El proyecto Get Back, en enero de 1969, produjo 60 horas de filmación
y más de 150 horas de audio.
Se tomaron muchas decisiones de edición durante la producción de estos filmes.
Escenas que solo contienen material de audio
se complementaron con fotos representativas.
En todo momento, los realizadores intentaron presentar
una imagen precisa de los eventos descritos y de la gente involucrada.
Este filme contiene lenguaje explícito, temas adultos y gente fumando.
Se recomienda discreción.
Grábalo.
Corte.
De nuevo. No, corte.
- ¿Listos? - Sí.
The Beatles ha estado ensayando para un álbum y un especial de TV.
George Harrison no ha estado contento y abandonó a la banda el viernes.
Una reunión el domingo no resolvió la situación.
Está en duda el futuro no solo del proyecto, sino del grupo.
ENERO DE 1969
SHOWS EN VIVO
- Grabando. - Grabando, chicos. Gracias.
DÍA 8 LUNES
Grabando.
El lunes solo llega un miembro de la banda.
- Siéntate... - ¿Nos sentamos aquí?
Sí.
Hola.
Parte 2
¿Cómo estuvo la reunión?
Estuvo bien.
Muchas cosas buenas, pero entonces,
todo fracasó al final.
Hablé con Neil. Llamará a tus colegas...
DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA
...para saber si también vendrán.
Unos colegas me dijeron que estarían ahí al mismo tiempo.
- Neil opinó que nadie vendría. - Llama a Neil y dile que vine a almorzar.
ENCARGADO DE GIRA
¿Hay suficiente para un buen documental?
Depende de lo inestable de la situación.
Úsalo todo.
Es decir, si decimos la verdad,
habrá un muy buen documental.
- Pero si... - Nos estamos escondiendo.
Si nos escondemos, no hay material para un documental.
Tenemos un par de días cuando las cosas no funcionan.
¿Sr. Harrison?
Sí.
Sí, lo tomaré.
- Lo tomaré por él. - Bien.
ASISTENTE
Tenía instrucciones de traerlas al set.
Sí, está bien.
¿Quién las envió?
Hare Krishna, sí, esa gente.
- ¿Harry qué? - Hare Krishna.
¿Te gusta la India?
La verdad, no.
El embarazo de mi esposa está confirmado.
- Genial. - Sí.
- Felicidades. - Estoy contento, sí.
Yo quisiera embarazar a una.
- Amo a los niños. - "Embarazar".
- Buenos días. - Buenos días.
Gracias.
- Hola. - Hola.
- Buenos días, Linda. - Buenos días.
- Es... - De The Circus.
- Aquí estamos. - Neil me habló y me dijo...
Dijo que me llamaría a las 11:15.
Dijo que creía que no vendría nadie.
Entonces, cuando llegué, RS estaba aquí.
PM venía en camino.
PM venía en camino. Y...
JL estaba dormido.
Buenos días, Neil.
Buenos días, Glyn.
¿Qué pasa?
DIRECTOR GENERAL DE APPLE
- ¿Llamaste a John? - No pude contactarlo.
¿Nos acompañará?
No sé.
No hemos hablado. No contesta.
Ni a Mal. Solo responde la grabadora.
Solo hay un teléfono, no hay grabadora y nadie contesta.
Porque presiento que lo que dijo Yoko ayer no es...
Ella habló por John.
Pienso que él no creyó ni una palabra.
No, así que...
John no habló, así que Yoko habló por John.
¿George se quedó?
A la mitad de eso, George se fue.
Dijo: "Nos vemos".
Pero el asunto es que están intentando estar lo más cerca posible.
INGENIERO - COPRODUCTOR
Ellos dos quieren estar juntos.
Que los amantes se queden juntos.
Pero no es tan malo.
Obtuvimos mucho de The Beatles, así que... Creo que lo de John...
Si él tuviera que elegir entre Yoko y The Beatles,
elegiría a Yoko.
De acuerdo.
¿Estamos grabando?
Sí.
El otro día que estábamos hablando,
John dijo que no quería dejar de ser un Beatle.
Sí.
¿Componían juntos más que antes de que ella llegara?
- Sí. - ¿Están...?
Se enfrió porque no tocábamos juntos.
Vivíamos juntos cuando tocábamos juntos.
Estábamos en el mismo hotel a la misma hora cada mañana.
Mientras estés cerca todo el día, algo crece.
Y cuando no estás tan cerca, no sucede.
Sí.
De hecho, musicalmente, tocamos mejor que nunca.
En eso estamos bien. Es solo el asunto de estar juntos.
Es difícil comenzar de cero con Yoko ahí.
Porque comienzo a escribir canciones sobre muros blancos.
Solo porque creo que a John y a Yoko les gustaría eso.
Y no les gusta.
Ella es genial, es estupenda.
Solo quieren estar juntos.
Así que es una tontería de parte mía o de cualquiera
intentar decirles: "No, no pueden".
Hacemos huelga porque las condiciones de trabajo no son correctas.
No debería ser así.
"No podemos trabajar en estas condiciones. Nos vamos".
Ellos están exagerando.
Pero John siempre lo hace.
No puedes decir: "Sé sensato y no la traigas a las reuniones".
Eso es decisión de él.
No es asunto nuestro interferir con eso.
Pero aun así, debe haber un poco de flexibilidad.
Creo que, para que ellos cedan,
yo tengo que ceder primero. Y así, ellos lo harán.
Pero es tonto que ninguno ceda.
Probablemente necesitemos
una especie de figura paterna
que diga: "A las nueve de la noche, dejen a sus chicas en casa, amigos".
Todos nosotros...
Pero va a ser algo increíblemente gracioso en 50 años.
"Se separaron porque Yoko se sentó en un amplificador".
Algo así. "¿Qué?"
"John insiste en traer a esta chica".
¿Qué?
No es como si hubiera una pelea de dimensiones catastróficas.
¿Quieres llamar a John?
Mal trató de llamarlo,
pero estaba permanentemente ocupado.
¿Permanentemente ocupado?
Manda un telegrama.
Háganla callar.
Si fuéramos a evaluar las opiniones sobre cómo será nuestra vida comunal
en las próximas dos semanas, ¿cómo sería?
Hay que cancelar lo del día 18.
Definitivamente, debería ser el 19.
Ya, porque perderemos el día de hoy.
Llegará el final de esta semana
y, sin duda, algo habrá pasado.
¿Aun si es nada?
Hablé con Neil anoche sobre la idea que se me ocurrió para un show de TV.
Hay que conseguir a, digamos, el editor de The Daily Mirror,
algún periodista apasionado, un equipo de reporteros increíbles.
Para que, en la noche del show, digan noticias entre canción y canción,
pero las más rápidas de cada rincón del planeta.
"Nos enteramos de un temblor"... fílmalo.
Así que será como un noticiero.
Y la última noticia será que la banda The Beatles se desintegró.
Pero, crees que si lo presionas, ¿él hará las cosas más a tu manera?
No sé.
Ahora solo quedamos dos.
¿Quieres hablar con John?
- Está bien. - Oye, es eso...
El mundo muere por verlos. Ese es el asunto.
Si yo estuviera ahí, los miraría fijamente.
Sí, no solo a ellos, y estaban a 64 kilómetros de distancia.
El público, los gritos, las luces...
El otro día volvimos a ver Help!
y A Hard Day's Night, y ellos estaban tocando.
Y fueron ellos por más de una hora y media...
Eran ellos. Solo...
Hablo como admiradora. Sí lo soy.
Yo soy mayor admirador que tú.
- Bien. ¿Nos peleamos por eso? - Sí.
¿Tomaste una foto?
- Iba a decir que hay... - ¿Qué tal?
Ya viene.
- Viene fumando... - Fumando sus Players.
Fingiendo que hace algo.
Paul, cuando te fuiste, le dije a Linda que puedo hacerlo como sea,
pero que te diré que estás equivocado cuando así lo crea.
Sí. Por supuesto. Genial.
Diré que tengo razón cuando la tenga.
Sí, claro.
Porque si no, renunciaré a mi admiración y a mi...
¡No otra huelga!
"Renunciaré al show si no lo hacen a mi manera".
El otro día quise irme. Pero pensé: "No se darán cuenta".
Últimamente estoy contra África.
Podría ser Brighton Beach. África no tiene que ver.
Sí, Brighton Beach.
Vamos. No te metas en esto, Yoko.
¿Cuándo llegará John?
Creo que en una hora.
John llega a la hora del almuerzo.
Él y Paul van a la cafetería a charlar en privado.
No saben que los realizadores del filme
instalaron un micrófono en un florero.
¿Dónde está George?
No quiere estar aquí.
Solo dijo: "Lo haré en casa".
Sí. Es lo que va a hacer.
Se va a ir a casa y yo también.
Sí.
Me iré a casa para grabar en el estudio en vez de pasar por esto con alguien...
Sí, claro.
George dijo que esto ya no lo satisfacía,
porque tenía que ceder mucho para estar juntos.
Sí.
Es una herida ulcerada que hemos dejado...
Y ayer permitimos que se profundizara y no la curamos.
Y cuando él está muy inmerso, tenemos egos.
El asunto es lo que yo trataba de decirle a George.
Antes le hubiera dicho: "Hazlo con diddle-derddl-diddler-der..."
Pero la semana pasada dije: "Hazlo así.
- Como quieras. Pon lo que..." - El asunto
es que ambos le hacemos eso a George,
y se ha ido acumulando mucho.
Sí, lo tratamos así.
Porque él sabe lo que intentamos.
Sí.
Pero creo que tiene razón.
Sí.
Por eso creo que los cuatro tenemos el problema ahora.
Tú vas en una dirección, George, en otra, y yo, en otra.
Pero sé que lo aplicaré a todos,
si algún día todos pueden cantar como tú cantas.
George puede estar tocando
como él toca, no como yo insisto en que toque.
Sí, porque tienes miedo
de que no toque como tú quieres,
y eso me lo haces a mí.
Sí.
Y no te diré cómo tocar.
El problema es si hubieras podido decir eso en esa ocasión.
Decir siquiera:
"No voy a decir nada de la canción porque es muy difícil.
Voy a intentarlo".
Siempre he hecho los números así.
El único arrepentimiento de los números pasados
es, cuando por miedo,
te he permitido hacerlo de una forma que yo no quería.
Sí.
Y mi única alternativa era dejar que George se hiciera cargo
o hacer que se interesara.
Si me das sugerencias, déjame rechazarlas y escoger aquella
que se amolde a mi composición.
Lo mismo va para los arreglos. No quiero que...
No sé.
Sé a qué te refieres, sí.
Porque hubo un periodo
en que ninguno de nosotros podía decir nada sobre tus arreglos...
- Sí. - ...porque rechazabas todo.
Sí, claro.
Tendría que decirle a George que conmigo haces lo mismo.
Sí.
Dices: "Soy Paul McCartney", y muchas veces tenías razón,
y muchas veces te equivocabas.
Igual que todos nosotros, pero no veo la respuesta para eso.
Porque de repente lo tienes todo.
No quiero que tú...
Bueno, solo te estoy diciendo lo que pienso.
The Beatles no gira alrededor de cuatro personas.
Quizá sea un trabajo.
Pero te diré algo... Lo que pienso...
Lo principal es esto:
siempre has sido el jefe.
Y yo he sido el jefe secundario.
No siempre.
No, escucha. No, ¡siempre!
Bueno, yo...
Es decir, será mucho mejor
Si pudiéramos unirnos y decir:
"George, quiero que toques 'I've Got a Feeling' exactamente como yo",
él dirá:
"No soy tú, y no puedo hacerlo exactamente como tú".
Pero este año, lo que has estado haciendo, lo que todos han estado haciendo...
No solo he sentido culpa
porque todos somos responsables de nuestra relación,
porque podríamos hacer más.
Y no te estoy culpando.
De repente me percaté de esto, porque era mi juego,
pero mis metas siguen siendo las mismas.
Autoconservación.
Sé lo que quiero, te he dejado hacer lo que quieres y George también.
Sí, lo sé.
Si lo queremos a él, puedo ir con la corriente,
porque la política nos ha mantenido juntos.
Bueno, no sé. Solo estoy suponiendo que él volverá.
Bueno, ¿quieres...?
Si no vuelve, es un problema nuevo.
Y cuando seamos viejos, todos estaremos de acuerdo,
y todos cantaremos juntos.
Después del almuerzo, John sugiere que vuelvan a reunirse con George.
Y tienes razón.
Vámonos ahora, ¿sí?
Vamos a ver a George.
De todas formas, iba a ir.
Hay que llamar a ver si está ahí.
- ¿Tienes píldoras? - Bien, Mal.
¿Me das unas?
Tenemos una hora.
Sí, nada de eso, creo.
Una hora, así que...
Sabía que tenía que ser...
Se fue a Liverpool.
¿En serio?
Volverá el miércoles.
Entonces lo veremos el miércoles, ¿no?
Sí.
Creo que, hasta entonces...
¿Ensayamos las canciones?
Sí.
Bien. "Sweet Loretta Marsh".
Marsh no me gusta. Es demasiado...
Loretta Mary... Tiene que ser un nombre...
¿Esa?
Marsh.
No estamos seguros, pero ponlo.
Será como una de esas palabras que son difíciles de rimar.
Deja ese verso, porque es... Ese verso podría estar bien.
Suena bien.
- Bien, siguiente verso. - Jo Jo Jackson.
- "Left his home in Arizona", ¿no? - Está bien.
- "Home in Arizona". - "But he knew it couldn't last".
No, no me gusta. "But he knew it couldn't last".
"Jo left his home in Tucson, Arizona".
- ¿Tucson está en Arizona? - Sí.
Donde hacen El gran Chaparral.
Haré que suene lógico.
"Jo Jo left his home, hoping it would be a blast.
Pretty soon he found that he'd have to be a loner
with some California grass in America."
Haces que suene lógico, pero no se oye bien al cantar.
¿Es Jo Jo?
"Looking for..." ¿qué?
"Looking for a home to last".
No, "looking for a..."
"Looking for a blast from the past".
Uno, dos, tres.
Bien. ¿Ya podemos irnos?
Tenemos que hablar conceptualmente del show.
Tenemos que ser flexibles, pero debemos serlo mucho más ahora.
Hoy, 18, cambió al 19.
Porque perdimos un día.
Mañana cambiará al 20.
Y después, cambiará al 21.
Retrasémoslo una semana.
Bueno, exactamente. Si George regresa.
Una semana entera.
Toda una semana.
Apartarlo una semana y cancelarlo la siguiente.
SHOWS EN VIVO
No es cambiable.
Dejaré mi guitarra favorita aquí como señal.
Eso es algo. Volverás mañana.
O mandarás a alguien por ella.
¿Qué mayor fe puede tener un hombre que dejar su lista?
"Baby's in Black", "If I Needed", "Tripper".
Así de flexibles podemos ser.
"I Feel Fine", "Yesterday", "I Wanna Be", "Nowhere Man", "Paperback", "Long Tall".
- ¿De dónde es? - De los shows viejos.
Muchas canciones viejas tenían patrones de acordes.
Eso es lo genial. Una vez...
Cuando intentas encontrar patrones, en verdad entiendes...
DÍA 9 MARTES
...lo que hacen los músicos. Y es...
CARGADOR
Es como...
Las canciones viejas tienen cierta estructura.
Y difícilmente varían.
En verdad no lo sé. Mi papá sabe más que yo.
Lo genial del piano es que no hay nada más.
Es toda la música que existe.
Toda lo que ha sido escrito está ahí.
Básicamente sigue siendo solo uno, dos, tres, cuatro.
Sí.
Y eso se está volviendo más complicado que el tres,
- pero sigue siendo... - Claro.
- ¿Usaste la misma forma? - Sí.
Y, a partir de ahí, no hay...
A menos que te detengas, no hay fin.
Debo comprarme un piano.
Y entonces quedó uno.
¡Bien! Me alegra oír eso.
- ¡Buenos días, Paul! - ¡Hola, Rich!
- ¿Cómo estás hoy? - ¡Bien!
Bien, gracias.
Usa dos manos.
Así termino yo.
Al menos están juntas.
GRABADOR DE SONIDO
Me pregunto si Peter aún tiene la original.
La primera vez que la hicimos, fue estupenda.
Es la parte que hizo Gordon.
Gordon no alcanzó sus notas agudas, y no...
Las soltaba y lo hacía otra vez. Pero lo lograron después.
- Un tratamiento de Peter y Gordon. - Sí.
¿Escribes tus canciones en el piano o la guitarra?
En lo que tenga.
¿No surgen en tu cabeza?
Sí, claro.
Me surgió una hoy en la mañana.
Es solo para ti.
Qué bien.
Gracias, Michael Lindsay-Hogg.
Director de esta épica.
La TV canadiense entrevista a John y a Yoko.
- Lo primero que me dijiste. - ¿Qué?
En Chiswick Park, hace años,
dijiste: "¿Qué planta es?" y respondí: "Tu-le".
- Y dijiste: "No, es un yo". - ¿En serio?
- Pensé: "Humor de The Beatles". - Sí.
Están llegando los sets, amigos.
- Sí, llegaron los sets. - Qué bien.
¿Filmamos al tren que llega?
- No. - ¿Por qué no?
Tiene derechos de autor.
Bueno, es un documental.
Solo gira tus luces.
Pero es una buena toma para el ambiente.
- Vamos, Tony. Carajo. No. - ¿Jean-Luc Godard?
Preparan los sets de El cristiano mágico.
Podríamos hacer un filme.
Consigue un guion y no desperdicies este tiempo de cámara.
- Un pequeño filme. - Sí, claro.
Haremos un filme de tren.
Nos quedan unos metros, ¿no?
Nos quedan unos metros. No le diremos a Denis.
- Hagamos una película muda. - Sí.
Lenta hasta que la aceleremos. Siempre es divertido verlas.
Sí.
¿Puede ser en un club? El ambiente es un club y...
Eso es todo. Estamos en una banda.
Estamos en una banda que vende drogas.
¿Quieres ser el bueno, Glyn?
Vamos. Estás enojado, ¿verdad?
Quiere ser el bueno.
- El rufián que cambia. - Sí.
- Un poco de sentimentalismo. - Vende drogas...
- Con buen corazón. - ...y es religioso.
Ringo es el maestro que va a verlo.
Mal es el policía corrupto.
No hablaré, a menos que usen una bomba.
No desperdiciaríamos este tiempo.
- Tony puede filmarla. Podemos grabar hoy. - No, Tony vende cosas robadas.
- ¿Puedo participar? - Glyn bota las drogas.
- Serás una señal de tránsito. - Mientras me vea delgado, está bien.
- ¿Pasas por ahí? - No.
No, si lo haces así, es como colgarte del trasero.
No tengo piernas.
¿Vieron El bueno, el malo y el feo?
- No. - Es genial.
Es el problema. Te da miedo a la mitad del camino.
Cuando ves que no soportas las alturas.
No hay nada como el espectáculo.
¿Hasta arriba y de regreso?
En el pasado, podían...
Los fanes del Chelsea subían todo el día como si nada.
En el pasado... ¡Así era yo!
Se va a volver peligroso.
Buenas noches.
Terminamos.
Bueno, es todo por hoy.
Debiste haber dicho eso...
Bien. Se vio bien cuando subió la cámara.
- Creo que... - Lo que dijiste.
- ...exactamente. - Sí.
Una oportunidad para hablar.
Es la única oportunidad que tenemos.
Solo Cliff está haciendo su parte y...
Dejé el clero en 1959.
Debía irme con los chicos.
Todo comenzó con Rosie.
- Muchos. - Estaba en la congregación.
Muchos comenzamos con Rosie, de hecho.
Eran salas para ensayos.
John Rowles se va al Festival Musical de Midgham.
¿De verdad?
Se está yendo.
- Dejaste de fumar, Richie. - Así es.
No, íbamos a hablar hoy en la tarde
de qué significa la religión para una estrella de pop.
Y la estrella pop que escogimos es Tumble Starker, que está sentado aquí.
Me siento mal.
Denis volverá a preocuparse por el metraje.
No le digas que estás filmando.
- ¿Cómo estás? - Bien.
Bienvenido a Panorama.
- Hola. - Hola.
¿Qué tal? Mucho gusto.
Esta noche hemos tenido suerte
de asegurar el talento del Sr. Peter Sellers,
quien nos dará el tercer número.
Sí.
Número tres, amigos.
- Número tres. - ¿Qué tal?
El número tres, de Peter Sellers.
- La próxima ronda. - Número tres.
Si se lo pedimos amablemente,
- hará un número cinco. - Podría.
"Long tall Sally, pretty sweet.
She got everything Uncle John need. Oh, boy. Baby."
Tu oportunidad de ganar un Beatle gratis.
Manden 39 discos.
- Despierta, Lennon. - Despierta. Ya es hora.
¿De qué estamos hablando? ¿Cuál es el...?
- El filme... - Problema.
Es el micrófono improvisado.
Un filme del trabajo de The Beatles.
Es un documental espontáneo.
Creemos que no debemos guardárnoslo.
Hay que darlo a conocer.
Queremos compartir lo que tenemos con el mundo, Peter.
- Y esto es lo que tenemos. - O lo que no.
Aquí es donde nos sentamos y nos permitimos avergonzarnos
por este momento cada día.
- Sí. - Número nueve.
Hablas con el noveno cantante de pop mejor vestido del mundo.
- No Mean City. Sí. - Y Judy Garland.
Cuidado, Tom Jones.
Para ti, Peter.
¿Quién quiere té?
Qué amable eres, pero debo irme.
Mucho gusto, amigos.
Otros chicos.
- Nos vemos.
- Adiós. - Demasiado.
Adiós.
- La salida. - Muy bien.
- Muy bien. La salida. - La salida.
- Por allá. - Lugar equivocado.
Es por allá.
Descuida.
No dejes las agujas por todos lados.
Ya tenemos mala reputación porque arrestaron a John y todo eso.
- ¿No te sientes bien? - No, me siento...
No me siento bien, pero soy el líder del grupo.
El capitán se baja primero.
No, me hundo con el barco.
Si nos quedamos más tiempo, haremos que Ringo se maree.
No me vieron en la mañana. Lo hice para CBS.
- Me fui a media entrevista. - ¿Sí?
De hecho, me estoy recuperando del día.
De la noche.
La razón es que estoy maltratando mi cuerpo.
Sí. Me desperté tarde.
Estaba drogado y viendo películas. Y no hubiera podido llegar.
¿Es necesario hacer esto en público?
- Estás invitado para almorzar. - Pero no está bien. Si yo...
Si llego a las 10:00, debo llegar a las 10:00.
Despierto de noche, dormido de día.
Ringo siempre, Eric nunca.
Está bien.
- ¿Nos vamos temprano hoy o no? - Probablemente.
¿Terminamos temprano mañana?
Sí, eso haré.
Sí.
"When I was younger, so much younger than today,
I never needed anybody's help in any way.
But now my life has changed in oh so many ways".
No podemos seguir así para siempre.
- Parece que sí. - Así.
Parece, pero no podemos.
Lo que necesitan es un programa serio de trabajo.
No divagar sin rumbo entre los cañones de su mente.
Una meta en la vida.
Toparme con ese barco dorado de las costas.
Todos juntos.
Vagar sin rumbo no es nada impresionante.
Nada impresionante.
"When I touch you, I feel happy inside.
I can't hide. I can't hide".
- "Ask me why, I'll say I love you". - Un itinerario.
Necesitan lograr algo cada día.
- Es difícil. - Es difícil alcanzar eso, Paul.
¿Cuántos números harán?
Planeo once.
De 12 a 14, Mal.
Una opción de seis.
Alguna ropa de fábrica y otra hecha a la medida.
Ringo podría hacer un solo largo.
Una hora y media.
Hablamos hace un momento.
- ¿Del espacio entre nosotros? - Del espacio entre nosotros.
También del documental, que se paró. ¿Cómo lo hacemos?
¿Se paró? Creo que va muy bien.
Exacto. Aquí vamos.
"Loop de loop", como dijo una vez Frankie Vaughan.
Solo tenía una pierna.
Ringo dijo que hay que decir la verdad.
Eso hacemos.
Había una vez
una pequeña maleta que tenía una distorsión en la pierna derecha.
Fue con todos los doctores y le dijeron...
Pero un día...
Feliz para siempre.
Sir Joseph.
Sobre el trato con el FBI.
Necesito otro millón
y la aclamación escrita de Dick James.
Sé que es difícil. Temían que nos masturbáramos.
¿De qué se ríen?
Los Chicos Exploradores no pueden masturbarse.
Es muy tentador cuando usas shorts.
Si usaran pantalones largos, quizá tendrían una oportunidad.
No te vuelves ciego, pero sí miope.
¿Hablas por experiencia propia, John?
Sí. ¿Guitarras?
- Eso hacen. - Eso hacen, pero no puedes...
Podría cantarte la mitad de mi canción.
Vamos.
Bueno, ha sido muy divertido.
Hay que decidirlo. ¿Seguimos ensayando?
¿O quieren irse a EMI y solo hacer un álbum?
Bueno, todo depende de cuando veamos...
Hay que dejar de filmar. Como política.
- Lo sé... - Pero...
- Es todo, chicos. - Llevémoslo a casa, Jim.
George está en Liverpool, y debe volver mañana.
¿Mañana vamos a verlo?
Sí.
Se cancelan los ensayos de mañana.
John, Paul y Ringo se reunirán con George de nuevo.
Esta reunión es positiva y constructiva.
El grupo decide ajustar la dirección de su proyecto Get Back.
Abandonan el especial de TV en vivo.
Se irán a su nuevo estudio Apple y grabarán las canciones ahí.
Ciudad de Westminster
El estudio lo construyó Alexis "Magic Alex" Mardas para ellos.
The Beatles se mudará a su estudio en el sótano el lunes.
- ¿Están bien, chicos? - Sí.
Graba allá arriba.
- Grabando. Listos. - Todo bien.
DÍA 10 JUEVES
Todo está bien.
El último día en Twickenham.
Apaga tus dos verdes.
Paul llega a grabar un demo.
Aguarden.
"Oh, darling".
"Please believe me".
"Yes, sirree".
"I'll never do you no harm".
George llega a Twickenham para reunirse con Glyn.
Viajan a Londres para conocer el nuevo estudio Apple.
PARCIALMENTE CIEGO
Glyn y George no están felices con lo que descubren.
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10.
El equipo de Alex produce un nivel inaceptable de distorsión y silbidos.
Glyn pide ayuda a George Martin.
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7.
ESTUDIOS DE GRABACIÓN
George Martin le pide a EMI que mande equipo a Savile Row.
Dave Harries, Keith Slaughter y un equipo de Abbey Road
trabajan todo el fin de semana para instalar el equipo.
Crean un estudio de ocho pistas
juntando dos consolas de mezcla de cuatro pistas.
El sonido se transmite a la grabadora de ocho pistas de George Harrison.
DISPAROS CONTRA LOS ASTRONAUTAS RUSOS
DÍA 11 LUNES
El lunes en la mañana, el estudio Apple aún no está listo.
La banda seguirá ensayando y comenzará a grabar el martes.
No se permiten cámaras para este primer día.
Hemos estado filmando las últimas dos semanas...
"FANES DE APPLE"
...y las hemos visto a diario en Twickenham y aquí.
Se paran afuera todo el día. ¿Por qué?
Porque queremos verlos, por eso.
NO ENTRAR
¿Qué opinan de John Lennon y su relación con Yoko Ono?
No sé. Está bien.
Pero es su decisión, ¿no?
- ¿No les preocupa? - No.
No tiene nada que ver con nadie más, ¿o sí?
No. Buena respuesta.
Y han leído sobre la posible separación de The Beatles.
¿Eso cómo las afecta?
Bueno, no quiero que se separen, pero...
No vengo por todos.
Solo vengo por Paul, así que no importa.
Mientras pueda verlo a él, está bien.
¿Qué quisieran ver que haga The Beatles?
- Vaya pregunta. - Un show.
Sí. Un show en vivo.
- Cualquier show. - Sí.
DÍA 12 MARTES
Me encantó llegar aquí ayer después de Twickenham.
Me alegra que ya no estemos ahí.
Había algo raro en Twickenham. No sé qué era.
- Muy grande. - ¿Muy grande?
Para lo que estábamos haciendo.
Y aquí es mejor.
Hoy comienzo una dieta especial.
- ¿Qué dieta? - No comer.
Pobre, ¿por qué?
Me siento un poco pesado.
Cuando sales del baño y no te admiras en el espejo.
Mucho que admirar.
¿Harán todo aquí? ¿En vez de ir a EMI en el futuro?
- Solo si es una gran orquestación. - No lo sabemos.
George dijo que qué bueno que peleas con EMI.
- Será mejor cuando compren el disco. - Sí.
El sonido que compra el cliente es más real.
Es mejor, porque nosotros lo administramos.
¿Ya saludaste a Fred?
Podrás deshacerte de eso cuando nos instalemos.
- ¿Qué? - Los micrófonos de cañón.
Pero son para conversaciones íntimas sin observar
en medio de la habitación.
¿Sin observar?
Creo que hay que comenzar hoy.
Avanzamos mucho ayer. Fue un buen día.
Sí. Desde tu perspectiva. Yo hablo desde la mía.
- Sí, hay que continuar. - ¿Hasta qué hora trabajaste?
A las 7:20.
Solo eso. Pudo haberse extendido más.
- Hola. - Hola, George.
- Se ven muy... - Rosas.
- Sí, muy limpios y ordenados. - Hasta aseados y en orden.
¿Ayer les fue bien?
- En el trabajo. - Sí.
- Buenas vibras. - Sí.
Hola, Glyn. ¿Cómo estás?
- Hola, Glyn. - Hola, Glyn.
- Hola. - ¿Qué hacemos?
- ¿Qué está haciendo toda esta gente? - Vinieron a verte, John.
¿Quién puede apagar esta ventilación, Mal?
Hace mucho frío.
Estaba escuchando... Les dije a todos. ¿Conocen lo de Around the Beatles?
- Sí. - Tú hiciste el sonido. Qué estupendo.
The Beatles aún quiere grabar sus nuevas canciones en vivo.
Las oí el fin de semana. Y lo hicimos muy bien.
Así es. Sí.
El acetato es genial, porque hay roqueros en la primera mitad,
y, en la segunda mitad, está "Love Me Do" y "Please Please Me".
Los roqueros son geniales, todos los chicos gritando.
Pero el sonido era bueno.
Me encanta cuando tocan rock.
George, antes de que lo olvide. ¿Dónde...?
¿Dónde compras partituras clásicas?
¿Discos clásicos?
No, partituras, como...
Partituras de piano.
En tiendas buenas de música. Hay unas cerca.
¿Como Chappell's?
Chappell's, sí.
Aunque se cancela el especial de TV, seguirán filmando.
Este será ahora el próximo largometraje de The Beatles.
Pero creo que debemos reunirnos.
Ver si lo haremos en el exterior, si habrá público.
Consideran un concierto al aire libre como clímax del filme.
¿Aún quieren hacerlo con todo el público presente?
Sí. ¿Lo haremos este fin de semana?
Hay que poner un tiempo.
Glyn Johns tiene otra sesión de grabación en L.A.
Tiene tiempo limitado para terminar de grabar con The Beatles.
El problema con Glyn... Si va a comenzar, quisiera que terminara.
Es tonto cambiar de táctica.
Lo sé.
¿EL FIN DE UNA BELLA AMISTAD?
"Drogas, divorcio y mala reputación".
Y dice: "Pero no fue la primera vez que intercambiaron algunos golpes".
Sí.
Solo quiero golpear a un tipo, a Housego.
La prensa es extraordinaria, ¿no?
Aquí no dice nada más que una mentira.
Ojalá no diga que golpeé a Maharishi.
Sin duda, Derek lo habrá leído antes de que llegara
y les envió sus telegramas y demás.
Para felicitarlos.
Buenos días, Denis.
¿Viste a Michael Housego hoy?
- ¿Podemos demandarlo? - No.
JEFE DE PRENSA DE THE BEATLES
- ¿Y los puñetazos? - Sí, nada de eso.
Dijo que no sucedió, ¿no?
- Él dijo que sí. - No.
- Rayos. - Sí, eso dijo.
Intercambiaron golpes una vez.
- Dijo que "quizá". - Sí. En el pasado. También es falso.
Nunca llegó a eso, salvo por una comida en Hamburgo.
La foto es genial, sí.
George Harrison, el cuerdo, habla.
Lo leí antes de los acertijos.
Anoche vimos la versión sin editar de The Circus.
¿Quieres presentar a The Stones para The Circus?
Michael termina The Rolling Stones' Rock and Roll Circus.
¿Cómo?
No hemos grabado a nadie anunciando a The Rolling Stones.
Ya veo.
- Bueno... - Sería esto:
"Y ahora, señores, su anfitrión, The Rolling Stones",
o algo parecido.
- Entonces yo lo haré. - Sí.
Y ahora, su anfitrión de esta noche, Rolling Stones.
- ¿Viste a Hancock? - Sí.
Estoy tocando bien.
Es Keith Moon.
¿Ves eso? Con el sonido, yo...
Enciéndeme, ¿sí?
¿Sabes hacer malabares?
- Es lo único... - Mira.
Nada de coordinación.
No, no sé hacer malabares.
¿Sabes hacer malabares, RS?
Mientras hacía malabares, yo clavaba un cuchillo.
Listo para tres.
Está sangrando mi dedo roquero
Mi dedo roquero está lastimado
"George Harrison irá a los tribunales por cargos de agresión".
George podría ir a prisión
"Si no aparece, se le sentenciará de inmediato.
Harrison fue acusado de golpear a un fotógrafo,
mientras él y Ringo Starr salían de un club".
¡Oye!
¿El PA está antes o después de los limitadores?
Después, ¿no?
La banda quiere grabar, pero Glyn no está listo.
¿Pueden girar los parlantes que están detrás de Paul?
¿Glyn?
¿Cuándo se podrá grabar algo?
¿No están conectados?
¿No estamos listos aún?
Sin respuesta.
Está bien. ¿Quieres decir que aún no?
¿Qué es eso?
Mal llega con un nuevo invento de "Magic Alex".
Lo hizo Alex.
Es una combinación de bajo y guitarra rítmica
con un cuello giratorio.
¿Cómo lo afinas?
Y este es el modelo del bajo/guitarra.
¿Qué?
- Parece que... - Démosle medio millón.
Parece buena idea.
- ¡Sí! - Bajo/guitarra.
¡Hay que dárselos solo por esto!
Lo pondré en el show.
Pero quizá tenga algo ahí.
Tú nunca...
Tendría que tener menos lados.
Ahí está.
- Dos lados. - Dos lados y un...
Todas esas cuerdas rozarán tu mano.
- Dile que construya un prototipo. - ¡Que sea bueno!
- Glyn, ve lo de los parlantes. - Consideremos...
Aún no tenemos parlantes buenos.
Si vamos a hacerlo aquí, hay que intentar montar uno en esta sala.
Porque aún no logramos impresionarnos con lo que hemos oído hasta ahora.
Es hora de...
Si pudiéramos grabar unas. Tenemos todos los arreglos.
- Lo digo ahora para poder continuar. - Ni idea.
Como cuando tocamos en The Top Ten en Hamburgo.
Sonaba estupendo.
¡Muy bien!
¿Me dejarás hoy?
¿Me dejarás esta noche?
Te estorba, ¿no?
Está bien.
- Haz algo por ellos. - Bien, chicos.
Bien, chicos.
Vamos a relajarnos y a seguir adelante.
Aguarden y no se vayan.
Otra original - de Lennon/ - McCartney titulada...
Kevin, ¿tienes esa lista?
- Sí. Bien. - Gracias.
"All I Want Is You", "The Long And Winding Road",
"Bathroom Window," "Let It Be".
- ¿"Bathroom Window"? - "Across the Universe",
"Get Back To Where You Once Belonged", "Two Of Us On Our Way Home",
"Maxwell's Silver Hammer", "I Got A Feeling",
"Sunrise", "I Me Mine".
- ¿"Sunrise"? - ¿"Sunrise"?
Sun... "All Things Shall Pass".
- Cielos... - Significan...
Me sorprendiste.
Creí que habían aprendido una canción en mi ausencia.
Por ahí.
Si queremos hacer el álbum,
creo que tenemos que comenzarlo ya.
Creo que cantaremos en vivo ante la cámara.
Solo haremos media hora.
No soy yo, ¿o sí?
- ¿Soy yo? - Este micrófono tiene retroalimentación.
Se detiene cuando hablo por este micrófono...
Apaga el bajo.
- ¿Puedes apagarlo? - Sí.
Diré "road hog" en vez de "skylight", aunque se oiga bonito.
Te digo que no y no me escuchas.
- Tienes razón. - Lo sé.
¿Qué es?
Una Leslie frágil.
Escribí: "I con a Lowrey", pero no se oyó bien.
- Sí. - "Con a Lowrey"...
Lo cambié a "dog a boney", como dijo Paul.
- También escribiste: "Cadge a Leslie". - Sí.
Tienen que ser notas si y re.
¿Están listos para grabar?
¡No sé!
¿Nos escuchan ahí?
Glyn nos oye. ¿No, Glyn?
De hecho, va a salir.
¿Sí, Glyn?
Aún faltan muchas. Esta tarde...
Bien. Llegó al punto en que no sabemos cómo son las cosas ahí.
De hecho...
Mientras están almorzando,
terminaremos de instalarnos.
Iré a revisión médica a las 3:30.
- ¡No es cierto! - ¡Sí!
¿EL FIN DE UNA BELLA AMISTAD? por MICHAEL HOUSEGO
Por Michael House-gordo
"La terrible tensión de estar atados uno al otro
estalló anoche en un ensayo de TV.
Y los Beatles John, George, Paul y Harold, al menos,
se hicieron de malas palabras".
"Él, el místico que perdió mucha de la magia de The Beatles".
"Ella, la desnuda".
"Es lo repentino de su declive de su estatus como 'chicos comunes'
a la categoría de 'raros' lo que ha desconcertado a la gente".
Oí que él tocó eso.
"Sería a mediados de 1960
que el brillo personal de The Beatles
comenzó a mostrar manchas de óxido".
"Sacaré deliberadamente a Ringo de esto,
porque nunca ha desarrollado una inclinación hacia lo raro.
Lennon estaba felizmente casado.
McCartney tenía novia y George Harrison estaba a punto de casarse.
Todo era felicidad en el jardín de The Beatles.
Pero eso fue hace mucho tiempo".
"Se fue cada uno por su camino, hallaron sus propios amigos,
y cada vez buscaron menos guía y camaradería
el uno en el otro.
¿Adónde llevó todo eso?
Creo que es justo decir
que llevó a algo muy parecido al desastre
en un momento u otro.
Hoy, todos ellos sienten una profunda vergüenza
por las historias
de aventuras y conductas inusuales de cada uno.
Las escapadas de Harrison con su místico favorito de la India
dejaron atónitos a Paul y a Ringo,
y ambos se sintieron obligados a emularlo
para ver si se perdían de algo".
"Drogas, divorcio y mala reputación
les jugaron una mala pasada en su mente y a todos les pareció
que el público se veía alentado
a odiarlos".
"Pero sigue sin ser suficiente para que se separen por completo.
Cualquier talento que tengan como individuos,
nadie puede negar
que su capacidad de ganar depende fuertemente
de su desempeño como grupo".
Y hasta que sean tan millonarios que eso no importe,
o hasta que estén hartos,
permanecerán juntos debido a la necesidad económica.
Pero no puedo decir con certeza que, mientras el amistoso cuarteto
esté atado irrevocablemente el uno al otro,
se terminó.
"Nunca volverán a ser exactamente los mismos".
- Bien. - ¿Listo, George?
Aquí vamos, Glyn.
Listos o no, ahí voy.
- Glyn. - Adelante.
- Bien, damas y caballeros. - De acuerdo.
"All I Want Is You".
Toma uno.
Y ahora, sus anfitriones de esta noche, The Bottles.
BAJISTA
Entren y escuchen.
Voy a oír eso.
- ¿Qué, dónde? - Ahí.
- ¿Entrar ahí? - Ahí.
Claro. ¿Por qué no?
- No... - No, John.
No traigas mala suerte.
Suena igual que allá afuera.
Suena muy bien, de verdad.
Me agrada mucho el sonido.
Pensé: "Si no les gusta eso, ¿qué quieren?".
Es como sonamos.
"Lodge Sam Wrapper Is the place you gotta go"
Y ahora, nuestros anfitriones de esta noche, The Bony Rolls.
"I Dig a Pygmy", ¡de Charles Hawtrey y los Deaf-aids!
Fase uno, donde Doris consigue su avena.
¡Ringo!
¡Richie!
¡Piojoso! ¡Ven!
Una más.
A Glyn le gustaría que lo hiciéramos otra vez.
¿Le damos el gusto?
Está bien.
Podríamos hacerlo un poco más en silencio.
Estoy de acuerdo.
Cuando yo diga "oh", quiero que ustedes digan "oh".
¡Entendido!
Después de decir "a wind love", me volví loco.
"Like the wind, he blew away".
- "His thoughts scattered...". - "I blew a windstorm".
"...tumbling like a paper cup".
"Blew a road hog". Eso está mejor.
""Blew a road hog".
"Slither wildly like a blind dog".
"As it creeps away across my underpants".
- Soy letrista por derecho propio. - Así es.
Sí, Richard Rodgers no es nadie junto a este chico.
Paul, a veces...
A veces, John, no sé...
¡Esa lengua te acabará!
¿"I feel a wind love"?
Sí, lo cambié a "wind love" ahora.
- Lo invento al vuelo. - ¿Así es como lo haces?
Mira, quiero que se oiga...
El bajo en esa parte.
Hazlo como si tocaras cuatro segmentos. Así...
en esas partes.
Ese es el comienzo de los versos, ¿no?
Sí.
Eso hago ahora.
No va así...
ni agudo ni pesado. Se oye...
Nada de eso ahí. Solo el bajo hace eso.
No tenemos el otro bajo batería doble.
¿Qué sería, Paul? ¿Cuatro en el segmento?
¿Estás usando high hats?
No sé, quizá...
¿Estás usando el platillo grande?
- Así lo hago. - Sí.
Tras 40 años en el desierto No encontró sus bolas
¿Hasta qué hora trabajas?
- ¿Qué hora es? - Las 7.
Tiempo suficiente.
¡Uno, dos, cinco, seis!
Suena bien aquí, ¿no? No hay mucha diferencia.
Sí, pero con los micrófonos tan cerca,
no se nota mucho en las cintas.
Esto es excelente para las cuerdas o... Hay que distanciar más los micrófonos.
- ¿Sí? - ¿Me explico?
Imaginen si hubiéramos tocado así en The Cavern. Qué genial.
Estuvimos ahí, ¿no?
Tengo otro juguete.
- ¿Incluirías piano? - Sí, pero ¿cómo hacemos eso?
Solo queda una guitarra, ¿no?
- Necesitamos a alguien. - Sí.
Probablemente un sujeto que toque el piano todo el tiempo.
El que toca con The Stones.
- O quien sea. - Nicky Hopkins.
Si Beethoven estuviera vivo, tendría un piano eléctrico.
"Don't let me down, baby".
COMEDIANTE
"She Came In Through The Bathroom Window".
Ni idea.
Los acordes de "Diana" en la.
- Tocaré el piano en esta. - Sí.
Qué estupendo piano.
- Es el mejor. - Sí. Pero tuviste uno.
- Pero no era como... - Tu Fender.
Nicky Hopkins tiene uno.
Tuve uno en casa dos años, pero no tan bueno.
Debió haber sido el prototipo. Zumba como el viejo.
Así.
Necesitamos que el estribillo sea más firme.
Como...
Cántalo a todo volumen.
Sí, todos son así.
Deben ser tres partes y muy cercanas, muy unidas.
Y con un tipo de...
Una especie de... En el fondo, debería ser...
Muy plano.
Empecemos con las otras que ya aprendimos.
- Partes pequeñas... - Comencemos.
¿Hacemos las armonías mañana?
Debemos saberla para tocar con un piano eléctrico.
Otros tocan en el escenario con ellos.
He visto gente en la TV tocándolos.
Necesitamos otra persona en el grupo.
Eso es lo que pasa.
Ven.
- Sí. - Vamos. A casa.
Vamos con Ringo.
Adiós. Hasta mañana.
¿A qué hora vendrás?
A las 11:00 en punto.
O a la una.
Pero en punto.
Tuve una idea para el show de TV.
La única forma en que las tocamos...
- ¿Armonía? Listo. - Adelante, John.
Riffs en la guitarra. Armonía en el piano.
Quisiera... Lo que hicimos hoy fue la misma historia.
- La misma. - La misma historia.
- ¿Para las voces? - Sí.
- Claro. - Sí.
Hay que limpiar esas voces.
Pongámoslas todas en el riff.
Porque me gustan los riffs.
Sí.
- Hasta mañana. - Buenas noches.
- Sí. - A las 11:00.
Buenas noches.
Adiós.
Adiós. Buenas noches.
- "'Que así sea', dice Harrison". - ¿Es Housego?
- ¿Ya viste eso? - No.
En el Mail hay una foto tuya. Y sobre Francia, dijiste...
DÍA 13 MIÉRCOLES
..."''Que así sea', dice George Harrison,
quien rompió el traje y la cámara del individuo y...".
Tiene que ver conmigo.
"Harrison ya acordó pagarle a Bebert 425 libras de compensación".
Es sorprendente cómo pasa sin que siquiera
- tenga que ver contigo. - Sí.
Es como si pudieras darles un maniquí tuyo
para que lo manipulen y jueguen con él.
Buenos días a todos. Otro día brillante. Hola, cámara.
Y ahora, sus anfitriones de esta noche, The Rolling Stones.
Qué agradable aire cálido hay aquí. Genial.
El estudio ya parece una pocilga.
Neil cree que querrán imprimir la suya en EE. UU.
Sí. Eso harán.
Es como... No me gusta que se abarate cuando se vende en EE. UU.
- y hacen la reimpresión. - Lo sé.
Porque el álbum se llamará Postcard.
¿De Mary Hopkin?
De Mary Hopkin.
La gente que hace postales de San Valentín
nos dará una para ponerla en la portada.
- No hay notas en la portada. - Y una foto de ella.
Sí. Y solo unas cuantas fotos de ella.
- ¿Postcard? - Sí.
FOTÓGRAFO
- Otro Hopkin. - ¿Me oyes?
- ¿Esto funciona? - Sí.
- Válgame. - Debería ser un buen día.
Trae tu pandero la próxima vez.
Está bien.
- ¿Es el pan tostado que tenías o...? - Sí.
- Van a traer más. - ¿Con mermelada, Kev?
Gracias.
John, ¿nos das una mi?
Sí.
Vaya, qué genial.
Michael, ¿quieres esto?
- ¿Esos muros? - Sí.
- Ya no tenemos que tenerlos. - Nos hacen ver mal.
- ¿El calor? - Sí.
- Tienes mucha razón. - Paul, yo...
Has vivido en una casa de cristal.
Estudié ciencia.
Paul, quisiera hablar con Neil sobre si Primrose Hill está libre.
¿Puedo hacer eso?
El show será en Primrose Hill.
- No deberíamos decirles. - Por eso quería hacerlo en África.
Comienzan a tocar una por una, vienen, una por una, diez por diez...
Primrose Hill me parece bien. Y me agrada,
Y si dura dos días,
será genial, porque estaremos limitados por el tiempo
y no habrá otra oportunidad.
Estoy de acuerdo. Lo haremos el segundo día.
Y apuesto a que, mágicamente, eso hará el show.
Pero, hablando de tiempo, ¿dirías que una semana?
Sí.
Mal, ¿podrías comprar unos ventiladores? Unos sueltos.
- Ya viene el ingeniero. - Necesitamos los ventiladores.
Paul, ¿cambiaste el sonido del bajo
en el bajo mismo desde anoche?
Sí.
Nunca vamos a ser los mismos dos días seguidos.
- Es imposible de recordar. - Claro.
El amplificador no me molesta en absoluto.
Es solo el bajo.
¿Vieron a Fleetwood Mac en Late Night Live?
- Estuvieron geniales. - ¿En serio?
Y el cantante es sensacional. Se ve estupendo.
Y también canta muy quedo.
No grita.
Y hacían...
Es como Canned Heat.
Mejores que Canned Heat.
Solo eran cuatro, ¿no?
Sí, pero son muy buenos.
Esa guitarra era más dulce.
Es como la de Canned Heat. Me encanta.
Muy bien, Glynis.
- ¿Comenzamos? - Está bien.
Bien. Intentémoslo ahora.
Olviden a Canned Heat. Somos The Beatles.
- Háganlo como The Beatles. - Grabando.
Muy bien. Hicieron bien el final.
- Sin duda... - Ya mejoramos.
No hablas con Ricky and the Red Streaks.
Como el buen vino.
Es una cepa de una canción.
Es muy pesada para hacerla en estos momentos.
Sí. No hay tiempo para respirar.
Lo intento de diferentes formas.
Cambiemos el formato.
- Repasemos "I've Got a Feeling". - Bueno.
Vamos a re.
Acaba de surgir una armonía como...
¿John?
¿Podrías bajar el bajo en tu guitarra?
Más.
"Let me tell you about the feeling I've got".
Un poco más.
No es tan buena como con el bajo.
¿Qué te sucede?
- No te oigo. - Más bajo.
- ¿Qué? - ¡Más bajo!
Porque puedo tener un dron sin que haga tanto ruido.
Sí.
- Ringo. - ¿Sí? ¿Qué?
¿Hay un atenuador en tu tomtom de piso?
- ¿Un atenuador? - Sí.
No.
¡El único atenuador eres tú, Glyn Johns!
- ¿Quieres uno? - Sí.
Con eso bastará.
En la octava.
¡Sí!
- Sí. - Bueno.
Grabemos la canción y oigámosla.
¡Canta, Paul!
- Tengo un sueño... - Esta tarde tuve un sueño.
Sí, tengo un sueño.
Esta tarde tuve un sueño.
- Sí, tuve un sueño. - Genial, ¿no?
Cuando toda la gente
- se une. - ¿Oíste a Martin Luther King?
- No. - Fantástico.
Soñé algo esta tarde, niños.
Soñé que los niños negros y blancos se unirán.
Caminarán de la mano.
Como un gran poema.
Hubiera sido presidente.
- Sí. - Como un poeta.
- Su voz... - Como Tennyson en todo eso.
"Soñé algo esta tarde".
¿Hemos grabado alguna que podamos escuchar, Glynis?
- ¿Grabaste la última? - Sí.
Me gustaría decir...
- Este estudio está bien. - Será un buen estudio.
Solo han pasado unos días,
y todo es equipo temporal, porque nos apresuramos
antes de lo debido.
- ¿Qué es esto? - Solo son los decoradores...
Voy a decir: "I Wanna Hold Your Hand. Disco 1932".
¡Discos de oro!
Sí, hay que hacer eso, un montaje de nuestros discos de oro en la pared.
Si puedes descolgarlos del muro de Mimi.
Eso no es posible.
Él no hace...
Hasta el final.
Creo que quizá podrías...
Ahora tenemos... Puedes alternar entre ellos.
Alterna todo ahora.
Llenar un poco las cosas.
Y donde dice: "All I need, all I want, everything has got to be"...
- Esa. - Es donde estamos ahora.
Normalmente la grabamos, la ponemos así, arreglamos esa parte.
Todas las voces.
- y la terminas. - Y comienzas a...
Y la pones en un disco.
Y piensas: "Sí, debimos haberla tocado más así".
- Sí. - Y así es, en realidad.
- Solo intento adelantarme. - Sí.
Sí, creo que esto bastará.
Tengo que ser un poco diferente en el ritmo.
Ahora no debe ser ni una cosa ni la otra.
Y necesitamos algo para el...
Billy Preston conoció a The Beatles en 1962
cuando tocaba con Little Richard en Hamburgo.
A menudo veía a The Beatles tocar y les pedía "A Taste of Honey".
¿Cómo estás? ¿Qué tal, pequeño?
Qué gusto verte.
Billy llegó a Londres para filmar unas apariciones.
Era de esta estatura.
- Hola. - Hola, Ringo. Qué gusto verte.
- Igualmente. - Sí.
No te había visto.
Llega para saludarlos, sin imaginarse que la banda necesita un tecladista.
Todos los números tienen una parte de piano o...
Y normalmente lo grabamos después.
Pero esta vez queremos hacerlo en vivo.
Sí. Sería bueno.
- En vivo para nosotros... - Sí.
...una canción después de otra. Pero eso significa que alguien lo toque.
- Si quieres, adelante. - Claro. Estupendo.
- Sí. Y estarías en el álbum. - Estás bromeando.
Genial, entonces.
Grabamos algunas. El asunto es hacer cintas con las que hemos grabado,
- que las oiga y se las lleve a casa. - Las aprenderá más rápido si nos oye.
Sí, solo que las ensaye.
- ¿Ya conoces a Billy, George? - Hola.
George Martin, nuestro productor. Él es Billy.
Tocamos con él en Hamburgo. Tocaba para Little Richard.
- ¿Tú...? - En Hamburgo.
Sí.
En el pasado.
El piano aquí atrás.
¿Quién controla el PA?
- ¿Hola? - Este no está encendido.
- ¿Ese está encendido? - Uno no.
¿Tienes todos los acordes?
Y ahora, sus anfitriones de esta noche, The Rolling Stones.
¡Estás en el grupo!
- Muy bien. - Sí.
El piano eléctrico suena estupendo.
Solo... ¿También hay un parlante frente a ti?
Sí, se regresa el sonido.
Está bien.
Haz este sonido en grande,
para darme el valor de llegar gritando.
Está bien.
¡Es estupendo!
- ¡Nos haces oír mejor! - Sí.
Llevamos días haciendo esto.
Semanas.
- Me ahogo. - Años.
Mi voz se ahoga.
Ojalá tuviera la voz de ayer, pero hoy hago los coros.
Ayer estaba inestable.
En cuanto a la voz. Me fui hasta lo máximo.
Llegaron unos sándwiches y té.
- Sí. - ¿Sándwiches?
Bien, Glynis. Vamos de nuevo.
¡Toca, Billy!
¿Te gusta?
Esta tarde tuve un sueño.
"Don't let me down".
Damas y caballeros, queremos cambiar un poco el tempo.
Bien. Hagamos la siguiente canción.
- ¿Estás bien? Haré mi introducción. - Perdón.
¿Puedo?
Me estoy atolondrando con cada canción.
- Vamos, hijo. Esfuérzate. - Míralos.
Yo no...
- ¿Las estaba grabando? - Sí.
Haremos "Dig a Pony" después de "I've Got A Fever".
Debo cambiar las cintas en ese caso.
Así que... esperen.
Carajo.
OPERADOR DE CINTA
Los planes de The Beatles se cancelan
¿Quieren oír alguna?
¿O puedo borrarlas?
No, consérvalas.
- ¿Qué tenían de malo? - No hay nada que conservar.
Mejoraron hoy en la mañana, ¿no?
- ¿No tienes tres ahora? - ¿Hablas de...?
¿También tienes "Don't Let Me Down"? Las tres.
Sí, las últimas tres con dos tomas de "I've Got A Feeling".
Sí.
Queremos oír los cambios que les hemos hecho. Consérvalas.
- ¿Qué, no tienes más cinta? - Sí.
Ya no necesitamos grabar. Consérvalas.
¿Podemos oír "Don't Let Me Down"?
Intento mostrarles cómo sonará en estéreo.
Las percusiones están en dos pistas. Cuando él hace...
se oye en toda la sala.
Genial, amigo.
Cuando pidió cuatro parlantes, el tipo de EMI dijo:
"¿Para qué cuatro? Solo tienes dos oídos?".
- ¿Sabes tocar el violín? - No.
Dos, nueve, cero.
- ¿Qué hora es? - 6:05.
- Gracias. - Trabajamos siempre.
Están bien todos sus fragmentos de "Don't Let Me Down".
- Hablé con Neil. - Sí.
Lo que indica es que haremos algo a principios de la próxima semana.
Será genial. En cuanto las tengamos...
Ya casi nos sabemos las tres canciones.
Lo lograremos.
Y ahora tenemos a Billy.
- ¿Se quedará con ustedes? - Sí, seguro.
Es el mejor.
Y eso resuelve mucho.
Paul dijo que hiciéramos el show una vez aquí,
y luego iríamos a Primrose Hill.
Hacerlo aquí y después tomarnos una semana...
O podemos hacer la mitad del LP aquí y la otra mitad afuera.
Será fantástico con todo esto,
con pedazos de papel y Twickenham, y todo ese paisaje.
Y será una película, no un show de TV.
Será la tercera película de The Beatles.
Si es suficiente, sí.
Es suficiente por ahora.
Cuando grabamos, acuerdas algo
y dices: "Así será por ahora".
Pero cuando estás de gira y lo haces siempre, cambia lentamente.
Eso significa que podríamos seguir ensayando para siempre.
Sí.
EJECUTIVO DE APPLE CORPS
- Hablé con el Sr. Klein. - Sí.
Vendrá el viernes.
Vendrá en la tarde.
- A las 6:00 del viernes. - ¿No haremos algo el viernes en la noche?
Viernes en la noche.
- No vendrá por un día, ¿o sí? - No.
- ¿Puedo verlo el lunes? - Sí.
- Para cenar. - ¿Quién es?
Allen Klein.
Lunes en la noche.
Allen Klein es un agente de Nueva York que representa a The Rolling Stones.
Klein ambiciona desde hace mucho ser representante the The Beatles.
Ciudad de Westminster
DÍA 14 JUEVES
Las luces están funcionando.
¡Te lo perdiste!
Sí, lo sentí cuando salí del segundo piso.
Fue genial.
Yoko, John, Paul y Billy estaban haciendo su escándalo.
- The Beatles, sí. - No.
Sí, continúa.
Billy, Yoko, John y Paul.
¿Todo está grabado?
- Sí. - ¡Qué gran filme!
- Sí, todo el lugar se amplió. - Fue hermoso.
Quiero que sea parte de su nuevo LP.
- ¡Glyn! - O del nuestro.
Ustedes dos están locos.
La idea actual es intentar hacerlo al final de la próxima semana.
Si lo hiciéramos diez días a partir de ahora...
Ahora están trabajando muy bien juntos.
- Sí. - Sigamos así.
- Bueno, no diré que no. - Quizá no pueda hablar.
Prefiero trabajar el fin de semana a extenderlo una semana más.
Buscaremos que sea el jueves,
porque si no llegamos al jueves...
Entonces no saldremos, ¿no?
Michael hablaba sobre el próximo jueves.
Sí.
Y trabajar el fin de semana.
Será una tontería.
Sí, trabajemos el sábado, pero no el domingo. Solo un día.
- Ayuda a la próxima semana... - Sí.
...si tenemos un día.
Pero estoy cansado. Es asombroso.
¿Nos das más té, Mal? ¿Una jarra?
Para el show, hay que ponernos vaselina en el cabello.
Sí, ¡como roqueros!
Como en los años 50.
Probablemente no recuerden los años 50.
Cuando había gente famosa.
Eddie Cochran, Gene Burke.
- George Hemingway, Frida Starr. - Foster Dulles.
¿Mal?
¿Puedes enviar a alguien a comprarme...? ¿Conoces esos moños con lazos?
- ¿Como vaquero? - Uno negro.
- ¿De vaquero? - ¿De lazo?
Sí, pero solo se prenden bajo el cuello de la camisa.
¿Qué hacemos que sea divertido?
¿Además de trabajar?
- ¿Vamos a tocar esa? - Sí.
- ¿"Across the Universe"? - No. Saldrá en un EP.
Siempre está el instrumento de Mal.
Un yunque en medio de la sala.
Es algo para recordarles "Maxwell's Silver Hammer" todo el tiempo.
Quiero hacer una canción hoy donde no cante mucho,
- porque es muy tonta. - Sí.
- ¿Lo sabías? - Es muy interesante.
Paul, estoy muy satisfecho con el amplificador Twin Reverb.
Y ahora, sus anfitriones de esta noche, The Rolling Stones.
¿Cuántos versos hay?
Bueno, miren, empezó como una canción de protesta.
Pero, ya saben...
Creo que funciona bien con los dos versos
sobre Loretta Martin, el primer verso...
- Solo dos por ahora. - Sí.
Pero no me refiero a cuántos versos...
- Lo cantaré. - ¿Cuántas veces harás un verso?
La cantaré y gritaré donde crea que deba,
y si no estás de acuerdo, recuérdalo y lo cambiaremos.
Quizá si tuviéramos una intro, un verso, un estribillo
de "Get Back" y después una parte con...
Un solo. Sí. "Get back, Jo".
Pero hay un pequeño estribillo al final de ese solo.
Sí, y luego el...
El siguiente verso, el próximo estribillo, el siguiente solo, el próximo estribillo.
Pongamos un solo de guitarra y uno de piano.
Está bien.
Porque solo podré poner uno.
¿Quién quieres ser, Jo Jo o Loretta?
"Get back to sweet Loretta".
"He's waiting for you".
Una vieja drag queen de vuelta al rancho.
Tucson.
Con zapatos de tacón alto.
"Get back, Jo Jo".
- Uno, dos, tres. - Dos.
Perdón. Uno, dos, tres, cuatro.
Es como "Reach Out". ¿Recuerdan?
"Reach Out", donde todo se detiene y simplemente se oye...
El ritmo va así...
¡"Get back, Jo Jo"!
Es lo que la canción necesita,
un riff pegadizo.
Haz el comienzo, después mi solo, luego tú y yo cantando,
después él hace su descanso y un solo,
tú cantas un verso, un último "Get back" largo y se acaba.
- Que coincida, Ring... - Está bien.
Pero ese descanso...
Es casi natural, como rock, salvo el descanso.
- Sí. - Un descanso...
Eso es todo. Si extendemos mucho el descanso,
se empieza a volver una canción con arreglos.
Sí, debe ser...
Es mejor tener una canción de rock.
Pero ponían descansos en los días de antaño.
A eso me refiero.
Por ahora, lo mejoraré.
El arreglo es suficiente.
Uno, dos, tres, cuatro.
- Eso lo resuelve. - Sí.
Me gusta...
Sería bueno que eso entrara en el solo, el último verso antes del solo,
si detenemos lo que hacemos y tú sigues haciendo eso...
- Sí. - Tú... Y Ringo y yo. Solo eso...
Solo canta un verso...
Sí, estupendo.
- Ahí deberíamos poner eso. - Sí.
- Antes del segundo verso. - ¿Pondremos dos solos?
Sí, hay que tener una fórmula real.
Como un comienzo.
- Comienzo, verso, coro, solo. - El verso, después el coro.
"Back. Get back to where you once belonged".
"Get back".
Luego el grave.
"Get back. Back to where you once belonged.
Get back. Back to where you once belonged".
Eso queda más con el registro que tenemos.
¿Por qué no...?
¿No iba a ser verso, estribillo, luego un solo,
- verso, estribillo y luego el solo? - Sí.
¿No íbamos a poner un descanso después del solo?
- Sí. - Queremos un descanso para separar.
Sí, pero hay un pequeño descanso y otro solo.
- ¿Habrá tres solos? - No, ¿dos?
- Sería bueno... - ¿Tres?
Como la parte que empezamos a tener.
Me gustan los solos.
A mí también, pero solo tengo uno.
- La parte que íbamos... - Ustedes deberían hacer dos.
Y que Billy haga uno en medio.
Tú haces los dos "Get back Jo Jo".
¿El mismo dos veces?
- Sí, podrías. - Hazlo con un poco de rock.
- Bien, así que... - Bueno.
Estoy perdido. ¿Comenzamos a anotarlo?
Solo escríbelo. Verso, solo, verso.
¿Qué hice?
El problema es que hay una armonía y luego la melodía.
- Sí. - Deberían hacer...
Si pudieras darnos ese acorde que...
Sí.
Al final del solo de John, va...
Al final de su solo.
Ahí.
Seguiré después de ti.
Seguiré haciéndolo y te acompañaré cuando pueda.
Supón que es mi verso.
Final del solo, no en ráfaga.
Porque entonces...
"Debo poner mis notas antes del final del solo",
pero no lo termines...
Tengo que solucionarlo.
No vayas directo al final.
No, solo haz...
- Sí. - Puedo hacerlo si hago...
Ibas a tiempo.
- Es el asunto. - ¿Sí?
Muchas... Tienes varias horas si acabas ahí.
- Ya veo. - Hay que llenar esa parte.
- Cantar una me confunde. - Hay que quitar eso.
- Bien. - Te avisaré.
Ojalá no tuviera que cantar esa parte.
Tienes que cantar.
- Bien. - Descuida.
Me agrada solo tocar guitarra...
- Lo sé. - ...y no preocuparme por cantar.
Eres guitarrista hasta esa pequeña línea.
No, en donde dice... "Belonged".
Para las partes de "get back", deberíamos hacerlo dos veces,
- ir a la. - ¡Lo siento!
Creí que estaba tocando.
Me estoy confundiendo
- con todas las partes. - Sí.
¿Cómo llamas a esto, Paul?
- Mierda. - Una canción mierda.
- "Mierda", toma una. - Gracias.
"Get Back".
No me siento tan mal como ayer.
- Fue muy fuerte. - Hoy estoy muy cansado.
Ayer fue lo peor para mí.
- Me duele. - Esos gritos todo el día.
- Pobre John. - Sí, es terrible.
- ¿Paul? - ¿Sí, Glyn?
¿Podrías intentar ponerle un poco más de bajo a la guitarra?
- No. - ¿Qué?
Qué graciosa guitarra. No se sabe qué añade el bajo.
Ya veo.
¿Dónde está tu Rickenbacker...? ¿No está mucho mejor?
Me gusta este. Es más ligero.
- Bien. - ¿Vas a hacer eso?
- 1, 2, 3, 4. - La respuesta es no.
Muy bien, un poco más tranquilo esta vez.
- Uno, dos... - ¿La grabo?
- Sí. - Sí.
- Aquí vamos. - Un segundo.
- ¿Te refieres a un segundo? - Un segundo.
No importa el último. No tengo que cantar ahí.
- Sí, pero... - Puedo hacer...
Pero significa que estás en re cuando nosotros seguimos en la.
Está bien.
Solo es la parte que yo canto.
Pensé que harías dos solos dos veces.
- ¿Qué? - Distinta la segunda.
La segunda vez. Sí, preferiría...
DÍA 13
Ahora recuerdo por qué me dejaron de dar solos.
Esto pasaba todo el tiempo.
Solo...
- ¿Recuerdas esos shows? - No tengo sentido del tiempo.
Esas giras donde nos perdíamos la mitad de la canción.
La de Jimmie Nicol.
Uno, dos.
Con "She Loves You", en Suecia.
En Suecia, sí.
La primera vez con un baterista nuevo, porque Ringo estaba enfermo,
Y estaba sentado en el podio, mirando a todas las mujeres.
Y dijimos: "¡Uno, dos!".
Y teníamos que comenzar.
Y él hizo...
Qué divertido. Se acabó antes de comenzar.
- Me pierdo esa parte que está en re. - Bien. Sí.
- Gritaré cuando sea el final. - Tres, cuatro.
Vamos a contar.
- Sí. - Dos, tres, cuatro...
- Creo que tengo gripe de Hong Kong. - ¿Sí?
- Toma medicina. - ¿En serio?
La repasaremos otra vez, y va a ser la mejor.
Deberíamos hacer que...
cuando hagas tu solo, levántate.
- Bueno. - ¿Sí?
Me convenciste.
Los chicos están listos.
- No puedo tocar de pie. - Ni yo.
No puedo.
Hola.
No, tienes que...
- Sí. - Muy bien, Barney.
Uno, dos.
Uno, dos, tres, cuatro.
Sigue, Al.
¿Qué?
Solo dije: "Sigue, Al".
No interrumpas a las estrellas cuando graban.
- Oye. - Somos estrellas, carajo.
Mira, imbécil.
- No comentes. - Cretino.
Bueno, muchas gracias.
- Hay que hacerlo sentados... - Sí.
...o nos emocionaremos.
SOLO DE GUITARRA
PRODUCTOR DE APPLE FILMS
The Beatles no ha lanzado un sencillo en cinco meses.
Sería bueno lanzarla como sencillo.
- Sí. - Lanzarla como sencillo.
- Bueno. - Hay que lanzarla como sencillo.
- Terminemos... - Hay que hacerlo ya.
...y la lanzaremos la siguiente semana.
- ¿Sí? - Es fácil.
Edítala ahí en el máster.
Que te lo devuelvan mañana.
Máster.
Terminémosla en media hora.
Soy fácil, amigos.
¿Cuál fue la última que tocamos?
"Hey Jude".
Sería increíble.
- Y, en el show, estaríamos cantando... - El sencillo.
Sí.
Y haríamos un filme para mandarlo.
¿Recuerdan cómo lo hacíamos? Un álbum iba a salir y lanzábamos otro.
- Como en los días de antaño. - Sí.
Sería genial. Regresar en el tiempo.
- ¡Nunca se guarden una buena idea! - Ya me voy a casa.
- Muy bien, Paul. Sí. - Ponte esto.
- Bueno. - Vendré mañana.
Vamos a hacer algunas piezas instrumentales para el álbum.
Oye, pareces un minero victoriano.
Es verdad.
- ¿Sí? - Como D.H. Lawrence.
No podemos darnos el lujo de cometer errores.
- ¿Supiste lo de la idea del libro? - Sí.
Son estupendos, amigo.
Será un libro del filme.
Pueden salir casi simultáneamente.
El libro del filme, el libro del... Todo eso.
- El paquete es genial. - Bueno.
Tendrán diapositivas.
Hablaré con John Kosh el lunes.
Él sería bueno para diseñarlo.
¿Tendremos algunas nuevas hoy?
Hoy lo probaré sin la mermelada.
DÍA 15 VIERNES
Muy bien. ¿Ves qué pasa?
Hoy se concentrarán en nuestras piernas y el pan.
Será estupendo. "Get Back" va a salir.
¿Haremos un sencillo?
No sé. Sigo ensayando, más o menos.
- Sí. - Si nos sale bien, genial.
El asunto
es que esta es la primera canción que realmente nos gusta.
Pero hay una...
Me gustan "Don't Let Me Down" y "I Dig A Pony",
a título personal.
Bueno, sí. Es decir...
Aún no he tocado "Don't Let Me Down" de forma satisfactoria.
Todos la tocamos excelente, así que cálmate, ¿sí?
¿Le dijiste a Paul del contrato de Billy?
Billy se ausenta hoy por un ensayo de su show de TV.
- Aún no. - Lo sacamos de Capitol.
Así como así. Y George lo producirá.
Hablé con él de eso.
Le dije: "¿Qué hiciste después de Hamburgo?".
Dijo: "Vi que se dispararon a la luna".
Y tuvo un par de grupos.
- Pero nunca ha hecho su propia música. - Sí.
Lo principal es que Billy está muy emocionado,
muy entusiasmado.
Y también lo ve como una gran oportunidad.
Apple Records lanza los discos de Billy.
Su nombre y The Beatles. ¡Es Billy Preston!
No lo pensó.
- Hay que decidir sobre pagarle. - Sí, claro.
Porque si tocara Nicky Hopkins,
tendríamos que pagarle honorarios de músico.
- Sí. - Que será...
Esto va a salir en el filme.
Sí, le diremos a Ron: "Habla con Billy".
Fue genial en el filme.
Me gustaría que estuviera en nuestra banda.
Me gustaría un quinto Beatle.
En Twickenham había tres, luego éramos cuatro, ¡y ahora cinco!
También podemos hacer eso.
Si le pidiera a Dylan que se uniera a The Beatles y lo hiciera,
- ¡los incluiríamos a todos! - No necesitan unirse a The Beatles.
Seríamos "The Beatles y Compañía".
Es el Club de los Corazones Solitarios, ¿no?
- Sí. - Que estén todos.
No sé, ya es bastante malo que estemos los cuatro.
- Bien. - Mal, ¿nos das...?
No hemos conseguido el PA. ¿Lo saben?
- No hay PA. - Hola...
- De acuerdo. - Bien, ¿qué hacemos, Paul?
¿Tienes algo más que estés componiendo?
- Escribes todo el tiempo, ¿no, John? - Sí.
Cantaría "On The Road To Marrakesh", que es una canción tierna.
- ¿Tierna? - Tierna.
Con una orquesta de los años 30.
Olviden dónde terminamos.
- ¿Paul? - ¿Sí?
¿Cuál es la posibilidad de que uses otro bajo?
- ¿Quieres probar el bajo solo? - Prueba con otro.
Sí.
El único problema es que la cuerda se zafa, porque es para zurdos,
y la cejuela es para diestros.
- No lo puedo tocar muy bien. - Yo lo intentaré.
- Lo voy a arreglar. - Sí.
Sí, pero lo arreglaré.
Me gustaría oír más bajo.
No sé qué hacen estas perillas, en realidad.
Estamos perdidos sin Billy.
- ¿Qué hacemos? - Solo las que no sabemos.
Sí.
Intentemos hacer "Two Of Us".
- Bien. ¿La voy a cantar yo? - Sí.
¿Sí? Está bien.
¿Qué tipo de cosa era?
No sé, solo... Todos estamos muy tiesos.
Sí.
Cuando oí a Stevie Wonder...
No sé cuál sería su coro, pero tú lo cantarías más suelto.
Pero no puedo...
Quizá solo es suave.
¿Me explico?
Mal, ¿tienes mi acústica?
¿Martin?
Y un paquete de cigarrillos, Mal.
Un paquete de cigarrillos.
No quisiera tocar el bajo en estas, porque es una tontería.
Porque la escribí con mi propia guitarra.
Y es...
Un poco como "Peggy Sue".
No puedo tocar el bajo y cantar.
Quedémonos en la guitarra hasta tener un bajo.
Y lo volveré a tocar.
El bajo es...
El bajo es una molestia, ¿no?
Es una molestia cuando no hay bajo.
Pero...
Eso es. Toca.
Me gustan mucho las que no tienen bajo.
Nunca escuché una.
- Hemos hecho algunas. - ¿Qué?
"I'll Follow The Sun". Todas tienden a ser así.
Pero son bonitas.
Les falta una base grande.
Pero se vuelven más ligeras, flexibles.
Está bien.
¡Sí!
¡Sí! Eso me gusta.
Aun si la tocamos en vivo con solo la mitad.
Podemos apegarnos a eso, repasar toda la canción.
- Es hacer trampa. - Bueno, soy un tramposo.
"Soy un tramposo".
Para grabarla y tocarla en el escenario,
habría que modificarla, igual que siempre.
¿Qué quieren almorzar?
Toma uno.
- ¿Qué quieren ordenar? - Y un bistec.
Gorrión en pan tostado.
Testículo hervido.
- ¿Mal? - ¿Sí?
Comeremos cualquier vegetal que haya.
Si tienen salsa de queso para la coliflor...
- Omelet de champiñón. - Coliflor.
Puré de papa.
No lo hagas, Richie.
Solía comer papas fritas.
Es como después de "Get Back".
- "We're on our way home". - Sí.
Hay una historia.
Y otra. "Don't Let Me Down".
- Sí. Como si fuéramos amantes. - Sí.
Hay que cantarlas como afeminados.
Gracias, Mal.
¿No es bonito?
¿No había uno negro?
Quiero uno como el morado en negro.
Sí.
Es bonito.
Los moños son bonitos.
- Moño morado. - Bonito.
Necesito uno negro que combine con mi traje.
Todo cambia con un moño.
¿Grabo una?
- Sí. - Bueno.
"Funky Pudding", toma uno.
- ¿Listos? - Sí.
- Se oye estupendo. - Sí.
Después de toda la angustia que pasamos.
- Es parte del pudín. - Sí.
¿La escuchamos?
- Vamos a oírla. - Pon los violines. Vamos.
- Ponla en el lado B. - Láncenla.
Láncenla en Italia. Hay que hacer un sencillo diferente para cada país.
Phyllis Lindsay-Hogg.
En vez de que Mal nos recoja,
un día deberías venir a nuestras casas, Phyllis.
Deberías hacer que fuéramos directo a nuestra casa,
directo al dormitorio. Que sea...
Ya no sé qué historia cuento.
Cuentas la autobiografía de The Beatles, ¿no?
Sí.
Por ahora, tenemos una película sobre fumadores, golpeadores y ansiosos.
Bueno, más bien somos toscos.
No somos tu élite.
¿Qué es?
Mal, ¿y lo hawaiano?
No, no es así.
Quizá tengo un pequeño podio.
Uno va en el amplificador,
el otro va al pedal.
Una parte de la guitarra al pedal del amplificador.
- Llévaselo a Alex... - Consigue unos cables.
Ese es el más barato, de hecho.
Pero si sabe aprovecharlo, le daremos uno bueno.
CANCIÓN TRADICIONAL
¡Tómalo, Maggie!
escrita por John y Paul de adolescentes.
¡Sí!
Sí.
- ¿Sabes...? - ¿Qué?
Nadie te preguntó si querías venir.
No, me la estoy pasando bien. No tenía otra cosa que hacer.
Nunca se sabe.
Venir a diario y pensar: "¿Cuándo me pagarán?".
ESPOSA DE GEORGE
Eso fue "Can You Dig It", de Georgie Wood.
Y ahora nos gustaría tocar "Hark, the Angels Come".
- ¿Cuánto tiempo tuviste la cámara? - Seis meses.
Esas cosas son fantásticas.
¿Qué haces? Lo pones en replay, que está conectado a...
- ¿Cinta magnética? - Videocinta.
Quiero beber. ¿Vamos a un bar?
- ¿Hay un bar? - ¿Sí? Llévame.
- ¿Cómo van tu estudio y tu negocio? - Bien, gracias, George.
Abandoné el lugar que planeé originalmente.
¿No salió arruinado?
¿Que si Apple no se pudrió?
¿No se desintegró como el nuestro?
Trabajan muy bien juntos.
Se buscan uno al otro.
Va a suceder, ¿no?
Descuida. Lo veré después.
¿Has ido a la India?
- Sí, he estado ahí. - Yo vi la mía anoche...
DÍA 16 SÁBADO
...con mi traje de Pepper.
- Aún tengo la camisa. - Yo también.
- Vi la película anoche. - ¿Qué?
De nosotros con Maharish. Tengo toda la película.
El principio es genial. Es increíble.
Comienza con Cyn
y Pattie...
Jane.
Y después pasa por toda clase de cambios y demás.
Toda la gente que estaba ahí.
Jeffrey... la chica estadounidense.
Están todos ellos.
Están en la misma toma y con el cielo detrás.
Y cambia a otra persona.
Es un gran inicio. Algo como: "El elenco de esta noche es..."
Un gran elenco.
Pero entonces...
Y entonces hay una gran luz blanca,
porque es el cambio de rollo.
Es genial. Sí funciona.
Y la banda sonora debería comenzar con...
"Flew in from Miami Beach, B.O.A.C."
Sí, es así, porque llega Mike Love.
Y él... Ya saben...
Y está sentado, saludando con Cyn y con Jane,
Mike Love y Cyn.
Y se ve lo que estamos haciendo. Es increíble.
¿Qué hacían?
- Sí, ¿qué hacíamos? - Estábamos...
La verdad, no sé.
Pero sin duda hacemos nuestros egos a un lado,
por el bien del disco.
Y de verdad se nota que todos...
¿Quién escribe las canciones?
- Fue cuando... - En tu habitación.
Sí. Así es.
Lo recuerdo, sí.
Pero... Hay...
¿Te arrepientes de haber ido ahí?
No.
Nunca me arrepiento de nada.
Solo creo que lo que hicimos ahí no fue muy auténtico.
Cosas como escabullirnos a sus espaldas y decir:
"Es como la escuela, ¿no?".
En el filme, se ve que es como la escuela.
Llamémoslo: "¿Qué hicimos en las vacaciones?".
Es de ese estilo.
Hay una toma tuya donde caminas con él.
Y no eres solo tú.
Es... Sí.
- Tiene un gran inicio. - Sí.
Increíble.
Tengo un par de rollos, si quieres más.
El del helicóptero en el cielo.
Vi que lo filmaste, así que yo también lo hice.
Esa era la idea. Dijiste que hacías un filme.
Quiero "John Lennon Productions" escrito en esos dos rollos.
DE JOHN LENNON PRODUCTIONS
Todos mis rollos tienen subtítulos que dicen: "El rollo de John Lennon".
Si me acuerdo, los traeré.
Linda recordó lo que dijiste de cuando subiste al helicóptero con él.
Creíste que te daría la respuesta.
Creí que volaría a casa.
Como: "Dime, oh, maestro".
Dime, viejo maestro.
"Oye, John. Por cierto...
He estado queriendo decirte.
Quiero decirte, hijo".
La palabra es "Bagheera".
Quisiera tener...
Quisiera tener su dinero.
Quisiera estar
dos meses cada cuatro meses
- en un lugar así. - Linda dijo: "Al sentarte en su azotea
y al mirar esa belleza, ¿no sentiste ganas de explorar el área?".
Bueno, estábamos explorando, ¿no?
Sí, pero estábamos explorando un poco las aldeas.
La parte donde el 95 % de ellos estaba explorando ahí,
salvo los conversos de la colina.
¿Ven? Es increíble.
Y entonces, la siguiente escena vuelve a ponerse en blanco.
La siguiente escena es solo su mono que llega y monta a otro mono.
Y luego se van.
Y comienzan a molestarse entre sí.
Es estupendo.
Y hay una muy buena de ti.
Subes y deambulas en el techo,
y te ves como si fueras un estudiante de filosofía
con tu grabadora.
Y entonces...
Sí, tengo la banda sonora.
Es algo donde probablemente deberíamos haber...
- Sido nosotros. - Sí, mucho más.
Eso es lo más gracioso, lo de ser ustedes mismos...
Porque por eso fuimos ahí,
a tratar de averiguar quiénes somos.
Sí. Lo descubrimos, ¿no?
Si fuéramos auténticos, no seríamos los que somos ahora.
Todos actuamos normal.
¿Billy vendrá hoy?
No, está haciendo un show de TV.
- ¿Todo el día? - Sí.
Precaución con el DINERO
Muy bien. Los cuatro camino a casa.
Sí.
Lentamente.
Sí.
Estás... Estás debajo.
Es curioso.
Es mío.
No subas mucho el volumen.
OPERADOR DE CINTA
Lo haces muy bien.
DÍA 15
Sí, amigo.
Sí.
Podríamos repasar un número. Ya estamos listos.
Lo filmamos y lo hacemos, ¿sí?
Y seguimos con el siguiente, lo preparamos y lo terminamos.
¿Comenzamos ya?
Cuando sea, sí.
Entonces ¿debemos tener el disco grabado para el martes?
¿Es la idea? ¿Vamos a grabarlas todas
hasta tenerlas antes del martes, cuando Glyn se vaya?
¿Así es?
- Me voy a ir el jueves, de hecho. - Ya veo.
La idea era aprendérnoslas para el martes.
- El miércoles las grabamos todas. - Sí.
- Quisiera mezclarlas antes de irme. - De hacer el show.
¿Aún haremos el show?
En realidad, no sé.
Hicimos ocho o nueve, y él volverá en una semana o algo parecido.
Si no tenemos las 14 hechas para el martes.
Está bien.
El piano. ¿Y si hacemos que parezca uno de esos pianos baratos?
Sí.
Porque...
Glyn, ¿cómo podemos hacer el piano como uno de esos pianos baratos de bar?
Más que un gran piano Blüthner.
- ¿Qué le hace el papel al piano? - Atenúa el sonido.
- Lo atenúa. - Como música honky-tonk.
Suena menos como un Blüthner.
- ¿Qué? - Menos como un Blüthner.
Menos como un Blüthner.
Un Blüthner arruinado.
Yo opino que lo principal,
influenciado por esos viejos amigos,
es que nada era profesional.
Es como una toma que salió bien por casualidad.
Pero a nosotros nos salieron bien cuatro tomas.
Es todo.
Yo fui un fenómeno.
Otro trago de whisky, mamá.
¿Esta guitarra suena afinada, Glyn?
Lo suficiente para un jazz callejero.
Sí, ¿estaba bien?
Mi solo fue excepcional.
- ¿Qué tal está, Glyn? - No está mal.
- ¿La guardamos y hacemos otra? - Sí.
Sí. ¿George?
¿Cómo estás?
- ¿Guardamos esa y hacemos otra? - Quizá hacer una e intentar...
- De nuevo. - Bueno.
Porque pronto voy a llegar a mi máximo.
Estoy tocando muy bien.
¡De acuerdo!
Comienza de nuevo.
No hablen cuando él esté tocando.
Guardemos esa y hagamos otra.
¿Para qué?
Para que toque la guitarra como quiera.
Esta toma aparece en el álbum Let It Be.
Creo... Creo que el sonido de Apple es muy bueno.
Sí. Somos buenos.
Glyn, ¿ves eso?
¡No es nada más que Apple!
¡Los estudios Apple son excelentes!
Producido por Apple.
Con ingeniería de Apple.
Bien, ¿puedes tocarnos la otra?
Grabaré mi primera canción y la pondré después de "I love you".
- Sí... - Y la incluiré ahí.
Buena idea.
Estoy lleno de ideas así. Soy famoso por eso.
- Literalmente, un Beatle. - Viva el capitán.
Es la que trajo Alex a Apple Electronics.
- Y no hay otra en el mundo. - ¡Una mezcladora!
- Sí. - De 20 canales.
O una pantalla de radar, o una cola de avión.
- Avión. - O...
Igual de incómodo que las demás.
El concierto en Primrose Hill ya no es posible.
Era un show y un álbum.
Un álbum en vivo grabado cuando el show era en vivo.
Y lo que le hace falta en este momento es el show.
- Me gustaría tocar en el escenario. - Sí.
Todo estaba bien, nada estaba arruinado
y vamos a tocar en el escenario.
Por eso acepté el show de TV.
No quería hacerlo,
pero nadie más quiere subir al escenario ni hacer un show para TV.
De eso se trata. Nadie quiere subir al escenario.
Supongo que es verdad.
Eso creo. Me baso en lo que sucedió.
Sí.
¿De qué quieres hacer un show ahora?
- No puedo contestar. - Lo sé.
Sé que no hay respuesta para eso, pero...
Lo que nos ha funcionado mejor
nunca ha sido más planeado que esto.
Simplemente hacemos algo y se resuelve solo.
Lo que sea que vaya a ser, se realiza solo.
Ha resultado que no es lo que Paul quiere.
Es como si... Todo este show es la canción de él.
Bueno, se ha convertido más en nuestro número que el de él.
Eso es todo. Y...
Es solo eso, en realidad.
Sí, lo sé, es la mayoría de las decisiones.
Suponemos que vamos a hacer este LP como una sola pieza,
como si no hubiera cámaras.
Pero podría ser una idea para enfrentarlos
por la parte cantada.
Y el propósito de hacerlo en una sola toma es que estamos conscientes de la cámara.
Así que debemos mirar a la cámara.
Y les cantamos directo a ellos.
- Sí. - Y...
El final seríamos nosotros haciendo los números.
¿Qué opinan?
Lo principal es hacer el cambio de los números acústicos a los eléctricos.
Si lo hacemos en un escenario, diríamos:
"Un segundo, damas y caballeros, George está conectando su Rickenbacker".
Hasta donde sé, necesitaría repasar cada canción
para tener un equilibrio. Porque todo está cambiando.
Lo sabremos mejor en cuanto tengamos un orden.
- En cuanto tengamos una historia. - Bien,
pero me gustaría poner las canciones en una especie de estructura.
Es lo que pensé.
Pero no salimos del mismo ambiente.
Nunca intentamos salirnos de él.
Otra vez estamos en un estudio en Londres haciendo otro álbum.
Este es el mejor lugar en el que he estado en mucho tiempo.
- Sí, así es. - Lo digo de verdad...
Y también hemos tocado...
es lo más que he tocado día tras día.
Y puedo sentir cómo se sueltan un poco mis dedos.
Sí.
Porque no tenemos esa oportunidad.
- Pero quiero tocar. - Ese era el punto.
Los tenemos a todos tocando en vivo en un solo lugar.
Eso es algo nuevo para The Beatles.
¿Se quedarán en un círculo?
Excepto que queramos pararnos.
Hagamos lo que hagamos,
parecerá que están sentados haciendo un álbum.
No es un show como tal.
Solo nos tenemos a nosotros y el documental donde cantamos.
Ven lo que pasa cuando disfrutamos la música.
- Todo el lugar cambia. - Sí, es cierto.
Y eso... Si las tocamos bien ese día,
sin que nada...
Debe salir bien. Tenemos que lograrlo.
Y recuerden que la idea original era un show de TV
y el documental de eso.
Y se convirtió en una película.
Si vamos a hacer un rodaje para cine,
debería haberse hecho en 35 mm,
que es la mejor calidad.
Filmamos en 16 mm porque era para TV.
Las fotos servirían para una película para todo público
con una banda sonora.
Creo que hay que expandirla a 35 mm, y si no la aceptan,
- son unos idiotas. - Sí.
Porque no obtendrán nada más, ¿o sí?
A menos que tengamos una calidad estupenda,
expandir de 16 a 35 mm es un desastre.
- No. - En general.
Hay cierto material que se expande mejor.
Ektachrome 500.
Este filme se expandirá bien.
¿Sí?
No sé por qué me quejo, pero es algo...
Debo admitir que tampoco puedo verlo...
Los últimos dos días todo ha salido bien.
- Tiene razón. - Está saliendo excelente.
Es algo especial.
Es cierto.
Presiento que nosotros... Está bien.
No me estoy quejando, pero...
Es curioso darse cuenta de que, cuando todo esto acabe,
nos sacarán en una bolsa negra en el Albert Hall.
Sí.
Te quejas de que no hay resultados.
Creo que lo único que quiero hacer...
Probablemente, una vez que lo hayamos conjuntado,
solo quiero pasarla bien en el show.
En vez de terminar exactamente como comenzamos.
Y me gustaría hacer... para terminar.
Y salimos al aire libre, cambiamos de escena
y vamos y lo hacemos en otro lado, en un show en vivo, en un escenario.
Quisiera encender un cohete
y despegar en su extremo final.
Y...
Pero eso es un poco extremo, supongo.
Aún se podría hacer.
Pero es mi opinión. Siempre hago eso.
No es posible
conseguir un lugar alternativo para el concierto en los próximos días.
Pero Michael y Glyn tienen una sugerencia
que podría darle a Paul el resultado que desea.
Podrían montar un concierto en un lugar mucho más conveniente...
...la azotea de su propio edificio.
Sí. O quizá no tenemos que hacerlo...
Haz que la gente, las madres y...
Sí, genial.
Hay que conseguir un permiso, Paul.
Sí.
Para que la policía no nos eche.
¿Y si subimos a la otra azotea?
Si es otra, nos arrestarían por quebrantar la paz, por el ruido
y por invasión.
Muy bien.
Apenas tengo el tiempo para revisar el equipo...
Muy bien, si decimos que el viernes o algo así...
- ¿Ves? - Sí.
Les preocupa que la azotea no soporte el peso
de la banda y su equipo.
¿John?
Qué poderoso.
Queremos que sea el jueves.
¿Lo haremos todo aquí ahora?
Debería ser antes del jueves.
Porque no se realizará el jueves.
Hay que darles la oportunidad de poner sus otras cámaras
Que sea el miércoles.
El miércoles.
Será rápido, pero aún nos dará tiempo de hacerlo.
Está bien, Paul.
- ¿Cómo comienza? - Sí, no veo...
- ¿Cómo empieza? - Como sea estará bien.
- ¿Cómo empieza? - Lo más largo.
- Bien. - De acuerdo.
Adelante.
- ¿Directo al primer verso? - Bueno... Sí.
¿O una intro?
Probablemente...
Muy bien.
Solo toco dos notas.
COMERCIANTE DE ARTE
Después de dos, entonces. Uno, dos.
Esa duración estaría bien.
Sí. Tenías razón sobre otro verso.
- Tiene razón. - Así es.
"Captain Marvel comes to me".
De vuelta al trabajo aburrido. Gracias.
Tú lo vuelves así, carajo.
El significado real de la Navidad.
Vamos.
Está bien.
"Bloody Mary comes to me".
Glyn dijo que está sucediendo muy rápido.
- Nos emocionamos fácilmente. - Así es.
No, todo está sucediendo muy rápido.
Háganlo exactamente.
Como... Como era.
Me gusta la idea del solo.
- ¿No está como antes? - No sé.
Pero es el final de la canción, hasta donde sé.
- Piensa lo que le haría Vera Lynn. - Vamos a ver.
¿Glyn?
¿Por qué está tan silencioso este micrófono?
Solo están esos dos versos... Mírenme.
Hay que escribir más, ¿sí?
Es una posibilidad, creo.
¿Ya dijimos "hour of darkness"?
- Sí. - Me pareció que fue rápido.
Maldito seas, pequeño micrófono.
Mírennos. Vamos a hacer esto ahora.
- Mírennos. - Muy bien. Vamos.
Contrólense.
- ¿Me hablas a mí? - Sí.
¿Me hablas a mí?
Es el hombre más ecuánime de Garston.
Deja que se desarrolle.
Ya mejoramos.
¿La haces como la ensayamos en Twickenham? ¿O la estás cambiando?
No sé bien. No me acuerdo.
Estoy haciendo toda la canción dos veces, que son unos dos versos.
"Can you dig it?".
- Graba esta, entonces. - Sí, grábala.
Esto te va a impresionar, chico.
¡Cántenla, niños! ¡"Let it be"!
Quiero agradecerles por todos los regalos de cumpleaños.
Qué malhumorado.
Esta es la última oportunidad.
Miren, chicos. Vamos. Entusiásmense un poco.
No puedo. No puedo ni hacer mi parte porque tú terminas.
Cállate. Haré que te prohíban la entrada a Apple si no te callas.
No pude. Tengo que forzarlo.
- Sí. - Después de eso, entré muy pronto.
¿Podemos seguir mañana?
- Estoy cansado. - Sí está bien.
¿Les molesta si acabamos ahora?
Solo quiero que el grupo trabaje como cada día...
Pero en horas hábiles.
Sí, Paul, tienes que ser estricto. Un poco de disciplina.
Rasúrate, córtate el maldito cabello.
Vive, hombre.
- ¿Vendremos mañana? - ¿Qué?
- ¿Vendremos mañana? - Sí.
¿Podemos venir también?
- Sí. - Está bien. Adiós.
The Beatles decide hacer su concierto en la azotea el miércoles.
Faltan cuatro días.
Fin de la parte 2
Subtítulos: Wendy Nava Salas