Das "Get Back"-Projekt im Januar 1969 lieferte über 60 Stunden Video-
und 150 Stunden Tonaufnahmen
Bei der Produktion mussten viele Redaktionsentscheidungen getroffen werden.
Szenen, die nur Audiomaterial enthalten, wurden mit passenden Bildern unterlegt.
Die Filmemacher haben stets versucht,
die Ereignisse und beteiligten Personen akkurat darzustellen.
Die Filme enthalten sexuelle Anspielungen, Themen für Erwachsene und Rauchen.
Das Ansehen erfolgt auf eigene Gefahr.
Läuft.
Schnitt.
Okay. Nein, Schnitt.
- Bereit? - Okay.
Die Beatles proben Songs für ein Live-Album und Fernsehspecial.
George Harrison war unzufrieden und verließ am Freitag die Band.
Ein Treffen am Sonntag konnte die Situation nicht klären.
Nicht nur das Projekt, sondern auch die Zukunft der Band hängt in der Schwebe.
JANUAR 1969
LIVE-AUFTRITTE
- Kamera ab. - Kamera ab, Jungs. Danke.
TAG 8 MONTAG
Kamera ab.
Am Montagmorgen erscheint nur ein einziges Bandmitglied.
- Hier hinsetzen? - Sollen wir hier sitzen?
Ja.
Hi.
Teil 2
Wie war das Treffen?
Ganz gut.
Es gab viel Gutes, aber dann
fiel am Ende alles auseinander.
Neil ruft gerade ein paar eurer Kollegen an...
KAMERAMANN
...um zu sehen, ob sie kommen.
Einige Kollegen sagten mir, sie würden da sein.
REGISSEUR
Neil meinte, niemand würde kommen.
Sag Neil, dass ich zum Mittagessen hier bin.
Habt ihr genug für eine gute Doku?
Je nachdem, wie stabil die Lage ist.
Verwendet alles.
Also, wenn wir es so erzählen, wie es ist, haben wir eine sehr gute Doku.
- Aber wenn... - Wir uns verstecken...
Dann haben wir keine so gute Doku.
Dann haben wir nur ein paar Tage, an denen nichts geklappt hat.
LIEFERANT Mr. Harrison?
Ja.
Ich nehme die.
- Ich nehme die für ihn. - Okay.
Ich sollte sie zum Set bringen.
Ja, okay.
Von wem sind sie?
Oh, Hare Krishna, von denen.
- Harry wer? - Hare Krishna.
Magst du Indien?
Nicht wirklich.
Sagte ich, dass meine Frau schwanger ist?
- Oh, schön. - Ja.
- Glückwunsch. - Wir freuen uns sehr, ja.
Ich würde mir auch einen runterholen.
- Ich liebe Kinder. -"Einen runterholen".
- Morgen. - Morgen.
Danke.
- Hallo. - Hallo.
- Morgen, Linda. - Morgen.
- Es ist... - Von The Circus.
- Da sind wir. - Neil sagte mir...
Er sagte, er würde um 11:15 Uhr zurückrufen
und dass er meint, dass keiner herkommt.
Als ich dann herkam, war RS hier.
PM war unterwegs.
PM war unterwegs. Und...
JL war im Bett.
Morgen, Neil.
Guten Morgen, Glyn.
Was ist los?
GESCHÄFTSFÜHRER VON APPLE
- Hast du John erreicht? - Nein.
Kommt er noch?
Ich weiß nicht.
Ich habe nichts gehört. Niemand geht ran.
Dauernd nur der Anrufbeantworter.
Ein Telefon, kein Anrufbeantworter, und niemand geht ran.
Viel von dem, was Yoko gestern sagte, ist nicht...
Sie sprach für John.
Und ich glaube nicht, dass er irgendwas davon meint.
Nein, es ist...
John redete nicht, also sprach Yoko für ihn.
Ist George geblieben?
Mittendrin...
...ging George einfach.
Nur: "Man sieht sich."
Na ja, aber sie versuchen, so nah beieinander zu sein wie möglich.
TONMEISTER / CO-PRODUZENT
Die zwei wollen beieinander sein. Also lassen wir die jungen Liebenden.
Aber so schlimm ist es nicht.
Die Band hat uns viel gebracht, sodass... Und John will jetzt wohl...
Wenn er zwischen Yoko und den Beatles entscheiden müsste,
wählt er Yoko.
Na gut.
Läuft die Kamera?
Ja.
Als wir uns neulich unterhielten,
sagte John, dass er schon ein Beatle sein wolle.
Ja.
Habt ihr mehr zusammen komponiert, bevor sie da war?
- Klar. - Seid ihr...
Weil wir nicht mehr zusammen spielten.
Wir wohnten zusammen, als wir zusammen spielten.
Im selben Hotel,
von morgens an, den ganzen Tag lang.
Ist man so nah beieinander, dann wächst etwas.
Und wenn man das nicht mehr ist, verliert man was.
Verstehe.
Musikalisch gesehen können wir sogar besser spielen als je zuvor.
Was das angeht, verstehen wir uns. Es ist nur das mit dem Zusammensein.
Es ist schwer, Neues anzufangen, wenn Yoko da ist.
Da fange ich an, Songs über weiße Wände zu schreiben.
Na ja, weil ich glaube, das würde John und Yoko gefallen.
Tut es aber nicht.
Sie ist toll und voll in Ordnung.
Sie wollen einfach beieinander sein.
Daher fände ich es auch blöd von mir oder jemand anderem,
ihnen zu sagen: "Nein, das geht nicht."
Es ist, als würden wir wegen schlechter Arbeitsbedingungen streiken.
So soll es nicht sein.
"Unter diesen Bedingungen können wir nicht arbeiten."
Aber irgendwie übertreiben sie.
Aber John tut das immer.
Man kann ihm nicht sagen: "Bring sie nicht mit zu den Treffen."
Das ist seine Entscheidung.
Das geht uns nichts an.
Aber es muss ja dennoch einen Kompromiss geben.
Damit sie kompromissfähig sind, muss ich erst mal Kompromisse eingehen.
Dann tun sie es auch.
Es wäre albern, wenn keiner Kompromisse eingeht.
Aber wir brauchen wohl wirklich eine Art zentrale Vaterfigur,
die sagt: "Neun Uhr, und lasst eure Mädchen zu Hause, Jungs."
Wir sind halt alle...
Aber in etwa 50 Jahren wird das unglaublich komisch sein.
Sie trennten sich, weil Yoko auf einem Verstärker saß.
Etwas in die Richtung. "Was?"
"John brachte ständig dieses Mädchen mit."
Was?
Es ist ja nicht so, als gäbe es erderschütternden Streit oder so etwas.
Willst du John anrufen?
Mal hat es schon versucht,
aber es war ständig besetzt.
- Ständig besetzt? - Schick ein Telegramm.
Deckt den Papageienkäfig ab.
Wenn wir darauf wetten, wie die Lage in den nächsten zwei Wochen
aussehen wird, worauf setzen wir?
Wir sollten den 18. absagen.
Es sollte definitiv am 19. sein.
Ich meine, wir verlieren den heutigen Tag.
Warten wir mal das Ende der Woche ab.
- Dann wird sich definitiv was getan haben. - Auch wenn es nichts ist?
Ich redete gestern mit Neil über eine Idee für eine Fernsehsendung.
Wir sollten jemanden wie den Chefredakteur des Daily Mirror holen,
einen Nachrichtenfanatiker, der ein Team großartiger Nachrichtenleute leitet.
Am Abend des Konzerts kommen dann Nachrichten zwischen all unseren Songs.
Die neuesten Neuigkeiten aus allen Ecken der Erde.
"Es gab ein Erdbeben." Und filmen. Wie eine topaktuelle Nachrichtensendung.
Und die letzte Meldung lautet, dass sich die Beatles getrennt haben.
Denkst du, wenn ihr ihn unter Druck setzt, dass er euch dann entgegenkommt?
Keine Ahnung.
Und dann waren es zwei.
Willst du mit John reden?
- Ja, okay. - Weißt du, es ist so...
Die Welt will sie unbedingt sehen. Darum geht es.
Wäre ich da, würde ich sie anstarren.
Ja, nicht nur sie, und sie waren 40 Meilen weit weg.
Aber das Publikum, die Schreie, das Licht...
Wir haben neulich noch mal Help! gesehen
und A Hard Day's Night. Da haben sie auch gespielt
- Aber das waren über 90 Minuten... - Es waren sie. Einfach...
Ich spreche hier als Fan. Wirklich.
Ich auch. Ich bin ein größerer Fan als du.
- Okay. Sollen wir deswegen streiten? - Ja.
Hast du ein Foto gemacht?
- Ich wollte sagen, nur bestimmte... - Und?
Er kommt.
- Er zündet sich eine... - Eine Players an.
Tut, als wolle er was tun.
Als du weg warst, sagte ich zu Linda, dass ich es auf jede Art machen kann,
aber immer, wenn ich denke, dass du dich irrst, muss ich es sagen.
Ja. Klar. Klasse. Ich werde weiterhin sagen, wenn ich recht habe.
Ja, klar.
Denn sonst verzichte ich sowohl auf meine Fanschaft als auch meine...
Oh, nicht noch ein Streik!
"Ich bin raus, wenn es nicht auf meine Art läuft."
Ich wollte neulich aussteigen. Dann dachte ich, sie bemerken es nicht.
Ich bin inzwischen gegen Afrika.
- Es könnte auch Brighton Beach sein. - Brighton Beach wäre gut.
Ach, halt du dich da raus, Yoko.
- Wann erwartest du John? - In etwa einer Stunde, denke ich.
John kommt gegen Mittag an.
Er und Paul unterhalten sich in der Cafeteria.
Sie wissen nicht, dass die Filmemacher ein Mikrofon im Blumentopf versteckten.
Wo ist George denn?
- Er will nicht dabei sein. - Er sagte nur: "Ich mach's zu Hause."
Wenn es das ist, was er will, geht er halt nach Hause, und ich auch.
- Ja. - Ich gehe heim, um im Studio aufzunehmen,
anstatt mir das mit irgendjemandem anzutun...
Ja, klar.
Als hätte George gesagt, er ist nicht mehr zufrieden,
wegen der Kompromisse, die er eingehen muss, um zusammen zu sein.
Ja.
Es ist eine klaffende Wunde, die wir zugelassen haben,
und gestern wurde sie noch tiefer.
Und wir gaben ihm keinen Verband.
Und wenn man so tief drinnen steckt, melden sich unsere Egos.
Genau das wollte ich zu George sagen.
Früher hätte ich gesagt:
"Spiel es mal so..."
Letzte Woche versuchte ich es mit: "Spiel es.
- Wie auch immer du willst..." - Jetzt geht es darum,
dass wir es diesmal beide zu George sagen,
wegen der Entwicklung.
- Ja, wir behandeln ihn so. - Weil er weiß, was wir meinen.
Ja.
Aber ich denke, er hat recht.
Ja.
Ich denke, deshalb haben wir vier jetzt das Problem.
Du gehst in deine Richtung, George in seine und ich in meine.
Ich weiß, dass es für uns alle gilt.
Wenn ihr eines Tages alle so singen könnt, wie ihr singen wollt,
George spielen kann, wie er will, und nicht so, wie ich es ihm sage.
Ja, weil du Angst hast, dass er anders spielt, als du es willst.
Das machst du auch mit mir.
- Ja. - Ich sage nicht, was du spielen sollst.
Das ist das Problem,
dass du das bei dem Vorfall hättest sagen sollen.
Nur, um zu sagen:
"Ich sage nichts über den Song, weil er sehr schwierig ist.
Ich gebe mir Mühe und jetzt..."
Ich habe alle Nummern immer so gemacht.
Ich bereue nur, dass ich bei früheren Nummern,
weil ich solche Angst hatte,
euch erlaubte, sie anders zu spielen, als ich das wollte.
Ja.
Und dass meine einzige Chance war, George übernehmen zu lassen
oder George dafür zu begeistern.
Wenn du mir Vorschläge machst, lass mich aussuchen, was ich mag.
So hätte ich das gerne.
Dasselbe gilt für das Arrangieren. Ich will nicht, dass es...
Keine Ahnung.
Ich verstehe aber, was du meinst.
Nun, es gab mal eine Zeit,
als keiner von uns etwas über deine Arrangements sagen konnte...
Ja.
...weil du alles ablehntest.
Ja, verstehe.
Ich sagte es dann George, so wie du es bei mir machst.
Oh ja.
Na ja: "Ich bin Paul McCartney..." und oft hattest du recht,
und oft hattest du unrecht.
So wie wir alle,
aber ich sehe dafür keine Lösung.
Plötzlich hast du alles, weißt du.
Du sollst nicht...
Na ja, ich sage dir nur, was ich denke.
Bei den Beatles dreht es sich nicht um uns vier.
Es ist eher ein Job.
Aber ich sage dir was. Ich sage dir, was ich denke...
Das Wichtigste ist Folgendes:
Du warst immer der Chef. Ich war so etwas wie der zweite Chef.
Nicht immer.
Hör zu. Doch, immer!
Nun, ich...
Es wäre viel besser, wenn wir einfach zusammenhalten und sagen könnten:
"Bei "I've Got A Feeling" will ich, dass du den Bass so spielst wie ich."
Und er antwortet:
"Ich bin nicht du. Ich kann es nicht so machen wie du."
Aber was du dieses Jahr getan hast, was alle getan haben...
Ich fühlte mich nicht nur schuldig, was unsere Beziehung zueinander angeht,
denn wir könnten mehr tun.
Und ich gebe dir nicht die Schuld.
Mir wurde plötzlich klar, dass ich das so gemacht habe,
aber meine Ziele sind noch dieselben.
Selbstschutz, weißt du?
Ich weiß, was ich mag. Ich ließ dich und George tun, was ihr wollt.
Ja, ich weiß.
Wenn wir ihn wirklich wollen, kann ich damit leben,
denn das hat uns stets zusammengehalten.
Keine Ahnung. Ich nehme einfach an, dass er zurückkommt.
Willst du...
Tut er es nicht, dann ist es ein neues Problem.
Wenn wir alt sind, werden wir uns wohl alle einig sein.
Dann singen wir alle zusammen.
Nach dem Mittagessen schlägt John ein weiteres Treffen mit George vor.
Du hast recht.
Dann lass uns jetzt gehen.
Gehen wir zu George.
Das wollte ich sowieso.
Wir sollten anrufen, damit er da ist.
- Hast du Aufputschpillen? - Okay, Mal.
Kriege ich welche?
Wir haben eine Stunde.
Nichts davon, schätze ich...
Eine Stunde, also...
Ich wusste einfach, es musste...
- Er ist nach Liverpool gefahren. - Ja?
Er kommt am Mittwoch zurück.
Dann sehen wir ihn am Mittwoch, ja?
Ja.
Ich denke, bis dahin...
Sollen wir die Nummern proben?
Ja.
Okay. Sweet Loretta Marsh.
Marsh passt nicht, oder? Marsh ist zu...
Loretta Mary... Es muss ein Name sein...
Was steht da?
Marsh.
Wir sind uns da nicht sicher, aber nehmen wir ihn.
Es muss hart klingen, wie "night", "bite", "right".
Lass diesen Vers drin, der ist... Dieser Vers könnte passen.
Der singt sich gut.
- Okay, der nächste Vers. -"Jo Jo Jackson."
-"Left his home in Arizona"? - Ist okay.
- Ja, "home in Arizona". -"But he knew it couldn't last."
Das ist nicht gut: "...couldn't last."
"Jo left his home in Tucson, Arizona."
- Liegt Tucson in Arizona? - Ja.
Wo sie High Chaparral drehen.
Es ergibt schon Sinn.
"Jo Jo left his home, hoping it would be a blast.
Pretty soon he found that he'd have to be a loner
with some California grass in America."
Bei dir ergibt das einen Sinn, aber es singt sich nicht gut.
Heißt es Jo Jo?
- Sucht was? -"Looking for a home to last."
Nein, "looking for a...
Looking for a blast from the past."
Eins, zwei, drei.
Okay. Können wir jetzt heimgehen?
Wir müssen über das Konzertkonzept reden.
Okay. Wir müssen jetzt besonders flexibel sein.
Was bedeutet, der 18. wurde auf den 19. verschoben.
Wir haben ja einen Tag verloren. Morgen wird es der 20. werden.
Übermorgen der 21.
Um eine Woche verschieben?
Genau. Falls George zurückkommt, ja.
- Eine ganze Woche. - Eine ganze Woche.
Eine ganze Woche buchen und nächste Woche absagen.
LIVE-AUFTRITTE
Nicht austauschbar.
Als Symbol bleibt meine Lieblingsgitarre hier.
Dann kommst du morgen also wieder.
Oder du lässt sie abholen.
Welch größeres Vertrauen könnte man haben, als seine Liste dazulassen?
"Baby's in Black", "If I Needed", "Tripper".
So flexibel können wir sein.
"I Feel Fine", "Yesterday", "I Wanna Be", "Nowhere Man", "Paperback", "Long Tall".
- Was ist das? - Von früheren Konzerten.
Viele alte Songs haben feste Akkordmuster.
Das ist das Tolle daran.
Sobald man das Akkordmuster findet, versteht man langsam...
TAG 9 DIENSTAG
...was Musiker machen. Es geht...
KAMERAASSISTENT
Und dann...
Die Melodien früher hatten diesen bestimmten Ablauf.
Sie wichen fast nie davon ab.
Mein Dad kennt sich damit besser aus als ich.
Das Tolle am Klavier ist: Alles ist da.
Alles, was es an Musik gibt. Das war’s.
Alles, was je komponiert wurde, ist da.
Im Grunde immer noch eins, zwei, drei, vier...
Ja.
Okay, das wird komplizierter als nur drei,
- trotzdem sind es nur... - Klar.
- Vermutlich gleich eingesetzt? - Ja.
Und von da an gibt es keine...
Wenn du nicht selbst aufhörst, hört es nicht auf.
Ich sollte mir ein Klavier zulegen.
Und dann war da einer.
Sehr gut! Ich bin froh, das zu hören.
- Morgen, Paul! - Guten Morgen, Rich!
- Wie geht es dir heute? - Okay!
Alles gut, danke.
Nimm beide Hände.
- Ich bin fertig. - Zumindest bleiben wir zusammen.
AUFNAHMETONMEISTER
Ob Peter noch die Originalaufnahme davon hat?
Beim ersten Mal war es ganz reduziert. Es war toll.
Gordons großartiges Stück.
Gordon fand die hohen Töne nicht, und dann hat er...
Er ließ sie es noch mal machen. Aber dann schafften sie es.
Eine heftige Peter-und-Gordon-Behandlung.
Stimmt. Genau.
Schreibst du deine Songs am Klavier oder auf der Gitarre?
Was gerade da ist.
Sie kommen dir einfach so in den Kopf?
Ja, klar.
Sogar heute Morgen.
Das ist nur für dich.
Schön.
Danke, Michael Lindsay-Hogg.
Regisseur dieses Epos.
John und Yoko geben ein Interview.
- Das Erste, was du zu mir sagtest. - Was?
Vor Jahren im Chiswick Park sagtest du:
"Was ist das für ein Baum?" Ich: "Eine Eibe (Yew)."
- Du dann: "No, it's not. It's a me." - Ditto.
- Ich dachte: "Beatles-Humor." - Ja.
Die Bühnenbilder kommen an, Leute.
- Ja, die kommen gerade. - Klasse.
Filmen wir den einfahrenden Zug? Tut-tut.
- Nein. - Warum nicht?
- Der ist urheberrechtlich geschützt. - Es ist eine Doku.
Dreht einfach die Lichter um.
Wäre eine tolle Aufnahme für die Atmosphäre.
- Komm schon, Tony. Scheiße. Oh nein. - Jean-Luc Godard?
Die Sets für Magic Christian kommen in Studio 1.
Wir könnten einen Film drehen.
Wir brauchen ein Drehbuch. Damit die Kamerazeit nicht umsonst war.
- Einen kleinen Film. - Klar.
Ja, machen wir Zug-Filme.
Wir haben noch Film übrig, oder?
Wir haben genug. Wir sagen Denis nichts.
- Machen wir einen Stummfilm. - Ja.
Langsam, und dann schneller abspielen.
Das sieht immer lustig aus.
Ja.
Drehen wir ihn in einem Club? Der Hintergrund ist ein Club, und...
Genau. Wir sind in einer Band.
In einer Band, die Drogen verkauft.
Willst du ein Guter sein, Glyn?
Komm schon. Du schmollst, oder?
Er will brav sein.
- Ein Raubein ändert sich. - Ja.
- Etwas Sentimentalität. - Der Rowdy-Dealer...
- Mit gutem Herzen. -...wird religiös.
Ringo ist der Lehrer, der ihn besucht.
Mal der Polizist auf Abwegen.
Aus mir kriegen sie aber nichts raus.
Verschwenden wir nicht die Kamerazeit.
Tony kann ihn noch heute drehen.
Tony spielt mit. Als Hehler.
- Ich auch? - Wo Glyn die Drogen loswird.
- Du bist ein Verkehrsschild. - Solange ich dünn aussehe, ist das okay.
- Dann da durch? - Nein.
So ist es, als würdest du dich am Arsch aufhängen.
Hilfe, keine Beine.
- Kennt ihr Zwei glorreiche Halunken? - Nein.
Auf halber Höhe kriegt man Panik.
Wenn man merkt, dass man Höhenangst hat.
Kein Business ist wie das Showbusiness.
Und? Ganz nach oben und zurück?
In der alten Zeit konnten sie...
Chelsea-Fans würden den ganzen Tag da drinhängen.
Früher... war das ich!
Jetzt wird es gleich gefährlich.
Gute Nacht.
Das war’s.
Das war's für heute Abend.
Lustig, dass du das sagtest...
Gut. Es war schön, als die Kamera kam.
- Sie verstanden... - Wie du sagtest.
-...was du meinst. - Okay.
- Bietet Gelegenheit, zu reden. - Die einzige, die wir kriegen.
Nur Cliff macht sein Ding und...
Ich habe den Klerus um '59 verlassen.
Für die Kinder.
Alles fing mit Rosie an.
- Sie war in der Gemeinde. - Viele von uns fingen mit Rosie an.
Es waren Proberäume.
Ebenfalls beim Midgham Song Festival ist John Rowles.
Tatsächlich?
Er fliegt her.
- Du hast das Rauchen aufgegeben, Richie. - Ja.
Heute Nachmittag besprechen wir,
was Religion für einen Popstar bedeutete.
Der ausgewählte Popstar, der hier ist, ist Tumble Starker.
Ich fühle mich krank.
Denis sorgt sich um das Filmmaterial. Sagt ihm nicht, dass ihr dreht.
- Okay. - Ja.
Willkommen bei Panorama.
- Hallo. - Hallo.
Wie geht's? Freut mich.
Wir haben das Glück, heute Abend Mr. Peter Sellers begrüßen zu dürfen,
der uns Nummer drei geben wird.
Ja.
Nummer drei, meine Damen und Herren.
Wie finden Sie das? Das war Nummer drei von Peter Sellers.
- Jetzt zur nächsten Runde. - Nummer drei.
Wenn wir ihn nett fragen...
SCHAUSPIELER
-...macht er wohl Nummer fünf. - Vielleicht.
"Long tall Sally, pretty sweet.
She got everything Uncle John need. Oh, boy. Baby."
Ihre Chance, einen Gratis-Beatle zu gewinnen.
Senden Sie 39 Disk-Tops ein.
- Wach auf, Lennon. - Dafür ist es höchste Zeit.
Worüber diskutieren wir gerade? Was ist das...
- Den Film. - Problem.
Es ist eine Doku darüber, wie die Beatles arbeiten.
Es ist eine spontane Dokumentation.
Wir dürfen nicht alles für uns behalten. Wir sollten es vermitteln.
Wir wollen mit der Welt teilen, was wir haben, Peter.
- Das ist, was wir haben. - Oder auch nicht.
Wir sitzen einfach hier und lassen uns blamieren,
jeden Tag etwa zur gleichen Zeit.
- Oh ja. - Nummer neun.
Du redest da mit dem neuntbestgekleideten Popsänger der Welt, weißt du das?
- Nicht schlecht. - Mit Ausnahme von Judy Garland.
Tom Jones, pass auf, sage ich.
Nun zu dir, Peter.
Wer will Tee?
Das ist sehr nett, aber ich muss gehen.
Hat mich gefreut, Jungs.
Die anderen.
- Bis bald.
- Tschüss. - Zu viel.
Tschüss.
- Der Weg raus. - Okay.
- Okay. Da geht's raus. - Ausgang.
- Da lang. - Falsche Richtung.
Da geht es lang.
In Ordnung.
Lass nicht einfach deine Nadeln herumliegen.
Wir haben schon einen schlechten Ruf, da John verhaftet wurde und so.
- Geht's dir wirklich nicht gut? - Nur etwas...
Mir ist nicht gut, aber ich bin hier der Kapitän.
- Heutzutage geht der zuerst von Bord. - Nein, ich würde mit untergehen.
Bleiben wir noch und wir sehen, wie Ringo übel wird.
Ihr habt mich heute Morgen vermisst. Ich war bei CBS.
- Sprang mitten im Interview auf. - Ja?
Ich erhole mich gerade von diesem Tag.
Von der Nacht.
Ich malträtiere meinen Körper halt.
Ja, ich war nur lange wach.
Ich war stoned und sah mir Filme an. Ich hätte es eh nicht geschafft.
- Musst du das publik machen? - Gerade bist du ein Gast zum Mittagessen.
Ja. Aber es ist nicht gut.
- Ich sollte um zehn Uhr kommen. - Auf mit der Sonne, ins Bett bei Mond.
Ringo immer, Eric nie.
Okay.
- Machen wir heute früh Schluss? - Vermutlich.
Und fangen wir morgen früh an?
Da bin ich dabei.
Ja.
"When I was younger, so much younger than today,
I never needed anybody's help in any way.
But now my life has changed in oh so many ways."
Wir können nicht ewig so weitermachen.
- Scheinbar doch. - So.
Könner wir aber nicht.
Was ihr braucht, ist ein ordentliches Arbeitsprogramm.
Kein zielloses Umherstreifen in den Schluchten des Geistes.
Ein Ziel im Leben.
Eine Reise mit dem goldenen Schiff.
Wir alle zusammen.
Zielloses Umherwandern ist unsinnig.
Nicht cool.
""When I touch you, I feel happy inside.
I can't hide. I can't hide."
-"Ask me why, I'll say I love you." - Ihr braucht 'nen Plan.
Jeden Tag etwas erreichen.
Es ist schwer, dem gerecht zu werden.
Wie viele Songs spielt ihr?
Ich dachte an elf.
Es sind 12 bis 14, Mal.
Sechs stehen zur Auswahl.
Manche von der Stange, andere maßgeschneidert.
- Ringo könnte ein langes Solo spielen. - Eineinhalb Stunden.
Wir hatten uns vorhin unterhalten.
-Über die Distanz zwischen uns? - Die Lücke zwischen uns.
Aber auch die Doku, die stockt. Wie soll es weitergehen?
Stockt? Sie nimmt eher Fahrt auf.
Genau. Jetzt geht's los.
"Loop de loop", wie Frankie Vaughan einmal sagte.
Das einbeinige Wunder.
Ringo meinte, wir sollten es so erzählen, wie es ist.
Das tun wir doch.
Es war einmal ein kleines Gepäckstück, das eine Verformung des rechten Beins erlitt.
Es ging zu allen Ärzten, und die sagten...
Aber eines Tages...
Glücklich bis ans Lebensende.
Sir Joseph.
Es geht um den Deal mit dem FBI.
Ich brauche noch eine Million
auf schriftlichen Zuruf von Dick James.
Ich weiß, es ist hart. Sie fanden es schlimm, dass wir wichsen.
Worüber lachen sie?
Es geht um Pfadfinder, die nicht masturbieren dürfen.
Es ist verlockend, wenn man Shorts trägt.
Trügen sie lange Hosen, hätten sie eine Chance, weißt du?
Ich kann versichern, man wird nicht blind, nur sehr kurzsichtig.
Sprichst du etwa aus Erfahrung, John?
Alles klar. Gitarren?
- Ich dachte, das machen die. - Ja, aber du kannst nicht...
Ich könnte euch sogar einen halben, neuen Song vorsingen.
Kommt.
Nun, es hat viel Spaß gemacht.
Wir müssen überlegen, wollt ihr weiterproben?
Oder zu EMI gehen und dort ein Album einspielen?
Das hängt alles davon ab, wann wir sehen...
Wir sollten jetzt aufhören zu filmen. Aus Prinzip.
- Ich weiß... - Aber...
- Drehschluss, Jungs. - Gehen wir, Jim.
George ist im Moment in Liverpool
und kommt morgen wieder.
Morgen gehen wir also zu ihm, oder?
Ja.
Die morgige Probe ist abgesagt.
John, Paul und Ringo treffen sich wieder mit George.
Dieses Treffen ist positiv und konstruktiv.
Die Beatles einigen sich, die Richtung ihres "Get Back"-Projekts zu ändern.
Die Live-TV-Sendung wird gestrichen.
Sie ziehen ins neue Apple-Studio um und nehmen die Songs dort auf.
Das Studio wurde eigens für sie von Alexis "Magic Alex" Madras gebaut.
Die Beatles ziehen am Montag in ihr Kellerstudio ein.
- Alles okay, Jungs? - Ja.
Kamera läuft.
- Läuft. Bereit. - Tonaufnahme läuft.
TAG 10 DONNERSTAG
Ich denke, es läuft.
Der letzte Tag in Twickenham.
Dreh die zwei grünen ab.
Paul nimmt ein kurzes Demo auf.
Wartet, Leute.
George kommt in Twickenham an, um sich mit Glyn zu treffen.
Sie fahren nach London, um das neue Studio zu besichtigen.
SEHBEHINDERT
Glyn und George sind nicht glücklich mit dem, was sie sehen.
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10.
Alex' Technik produziert ein inakzeptables Maß an Verzerrung und Rauschen.
Glyn warnt George Martin eindringlich.
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7.
EMI-TONSTUDIOS
George Martin überredet EMI, sofort Aufnahmegeräte zu liefern.
Dave Harries, Keith Slaughter und ein Team von Abbey Road Studios
bauen am Wochenende die Ausrüstung auf.
Ein 8-Spur-Aufnahmegerät wird gebaut,
indem zwei tragbare 4-Spur-Mischpulte verbunden werden.
Der Ton wird dann in George Harrisons 8-Spur-Aufnahmegerät eingespeist.
SCHÜSSE AUF RUSSLANDS RAUMFAHRER
TAG 11 MONTAG
Am Montagmorgen ist das Studio noch nicht ganz fertig.
Die Beatles proben weiter und beginnen am Dienstag mit der Aufnahme.
An diesem ersten Tag sind drinnen keine Kameras erlaubt.
Wir drehen seit zwei Wochen diesen Film...
"APPLE-SCHÖNHEITEN"
...und sahen euch jeden Tag in Twickenham und auch hier.
Ihr steht den ganzen Tag draußen rum. Warum?
Wir wollen sie halt sehen.
KEIN EINLASS
Was denkt ihr über John Lennons Beziehung zu Yoko Ono?
Weiß nicht. Sie ist okay. Es ist seine Sache, oder?
- Beunruhigt euch das nicht? - Nein.
Das geht ja niemanden etwas an, oder?
Nein. Gute Antwort.
Ihr habt sicher über die mögliche Trennung der Beatles gelesen.
Wie ist das für euch?
Ich will nicht, dass sie sich trennen, aber...
...ich bin nicht wegen allen hier. Nur wegen Paul, also ist es mir egal.
Solange ich ihn sehen kann, ist es okay.
Was sollten die Beatles jetzt tun?
- Ein Konzert. - Ja. Ein Live-Konzert.
- Irgendein Konzert. - Ja.
TAG 12 DIENSTAG
Es war schön, gestern hier reinzukommen. Nach Twickenham.
Ich bin froh, dass wir dort raus sind.
Twickenham ist irgendwie seltsam.
- Zu groß. - Zu groß?
Zumindest für unsere Zwecke.
Hier ist es schöner.
Ich mache seit heute Diät.
- Was für eine? - Kein Essen.
Du Armer, warum?
Ich fühle mich etwas schwer.
Man kommt aus dem Bad und gefällt sich im Spiegel nicht.
Zu viel zu bewundern.
Wollt ihr alles hier machen, statt zu EMI zu gehen?
- Außer ihr braucht eine große Besetzung. - Das werden wir hören.
George fand, dass man mit EMI oft streiten muss.
Das macht die Platte viel besser.
Ja.
Ein viel echterer Sound für die Kunden.
Es ist einfach besser, weil wir selbst entscheiden können.
Habt ihr Fred begrüßt?
Sobald wir aufgebaut haben, werden wir die los sein.
- Was? - Die Galgenmikrofone.
Die sind für intime, unabgehörte Gespräche
in der Mitte des Raumes.
Unabgehörte Gespräche?
Wir sollten heute was weiterbringen.
Das haben wir gestern. War ein guter Tag.
Aus eurer Sicht. Ich rede von meiner Sicht.
- Du halt dich ran. - Wir lange hast du gestern gearbeitet?
Bis etwa 19:20 Uhr.
Aber ich hätte länger arbeiten können.
- Morgen. - Morgen.
- Du bist sehr... - Rosa.
- Ja, sehr sauber und ordentlich. - Und sogar gewaschen.
Gestern war also gut?
- Arbeitsmäßig. - Ja.
- Gute Vibes, Mann. - Ja.
Morgen, Glyn. Wie geht's dir?
- Morgen, Glyn. - Morgen, Glyn.
- Morgen, George. - Was machen wir?
Was machen all diese Leute?
Sie wollen dich sehen, John.
Wer könnte den Ventilator ausschalten? Mal? Es ist eiskalt hier drinnen.
Ich habe allen erzählt, ich hörte gerade dieses Around the Beatles-Ding.
- Ja. - Du hast den Ton gemacht? Klang toll.
Die Beatles wollen die neuen Songs live aufnehmen.
Ich hörte es am Wochenende. Wir waren auch gut.
Das wart ihr in der Tat.
Die Acetat-Platte ist toll, denn die erste Seite ist ziemlich rockig,
und auf der zweiten sind "Love Me Do", "Please, Please Me" und so.
Die rockigen sind toll, mit den schreienden Kids.
- Der Klang war super. - Ich mag es, wenn ihr Rock'n'Roll spielt.
George, bevor ich es vergesse: Wo kaufst du Klassik-Partituren?
Klassik-Platten?
Nein. Partituren, wie...
Partituren fürs Klavier.
Jeder gute Musikladen hier führt die.
Wie Chappell's?
Chappell's hat welche.
Obwohl das Fernsehspecial abgesagt wurde, wird weiterhin gefilmt.
Die Aufnahmen werden für den nächsten Beatles-Film verwendet.
Aber wir müssen zusammenkommen.
Sehen, ob wir es im Freien machen, ob Leute kommen werden.
Ein Auftritt im Freien soll der Höhepunkt des Filmes sein.
Willst du es noch mit Publikum in einem Rutsch drehen?
Ja. Sagen wir, wir machen es nächstes Wochenende?
Wir brauchen einen Zeitplan.
Glyn Johns ist für eine andere Aufnahme in L.A. gebucht.
Ihm bleiben nur ein paar Tage für seine Arbeit mit den Beatles.
Ich hätte gerne, dass Glyn...
Ich will, dass er es zu Ende bringt.
- Es wäre dumm, mittendrin zu wechseln. - Ich weiß.
DAS ENDE EINER FREUNDSCHAFT?
"Drogen, Scheidung, ruiniertes Image."
Und da steht: "Es war nicht das erste Mal, dass sie sich prügelten."
Ja.
Ich will nur einen drankriegen: Housego.
von MICHAEL HOUSEGO
Die Presse der letzten Woche ist krass.
Da ist nichts dran. Es ist alles gelogen.
Bloß nicht noch, dass ich Maharishi verprügelte.
Derek hat es vor Veröffentlichung sicher gelesen
und ihnen Telegramme geschickt und so.
Ihnen gratuliert.
Morgen, Denis.
Michael Housego heute schon gesehen?
- Kann man ihn klagen? - Nein.
PRESSESPRECHER DER BEATLES
- Wegen der Prügeleien? - Nichts davon.
Er sagte, es fand nicht statt?
- Laut ihm schon. - Nein.
- Oh, verdammt. - Doch, sagte er.
Einmal prügelten sie sich.
- Er sagte "vielleicht". - Ja. Auch das ist falsch.
So weit kam es nie, nur zu einem Abendessen in Hamburg.
Das Bild ist ja klasse.
George Harrison, der Normale, redet.
Ich las es vor den Rätseln.
Gestern sahen wir den Rohschnitt von The Circus.
Willst du die Ansage für die Stones machen?
Michael beendete den Film The Rolling Stones Rock and Roll Circus.
Was ist das?
Wir haben noch niemanden, der die Rolling Stones ankündigt.
Verstehe.
- Wie genau... - Du würdest sagen:
"Und nun, meine Damen und Herren, die Rolling Stones."
Oder etwas in der Art.
- Ist es einfach, tue ich es. - Ja.
Und jetzt, Ihre Gastgeber für heute Abend, die Rolling Stones.
- Hast du Hancock gesehen? - Ja.
Ich spiele es richtig.
Das ist Keith Moon.
Siehst du das? Bei dem Sound muss ich...
Mach mich scharf, Mann, okay?
Kannst du jonglieren?
- Das ist, was... - Sieh mal.
So ungeschickt.
Nein, ich kann nicht jonglieren.
Jonglierst du, RS?
Währenddessen schnitt ich die Wand auf.
Bereit für drei.
My rock and roll finger is bleeding
My rock and roll finger is hurt
"George Harrison steht heute wegen Körperverletzung vor Gericht."
Beatle George droht Knast
"Erscheint er nicht, wird er sofort verurteilt.
Harrison soll einen Fotografen attackiert haben,
als er mit Ringo Starr einen Nachtclub verließ."
Kommt die PA vor oder nach den Begrenzern?
Danach, richtig?
Die Beatles wollen aufnehmen. Glyn ist nicht bereit.
Stellt die Lautsprecher hinter Paul, etwas weiter weg.
Glyn?
Wann bist du bereit zum Aufnehmen?
Ist alles eingesteckt?
Sind wir noch nicht so weit?
Keine Antwort.
Schon gut. Noch nicht, sagst du?
Was ist das?
Mal bringt die neueste Erfindung von "Magic Alex".
Alex hat das erfunden.
Es ist eine Kombination aus Bass und Rhythmusgitarre,
mit drehbarem Hals.
Wie stimmt man es?
Das ist das Modell des zweiseitigen Instruments.
Was?
- Sieht aus, als... - Geben wir ihm eine halbe Million.
Ist eine gute Idee.
- Ja! - Zweiseitige...
Geben wir es ihm nur dafür!
Ich zeige es mal.
Aber das könnte was werden.
Man hat nie...
Der bräuchte nur weniger Seiten.
Da haben wir es.
- Zwei Seiten. - Zwei Seite und ein...
Die Saiten werden überall an den Händen reiben.
Er soll einen Prototyp bauen.
Der muss gut werden!
- Glyn, siehst du dir die PA an? - Denken wir an...
Wir haben noch immer keinen guten Klang.
Wenn wir es hier machen wollen, sollten wir hier eine PA haben.
Wir sind noch nicht da, wo uns begeistert, was wir hören.
Es wird Zeit,
dass wir auch etwas aufnehmen,
weil das ganze Arrangement steht.
- Ich sage es jetzt, damit es weitergeht. - Keine Ahnung.
Wie damals, als wir im Top Ten in Hamburg spielten.
Das klang aber so großartig.
Okay!
Nimmst du mich nachher mit?
Es liegt ja auf dem Weg.
Okay.
- Tu etwas für sie. - Okay, Jungs.
Okay, Jungs.
Lassen wir es zur Abwechslung mal etwas abkühlen.
Ganz still, rührt euch nicht.
- Noch ein Lennon/ - McCartney-Original mit dem Titel...
Kevin, hast du die Liste?
- Ja. Okay. - Danke.
"All I Want Is You", "The Long And Winding Road",
"Bathroom Window", "Let It Be".
-"Bathroom Window"? -"Across the Universe",
"Get Back To Where You Once Belonged", "Two Of Us On Our Way Home",
"Maxwell's Silver Hammer", "I Got A Feeling",
"Sunrise", "I Me Mine".
-"Sunrise"? -"Sunrise"?
"Sun...", "All Things Shall Pass".
- Meine Güte... - Das heißt...
Ihr überrascht mich.
Ich bin einen Tag weg, und die lernen einen verdammten Song.
Da drüben.
Wenn wir das Album machen wollen,
sollten wir gleich anfangen.
Dann singen wir sie live in die Kamera.
Wir machen das 30 Minuten lang.
Ich bin das nicht.
- Bin ich das? - Wohl die Rückkoppelung des Mikros.
Es hört auf, wenn ich in das Mikro spreche.
Drehst du den Bass leiser?
- Kannst du... - Klar.
"I'm going to have road hog instead of skylight however pretty it may be."
Ihr hört nie auf mein: "Tut das nicht!"
- Stimmt. - Ich weiß.
Was ist das?
Ein fragiles Leslie.
Ich sah eine Lowrey, aber sie sang nicht gut.
- Ja. -"Sah eine Lowrey..."
Ich änderte es zu Pauls "dog a boney".
-"Cadge a Leslie" hattest du auch. - Ja, genau.
Es sollten Ds und Bs sein, okay?
Sind sie bereit zum Aufnehmen?
Keine Ahnung!
Hören die uns da drinnen?
Glyn kann uns hören, oder?
Er kommt sogar raus.
Ja, Glyn?
Hier fehlt noch viel. An diesem späten Nachmittag...
Okay. Wir wissen inzwischen nicht mehr, wie hier alles ist.
Eigentlich...
Während ihr zu Mittag esst,
machen wir hier alles fertig.
Ich muss um halb vier zum Arzt.
- Oh nein! - Oh doch!
DAS ENDE EINER TOLLEN FREUNDSCHAFT? von MICHAEL HOUSEGO
"Das Ende einer tollen Freundschaft"
Von Michael House-go-home
"Die Anspannung, in den Armen der anderen gefangen zu sein,
entlud sich gestern Abend bei einer TV-Probe.
Die Beatles John, George, Paul und Harold warfen einander
ein paar böse Sätze an die Köpfe."
"Er, der Mystische, der so viel von der Magie der Beatles verloren hat."
"Sie, die Nackte."
"Es ist die Abruptheit ihres Abstiegs vom Status der 'Jungs von nebenan'
zur Kategorie der ‘Spinner’, die die meisten Leute fassungslos macht."
Das hat er gerade erst gespielt.
"Es war etwa Mitte der 1960er, als der individuelle Glanz der Beatles
ein paar Rostflecken zu zeigen begann.
Ich nehme Ringe hier absichtlich aus,
weil er nie einen Hang zum Bizarren entwickelte.
Lennon war glücklich verheiratet,
McCartney in einer festen Beziehung, und George Harrison wollte heiraten.
Im Garten der Beatles war alles rosig.
Aber das war vor langer Zeit.
Sie gingen ihre eigenen Wege, fanden eigene Freunde
und wurden immer weniger abhängig voneinander,
was Orientierung und Kameradschaft angeht.
Wo hat das alles hingeführt?
Man kann wohl behaupten,
dass es irgendwann
fast zur Katastrophe geführt hätte.
Heute werden sie alle in akute Verlegenheit gebracht,
von den Geschichten über die merkwürdigen Abenteuer
und das seltsame Verhalten der anderen.
Harrisons Eskapaden mit seinem Lieblingsmystiker aus Indien
machten Paul und Ringo fassungslos,
und beide wollten ihn ausprobieren,
um zu sehen, ob ihnen etwas fehlte."
"Drogen, Scheidung und ein ramponiertes Image
spukten in ihren Köpfen, und es erschien ihnen allen so,
als würde die Öffentlichkeit dazu ermutigt, sie zu hassen."
"Aber das läuft immer noch nicht auf die Auflösung der Band hinaus.
Was auch immer sie als Individuen für Talente haben,
und wer könnte das bestreiten,
ist ihre Erwerbsfähigkeit jedoch weitgehend daran gebunden,
als Gruppe aufzutreten.
Und bis sie entweder reich genug sind, dass das keine Rolle mehr spielt,
oder sie es satt genug haben,
bleiben sie aus wirtschaftlicher Notwendigkeit zusammen.
Aber ich kann nicht definitiv sagen, dass das befreundete Quartett,
das unumstößlich an ihren Zöpfen miteinander verbunden ist,
Geschichte ist.
Sie werden nie wieder genau so sein wie früher."
- Okay. - Okay.
- Also gut. - Bereit, George?
Los geht's, Glyn.
Ob bereit oder nicht.
- Glyn. - Es wird aufgenommen.
- Okay, Jungs und Mädchen. - Okay.
"All I Want Is You".
Take eins.
Und jetzt, Ihre Gastgeber für den Abend, The Bottles.
Hören wir es uns an.
Dann mal los.
- Was, wo? - Da.
- Da drin? - Da drin.
Klar, warum nicht?
- Nein, nicht... - Oh nein, John.
Bitte bring kein Unglück.
Klingt genau wie drüben.
Das klingt echt gut.
Der Sound gefällt mir gut.
Ich dachte: "Wenn sie das nicht mögen, was dann?"
Genau so klingen wir.
Und nun unsere Gastgeber für heute Abend, The Bony Rolls.
"I Dig A Pygmy" von Charles Hawtrey und den Deaf-Aids!
Phase eins, in der Doris ihren Hafer bekommt.
Ringo!
Richie!
Krätzenkopf! Rein mit dir!
Noch einen.
Glyn will, dass wir es noch einmal spielen.
Tun wir ihm den Gefallen?
Okay.
Wir könnten es noch ruhiger angehen.
Da stimme ich zu.
Und wenn ich "Oh" singe, singt ihr auch "Oh".
Kapiert!
Nach "wind love" drehte ich völlig durch.
Der Wind blies ihn weg.
- Die Gedanken fort... - Ich blies den Wind.
...taumelnd wie ein Pappbecher.
"Blew a road hog." Das ist besser.
"Blew a road hog."
"Schleiche umher wie ein blinder Hund."
"Während er durch meine Unterhose wegkriecht."
- Ich bin selbst Lyriker. - Ist er.
Ja, Richard Rodgers ist nichts gegen diesen Kerl.
Diese Zunge bringt dich noch um!
"I feel a wind love"?
Ja, ich habe es in "wind love" geändert.
- Ich nehme, was mir durch den Kopf geht. - So machst du das?
Ja. Ich will, dass es so geht...
Der Bass spielt den Teil.
Fast so, als würdest du vier pro Takt spielen.
In den Teilen.
Das ist der Anfang der Strophen, oder nicht?
Ja.
Genau das spiele ich ja.
Das hier ist nicht...
...hoch und schwer. Man hört...
Auf dem ist nichts. Das spielt nur der Bass.
Wir haben keine Doppel-Bassdrum. Die andere Bassdrum.
Was wäre das, Paul? Vier pro Takt?
Nimmst du die Hi-Hats?
Weiß nicht, ein...
Verwendest du dafür das große Becken?
- So mache ich es. - Ja.
Nach 40 Jahren in der Wüste Fand er seine Eier nicht mehr
Bis wann arbeitet ihr?
- Wie spät ist es? - 19 Uhr.
Ist genug Zeit.
Eins, zwei, fünf, sechs!
Klingt ganz gut hier. Ist kein großer Unterschied.
Ja, aber da alles so nah am Mikrofon ist, hört man es auf der Aufnahme nicht so.
Das ist gut für Geigen oder so... Die nimmt man mit mehr Entfernung auf.
- Ja? - Verstehst du?
Hätten wir im Cavern so gespielt, wäre das toll gewesen.
Wir waren da, oder nicht?
Noch ein Spielzeug.
- Soll da auch Klavier drauf sein? - Ja, aber wie soll das gehen?
Dann hätten wir nur eine Gitarre.
- Wir brauchen noch einen. - Ja.
Jemand, der die ganze Zeit Klavier spielt.
Der von den Stones.
- Oder so. - Nicky Hopkins.
Lebte Beethoven heute, hätte er ein Hörgerät und ein E-Piano.
KOMÖDIENDARSTELLER
"She Came In Through The Bathroom Window".
Keine Ahnung.
A... Die "Diana"-Akkorde in A.
- Hier spiele ich Klavier. - Ja.
Ein tolles Klavier.
- Es ist das Beste. - Aber du hattest eins.
- Ja, aber es war nicht... - Fender.
Nicky Hopkins hat so eins.
Ich habe zu Hause eins, aber es ist nicht so gut.
Muss der Prototyp gewesen sein. Es brummt so wie die alten.
Genau so.
Beim Refrain muss es etwas solider sein.
Wie...
Sing ganz oben.
Ja, die sind alle so.
Es sollten drei Teile sein, sehr dicht, sehr eng.
Ungefähr so...
Nur irgendwie... Die Begleitung geht so...
Ganz schlicht.
Jetzt kommen die anderen, die wir gelernt haben.
- Kleine Stücke... - Die machen wir.
Machen wir das morgen? Die Harmonien?
Wir müssen in der Lage sein, mit E-Piano zu spielen.
Andere Bands haben es auf der Bühne.
Ich habe schon Leute im TV gesehen, die eins spielten.
Wir brauchen noch ein Bandmitglied.
So sieht es aus.
Komm.
- Oh ja. - Kommt. Ab nach Hause.
Wir fahren mit Ringo mit.
Auf Wiedersehen. Bis morgen.
Wann kommt ihr?
Punkt elf Uhr.
Oder um eins. Auf den Punkt.
Gute Idee fürs Fernsehen.
Nur so haben wir sie je gemacht.
- Harmonie? Du hast recht. - Du hast recht, John.
Riffs auf Gitarre. Harmonie auf Klavier.
Heute haben wir wieder dasselbe gemacht.
- Dieselbe Geschichte. - Genau.
- Bei den Stimmen? - Ja.
- Klar. - Ja.
Aber die Stimmen müssen sauber sein.
Bringen wir sie alle in die Riff-Phase. Die Riff-Phase mag ich nämlich sehr.
Ja.
- Gut, bis morgen. - Gute Nacht.
- Ja. - Um elf.
Gute Nacht.
Tschüss.
Tschüss. Gute Nacht.
-"'So sei es', sagt George Harrison." - Michael Housego?
- Gesehen? - Nein.
In der Mail ist ein Bild von dir, nächste Seite.
Du sagtest über Frankreich...
TAG 13 MITTWOCH
..."'So sei es', sagt George Harrison,
der den Abendanzug des Mannes ruinierte, und dessen Kameras, und..."
Hat sicher mit mir zu tun.
"Harrison hat bereits zugesagt, Bebert 425 Pfund Entschädigung zu zahlen."
Es ist erstaunlich, was da steht, obwohl es nichts
- mit dir zu tun hat. - Ja.
Als hättest du ihnen eine Plastikpuppe von dir gegeben,
damit sie mit der herumspielen.
Morgen zusammen. Wieder mal ein heller Tag. Morgen, Kamera.
Und nun Ihre Gastgeber für heute Abend, die Rolling Stones.
Da kommt schön warme Luft durch. Klasse.
Hier sieht's schon aus wie im Schweinestall.
Neil glaubt, dass sie in Amerika ihre eigenen drucken.
Das werden sie.
Ich mag das nicht, dass es billig wird, wenn es nach Amerika kommt,
- und sie es nachdrucken. - Ich weiß.
Das Album wird Postcard heißen.
Von Mary Hopkin?
Von Mary Hopkin.
Wir engagieren Valentine's, die Postkartenmacher,
damit sie eine für das LP-Cover machen.
- Es gibt keinen Klappentext... - Und ein Bild von ihr.
Ja, und ein paar Bilder von ihr.
-Postcard? - Ja.
FOTOGRAF
- Next of Hopkin. - Hört ihr mich?
- Funktioniert das? - Ja.
- Meine Güte. - Sollte ein guter Tag werden.
Bring nächstes Mal dein Tamburin mit.
Okay.
- Ist das dein alter Toast? - Ja.
- Sie bringen noch mehr. - Mit etwas Marmelade, Kev?
Danke.
John, gibst du uns ein E?
Ja.
Wow, das ist gut.
Michael, brauchst du die?
- Diese Wände? - Ja.
- Die brauchen wir nicht mehr. - Die reflektieren alles.
- Die Hitze? - Ja.
- Du hast recht. - Oh, Paul, ich...
Du hast sicher in einem Glashaus gelebt.
Ich habe studiert.
Paul, ich hätte gerne,
dass du Neil fragst, ob Primrose Hill frei ist.
Ist das okay?
Auf dem Primrose Hill könnte ihr Konzert stattfinden.
- Es wäre gut, es geheim zu halten. - So wie in Afrika.
Ihr fangt an zu spielen, und sie kommen, einer nach dem anderen.
Für mich ist das okay. Primrose Hill. Gefällt mir.
Wenn es zwei Tage dauert, ist das sehr gut.
Wir werden zeitlich beschränkt sein und keine zweite Chance haben.
Ja. Der zweite Tag wird der,
der es schafft.
So hätten wir sicher auf magische Weise
eine Show.
Ein grober Zeitplan: Du sagtest in einer Woche?
Ja.
Mal, könntest du Ventilatoren kaufen? Ein paar einzelne.
- Der Techniker kommt vorbei. - Wir brauchen Lüfter.
Paul, hast du den Basssound geändert,
direkt auf dem Bass, seit...
...gestern Abend?
Äh, ja.
Es wird nie zwei Tage hintereinander genau gleich sein.
- Unmöglich, sich zu erinnern. - Klar.
Der Verstärker stört mich gar nicht.
Nur der Bass selbst.
Habt ihr Fleetwood Mac bei Late Night Live gesehen?
- Sie waren super. - Waren sie das?
Der Leadsänger ist super, sieht toll aus
und er singt ziemlich leise.
Er ist kein Schreihals.
Es ging etwa so...
Ein bisschen wie Canned Heat.
Ja, aber besser.
Gestern waren sie nur zu viert.
Aber sie sind richtig gut.
Es ist einfach klasse, die Gitarre.
Wie das von Canned Heat. Das mag ich.
Okay, Glynis.
- Sollen wir das machen? - Okay.
Okay. Probieren wir's.
Vergesst Canned Heat. Wir sind die Beatles.
- Wie die Beatles. - Aufnahme läuft.
Sehr gut. Sogar das Ende stimmte.
- Ja... - Wir werden immer besser.
Wir sind nicht Ricky and the Red Streaks.
Wie ein guter Wein.
Ein anstrengender Song. Es ist schwer, ihn so oft zu spielen.
Da ist keine Zeit zum Durchatmen.
- Ich versuche ein paar Arten. - Okay, ändern wir das Format.
- Gehen wir "I've Got A Feeling" durch. - Okay.
Wir gehen zu D.
Mir fiel gerade eine Harmonie ein.
John?
Kannst du bei deiner Gitarre Bass wegnehmen?
Mehr.
Etwas mehr.
Bassiger war sie besser.
Was ist los mit dir?
- Ich höre dich nicht. - Bassig.
- Was? - Bleib bassig!
Ich kriege so ein Dröhnen hin, ohne laut zu sein, verstehst du?
Ja.
- Ringo? - Ja? Was?
Ist an deiner Standtom ein Dämpfer?
- Ein Dämpfer? - Ja.
Nein.
Du bist hier der einzige Dämpfer, Glyn Johns!
- Willst du einen? - Ja.
Das sollte es tun.
Auf der Acht.
Ja!
- Ja, okay. - Okay.
Hören wir uns den Song mal an.
Sing, Paul!
- Ich habe einen Traum... - Ich hatte heute Nachmittag einen Traum.
- Ja, ich hatte einen Traum. - Ich hatte heute Nachmittag einen Traum.
- Ich hatte einen Traum. - Toll, nicht?
Dass alle Menschen...
...vereint sein werden.
Hast du MLK gehört?
- Nein. - Fantastisch.
Ich hatte heute Nachmittag einen Traum, Kinder.
Die schwarzen und weißen Kinder werden vereint sein.
Werden Hand in Hand gehen.
Wie ein großes Gedicht.
Er wäre Präsident geworden.
- Ja. - Wie ein Dichter.
- Und seine Stimme... - Wie Tennyson über die ganze Sache.
"Ich hatte heute Nachmittag einen Traum."
Haben wir was aufgenommen, was wir anhören können?
- Den letzten Durchgang? - Ja.
Ich möchte nur sagen...
- Das Studio ist okay. - Das wird ein gutes Studio.
Es waren erst ein paar Tage,
und die Ausrüstung ist provisorisch, weil wir so überstürzt hier anfingen.
- Was ist das? - Nur die Dekorateure...
Ich denke, die I Wanna Hold Your Hand-Platte von 1932.
Goldene Schallplatten!
Das machen wir.
Eine Montage unserer goldenen Schallplatten an der Wand.
Wenn Mimi sie hergibt.
Das wird nicht passieren.
Er macht nicht...
Zum Ende.
Vielleicht kannst du...
Jetzt haben wir ja... Spiel sie abwechselnd.
Wechsle alles ab.
Füll es einfach ein wenig aus.
Bei "all I need, all I want, everything has got to be", spielt er...
- So. - Wie das, wo wir jetzt sind.
Normalerweise nehmen wir auf, sodass es irgendwie okay ist.
Dann die Stimmen,
- dann... - Dann wird es fertig gemacht.
Dann eine Platte draus machen.
Dann denkst du: "Wir hätten es so spielen sollen."
- Ja. - Und so ist es auch.
- Man versucht, vorzuspringen. - Ja.
Ich denke, das könnte reichen.
Ich muss einfach den Rhythmus anders spielen.
Momentan ist es weder das eine noch das andere.
Und da ist etwas für die...
Billy Preston freundete sich 1962 mit den Beatles an,
als er mit Little Richard in Hamburg spielte.
Er sah ihnen oft bei Auftritten zu und bat sie "A Taste of Honey" zu spielen.
- Wie geht's? - Wie geht's, Baby?
Freut mich. Hi.
Billy ist für Fernsehauftritte in London da.
So groß war er.
- Hallo. - Wie geht's, Ringo? Freut mich.
- Mich auch. - Ja.
Lange nicht gesehen.
Er kam vorbei, ohne zu wissen, dass die Beatles einen Keyboarder suchen.
Jede Nummer hat einen Piano-Teil oder...
Meistens legen wir eine Spur drüber.
Aber diesmal soll es live sein.
Ja. Das wäre schön.
- Nur live für uns... - Ja.
...einfach eine Nummer nach der anderen.
Darum brauchen wir jemanden dabei.
- Wenn du das machen willst, gerne. - Klar. Super.
- Gut. Dann bist du auf dem Album. - Du scherzt.
Soviel dazu.
Wir haben einige aufgenommen. Wir lassen Bänder davon machen,
damit er sie zu Hause anhören kann.
Er kommt sicher schneller rein, wenn er uns hört.
Ja, beim Proben.
- Kennst du Billy, George? - Wie geht's?
George Martin, unser A&R-Mann.
Wir spielten in Hamburg mit ihm. Er spielte für Little Richard.
- Hast du... - In Hamburg.
Ja.
Damals.
Das Klavier da hinten.
Wer steuert die PA?
- Hallo? - Und das ist nicht an.
- Ist das an? - Eins ist nicht an, Glyn.
Hast du die Akkorde?
Und jetzt, Ihre Gastgeber für den Abend, The Rolling Stones.
Du bist aufgenommen!
- Okay. - Ja.
E-Piano hat einen echt tollen Klang.
Ist auch ein Lautsprecher auf dich gerichtet?
Ja, ich höre es.
Okay.
Mach einen schönen, großen...
Damit ich den Mut habe, laut zu sein.
Okay.
Großartig!
- Du spornst uns an, Bill! - Okay.
Wir sind da schon seit Tagen dran.
Wochen.
- Rackern uns damit ab. - Jahren.
Meine Stimme versagt.
Ich hätte gerne meine Stimme von gestern und die Backings von heute.
Da war ich gut drauf.
Was die Stimme angeht. Ich habe übertrieben.
Sie brachten Tee und Sandwiches.
- Ja. - Sandwiches?
Glynis, wir legen wieder los.
Take it, Billy!
Gefällt euch das?
Ich hatte heute Nachmittag einen Traum.
"Don't let me down."
Meine Damen und Herren, wir würden gern das Tempo ändern.
Okay. Dann auf zum nächsten Song.
- Bereit? Ich spiele mein Intro. - Sorry.
Erlauben Sie?
Nach jedem Song werde ich alberner. Das...
- Komm schon. Streng dich an. - Sieh sie an.
- Hat er aufgenommen? - Ja.
Wir gehen von "Dig a Pony" über zu "I've Got A Fever".
Ich muss hier das Band wechseln.
Also wartet noch.
Was für eine Scheiße.
BANDMASCHINEN-BEDIENER
Beatles-Übernahmepläne vom Tisch
Wollt ihr eines von beiden anhören? Oder soll ich sie löschen?
Nein, behalte sie.
Hat etwas damit nicht gestimmt?
- Es gibt nichts zu behalten. - Besser als heute Morgen, oder?
Hast du jetzt nicht drei?
Du meinst...
Hast du auch "Don't Let Me Down"? Die drei.
Du hast die letzten drei mit zwei Takes von "I've Got A Feeling".
Ja, klar.
Wir wollen hören, was wir damit gemacht haben. Behalte sie.
- Hast du kein Band mehr? - Ja.
Wir müssen nichts mehr aufnehmen, also behalte sie.
Können wir "Don't Let Me Down" hören?
Ich will euch zeigen,
wie es ungefähr in stereo klingen wird.
Das Schlagzeug ist auf zwei Spuren. Beim...
...geht das durch den ganzen Raum.
Klasse, Mann.
Als er vier Lautsprecher wollte, sagte der EMI-Typ:
"Wozu vier? Du hast nur zwei Ohren."
- Spielst du Geige? - Nein.
2-9-0.
- Wie spät ist es? - 18:05 Uhr.
- Danke. - Wir arbeiten nach der Uhr.
Seine Fills auf dem "Don't let me down" sind gut.
- Ich sprach mit Neil. - Okay.
Er deutet an, dass wir Anfang nächster Woche was machen.
Und es wird toll. Sobald wir hier fertig sind...
Wir können fast drei Nummern.
Wir schaffen das.
Und jetzt haben wir ja Billy.
- Bleibt er bei euch? - Na klar.
Er ist der Richtige.
Und das löst viele Probleme.
Paul sagte, wir spielen die Show hier und dann
noch mal auf dem Primrose Hill.
Erst hier, dann nehmen wir eine Woche...
Oder wir spielen das halbe Album hier und die andere Hälfte draußen.
Es wird fantastisch mit dem ganzen Aufbau,
mit den Papierschnipseln, Twickenham und der ganzen Szene.
Und es wird ein Film, keine Fernsehsendung.
Das wird der dritte Beatles-Film.
Wenn es gut genug ist.
Jetzt ist es gut genug.
Wenn man aufnimmt, legt man sich auf etwas fest
und sagt sich: "Okay, so bleibt das vorerst."
Aber wenn man tourt und es ständig spielt, verändert es sich allmählich.
Und das bedeutet, wir könnten ewig weiterproben.
Ja.
Oh ja.
GESCHÄFTSFÜHRER VON APPLE CORPS
- Ich sprach mit Mr. Klein. - Oh ja.
Er kommt am Freitag.
Vermutlich erst gegen Abend. Am Freitag gegen 18 Uhr.
Haben wir da nicht was vor?
Freitagabend, ja.
- Ist er nur einen Tag hier? - Nein.
- Wie wäre Montagabend? - Okay.
- Wir gehen essen. - Mit wem?
Allen Klein.
Montagabend.
Allen Klein ist ein Manager der Rolling Stones aus New York.
Klein hatte schon lange Interesse daran, die Beatles zu managen.
TAG 14 DONNERSTAG
Die Lampen funktionieren.
Du hast es verpasst!
Ich spürte es, als ich aus dem zweiten Stock kam.
Es war klasse.
Yoko, John, Paul und Billy sind ausgeflippt.
- Die Beatles, ja. - Nein.
Ja, mach weiter.
- Billy, Yoko, John und Paul. - Ist es auf Film?
- Ja. - Eine tolle Szene!
- Der ganze Raum surrte. - Ja. Es war großartig.
Ich will, dass das auf ihre neue LP kommt.
- Glyn! - Oder auf unsere LP.
Ich finde, ihr zwei seid irre.
Der aktuelle Plan ist, es vielleicht Ende nächster Woche zu machen.
Wenn wir jetzt zehn Tage am Stück weitermachen...
Ihr arbeitet gerade so gut zusammen.
- Ja. - Machen wir so weiter.
- Ich sage nicht Nein. - Kann vielleicht nicht sprechen.
Ich arbeite lieber am Wochenende, als noch eine Woche dranzuhängen.
Wir werden Donnerstag anpeilen,
denn wenn wir es bis Donnerstag nicht schaffen...
Dann gehen wir nicht raus?
Michael sprach von nächstem Donnerstag.
Ja.
Und Arbeit am Wochenende.
Das wird doof.
Arbeiten wir Samstag, aber nicht Sonntag. Ein freier Tag.
- Das hilft nächste Woche. - Oh ja.
Ein freier Tag.
Ich bin so müde. Erstaunlich.
Kriegen wir noch eine Kanne Tee, Mal?
Fürs Konzert sollten wir uns alle die Haare nach hinten schmieren.
Ja, wie Rocker!
In den 50er Jahren.
Ihr erinnert euch wohl nicht an die 50er.
Als es noch große Namen gab.
Eddie Cochran, Gene Burke.
- George Hemingway, Frida Starr. - Foster Dulles.
Mal?
Kannst du jemanden schicken, der mir so ein Krawatten-Ding besorgt?
- Wie ein Cowboy? - Eine schwarze.
- Ein Cowboy-Teil? - Eine Fliege?
Ja, aber eine, die man unter dem Kragen anklemmt.
Was machen wir zum Vergnügen?
Außer arbeiten?
- Spielen wir den einen? - Ja.
-"Across the Universe"? - Nein. Der kommt auf eine EP.
Da ist nur Mals Instrument.
Der Amboss mitten im Zimmer.
Er soll dich nur dauernd an "Maxwell's Silver Hammer" erinnern.
Ich will heute ein Lied singen, das ich nicht oft singe,
- weil es ziemlich bescheuert ist. - Ja.
- Wusstet ihr das? - Sehr interessant.
Mit dem Twin-Reverb-Verstärker bin ich rundum zufrieden.
Und nun Ihre Gastgeber für heute Abend, die Rolling Stones.
Wie viele Strophen sind es?
Na ja, es war mal ein Protestsong...
Aber na ja...
Ich denke, zwei Strophen reichen aus.
Die süße Loretta Martin in der ersten...
- Belassen wir es bei zwei. - Ja.
Aber ich meine nicht, wie viele Strophen...
- Ich sing's durch. - Wie viele Wiederholungen?
Ich rufe beim Singen, wo ich denke, dass es hingehört.
Wenn du nicht einverstanden bist...
Spielen wir doch ein Intro, eine Strophe, einen Refrain,
"Get Back", und dann einen Teil mit...
Solo. "Get back, Jo."
Am Ende des Solos ist aber ein Teil vom Refrain.
Ja, und dann...
Dann der nächste Refrain, das nächste Solo, der nächste Refrain.
Ein Gitarrensolo nach dem Klaviersolo.
Okay.
Ich kann nur eins davon ausarbeiten.
Wer willst du sein, Jo Jo oder Loretta?
Geh zurück zur süßen Loretta.
Er wartet auf dich.
Die alte Drag-Queen auf der Ranch.
Tucson.
Mit seinen hochhackigen Schuhen.
Geh zurück, Jo Jo.
- Eins, zwei, drei. - Zwei.
Tut mir leid. Eins, zwei, drei, vier.
Wie bei "Reach Out". Erinnert ihr euch?
"Reach out", wo alles aufhört, und man hat nur...
Der Beat geht weiter...
Das braucht der Song,
ein eingängiges Riff.
Du machst den Anfang, dann mein Solo, dann singen wir beide,
und dann kommt er, spielt sein Break und ein Solo,
dann singst du eine Strophe, ein letztes "Get back" und Schluss.
- Gemeinsam, Ringo... - Okay. Also...
Aber das Break...
Es ist fast natürlicher Rock'n'Roll, außer das Break.
- Ja. - Ein Break vor...
Genau das ist es. Wird das Break zu groß,
wird es zu einem arrangierten Song.
Ja, vielleicht einfach...
Vielleicht ist ein Rock'n'Roll-Song besser.
Aber in alten Zeiten spielte man auch Breaks.
Das meinte ich.
Okay, ich improvisiere.
- Es reicht, das Arrangement zu kennen. - Eins, zwei, drei, vier.
- Das löst die Sache quasi auf. - Ja.
Ich mag...
Es wäre gut, wenn wir vor dem Solo, in der letzten Strophe vor dem Solo,
aufhören zu spielen und du einfach so weitermachst.
- Ja. - Du... Und Ringo und ich. Nur das...
Sing eine Strophe...
Ja, klasse.
- Ungefähr da sollte das Ding sein. - Ja.
- Vor der zweiten Strophe. - Spielen wir zwei Soli?
Wir sollten eine richtige Formel verwenden.
So wie ein Anfang.
- Anfang, Strophe, Refrain, Solo. - Dann die Strophe, danach Refrain.
"Back. Get back to where you once belonged."
"Get back."
Dann das tiefe.
"Get back. Get back. Back to where you once belonged.
Get back. Back to where you once belonged."
Es ist also eher auf unserer Tonhöhe.
Warum nicht...
Wollten wir nicht Strophe, Refrain, dann Solo,
- dann Strophe, Refrain und das Solo? - Ja. Hör zu...
Wir wollten doch ein Break nach dem Solo, oder?
- Ja. - Ein Break zur Trennung.
Jetzt haben wir ein kleines Break und noch ein Solo.
- Also drei Soli? - Nein, zwei?
- Es wäre schön, nur... - Drei?
- Der Teil, den wir angefangen haben. - Ich mag Soli.
Ich auch, aber ich habe nur eins.
- Der Teil, den wir wollten... - Ich dachte, du spielst zwei.
Und Billy eins dazwischen.
Du machst die beiden "Get back Jo Jo".
Einfach dasselbe zweimal?
- Ja, könntest du. - Tu das und rock'n'rolle etwas.
- Okay, also... - Okay.
Jetzt bin verwirrt. Schreibst du es auf?
Schreib es auf. Strophe, Solo, Strophe.
Was habe ich gemacht?
Du bist auf einer Harmonie, dann gehst du zur Melodie.
- Ja. - Also solltest du singen...
Könntest du uns den Akkord geben, den wir...
Ja.
Am Ende von Johns Solo, so...
Am Ende seines Solos.
Da.
Dann übernehme ich ein paar.
Ich wiederhole es und steige ein, wenn ich kann.
Vermutlich bei meiner Textstelle.
Beende das Solo nicht im Eiltempo.
"Ich muss alle Noten unterbringen, bevor das Solo zu Ende ist."
Aber beende es nicht einfach...
Ich muss es austüfteln.
Oder geh nicht gleich zum Ende.
Nein, spiel nur...
- Ja. - Es geht, wenn ich so mache...
Du hattest genug Zeit.
- Das ist es. - Hatte ich das?
Ja. Du hast Stunden, wenn du da aufhörst.
- Okay. - Wir müssten es etwas auffüllen.
- Der Gesang verwirrt mich. - Wir steigen vorher aus.
- Okay. - Ich schreie dann.
Ich wünschte, da nicht singen zu müssen.
Du musst es singen.
- Okay. - Keine Sorge.
Es ist schön, mal nur zu spielen...
- Ja. -...nicht an den Gesang zu denken.
Du bist Gitarrist, bis auf die eine kleine Zeile.
Nein, bei "Belonged".
Vielleicht sollten wir es bei "get back" wiederholen,
- dann auf A gehen. - Tut mir leid!
- Ich dachte, ich spiele den Song. - Ich bin etwas verwirrt,
- bei all den Teilen. - Ja.
Wie heißt der, Paul?
- Shit. -"Shit Back".
-"Shit", Take eins. - Danke.
"Get Back".
Mir geht's besser als gestern.
- Ich hatte Kopfschmerzen. - Ich bin heute müde.
Gestern war schlimm.
- Nur Schmerzen. - Die ganze Brüllerei.
- Armer John. - Ja, so schrecklich.
- Paul? - Ja, Glyn?
Kannst du etwas mehr Bass auf die Gitarre legen?
- Nein. - Was?
Seltsame Gitarre. Ich weiß nicht, wie man Bass hinzufügt.
Verstehe.
Wo ist deine Rickenbacker? Ist die nicht viel besser?
Ich mag die hier. Die ist leichter.
- Okay. - Sicher, dass ihr das macht?
- Eins, zwei, drei, vier. - Ich sage Nein.
Okay, noch mal ein bisschen cooler.
- Eins, zwei... - Take?
- Ja. - Ja.
- Los geht's. - Eine Sek.
- Du meinst eine Sekunde? - Eine Sek.
Der letzte ist egal, weil ich nicht singen muss.
- Ja, aber... - Ich könnte...
Aber dann gehst du zu D, wenn wir noch bei A sind.
Das ist okay.
Nur der eine, wo ich mit Gesang einsteige.
Ich dachte, du spielst zweimal zwei Soli?
- Was? - Beim zweiten Mal leicht variiert.
Beim zweiten Mal. Ja. Ich würde lieber...
BEATLES - TAG 13
Jetzt weiß ich wieder, warum ich keine Soli mehr bekomme.
Weil das dauernd passiert.
Einfach nur...
Erinnerst du dich an die Auftritte?
Kein Timing-Gefühl.
Die Touren, wo wir die halben Songs verpassten.
Die mit Jimmie Nicol.
Eins, zwei.
Bei "She Loves You" in Schweden.
In Schweden, ja.
Das erste Mal mit dem neuen Drummer,
weil Ringo krank war.
Und er saß auf seinem Podium, aber begaffte nur alle Frauen.
Und wir riefen: "Eins, zwei!"
Und wir mussten beginnen.
Dann machte er...
Es ist so lustig, dass es vorbei ist, bevor es begann.
- Ich verpasse immer den D-Teil. - Okay.
- Ich schreie, wenn das Ende kommt. - Drei, vier.
Steigern wir es.
- Ja. - Zwei, drei, vier...
Ich habe die Hongkong-Grippe.
Ja?
- Nimm Medikamente. - Echt?
Wir spielen ihn ein letztes Mal. Das wird die beste Version.
Spiel doch...
Und bei deinem Solo stehst du auf.
- Okay. - Ja?
Hast mich überzeugt.
Die Jungs sind bereit für Action. Die Jungs sind bereit.
- Ich kann im Stehen nicht spielen. - Ich auch nicht.
Hallo.
Nein, du musst...
- Ja. - Okay, Barney.
Eins, zwei.
Eins, zwei, drei, vier.
Los, Al.
Was?
Ich sagte nur: "Los, Al."
Unterbrich Stars nicht bei der Aufnahme.
- Hey. - Wir sind verdammte Stars, ja?
Hör zu, Arschgesicht.
- Nicht kommentieren. - Frechheit.
Ich danke Ihnen vielmals.
- Wir müssen dabei sitzen. - Oh ja.
Sonst sind wir zu aufgeregt.
GITARRENSOLO
PRODUZENT APPLE FILMS
Die Beatles haben seit fünf Monaten keine Single mehr veröffentlicht.
Der sollte als Single rauskommen.
- Ja. - Machen wir jetzt eine Single daraus.
- Okay. - Hauen wir ihn als Single raus.
- Machen wir ihn fertig... - Bringen wir
ihn nächste Woche als Single raus.
- Ach ja? - Ist ganz leicht.
Lass ein Master schneiden,
das hast du dann morgen.
Master.
Machen wir ihn in 30 Minuten fertig.
Kein Problem, Jungs.
Was war unsere letzte?
"Hey Jude".
Es wäre unglaublich.
Und beim Auftritt würden wir die...
...Single spielen.
Ja.
Den Film könnten wir verschicken.
Erinnert ihr euch, wie es war?
Eine Platte kam raus, und wir brachten die nächste raus.
- Wie zu unserer Anfangszeit. - Ja.
Klasse. Wir könnten in der Zeit zurückgehen.
Spar keine gute Idee auf. Tu's!
Ich gehe jetzt nach Hause.
- Okay, Paul. - Leg das auf.
- Okay. - Ich komme morgen rein.
Spielen wir ein paar instrumentale...
...für das Album.
Du siehst wie ein Bergmann von früher aus.
Stimmt.
- Ja? - Wie D. H. Lawrence.
Ich kann es mir nicht leisten, herumzuspielen.
- Hast du von der Buchidee gehört? - Ja.
Echt klasse, Mann. Wirklich toll.
Es werden ein Buch und ein Film. Die kommen dann zeitgleich raus.
Das Buch zum Film, das Buch zum... Das alles.
- Ein tolles Paket. - Es ist gut.
Sie kriegen Dias.
Ich rede am Montag mit John Kosh.
Der sollte es entwerfen.
Kriegst du heute noch neue?
Heute probiere ich es ohne Marmelade.
TAG 15 FREITAG
Gut. Siehst du, was passiert?
Sie konzentrieren sich heute auf Beine und Toast.
- Toll. "Get Back" wird veröffentlicht. - Machen wir eine Single?
Keine Ahnung. Ich bin immer noch am Üben.
- Ja. - Wenn wir eine hinkriegen, toll.
Es ist nur:
Das ist der erste Song, den wir uns vornehmen, den wir mögen.
Aber es gibt...
Ich mag "Don't Let Me Down" und "I Dig A Pony".
Ich meinerseits.
Nun ja, ich meine...
Ich selbst bin mit meinem "Don't Let Me Down" noch nicht zufrieden.
Wir spielen es alle großartig, also reiß dich gefälligst zusammen.
Weiß Paul, dass wir Billy unter Vertrag haben?
Billy hat heute Proben für seinen TV-Auftritt.
- Noch nicht. - Wir bekamen ihn von Capitol.
Einfach so. Und George produziert ihn.
Ich fragte ihn gerade erst:
"Was hast du nach Hamburg gemacht?"
Er: "Beobachtet, wie ihr in den Himmel geschossen seid."
Er hatte ein paar Bands.
- Aber er hat so was nie gemacht. - Ja.
Billy freut sich einfach so sehr. Er ist so begeistert, das zu tun.
Er sieht es als tolle Chance.
Billys nächste zwei Alben erscheinen bei Apple Records.
Sein Name wird mit den Beatles verbunden.
Habe ich nicht bedacht.
- Wir müssen uns seine Gage überlegen. - Genau.
Wenn Nicky Hopkins spielen würde,
müssten wir ihm seine Session-Gage zahlen.
- Ja. - Das wäre...
Das wird sicher im Film zu sehen sein.
Wir sagen Ron, er soll mit Billy reden.
Für den Film ergab es sich toll.
Ich mag ihn einfach bei uns in der Band.
Ich hätte gerne einen fünften Beatle.
In Twickenham waren es drei,
dann waren wir zu viert, und jetzt sind wir fünf!
Das könnten wir auch.
Wir könnten Dylan fragen, ob er bei uns mitmacht. Das würde er.
Wir holen sie uns alle!
Aber sie müssen nicht den Beatles beitreten.
Wir würden es The Beatles & Co nennen.
Es wäre Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band.
- Ja. - Wir bekämen alle.
Nein. Zu viert ist es ja schon schlimm genug.
- Okay... - Mal, kriegen wir...
Wir haben keine PA. Wissen die das?
- Die PA ist nicht an. - Nun...
Was machen wir, Paul?
Hast du noch was, woran du schreibst?
Du schreibst ständig, oder, John?
Na klar.
Machen wir "On the Road to Marrakesh". Das ist ein super Song, Baby.
- Super Song? - Ja.
Ich wollte ein 30er-Jahre-Orchester.
Vergaß das Ende.
- Paul? - Ja?
Wäre es möglich, dass du einen anderen Bass benutzt?
Du willst den Bass alleine?
Nimm einen anderen Bass.
Klar.
Es ist nur, dass die Saiten abrutschen, weil er linkshändig ist
und der Sattel für rechtshändig, verstehst du?
- Das ist nicht so toll. - Ich probiere das mal.
- Ich lasse das richten. Ja. - Den Widerstand.
Ich will mehr Bass hören.
Ich weiß nicht, was diese Knöpfe hier tun.
Ohne Billy wissen wir nicht weiter.
Was sollen wir tun?
Nur welche, die wir nicht kennen.
Ja.
Probieren wir's mit "Two Of Us".
- Okay. Singe ich das noch? - Ja.
Ja? Okay.
Was war damit noch mal?
Ich weiß nicht. Wir waren irgendwie ziemlich steif.
Ja.
Als ich Stevie Wonder hörte...
Ich weiß nicht, wie seine Begleitung wäre, aber er singt lockerer.
Aber ich kann nicht...
Vielleicht sanft.
Wisst ihr, was ich meine?
- Ja. - Mal, hast du meine Akustische?
Martin?
Und ein Päckchen Kippen, Mal.
Ein Päckchen Kippen, Mal.
Auf diesen will ich nicht Bass spielen, weil das albern ist.
Albern, weil ich es auf meiner Gitarre schrieb.
Und das ist...
Ein wenig wie "Peggy Sue".
Ich kann nicht Bass spielen und dabei singen.
Bleiben wir bei Gitarre, bis wir Bass brauchen.
Dann spiele ich ihn.
Bass ist...
Der Bass ist störend, nicht?
Bass stört dann, wenn er fehlt.
Aber weißt du...
Genau. Spiel.
Ich mag die, wo es keinen Bass gibt.
Ich kenne gar keine.
- Wir hatten ein paar. - Was?
"I'll Follow The Sun". Die waren alle eher so.
Aber sie sind schön.
Sie verlieren untenrum viel.
Aber sie gewinnen dadurch Geschmeidigkeit.
Okay.
Das gefällt mir.
Aber auch wenn wir es live nur halb aufgedreht spielen.
Danach können wir es anstecken,
für den restlichen Song.
Das ist geschummelt.
Ich bin ein Schummler.
"Ich bin ein Schummler."
Wenn wir ihn aufnehmen und dann auf der Bühne spielen,
müssten wir ihn abwandeln, so wie früher immer.
Was wollt ihr zum Mittagessen?
Take eins.
- Was möchtet ihr? - Nur ein Steak.
Spatz auf Toast.
Gekochte Hoden.
- Mal? - Ja?
Wir nehmen einfach das Gemüsegericht.
Falls es Käsesauce für den Blumenkohl gibt...
- Dann ein Pilz-Omelett. - Blumenkohl.
Kartoffelbrei.
Tu das nicht, Richie.
Er aß immer Fritten.
Nach "Get Back" sollte
-"We're On Our Way Home" kommen. - Ja.
Eine Geschichte.
Und noch eine, "Don't Let Me Down."
- Als ob wir ein Liebespaar wären. - Ja.
Die sollten wir richtig kitschig spielen.
Danke, Mal.
Wie hübsch.
Hatte ich keine schwarze?
Ich hätte die lilafarbene gerne in schwarz.
Ja.
Sehr hübsch.
Fliegen sind eine tolle Sache.
- Lila Fliege. - Sehr hübsch.
Ich brauche eine schwarze zum Anzug.
Eine Fliege verändert alles.
Soll ich eine nehmen?
- Ja. - Okay.
"Funky Pudding", Take eins.
- Läuft es? - Okay.
- Es klingt jetzt toll. - Ja.
Nach all dem Kummer, den es uns bereitete.
- Das gehört zum Pudding. - Oh ja.
Hören wir es uns an?
- Lass mal hören. - Mit den Geigen. Los.
- Auf die B-Seite. - Bring es einfach raus.
Aber nur in Italien. Wir machen eine andere Single für jedes Land.
Phyllis Lindsay-Hogg.
Mal, anstatt uns abzuholen,
solltest du mal zu uns allen nach Hause kommen.
Jeden Tag solltest du einem von uns nach Hause folgen,
sogar bis ins Schlafzimmer. Machen wir es...
- Ich weiß gar nicht mehr, was ich erzähle. - Die Autobiographie der Beatles, oder?
Ja.
Bisher haben wir einen Film über Raucher, Nasenbrüche und Nägelbeißer.
Wir sind ziemlich ungehobelt.
Nicht die Elite, weißt du?
Was ist denn?
Mal, was ist mit der Hawaiigitarre?
So geht das nicht.
Vielleicht brauche ich einen Ständer.
Eins geht in den Verstärker,
das andere ins Fußpedal.
Ein Kabel von der Gitarre zum Pedal, zum Verstärker.
- Bring es zu Alex, und er... - Bring Kabel, verdammt.
Das ist die billigste. Wenn er gut wird, kriegt er eine Gute.
Nimm das, Maggie!
"Fancy My Chances With You" ist ein weiterer Song,
den John und Paul als Teenager geschrieben haben.
Ja.
- Weißt du... - Was?
Willst du überhaupt jeden Tag kommen?
Nein, ich habe Spaß. Und sonst nichts vor.
Nicht, dass du täglich kommst und nur denkst: "Wann werde ich bezahlt?"
GEORGES EHEFRAU
Das war "Can You Dig It" von Georgie Wood.
Und jetzt wollen wir "Hark, the Angels Come" spielen.
- Seit wann hast du die Kamera? - Sechs Monate.
Die Dinger sind fantastisch.
Man spielt es mit Wiedergabeverstärkung über...
- Magnetband? - Ja, ein Videoband.
Ich will was trinken. Ab ins Pub?
- In der Nähe ist eins. - Ja? Bring mich hin.
Wie läuft dein Studio, dein Geschäft und so?
Gut, danke, George.
Der ursprüngliche Ort war nichts.
Also nichts Schlimmes?
Dein Apfel ist nicht verdorben?
Es hat sich nicht zersetzt wie unserer?
Ihr arbeitet so gut zusammen.
Ihr seht einander.
Es läuft, oder?
Okay. Ich kümmere mich darum.
Du warst in Indien, oder?
- Oh ja. - Ich sah mir meinen gestern Abend an...
TAG 16 SAMSTAG
...neben dem Pepper-Anzug.
- Ich habe das Hemd noch. - Ich auch.
- Ich sah gestern Abend den Film. - Was?
Von uns beim Maharishi. Ich habe alle Aufnahmen.
Der Anfang ist super. Unglaublich.
Es beginnt mit Cyn...
...und Pattie...
...Jane.
Dann werden diverse Personen gezeigt, all die Leute, die da waren.
Jeffrey, das kleine amerikanische Mädchen.
Alle von ihnen.
Alle stehen vor blauem Himmel.
Dann kommt jemand anderes.
Eine tolle Eröffnung. So: "Die Besetzung heute Abend ist..."
Ja, Millionen.
Aber dann...
Dann kommt ein weißes Aufflackern
vom Wechsel der Filmspule.
Klasse. Es funktioniert gut.
Dann sollte der Soundtrack beginnen, mit...
"Flew in from Miami Beach, B.O.A.C."
Ja, das ist so, weil Mike Love auftaucht,
Und er...
Er sitzt er einfach da, mit Cyn und Jane, und winkt.
Mike Love und Cyn. Dann sieht man nur, was wir tun.
Was haben wir getan?
- Ja, was haben wir getan? - Wir...
Weiß ich nicht mehr.
Aber es ist, als ob wir unsere Egos hinten angestellt hätten, um der Sache willen.
- Man kann sehen, wie wir alle... - Wer schreibt all die Songs?
- Das war wohl, als wir... - In deinem Zimmer.
Genau.
Ich erinnere mich, ja.
Aber irgendwie... Da ist eine...
Bereust du es, dort gewesen zu sein?
Oh nein. Gar nicht.
Ich bereue nie irgendwas.
Ich finde, wir waren dort nicht sehr authentisch.
Wie wir hinter seinem Rücken Dinge sagten, wie:
"Fast wie Schule, nicht?"
Man sieht im Film, dass es fast wie Schule ist.
Nennen wir ihn Was wir im Urlaub taten?
So war es.
Es gibt eine lange Aufnahme. wie du neben ihm gehst.
Das bist einfach nicht du.
Es ist... Ja.
- Aber der Anfang ist klasse. - Ja.
Unglaublich.
Ich habe ein paar Spulen, falls du sie willst.
Das mit dem Helikopter im Himmel.
Ich sah dich da drin, also nahm ich es auf.
Das war die Idee. Du wolltest das ja drehen.
Auf den Spulen soll "Von John Lennon Productions" stehen.
Auf meinen Spulen steht "Von John Lennon", wie Untertitel.
"John Lennons Spule".
Ich bringe die mit.
Linda erinnerte sich, was du neulich über die Sache im Hubschrauber sagtest.
Du dachtest, er sagt dir die Antwort.
Ich dachte, er fliegt weg.
Quasi: "Sag's mir, Meister."
"Sag's mir, Meister."
-"Hey, John. Übrigens..."
-"Ich wollte es dir schon lange sagen." -"Das Wort lautet 'Bagheera'."
- Ich hätte nichts gegen... - Ich hätte nichts gegen seine Kohle.
Ich hätte nichts dagegen,
zwei von vier Monaten an so einem Ort zu verbringen.
Linda fragte, als sie vom Dach aus
die Schönheit bewunderte: "Willst du da nicht hinausgehen?"
Wir waren ja draußen.
Ja, aber ich meine den Teil in den Dörfern und so, oder?
Den Teil, den 95 % von allen dort gemacht haben,
außer den Bekehrten auf dem Hügel.
Es ist unglaubliches Material.
Und dann wird das Bild wieder weiß.
Die nächste Szene zeigt einen Affen, der kommt und einen anderen Affen bumst.
Dann hören sie einfach auf und entlausen einander.
Es ist klasse.
Dann kommt eine tolle Aufnahme von dir, in der du aufs Dach kommst.
Du siehst aus wie ein Philosophiestudent, mit deinem Tonbandgerät.
- Und dann... - Ja, ich habe auch alle Tonaufnahmen.
Das ist ja die Sache: Wir hätten wohl einfach...
- Wir selbst sein sollen. - Ja, viel mehr.
Das ist der größte Witz: man selbst zu sein.
Genau deshalb waren wir ja dort, um uns selbst zu finden.
Das haben wir auch, nicht?
Wären wir wirklich wir selbst, wären wir nicht, wer wir jetzt sind.
Also "Act Naturally".
Kommt Billy heute?
Nein, er ist bei einer Fernsehsendung.
- Den ganzen Tag? - Ja.
Werft kein GELD zum Fenster raus
Okay. Vier von uns auf dem Weg nach Hause.
Genau.
Ganz langsam.
Du bist darunter.
Es ist lustig.
Das ist meine.
Bleib bei dem Teil einfach unten.
BANDMASCHINEN-BEDIENER
Du machst das gut.
BEATLES - TAG 15
Wir könnten es so machen:
Wenn ihr eine Nummer fertig habt und bereit seid, dann los.
Filmen und einspielen, ja?
Und dann die nächste,
die fertig machen, einspielen.
- Du meinst, ab jetzt? - Ab wann auch immer, ja.
Muss dieses Album bis Dienstag fertig aufgenommen sein?
Wir nehmen also alle auf, damit wir am Dienstag alle fertig haben?
Ist es so?
- Ich bin ab Donnerstag weg. - Verstehe.
Ich dachte, bis Dienstag sollen wir alle können.
- Mittwochabend sind alle aufgenommen. - Ja.
Ich will sie fertigmischen.
Das Konzert.
- Machen wir das Konzert noch? - Keine Ahnung.
Sagen wir, wir machen acht oder neun, dann kommt er nach einer Woche zurück.
Falls wir bis Dienstag keine 14 schaffen.
Okay.
Wir sollten den Flügel vielleicht irgendwie schlechter klingen lassen.
Ja.
Weil es...
Glyn, wie können wir den Flügel mehr wie ein altes Honky-Tonk klingen lassen,
und nicht wie einen Blüthner-Flügel?
- Macht das Papier den Flügel blecherner? - Ja.
- Ja, blecherner. - Wie ein Honky-Tonk.
Weniger wie ein Blüthner.
- Was? - Weniger wie ein Blüthner.
Weniger wie ein Blüthner.
Ein kaputter Blüthner.
In meinem Kopf ist das Ganze beeinflusst von den alten Kerlen,
na ja, bei denen nichts professionell war.
Damit es nach Ein-Take-Wunder klingt, aber es wird wohl eher ein Vier-Take-Wunder.
Das ist alles.
Also ich war phänomenal.
Noch ein Schluck Whiskey, Mama.
Klingt die Gitarre gut gestimmt, Glyn?
Gut genug für
Skiffle.
Ja, war das okay?
Ich meine, mein Solo war krass.
- Wie war es, Glyn? - Gut.
- Behalten und noch mal spielen? - Ja.
Ja. George?
Was meinst du?
Behalten und noch mal?
Vielleicht versuchen wir...
- Gleich zurück. - Okay.
Ich baue in einer Minute wieder ab.
Ich fühle mich gerade am besten.
Okay!
Fang noch mal an.
Nicht reden, wenn er spielt, Leute.
Behalten wir den und machen noch einen.
Wozu?
Damit er spielen kann, wie er will.
Diese Aufnahme befindet sich auf dem Album Let It Be.
Ich finde, wir bekommen einen guten Klang im Apple Studio hin.
Das finde ich auch.
Glyn, hast du gesehen?
Nichts geht über Apple!
Das Apple-Studio ist verdammt gut!
Produziert von Apple. Aufgenommen von Apple.
Kannst du den anderen vorspielen?
"Ich nehme das nach dem Ersten und bringe es nach 'I love you'."
- Ja, du... - Und lasse es drin.
Gute Idee.
Ich bin voll von denen. Dafür bin ich berühmt.
- Wortwörtlich ein Beatle. - Wohl dem Kapitän.
Dies ist was, das Alex bei Apple Electronics herausgebracht hat.
- Davon gibt es keinen Zweiten. - Ein Mischgerät!
- Ja. - Ein 20-Kanal-Mischgerät.
Oder ein Radarschirm oder ein Flugzeugheck.
- Flugzeug. - Oder...
So unbequem wie alle anderen.
Es ist nicht mehr möglich, das Konzert auf Primrose Hill zu spielen.
Es war mal ein Konzert und ein Live-Album, das mitgeschnitten werden sollte.
Was uns im Moment fehlt, ist das Konzert.
- Ich würde gerne auf einer Bühne spielen. - Ja.
Gäbe es nicht so ein Chaos, würden wir einfach auf der Bühne spielen.
Deshalb hatte ich zur TV-Sendung Ja gesagt.
Ich war nicht versessen darauf.
Aber niemand sonst will auf die Bühne oder im TV auftreten.
Darum geht es. Niemand will da raus. Wisst ihr?
Das stimmt wohl.
Ich glaube schon. Ich gehe nur von dem aus, was passiert ist.
Ja.
Womit willst du jetzt ein Konzert machen?
- Ich habe keine Antwort. - Ich weiß.
Ich weiß, dass es da keine Antwort gibt, aber...
Die Dinge, die für uns am besten gelaufen sind,
waren nie besser geplant als das hier.
Man geht einfach in etwas hinein, und es läuft wie von selbst.
Was immer dabei herauskommt, das wird es.
Das hier ist halt nicht das, was Paul will.
Sagen wir, es wäre seine Nummer, dieses ganze Konzert,
aber es ist inzwischen eher zu unserer Nummer geworden.
Das ist alles. Und...
Es ist eigentlich nur das.
Ja, ich weiß. Mehrheitsentscheidungen und so.
Wir gehen davon aus, dass wir die LP sowieso als Ganzes machen,
als ob keine Kameras da wären.
Aber es wäre vielleicht ganz gut, in deren Richtung zu singen.
Der Sinn, alles in einem Rutsch zu machen, ist, dass wir uns der Kamera bewusst sind.
Also sollten wir uns ihr zuwenden und direkt in die Kamera singen.
- Ja. - Und...
Dann müssten wir nur die Songs gut spielen.
Was meint ihr?
Man muss den Wechsel zwischen akustischen und elektrischen Nummern hinkriegen.
Auf einer Bühne müssten wir sagen:
"Einen Moment, George holt gerade seine Rickenbacker raus."
Ich bräuchte einen Probedurchgang für jede Nummer,
für die Reglereinstellungen. Weil sich alles ständig ändert.
Das wissen wir besser, sobald die Reihenfolge steht.
- Sobald wir eine Geschichte haben. - Schon gut,
aber ich wollte die Songs diesmal in einen anderen Rahmen packen.
Das war mein Gedanke.
Aber wir bleiben einfach in derselben Umgebung. Die ganze Zeit.
Wir brechen nie daraus aus.
Wir sind wieder in einem Tonstudio in London und nehmen ein neues Album auf.
Dieses Studio ist das beste, in dem ich seit Langem gewesen bin.
- Ja, das ist es. - Nein, wirklich.
Und wir spielen...
Soviel habe ich noch nie jeden Tag gespielt.
Und ich spüre, wie meine Finger etwas lockerer werden.
Ja.
Weil wir dazu keine Chance hatten.
- Ich will nur spielen. - Darum ging es dabei.
Wir haben hier euch alle, die live in einem Raum spielen.
Das ist an sich schon was Neues für die Beatles.
Bleibt ihr in einem Kreis?
Es sei denn, wir stehen auf, um laut zu singen.
Egal, was wir tun,
es wird aussehen, als würdet ihr in einem Zimmer aufnehmen.
Es ist nicht per se ein Konzert.
Wir haben nur uns und die Doku, in der wir halt singen.
Du siehst ja, was passiert, wenn wir grooven.
- Alles hier verändert sich. - Ja, das stimmt.
Und wenn wir sie an dem Tag gut spielen, ohne Probleme,
sollte es rüberkommen. Wir müssen es tun.
Außerdem war die ursprüngliche Idee eine TV-Sendung und eine Doku darüber.
Jetzt ist es plötzlich ein Film.
Wenn wir einen Kinofilm machen wollen,
sollte der auf 35-mm-Film sein.
Das ist die beste Qualität.
Wir haben auf 16 mm gedreht, fürs Fernsehen.
Allein aus den Fotos könnte man mit einem Soundtrack einen Kinofilm machen.
Wir sollten ihn auf 35 übertragen, und wenn sie ihn nicht annehmen,
- sind sie Idioten. - Ja.
Was anderes kriegen sie ja nicht.
Wenn die Qualität nicht fast perfekt ist,
sieht 16 mm auf 35 mm übertragen nicht gut aus.
- Nein. - Meistens.
Manches Material lässt sich besser übertragen.
Ektachrome 500.
- Der Film ließe sich gut übertragen. - Ja.
Ja?
Ich weiß nicht, worüber ich meckere, es ist nur...
Zugegeben, ich sehe es auch nicht, weil...
In den letzten zwei Tagen lief alles lächerlich gut.
- Er hat recht. - Ja, es läuft super.
Das ist was Besonderes.
Aber es stimmt.
Ich habe das Gefühl, dass wir... Es ist ganz okay.
Es gibt nichts zu meckern, aber...
Es ist nur komisch, wenn man bedenkt, dass man am Ende
wieder in einem schwarzen Sack in die Albert Hall zurückkehrt.
Ja.
Du meinst, es zahlt sich nicht aus?
Ich denke, was ich tun will, ist...
Wenn ich es schon auf die Reihe bekommen habe,
will ich auch Spaß damit haben,
anstatt da aufzuhören, wo wir auch angefangen haben.
Ich hätte gerne eine Art... zum Abschluss.
Gehen wir einfach raus, an einen anderen Ort,
und machen es woanders, bei einem Live-Konzert, auf einer Bühne.
Um eine Rakete zu zünden
und am Ende so richtig abzuheben.
Und, na ja...
Aber das ist wohl etwas zu viel des Guten.
Könnte man trotzdem machen.
So bin ich. Das mache ich ständig.
Es ist unmöglich, in den nächsten Tagen
eine neue Konzert-Location zu finden.
Doch Michael und Glyn haben einen Vorschlag,
der Paul das geben könnte, worauf er gehofft hatte.
Sie könnten einen Auftritt in einer geeigneteren Location planen...
...auf dem Dach ihres eigenen Gebäudes.
Ja. Oder vielleicht muss es kein Dach sein...
Man könnte die Leute unter der Woche, die Mütter und...
Ja, toll.
Wir brauchen aber eine Genehmigung, Paul.
- Klar. - Damit uns die Bullen nicht verjagen.
Was wäre mit dem Dach dort drüben?
Das ist nicht unseres.
Wir kriegen Ärger wegen Ruhestörung und unerlaubten Betretens.
Okay, gut.
Grob zeitlich gesehen, damit ich Geräte besorgen kann...
Ja. Okay, wenn wir Freitag sagen oder so?
- Ja? - Okay.
Es wird befürchtet, dass das Dach das Gewicht der Band nicht trägt.
John?
Das ist etwas zu stark, Mann.
Wir peilen wohl den Donnerstag an.
Machen wir jetzt alles hier?
Wir sollten es früher anpeilen, denn Donnerstag wäre nicht plausibel.
Wir müssen ihnen Gelegenheit geben, die Kameras aufzubauen.
Besser Mittwoch.
Peilt Mittwoch an.
Das ist kurzfristig, aber gibt uns Zeit, um es zu tun.
Okay, Paul.
- Wie fängt es an? - Ja, ich sehe nicht...
- Wie? - Jede Reihenfolge wäre okay.
- Wie fängt es an? - Länger ist besser.
- Okay. - Also gut.
Weiter.
- Direkt in die erste Strophe? - Das ist... Ja.
Oder ein Intro?
Ich würde...
Okay.
Ich habe im Song eh nur zwei Noten.
KUNSTHÄNDLER
Dann nach der Zwei. Eins, zwei.
Und diese Länge wäre auch okay.
Ja, du hattest recht mit der weiteren Strophe.
- Er hat recht. - Stimmt.
"Captain Marvel comes to me."
Los, zurück an die Schufterei. Danke.
Du bist es, der es dazu macht, verdammt noch mal.
- Die wahre Bedeutung von Weihnachten. - Na los.
Na los.
Okay.
"Bloody Mary comes to me."
Glyn sagte, es gehe alles zu schnell.
- Wir sind leicht erregbar. - Er hat recht.
Es stimmt. Alles setzt zu früh ein.
Okay, dann spiel es genau so, wie es war.
Ich mag die Solo-Idee.
- War es nicht wie vorher? - Weiß nicht.
Das ist das Ende des Songs, soviel ich weiß.
Was würde Vera Lynn daraus machen?
Mal sehen, ja.
Glyn?
Warum ist dieses Mikrofon so leise?
Es sind nur die zwei Strophen... Seht mal.
Schreiben wir mehr, oder?
Das wäre wohl möglich.
Hatten wir "hour of darkness"?
- Ja. - Die kam in der Tat schnell.
Verdammt noch mal, kleines Mikrofon.
Okay, wir machen das jetzt.
- Seht einfach zu. - Na los, Jungs.
Reißt euch zusammen.
- Redest du mit mir? - Ja.
Redest du mit mir?
Er ist der angesehenste Mann in Garston.
Es muss sich entwickeln.
Wir haben uns verlaufen.
Machst du es so wie geprobt, oder veränderst du es?
Ich erinnere mich nicht mehr.
Ich spiele das Ganze einfach zweimal, also zwei Strophen.
- Dann nimm das auf. - Ja, genau.
Das wird dich echt umhauen.
Besonders danken möchte ich euch für die Geburtstagsgeschenke.
Total mies drauf.
Das ist eure letzte Chance.
Los, Jungs, begeistert euch ein bisschen.
Kann ich nicht. Du hörst immer schon vor meinem Teil auf.
Halt die Klappe, sonst lasse ich dich von Apple verbannen.
Konnte ich nicht. Ich muss es erzwingen.
- Ja. - Nach all dem kam ich zu früh rein.
Machen wir morgen weiter?
- Ich bin etwas müde. - Ja, okay.
Es stört dich nicht, wenn wir aufhören?
Ich versuche täglich, die Band zum Arbeiten zu bewegen.
Ja, aber Bürozeiten.
Ja, Paul, man muss streng sein. Etwas mehr Disziplin.
Rasier dich und schneid dir die Haare.
Lebe, Mann.
- Kommen wir morgen? - Was?
- Kommen wir morgen? - Ja.
Können wir auch kommen?
- Ja, klar. - Okay. Tschüss.
Die Beatles wollen ihr Dachkonzert am Mittwoch abhalten.
In vier Tagen.
Ende von Teil 2
Untertitel von: Christian Eisenach