contando a autobiografia dos Beatles, não?
É.
No momento, temos um filme sobre fumantes e gente que rói unhas.
Somos meio rústicos.
Não somos elite.
O que foi?
Mal, e o havaiano?
Não é assim.
Preciso de um pedestal.
Um vai no amplificador,
o outro vai no pedal.
Vai da guitarra pro pedal, depois para o amplificador
- Leve pro Alex... - Arranje uns cabos.
Esse é o mais barato, na verdade.
Mas se ele ficar bom nisso, damos um bom para ele.
Vamos, Maggie!
"Fancy Me Chances With You" é outra canção
composta por John e Paul quando eram adolescentes.
É.
- Quer saber? - Quê?
Não te perguntamos se podia vir todo dia.
Está tranquilo. Eu estava livre.
Todo dia, deve chegar pensando: "Quando vão me pagar por isso?"
Essa foi "Can You Dig It?" de Georgie Wood.
E agora queremos tocar "Hark, the Angels Come".
- Quando comprou a câmera? - Faz seis meses.
São fantásticas.
O que você faz? Você coloca no...
- Fita magnética? - É uma fita de vídeo.
Quero beber. Vamos pro pub?
- Tem um bar? - Tem.
Como vai seu estúdio, seu negócio e tudo mais?
Bem, obrigado, George.
Tive que abandonar o lugar planejado.
Não azedou pra você?
Sua maçã não apodreceu?
Não se deteriorou como a nossa?
Estão trabalhando bem juntos.
Estão olhando um para o outro.
Está acontecendo, não?
Tudo bem. Eu vejo isso.
Nunca foi na Índia, foi?
- Sim, já fui. - Vi minha roupa indiana ontem...
DIA 16 - SÁBADO
...perto da roupa do Pepper.
- Ainda tenho a blusa. - Eu também.
- Eu vi esse filme ontem. - Quê?
De nós no Marahishi. Tenho tudo filmado.
A abertura é ótima. É incrível.
Começa com Cyn...
e Pattie...
Jane.
E passa por várias mudanças e tal.
É todo mundo que estava lá.
Jefrey e a garota americana.
São todos eles, cara.
E todos estão na mesma tomada, com o céu de fundo.
E muda para outra pessoa.
É uma boa abertura: "O elenco de hoje é..."
Um elenco estelar.
Mas depois...
Tem uma grande mancha branca lá,
porque é uma mudança de rolo de filme.
É ótimo. Acho que funciona.
E a trilha sonora deveria começar com...
Voo de Miami Beach, B.O.A.C.
É. É assim porque Mike Love aparece,
E ele é...
Depois ele aparece sentado com Cyn e Jane acenando.
É Mike Love e Cyn.
E eles nos veem, o que estamos fazendo.
O que estavam fazendo?
- É. O que estávamos fazendo? - Nós...
Eu não sei, entende?
Mas parece que deixamos a personalidade em segundo plano,
só por fazer...
E dá para ver que nós...
Quem está compondo as canções?
- Foi quando fizemos... - No seu quarto.
Isso.
Eu me lembro.
Mas tem uma...
Você se arrepende
de ter ido lá?
Não, não. Não.
Nunca me arrependo de nada.
Acho que não fomos muito verdadeiros no que fizemos lá.
Coisas como falar por trás dele e meio que dizer:
"É meio voltar pra escola, não?"
No filme dá para ver que parece uma escola.
Quer chamar de: "O Que Fizemos Nas Nossas Férias".
Mas é assim.
Tem uma longa tomada de você caminhando com ele.
Não é só você.
Também... É.
- Tem uma grande abertura. - É.
Incrível.
Tenho alguns rolos desse filme em casa.
O do helicóptero, lá no céu.
Eu te vi gravando, então pensei, vou gravar isso.
Era a ideia, você disse que fazia um filme.
Eu quero "Da John Lennon Productions" escrito nos dois rolos.
POR JOHN LENNON PRODUCTIONS
Mas meus dois rolos têm "Por John Lennon" no filme todo.
Rolo do John Lennon.
Se eu lembrar, vou trazê-los.
Linda se lembrou do que você disse outra noite,
sobre andar de helicóptero com ele.
Você achou que ele podia te dar a resposta.
Achei que ele voaria para casa.
Tipo, me diga, mestre.
Ei, John, a propósito...
Estava querendo te contar...
Queria te contar...
A palavra é "Bagheera".
Eu não me importaria...
de ter essa mãe.
Não me importaria...
de, a cada quatro meses, passar dois meses
em um lugar como aquele.
E ele disse que sentado no telhado,
e olhando aquela beleza, não dá vontade de ir pra lá?
Bem, estávamos lá, sabe.
É, mas eu quis dizer, ir um pouco ao vilarejo, sabe?
O que 95% deles estavam fazendo lá,
exceto os convertidos na montanha.
Sabe?
E a cena seguinte fica em branco de novo.
E a cena depois é só um macaco
encoxando outro macaco.
E depois eles pulam.
Depois começam a se provocar.
É ótimo.
Depois tem uma grande cena de você.
Você vem vagando pelo telhado...
e caminha, você está parecendo um estudante de filosofia
com o seu gravador.
E depois...
Também tenho toda a trilha sonora.
É isso. Deveríamos ter só...
- Sido nós mesmos. - É bem mais. É.
Essa é a grande piada. Ser nós mesmos.
Foi para isso que fomos lá.
Tentar achar nossa identidade.
É. Nós encontramos, não?
Se você fosse você mesmo lá, você não seria nada do que é agora.
Todos agem naturalmente.
O Billy vem hoje?
Ele estava gravando um programa de TV.
- O dia todo? - É.
Não jogue dinheiro fora
Certo. Nós quatro indo pra casa.
Certo.
Vai com calma.
Certo.
Está abaixo.
É engraçado.
Isso é meu.
Mantenha o tom baixo.
OPERADOR DE GRAVAÇÃO
Mandou bem.
Vamos para casa.
Isso aí.
Isso, cara.
Nós estamos.
O que vamos fazer é tocar uma canção a menos?
Pronto, fazer isso. E filmar. Certo?
E seguir para a próxima, deixar pronta e finalizar.
Começando agora.
A qualquer momento.
Temos que terminar o álbum
até terça então?
A ideia é essa? Vamos gravar todas até estarem todas prontas até terça?
É isso?
- Não. Na quinta. - Sei.
Achei que gravaríamos todas até terça.
- Quarta à noite... - Gravar todas.
Quero mixá-las antes.
Antes do show.
Ainda vamos fazer o show?
Não sei.
Se fizermos oito ou nove, ele voltará em uma semana.
Isso se não fizermos 14 até terça.
Certo.
O piano. Se você quer fazer o piano. Um dos pianos ruins.
É.
Porque...
Glyn, como podemos fazer o som daqueles honky tonks bem antigos?
Em vez do som de um Blüthner grand.
O que o papel faz? Deixa o som mais fraco?
- Mais fraco? - Isso.
- Só um pouco. - Parecido com honky tonk.
Diferente do Blüthner.
- Quê? - Diferente do Blüthner.
Diferente do Blüthner.
De um Blüthner ferrado.
A minha ideia é que...
seja influenciado por pianistas antigos,
sabe, onde nada era profissional.
Então é uma coisa de uma tomada.
Mas podemos ter uma coisa de quatro tomadas.
É isso.
Pessoalmente, eu era um fenômeno.
Mais uma dose de uísque, Mama.
A guitarra parece afinada, Glyn?
Bom o bastante para...
tocar skiffle.
É, ficou direito?
Meu solo foi de outro mundo.
- Como foi, Glyn? - Tudo bem.
- Vamos guardar e fazer outro? - É.
Sim. George?
Como você está?
Vamos guardar e fazer outra?
Vamos fazer uma e tentar...
- de novo. - Certo.
Porque vou passar do meu limite em um minuto.
Estou no meu melhor agora.
Certo.
Comece de novo. Ei.
Não falem quando ele estiver tocando.
Vamos guardar essa e fazer mais uma.
Para quê?
- Ele toca a guitarra como quiser. - Anda.
Essa versão aparece no álbum "Let It Be".
Eu acho que...
Acho que fizemos um bom som no Apple Studios.
Também acho.
Glyn, ouviu isso?
É a Apple.
Ótimo estúdio. Apple Studios.
Produzido pela Apple.
Projetado pela Apple.
Certo. Pode tocar a outra?
Vou colocar esta após a primeira e dar tudo depois do "eu te amo".
- Só... - Deixe isso aí.
É uma boa ideia.
Estou cheio de ideias.
- Literalmente um Beatle. - Ao capitão.
Essa é uma que a Alex's Apple Electronics trouxe.
E não há outra igual.
É um mixer de 20 canais.
Ou um display, ou a cauda de um avião.
- Avião. - Ou...
Acho que é desconfortável.
O show planejado para Primrose Hill foi cancelado.
Originalmente era um show e um álbum, um álbum gravado ao vivo de um show.
E o que ficou faltando foi o show.
- Eu gostaria de tocar no palco. - É.
Se estivesse tudo bem e não tivesse confusão.
Nós tocamos no palco.
Por isso eu aceitei o programa de tv.
Eu não queria fazer isso.
Ninguém mais quer ir para o palco ou fazer show.
A questão é essa. Ninguém quer fazer isso.
É verdade.
Eu acho. Sabe? Só vou pelo que aconteceu.
É, é.
Está tentando fazer um show agora?
- Não posso responder. - Sei.
Sei que não tem resposta para isso.
As coisas que mais deram certo pra nós
não foram feitas com mais planejamento que isso.
Você vai lá e faz algo, e acontece
o que quer que tenha que acontecer.
Acabou nisso, e não é o que o Paul quer.
É como se a apresentação fosse só dele.
Mas se tornou mais nossa apresentação do que dele.
Isso é tudo. E...
É só isso.
É, eu sei. A maioria decide.
Presumimos que vamos fazer esse LP de qualquer jeito como um todo,
como se as câmeras não estivessem aqui.
Mas pode ser uma ideia encará-los
para a parte do canto.
O objetivo de gravar em uma tomada é porque sabemos da câmera.
Então deveríamos olhar para a câmera.
E cantamos direto para elas.
- É. - E...
O final é só nós tocando as canções bem.
O que você acha?
O principal é fazer a mudança
das canções acústicas para as elétricas.
Se tocarmos no palco, teremos que...
Espere, pessoal, George largou sua Rickenbauer.
Eu precisaria passar cada canção
para ver o equilíbrio delas, porque tudo muda muito rápido.
Saberemos melhor assim que tivermos uma ordem das canções.
Aí teremos uma história.
Tudo bem.
Mas quero que coloquem as canções em algum tipo de estrutura.
Foi isso que pensei.
Em mantermos o mesmo ambiente, sempre, sabem?
Que não tentemos sair disso.
Estamos num estúdio novamente em Londres gravando outro álbum, sabe?
Acho que esse é o lugar mais legal em que estive em muito tempo.
- É. É mesmo. - De verdade.
E nós tocamos...
Acho que é a vez que mais toquei dias seguidos.
E sinto como se meus dedos estivessem soltando.
Isso.
Porque não temos a chance de fazer isso.
- Mas eu só quero tocar. - Banda é isso.
O que temos é vocês tocando ao vivo em uma sala.
O que é uma coisa nova para os Beatles.
Vocês vão ficar em círculo?
A não ser que queiramos ficar de pé.
Não importa o que façamos, vai parecer que estamos sentados gravando.
Não parece um show.
Somos só nós e o documentário, onde, por acaso, cantamos.
Você vê o que acontece quando estamos curtindo a música.
- O lugar todo muda. - É, isso é verdade.
E se fizermos isso bem no dia
sem nada...
deve dar certo. Temos que fazer isso.
E a ideia original era um show de TV
e um documentário.
Agora mudou para um filme.
Se vamos fazer um filme para o cinema,
deveria ser feito em 35 mm,
que tem qualidade melhor.
Gravamos em 16mm porque é coisa de TV.
Só com as fotos já dava para fazer um filme
se colocar uma trilha sonora.
Deveríamos usar a 35mm e, se eles não aceitarem,
- são idiotas. - É.
Porque não vão ter nada mais.
A não ser que tenha muita qualidade nisso,
converter 16 em 35 é um erro.
- Não é. - Geralmente.
Tem uma certa máquina que converte melhor...
Ektachrome 500.
É, vai converter bem o filme.
É.
Não sei do que estou reclamando, mas é que...
Devo admitir que não entendo também.
Porque os dois últimos dias foram muito bons.
- Ele está certo. - Está ótimo.
Isso é muito bom.
Mas é verdade.
Tenho a sensação de que está tudo bem.
Não tem do que reclamar, mas...
É engraçado perceber que, após tudo estar terminado,
você estará num saco preto no Albert Hall, sabe?
É.
Está reclamando de não ter recompensa.
Tudo que eu quero é...
Eu quero terminar tudo,
só quero me divertir com tudo isso.
Em vez de terminar exatamente como começamos.
E eu queria fazer um... para o final.
E nós vamos lá fora, mudamos o cenário,
e gravamos em outro lugar, em um show ao vivo, no palco.
Sabe, acender um foguete
e lançar no final do filme.
E, sabe...
Mas suponho que isso seja demais.
Ainda dá para fazer.
Mas eu sou assim. Sempre faço isso.
Arranjar um local alternativo para o show
em apenas alguns dias é impossível.
Mas Michael e Glyn têm uma ideia
que pode dar ao filme o resultado que Paul deseja.
Poderiam fazer o show num lugar muito mais conveniente...
No terraço do próprio prédio.
Se não tivéssemos que gravar no...
Ponham as pessoas, as mães e...
Ótimo!
O problema é que precisamos de permissão.
Sim.
Para os policiais não nos expulsarem.
Se formos no telhado do outro prédio?
Se for em outro,
pode dar problemas não só por perturbação da paz,
mas por invasão.
Bom.
Em termos de tempo, para eu pensar no equipamento.
Certo. Então. Se dissermos... Tipo sexta, algo assim.
- Sabe? - Sei.
A preocupação é o terraço talvez não aguentar o peso
da banda e do equipamento.
John?
Está bem forte, cara.
Podemos marcar pra quinta.
Faremos tudo aqui agora?
Devíamos pensar em antes da quinta.
Se planejar para quinta, não dará tempo.
Eles precisam ter tempo de colocar outras câmeras.
Quem sabe quarta.
Já está aí, mas daria tempo.
Certo, Paul.
- Como começa? - Não sei agora.
- Como começa? - Em qualquer ordem.
- Como começa? - Se demorar é melhor.
- Certo. - Tudo bem, então.
Continue.
- Direto para o primeiro verso. - Assim. É.
Ou uma introdução.
Eu provavelmente farei...
Tudo bem.
Só tenho duas notas na canção.
NEGOCIANTE DE ARTE
No dois. Um, dois...
Seria legal se ficasse assim.
Você estava certo sobre outro verso.
- Sempre certo. - Ele tem razão.
Capitão Marvel veio até mim.
Vamos voltar ao trabalho enfadonho.
É você que está deixando assim. É você que está fazendo assim.
O verdadeiro significado do Natal.
Vamos.
Certo.
Bloody Mary veio até mim.
Glyn disse que tudo está acontecendo rápido demais.
- Estamos animados com isso. - De certo modo.
Você sabe que está rápido demais.
Faça como é então.
Como... como era.
Gosto muito do solo.
- Não está como era? - Não sei.
Mas esse é o fim da canção, até onde sei.
Acho que Vera Lynn faria isso, Paul.
Vamos ver.
Glyn?
Por que esse microfone é tão amplo?
Só tem esses dois versos... Veja.
Vamos escrever mais versos?
É uma possibilidade. Eu suponho.
Já usamos "out of darkness"?
- Já. - Achei que tinha vindo rápido demais.
Vai se ferrar, microfone.
Certo, vejam. Faremos isso agora.
- Vejam. - Certo, rapazes. Vamos.
Se recomponham.
- Está falando comigo? - Isso.
Está falando comigo?
É o homem mais composto de Garston.
Deixe a coisa se desenvolver.
Subimos?
Está fazendo como ensaiamos? Ou está mexendo? Está mudando?
Não sei. Não me lembro.
Estou fazendo tudo duas vezes.
Você entende?
- Então pegue essa. - É, pegue essa.
Isso vai te impressionar, rapaz.
Cantem, crianças!
Gostaria de agradecer pelos presentes de aniversário.
Humor volátil.
Essa é sua última chance.
Certo, rapazes, mostrem entusiasmo.
Não posso. Nem cheguei na minha parte. Você fica terminando.
Cale- se. Te expulso da Apple se não se calar.
Não viu? Tive que forçar.
- Quinta. - Depois disso tudo, entrei cedo.
Podemos continuar amanhã?
- Estou cansado. - Então é amanhã.
Sei que não liga se terminarmos agora.
Só quero fazer o grupo trabalhar.
Sim, mas em horário comercial.
Sim, Paul. Você tem que ser rígido. Disciplina.
Vá se barbear e cortar o cabelo.
Viva, cara.
- Vamos vir amanhã? - O quê?
- Viremos amanhã? - Sim.
Se podemos vir?
- Sim, claro. - Tchau.
Os Beatles decidem fazer o show do terraço na quarta-feira.
Daqui a quatro dias.
Fim da Parte 2
Tradução: João Artur Souza