Il progetto "Get Back" nel gennaio 1969 fruttò più di 60 ore di filmati
e di 150 ore di registrazioni audio.
Si sono dovute compiere numerose scelte, montando questo documentario.
Scene di solo di materiale audio
sono state integrate con immagini rappresentative.
I film-maker hanno provato ininterrottamente a offrire
una ricostruzione accurata degli eventi rappresentati e delle persone coinvolte.
Nel film si usa linguaggio esplicito, si parla di tematiche adulte e si fuma.
Si consiglia la visione a un pubblico adulto.
Continua.
Un ricciolo?
Un "riccio"?
In vista di un album live, I Beatles hanno provato per 16 giorni…
con l'idea anche di fare un concerto.
Il tutto da concludersi entro la fine del mese.
L'ultima idea è quella di suonare sul tetto del loro edificio.
Mancano tre giorni…
Hai dormito stanotte, Glyn?
GENNAIO 1969
A guardarti, non si direbbe.
29 - CONCERTO SUL TETTO 31 - ULTIMO GIORNO
- Avete sentito "Octopus"? - No.
La minore allora?
DICIASSETTESIMO GIORNO DOMENICA
Non ho altro.
Dopo due volte, la seconda…
Per poi arrivare al sol…
Riproviamo daccapo.
- Dall'inizio. - Sì.
E rimani sul fa.
Poi fai quest'altro…
Quale?
Insomma, qualcosa per tornare a dove…
Al punto di partenza.
È un po'…
PRODUTTORE DISCOGRAFICO
Nel giardino di un polpo, all'ombra
- Così si risolve da sé. - Sì.
Devo trovare le parole per questa parte.
Cosa suono, Richie?
La batteria.
Oh, la batteria, giusto.
Forse vuole suonare Paul la batteria. Con il suo forte braccio sinistro.
Non mi siedo là senza una sigaretta.
Mai stato quassù.
È molto forte.
Ok!
Sono una tigre addomesticata. Miao!
Abbiamo dei gattini piccoli così.
- Li mangerai? - No!
FIGLIA DI LINDA
Tanti li mangiano.
Non si mangiano i gattini. Sono nati ieri.
Con i toast?
Se li impasti per bene, ottieni una torta di gatti.
Ma sono nati da poco, no?
Aspetta un paio di settimane, allora.
No, non li mangerò mai.
- Bene. - Li mettiamo nella carne.
Uno di loro è bello come il gatto di papà.
Ha una grande macchia nera.
Non mangiarli se hanno una macchia nera.
L'altro sembra una tigre.
Neanche quelli che sembrano una tigre si mangiano.
Nessun gatto si mangia. Non sono buoni!
E poi anch'io sono una gattina appena nata.
Terza parte
TECNICO DEL SUONO / CO-PRODUTTORE
Kevin?
Com'era… Quel vecchio finale gospel.
- Stile domenica mattina in chiesa. - Domenica mattina. Sì.
- E ci inginocchiamo tutti. - Facciamo un finale gospel alla Elvis.
Sì.
Lo avremmo fatto tutti.
- L'abbiamo fatto proprio bene. Era… - Sì.
Ti dirò una cosa.
Dev'essere più leggero. Non farlo tipo…
Fallo più…
Da qualche parte sull'Himalaya
Un po' più leggero sui tempi deboli e forse…
Vive un uomo di nome Babaji
Da qualche parte a Weybridge
Più leggero. Non di nuovo forte.
Vive un gatto di nome Babaji
Lascia che sia H, I, J, K
Non capisco che cosa stai dicendo.
Ciao.
C'è nessuno…
Fammi cantare. Ciao. C'è nessuno in casa?
Ciao.
Yoko!
Su, Heather!
Per l'amor di Dio, andiamo!
Parte di questa esecuzione è inclusa nell'album Let It Be.
Scusate.
Su, "Let It Be".
Quali dovete suonare ancora?
Una cosetta che fa più o meno così.
Sincopa un po'.
No. Ascolta. Devi attendere molto di più.
Perché, sincopandolo, è come se facessi una doppia sincope.
- Mi hai lasciato. - Mi hai lasciato.
Qui non ci sarebbe molta batteria, giusto?
Giraci un po' attorno, sai?
Cosa?
Suona un po' come un'orchestra da ballo.
E un lento foxtrot.
Come Rita e Thomas Williams.
Rita ha un sombrero scuro e la barba.
Questo accordo. Sai…
Sì. Forse mi sono sbagliato.
E suonare più forte?
Suo marito porta una sottana di crinolina che si è fatto da sé.
Non riesco a sentire, perciò sbaglio a suonare.
Sì. Penso sia più in cima.
Non ho idea di dove attaccare.
- Di getto. - E, John, la tua suona altrettanto…
Mi sembra ci siano troppe note.
- Sì, giusto. Diventa… - Troppo normale.
Ma tu fai…
Ho fatto…
- Dici una sola volta? - Non così.
No, non metterci altre note lì. Fa' soltanto…
È ciò che faccio. Andavo…
Prova.
Grandioso!
Fantastico.
Paul?
Sì, Glyn Johns?
Che cosa vuoi?
Devo registrarla? Scusa.
Una registrazione?
Ok.
Uno.
Questa esecuzione compare nell'album Let It Be.
Una volta mixata, così com'è, sono certo che andrà bene.
So cosa…
Sì, però a me sembra che potremmo sistemarla
prima di registrare quella destinata al remix.
Paul pensa di aggiungerci gli archi.
Paul, ci aggiungerai gli archi?
Non lo so.
Lasciami andare.
George diceva che il pianoforte e il piano elettrico
tendono a sovrapporsi.
- Sì. - Tipo…
In pochi punti
si sente bene solo il piano elettrico
- o il piano. - Sì.
Il più delle volte si mescolano.
Bada bene, la chitarra Leslie dà il suo contributo. Suona un po'
come il piano elettrico con il vibrato.
Sì, ci vuole un po' di…
Pulizia.
Esatto.
In effetti, il risultato è piacevole,
ma ricorda cose del passato.
E non va bene per questa canzone.
Serve un intervento mirato.
Per come la sento nella mia testa, è paragonabile
- alla band di Ray Charles. - Dovrei sposarti.
E non li ho mai ascoltati.
Sarebbe bello disporre di alcuni ottoni d'accompagnamento.
Sì.
- Sì. - In movimento e tenendo le note.
Sarebbe poco beatlesiano.
- Sì. Dovremmo… - Se porto su…
In ogni caso progettavamo di ricorrere ad alcuni ottoni e archi
per un paio di pezzi.
È ciò che diceva prima George.
Vi canterebbero le Raylettes.
Sì, come un accordo.
Dille: "Io non esco".
D'accordo.
Ottimo. Scusate. Oh, simpatico.
Cos'è simpatico?
È simpatico da parte tua.
- Cosa? - Molto simpatico.
- Cosa? - Che tu sia qui.
Si va a casa.
- Quando? - Adesso.
No.
Vado a mangiare? Poi torno.
Ora è preoccupata: "Devo mangiare per tre ore,
dopodiché forse vado a letto all'una".
Te ne torni nel box. Ecco dove torni!
Non dirglielo.
Non hanno niente da mangiare?
Ehi, ho un regalo per te.
- A domani. - Ciao.
- E tu, George? - Ho detto sì, George.
DICIOTTESIMO GIORNO LUNEDÌ
Non so. Non avete portato l'altro?
- No. - No.
- Beh, ce ne ricorderemo. - Già.
Sono così esaltato quando rientro la sera.
Sono andato a letto tardi…
Non riuscivo a dormire.
Ho scritto una bella canzone. Diversa da ogni altra.
Entusiasmante. Un rocker felice.
Non ho neanche fatto colazione.
Tè o toast.
Continuo a pensare: "Ora vado a letto".
E, al contempo, continuo a sentire la tua voce di dieci anni fa che mi dice:
"Finisci subito ciò che hai iniziato", o "Finiscilo appena lo inizi".
Una volta mi hai detto: "Finiscilo appena lo inizi".
Non lo faccio mai. Non ci riesco, ma so che è giusto.
Già.
Che accordo è, Billy? C'è il mi con il do?
Sì, aggiungo il mi.
- Sembra un accordo di mi7. - Sì.
Questo.
Già. Il mi più il diesis…
Il mi con il do. Il mi…
- Sì, il mi con il do. - Il mi con il do. Cioè?
Avevo il mi con il fa e non era male.
Che accordo è, allora, Billy?
- È un fa, ma alzato di un semitono. - Sì. Quindi un fa diesis.
E poi un fa con un intervallo di settima.
È grandioso al piano. Non lo identifico.
Sì.
Ma è grandioso, perché alla chitarra non riuscirei a farlo.
- Sì, scusate, quella parte viene… - Funziona…
- Ma è… - La parte precedente.
Sì, ma così rimane troppo su quell'altro.
- Per lì è naturale. - Sì, non sai…
Il pianoforte è molto difficile, no?
Mal?
La batteria è amplificata.
Così ho sentito Ringo.
La batteria è amplificata!
- Amplificare la batteria non è l'ideale. - No.
Prova. Prova.
Venendo dal nord dell'Inghilterra,
non è facile tutto il discorso del soul…
Facciamone una.
Giusto.
Possiamo avere i microfoni accesi? Oh, signore, possiamo?
TECNICO DEL SUONO
Chiedi che attivino i microfoni. Pronto?
E un altro per Billy.
- È arrancante. - Cosa?
Il ponte dà l'idea di arrancare un po' troppo.
- È funereo e molto lento. - È funereo e…
La canzone è lenta. Ci si mette un sacco per uscirne.
Sì. Per adesso può bastare.
"La cassa da morto sbagliata e tortuosa."
Tutte queste parti melodiche.
È…
È come l'altra: stesso tipo di ballate lente.
Ed entrambe arrancano un po'.
Ecco. Una cosa di questo genere. Sì. Dovrebbe fare così.
Un attimo.
Quando fa… La parte in cui fa…
Alt.
Possiamo rendere il bridge
più grave?
Non riesco a capire come fare questo giro.
Non mi viene niente.
Non lo so.
Non so.
Ci rinuncio.
È carino comunque.
- Mi hai abbassato? - No.
Buffo, però. Non si sente neanche il piano.
Ti dico io perché.
Gli strumenti sono collegati all'impianto audio,
che sta incasinando tutto.
Non ce li vogliamo. Chiediamo solo di suonare.
Ci siamo già lamentati perché la batteria era amplificata.
Torniamo come eravamo ieri.
No. Ho detto: "Ringo è amplificato".
Sistemo io la cosa. Ci penso io.
Con un suono ottimale qui dentro, ciò che facciamo migliorerà.
È come quando suonavamo nei club di Amburgo.
Sì. Ma, ascolta, quando erano collegati all'impianto audio,
tra i tuoi microfoni e le casse acustiche c'era un rapporto preciso.
Qui ci sono microfoni dappertutto.
Perciò le casse acustiche sono vicinissime ai microfoni, che le captano.
Da cui il ritorno.
Ora, Dave, mettiti dove ti trovavi ieri.
Perché non ricominci dall'apertura del piano?
Facciamo quella. Sarà d'aiuto per l'inizio.
- Grazie, George. - Prego.
Sarebbe bene poterlo avere tutto.
Mi riferisco al suono qui in sala.
Sai la sera in cui provammo il delay/echo con George?
Con un po' di cantato.
Penso…
Aiuterebbe anche se John abbassasse il volume del basso.
Mi sento a malapena.
Neanche riesco a dire se sono intonato o meno.
In sala è il più alto.
Ok, allora regola tu il tutto.
Dovrò tirare a indovinare cosa suono.
Non possiamo avere delle casse acustiche migliori?
Perfino alla De Montfort Hall avevano…
Avevano delle casse acustiche enormi o qualcosa
tramite cui urlare.
Dovrebbero essere grandi almeno quanto un amplificatore per basso.
- Sì. - Paul.
Già.
Quell'impianto non funziona bene. Ci sono continui ritorni.
È che le casse sono una di fronte all'altra.
E sono accanto agli amplificatori.
Avete tutti i microfoni in posizioni diverse.
Sono rivolti in direzioni strane.
Di norma, le casse più potenti sono di fronte ai microfoni.
Mettiamole lassù, rivolte verso di noi.
Inchiodiamole. Che stiano fisse lassù e sparacele in basso
e noi ci rivolgiamo in là. Dove vuoi.
Lo sai? Sarebbe grandioso. Davvero grandioso.
Beh… Non so a chi chiederlo.
Va bene, ok. Sì. Ci penso io.
Ognuno di noi dovrebbe poter sentire cosa suonano gli altri.
Non importa
che Ringo senta il piano, no?
No, non ci preoccupiamo di Ringo. Non ci facciamo mai caso.
Ho appena saputo che il divorzio di Yoko è stato approvato.
Finalmente liberi.
Sono libero
Stamattina
La mia piccola ha detto all'avvocato
- Sono a posto - Sì
Abbiamo… "E se"?
Ricomincia.
Qui c'è scritto: "E se qualcuno mi ha mai amato".
Beh, io ho: "Se qualcuno mi ha mai amato davvero come mi ama lei".
Forse andrebbe meglio: "Nessuno mi ha mai amato".
Oh, Little Willy! Sì!
George.
CASSA ORGANO
L'uomo-uovo si veste di bianco
Mi piace molto come ha impostato graficamente il libro.
GRAFICO
- È finito? - No, questa è solo una parte.
"Il Beatle John Lennon, abbracciando Yoko Ono, ieri sera ha detto:
'Il mio matrimonio è finito. Amo Yoko'".
- Splendido. - Sinceramente.
LENNON ALLESTISCE UNA MOSTRA… PER AMORE DI YOKO
"Quanto ama Yoko? 'Molto più della regina.'"
John Lennon ama Yoko
Lennon: 'Amo Yoko'
IL BEATLE JOHN LENNON DICE: SONO INNAMORATO DI YOKO
Registriamolo tutto questo pomeriggio.
Per lo spettacolo di mercoledì sul tetto…
REGISTA
Al peggio avremo un'inquadratura a quattro che si allarga su Londra.
- Credo ne valga la pena. - Sì. Quanto costa?
Tra 1000 e 1200.
Allora manda solo l'elicottero. Niente film.
- Costano troppo film e… - Elicottero.
Che ne dite, ragazzi?
- Rifatevela con Paul! - Sì.
- Già.
- È un sì? - È un no.
REGISTRAZIONE
La dolce Loretta Peto Pensava di essere un detergente
Ma era una padella per friggere
Uno, due, tre, quattro.
Non troppo forte. Con tranquillità.
TECNICO DEL SUONO
Si aggiusta dopo il punto da cui siamo partiti, ma più veloce.
Uno, due, tre, quattro.
Un po' più veloce.
Uno, due, tre, quattro.
Ehilà.
- Un po' più lento. - Sembra accelerare.
Sì.
Perché all'inizio faccio…
Ci entusiasmiamo.
E poi finisco per fare…
Questa è la storia della dolce Loretta Martin
e di Jo Jo McCartney.
Va bene, John. Ti richiamo all'ordine.
- Ok, Paul. - Tempo prezioso.
Calma.
Non mi deludere, tesoro.
REGISTRAZIONE
Sapete che ogni 30 cm di bobina vi costano due scellini?
- Se lo possono permettere. - Costano all'EMI, siamo artisti EMI.
- …insieme all'inizio. - Bravissimo, Bill.
Bill, sei stato grande.
Che volete fare?
- Suonarla ancora. - Cantarne un pezzo.
- J? - Teniamo queste registrazioni.
- Ne facciamo un'altra? - Sì.
Beh, dicci se ci è venuta bene.
Beh, sì.
Registriamo ancora, ok?
Perché, continuando, poi di là magari diciamo: "Oh".
Penso che dovreste passare ad altro.
A furia di ripeterla, l'esecuzione perde freschezza.
- No, ripetiamola. - Potete tornarci dopo.
- Vuoi un calcio in testa? - Capisci che intendo?
- Volete ripeterla ancora? - Sì.
Almeno un'altra volta. Non avremo occasione di rifarla.
È l'esecuzione finale. Avete il pubblico.
Ok, tesorucci, suoniamola per l'ultima volta. Bene.
Uno, due…
OPERATORE NASTRI
L'ultima registrazione era ottima.
Ok. Che rimanga tale, allora. Noi proseguiamo.
Perché non andare direttamente alla dieci?
Volevamo arrivare a "Don't Let Me Down",
ma non ce l'abbiamo fatta.
Pensiamo a tutto e faremo persino "I've Got a Fever".
Se la sappiamo davvero.
In tal caso, cambio la bobina.
Pronti? Bene.
L'altra ancora prima era meglio?
Sì. Ce n'era una precedente migliore. Un attimo. Il tempo di…
Era migliore la penultima, per me.
Fumiamo una sigaretta e beviamo un tè? O…
- Ok, dopo questa. - …sigaretta dopo il vino.
Di già? Uno, due, tre, quattro.
In una andava tutto bene…
- La prossima bobina? - …tranne l'ultima parte del mio assolo.
Ti ricordi che trovavamo ottima quella ancora prima?
- Sì. - Era la 11.
Puoi sempre editarle.
- Sì, ci sono quasi. - "Editarle"?
Stai parlando con i Bootles.
Allora dovete eseguire ogni canzone meglio che potete.
È questa l'idea?
Proviamo come si deve, così basta registrare una volta.
E poi la rifaremo ancora… e ancora.
Questa è la registrazione che compare nell'album Let It Be.
Ancora non ci siamo, vero?
- Vero. - Sì.
Era un la, Bill.
Ehi, Billy, anziché darci una nota sola, dacci un riff, tipo…
Così accordare è più facile.
- Aspetta. - Ok.
Il basso è leggermente scordato, Paul.
Non cediamo alla tentazione!
Giusto, cazzo.
È successo qualcosa, ma non so cosa.
È successo qualcosa.
REGISTRAZIONE
Glyn, questa com'è venuta?
Probabilmente…
- Cosa? - Sì.
- Va bene? - Sì.
- Non male. - Capito.
- Oh, le ultime due mi bastano. - Come pensavo.
- È stato abbastanza diabolico. - Vedi, il fatto è…
Non mi pare di cantarla bene.
TECNICO A.I.R
- L'altro giorno cantavo meglio. - Perché stai in piedi.
- Cerchi di dimostrare qualcosa. - Forse.
Dovresti sederti.
- Divertiti. - Sì.
Forse. No, ma anche così, oggi, mi sento…
L'Hobson's è un po'…
La bobina è montata?
Abbiamo ancora molte canzoni da provare.
UFFICIO STAMPA
Ce ne sono due lente che faremo: "Mother Mary" e "Brother Jesus".
L'abbiamo registrata?
Non abbiamo già registrato "Mother Mary"?
Non credo, vero?
- No. - Non ancora?
- Ne abbiamo una. - Beh…
- Quale? - Non ricordo mai il titolo.
- "Long, Long, Winding…" - "Long and Winding Road"?
"Long and Winding Scrotum".
- Davvero? - La trovo appetitosa.
Molto appetitosa.
La versione breve…
- Sa tirarti su il morale, questo ragazzo. - Sì.
No, sul serio.
- Possiamo… - Non che non la possiate fare meglio.
Ma, insomma, è molto accurata.
È come la vecchia "Get Back": è accurata, finché non pensi di poterla fare meglio.
Dobbiamo organizzarci per domani a pranzo.
John ha da fare alle 13:30. Idem io.
Stasera le prendo io. Domani le avrete mixate.
- Ho un appuntamento. - Bene.
No. Alle 13:30 ce ne andiamo entrambi. Così voi…
Faremo qualcosa, d'accordo. Io mi farò Ringo alle 13:30.
Facciamo alle 12:00.
Arriveremo prima delle 13:30?
- Sì. Alle 11:00. - Bene.
- E a lavorare fino alle 13:30. - Tesorucci, suoniamola l'ultima volta.
- A che ora inizierete? - Alle 11:00.
- Dalle 11:00 alle 13:30? - Sì.
Capito.
E dopo le 13:30 quanto starete via?
Fino alle 15:00.
Buona serata a tutti.
- Ciao, Rich. - Ciao, Richie.
- Penso che me ne andrò. - Sì?
Quella che hai detto tu era la migliore.
- La nove? - La migliore.
Sì, ma non significa che vada bene.
- La teniamo comunque. - Tenetela.
- Bene? - Sì.
Ok. Nuova bobina.
A causa delle previsioni meteorologiche, il concerto è rimandato di 24 ore.
CONCERTO SUL TETTO
Mi sembra di stare nell'esercito.
Deve essere terribile.
Era l'unico lato positivo dell'essere una ragazza.
Vi immaginate essere catapultati in Vietnam?
George, tra quelle che hanno fatto finora, quali ritieni fattibili sul tetto?
DICIANNOVESIMO GIORNO
Quelle senza piano a coda.
- Buongiorno. - Mi imbarazzi.
Vuoi sapere quali di preciso?
Quelle appena ascoltate.
Ci annotiamo quali potremmo fare sul tetto?
Non abbiamo una lista succinta di titoli. Vero, Allen?
No. Posso stilarla.
Beh, io…
Una fattibile è"I Dig a Pony".
"Let It Be".
Qual è "Let It Be"? Oh, no. "Let It Be" va bene quaggiù.
Sì, quella prevede il piano.
Nessuno pensa a questo come alla realizzazione di un album
o al fare tante canzoni
in modo da poterle poi eseguire una dopo l'altra?
Scegliamo le cinque…
Facciamole durante il concerto.
Nel frattempo, registriamo tutte le altre.
Solo per l'album.
Ora non c'è motivo di fare
"Don't Let Me Down", "I've Got A Feeling" e quella.
Di rifarle.
Sì…
Se no si impazzisce.
Scegliamo quelle che sono tutte frammentate.
Vorrei che ne facessimo una di George al primo giro.
Sì.
Che ne sai, signor Show?
Non lo so
E a seguire: "Lo sapevi? Ti sei perso lo show".
Ora lo sai, signor Joe?
Mi attrae come una falena Verso la luce di una candela
Che cosa può essere, Paul?
"Qualcosa nel modo in cui si muove."
Che cosa mi ha attratto?
Qualunque cosa ti salti in testa sul momento.
"Mi attrae come un cavolfiore." Finché non trovi la parola.
Sì, ma sono sei mesi che cerco questa parola.
Mi attrae come una melagrana
Potrebbe andare. "Mi attrae come una melagrana."
Mi attrae come una falena verso la luce… La melagrana
"Cavolfiore" ci sta meglio.
- Ok. - Com'era?
Sì, ma ne abbiamo una ottima di "Love Me Do".
- Beh, sì. È vero. - Sì. Bene.
Sono le 13:30? Devo andare a quella riunione.
Potete pensarci voi?
Paul, faresti uno squillo giù per noi? Noi continuiamo qui.
Sì. Ok.
Attacchiamo?
- Glyn? - Ci serve un tecnico.
Glyn.
Puoi sistemare il microfono? Continua a cadere.
Posso cambiare? Anziché fare…
Perché non mi viene. Faccio la parte folk.
Fuma, Billy.
Due, tre, quattro.
La canto un po' diversamente. Faccio…
- Tutta così. - Sì.
Ok. Riprendiamo dall'ultima strofa?
È la più difficile, no?
Continuo a pensare…
Il sincopato non mi convince, ma lasciamo decidere a Paul.
Beh, non è un problema se lo eseguiamo nel mezzo, dove il riff…
Adesso è presente in ogni strofa.
Sì, è il riff. Fa…
- Voglio dire… - Deve cambiare.
No, quello arriva alla fine.
Nel mezzo di ogni strofa?
Ma ci serve anche qualcuno che accordi tutti gli strumenti allo stesso tono.
Lo fa chi accorda i pianoforti.
Ok, cercheremo una soluzione.
- Come si accorda un piano elettrico? - Non lo so.
Come si accorda un piano elettrico?
Ci deve essere un modo. Forse qui.
Cosa volevi dirmi?
- Solo che ho visto Klein, e quello. - Chi, Klein?
Sì, Allen Klein.
- Ho capito. - Sì. Ed è molto interessante.
Sotto tanti punti di vista.
Ma voglio darti tutti i dettagli, così non è…
Lo reputo… Per me è un tipo fantastico.
- Davvero? - Sì.
La BEATLEMANIA infuria con i nuovi LP a Los Angeles
Un sacco di notizie interessanti di cui sappiamo ben poco,
- su… - Su di noi?
Beh, ti dirò… Ti dirà tutto lui, perché è…
Sa tutto su ogni cosa possibile.
Che tipo interessante!
- Sono rimasto lì fino alle 2:00. - Sei andato lì ieri sera?
Ci sono andato pensando: "Devo vederlo. L'altra volta ho rimandato".
Sai?
Ho sentito parlare di lui per anni.
Cose che… Cose da non credere.
Proprio là dov'è finito
e come.
Perciò, vedi, non volevo dirlo a metà di voi.
Ho pensato: "Si occuperà di me a prescindere".
Funziona così e basta.
E sa perfino come siamo, capisci?
Il modo in cui ha descritto ognuno di noi,
ciò che abbiamo fatto e ciò che faremo…
Sembrava conoscermi tanto quanto te.
Che tipo incredibile!
Possiede mezza MGM.
Ha un'idea geniale per il Biafra.
Si definisce un uomo pragmatico.
Sai il circo degli Stones a cui abbiamo partecipato?
- Organizza lui quelle cose per loro. - Sì.
Tutto ciò che sentiamo da anni sulle royalty e il resto…
- Sì. - Loro prendono molto più di noi.
Indipendentemente da quanto vendiamo, loro spaccano.
Lui trarrà un LP dallo spettacolo degli Stones.
Faranno un libro e altro ancora, sai?
Sono tutti coinvolti.
E ne trarrà un LP con tutti i presenti allo spettacolo
per comprare cibo per il Biafra.
Gli dicevo della tua idea per quel film.
Se portiamo il cibo laggiù, grazie ai soldi che abbiamo guadagnato…
Organizzerebbe tutto lui.
Non intendevo farmi coinvolgere, ma lui è così affascinante!
Volete rifarla un'altra volta?
- Sì. - Eh?
Perché a me piacerebbe finire "On the Road to Marrakech".
O "Mr. Mustard".
Bisogna farne un'altra, ho deciso.
Mal, come si chiamava quel negozio di scarpe in Bond Street?
Uno buono. Conosci un negozio di scarpe nei paraggi?
Ce ne sono tanti in Bond Street.
Sì, ma io voglio delle classiche scarpe nere di pelle.
Non ne ho, perché non vado mai nei negozi di scarpe.
Ti porto qui il commesso?
Se puoi, convinci qualcuno a venire qui con alcuni mocassini neri taglia 42.
Sì, ok.
Cosa?
Da dove viene? Chi l'ha fatto?
- Caspita. - Giapponese?
L'ho visto in TV l'altro giorno e ho pensato…
Troppo forte!
Bel suono.
- Puoi trasporlo in re? - Sì.
- Tutto su una nota? - Sì, si può cambiare.
Uno alla volta. È un organetto.
Tremendo, eh?
Sì. È troppo forte, cavolo.
Mi piace quella canzone. Bella. Non potrei…
Hai vinto un premio.
Meglio di così! Passiamo ad altro ora?
Un'altra canzone. Ok, George?
Che asso hai nella manica, John?
Che ne dici di "Love Me Do"?
E di "Don't Let Me Down"? È dannatamente buona quella.
Ma è alta. Non importa. Proviamo l'accompagnamento.
- Ora cos'è? - È…
"E se qualcuno mi ha mai amato come lei." Basta.
Togliamo "davvero".
Stessa chitarra?
Ok, George. Vai.
Uno…
Le cronache di Krishna.
Il lob natalizio di Krishna.
- Un po' stonato all'inizio. - Secondo me no, George.
Sì, John. Non negare.
Prenderò del vino. Ricorda Bob Wooler.
È vero, cazzo.
Pace in terra.
"Don't Let Me Down the Road Again", blues.
"Piccola, grassa figa, ti desidero."
Uno, due, tre, quattro.
Questa registrazione viene scelta per il lato B del loro singolo seguente.
Ho bisogno di te
Ho tanto bisogno di te
Ho bisogno di te
Ho tanto bisogno di te Sto impazzendo
Mezzo chilo di cerone in faccia
Questa è la vita Ammettiamolo, amici
Gli altri sono barboni
Oh, mezzo chilo di cerone In faccia
Vestiti e fai in fretta
Mettiti quel pancake sulla testa E sali sul palco
Fagliela vedere, fagliela vedere Un'altra volta
Finché non cala il sipario
Fai il tuo numero E fallo bene
Non deluderli Sotto ai vecchi riflettori
Oh, mezzo chilo di cerone In faccia
È una cosetta Che non puoi cancellare
Ti entra nel sangue Ti entra in circolazione
Perciò sali sul palco E fagli sentire il tuo grido
Mezzo chilo di cerone
Signor Show
Canta e balla
Fa' buffi saltelli
Fammi sentire come fai il nuovo Oh, l'ultimissimo ballo
E con i pantaloni col cerone
L'uomo con i pantaloni col cerone
È arrivato Allen Klein.
Dov'è?
Si va nella nostra sala?
- Sì. - Oh, cazzo.
I Beatles salgono su per incontrare per la prima volta Allen Klein.
- Giorno, Michael. - Giorno, ragazzi.
Quante canzoni avrete per domani all'una,
- prima di salire sul tetto? - Sei.
Il concerto è fattibile domani?
VENTESIMO GIORNO
Le previsioni meteo sono buone.
Dovremmo finire presto stasera.
Limitiamoci a ripassare le canzoni
e ciò che faremo domani.
Sono solo cinque o sei.
E dormiamo qui.
Poi sei rimasto con Allen?
Sì, abbiamo parlato fino a mezzanotte o mezzanotte e mezzo.
Abbiamo discusso di tutto.
Avevi già incontrato Allen?
L'altro giorno l'ho incontrato qui. Prima ancora a "The Circus".
Mi aveva giusto salutato.
Tipo strano, vero?
È fantastico, però.
È davvero molto strano.
Molto, molto sveglio.
Sì.
Ma strano.
Sì, beh, è…
- Di questo si tratta, no? - Non lo siamo tutti?
Siamo tutti ciarlatani.
Per una volta, è un truffatore che sta dalla nostra parte.
Tutti gli altri no.
È straordinario. La sua capacità…
È difficile spiegarlo.
Non so se con voi parli
come parla con le altre persone.
Forse no, perché voi siete chi siete.
Ma, se ti fa una domanda, sei nel mezzo della risposta
e la tua risposta a lui non piace,
o non è ciò che vuole sentire,
cambia argomento nel bel mezzo della frase.
È una cosa che mi irrita.
Domani, se si farà domani, con le nove cineprese, sarà
come dire: "Succederà qualcosa".
È ciò che ci contraddistingue meglio.
Da sempre. E sarà sempre così.
Accade quando siamo con le spalle al muro
e abbiamo provato tutto il tempo.
Lui sa che la ripresa ha tempi stretti. E va alla grande.
No, l'organizzazione deve venire da voi
o dall'avere un pubblico.
Ma non è così, capisci? C'è una differenza.
Come quando siamo venuti qui da Twickenham.
È tutta un'altra cosa, sai?
Se ora andassimo in uno studio televisivo, in uno di quei grandi studi vuoti,
seduti lì, con gli amplificatori e le canzoni,
suoneremmo alla grande.
Credo ci serva del pubblico.
O un pubblico a sorpresa…
Ho scorreggiato.
Mi farò un sigaro.
- Pensavo di dovervelo dire. - Grazie.
Sedevo qui in silenzio guardandovi.
E poi: "No, glielo dirò".
Paul, qual è il problema?
Se è tutto pronto…
DIRETTORE DELLA FOTOGRAFIA
…domattina, si va e si fa.
Il tetto è troppo lontano.
Se ci si esibisce all'aperto…
Sì, è così che concepisco l'intera faccenda.
Bisogna sapere tutte le canzoni. Tutte quante.
Tutte quelle che saranno nell'album.
So che richiede più tempo.
Perciò volevo parlare con te. Quelle…
Ma ci mancano le cose finali.
Ho la sensazione che andrà a finire…
"Ho la sensazione."
Finirà come dopo aver terminato l'ultimo album.
Penseremo: "Non un altro stramaledetto album".
Mi spiego?
Perché di questo si tratta.
- Io non vedo l'ora di realizzare la cosa. - Sì.
Abbiamo registrato molto meglio dopo il trasloco da Twickenham a qui.
Oh, sì. Insomma, mi piace qui. È come casa.
Ma non abbiamo puntato ad altro che non fosse un nuovo album.
Il nostro unico scopo è un album.
Qualcosa, cioè, di molto poco visivo.
Ma, al momento, facciamo album.
Devi essere subdolo con i Beatles,
altrimenti gireranno in tondo per l'eternità.
Ogni volta che ne parliamo, abbiamo certe regole.
Come George. Se gli chiedi: "Che vuoi fare?" Risponde: "Niente film".
Ma è uno sbaglio. Un grosso sbaglio.
Perché non si sa mai.
Dice: "Un attimo. Non è Help. Non è Hard Day's Night".
Però questo è un film, solo che ora non gl'importa.
Ci stiamo di nuovo comportando da stupidi.
No. Io penso che si possa fare.
È come quando siamo tornati da Amburgo
e, alla De Montfort Hall, a Leicester, abbiamo avuto la peggiore prima possibile.
Eravamo nervosi. È stato tremendo.
La sera dopo abbiamo suonato alla grande.
Ci riusciamo, quando superiamo il nervosismo,
che adesso sembra rappresentare un problema.
Domani è il giorno del concerto.
Oggi dobbiamo preparare le sei canzoni, o quante saranno,
così da poter fare…
Chi ha detto che è per forza domani? Non io.
Vedi? C'è questa cosa.
C'è un concerto da realizzare con quello che abbiamo
e che è semplicemente incredibile, è straordinario.
E non devi andare per forza sul tetto o altrove.
Devi solo cantare.
Anche se restassimo qui…
Per la scadenza, Paul, sta a voi:
noi ve ne abbiamo date alcune.
Sì, beh… Perciò ne sto parlando con John e non con te.
Il modo più semplice di finire il concerto è sedersi qui per qualche altro giorno
e provare le canzoni una dopo l'altra, facendone tre alla volta.
E, come ha detto George, programmare dove le eseguiremo
e in quale ordine.
Iniziare a suonarle per intero.
E poi basta.
Come facevate… E hai tutti i titoli sulla chitarra.
Sì, infatti credevo stessimo facendo così.
Dici che non siete pronti.
Non siamo pronti, certo.
Non siamo pronti per farne 14.
L'unico problema è che dobbiamo davvero voler fare un concerto alla fine.
Il problema è tutto qua.
Nessuno di noi ha uno scopo.
Non c'è un obiettivo finale che vogliamo realizzare.
Potevamo fare un concerto alla De Montfort Hall…
Avremmo potuto,
se avessimo fatto la prova generale qui.
Superare il nervosismo dovuto al pubblico
e smetterla di suonare per farci ammirare.
Era l'idea originaria per il 19 e il 20.
Sì. Nella mia testa, mi chiedo da che parte…
Risposta pratica al problema riguardante domani?
Penso che sarebbe sciocco da parte nostra
- non cercare di fare qualcosa domani… - Scusate il ritardo.
…anche se fosse una prova generale, e vedere come va.
- Giorno, George. - E poi…
Insomma, se avessimo altre sei settimane…
Sei settimane?
Se avessimo un altro mese per provare
e assimilarle davvero tutte e 14…
Sarebbe una buona cosa per fare ancora le sette che abbiamo.
- Pensi di suonare… - Cosa?
Non so… Io credo che ci vorrebbero dei mesi se facessimo così.
Come pensi che dovremmo fare, allora?
Se ne possono filmare alcune mentre le registriamo
allo stesso tempo, ok, ma…
Sì, ecco, vorrei aver chiaro questo:
è un documentario su noi che facciamo un altro album? Perché lo è.
Solo che le faremo di filato.
No, ma, voglio dire, non sappiamo dove andremo a parare.
Non faremo le undici canzoni preparate per un album.
Dovremo collegarle fra loro, in qualche modo.
Concordo. Lo trovo insoddisfacente, ma va bene:
ne abbiamo solo sette, facciamone sette.
Sì.
Perché non c'è tempo di farne 14,
perché Ringo se ne va.
Ma potremmo riuscire ad averne altre sette tra due settimane.
Voglio dire, ci riusciamo.
C'è un solo problema: gli unici
a doversi accordare su ciò che faremo siamo noi quattro,
che siamo anche gli unici a non averne mai discusso.
Perché in una riunione precedente abbiamo detto: "Spettacolo TV".
Vorrei aver chiaro questo. È un album.
E tutto il materiale girato basta per una mezza dozzina di film.
Film su noi che facciamo un album, però.
Sì, ma è visivo.
Sì.
Sì. Non mi lamento al riguardo, ma vorrei aver chiaro lo scopo.
Dopo aver fatto questo, Paul, potete sempre
fare uno spettacolo TV.
Ripensare uno spettacolo TV e farlo
più tardi con queste canzoni.
Quello spettacolo TV doveva essere lo spettacolo TV dell'ultimo album.
- L'ultimo album? - Sì.
Ma siamo venuti a farlo ripromettendoci di scrivere nuove canzoni.
Perché funziona così. Sempre… Mai…
Per portarci avanti nel lavoro.
Il fatto è che ieri, ad esempio, non è stata una buona giornata,
né lo è stata ieri l'altro,
per l'ovvia ragione che avete suonato
le stesse tre o quattro canzoni per una settimana circa,
ripetendole fino alla nausea.
Certo che vi siete stufati.
- Non poteva essere altrimenti. - Già.
Ecco perché George e io, ieri, cercavamo
di farvene fare tre di filato, una dopo l'altra, così dovevate pensare:
"Qual è la chiave? Perché non è giusta?"
Fra quelle già registrate quante sono buone?
Nessuna.
Nessuna? E tutte le volte in cui abbiamo rifatto "Get Back", allora?
Beh, una di quelle andava bene, no?
C'è una registrazione della tua.
E "Get Back".
Ma sono alla fase della prova generale,
in cui la qualità esecutiva, ormai, è quella.
- Sì. - Ieri ci siete andati vicinissimi,
provando un paio di quelle canzoni.
- Ancora una volta e c'eravate. - Da parte mia era solo stanchezza fisica.
Richiede un grande sforzo completare "Don't Let Me Down" e l'altra.
Cantare a quella velocità mi stanca molto.
Beh,
se l'idea è di preparare del materiale finché Ringo non gira il film,
facendo come adesso
collasseremo e basta.
E ancora
non registreremo nulla.
- Potevamo almeno registrare quelle. - Risultato: niente week-end.
Senza il week-end, ieri non avremmo neanche potuto tentare.
Ecco il paradosso.
Almeno avessimo registrato…
E, al momento, il documentario è un labirinto senza uscita.
Gira in tondo senza un esito chiaro.
Non c'è una storia.
C'è molto materiale ottimo per un documentario,
ma non una storia.
Ora so come mettere insieme lo spettacolo TV in una settimana circa.
Ma non posso farlo con voi. Non posso supervisionarvi.
- Né può farlo qualcun altro. - No, giusto.
Perché noi non lo permettiamo.
Non permettiamo che ci dicano: "Fate questo".
Creerò delle strutture artificiali per inquadrarlo come uno…
C'è molto materiale ottimo, ad esempio di Twickenham,
da giustapporre. Ma, al momento, ci manca un finale.
Hanno il film. Adesso voglio uscire.
Abbiamo fatto il film. Abbiamo fatto abbastanza canzoni.
E siamo stati insieme…
Se George, mentre le facciamo, vuol pensare che registriamo un disco…
- Sì. - …e tu vuoi pensare che proviamo,
non fa differenza.
Decidiamo di non rimanere su "Get Back" per tre ore.
No. D'accordo. Nel caso, fermaci.
È uno sforzo congiunto per noi…
altrimenti è come se io cercassi di fare da supervisore dei Beatles,
quando so che è inutile.
Non posso farlo.
Nessuno può farlo,
perché siamo quattro personalità troppo forti individualmente.
- È vero. - Volete solo che registriamo le canzoni?
Diamoci da fare ora, anziché parlare dello spettacolo.
Diamoci dentro, così avremo 14 canzoni.
Parlavamo in astratto di ciò che speravamo di ottenere
e, parlandone, non l'ottenevamo.
Ok, facciamo così.
Fisicamente… Ieri abbiamo cercato di imparare le altre,
ma eravamo troppo stanchi fisicamente.
- Tutto qui. - Sì, esatto.
Provando a fare come dicevi tu.
Potevamo provare a fare anche come diceva lui,
ma eravamo troppo stanchi.
- Tutto qui. - Sì.
Avremmo potuto dormire un po' di più.
Insomma, ti aspetti ancora che ci esibiamo sul tetto con tanta gente
o roba del genere?
Beh, comunque, non ce ne preoccuperemo. Non parlarcene.
George, "aspettarsi" è un verbo che non usiamo più.
È meglio "pensare".
- "Pregare"? - "Pregare", "sperare".
Per il tetto domani, quindi?
Decideremo tra un po'.
Lasciamo perdere, per ora.
Faremo le canzoni.
Siamo la band.
E siamo…
Lo sapete…
Ci sto, se decidiamo di salire sul tetto…
Siete voi la band…
…ma non voglio salirci,
decisamente non mi va di salirci.
A me piacerebbe salire sul tetto.
A te piacerebbe?
Sì, mi piacerebbe.
Diversità di vedute.
- Un attimo. - Insomma, se… Non resto male…
- Va bene. Non ne discuteremo. - …se nessun altro vuole salirci.
- Non era… - Quali canzoni abbiamo, allora?
Abbiamo una lista delle canzoni? Perché…
Molte sono… La lista è anche troppo lunga.
- Ma, di sicuro, qui ci sono tutte. - Okay.
"I've Got A Feeling," "Don't Let Me Down," "Get Back".
- Non so cosa sia. - "I'd Like a Love That's Right".
Abbiamo imparato gli accordi ieri.
"Long and Winding Road", "Let it Be", "For You Blue".
Oh, "Yer Blue". L'abbiamo registrata
con George e la chitarra hawaiana.
- "I Love You, Blue." - "Two of Us", "All I Want is You",
"Across the Universe", "Maxwell's Silver Hammer".
"Route 999."
- "One After 909." - "One After 909."
Questa lista non contiene canzoni a sorpresa.
A sorpresa?
Non avremmo brutte sorprese se le facessimo tutte.
"Bathroom Window", "Teddy Boy".
È da Twickenham che non ripassiamo "Maxwell's".
No. "All Things Must Pass". Le 13 fortunate.
"Dig It" è molto lunga.
Qui c'è senz'altro un album.
Sembra che il problema di trovarne altre per fare numero non esista.
- Vero. - Giusto.
Le abbiamo tutte.
Avete l'album dal vivo. Se volete farlo, a noi basta trovare…
Dovremmo solo raccogliere tutti i pareri su queste ed esaminarle una a una,
per assicurarci che tu sappia tutti gli accordi e io tutte le note del basso.
"Dig It", "Dig It", "Dig It"
"Don't Let Me Down"
"Get Back"
"I've Got A Feeling"
"Two Of Us (On Our Way Home)"
FRATELLO DI PAUL
"All I Want Is You", "Teddy Boy"
"One After 909"
"All Things Must Pass"
Beh, "Can You Dig It?"
"Let It Be"
"The Long And Winding Road"
Anche "For You Blue"
"Across The Universe"
Con "Maxwell's Silver Hammer"
"I Me Mine"
"Through the Bathroom Window"
"Vorrei una vita"
Si, do, re, fa, sol, la bemolle, la
La, do, re, fa, sol, la bemolle, la
"Dig It", "Dig It", "Dig It" "Dig It", "Dig It", "Dig It"
"Dig It", "Dig It", "Dig It", "Dig It"
Si va a pranzo?
- A dopo. - Ci si vede, ragazze.
Ciao.
Ti dico cosa vorrei fare.
Ho talmente tante canzoni… Ho, tipo,
mie canzoni di qualità sufficienti per i prossimi dieci anni o album.
Mi piacerebbe incidere un album di canzoni.
Per conto tuo?
- Sì. - Ma, insomma, mi piacerebbe se…
Sarebbe bello anzitutto poter tirare fuori tutte le mie canzoni.
Sì.
Bello, comunque.
E, in secondo luogo, poter sentire che effetto farebbero tutte insieme.
Se pubblichiamo un LP, diciamo: "I Beatles sono insieme,
ma George farà un album".
Sì, però sarebbe bello se ognuno di noi potesse fare cose anche per conto proprio.
In tal modo, si salvaguarderebbe meglio l'unità dei Beatles.
Perché allora…
Uno sfogo per tutte le melodie che vuoi.
Perché tutte queste mie canzoni
potevo darle a qualcuno capace di eseguirle bene.
Ma, d'improvviso, mi sono detto: "Sai cosa? Vaffanculo".
Una volta tanto, penso a me. Mi spiego?
- È importante. - È grandioso. Buona idea.
E, sai com'è…
Ho fatto un sogno
Ho fatto un bel sogno
Ho fatto un sogno
Ho fatto un bel sogno…
Che tu sia nero o bianco Vuoi fare la cosa giusta?
Ho fatto un sogno
Un sogno molto bello ieri notte
Ho detto che ho un sogno
Ho detto sbagliato o giusto, nero o bianco Meritiamo tutti gli stessi diritti
Ho fatto un sogno
Un sogno molto bello Sì, l'ho fatto
Ho fatto un sogno
Un sogno molto bello, gente
Ho fatto un sogno
Un sogno molto bello Ogni uomo si merita un sogno
Se sei nero o bianco Vogliamo gli stessi diritti
È difficile trovare le parole.
Questa.
- A te. - Sissignore.
Vado a casa
Arrivederci
Ciao
A, B, C, D, E, F, G,
- H, I, J, K, L, M, N, O, P… - Greta Garbo.
- …Q, S, R, T. - Greta Garbo.
Questo è l'ordine?
No, quello non è …
No, quello è il caos vigente.
Metti in un cappello quelle che sappiamo,
mescola ed estraendole vedrai in che ordine le faremo.
A che ora bisogna arrivare la mattina?
Probabilmente di buon mattino.
Alle 11:30.
Dormiamo tutti da George stanotte. Entra nello spirito.
Siamo pronti per domani.
Così farete il concerto sul tetto domani?
Sul tetto?
- Albert Hall? Alle 17:00? - Certo. Alle 17:00.
Ci vediamo là.
Porta la tua band.
Io ci vado, se ci sono altri…
Vieni anche tu?
- Sì. - John e Ringo penso andranno sul tetto.
Ringo in una borsa verde.
In una borsa verde sul tetto.
Allora sarà quello il giorno?
Chissà, Yoko!
Suppongo di sì. Eh, già.
- Ok. - Sì. Facciamolo.
Andiamo sul tetto.
- Buonanotte, Mike. - Buonanotte.
- Da sette a 11. - Le altre sono…
- Buonanotte. - Buonanotte.
- Buonanotte!
Dal vostro spettacolo.
- Notte, George. - Buonanotte, George.
Buonanotte, Sir Richard.
Verrò qui domani per girare in chiesa.
30 - CONCERTO SUL TETTO
VENTUNESIMO GIORNO GIOVEDÌ
Poi Tony e io ci salutiamo al piano di sotto.
Michael dà istruzioni per il posizionamento di dieci cineprese.
Cinque cineprese sono sul tetto.
Una cinepresa è sull'edificio dall'altro lato della strada.
Tre cineprese riprenderanno ciò che avviene al livello della strada.
E c'è una cinepresa nascosta nell'area della reception.
Vuoi salire su per un po'?
- A che ora ti aspetta? - Puoi darli a Debbie.
Sì, è esclusiva. Funzionerà con chiunque.
Grazie.
Portiamo una cinepresa giù nella hall.
Attenzione ai cavi.
Controllo livello?
Al piano interrato,
George e Glyn sono pronti a registrare il concerto dal vivo.
Possono osservare il tetto mediante una telecamera a circuito chiuso.
I Beatles, di sotto,
sono ancora indecisi se esibirsi o no sul tetto.
Ok, aspetta.
Tre, due, uno. D'accordo.
Salve. Possiamo entrare?
USCIERE
- Chi cercate? - Tony Richmond. È…
C'è un terminale speciale che va sotto.
Tony è pronto, vero?
Con le cineprese?
- Sì. - Sì.
Ok. Andiamo.
- Sta girando? - Sì.
- Si gira. - Si gira.
- Che succede? - Tutto bene.
A tutte le cineprese, ciak uno!
Da dove si passa per levarsi dai piedi?
Da quella parte, mi sa. Con Maureen.
Non puoi mai sapere che combina.
Chiedo scusa.
- Ehi. - Va' lì dietro.
Tu stai qui.
- Troviamo… - Tutto bene, sì?
- Freddino, vero? - Che succede?
È grandioso.
- Va bene se suoni qui? - Non lo so.
- Bella inquadratura lì. - Sì.
Dove sono gli strumenti?
Mal?
Inchiodato alle responsabilità altrui.
Questa è l'ultima, sì.
I tre… Primo, secondo e terzo.
Anzitutto, sembra…
Penso se abbiamo qualche…
Sei sicuro…
Abbiamo risolto.
- Sistemiamoli. - Sì.
Vanno piazzati dove ci sono le tubature.
E questo è in attesa.
Eccolo.
Sì, quello va qui.
- Dovrebbe andar bene. - Sì.
- E quello? Misura perfetta. - Già.
Cosa c'è?
Le mani si stanno abituando.
Fa' così. Registra la canzone e basta.
Yoko, la produzione…
Glyn, porti tu questa laggiù?
- È per destrorsi. - Questo affare?
- Sì. - Kevin?
Ho perso l'inizio. George…
- Guardate giù. Ci sarà già qualcuno. - Ci sentiranno.
- Verifica finale dell'audio. - Acceso.
Uno, due, tre, quattro…
Si gira.
Si gira. La porta è chiusa?
Avanti.
- Questa? - No.
Quella in fondo alle scale a chiocciola.
Va fermata.
- Prendi il ciak. - Forza, stupido.
Porta qui il ciak.
Porta il ciak. Bene.
Ok.
Uno, due, tre, quattro…
Sì!
Torna, Loretta.
Ehi.
A casa.
La mamma ti sta aspettando.
Con i tacchi alti e il maglione a collo basso.
Torna, Loretta.
Torna.
Ti sta aspettando.
Il tè è pronto.
- Grazie mille. - Grazie mille.
Ted Dexter pare sia andato ancora a segno.
Abbiamo una richiesta da Martin e Luther.
Più voce sugli amplificatori?
- No. Non serve più. - D'accordo. Prova. Prova.
Glyn, ancora voce sui Fender?
Falla lì.
- Cosa? - Falla da lassù.
No, avrebbero dovuto chiudere il tetto.
Ok, stop.
Mike, hai fermato?
Sì, stop.
Dove fanno il chiasso?
Sul tetto.
Sa di chi si tratta?
Sì, sono i Beatles, giusto?
Ti piace?
Sì, è ok.
Cosa pensa dei Beatles?
Sono molto bravi.
Le fa piacere?
Sì, molto. È una cosa divertente, tutto sommato.
Le piace come idea?
Non so cosa dovrebbero fare.
- Bene, stop… - Tutte le cineprese, tre!
Ok. Quando siete pronti.
Ok, Billy.
Uno, due, tre, quattro…
Torna, Jo Jo.
Torna.
Sì.
Lei una fan dei Beatles?
Per così dire, sì. Sono bravi.
Torna, Jo.
Penso diano un po' di vita a Londra.
Mi piace la loro musica. È davvero molto bella.
Torna, Loretta.
Sì, torna a casa.
La mamma ti sta aspettando.
Con le scarpe col tacco alto e il maglione a collo basso.
Torna, Loretta.
Che cosa ne pensa?
Lo trovo meraviglioso. Sì.
Sa di chi si tratta?
Dei Beatles, direi.
Torna a casa.
Basta vagare.
Dove sono?
Sul tetto.
Sul tetto?
Sa quale musica sta ascoltando?
Sono i Beatles, no? Sì.
Sta cantando Paul McCartney adesso. Beh, stava. Sì.
Ok… Grazie, signore e signori.
Abbiamo una richiesta da Daisy, Morris e Tommy.
- "Don't Let Me Down." - Ok.
Questa musica è perfetta per qui,
ma la considero un'imposizione. Il volume è troppo alto.
Impedisce ogni commercio nella zona.
È grandioso! Chi sono? I Beatles?
Fantastico.
AGENTE
"Don't Let Me Down."
Fantastico.
Possiamo parlare con voi, per favore?
Non lo possiamo tollerare, amico.
Per il chiasso che state facendo in strada,
abbiamo ricevuto circa 30 lamentele nel giro di mezz'ora.
Dovete smettere.
- Disturbate la quiete pubblica. Ok? - Sì.
- Potete anche finire in galera. - Ok.
Abbassate, per favore.
Fanno un paio di canzoni e nient'altro.
Dovrebbero terminare…
Non so perché si senta in strada.
Perché si sente in strada?
Beh… Stanno registrando un album.
- Posso entrare? - No, mi spiace. Chi è?
Non occorre che vi consigli…
Abbassate subito il volume o inizio ad arrestarvi.
Non voglio farlo, ma è così.
- Dovete smetterla. - Ok.
Disturbate la quiete pubblica.
Sì, va bene. Un secondo solo.
- Che cos'è? - Lei cosa pensa?
- Beh, che cos'è? - Sono i Beatles.
È il loro nuovo disco?
Oh, grandioso! Sono pienamente a favore!
Questa esecuzione compare nell'album Let It Be.
Tutto ciò non è di certo necessario.
Non credo che vogliate davvero…
Io non so cosa succeda lassù…
Onestamente, io non…
…sul serio.
Non credo che ciò…
Fanno delle riprese.
- Sì. Beh, io non… - Per un film, pare.
Sì, va bene. Capisco.
Ma non credo sia necessario. No?
Onestamente, io non so cosa facciano.
Insomma, è assurdo.
Sentirete alla stazione di polizia.
Abbiamo ricevuto 30 lamentele in pochi minuti.
Oh, anima mia.
È stata dura.
Ehi! Bene!
Stiamo cercando Derek Taylor. Non si trova.
No, no.
In ogni caso, scenderà tra un secondo.
Pace nel mondo!
Alan.
Ringo?
- Le cineprese girano ancora? - Sì.
Rimetti il microfono del rullante sul rullante.
Dobbiamo conoscere la sua opinione. Cosa ne pensa?
Cosa accade?
- Sono i Beatles. - Che succede qui?
Hanno deciso di suonare in pubblico.
Beh, ottimo.
È un posto dannatamente stupido per un concerto.
Bello poter avere qualcosa gratis in questo Paese.
Non le piacciono i Beatles?
No.
- No? - No.
Per nulla?
Ora no. Sono cambiati completamente.
I Beatles danno un concerto gratis sul tetto.
- Adesso? - Sì. Lei cosa ne pensa?
La trovo un'ottima cosa. Perché non in strada?
Hanno creduto che voleste ascoltarli.
Sì. Vorremmo anche vederli.
Per me non ha proprio alcun senso.
La trovo un'ottima cosa.
Mi hanno svegliata e non mi ha fatto piacere.
Tutte le cineprese, quarta!
Uno, due, tre.
Che succede, allora?
Non ne ho idea.
Sono appena entrato.
Ah, eccola!
Dov'è il mio denaro?
Ti abbiamo spedito l'assegno tre giorni fa.
Non è ancora arrivato?
Questa esecuzione compare nell'album Let It Be.
Oh, Danny Boy
La vecchia savana ti chiama
Vedi di non appoggiartici.
- "Dig A Pony." - Allora mi serve il testo.
- "Dig A Pony". - "Dig A Pony".
Mi mette in linea con la centrale?
Non lo so. È…
Chiedi a Mal di tenerlo.
Sì.
- Kev. - Kevin?
Vieni.
Salve, sono il loro road manager.
Il road manager dei Beatles.
Puoi attendere?
Allora ti richiamo, ok?
Non chiedo chissà che.
D'accordo. Voi dovete registrare, ma tutto ciò non è necessario, ok?
Abbiamo ricevuto 30 lamentele in pochi minuti.
Ciò che tentiamo di fare è…
In tutta onestà, temo sia ininfluente.
Dovete smettere, altrimenti ci saranno degli arresti.
Non vi sto minacciando.
Sto dicendo cosa accadrà.
Non vogliamo conflittualità.
Beh, le conflittualità…
Ci guadagniamo da vivere. Ci costerà un mare di soldi.
Per favore, potete…
Lassù abbiamo un impianto audio.
Potremmo spegnere…
Basta che non si senta.
Giù in strada?
Non si può sentire là…
Beh, abbiamo un altoparlante per diffondere il suono,
così loro stessi possono sentirsi.
Lo spegnete, per favore?
- Sì, ok. - Spegnete l'altoparlante.
Il suono degli strumenti si propagherà meno.
Al momento, si sente fino a Compton Street.
Spegnetelo
e vediamo come va dopo.
Grazie mille.
Non possiamo contare sulla centrale.
Splendido, no?
Jimmy?
Prendi una sigaretta.
Grazie. Con piacere.
Questi studi non sono insonorizzati?
È sul tetto.
Sono sul tetto, eh?
Sì. Stavano registrando dentro gli studi.
Hanno fatto così per avere un paesaggio di sfondo.
È per le riprese importanti di cui vi parlavo.
Le riprese per un film importante.
Beh, ecco, insomma…
Se fate un film,
di certo potrete aggiungere il sonoro a posteriori, no?
Ma è un film su un'esibizione dal vivo.
Dev'essere dal vivo, capisce?
Si gira.
CONCERTO DEI BEATLES
Tutti pronti?
- Sì. - Sì? Ok. Stiamo girando?
- Sì. - Ok.
- Uno, due, tre! - Aspettate!
Uno, due, tre…
Questa esecuzione compare nell'album Let It Be.
Fanno un baccano del diavolo.
Possiamo avere l'agente di turno, per favore?
Sì. Perché si svolge in cima al tetto?
Per realizzare qualcosa fuori dell'ordinario.
Con tutti i soldi che hanno?
Sa quale musica sta ascoltando adesso?
Non ne ho idea, ma è davvero splendida.
- Le piace, quindi? - Sì.
Sono i Beatles che suonano sul tetto.
Era un po' che non si esibivano in pubblico.
Sì.
E lei apprezza questa musica?
Oh, sì.
- Compra i loro dischi? - Sì, li compro.
Sì, la trovo una buona idea.
Vorrebbe vederli qui ogni giorno all'ora di pranzo?
Sì.
Chiudono la porta quando registrano.
Perché la gente cerca continuamente di salire sul tetto.
Sapete com'è: lo trovano forte.
Ho staccato molti altoparlanti.
C'è un altro terminale nello studio di sotto.
Ora vado anche lì.
Grazie, fratelli.
Adesso ho troppo freddo alle mani per suonare.
- Accendi l'amplificatore. - Ok.
- Facciamo "Can You Dig It"? - "Can You Dig It"?
Non so.
Gran folla.
Sì.
Accidenti.
C'è gente di tutti i tipi.
Il commercio è bloccato.
Sì.
Nessuno pensava ci sarebbe stata tanta folla.
- Che succede? - Qualcosa si potrà pur fare!
Sapete quale musica state ascoltando?
I Beatles, ovviamente.
- I Beatles? Sì. - Sì.
La musica che state ascoltando sarà
nel loro nuovo LP, in uscita a breve.
Vi piace?
- Favoloso. Che bello! - Senza dubbio. Fantastico.
Tra i Beatles ce n'è uno che preferite?
O li preferite tutti e quattro?
- Rientrano tutti tra i miei preferiti. - Sì. Se la spassano, vero?
- Mi scusi? - Ho detto: "Se la spassano".
I Beatles sono superlativi!
Non li batte nessuno!
Sono troppo bravi.
Hanno uno stile unico.
E la mia opinione è…
Li trovo un bel gruppo.
Hanno delle grandi qualità.
Cantano bene.
E, beh, posso solo aggiungere che sono delle brave persone.
È questa, credo.
È così. Bene.
Dove posso ascoltarla?
Vorrebbe vederli ancora?
Sì. Con piacere.
- Le piace la loro musica? - Sì.
Tra i Beatles qual è il suo preferito?
Direi Ringo.
Sa che musica state ascoltando adesso?
- No. - E lei?
No.
State ascoltando i Beatles.
- Conosce i Beatles? - Sì.
- Le piace la loro musica? - Sì. Sono bravi.
Non disapprova, allora?
No, neanche i loro capelli.
Né il loro stile o i loro vestiti.
E se sua figlia uscisse con un Beatle?
Non sarei dispiaciuto, perché sono ricchi.
Ok. Glynny. Sei pronto, Glyn?
- Si gira. - Azione, Mike.
Cancelliamo quella?
- Accordiamo. - Si gira. Pronti?
Ok.
Le piace?
Non nella strada, no.
Volevamo sapere: le piace la musica dei Beatles?
Sì. Moltissimo.
Compra i loro dischi?
No. Li compra mio figlio.
Sì. Li compra mia figlia.
Mio figlio sì. A lui piace. A me no.
Volete andare di sopra?
Ci porti sul tetto, per favore.
Ok.
Sì, veniamo di sopra.
Una bella ragazza è come una melodia che…
Sì.
- Uno, due, tre, quattro. - "Per la prima volta".
No, è "Don't Let Me Down". Scusa.
Rock and roll!
Anche a te!
SERGENTE
Sì, è così.
- Ci sono dei nostri agenti qui? - Sì.
- Sì? - Sì, di sopra, sul tetto.
Davvero?
Molto gentile. Le spiace se vado da loro?
Le spiace?
Mi scusi?
Le spiace se vado su?
Può salire, ma non proprio sul tetto:
è per via del sovraccarico.
Vada in ascensore fino al quarto piano…
- Sono su, vero? - Sì.
Grazie mille.
È spento.
Torna, Jo Jo.
Sì.
Torna, Jo.
Sì, torna.
Sì!
Torna, Loretta. Torna a casa.
Su!
Su, torna a casa.
La mamma ti sta aspettando.
Con i tacchi alti e il maglione a collo basso.
Cerco qualcuno con l'autorità per sanzionare quella gente.
Entri pure.
Lassù non c'è nessun altro
oltre ai quattro poliziotti.
- Quattro poliziotti? - Su in cima.
No. Il mio edificio, di fronte?
Il suo edificio? Di fronte?
Qui non c'è nessuno del suo edificio.
Per chi è tutto ciò?
Non c'è nessuno
del suo edificio.
C'è una troupe televisiva su.
Non so nulla di tutto ciò.
Sei stata troppo a lungo a suonare sui tetti, Loretta.
E non va bene, perché sai che alla mamma non piace.
Si arrabbia.
Ti farà arrestare. Torna!
È stata l'ultima esibizione dal vivo dei Beatles
Grazie, Mo.
Vorrei dire grazie da parte del gruppo e di noi stessi.
Speriamo d'aver passato l'audizione.
Forza, ragazzi. Entriamo. Spostatevi.
Dai. Entriamo. Su.
Che succede? Tutto a posto?
Riprendi qualcun altro laggiù. Filma le finestre degli uffici.
Persone sul tetto. Tutto.
State lì, ragazze. Restate lì.
Grazie.
Ok. Non appena hai la copertina, abbiamo finito.
Circolate, per favore.
Non sostate, prego.
Circolare, prego.
Attenzione al traffico.
Via dalla strada, prego.
Avanti.
Quale norma lo vieta, di preciso?
- Credo fosse per l'audio. - Disturbo della quiete pubblica.
- "Disturbo della quiete pubblica"? - Rumore.
MOGLIE DI RINGO
Come diceva Mike, è stata un'ottima prova generale anche per qualcos'altro.
A prescindere dal suo valore intrinseco.
Sì.
- Sì, per la conquista di Londra. - Sì.
- Vedete, perché… - Vedrete all'Hilton domani.
- Volume sparato al massimo. - Fantastico.
E tutti i gruppi rock del mondo verranno sui tetti di Londra.
- A suonare la stessa canzone. - Su un piedistallo per altoparlanti.
Imbracati all'interno di questa struttura.
Cosa pensate di fare, oggi? Volete lavorare ancora o no?
Sì. Dovremmo registrare le altre, ora.
Dobbiamo prima portare giù la roba.
- Facciamo pausa. - Andiamo a pranzo.
E poi registriamo le canzoni che non abbiamo fatto.
- Giusto. - Di sopra. L'impianto audio.
- Di sopra? - No, ora quaggiù.
- Cioè… - Basta tetti.
- Niente più tetti. - È stato orribile.
Ci vuole tempo per portare giù tutta la loro attrezzatura.
Con gli agenti lì, nel film potevamo fingere
che ci avessero costretti a scendere. Ed eccoci qui.
Proprio com'è successo. Siamo così.
Hanno deciso di tornare domani per finire le registrazioni.
CONCERTO SUL TETTO
31 - ULTIMO GIORNO
Pellicola cinepresa B: 1150.
Lavagnetta 500: ciak uno.
VENTIDUESIMO GIORNO VENERDÌ
Sai, a me non piace buttare via le cose.
Ok. Pronti?
- Cineprese in azione. - Dai il ciak.
Cineprese in azione.
Ok.
- Si gira. - Azione.
- Ti ho mai detto quando ho… - Ciak dieci.
Non credo di volerlo sapere, Dick.
Ok, Jim.
- Buonanotte, Paul. - Di' buonanotte, John.
- Buonanotte, Paul. - Buonanotte.
Questa esecuzione compare nell'album Let It Be.
L'ho scoperto all'improvviso Il mio strumento era scordato
Ma a suonare ho continuato Non essendo scimunito
Ciak 17!
Ok, ricominciamo.
F-stop.
Ce ne serve un'altra.
Ciak 18.
Qual è ora l'accordo che fai…
Si gira.
- Si gira, Col? Si gira, Mike? - Sì.
- Bello tranquillo. Vai.
Ciak 25.
Che cacata sta venendo, qui?
Eins, zwei, viertel nach drei.
Che cazzo succede?
Di questo passo non faremo mai "Maggie Mae".
Dovremmo ridacchiare durante l'assolo?
- Sì. - Ok.
Va via, barbone!
Ho perso una nota bassa da qualche parte.
Questa esecuzione compare nell'album Let It Be.
- È la migliore? - L'ho trovata alquanto grandiosa.
Io me la porterei a casa.
Sì, andava bene.
Non prenderti gioco di noi, Glyn.
Sii sincero.
- "Mi faccia scappare dalla base." - Era buona?
- Sì. - Facciamone un'altra per sicurezza.
Facciamone un'altra, perché ora sappiamo farla.
Di infami ne hai a bizzeffe.
Sottotitoli: Giovanni Campanella