El proyecto Get Back de enero de 1969 generó más de 60 horas de metraje
y más de 150 horas de sonido.
Se han tomado muchas decisiones de montaje para producir esta obra.
Se han ilustrado escenas que solo tenían sonido con imágenes representativas.
Los cineastas han tratado de presentar siempre
un retrato preciso de los hechos mostrados y de la gente implicada.
Este metraje muestra conversaciones con lenguaje para adultos y gente fumando.
Advertimos a espectadores potencialmente sensibles.
Ponlo en marcha.
Corta.
Otra vez. No, corta.
- ¿Listo? - Vale.
Los Beatles ensayaban para un disco en directo y un programa de TV.
George Harrison no estaba a gusto y abandonó el grupo el viernes.
Una reunión celebrada el domingo no resolvió la situación.
No solo el futuro del proyecto corre peligro, sino también el del grupo mismo.
ENERO DE 1969
CONCIERTOS EN DIRECTO
- A rodar. - ¡A rodar, chicos! Gracias.
DÍA 8 LUNES
Rodando.
Al empezar el lunes, solo aparece un miembro del grupo.
- Siéntate... aquí. - ¿Nos sentamos por aquí?
Sí.
Hola.
Parte 2
¿Qué tal la reunión?
La reunión iba bien.
Hubo muchas cosas buenas, pero entonces
hubo desacuerdo entre todos al final.
Acabo de hablar con Neil. Llamará a un par de colegas...
DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA
...para ver si van a venir.
Dos colegas me dijeron que vendrían a la vez.
- Neil opinaba que no iba a venir nadie. - Llámale y dile que vine por el almuerzo.
GESTOR DE CONCIERTOS
- ¿Tienes para un buen documental? - Depende de lo estable de la situación.
Úsalo todo.
En otras palabras, si lo contamos como es, tendremos un documental muy bueno.
- Pero si... - Nos escondemos.
Si nos escondemos, el documental no será gran cosa.
Solo tenemos un par de días en que las cosas no salieron bien, punto.
REPARTIDOR: ¿Señor Harrison?
Sí.
Sí, yo lo recojo.
- Las recogeré por él. - Vale.
"PIPA"
Tenía órdenes de llevarlas al plató.
Sí, vale.
RINGO: ¿Quién las manda?
Ah, los Hare Krishna, esa gente.
- ¿Harry quién? - Los Hare Krishna.
¿Te gusta la India?
No, no mucho.
¿Os dije que se confirmó el embarazo de mi mujer?
- Ah, estupendo. - Sí.
- Enhorabuena. - Estoy encantado, sí.
No me importaría hacer un bombo.
- Adoro los críos. - "Dejar el grumo".
- Buenos días. - Buenos días.
Gracias.
- Hola. - Hola.
- Buenos días, Linda. - Buenos días.
- Es... - Del Circus.
- Aquí estamos. - He hablado con Neil y me dijo...
Primero, dijo que me llamaría a las 11:15.
MICHAEL: Segundo, no creía que fuera a venir nadie.
Cuando llegué, R. S. estaba aquí.
- Y P. M. venía. - P. M. venía. Y...
- J. L. estaba en la cama. - J. L. estaba en la cama.
Buenos días, Neil.
Buenos días, Glyn.
¿Qué ocurre?
DIRECTOR GERENTE DE APPLE
- ¿Has contactado con John? - No he podido.
MICHAEL: ¿Va a venir?
No lo sé.
- NEIL: No hablamos. No me responden. - Ni a Mal. Solo salta el contestador.
Hay un solo teléfono, no tiene contestador y nadie responde.
Porque yo creo que la mitad de lo que dijo Yoko ayer no era...
Hablaba en nombre de John.
Y no creo que él creyera nada de aquello, ¿sabéis?
No, es que...
John no habló, así que Yoko habló en nombre de John.
¿George se quedó?
PAUL: En mitad de todo aquello, George se fue.
Dijo: "Nos vemos".
Lo que pasa es que intentan estar tan juntos como puedan.
TÉCNICO / COPRODUCTOR
Quieren estar juntos, esos dos.
Está bien. Que los tortolitos estén juntos. Tampoco es tan malo.
Los Beatles nos han dado grandes cosas, así que si... Ahora a John le importa...
PAUL: Obviamente, si tiene que elegir entre Yoko y los Beatles, elegirá a Yoko.
Vale.
¿Estamos rodando?
Sí.
Curiosamente, el otro día, cuando hablamos,
John dijo que no quería dejar de ser Beatle.
Sí.
MICHAEL: ¿Componíais juntos mucho más antes de estar ella?
- Sí. Claro. - ¿Os...?
Se enfrió porque no tocábamos juntos.
Porque vivíamos juntos cuando tocábamos juntos.
Estábamos en el mismo hotel y nos levantábamos a la vez cada día.
Cuando estás tan cerca todo el día, algo crece.
Y cuando no estás tan cerca, físicamente, algo se va.
Claro.
En realidad, en lo musical, ahora sabemos tocar mejor que nunca.
Ahí no tenemos problemas.
Es solo en lo de estar juntos.
Es difícil empezar de cero con Yoko ahí.
Porque empiezo a componer canciones sobre paredes blancas.
Porque yo, bueno... creo que a John y a Yoko les gustaría eso.
Y no es así.
PAUL: Ella es estupenda, a mí me cae bien. Solo quieren estar juntos.
A mí me parecería tonto por mi parte o por parte de cualquiera
intentar decirles: "No, no podéis".
Es como si estuviéramos en huelga al no haber buenas condiciones de trabajo.
Pero no debería ser así. "No podemos actuar en estas condiciones. Nos vamos".
Es como si se excedieran con ello. Pero John siempre lo hace.
No puedes ir diciendo: "Sé sensato y no la traigas a las reuniones".
Eso es decisión suya.
No es asunto nuestro interferir en eso.
NEIL: Pero todos deberían poner un poco de su parte.
Creo que para que ellos hagan concesiones, yo debo poder hacerlas primero.
Entonces ellos podrán. Pero es absurdo, porque ni él ni yo hacemos concesiones.
Probablemente necesitemos
algún tipo de figura paterna central
que diga: "A las nueve. Dejad a vuestras novias en casa, chicos".
Todos estamos...
Esto resultará increíblemente cómico dentro de 50 años.
"Se separaron porque Yoko se sentaba en un ampli".
Algo por el estilo. "¿Qué?".
"Es que John no paraba de traer a esa chica".
"¿Qué?".
- No es que haya broncas terroríficas. - Hachazos en la cabeza.
PAUL: ¿Puedes llamar a John?
NEIL: Mal lo ha intentado, pero siempre comunica.
- PAUL: ¿Siempre comunica? - RINGO: Enviad un telegrama.
Con la jaula del loro tapada.
Si hiciéramos una porra sobre lo que vamos a hacer juntos
en dos semanas, ¿a qué apostaríamos?
Deberíamos cancelar lo del día 18.
Está claro que tendrá que ser el 19,
porque ya vamos a perder el día de hoy.
Creo que cuando acabe esta semana
habrá pasado algo, desde luego.
¿Aunque no sea nada?
Hablé con Neil anoche de una idea que tuve para un programa de televisión.
Deberíamos traer a, digamos, el redactor jefe del Daily Mirror,
un periodista de raza, a preparar un equipo de periodistas increíbles.
Y que la noche del concierto entre las canciones haya noticias,
lo último y más candente de cualquier rincón de la Tierra.
"Acabamos de saber de un terremoto"... rodándolo.
Como un programa con las ultimísimas noticias.
Y al final, el último boletín es que los Beatles se han separado.
¿Tú crees que si le presionarais os haría algo más de caso?
No lo sé.
PAUL: Y solo quedaron dos.
¿Quieres hablar con John?
- ¿Con John? Sí, vale. - Mirad, es lo que pasa...
El mundo se muere por verles. Eso es lo que pasa.
De estar ahí, les miraría fijamente.
Sí, no solo ellos, y estaban como a 65 km. Pero el público, los chillidos, las luces...
Mira, volvimos a ver ¡Socorro! la otra noche,
y, como en ¡Qué noche la de aquel día!, salían ellos tocando.
- Ya. Pero eran ellos más de hora y media... - Eran ellos. Solo...
Hablo como fan. De verdad que lo soy.
MICHAEL: Y yo. Y soy más fan que tú.
- Ah, vale. ¿Discutimos por eso? - Sí.
¿Sacasteis una foto juntos?
- Iba a decir que solo ciertos... - ¿Novedades?
PAUL: Ya viene.
- Se toma su tiempo para... - Encenderse un Players.
Y para remolonear.
Paul, le dije a Linda cuando no estabas que puedo hacerlo como sea,
pero tengo que decir que te equivocas cuando creo que te equivocas.
Sí, claro. Genial.
- Yo diré que tengo razón si creo tenerla. - Sí, claro.
Porque si no, renunciaré tanto a mi condición de fan como a mi...
PAUL: Oh, no, otro en huelga.
"Chicos, dejo el programa si no lo hacéis a mi modo".
MICHAEL: No, el otro día me planteé irme. Pero luego pensé que ni os daríais cuenta.
PAUL: Yo me opongo a ir a África en este momento.
GLYN: Podría ser Brighton Beach. África da igual.
- LINDA: Brighton Beach estaría bien. - No, venga. Tú no te metas, Yoko.
- MICHAEL: ¿Cuándo viene John? - PAUL: En una hora, creo.
John llega a la hora de comer.
Paul y él van a la cafetería para hablar en privado.
Ambos ignoran que los cineastas han puesto un micrófono oculto en un florero.
PAUL: ¿Dónde está George?
JOHN: No quiere estar aquí.
- PAUL: Solo dijo: "Lo haré en casa". - JOHN: Sí. Eso es lo que hará ahora.
- Se irá a casa y yo también. - Sí.
Iré a casa a grabar en el estudio en vez de sufrir esto con nadie.
Sí, claro.
Es lo que dijo George de que esto ya no le daba suficiente satisfacción
por las concesiones que tuvo que hacer para estar juntos.
Sí.
Es una herida supurante que hemos permitido que...
Y ayer permitimos que fuera aún más honda
y no le dimos vendajes.
Con él en ese punto, nosotros tenemos egos.
Eso era lo que intentaba decirle a George.
Igual que antes le habría dicho: "Toca ahí: tiruriru"...
La semana pasada intenté decir: "Toca ahí
- lo que quieras. Lo que te parezca"... - El problema es que ahora
los dos le hacemos eso a George,
y, por lo que pasó antes, ya no lo acepta...
Sí, le tratamos un poco así. Porque sabe de qué vamos.
Sí.
- Pero sí que creo que tiene razón. - Sí.
Por eso creo que ahora tenemos el problema los cuatro.
Tú tiras por un lado, George por otro y yo por otro.
Pero sé que se aplicará a todos nosotros,
si un día todos podéis cantar como cantáis.
Y que George pueda tocar de verdad,
como toca él, no como siempre intento hacer que toque.
Sí, vale, porque tienes miedo
de que no toque como quieres que toque. Lo hacemos nosotros, y me lo haces tú.
- Sí. - Yo no te diré a ti qué tocar...
Mira, ahí... Ahí parece estar el problema. Si hubieras podido decir eso alguna vez,
aunque solo fuera: "Mira, no diré nada sobre la canción porque es muy difícil.
Voy a esforzarme y ahora"...
Yo siempre he hecho las canciones así.
Lo único que lamento de las canciones del pasado es
cuando he estado tan asustado
que te he permitido llevarlas a un punto que no quería...
Sí.
...y luego mi única oportunidad era dejar que George tomase el control
o hacer que le interesara.
Si me das tus sugerencias, déjame rechazarlas y robarte la que me guste...
Ahí está mi lado de compositor. Lo mismo con los arreglos. No quiero que...
No sé.
Lo sé. Sí, sé lo que quieres decir.
Porque hubo un periodo en el que ninguno
de nosotros podía decir nada de tus arreglos...
- Sí. - ...porque lo rechazabas todo.
Ya, claro.
Tenía que decírselo a George y solo le decía, como haces conmigo...
Ah, sí.
"Es que soy Paul McCartney", y muchas veces tenías razón
y muchas te equivocabas, igual que todos nosotros,
pero no veo la respuesta a eso.
Porque tú de pronto lo tienes todo.
- Es que no quiero que tú... - Vale. Solo te digo lo que pienso.
No creo que los Beatles giren en torno a los cuatro.
Sería un puto suplicio.
Pero ¿sabes qué? Te diré una cosa. Lo que creo...
Lo principal es esto:
tú siempre has sido el jefe.
Yo he sido como el jefe secundario.
- No siempre. - No, escucha... ¡Siempre!
Bueno, yo...
En serio, todo irá mucho mejor si podemos mantenernos unidos y decir:
"Mira, George, en 'I've Got A Feeling' quiero que lo hagas igual que lo toco yo",
y que él diga: "No soy tú, y no puedo hacerlo exactamente igual que tú".
Pero este año, lo que has hecho tú y hemos hecho todos...
No solo me sentí culpable
por cómo somos todos culpables de nuestra relación entre nosotros,
porque podíamos hacer más...
Y mira, no te culpo. Me di cuenta de pronto porque yo jugaba a eso,
pero mis metas no han cambiado, la autopreservación.
Sé lo que me gusta, te he dejado hacer lo que quieres y George también.
Sí, lo sé.
Si le queremos, si queremos tenerle, puedo aceptar eso,
porque esa política nos ha mantenido juntos.
No sé... Solo doy por hecho que va a volver.
¿Tú quieres...?
Si no lo hace, entonces es un nuevo problema.
Probablemente cuando seamos muy viejos estaremos todos de acuerdo
y cantaremos todos juntos.
Tras el almuerzo, John sugiere reunirse de nuevo con George.
Y tienes razón.
PAUL: Vamos ahora, ¿vale?
Vamos a ver a George.
RINGO: Yo pensaba ir igualmente.
¿Quizá deberíamos llamarle y ver si está?
- ¿Tienes anfetas? - Vale, Mal.
¿Me das un par?
Tenemos una hora.
Sí, nada de eso, creo yo.
Toquemos una hora, y...
Sabía que tenía que ser...
RINGO: Se ha ido a Liverpool.
PAUL: Ah, ¿sí?
RINGO: Volverá el miércoles.
YOKO: Entonces le veremos el miércoles, ¿no?
PAUL: Sí.
Creo que hasta entonces...
RINGO: ¿Ensayamos las canciones?
PAUL: Sí.
Vale, la dulce Loretta Marsh.
La dulce Loretta Marsh creía...
Marsh no suena bien, ¿no? Marsh es demasiado...
La dulce Loretta Mare creía que era...
Loretta Mary... Tiene que ser un nombre...
La dulce Loretta Mary Creía que era una mujer
Pero era otro hombre
¿Qué palabra es esta?
La dulce Loretta Marsh creía que era...
Marsh.
No estamos seguros, pero ponlo.
Esta canción será de rimas duras como "mata", "rata" o "chata".
La dulce Loretta Mare... Mare...
La dulce Loretta Metty Creía que era una mujer
Pero era otro hombre
Deja esa estrofa, porque podría funcionar.
Al cantarla funciona.
- Vale, siguiente estrofa. - Jo Jo Jackson.
Jo Jo Jackson dejó su hogar en Arizona
- "Dejó su hogar en Arizona", ¿no? - Eso está bien.
- Sí, en Arizona. - "Pero sabía que no podía durar".
No queda bien. "Pero sabía que no podía durar".
Jo Jo Jackson dejó su hogar en Arizona
Jo Jo dejó su hogar en... Arizona
Jo Jo dejó su hogar en Tucson, Arizona
"Jo dejó su hogar en Tucson, Arizona".
- ¿Tucson está en Arizona? - Sí. Seguro.
Ahí ruedan "El gran Chaparral".
Jo Jo dejó su hogar en Tucson, Arizona
Creyó que iba a ser una...
Yo le veo sentido.
Jo Jo dejó su hogar esperando que fuera genial.
Pronto vio que iba a pasar mucho tiempo solo
con hierba de California en EE. UU.
Eso dicho así tiene sentido, pero no es cantable.
¿Es Jo Jo?
...en Tucson, Arizona Pero pensó que no podría durar
¿Buscando qué? ¿Qué era?
Buscando un hogar que durase
No, buscando un...
Buscando un golpe de nostalgia
Un, dos, tres.
Jo Jo dejó su hogar en Tucson, Arizona Pero sabía que no podía durar
Creía ser un solitario
En busca de hierba de California
Vale. ¿Podemos irnos a casa ya?
Habrá que hablar del concepto del programa.
Vale, teníamos que ser flexibles, pero ahora mucho más.
Hoy el día 18 ha pasado al 19.
Porque hoy hemos perdido un día.
Mañana pasará al 20.
Pasado mañana pasará al 21.
- MICHAEL: ¿Lo retrasamos una semana? - Exacto. Si vuelve George, sí.
Retrasadlo una semana, sí.
Sí, pero lo reservamos toda la semana y lo cancelamos la próxima.
CONCIERTOS
Podría cambiar.
¿Y si dejo mi guitarra favorita como señal?
Sería un detalle, pero volverás mañana.
- Yo, mi Hofner. - O mandarás a buscarla.
Mirad, ¿con qué puede demostrar más fe un hombre que dejando su lista?
"Baby's in Black", "If I Needed", "Tripper"...
Así de flexibles podemos ser.
"I Feel Fine", "Yesterday", "I Wanna Be", "Nowhere Man", "Paperback", "Long Tall"...
- ¿Y eso? - Es de los viejos conciertos.
Muchas canciones antiguas tenían progresiones fijas de acordes.
Eso es lo bueno.
En cuanto empiezas a sacar progresiones de acordes, ya captas todo...
DÍA 9 MARTES
...lo que hacen los músicos. Y realmente es...
2.o ASISTENTE DE CÁMARA
¿Sabes? Es como...
Las viejas canciones iban de cierto modo.
Y casi nunca se apartaban de ahí.
Yo no lo sé realmente. Mi padre conoce eso mejor.
Lo estupendo de un piano es que ahí está todo.
Ahí tienes toda la música de la historia. Ya está.
Todo lo que se ha compuesto jamás está ahí.
Básicamente sigue siendo un, dos, tres, cuatro...
Sí.
Piensas que vale, ya se vuelve más complicado que los tres,
- pero sigue siendo solo... - Sí, claro.
- Usarías el mismo modo, supongo. - Sí.
Y desde ahí, no hay...
Salvo que te pares tú, no tienes que parar.
- PAUL BOND: Debería comprarme un piano. - Sí.
Y solo quedó uno.
¡Estupendo! Me alegro de oírlo.
- ¡Buenos días, Paul! - ¡Buenos días, Rich!
- ¿Qué tal esta mañana? - ¡Bien!
Muy bien, gracias.
Me compré un piano el otro día
Lo que no sabía era, pardiez
Que había que tocar la maldita cosa
Oh, nena
Usa dos manos.
Así lo doy por acabado.
Al menos seguimos juntos.
SONIDISTA
Me pregunto si Peter aún tendrá el arreglo original.
La primera grabación era sencilla. Era estupenda. De verdad...
Era el gran momento de Gordon.
Gordon no llegaba a las notas altas y él más o menos...
Lo dejó pasar y lo repitió. Lo hicieron la próxima vez
- grandilocuente a lo Peter and Gordon. - Exacto. Sí.
PAUL BOND: ¿Compones tus canciones al piano o a la guitarra?
Con lo que tenga cerca.
PAUL BOND: ¿No te vienen a la cabeza y eso?
Sí, claro.
De hecho, me vino una esta mañana.
Estábamos ocupados conduciendo
Conduciendo en el asiento trasero De mi coche
Cariño, estoy ocupado viajando
Sentado en el asiento trasero de mi coche
Es solo para ti
Que canto una canción de primavera
Y cada vez que caen las gotas de la lluvia
Pienso en el verano
Es solo para ti
Que canto una canción de amor
Canto una canción de amor
Es solo para ti.
Estupendo.
Gracias, Michael Lindsay-Hogg.
Director de esta obra épica.
John y Yoko hablan con la TV canadiense.
- Dijiste eso al conocernos. - ¿Qué?
En el parque de Chiswick, hace años,
preguntaste: "¿Qué árbol es ese?". Dije: "Un tejo".
- Y dijiste: "Un tejo no, un mejo". - ¿Dije eso?
- Pensé: "Humor Beatle". - Sí.
Veo que llegan los decorados, chicos.
- Sí, meten los decorados. - Estupendo.
¿Rodamos la entrada del tren, chu, chu?
- No. - ¿Por qué no?
Tiene derechos de autor.
Pero si es un documental...
Dad la vuelta a las luces.
Sería un buen plano para dar atmósfera.
- Venga, Tony. No me jodas. - ¿Jean-Luc Godard?
Va al plató 1 para la película de Ringo.
Podríamos rodar una película.
Buscad un guion y todo eso, y así no malgastamos estas horas de cámara.
- Hagamos una peliculita. - Sí.
Sí, películas de trenes.
Nos sobran metros de película, ¿no?
Nos sobran unos cuantos. No se lo diremos a Denis.
- Hagamos una película muda. - Sí.
Lenta, y al proyectarla se verá acelerada, porque queda gracioso.
Sí.
¿Puede ser en un club? Que la atmósfera sea un club y...
¡Eso es! Estamos en una banda.
Estamos en una banda que vende drogas.
¿Quieres ser de los buenos, Glyn?
Venga. Estás enfurruñado, ¿no?
Quiere ser bueno.
- El matón que cambia... - Sí.
- Qué sentimentalismo. - El duro camello...
- Bondadoso. - ...ahora religioso.
Ringo es el maestro de escuela que va a verle.
Mal es el policía corrupto.
MAL: Nunca me sacarán nada, salvo bombeando.
No malgastemos este tiempo de rodaje.
Tony lo rodará. Hoy haremos una película.
No, Tony actúa. Es el perista.
- ¿Puedo salir? - Y Glyn le vende droga.
- RINGO: Serás una señal de tráfico. - Si salgo delgado, Tony, me da igual.
- ¿Y pasarlo por aquí? - No.
No, si lo haces así es como colgarte por el culo.
Socorro, sin piernas.
¿Has visto El bueno, el feo y el malo?
- No. - Genial.
Es el problema. Te asustas a mitad de que te suban.
Al notar que no soportas las alturas.
No hay negocio como el del espectáculo.
¿Qué hacemos? ¿Hasta arriba y bajar?
En los viejos tiempos, podías...
RINGO: Los hinchas del Chelsea se colgaban todo el día como si nada.
En los viejos tiempos... Lo hacía yo.
A partir de aquí se vuelve peligroso.
Venga, ¡buenas noches!
¡Fin del rodaje!
Eso es todo por esta tarde.
Qué curioso que dijeras eso...
Muy bien. Me gustó cuando se acercó la cámara.
- Entendieron... - Bien dicho.
- ...tus palabras. - Bien.
Es una ocasión de hablar.
Lo sé. Es la única que tenemos. Cada uno...
Solo está Cliff haciendo lo suyo, y...
Dejé el clero hacia 1959, formalmente. Para pasarlo bien con los chavales.
Todo empezó con Rosie.
- Para muchos. - Era de la congregación.
Muchos empezamos con Rosie, en realidad.
En los locales de ensayo.
También se va a la feria musical Midem John Rowles.
¿Tú crees?
Irá en avión.
- Veo que has dejado de fumar, Richie. - Sí.
Íbamos a hablar esta tarde del significado de la religión para una estrella del pop.
Y la estrella pop que hemos elegido es Tumble Starker, que está aquí sentado.
RINGO: Me siento enfermo.
Tony, a Denis volverá a preocuparle el metraje. No le digas que estás rodando.
- ¿Qué tal estás? - Bien.
Bienvenido a Panorama.
- Hola. - Hola.
¿Qué tal? Encantado de conoceros.
Hemos tenido la suerte esta noche
de poder contar con los talentos del Sr. Peter Sellers,
que nos va a ofrecer el número tres.
Sí.
El número tres, amigos, el número tres.
- El número tres. - ¿Han visto?
Eso ha sido el número tres, de Peter Sellers.
- Ahora, otra ronda. - El número tres.
Si se lo pedimos con mucha amabilidad,
- quizá haga el número cinco. - Podría.
Sally la alta, muy adorable.
Tiene lo que necesita el tío John. Cielos. Nena.
Su oportunidad de ganar un Beatle gratis.
Envíe 39 galletas de disco.
- Despierta, Lennon. - Despierta, Lennon. Ya es hora.
¿De qué hablamos ahora? ¿Qué...?
- La película. - El tema.
Este es el micro improvisado.
Un documental de cómo trabajan los Beatles.
Es espontáneo. Un documental espontáneo.
Creemos que no debemos guardárnoslo todo. Deberíamos repartirlo, ¿sabes?
Queremos compartir con el mundo lo que tenemos, Peter.
- Y esto es lo que tenemos. - O lo que no tenemos.
Aquí es donde nos sentamos y nos permitimos hacer el ridículo
a esta hora cada día.
- Ah, sí. - "El número nueve".
Hablas con el noveno cantante pop masculino mejor vestido del mundo, ¿sabes?
- No es moco de pavo. Sí. - Salvo Judy Garland.
Ve con cuidado, Tom Jones, te aviso.
Tu turno, Peter.
- MAL: ¿Quién quiere té? - Muy amable, pero tengo que irme.
Encantado de conoceros.
Y al resto.
- Nos vemos. - Chao.
Demasiado, Pete.
Adiós.
- Te sales. - Vale.
- Vale. Me salgo. - Por la salida.
- Es por ahí. - Sí, por ahí no.
Es por ahí.
Muy bien.
No dejes las jeringuillas por ahí tiradas.
Ahora tenemos mala reputación con eso de que detuvieran a John.
- ¿De verdad no estás bien? - No, me siento algo...
Yo tampoco, pero no debo decirlo porque capitaneo el barco.
Hoy en día, el capitán se baja primero.
Yo me hundiría con el barco.
Si seguimos aquí, podremos filmar a Ringo vomitando.
Yo lo hice esta mañana con la tele canadiense.
- Me fui a vomitar en plena entrevista. - ¿Sí?
Ahora me estoy recuperando de este día.
De esta noche.
Sin motivo, salvo que maltrato mi cuerpo.
Sí. Estuve levantado hasta tarde.
Estaba fumado, colocado y viendo películas.
No iba a aguantar igualmente.
¿Hace falta decir esto en público, Sr. Lennon?
En este momento estás invitado a comer.
Sí, pero no es bueno. Si tengo que venir a las diez, debería venir a las diez.
Levantarse al alba, acostarse al anochecer.
Ringo siempre, Eric nunca.
Vale.
- ¿Hoy lo dejamos pronto o no? - Más bien sí.
¿Lo tomamos pronto mañana?
Sí, yo lo haré.
Sí.
"Cuando era joven, mucho más joven que hoy,
nunca necesitaba la ayuda de nadie de ningún modo.
Pero ahora mi vida ha cambiado de, oh, tantas formas".
No podemos seguir así indefinidamente.
- Parece que sí. - Así.
Parece, pero no podemos.
Necesitamos un programa serio de trabajo.
No divagar con lo que se nos pase por los cañones de nuestra mente.
Con una meta en la vida.
Viajar en un barco dorado por la costa.
Estamos todos juntos, chico.
Vagar sin destino es poco molón.
Poco guay.
"Cuando te toco, me siento feliz dentro. No puedo esconderme".
- "¿El motivo? Que te quiero". - Necesitáis un calendario.
Lograr algo cada día.
- Es duro, ¿no? - Eso cuesta cumplirlo, Paul.
MAL: ¿Cuántas canciones haréis?
Yo planeaba 11.
De 12 a 14, Mal.
Seis a elegir.
Unas listas para llevar y otras a medida.
GEORGE MARTIN: Ringo podría tocar un solo largo de batería.
RINGO: De hora y media.
- Hablábamos antes. - ¿De la distancia que nos separa?
De la brecha que nos separa.
Pero también sobre el documental, que ya no da para más. ¿Qué hacemos?
¿No da para más? Yo creo que ahora despega.
Exacto. Allá vamos.
"Loop de loop", como dijo Frankie Vaughan una vez.
Con su pierna mágica.
Ringo dice que cree que hay que contarlo tal como es.
Eso hacemos.
Érase una vez en el asfalto,
vivía un pequeño equipaje que sufrió una gran distorsión en su pierna derecha.
La llevó a todos los médicos, que le dijeron...
Pero un día...
Y fue feliz para siempre.
Sir Joseph.
Es por el trato con el FBI.
Necesito otro millón
y la aclamación escrita de Dick James.
Sé que es duro, sí. Murieron para que pudiéramos pajearnos.
YOKO: ¿De qué se ríen?
Hablo de los Boy Scouts, a los que no dejan masturbarse.
Es muy tentador al llevar pantaloncitos cortos.
Si llevasen pantalones largos quizá pudieran resistirse, ¿no?
Pero os lo digo yo, no os quedáis ciegos, sino muy miopes.
¿Hablas por tu experiencia entonces, John?
El ruin Sr. Mostaza duerme en el parque Se afeita a oscuras
Intentando ahorrar dinero
Duerme en un agujero de la carretera
Guarda un billete de diez chelines Metido en la nariz
Ahorrando para comprar ropa
Es un viejo tan ruin
Claro. ¿Las guitarras?
- Creía que hacían eso. - Lo hacen, pero no puedes...
Hasta podría cantarte media canción que componía.
Vamos.
¿No sabes que viene un loco? No te hará daño
Lleva un pijama rosa Porque viene de una granja
Tiene que llegar a alguna parte Para ir y poder ser feliz solo
Pero siempre vas a un sitio bajo
Siempre vas a un sitio bajo
El sitio al que vas es bajo
Bueno, ha sido divertidísimo.
Debemos ver si queréis seguir ensayando.
¿O queréis trasladaros a EMI y quizá limitaros a grabar un disco?
Todo depende de cuándo veamos...
Dejemos de rodar ya. Por nuestra política.
- Ya, entiendo... - Pero...
- Se acabó el rodaje, chicos. - A casa, Jim...
PAUL: El caso es que George está en Liverpool y se supone que viene mañana.
JOHN: ¿Crees que deberíamos ir a verle mañana?
Sí.
Se cancelan los ensayos de mañana.
John, Paul y Ringo van a volver a reunirse con George.
Esta reunión es positiva y constructiva.
Los Beatles aceptan ajustar la dirección de su proyecto Get Back.
El especial televisivo en directo es abandonado.
Se trasladarán a su nuevo estudio de Apple y grabarán las canciones allí.
Ciudad de Westminster
El estudio ha sido construido expresamente para ellos por Alexis Mardas "Magic Alex".
Los Beatles se trasladarán a su estudio del sótano el lunes.
- ¿Estáis bien, chicos? - Sí.
Estoy rodando.
- Rodando. ¿Listo? - Grabando sonido.
DÍA 10 JUEVES
Creo que nos vamos.
El último día en Twickenham.
Apaga tus dos verdes, Steve.
Paul se pasa a grabar una maqueta.
Esperad todos.
Oh, nena
Créeme, por favor
Créeme, por favor, nena.
Nunca te haré ningún daño
Créeme cuando te digo
Que nunca te haré ningún daño
Oh, nena.
Créeme, por favor.
Sí, señor.
Nunca te haré ningún daño.
Cuando... cuando me dijiste Cuando me dijiste
Que ya no me necesitabas más
Ya sabes que yo
Casi me vine abajo y lloré
Cuando me dijiste
Que ya no me necesitabas más
Sabes que casi me vine abajo y morí
Oh, nena
Créeme, por favor
Nunca te haré
Nunca te haré ningún daño
George llega a Twickenham para encontrarse con Glyn.
Viajan a Londres para echar un vistazo al nuevo estudio de Apple.
PARCIALMENTE CIEGO
Ni a Glyn ni a George les gusta lo que se encuentran.
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10.
El equipo de Alex produce un nivel inaceptable de distorsión y siseo.
Glyn manda un S.O.S. urgente a George Martin.
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7.
ESTUDIOS DE GRABACIÓN
George Martin hace que EMI les envíe de inmediato equipo de grabación portátil.
Dave Harries, Keith Slaughter y un equipo de Abbey Road
trabajan el fin de semana para instalar el equipo.
Se crea una mesa de grabación de ocho pistas
uniendo dos mesas de mezclas portátiles de cuatro pistas.
Luego el sonido se manda a la grabadora de ocho pistas de George Harrison.
DISPARAN A LOS COSMONAUTAS RUSOS
DÍA 11 LUNES
El lunes por la mañana el estudio de Apple no está listo.
Los Beatles seguirán ensayando y empezarán a grabar el martes.
En este primer día en Apple, no permiten que entren las cámaras.
Llevamos rodando esta película dos semanas...
ADMIRADORAS
...y os hemos visto cada día en Twickenham y ahora aquí.
Os pasáis todo el día fuera. ¿Podéis decirnos por qué?
EILEEN: Solo queremos verles, por eso.
NO ENTRAR
¿Qué opináis de John Lennon y su relación con Yoko Ono?
SUE: No sé, está bien. Es su decisión, ¿no?
- ¿No os preocupa nada? - No.
No tiene nada que ver con nadie más, ¿no?
No mucho. Buena respuesta.
Habréis leído en la prensa sobre la posible ruptura de los Beatles.
¿Cómo os afecta eso?
EILEEN: Bueno, yo no quiero que se separen, pero...
tampoco vengo por todos.
Solo vengo por Paul, así que no importa.
Con tal de verle a él me basta.
¿Qué os gustaría que hicieran los Beatles ahora?
- Qué pregunta. - Actuar.
Sí. Un concierto en vivo.
- Cualquier concierto. - Sí.
DÍA 12 MARTES
Me encantó entrar aquí ayer tras Twickenham. De verdad.
Visto ahora, menos mal que nos fuimos.
Había algo raro en Twickenham. No sé el qué.
- Demasiado grande... - ¿Sí?
...para lo que hacíamos.
Y esto es más agradable.
Sigo una dieta especial desde hoy.
- ¿Cuál? - No comer.
Ay, pobre. ¿Por qué?
Me siento algo pesado.
Cuando sales de la bañera y ves que no te admiras en el espejo...
Demasiado que admirar.
¿Haréis todo aquí dentro en vez de ir a EMI en el futuro?
- Salvo si hace falta una gran orquesta. - Lo sabremos al oírlo.
George dice que hay que pelear por ciertas cosas con EMI
- y esto hará que quede mejor el disco. - Sí.
Es un sonido más real, lo que compra el cliente.
RINGO: Es mejor...
porque nos autogobernamos.
¿Habéis dado los buenos días a Fred?
Podréis quitar estas cosas cuando montemos.
- ¿Qué cosas? - Las pértigas.
Pero esto es para conversaciones inadvertidas en mitad de la habitación.
¿Conversaciones inadvertidas?
El día de hoy tiene que cundir.
Ayer ya cundió. Fue un buen día.
Sí. Desde tu punto de vista. Yo hablo del mío.
- Sí, tú debes ponerte al día. - ¿Hasta qué hora trabajasteis?
Hasta las 19:20.
Solo eso. Pero podría haberse prolongado.
- Hola. - Hola, George.
- Estás muy... - Rosa.
- Sí, muy limpio y en orden. - Hasta lavado.
Dicen que ayer fue bien.
- En el trabajo. - Sí.
- Con buen rollo, tío. - Sí.
Buenos días, Glyn. ¿Qué tal?
- Buenos días, Glyn. - Hola, Glyn.
- Hola, George. - ¿Qué hacemos?
¿Qué hace toda esta gente?
Han venido a mirarte, John.
¿A quién podemos encontrar que apague esta ventilación? ¿Mal?
Nos estamos congelando.
He estado oyendo... Se lo he dicho a todos. ¿Recuerdas lo de Around the Beatles?
- Ah, sí. - Lo sonorizaste. Gran sonido.
Los Beatles aún quieren grabar en vivo sin retoques ni añadidos.
Lo puse el fin de semana. Y también estuvimos muy bien.
Estuvisteis muy bien, sí.
El acetato está genial, porque tocamos las marchosas en la primera mitad,
y luego las otras como "Love Me Do" y "Please, Please Me" en la segunda.
Las marchosas son geniales, con todas las crías chillando.
Pero el sonido era genial.
Me encanta cuando tocáis rock and roll.
George, antes de que lo olvide. ¿Dónde...? ¿Dónde se compran partituras clásicas?
¿Música clásica?
- No, partituras. - ¿Partituras?
Partituras de piano.
En cualquier tienda de música decente. Las hay cerca.
- ¿Como Chappell's? - En Chappell's habrá, sí.
Aunque el especial televisivo se ha cancelado, el rodaje sigue.
El metraje ahora se usará en la próxima película de los Beatles.
Pero creo que deberíamos reunirnos.
Ver si podemos hacerlo en el exterior, a ver si viene la gente.
Todavía se plantean actuar al aire libre como clímax de la película.
¿Aún queréis hacerlo con toda la gente, público, de una vez?
Sí. ¿Sería posible hacerlo en diez días?
Hay que fijar una fecha.
A Glyn Johns le espera otra sesión de grabación en Los Ángeles.
Solo tiene unos días para terminar su trabajo con los Beatles.
El problema con Glyn es que quiero que él... Si ha empezado esto, debería acabarlo.
- Sería cambiar de caballo en plena ruta. - Lo sé.
¿EL FIN DE UNA HERMOSA AMISTAD?
"Drogas, divorcios y una imagen en declive".
Y dice: "Pero no ha sido la primera vez que han intercambiado puñetazos".
Sí.
Solo le partiría la cara a un tío, y es a Housego.
por MICHAEL HOUSEGO
La prensa de esta semana es extraordinaria.
Porque no cuentan nada salvo mentiras.
Espero que no salgan con que pegué al Maharishi.
Sin duda Derek lo habrá leído antes de que llegara
y les habrá enviado telegramas y todo eso.
De felicitación.
Buenos días, Denis.
¿Has visto lo de Michael Housego?
- ¿No se le puede demandar? - No.
AGENTE DE PRENSA DE LOS BEATLES
- ¿Y lo de que nos pegamos? - Sí, es falso.
Dijo que no pasó, ¿verdad?
- El dijo que sí. - No.
- Ah, demonios. - Sí que lo hizo.
Una vez sin duda hubo puñetazos.
- Dijo "pudo haber". - Sí. En el pasado, y también es falso.
Nunca hubo golpes. Solo nos lanzamos un plato de la cena en Hamburgo.
La foto es tremenda, sí.
"George Harrison, el cuerdo, lo cuenta todo".
Lo leí antes de los acertijos.
Anoche vimos el montaje inicial de The Circus.
¿Quieres hacer la entrada de los Stones?
Michael remata The Rolling Stones Rock and Roll Circus.
¿A qué te refieres?
Resulta que no rodamos a nadie anunciando a los Rolling Stones.
Ya veo.
- ¿Y qué tipo de...? - Solo sería:
"Damas y caballeros, sus anfitriones de esta noche, los Rolling Stones"
o algo equivalente.
- Si es solo eso, lo haré. - Sí.
Y ahora, sus anfitriones de esta noche, los Rolling Stones.
- ¿Viste a Hancock? - Sí.
Lo toco bien.
Ahí tenemos a Keith Moon.
¿Ves eso? Con el sonido puesto, yo...
Ponme a tope, tío, por favor.
¿Haces malabares?
- Es algo que me... - Mira.
Qué falta de coordinación.
No, no sé hacer malabares.
¿Tú sabes, R. S.?
Mientras él hacía malabares, clavé puñales en la pared.
Listo para tres.
Mi dedo del rock and roll me sangra
Mi dedo del rock and roll está herido
"El Beatle George Harrison, foto superior, es juzgado hoy por agresión".
Iría a la cárcel francesa
"De no presentarse, le condenarán de inmediato a cárcel.
Acusan a Harrison de agredir a un fotógrafo en mayo
al salir con Ringo Starr de un club nocturno".
¡Eh!
¿Los altavoces van antes o después de los limitadores?
Después, ¿no?
Quieren grabar, pero Glyn no está listo.
¿Puedes mover los altavoces de detrás de Paul rodeando un poco más?
¿Glyn?
¿Cuándo estaréis listos para grabar algo?
¿No lo han enchufado?
¿Aún no estamos listos?
No hay respuesta.
No pasa nada. ¿Aún no, queréis decir?
JOHN: ¿Qué es eso?
Mal llega con la nueva invención de "Magic Alex".
Lo ha inventado Alex.
Es una combinación de bajo y guitarra rítmica
con un mástil giratorio.
¿Cómo se afina?
MAL: Y esto representa el modelo de bajo y rítmica.
¿Qué?
- Parece que ha... - Démosle medio millón de libras.
Parece buena idea.
- ¡Sí! - Bajo y rítmica.
¡Hay que dárselos solo por esto!
Voy a enseñarlo.
Pero quizá tenga algo ahí dentro.
Nunca has...
Debería ponerle menos lados.
Ahí está ahora.
- Sí, dos lados. - Dos lados y un...
Todas las cuerdas te van a rozar la mano.
- Dile que construya un prototipo. - ¡Ya puede ser bueno!
- Glyn, mira lo de los altavoces. - Consideremos...
Aún no hemos tenido buena amplificación.
¿Sabes? Si vamos a grabar aquí, intentemos ponerla en esta habitación.
Porque aún no hemos tenido un sonido que nos impresione.
JOHN: Sí, es hora de grabar también canciones,
porque tenemos bastantes arreglos.
- Lo digo para poder seguir. - Ni idea.
PAUL: Es como cuando tocamos en el Top Ten de Hamburgo.
La cosa es que sonaba genial.
Sí, sí
- Dije: "Venga, niña" - Sí, sí
Venga, todos, venid de viaje conmigo
¡Muy bien!
En una casa diminuta
Junto a un riachuelo diminuto
Vivía una pequeña
¿Me llevas hoy?
¿Me llevas esta noche?
Tuve un pequeño sueño
Te queda de paso, ¿no?
Y el sueño se hizo realidad
Tan inesperadamente
En Gilly Gilly Ossenfeffer Katzenellen Bogen junto al mar
Baila el hula, hula, hula 40 días
Dicen que les dio satisfacción
Lo voy a llevar a las Naciones Unidas
Vale.
- Haz algo por ellos. - Vale, chicos.
Vale, chicos.
Vamos a tranquilizarnos y a poner esto en marcha para variar.
Quietos y no os mováis.
Otro original de Lennon y McCartney titulado...
PAUL: Kevin, ¿tienes esa lista?
- Sí. Vale. - Gracias.
"All I Want Is You", "The Long And Winding Road",
"Bathroom Window", "Let It Be"...
- ¿"Bathroom Window"? - "Across the Universe".
"Get Back To Where You Once Belonged", "Two Of Us On Our Way Home",
"Maxwell's Silver Hammer", "I Got A Feeling",
"Sunrise", "I Me Mine".
- ¿"Sunrise"? - ¿"Sunrise"?
Es "All Things Shall Pass".
- Cielos... - Querrán decir...
Me liasteis. Creía que falté un día y os aprendisteis una puta canción, joder.
Por allí.
Si solo intentamos grabar el disco,
creo que deberíamos empezarlo directamente.
Creo que tendremos que cantar en directo a la cámara.
Probablemente lo hagamos media hora.
A mí
Me mola un poni
Puedes celebrar cualquier cosa que quieras
Sí, puedes celebrar Cualquier cosa que quieras
Oh, yo
Tomo una claraboya
Puedes penetrar En cualquier sitio al que vayas
No soy yo, ¿verdad?
- ¿Soy yo? - Parece ser un acople de este micro.
Para cuando hablo por este micro, así que...
GLYN: ¿Puedes no bajar el bajo?
- ¿Puedes? - Claro.
Voy a poner "motero" en vez de "claraboya" por bonita que sea.
Siempre digo que no lo hagas y no haces caso.
- Tienes razón. - Lo sé.
¿Qué es?
Un Leslie frágil.
"Estafo un Lowrey", pero no quedaba bien al cantar.
- Sí. - Estafo un Lowrey...
No había... Lo cambié a lo de Paul, "perreo un huesito".
- "Gorroneé un Leslie", pusiste. - Sí, eso también.
Tiene que ser con letras "d" y "b".
¿Están listos para grabar alguna?
PAUL: ¡No lo sé!
JOHN: ¿Nos oyen ahí dentro?
Glyn sí. ¿Nos oyes, Glyn?
De hecho, va a salir.
¿Sí, Glyn?
Faltan muchas cosas. Esta tarde, a última hora...
Vale. Porque en este punto no sabemos cómo es nada aquí.
De hecho...
GLYN: Cuando os vayáis a comer,
acabaremos de montar.
RINGO: Tengo un reconocimiento a las 15:30.
- No lo tienes. - Sí que lo tengo.
Me ha dejado mi nena Sin decir una palabra
¿Fue por algo que hice?
¿O por algo que oyó?
Ella se fue
Sí, me dejó
Hasta me dejó
Sin decir ni una palabra
Ponte las deportivas de tacón alto
Porque saldremos esta noche
Mejor llévate la escopeta
Por si algún insensato quiere pelea
Cada mañana al salir el sol
Me dijo esa vieja vaca lechera
Del modo perezoso en el que camina
Ya sabes, el "muu"
Esa vieja vaca lechera
Sí, esa vieja vaca lechera
¿EL FIN DE UNA HERMOSA AMISTAD? por MICHAEL HOUSEGO
Me levanté esta mañana
Miré fuera por mi puerta
Noto que esa vieja vaca lechera
Lo noto por la forma en la que anda
Se va a marchar
"El fin de una hermosa amistad"
Por Michael House-gorrino
"La terrible tensión de estar atrapados en los brazos de los otros
estalló anoche en un ensayo televisivo.
Y entre los Beatles John, George, Paul y Harold, como mínimo
hubo unas cuantas frases agresivas.
Él, el místico que perdió tanto de la 'magia de los Beatles'.
Ella, la nudista.
Solo lo repentino de su declive de ser 'los chicos de al lado'
a la categoría de 'raritos' está impacientando a la gente".
Oí que acaba de tocar eso.
"Fue a mediados de los años 60
que el lustre personal de los Beatles
empezó a mostrar ciertas manchas de óxido.
Excluiré a Ringo deliberadamente,
porque él nunca desarrolló inclinación
por lo estrambótico.
Lennon estaba felizmente casado.
McCartney tenía novia formal y George Harrison iba a casarse.
Todo en el jardín Beatle era ideal.
Pero eso fue hace mucho tiempo.
Cada uno siguió con su vida privada, hizo sus amigos
y empezaron a depender menos unos de otros
para recibir consejo y compartir camaradería.
¿Adónde condujo todo? Supongo que es justo decir
que llevó bastante cerca del desastre
en un momento u otro.
Hoy a todos ellos les avergüenzan profundamente
las historias sobre las extrañas conductas y aventuras de unos u otros.
Las escapadas de Harrison con su místico favorito de la India
dejaron a Paul y a Ringo estupefactos,
y los dos se sintieron obligados a probar con él
para ver si se estaban perdiendo algo.
Drogas, divorcios y una imagen en declive
estaban presentes desesperadamente en sus mentes y les pareció a todos
que se estaba animando al público
a odiarles".
"Pero eso sigue sin causar la ruptura total del grupo.
Sea cual sea el talento que tienen como individuos,
que no puede negar nadie,
su capacidad para ganar dinero está bastante ligada
a sus actuaciones como grupo.
Y hasta que sean tan ricos que eso ya no importe,
o estén lo bastante hartos,
seguirán juntos por necesidad económica.
Pero puedo afirmar sin género de duda que el amistoso cuarteto,
con unos atados irrevocablemente de las trenzas de los otros,
se ha terminado.
Nunca volverán a ser exactamente los mismos".
- Vale. - ¿Estás listo, George?
Allá vamos, Glyn.
Vamos, estés listo o no.
- Glyn. - Os grabo.
- ¡Vale, chicos y chicas! - Vale.
"All I Want Is You".
Toma uno.
Y ahora, sus anfitriones de esta noche, los Bottles.
HOMBRE DEL BAJO
Me moló una huesuda
Vas a follarte a esa chica
Follad
Follad todos ahora Follad todos
Moveos un poco más fuerte ahora Moveos un poco más suave ahora
PAUL: Entremos a escuchar.
Oigámoslo.
- ¿Qué, dónde? - Ahí.
- ¿Entrar dónde? - Ahí dentro.
Claro, ¿por qué no?
- No, no lo hagas... - No, John.
No nos traigas mala suerte.
Oh, no, no
JOHN: Suena casi igual que ahí fuera.
- Suena muy bien, la verdad. - Estoy muy contento con el sonido.
Pensé: "No me jodas. Si no les gusta eso, ¿qué quieren?".
Es como sonamos.
La cabaña de Sam Wrapper Es el sitio al que debes ir
Y ahora, nuestros anfitriones de esta noche, los Bony Rolls.
¡"Me mola un pigmeo", por Charles Hawtrey y los Sonotones!
Fase uno, en la que Doris recibe sus copos de avena.
¡Ringo!
¡Richie!
¡Espabila! ¡Venga!
¡Una más!
Glyn desea que lo hagamos una vez más.
¿Le damos ese gusto?
Vale.
Creo que deberíamos hacerlo un poco más bajo.
Creo que estoy de acuerdo.
Y cuando diga: "Oh" quiero que tú digas: "Oh".
¡Entendido!
Tras llegar a lo del "amor del viento" me volví loco.
"Como el viento, él sopló".
- Sus ideas dispersas... - Soplé un vendaval.
...tambaleándose como un vaso de papel.
"Se la soplé a un motero". Mejor.
Se la soplé a un motero.
Agitándose salvajemente como un perro ciego.
Mientras se arrastra al otro lado de mis calzoncillos.
- Soy letrista por derecho propio. - Sí que lo es.
Sí, Richard Rodgers no es mejor que este chico.
Oh, Paul, a veces...
Sí, a veces, John, no sé...
¡Esa lengua te traerá la muerte!
¿"Siento el amor del viento"?
Sí, lo he cambiado a "amor del viento".
- Me lo invento sobre la marcha. - ¿Así es como lo haces?
Mira, quiero que haga...
El bajo suena ahí.
Prueba a hacerlo como tocando cuatro en un compás. Harías...
En esas partes.
Es el principio de las estrofas, ¿no?
Sí.
- Eso es lo que toco ahora. - Pero esta no va...
en plan fuerte o pesado. Se oye el...
No hay nada en esa. Solo el bajo hace eso.
No pusimos doble bombo. El otro bombo.
¿Cómo iría, Paul? ¿Habría cuatro en el compás?
¿Usas el charles?
No sé, quizá un...
Si hicieras... ¿Tocas ahí el plato grande?
- Así es como lo hago. - Sí.
Tras 40 años en el desierto No pudo encontrar sus huevos
¿Hasta qué hora trabajáis?
- ¿Qué hora es? - Las siete.
Ese tiempo basta.
¡Un, dos, cinco, seis!
Aquí dentro suena bien, ¿no? No hay mucha diferencia.
Sí. Pero al tener todo micros tan cerca, no se nota mucho en las cintas.
Esto es realmente bueno para cuerdas. Pones micros a más distancia.
- Ah, ¿sí? - ¿Sabes?
Imaginad si hubiéramos podido tocar así en The Cavern. Habría sido genial.
Estuvimos allí, ¿no?
Tenemos otro juguete.
¿Os parece bien meter piano eléctrico?
Sí, pero ¿cómo?
Porque solo nos dejaría una guitarra, ¿no?
- Necesitamos a otro. - Sí.
Quizá alguien que siempre toque el piano.
Ese que toca con los Stones
- u otro. Sí. - Nicky Hopkins.
Si Beethoven viviera hoy, tendría un sonotone y un piano eléctrico.
¡No me decepciones, nena!
Dicky Murdoch
Dicky, Dicky, Dicky Doo
Dicky, Dicky, Dicky, Dicky Murdoch
ACTOR CÓMICO
Dicky, Dicky, Dicky Doo
La banda de Dicky Doo y los Don'ts
"Ella entró por la ventana del baño".
- Ni me suena. - La... Acordes como de "Diana" en la.
- En esta estoy al piano. - Sí.
Es un piano estupendo.
- Es el mejor. - Sí. Pero tenías uno.
- Ya, pero no era... - Tu Fender.
Nicky Hopkins tiene uno de estos.
Tuve uno en casa dos años, pero no tan bueno como este.
Sería el prototipo. Zumbaba mucho, como el viejo.
Junto a las orillas de su propia...
Así.
Pero no podía robar
En el estribillo... Debe ser algo más sólido.
O sea...
Cantar encima.
Sí, todas son así. Todas.
Debería ser de tres partes, muy unidas, muy juntas.
Y con una especie de...
Que sea muy... En segundo plano, debería ser...
Muy simple.
Tenemos que empezar con las que hemos aprendido ya.
- Sí, partes... - Empezar a hacerlas.
¿Las hacemos mañana? Las armonías.
Debemos poder prepararlo para poder tocar con piano eléctrico.
Mirad, otros grupos los usan en el escenario.
He visto a gente tocándolos en la tele, ¿sabéis?
GEORGE: Necesitamos a uno más en el grupo. Es lo que hay.
Andando.
- Ah, sí. - Venga. A casa.
Nos vamos con Ringo.
Adiós. Hasta mañana.
Vale. ¿A qué hora venís?
A las once clavadas.
O a la una.
Pero clavadita.
Tuve una gran idea para un programa.
El único modo del que las hacíamos...
- ¿Armonía? Tienes razón. - Tienes razón, John.
Riffs a la guitarra, Paul. Armonía al piano.
Me gustaría... Lo que hicimos hoy fue la misma historia.
- Lo mismo. - Lo mismo, exacto.
- ¿Para las voces, dices? - Sí.
- Claro. - Sí.
Hay que limpiar esas voces.
Llevémoslas todas a la fase de riffs.
Porque me gusta la fase de riffs, ¿sabes?
Sí.
- Hasta mañana. - Sí. Buenas noches.
- Sí. - A las 11:00.
Buenas noches.
Adiós.
Chao. Buenas noches.
- "'Como quieran', dijo Harrison". - ¿Es Housego?
- ¿Lo has visto? - No.
En el Mail ponen tu foto en la 2.a página. Y que dijiste de Francia...
DÍA 13 MIÉRCOLES
..."'Como quieran', dijo George Harrison,
que destrozó, arruinó el traje de noche y las cámaras del buen hombre, y"...
Creo que fue culpa mía.
"Harrison ya ha aceptado pagar a Bebert una compensación de 425 libras".
Es increíble cómo va sin tener siquiera
- nada que ver contigo. - Sí.
Es como si pudiera bastar con darles un muñeco de plástico de ti
para que lo zarandeasen a su gusto.
Buenos días. Buenos días a todos. Otro bello día. Buenos días, cámara.
Y ahora, sus anfitriones de esta noche, los Rolling Stones.
Entra un agradable aire cálido por aquí. Es genial.
GLYN: El estudio ya parece una pocilga.
Neil cree que querrán imprimir los suyos en EE. UU.
Sí. Y lo harán.
Es que... no me gusta que hagan todo en plan barato al salir en EE. UU.,
- como una reimpresión. - Sé lo que dices.
Porque el álbum se va a llamar Postcard.
- DEREK TAYLOR: ¿De Mary Hopkin? - De Mary Hopkin.
Contamos con Valentine's, los que hacen postales,
para poner una en la portada del LP.
- No hay texto informativo... - Y una foto suya.
Sí. Solo tiene unas fotos suyas dentro.
- ¿"Postal"? - Sí.
FOTÓGRAFO
- Hopkin-presionante. - ¿Me oís?
- ¿Esto funciona? - Sí.
- Cielos. - Tendría que ser un buen día.
Trae la pandereta la próxima vez que vengas.
Vale.
- ¿Te has comido la tostada fría de antes? - Sí.
- Van a traer más. - Con un poco de mermelada, Kev.
Gracias.
John, ¿nos das un mi?
Sí.
Vaya, estupendo.
Michael, ¿quieres eso ahí?
- ¿Las paredes? - Sí.
- Ya no las necesitamos. - Nos lo reflejan todo.
- ¿El calor? - Sí.
- Qué razón tienes. - Oh, Paul, yo...
- Tú habrás vivido en un invernadero. - JOHN: Estudié ciencias.
Paul, me gustaría hablar con Neil para ver si Primrose Hill está libre. ¿Puedo?
Actuarían en Primrose Hill (Londres).
- Casi querría que no lo supieran. - Eso quería en África.
Empezáis a tocar y que vengan uno a uno, luego de diez en diez...
A mí me parece bien Primrose Hill. Y me mola.
Luego, si dura dos días, estará muy bien.
Porque nos ceñirá a una franja temporal, y no tendremos otra ocasión.
Estoy de acuerdo. Creo que el segundo día será el que valga.
PAUL: Y seguro que eso mágicamente hará especial el concierto.
Entonces, a nivel temporal, ¿dirías que en una semana?
Sí.
Mal, ¿puedes comprar ventiladores? Unos sueltos.
- Va a venir el técnico. - Necesitamos aire.
GLYN: Paul, ¿has cambiado el sonido del bajo en el propio bajo desde ayer?
Ah, sí.
Nunca vamos a sonar igual dos días seguidos, ¿sabes?
- Es imposible recordarlo. - Claro.
El amplificador no me importa nada.
Es solo el bajo mismo.
¿Habéis visto a Fleetwood Mac en Late Night Live?
- Fue una pasada, tío. - ¿Sí?
Y el cantante principal es genial. Tiene una pinta genial.
Y también canta muy bajo. No es gritón.
Y sonaban...
PAUL: Un poco como Canned Heat.
Sí, pero mejor que Canned Heat.
GEORGE: Anoche solo tocaron cuatro.
Sí, pero son muy buenos.
Suena mejor, solo la guitarra colgando.
Cuanto más corrimos No volveremos otra vez
Es esa de Canned Heat. Me encanta.
Me marcho al campo
Por el camino al campo
Me marcho al campo
No tengo no sé qué
Y no volveré por un tiempo Con el amor que recibo aquí
Vale, Glynis.
- ¿Grabamos? - Vale.
Vale. Probemos ahora.
Olvidaos de Canned Heat. Ahora somos los Beatles.
- Hacedlo como los Beatles. - Grabando.
GLYN: Bien. Hasta os ha salido el final.
- Sí... - Mejoramos con el tiempo.
- No hablas con Ricky y los Red Streaks. - Como el buen vino.
Esta canción te fuerza. Es dura para tocarla tantas veces.
Sí. No hay tiempo para descansar.
- La voy probando de distintos modos. - Vale, cambiemos el formato.
- Demos una vuelta a "I've Got a Feeling". - Vale.
Pasamos a re.
Me salió una armonía. Simplemente me vino, como...
¿John?
GLYN: ¿Podrías quitar bajos en tu guitarra?
Más.
¡Dejad que os hable de lo que sentí!
Algo más.
No suena tan bien como cuando era "bajuda".
¿Qué problema tienes?
- No te oigo. - Ponla "bajuda".
- ¿Qué? - ¡Ponla "bajuda"!
Porque me suena rotundo sin sonar alto, ¿sabes?
Claro.
- ¿Ringo? - ¿Sí? ¿Qué?
¿Tienes un apagador en el bombo?
- ¿Un apagador? - Sí.
No.
El único apagador de fiestas eres tú, Glyn Johns.
- ¿Quieres poner uno? - Sí.
Debería hacer eso.
En el puente central.
¡Sí!
- Sí, vale. - Vale.
Grabemos la canción y oigámosla.
- Todos han tenido un mal año - Tengo un sueño
Todos han tenido un suave brillo
¡Canta, Paul!
- Tengo un sueño... - Tuve un sueño esta tarde.
Sí, tuve un sueño.
Tuve un sueño esta tarde.
- Sí, tuve un sueño. - Genial, ¿verdad?
De cuando toda la gente...
- estará unida. - ¿Has oído a Martin Luther King?
- No. - Fantástico.
Tuve un sueño esta tarde, niños.
Soñé que los chicos negros y blancos iban a estar juntos.
- A caminar de la mano. - Era como un gran poema.
Podría haber sido presidente.
- Sí. - Como un poeta.
- Y su voz... - Como Tennyson en aquello.
"Tuve un sueño esta tarde".
¿Hemos grabado alguna de estas que podamos oír, Glynis?
- ¿Has grabado la última? - Sí.
Solo quiero decir que...
- Está bien este estudio. - Será un buen estudio.
Solo llevamos aquí dos días
y todo esto es equipo temporal por venir con prisas antes de lo que debíamos.
- ¿Qué es esto? - Solo la decoración...
Propongo: "I Wanna Hold Your Hand. Disco 1932".
GEORGE: ¡Discos de oro!
Sí, deberíamos hacer eso. Hacer un montaje con nuestros discos de oro en la pared.
Mi tía no querrá quitarlos de su pared.
No pasa.
Él no hace...
En lo del final.
Creo que quizá podrías hacer...
Sí, ahora tenemos... Puedes alternar entre ellos.
Alternar todo.
Rellenarlo un poquito.
Y en lo de "lo que necesito y quiero, todo lo que tiene que ser", que haga...
- Eso. - Ahora estamos con otro método.
Normalmente grabamos la base, que quede más o menos bien.
Luego van las voces
- y la terminamos. - Y ponemos cosas.
Y la sacamos en disco. Luego piensas: "Sí, deberíamos haberla tocado más así".
- Sí. - Y realmente es así.
- Esto es como tratar de adelantarte. - Sí.
Sí. Creo que esto vale, puede servir.
Solo debo hacer algo distinto con el ritmo.
Debe ser una de esas dos cosas... Ahora no es ni una ni otra.
Y necesitamos algo para el...
Billy Preston se hizo amigo de los Beatles en 1962,
cuando tocó con Little Richard en Hamburgo.
Solía ver las actuaciones de los Beatles y pedir que tocasen A Taste of Honey.
¿Qué tal? ¿Cómo te va?
Qué alegría. Hola.
Billy acaba de llegar a Londres para actuar en TV.
Antes era así de alto.
- Hola. - ¿Qué tal, Ringo? Encantado.
- Y yo. - Sí.
Qué pasada, tío.
Se ha pasado a saludar sin saber que los Beatles necesitan un teclista.
Todas las canciones tienen una parte de piano o...
Y normalmente la grabaríamos después, pero esta vez queremos hacerla en directo.
Sí. Estaría bien.
- En directo para nosotros... - Sí.
...pasando directamente de una canción a otra.
Eso conlleva tener a alguien que se ocupe.
- Si quieres hacerlo, eres bienvenido. - Claro. Maravilloso.
- Sí. Y saldrás en el disco. - Será una broma.
Bien entonces.
Hemos grabado unas cuantas. Hay que sacar cintas de lo que hemos hecho
y que las oiga en casa esta noche.
Las aprenderá mucho más rápido oyéndonos tocar.
Sí, ensayándolas.
- ¿Conoces a Billy, George? - ¿Qué tal, Billy?
George Martin, nuestro cazatalentos. Ese es Billy.
Tocamos con él en Hamburgo. Estaba en la banda de Little Richard.
- ¿Ya le...? - En Hamburgo.
Sí.
En los viejos tiempos.
El piano de ahí atrás.
¿Quién controla los altavoces?
- ¿Hola? - Y este no está encendido.
- ¿Ese lo está? - Uno no, Glyn.
¿Tienes todos los acordes?
Y ahora, sus anfitriones de esta noche, los Rolling Stones.
¡Claro que sí!
¿Cómo dices?
JOHN: Estás en el grupo.
- Muy bien. - Sí.
El piano eléctrico suena estupendo.
Lo único... ¿Tienes un altavoz dirigido hacia ti?
Sí, oigo lo que toco.
Vale.
Hazme un... bien fuerte para animarme a entrar gritando.
Vale.
¡Es genial!
- Nos sacas del bache, Bill. - Sí.
Llevamos días tocando esto.
Semanas.
- Me falta aire. - Años.
Se me va la voz.
Ojalá tuviera la voz de ayer, pero con lo que tocamos hoy.
Ayer estaba fenómeno.
A nivel de voz, digo. Ya he pasado mi límite.
Han traído té y bocadillos.
- Sí. - ¿Bocadillos?
Muy bien, Glynis. Vamos otra vez.
¡Adelante, Billy!
¿Te mola?
Tuve un sueño esta tarde.
No me decepciones.
Damas y caballeros, nos gustaría cambiar un poco el tempo.
Vale. Toquemos la próxima entonces.
- ¿Estáis? Voy a tocar mi introducción. - Perdona.
¿Te importa?
Me vuelvo algo más idiota con cada canción. Esto...
- Venga, hijo. Esfuérzate mucho. - Se vuelve... ¡Mirad! Yo no...
- ¿Las está grabando? - Sí.
Tocaremos "Dig a Pony" unida a "I've Got A Fever".
GLYN: En realidad, en ese caso quiero cambiar de cintas, así que esperad ahí.
Qué aguafiestas.
OPERADOR DE CINTAS
CINTA DE EMI
Absorción Beatle de NEMS truncada
Cada vez que quiero...
Más y más y bajarme los humos
Con una magdalena, nena De chocolate, sí, sí
GLYN: ¿Queréis oír alguna de esas dos o puedo borrarlas?
No, guárdalas.
- O sea... ¿Tenían algo malo? - No hay nada que guardar.
Son mejores que las de esta mañana, ¿no? ¿No tienes tres ahora?
Hablas de...
¿Tienes también "Don't Let Me Down"? Las tres.
Sí, tienes las tres últimas con dos tomas de "I've Got A Feeling".
Ah, sí.
Queremos oír cómo las hemos cambiado. Los valses y partes. Así que guárdalas.
- ¿Qué, no tienes más cinta? - Sí.
Ya no tenemos que grabar más, así que guárdalas.
¿Pones "Don't Let Me Down"? Quiero oírla.
GLYN: Eso intento hacer, daros la aproximación de cómo sonará en estéreo.
Se oye la batería en dos pistas. Cuando él hace...
atraviesa la sala.
Genial, tío.
Cuando pidió cuatro altavoces, el tío de EMI dijo:
"¿Para qué los queréis? Solo tenéis dos oídos".
- ¿Sabes tocar el violín? - No.
Dos nueve cero.
- ¿Qué hora es? - Las 18:05.
- Gracias. - Trabajamos hasta el límite.
Me gustan todos sus rellenos en lo de "no me decepciones".
- He hablado con Neil. - Sí.
Me indica que haremos algo a principios de la semana que viene.
Y será estupendo. En cuanto lo resolvimos...
JOHN: Ya casi sabemos tres canciones.
Lo conseguiremos.
Y ahora tenemos a Billy.
- MICHAEL: ¿Se queda? - JOHN: Sí, claro.
Es perfecto.
Y así se resuelve mucho.
JOHN: Paul proponía actuar una vez aquí y luego quizá en Primrose Hill.
MICHAEL: Hacedlo aquí y luego tomaos una semana...
JOHN: O podemos hacer medio LP aquí y la otra mitad fuera.
Será fantástico con todo este ascenso gradual
con la prensa, Twickenham y todo ese ambiente.
Y será una película, no un programa de televisión.
Será la tercera película de los Beatles.
- Si es lo bastante buena, sí. - Ya es lo bastante buena ahora.
Cuando grabas, te quedas con algo y dices: "Vale, será así por ahora".
Pero luego de gira, al tocarla todo el rato, va cambiando lentamente.
Eso significa que podríamos seguir ensayando para siempre.
Sí.
EJECUTIVO DE APPLE CORPS
- PETER BROWN: He hablado con Klein. - JOHN: Ah, sí.
PETER BROWN: Viene el viernes. Llegaría por la tarde.
Hacia las seis del viernes.
- Creo... ¿No hacemos algo el viernes noche? - El viernes noche, sí.
- ¿Está solo un día? - No.
- ¿Puedo verle el lunes? - Vale.
- Cenaremos. - ¿Con quién?
- Allen Klein. - Ah, ya.
El lunes por la noche.
Allen Klein, basado en Nueva York, es el mánager de los Rolling Stones.
Desde hace mucho ambiciona representar a los Beatles.
DÍA 14 JUEVES
Las luces funcionan.
¡Te lo has perdido!
Sí, lo sentí al dejar el segundo piso.
Fue estupendo.
Yoko, John y Paul... y Billy estaban haciendo una improvisación.
- Los Beatles, sí. - No.
Sí, continúa.
Billy, Yoko, John y Paul.
¿Está todo filmado?
- Sí. - ¡Qué gran metraje!
- Todo este sitio vibraba. - Sí. Fue hermoso.
Quiero que esté en el nuevo disco de Yoko.
- ¡Glyn! - O nuestro nuevo disco.
Creo que estáis locos los dos.
Bueno, la idea actual es que lo intentemos al final de la semana que viene, quizá.
Si tocásemos diez días seguidos a partir de ahora...
Ahora estáis trabajando muy bien juntos.
- Sí. - Sigamos así.
- Ya sabes. No diré que no. - Quizá no pueda hablar.
Preferiría trabajar en fin de semana que prolongarlo una semana más.
Creo que aspiramos al jueves,
porque si no llegamos al jueves, igual que un...
Entonces no actuaremos fuera, ¿no?
Michael hablaba del próximo jueves.
Sí.
Y trabajar el fin de semana.
O sea, deslomarse.
Sí, trabajemos el sábado, pero no el domingo. Para tener un día.
- Porque ayuda para la semana que viene... - Sí.
...tener un día más.
Pero estoy muy cansado. Es increíble.
¿Puedes traer más té, Mal? Una tetera.
PAUL: Para el concierto, deberíamos llevar el pelo engominado hacia atrás.
Sí, ¡como rockers!
Allá en los años 50.
Porque probablemente no recordaréis los años 50.
Cuando teníamos a los grandes.
Eddie Cochran, Gene Burke...
- George Hemingway, Frida Starr... - Foster Dulles.
¿Mal?
¿Puedes mandar a alguien a comprarme...? ¿Sabes esas pajaritas de anudar?
- ¿Una corbata de vaquero? - Una negra.
- ¿De vaquero? - ¿Con cordones?
No las que hacen para que baste con engancharlas bajo el cuello.
¿Qué hacemos que sea divertido?
¿Además de trabajar?
- ¿Vamos a grabar esa? - Sí.
- ¿"Across the Universe"? - No. Esa ya ha salido en un EP.
Siempre está el instrumento de Mal.
PAUL: Un yunque en mitad de la sala.
Está ahí solo para recordarte "Maxwell's Silver Hammer" continuamente.
Hoy quiero un tema en el que no tenga que cantar tanto,
- porque sería una gran estupidez. - Sí.
- ¿Sabías eso? - Es muy interesante.
Con el ampli Twin Reverb, Paul, me encuentro totalmente satisfecho.
Y ahora sus anfitriones de esta noche, los Rolling Stones.
¿Cuántas estrofas hay?
Bueno, mira, empezó como canción protesta...
Pero, ya sabes...
Creo que funciona bien con solo esas dos estrofas
de la dulce Loretta Martin en la primera estrofa...
- Dejamos dos por ahora. - Sí.
Pero... no quiero decir realmente cuántas estrofas...
- Vale, la cantaré. - ¿Cuántas veces harás una estrofa?
La iré cantando y gritaré donde crea que debería ir,
y, si entonces no os convence, recordadlo y lo cambiaremos.
Quizá si tuviéramos introducción, estrofa, estribillo,
de "Get Back", y luego una parte con...
Un solo. Sí, un solo. "Vuelve, Jo".
Pero hay un poco de estribillo al final de ese solo.
Sí, y luego el...
Luego otra estrofa, otro estribillo, otro solo y otro estribillo.
Hagamos un solo de guitarra y uno de piano.
Vale.
Porque solo voy a poder hacer uno.
¿Quién quieres ser, Jo Jo o Loretta?
Vuelve con la dulce Loretta.
Él te está esperando.
Una vieja drag queen allá en el rancho.
En Tucson.
Con sus zapatos de tacón alto.
Buscando hierba de California
Fumando hierba de California
Vuelve, Jo Jo.
- Un, dos, tres. - Dos.
Perdón. Un, dos, tres, cuatro.
Es como en "Reach Out". ¿Recordáis?
Ya sabéis, "Reach Out", cuando todo para y solo suena...
Ese ritmo sigue...
Vuelve
¡Vuelve, Jo Jo!
GEORGE: Es lo que necesita la canción, un riff pegadizo.
Vuelve
Con un amor...
¡Vuelve!
Vuelve
Entonces tú haces el principio, yo mi solo, luego cantamos tú y yo,
luego entra él, hace su corte y un solo,
luego cantas una estrofa, un último "vuelve" largo y la salida.
- Dame una cerilla, Ring... - Vale. Entonces...
Pero ese corte...
Es rock and roll muy típico, salvo por el corte.
- Sí. - Un corte antes de...
Mirad, pasa eso. Si hacemos el corte muy largo,
- ya será un tema con muchos arreglos. - Sí, debería hacer solo...
Es mejor que solo sea un tema de rock and roll.
Pero también había cortes en los viejos tiempos.
Eso quería decir, sí.
- Vale. Por ahora haré acordes. - El arreglo es lo justo para saberla.
Un, dos, tres, cuatro.
- Eso lo resuelve. - Sí.
A mí me gusta...
Estaría bien para la parte antes del solo,
en la última estrofa antes del solo,
si paramos eso que hacemos y quizá sigas haciéndolo solo tú.
- Sí. - Lo haces... Y Ringo y yo. Solo eso...
Canta solo una estrofa...
Sí, genial.
- Hacia esa parte deberíamos hacer eso. - Sí.
- Antes de pasar a la segunda estrofa. - ¿Haremos dos solos?
Sí, deberíamos tener una fórmula auténtica.
Como un principio.
- Principio, estrofa, estribillo, solo. - Entrada a la estrofa y estribillo.
"Vuelve... Vuelve al sitio al que pertenecías.
¡Vuelve!".
Luego va la baja.
"Vuelve. Vuelve. Vuelve al sitio al que pertenecías.
Vuelve. Vuelve al sitio al que pertenecías".
Va más en el registro en el que estamos.
¿Por qué no hacemos...?
¿No íbamos a hacer estrofa, estribillo, luego el solo,
- luego estrofa, estribillo y el solo? - Sí. Mira...
¿No íbamos a intentar meter un corte tras el solo?
- Sí. - Hacer un corte para separar.
Sí, pero ahora tenemos un pequeño corte y otro solo.
- ¿Va a haber tres solos? - No, ¿dos?
- Porque estaría bien... - ¿Tres?
Como la parte que empezábamos a tener.
A mí me gustan los solos.
Y a mí, pero solo tengo uno.
- La parte que íbamos... - Esperaba que hicieras dos.
Y que Billy hiciera uno en medio.
Que hagas los dos de: "Vuelve, Jo Jo".
¿Hago el mismo dos veces?
- Sí, podrías. - Hacer eso y darle algo de caña.
- Vale, entonces... - Vale.
Me he perdido. ¿Quieres empezar a anotarlo?
Tú anótalo. Estrofa, solo, estrofa.
¿Qué he hecho?
El problema es que haces la armonía y pasas a la melodía.
- Sí. - Deberías hacer...
¿Puedes darnos ese acorde que...?
Sí. Al final del solo de John, que haga...
Al final de su solo.
Ahí.
Yo te tomaré el relevo ahí.
Seguiré haciéndolo y me uniré cuando pueda.
Supongo que entro con la estrofa.
No termines el solo con una avalancha de notas.
Porque entonces, ya sabes:
"Debo tocar todas las notas antes de que acabe el solo",
pero no lo acabes, simplemente...
Tendré que trabajarlo más.
Ni siquiera vayas directo al final.
No, haz solo...
- Sí. - Puedo hacerlo si toco...
Tenías tiempo de sobra.
- Pasa eso. Sí. - ¿Lo tenía?
De sobra... Tienes horas si acabas ahí.
- Ya. - De hecho, habría que rellenarlo.
- Cantar eso me descoloca. - Vamos a hacer limpieza.
- Vale. - Ya os aviso.
Ojalá no tuviera que cantar esa parte.
No, debes cantar.
- Vale. - Tranquilo.
Está bien ser guitarrista para variar...
- Sí, lo sé. - ...y no pensar en cantar.
Bueno, eres guitarrista hasta ahí, ese único verso.
No, en la parte... "Perteneces".
Quizá en las partes de "vuelve" deberíamos hacerlo dos veces,
- pasar a la. - ¡Lo siento!
Creía que estaba tocando la canción.
Me empiezan a confundir
- todas las partes. - Sí.
G. MARTIN: ¿Cómo la llamas, Paul?
- "Mierda". - "Devuelve mierda".
- "Mierda", toma uno. - Gracias.
"Get Back".
No me siento tan mal como ayer.
- Me palpitaba mucho. - Hoy estoy muy cansado.
Ayer yo lo pasé fatal.
- Era dolor puro. - De tanto gritar todo el día.
- Pobre John. - Sí, es terrible.
- ¿Paul? - ¿Sí, Glyn?
GLYN: ¿Puedes darle algo más de bajo a tu instrumento?
- No, no... - ¿Qué?
PAUL: Este es raro. No sé con qué le das bajos.
GLYN: Ah, ya.
GEORGE: ¿Dónde tienes el Rickenbacker? ¿No es mucho mejor?
A mí me gusta este. Es más ligero.
- Vale. - ¿Seguro que harás eso?
- Un, dos, tres, cuatro. - La respuesta es no.
- Vale, otra vez, pero algo más molona. - Sí.
- Un, dos... - ¿Grabamos toma?
- Sí. - Vale.
- Vamos allá. - Un "segun".
- ¿Un segundo, dices? - Un "segun".
Da igual en la última, porque no tengo que entrar cantando.
- Sí, pero aún hay... - Puedo hacer...
Sí, pero significa que sigues pasando a re cuando seguimos en la.
No importa. Es solo en la que debo entrar cantando.
No, pensaba que harías dos solos dos veces, ¿no?
- ¿Qué? - El segundo ligeramente variado.
Ah, la segunda vez. Sí. Preferiría...
DÍA 13
Ahora recuerdo por qué dejé de hacer solos.
Porque siempre pasaba esto.
Simplemente...
¡Oh, sí!
- GEORGE: ¿Recuerdas esos conciertos? - JOHN: Sin sentido del tiempo.
GEORGE: Esas giras en las que nos perdíamos media canción.
Esa con Jimmie Nicol.
"¡Un, dos!".
Con "She Loves You" en Suecia.
En Suecia, sí.
La primera vez que tocamos con el batería nuevo porque Ringo enfermó,
y estaba sentado arriba en su tarima, pero no quitaba ojo a todas las mujeres.
Hicimos: "¡Un, dos!".
GEORGE: Y teníamos que empezar.
Y él hizo...
JOHN: Tanta diversión que se acabó antes de empezar.
- Siempre se me pasa ese detalle en re. - Vale. Sí.
- Gritaré en el final. - Tres, cuatro.
Hay que ir subiendo.
- Sí. - Dos, tres, cuatro...
Imagina que estoy enamorado de ti
Es fácil...
- Me está dando la gripe de Hong Kong. - ¿Sí?
- Toma pastillas. - ¿Es cierto?
Vamos a tocarla entera otra vez, y será la mejor de la historia.
Deberíamos hacer...
Cuando hagas tu solo, ponte de pie.
- Vale. - ¿Sí?
Me has convencido.
Los chicos están listos para la acción. ¡Los chicos van listos!
- No puedo tocar de pie. - Ni yo.
No puedo.
Hola.
No, tienes que...
- Sí. - Vale, Barney.
Un, dos...
Un, dos, tres, cuatro.
Sigue, Al.
¿Qué? ¿Qué has dicho?
Dije: "Sigue, Al". Eso es todo.
No interrumpas a las estrellas cuando están grabando.
- Eh, oye... - Somos puñeteras estrellas, ¿sabes?
Sí, tío mierda.
- No hagas comentarios. - Qué puto morro.
¡Muchas gracias!
Siento una cosa
Que me hace estremecerme Oh, sí
Cuando era joven, mucho más joven que hoy
No necesitaba la ayuda de nadie De ninguna...
Pero ahora esos días han pasado Ya no estoy tan seguro de mí mismo
Ahora he visto que he cambiado de opinión
He abierto la puerta
¡Ayuda!
¡Hundido!
¡Necesito!
¡Cerca!
Anoche dije estas palabras a
Mi chica
- Debemos hacerlo sentados... - Sí.
...o nos sobreexcitaremos.
SOLO DE GUITARRA
PRODUCTOR DE APPLE FILMS
Los Beatles no han publicado ningún sencillo en cinco meses.
Estaría bien sacarla como sencillo.
- Sí. - Hacer un sencillo con ella ya.
- Vale. - Quizá hagámosla para un sencillo.
- Acabémosla... - Hacedlo ya
y editadla como sencillo la semana que viene.
- ¿Ah, sí? - Es fácil.
Llevadla ahí y sacadla del máster. Tendréis el máster de vuelta mañana.
El máster.
La acabaremos en media hora.
Me dejo convencer, chicos.
GEORGE: ¿Cuál fue el último que sacamos?
PAUL: "Hey Jude".
GLYN: Sería increíble.
PAUL: Y luego en el concierto tocaríamos el...
JOHN Y RINGO: ...sencillo.
Sí.
JOHN: Con filmación para acompañarlo.
Es genial. ¿Recordáis cómo lo hacíamos? Salía un disco y ya editábamos otro.
- Los viejos tiempos de buscavidas. - Sí.
Sería genial. "Volver" atrás en el tiempo.
DENIS: Buena idea, ¡hacedlo!
Me voy a casa. Basta de currar.
- Muy bien, Paul. Vale. - Ponte esto.
- Vale. - Vendré mañana.
Hagamos unos instrumentales, para hacer el...
Ya sabes, para el álbum y tal.
Pareces un minero victoriano, ¿sabes?
Es cierto.
- ¿Sí? - A lo D. H. Lawrence.
Mira, no puedo permitirme hacer el tonto aquí.
Soy una liga de oro
- ¿Has oído la idea para el libro? - Sí.
Son geniales. De verdad.
Será un libro de la película. Pueden salir casi a la vez.
El libro de la película, el libro de... Todo eso.
- Un gran paquete. - Es bueno.
Harán diapositivas.
Hablaré con John Kosh el lunes.
Creo que él lo diseñaría bien.
¿Tienes canciones nuevas hoy?
Hoy probaré sin mermelada.
DÍA 15 VIERNES
Muy bien. ¿Ves lo que pasa?
Hoy se concentrarán en nuestras piernas y en las tostadas.
Será genial. Se editará "Get Back".
¿Haremos un sencillo?
No lo sé. La verdad, yo aún sigo ensayándola.
- Sí. - Y si sale una toma buena, genial.
El caso es que esta es la primera canción que ensayamos que nos mola.
Pero hay un...
A mí me molan "Don't Let Me Down" y "I Dig A Pony".
Hablando personalmente.
Bueno, ya. Quería decir que...
Aún no he tocado "Don't Let Me Down" de modo que me satisfaga a mí.
¿Sí? Pues los demás la tocamos genial, así que ponte al día, ¿vale?
¿Sabe Paul que fichamos a Billy?
Billy falta casi todo el día por un ensayo televisivo.
- Aún no. - Nos lo cede Capitol.
Así por las buenas.
Y George producirá sus discos.
Estuve hablando con él de eso.
Le pregunté: "¿Qué hiciste tras lo de Hamburgo?".
Me dijo: "Os vi salir disparados a la luna".
Ha estado en un par de grupos.
- Pero nunca ha hecho sus cosas. - Ya.
Lo principal es que Billy está flipando, está encantado de hacerlo.
Y lo ve como su gran oportunidad.
Apple Records le editará dos discos.
Unir su nombre a los Beatles. "¡Es Billy Preston!".
No lo había pensado.
- Habrá que decidir lo de pagarle. - Sí, claro.
Porque, si tuviéramos tocando a Nicky Hopkins,
tendríamos que pagarle tarifa de músico de sesión.
- Sí. - Que será...
Esto va a quedar filmado.
Sí, preguntaremos a Ron si puede hablar con Billy.
En la película quedó genial...
A mí me gustaría tenerle en el grupo, la verdad.
Me gustaría un quinto Beatle.
En Twickenham de pronto fuimos tres, luego cuatro... ¡y ahora cinco!
También podemos hacer eso.
Le pediré a Dylan que se una a los Beatles y también lo hará.
¡Y que entre todo el mundo!
Sí, pero no tienen que unirse a los Beatles.
Lo llamaremos Beatles y Cía. Será nuestro grupo.
La Banda de Corazones Solitarios del Sargento Pepper, ¿no?
- Sí. - Que entren todos.
No lo veo, porque ya va mal solo con cuatro.
- Vale... - Mal, ¿podemos...?
No tenemos amplificación. ¿Lo saben?
- No están encendida. - Hola...
- Bien. - Vale, ¿qué hacemos, Paul?
¿Tienes algo más que estés componiendo?
- Compones continuamente, ¿no, John? - Claro.
Tengo "On the Road to Marrakesh", que es un tema precioso, colega.
- ¿Un tema bonito? - Sí.
Quería algo a lo orquesta años 30.
De camino a Marrakech
Estaba soñando más o menos
Y el sueño que tuve eras tú
Solo soy un hijo de la naturaleza
Olvidé dónde acabábamos.
- ¿Paul? - ¿Sí?
¿Qué posibilidad hay de que uses otro bajo?
¿Quieres probar el bajo solo?
GLYN: Probar otro bajo.
Ah, sí.
Viva, viva el rock and roll
Larga vida al rock and roll
El único problema es que las cuerdas se salen aquí porque es para zurdos,
pero la cejuela es para diestros.
- Por eso no me gusta tanto. - Probaré eso.
Dame
Dame tu apoyo
- Dame tu apoyo - Dame tu apoyo
- Dame tu apoyo, nena
- Lo arreglaré. - Qué lata.
- Sí, pero haré que lo arreglen. - Sigo queriendo oír más bajo.
En realidad no sé qué hacen estas rueditas.
Parecemos estar descentrados sin Billy.
¿Qué hacemos?
Solo las que no sepamos.
Sí.
Intentemos sacar "Two Of Us".
- Vale. ¿Sigo cantándola? - Sí.
¿Sí? Vale.
¿Qué tipo de cosa era?
No sé, es que... Estamos todos muy rígidos, en plan...
Sí.
Nosotros dos yendo a ninguna parte
Gastando la paga Duramente ganada de alguien
La imaginé con Stevie Wonder...
No sé qué acompañamiento tendría, pero la cantarías más suelta.
Pero no puedo...
Nosotros dos yendo a ninguna parte
Quizá es que es suave.
Nosotros dos yendo a ninguna parte
¿Sabes lo que digo?
Mal, ¿tienes mi acústica?
La Martin.
Y un paquete de tabaco, Mal.
Prefiero no tocar el bajo en esta, porque es absurdo.
Lo es, porque la compuse con mi guitarra.
Y es solo...
Un poco como "Peggy Sue".
No puedo tocar el bajo y cantar.
Sigamos todos a la guitarra hasta que necesitemos bajo.
- Y luego volveré a tocarlo. - El bajo es...
Es un poco una lata, ¿no?
El bajo es una lata si no lo hay.
Pero, ya sabes...
Ya está. Tocad.
A mí me gustan las que no tienen bajo.
Yo nunca he oído una.
- Hemos grabado varias. - ¿Qué?
"I'll Follow the Sun". Todas suelen ser de ese tipo, pero están bien.
Pierden todo el fondo.
Pero ganan un... aspecto ágil y flexible.
Vale.
Desmond tenía un bar
Vamos de camino a casa
Nos vamos a casa
¡Sí!
Escribiendo postales
En mi pared
Tú y la asociación de padres
La revista Harper Bazaar
Vamos de camino a casa
Nos vamos a casa
Sí, eso me gusta.
JOHN: Pero aunque toquemos en directo solo la mitad,
podemos pegarla después
para tener la canción entera.
- GLYN: Eso es trampa. - JOHN: Pues soy un tramposo.
"Soy un tramposo"...
Si la grabamos y luego intentamos tocarla en el escenario,
tendremos que modificarla como siempre.
¿Qué queréis de almuerzo?
Toma uno.
- Sí, ¿tú qué pides? - Y un filete.
Gorrión con tostadas.
Testículo hervido.
- ¿Mal? - ¿Sí?
Yo solo... Tomaremos lo que haya de verduras.
Si tienen salsa de queso para la coliflor...
- Pidamos tortilla de setas. - Coliflor.
RINGO: Puré de patatas.
No lo hagas, Richie. No lo hagas.
Él comía patatas fritas.
Resulta que tras cantar "Vuelve",
- "Vamos de camino a casa". - Sí.
Hay una historia.
Y otra: "No me decepciones"...
Oh, nena, nunca te decepcionaré
- Como si tú y yo fuéramos amantes. - Sí.
Habrá que cantar amaneradas esas dos.
Gracias, Mal.
¿No es una hermosura?
¿No tenían una negra?
Yo quiero una como la morada en negro.
Sí
Qué bonita.
JOHN: Son muy chulas las pajaritas.
- Pajarita morada. - Muy bonita.
JOHN: Necesito una negra para mi traje.
PAUL: Todo cambia con una pajarita.
GLYN: ¿Grabo una toma?
- Sí. - Vale.
"Pudin extraño", toma uno.
- ¿Estás grabando? - Vale.
- GEORGE: Suena estupenda ahora. - Sí.
Tras todo lo que nos hizo sufrir.
- Es parte del pudin. - Sí.
¿La oímos?
- Venga, oigámosla. - A editarla. Ponedle violines. Vamos.
- Ponedla en la cara B. - Lanzadla ya.
Sacadla solo en Italia. Hagamos un sencillo distinto para cada país.
Phyllis Lindsay-Hogg.
En vez de que nos recoja Mal,
un día deberías ir desde casa de cada uno para esto.
Deberías rodar a uno de nosotros viniendo directamente desde casa,
incluso en el dormitorio. Que sea audaz.
Ya no sé qué historia cuento.
Cuentas la autobiografia de los Beatles, ¿no?
Sí.
Solo sale gente fumando, con el dedo en la nariz o mordiéndose las uñas.
Somos bastante ordinarios.
No somos de la élite.
Deberíais ver a Pam, la de polietileno
No es atractiva, pero parece un hombre
Deberíais verla travestida Embutida en polietileno
Deberíais ver a Pam, la de polietileno Ver a...
Ver...
Ver a Pam, la de polietileno
Embutida en polietileno Sí, deberíais ver a Pam, la de polietileno
Ver a...
Pam, la de polietileno
Ver...
Ver a Pam, la de polietileno
Sí.
Deberíais verla...
Deberíais verla cuando está...
¿Qué iría?
Mal, ¿y la guitarra hawaiana?
No, no es así.
Podría tener un pequeño soporte.
Uno va al amplificador y el otro al pedal.
Un cable de la guitarra al pedal, y al ampli.
- Llévasela a Alex y él... - Trae unos putos cables, tío.
Su majestad es una chica muy bonita Pero cambia de un día para otro
Esa era la más barata, en realidad.
Pero si aprende a tocarla bien, le daremos una buena.
Quiero decirle que la quiero un montón
Pero tengo que llenarme la barriga de vino
Su majestad es una chica muy bonita Algún día la voy a hacer mía
Decirle a ella que sería el doble de bueno
Y sabía que podría
Porque en su cabeza Dijo...
"Mamá, no te preocupes Teddy, tu muchacho, está aquí
Cuidando bien de ti
Mamá, no te preocupes Teddy, tu muchacho, está aquí
Teddy te acompañará hasta el final"
Y ella dijo: "Teddy, no te preocupes Mamá está aquí
Cuidando bien de ti
Teddy, no te preocupes Ahora tu mamá está aquí
Mamá te acompañará hasta el final"
Y él dijo: "Mamá, no te preocupes Porque Teddy, tu muchacho, está aquí
Cuidando bien de ti
Mamá, no te preocupes Teddy, tu muchacho, está aquí
Teddy nos acompañará hasta el final"
Tomad a vuestras parejas Y espalda contra espalda
Agarradlas fuerte y no os soltéis
Cuando lo tengas, salta hacia arriba
Tomad a vuestras parejas Y espalda contra espalda
Y cuando lo tengas, suéltalo
Agarradlas fuerte y...
Oh, la sucia Maggie Mae
Se la han llevado
Y nunca volverá a recorrer Lime Street
TRADICIONAL ARREGLADA
El juez la declaró culpable
De robar al canalla que volvía a casa
A esa sucia, deshonesta Y ladrona Maggie Mae
Esta es la parte de Liverpool
Y dos libras con diez chelines por semana Esa era mi paga
Esa sucia, deshonesta y ladrona Maggie Mae
Oh, sucia Maggie Mae
Se la han llevado
Y nunca volverá a recorrer Lime Street
Oh, el juez la declaró culpable
De robar al canalla que volvía a casa
A esa sucia, deshonesta Y ladrona Maggie Mae
¡Vamos, Maggie!
Creo que tengo muchas posibilidades
Creo que tengo Muchas posibilidades contigo
"Fancy My Chances With You" es otra canción primeriza
compuesta por John y Paul cuando eran adolescentes.
Creo que tengo Muchas posibilidades contigo
Oh, creo que tengo Muchas posibilidades contigo
Creo que tengo posibilidades contigo
Oh, creo que tengo muchas posibilidades
Creo que tengo posibilidades contigo
¡Sí!
Sí.
- ¿Sabes...? - ¿Qué?
No te preguntamos si te importa venir cada día.
BILLY PRESTON: Ah, no, es una pasada. No tenía nada más.
Nunca se sabe. A lo mejor venías cada día preguntándote: "Oye, ¿cuándo me pagan?".
¿Te mola?
- ¿Te mola? Sí - Sí
¿Te mola ahora?
¿Te mola ahora mismo? Sí
Puede molarte cada mañana
Molarte cada noche
Molarte a cada hora del día
ESPOSA DE GEORGE
Eso ha sido "Can You Dig It" de Georgie Wood.
Y ahora queremos tocar el villancico "Hark, the Angels Come".
- ¿Desde cuándo tienes esa cámara? - Casi seis meses.
Esas cosas son fantásticas.
¿Qué se hace? La pones en reproducción, que se enchufa en...
- ¿Cinta magnética? - Sí, una cinta de vídeo.
Me apetece una copa. ¿Vamos al pub?
- Hay uno cerca. - ¿Sí? Llévame.
GEORGE: ¿Cómo va tu estudio, el negocio y todo?
Bien, gracias, George.
G. MARTIN: Renuncié a donde tenía pensado.
GEORGE: ¿Y te ha amargado?
PAUL: ¿Tu "Apple" no se te ha podrido?
GEORGE: ¿No se te desintegra como la nuestra?
GEORGE MARTIN: Trabajáis muy bien juntos. Os miráis y os veis. Esto marcha, ¿no?
La vida marcha hacia delante cada día
Tranquilos. Seguiré sentado con esto.
Has ido a la India, ¿no?
- Sí que he ido. - Miré el mío anoche...
DÍA 16 SÁBADO
...junto a mi traje de Pepper.
- Sigo teniendo esta camisa. - Y yo.
- Vi la película anoche. - ¿Qué?
Nosotros en casa del Maharishi. Tengo toda la película.
El principio es genial. Es increíble.
Empieza con Cynthia...
y Pattie...
Jane...
¿Sabéis? Y luego hay muchos cambios y eso.
Sale toda la gente que estuvo. Jeffrey... la chiquilla americana...
Están todos ellos.
Todos con el mismo plano y contra el cielo.
Y cambia a otra persona.
Es muy buen comienzo. Como: "El reparto de esta noche es"...
- Sí, un reparto de millones. - Luego hace...
Hay como un destello blanco,
por el cambio de rollo.
Es genial. Realmente funciona.
Luego debería empezar la banda sonora con un...
GEORGE: Volé desde Miami Beach en BOAC
Sí, es así porque aparece Mike Love.
Y está... Bueno, está...
Luego se sienta con Cyn y Jane saludando con la mano.
Mike Love y Cyn...
Era como si nos viesen, lo que hacíamos. Es increíble.
¿Qué hacíamos?
- Sí, ¿qué hacíamos? - Pues...
Tampoco lo sé.
Pero es como si pudiéramos dejar a un lado nuestras personalidades,
sin exigir nada.
- Y realmente ves que todos estamos... - ¿Quién compone todos los temas?
- Eso sería cuando hicimos... - En tu cuarto.
Sí, cierto.
Lo recuerdo, sí.
Pero es como si... Hay un...
GEORGE: ¿Te arrepientes de haber ido?
- No. Qué va. - JOHN: Yo no me arrepiento de nada nunca.
Solo creo que con lo que hicimos allí tampoco fuimos muy honestos.
Por cosas como escabullirnos a sus espaldas, como diciendo:
"Es como la escuela, ¿no?".
Pero se ve en la película que es mucho como una escuela.
¿Quieres llamarla: Lo que hicimos en vacaciones?
Pero es algo así. Hay un plano largo tuyo caminando con él, y no pareces tú.
Pareces... Sí. ¡Sí!
- Tiene un principio estupendo. - Sí.
Increíble.
Yo tengo un par de rollos, si quieres más.
El del helicóptero, subiendo al cielo.
Noté que ibas a montar y pensé: "Voy a rodarlo".
Era la idea. Dijiste que ibas a hacer una película.
Quiero ver "Producciones Por John Lennon" escrito en esos dos rollos.
PRODUCCIONES POR JOHN LENNON
Que en cada uno de mis rollos se lea "Por John Lennon" como subtítulos.
"Rollo de John Lennon".
Si me acuerdo, te los traigo.
Linda recordó lo que dijiste la otra noche de cuando subiste al helicóptero con él.
Creíste que quizá te daría la respuesta.
- JOHN: Pensé que quizá volaría a casa. - PAUL: En plan: "Dime, oh, maestro".
"Dime, viejo maestro".
PAUL: "Eh, John. Por cierto, John"...
- JOHN: "Pretendía decírtelo". - PAUL: "Pretendía decírtelo, hijo".
JOHN: "La palabra es 'Bagheera'".
- A mí no me importaría... - No me importaría tener su dinero.
No me importaría pasar...
dos de cada... cuatro meses
en un sitio así.
Linda dijo que, sentados en su terraza
y con aquellas vistas, tuvo que apeteceros sumergiros en ello.
Y nos sumergimos en ello, ¿no?
Sí, pero digo ir a los pueblos y todo eso.
La parte que todos los demás, el 95 %, estaba haciendo allí,
salvo por los adeptos de la colina.
¿Sabéis? Es algo increíble.
Luego la próxima escena vuelve a estar quemada de blanco.
La siguiente escena es solo un mono,
que viene y se tira a otra mona.
Luego se apartan.
Y empiezan como a toquetearse.
Es muy interesante.
Y hay una parte estupenda contigo.
Es como que llegas y vagas por la terraza.
Vienes caminando y pareces un estudiante de filosofía con tu grabadora.
Y luego...
Sí, también tengo todas las bandas sonoras.
Ahí quizá deberíamos haber sido...
- Nosotros mismos. - Sí, mucho más. Sí.
Ese es el mayor chiste, lo de ser vosotros mismos,
porque ese era el propósito de ir allí, intentar encontrar quién eres realmente.
Sí, pero lo encontramos, ¿no?
Y si fueras tú mismo realmente, no serías quienes somos ahora.
Pues actuad con naturalidad.
Si vais a sacarme en las películas
Van a hacer de mí una gran estrella
GLYN: ¿Hoy viene Billy?
No, tiene un programa de televisión.
- ¿Todo el día? - Sí.
No tiréis DINERO al viento
Adiós, felicidad
Hola, soledad
Creo que voy a morirme
Adiós, amor mío, adiós
Se acabó el romance para mí Se acabó el amor
Y se acabó contar las estrellas De allí arriba
Y este es el motivo Por el que soy tan libre
Mi cariñosa nena ha acabado conmigo
Adiós, amor
Adiós, felicidad
Hola, soledad
Creo que voy a llorar
Adiós, amor mío, adiós
Vale. Nosotros cuatro de camino a casa.
Claro.
Son largos...
Por delante
Son largos... Más...
Hazlo lentamente.
Más largos... Más largos que...
Ah, sí.
Más largos que la carretera Que se extiende...
Estás... Estás debajo.
Más largos que la carretera
Carretera que se extiende...
Es curioso.
Carretera que se extiende por delante
Eso es mío.
Más largos que...
Más largos que la carretera Que se extiende por delante
Mantenlo bajo en esa parte.
Más largos que la carretera Que se extiende por delante
Tú y yo persiguiendo billetes
OPERADOR DE CINTAS
Lo estás haciendo bien.
Vamos pa' casa.
DÍA 15
Vamos pa' casa.
Venga, sí.
Sí, chico.
Allá vamos, sí.
GLYN: Lo que podríamos hacer es
preparar una canción, que esté lista para grabarla.
Rodarla y grabarla, ¿vale?
Y luego pasar a la siguiente. Prepararla, acabarla y grabarla.
- MAL: ¿Empezando ahora? - GLYN: Cuando sea, sí.
GEORGE: ¿Debemos tener grabado este disco el martes entonces?
¿Esa es la idea? ¿Vamos a grabarlas todas
hasta que las tengamos antes del martes cuando se va Glyn?
¿Es así?
- GLYN: Ahora me iré el jueves. - Ya veo.
PAUL: Creía que la idea era aprenderlas para el martes.
- El miércoles, haber grabado todo. - Sí, todas.
Quería mezclarlas antes de irme.
Hacer el concierto.
¿Sigue habiendo concierto?
No lo sé, la verdad.
Pongamos que grabamos ocho o nueve. Él volverá tras una semana o cuando sea.
Si no hay 14 grabadas el martes.
Vale.
El piano. Estaría bien hacer que el piano suene a esos pianos malos.
Sí.
Porque...
Glyn ¿cómo podemos hacer que el piano suene a esos malos de película del oeste?
Más que a un Blüthner de cola.
¿Qué hace el papel al piano?
- ¿Que suene a lata? - A lata.
- Sí, más a lata. - Como de tugurio.
Menos a Blüthner, en resumen.
- ¿Qué? - Menos a Blüthner.
Menos a Blüthner, en resumen.
Un Blüthner jodido.
Lo que tengo pensado para esto tiene influencia de los músicos antiguos...
Ya sabéis, cuando nada era profesional.
Era a ver qué salía en una toma.
Aquí quizá sea a ver qué sale en cuatro tomas.
Eso es todo.
Personalmente, yo era un fenómeno.
Otro lingotazo de whiskey, mamita.
¿Esta guitarra suena afinada, Glyn?
GLYN: Lo suficiente para...
...el skiffle.
Sí, ¿ha quedado bien?
Mi solo fue extraordinario.
- ¿Cómo estuvo, "Glynch"? - Bien.
- ¿La guardamos y grabamos otra? - Sí.
Sí. ¿George?
¿Tú qué tal?
¿La guardamos y grabamos otra?
GEORGE: Podemos grabar una e intentar...
- Enseguida. - Vale.
Porque yo estoy a punto de llegar a mi cima.
Creo que estoy dando lo mejor ahora.
¡Vale!
Oye, empieza de nuevo.
No habléis cuando toca, pandilla.
Guardemos esa y grabemos una más.
¿Para qué?
Para que suene la guitarra como quiere.
Esta toma se puede oír en el álbum Let It Be.
Creo que... el estudio de Apple nos está dando buen sonido.
Sí. Yo también lo creo.
GEORGE MARTIN: Glyn, ¿lo oyes? Todo se debe a Apple.
¡Los estudios de Apple son la leche!
Producido por Apple.
Técnico de sonido, Apple.
Vale, ¿puedes ponernos la otra?
Voy a quitar esto en mi primera canción y a subirlo tras el "te quiero".
- Sí, lo has... - Y dejarlo ahí.
Qué buena idea.
Sí, estoy lleno de ideas así. Soy famoso por ellas.
- Literalmente un Beatle, ¿sabes? - Hurra por el capitán.
Esto lo ha creado Alex en la división de electrónica de Apple.
- No hay otro así en el mundo. - Es una mesa de mezclas.
- Sí. - Una mesa de 20 canales.
O una pantalla de radar, o la cola de un aeroplano.
- Aeroplano. - O...
Tan incómoda como el resto.
Ya no es posible celebrar el concierto de Primrose Hill.
Iba a ser concierto y disco.
Un disco que iba a grabarse durante el concierto.
Y lo que creo que falta ahora es el concierto.
- A mí me molaría tocar en el escenario. - Sí.
O sea, si todo estuviera bien y no fuera un caos,
simplemente que toquemos en el escenario.
Por eso acepté lo del programa de televisión.
No quería el infierno de hacerlo,
pero nadie más quiere subir al escenario ni hacer un programa.
Se trata de eso. Nadie quiere salir ahí fuera. ¿Sabéis?
Supongo que es cierto.
Eso creo yo. Solo me baso en lo que ha pasado.
Sí.
¿Con qué queréis hacer el concierto ahora?
- No puedo responder. - Lo sé.
Sé que no hay respuesta a eso, pero...
Las cosas que mejor nos han salido
no estaban mejor planeadas que esto.
Simplemente fue meternos en algo y salió solo.
Acaba convirtiéndose en lo que quiera que sea.
Ha resultado que no es lo que quiere Paul.
Es como si... Pongamos que es su canción, este concierto.
Al final se convierte en una canción nuestra más que suya.
Eso es todo. Y...
Es solo eso, realmente.
Sí, lo sé, son las decisiones por mayoría y todo eso, sí.
Estamos suponiendo que grabaremos este LP de todos modos en un bloque
como si no estuvieran las cámaras.
Pero podría ser buena idea mirar hacia ellas
para cantar.
Y el propósito de hacerlas todas seguidas es que sabemos que está ahí la cámara.
Por eso deberíamos mirarla.
Y cantarla para ellos. ¿Sabéis?
- Sí. - Y...
El gran final sería que tocamos las canciones bien.
¿Qué opinas?
Lo principal es hacer el cambio de los temas acústicos a los eléctricos.
Si damos un concierto, habrá que decir:
"Un momento, damas y caballeros. George está sacando su Rickenbacker".
Por mi parte, necesitaría una pasada por cada canción
para ecualizarla, porque todo va cambiando.
Eso lo sabremos mejor cuando tengamos un orden.
- Cuando haya una historia. - Eso está bien,
pero yo pretendía poner las canciones en otro marco esta vez.
Es lo que había pensado.
Pero mantenemos el mismo entorno... siempre, ¿sabéis?
Nunca intentamos salirnos de él.
De nuevo estamos en un estudio de Londres grabando otro disco.
Es el sitio más agradable donde he estado en mucho tiempo, este estudio.
- Lo es. - No, lo digo en serio.
Y también hemos tocado...
Nunca había tocado tanto al tocar cada día.
Y noto cómo se me van soltando los dedos un poco.
Sí.
Porque no tenemos la ocasión de hacerlo.
- Pero yo solo quiero tocar. - De eso se trataba.
Os tenemos a todos tocando en vivo en una sala.
Eso de por sí es algo nuevo para los Beatles.
¿Vais a quedaros en círculo?
Salvo que queramos estar de pie en una de vocear.
En todo caso, siempre parecerá que estáis sentados en una sala grabando el disco.
No es un concierto de por sí.
Solo nos tenemos a nosotros, y el documental en el que cantamos.
Se ve lo que pasa cuando disfrutamos de la música.
- Todo este sitio cambia. - Sí, es cierto.
Y eso... Si las tocamos bien ese día,
sin nada...
Debería venirnos. Tenemos que hacerlo.
Y también recordad que la idea original era un programa de TV
y luego un documental sobre él. Ahora eso ha cambiado a una película.
Realmente, si vamos a hacer una película para el cine,
deberíamos haber rodado en 35 mm,
que es la mejor calidad.
Hemos rodado esto en 16 mm porque es para televisión.
Solo con la foto fija valdría como película para United Artists
poniéndole banda sonora.
Creo que deberíamos hincharla a 35 mm y, si no la aceptan,
- serán unos putos idiotas. - Sí.
Porque no podemos ofrecerles otra cosa.
A menos que esto tenga una calidad increíble,
hinchar 16 mm a 35 es una chapuza.
- No es así. - Normalmente.
Con cierta película queda mejor.
Ektachrome 500.
Sí. Esta película quedará bien hinchada.
Sí.
No sé por qué me quejo, pero es solo...
Debo admitir que yo tampoco lo entiendo, porque...
Los dos últimos días todo ha ido perfecto.
- Tiene razón. - Sí que es bueno. Va genial.
Realmente es estupendo.
Pero es cierto.
Solo me parece que nosotros... Está bien, ¿sabes?
No es nada de lo que quejarse, pero...
Pero tiene gracia darse cuenta de que, cuando esto acabe,
te irás metido en un saco negro a algún lado. Al Albert Hall, ¿sabes?
Sí.
Os quejáis porque no hay clímax.
Creo que lo que quiero hacer es...
Probablemente, una vez aprendido todo, lo que quiero es ir y divertirme con ello.
En vez de simplemente acabar exactamente igual que empezamos.
Y me gustaría hacer un... para el final.
Si lo hacemos en un lugar abierto, cambiamos de ambiente
y vamos a tocar a otra parte, en un concierto en vivo, en el escenario...
Me gustaría encender un cohete y despegar al final de esto.
Y... Ya sabéis.
Pero eso será excederse un poco, supongo.
Aún se podría hacer eso.
Pero es solo mi opinión. Siempre hago eso.
Conseguir otro sitio para el concierto
en un par de días no resulta posible.
Sin embargo, Michael y Glyn tienen una sugerencia
que podría brindarle a Paul el clímax que espera conseguir.
Podrían montar una actuación en un lugar mucho más conveniente...
En la azotea de su propio edificio.
Sí. O quizá no tenemos que hacerlo en una...
Podríais filmar a trabajadores, madres y...
Sí, estupendo. Lo único es que necesitaremos algún permiso, Paul.
- Sí, sí. - Para que no venga la poli y nos corte.
¿Qué pasa si pasamos al otro tejado?
Si es de otros, nos cargarán no solo alterar el orden público y el ruido,
sino allanamiento.
Bueno... Bien.
Dame una estimación de tiempo, para que busque equipo...
Sí. Mira, vamos a poner el viernes, o algo así...
- ¿Sabes? - Vale.
Hay la preocupación de que el tejado no soporte el peso del grupo y su equipo.
¿John? John.
Es un poco potente, tío.
Creo que lo intentaremos para el jueves.
¿Ahora lo vamos a hacer todo aquí?
Deberíais intentar hacerlo antes, o el jueves no estará.
Debemos darles ocasión de conseguir más cámaras.
- Mejor el miércoles. - RINGO: El miércoles.
Es muy pronto, pero sigue dándonos tiempo para hacerlo...
Vale, Paul.
- ¿Cómo empieza? - Sí, es que no veo...
- ¿Cómo empieza? - Cualquier orden vale.
- ¿Cómo empieza? - Cuanto más largo, mejor.
- Vale. - Muy bien.
Adelante.
- ¿Directo a la primera estrofa? - Es... Sí.
¿O una introducción?
Probablemente haré...
Vale.
Venga, solo toco dos notas en esta.
Brindo por Robert Fraser
MARCHANTE DE ARTE
Aún hay la posibilidad de que lo vean
Habrá una respuesta
A la de dos entonces. Un, dos...
Si durase así, estaría bien.
Ya, cierto. Tenías razón con lo de añadir otra estrofa.
- Tiene razón, ¿sabes? - La tiene.
"El Capitán Marvel viene a mí".
Venga, volvamos al tajo. Gracias.
Eres tú quien lo hace así. Eres quien lo hace así, coño.
El auténtico sentido de la Navidad.
¡Venga!
Venga.
Vale.
"Un Bloody Mary viene a mí".
Glyn dice que todo pasa muy rápido.
- Sí. Somos muy excitables. - En cierto modo, sí.
- No, tienes razón. Entra todo muy pronto. - Vale, tócalo exactamente.
Como solíamos... Como era.
Me gusta la idea del solo.
- ¿No está como era? - No lo sé.
Pero la canción acaba ahí, que yo sepa.
- Piensa lo que le haría Vera Lynn, Paul. - Veamos, sí.
¿Glyn?
¿Por qué este micrófono está tan bajo?
Solo hay esas dos estrofas. Miradme
Compondremos más, ¿no?
- Es una posibilidad, supongo. - ¿No metimos la "hora de tinieblas"?
- Sí. - Ah. Creo que nos salió rápido.
Maldito seas, microfonito.
Vale, miradnos. Vamos a tocar esto ahora.
- Miradnos. - Vale, chicos. Vamos.
Centraos.
- ¿Me hablas a mí? - Justo.
¿Me hablas a mí?
Es el hombre más centrado de Garston.
Sí, deja que se desarrolle.
Vamos desacompasados.
¿Vas a tocarla como la ensayamos en Twickenham? ¿O vas a cambiarla?
No estoy seguro. No me acuerdo.
Solo lo estoy tocando todo dos veces, lo que son dos estrofas.
"¿Te mola?".
- Grábanos esta. - Sí, hasta el final.
Esta hará que te caigas de espaldas, chaval.
Y sabes que tenía que ser así
Ahí tienes una palabra de sabiduría Déjalo estar
Oh, déjalo estar
¡Cantadlo, niños! ¡Dejadlo estar!
Quiero agradeceros especialmente todos los regalos de cumpleaños.
Muy depre.
Vale, esta es vuestra última oportunidad.
Venga, chicos, vamos. Entusiasmaos un poco.
No puedo. Ni siquiera llego a mi parte, ¡siempre acabas antes!
¡Cállate! Te vetaré en la maldita Apple si no te callas.
No pude, ¿ves? Me sale falsete.
- Sí. - Al final, entré demasiado pronto.
¿Podemos seguir mañana?
- Me siento algo cansado. - Sí, vale.
No te importa que acabemos ahora, ¿verdad?
Solo intento que el grupo trabaje cada día.
Sí, pero en horario de oficina.
Sí, Paul, debes ser estricto. Con disciplina.
Aféitate y córtate el puto pelo, ¿no?
Vive, tío.
- ¿Venimos mañana? - ¿Qué?
- Que si venimos mañana. - Sí.
¿Nosotros también?
- Sí, claro. - Vale. Adiós.
Los Beatles deciden celebrar su actuación en la azotea el miércoles.
Faltan cuatro días.
Fin de la parte 2
Subtítulos: Alex Valero "Danda"