O projeto "Get Back" em janeiro de 1969 gerou mais de 60h de vídeo
e mais de 150h de áudio.
Muitas escolhas editoriais tiveram de ser feitas na produção dos filmes.
Cenas que contam apenas com áudio
receberam imagens representativas.
A equipe tentou, em todos os momentos, apresentar um retrato fiel
dos acontecimentos e das pessoas envolvidas.
Esta gravação contém linguagem explicita, temática adulta e cigarro.
Aconselha-se discrição do espectador.
Continue.
Uma onda?
Um cuidado?
Os Beatles têm ensaiado há 16 dias para um show e um disco.
Eles precisam terminar até o fim do mês.
O plano mais recente é subir no terraço do próprio prédio deles e tocar.
Daqui três dias
Você dormiu ontem, Glyn?
JANEIRO DE 1969
Está um trapo, parece que não dormiu.
29 - SHOW 31 - ÚLTIMO DIA
- Já ouviram a do "polvo"? - Não.
NÃO ENTRE
Aprendeu o Lá Menor?
DIA 17 DOMINGO
É tudo que tenho.
Após duas vezes… A segunda vez…
E para fazer o acorde de Sol, eu…
Do começo.
- Do começo. - Certo.
Fique no Fá.
Depois isso, e isso…
Qual é essa?
É só algo pra voltar pra onde você…
Pro começo.
É meio…
PRODUTOR MUSICAL
- E se resolve sozinho. - É.
Falta a letra dessa parte.
GERENTE
- O que vou tocar, Richie? - Bateria.
Bateria?
Acho que Paul quer ficar na bateria, não? Ele tem um braço forte.
Não vou me sentar aí sem um cigarro.
Nunca sentei aqui.
Bem forte.
Certo!
Sou uma tigresa domada.
Temos uns gatinhos desse tamanho.
- Vai comê-los? - Não.
FILHA DA LINDA
Muita gente faz isso, sabe?
Não pode comer gatinhos recém-nascidos.
Com torrada?
Você coloca massa em volta e faz torta de gato.
Eles nasceram há alguns dias, não é?
- Melhor esperar um pouco para comer. - Nunca vou comê-los.
- Gostoso. - Misturamos na carne.
Um deles é lindo, igual ao gato do papai.
Tem uma mancha preta grande aqui.
Com mancha preta não dá pra comer.
O outro parece um tigre.
Também não pode comer se parecerem tigres.
Não pode comer gatos. Eles não têm gosto bom.
Enfim, sou só uma gatinha recém-nascida.
Parte 3
ENGENHEIRO DE SOM / CO-PRODUTOR
Kevin?
Achei que faríamos o encerramento gospel.
- Domingo de manhã. Igreja. - Isso.
- E vamos fazer ajoelhados. - O encerramento gospel do Elvis.
Isso.
Nós íamos fazer.
- Fizemos bem. Estava lá. - Sim.
É o seguinte…
Toque mais leve. Não faça tão…
Faça mais…
Em algum lugar do Himalaia
Uma batida mais leve, e talvez…
Vive um homem chamado Babaji
Suavize. Não é para pesar.
Let it be, H, I, J, K
Não sei o que está dizendo.
Oi.
Alguém…
Deixa eu cantar. Olá. Tem alguém em casa?
Oi.
Yoko!
Vai, Heather!
Parte dessa apresentação é usada no álbum "Let It Be".
Isso!
Foi mal.
Vamos, Let it Be.
Quais não fizeram ainda?
Uma que é mais ou menos assim.
Um pouco sincopado.
Não.
Não, você tem que esperar mais.
Porque se fizer isso, vai ser como sincopar duas vezes.
- Você me deixou. - Você me deixou.
Não teria muita bateria, não acham?
Repetindo um pouco.
O quê?
Parece um pouco uma orquestra de baile.
É um foxtrote lento,
no estilo de Rita e Thomas Williams.
Rita está usando um sombreiro escuro e barba.
Esse acorde.
Sim. Acho que entendi errado.
Toca mais alto?
O marido usa uma saia com crinolina feita por ele.
Não consigo ouvir, por isso estou tocando errado.
Sim, acho que é mais para cima…
Ainda não sei onde entro.
- Bem alto. - E, John, sua parte não parece muito…
Tem muitas notas.
- Certo. Bem, só fica… - Também está meio regular.
Mas está fazendo…
Eu fazia…
- Só quer esse? - Não faça isso.
Não ponha nota aí. Só faça assim…
É o que estou fazendo. Estou fazendo…
Olá?
Ótimo!
Incrível.
Paul?
Sim, Glyn Johns…
o que você quer?
Posso gravar? Desculpe.
Um take?
Tudo bem.
Um.
Essa apresentação aparece no álbum "Let It Be".
Se mixarmos o que temos, vai ficar bom, eu sei.
Sei o que…
Sim, mas eu sinto que poderíamos ajeitar tudo…
antes de fazermos a do remix.
Paul quer um naipe de cordas.
Paul, você quer um naipe de cordas?
Não sei.
Me deixa, Paul.
George diz que o piano e o piano elétrico
têm o mesmo efeito.
- Isso. - É assim…
Tem algumas partes…
Sim, tem trechos em que só se ouve o piano elétrico
ou o piano acústico direito.
Na maior parte do tempo, se misturam.
A guitarra Leslie
contribui também. Ela está na mesma frequência
do piano elétrico com o vibrato.
Sim. Acho que precisa de muita…
limpeza.
Limpeza, sim.
Ela está soando bem, mas está parecida
com tudo que você fez, essa canção não precisa disso.
Precisa de algo menos emotivo.
A única forma que a ouvi é como está na minha cabeça,
- é como a banda do Ray Charles. - Devia casar com você.
E eu não… Eu nunca ouvi isso.
Seria legal ter um naipe de metais sustentando os acordes.
Isso.
- É. - Mudando as notas e sustentando.
Não é o estilo dos Beatles.
- Nós provavelmente… - Se eu levantar…
Nós íamos fazer isso em algumas.
ter um naipe de metais sustentando os acordes.
O George já tinha dito isso.
A parte onde as Raylettes cantariam.
Sim, como um acorde.
Diga à garota: "Foi mal, não vou sair."
Certo.
Ótimo. Foi mal, cara. Foi legal.
- O que foi legal? - É legal da sua parte.
- O quê? - Muito legal da sua parte.
- O quê? - Vir até aqui.
Vamos para casa.
- Quando? - Agora.
Não.
Posso comer e voltar depois?
Ela está tão preocupada. "Tenho que comer por três horas,
e ir dormir lá pela 1h."
Vai voltar pra sua caixa, isso sim.
Não conte para eles. Não conte.
Não vou comer nada?
Tenho um presente para você.
- Até amanhã. - Até.
- Vai ficar, George? - Sim, George.
DIA 18 SEGUNDA-FEIRA
Não pegou a outra?
- Não. - Não.
- Vamos nos lembrar. - Sim.
Estou tão chapado quando chego à noite.
Fui para cama tarde.
Não dormi.
Escrevi uma nova, diferente de todas as outras.
Ela é animada, é um estouro.
Não tomei café da manhã.
Café ou torrada.
Fico pensando: "Vou dormir agora."
E continuo ouvindo sua voz, de dez anos atrás dizendo:
"Termine na hora ou assim que der, mas termine."
Uma vez você me disse: "Termine assim que começar."
Mas nunca faço isso. Não consigo. Sei que é ruim.
É.
Que acorde é esse, Billy? Mi com baixo em Dó?
Sim. Tem um pouco em Mi.
- A nota é um E7. - Isso.
Essa.
Sim. Mi com alguma coisa aumentada…
Mi com Dó. Mi.
- Sim, Mi com baixo em Dó. - Mi com Dó? O que é isso?
Eu tinha um Mi com baixo em Fá, que é muito bom.
Que acorde é esse, Billy?
- Vai de Fá para Fá sustenido. - Fá sustenido.
E o Fá com isso, que é a sétima.
É ótimo no piano, porque não sei nada disso.
Isso.
porque não seria capaz de fazer isso na guitarra.
- Sim, desculpe, essa parte… - Fica bom, a parte…
- Mas… - Mas antes dessa…
Sim, mas então… Demora muito na outra.
- Mas é natural nessa. - Sim. Vamos com essa.
Tocar piano é complicado, né?
Mal?
A bateria está no PA.
Conseguimos ouvir o Ringo.
A bateria está no PA!
- Não curti esse tal assistente pessoal. - Não.
Oi?
Vir do norte da Inglaterra
não facilita essa pegada mais soul.
Vamos tentar.
Certo.
- Podem trazer nossos microfones? - Por favor.
ENGENHEIRO DE SOM
Peça para ligarem os microfones?
Dê um microfone ao Billy.
- É meio arrastado. - O quê?
Ela vai ficando arrastada.
- É melancólica e lenta, lenta. - Melancólica…
E uma canção lenta. Demora muito até a gente terminar.
Isso vai servir por enquanto.
A caixa longa e sinuosa.
Todas as partes são melódicas.
É…
É como a outra. Sabe, meio lenta, romântica.
E é um pouco arrastada.
Olha, é esse tipo de coisa. Precisa ser assim.
Só um segundo.
Nessa parte…
Espere.
Podemos fazer a ponte…
pesada?
Sabe, eu não tenho ideia.
Estou sem ideia.
Sei lá.
Desisto.
Mas está legal.
- Você abaixou? - Não.
É engraçado. Não dá pra ouvir o piano.
Bom, é o seguinte,
os instrumentos no PA estão atrapalhando.
Não queremos isso. Só queremos tocar.
Reclamamos disso porque a bateria foi ligada no amplificador.
Vamos colocar como ontem.
Eu disse que Ringo estava no PA.
Vou dar um jeito nisso, rapazes.
Um som bom aqui vai melhorar o que fazemos.
É como quando tocamos em clubes em Hamburgo.
Sim, mas espere um pouco, quando tinha um PA,
seus microfones e alto-falantes tinham uma relação um com o outro.
Aqui tem microfones de todo jeito.
Seus alto-falantes estão perto dos microfones e estão sendo captados,
dando microfonia.
Dave, coloque como estava ontem.
Porque não abre com o piano?
Vamos lá. Vai ajudá-los no começo.
- Obrigado, George. - De nada.
Seria legal se pudéssemos captar tudo.
Todo o som dessa sala.
Lembra aquela noite que tentamos gravar tudo, George?
Um pouco de vocal.
Acho que vai ajudar se John diminuir o volume do baixo.
Eu só ouço o baixo.
- Nem consigo dizer se estou afinado. - É o instrumento mais alto.
Foi você que arrumou.
Terei que adivinhar o que estou tocando.
Por que não temos alto-falantes adequados?
Mas até o De Montfort Hall pelo menos tinha…
uns alto-falantes enormes…
ou algo para gritar.
Deviam ser como um amplificador.
- Sim. - Paul.
Sim.
Esse PA não funciona bem. Dá microfonia.
Eles estão se encarando, para começar.
Estão grudados nos amplificadores.
Os microfones estão em direções estranhas.
Os alto-falantes mais altos ficam na frente dos microfones.
Colocamos em cima, eles descem até nós.
Coloque nos pedestais ali e joguem para nós.
Ficamos nessa direção.
Isso seria ótimo. Muito bom.
Vamos… Não sei para quem falar isso.
Certo. Farei algo.
Temos que ouvir o que os outros estão tocando.
Não importa se o Ringo vai ouvir o piano?
A gente nem percebe que ele está ali.
Eu, sim!
Soube que o divórcio da Yoko foi aprovado.
Enfim livre.
Estou livre
Esta manhã
- E está tudo certo - Isso
A gente…
Do começo.
Escrevi: "Se alguém já me amou."
Tenho: "Se alguém realmente me amou como ela."
Talvez seja melhor: "Acho que ninguém me amou."
Pequeno Willy! Isso!
George.
O Homem-Ovo veste branco
O layout do livro é muito bom, como ele fez.
DESIGNER GRÁFICO
- É o layout? - Só o rascunho.
"O Beatle John Lennon abraçou a atriz japonesa Yoko Ono ontem e disse:
'Meu casamento acabou. Estou apaixonado pela Yoko.'"
- Legal. - De verdade.
LENNON FAZ EXPOSIÇÃO COM AMOR PARA YOKO
"O quanto ele a ama?" "Mais do que amo a rainha."
John Lennon ama Yoko
Lennon: "Eu amo a Yoko"
BEATLE JOHN LENNON DIZ: ESTOU APAIXONADO PELA YOKO
Vamos gravar tudo essa tarde, agora.
O show do terraço é na quarta, podemos…
DIRETOR
…ter quatro câmeras mostrando Londres,
- acho que vale a pena. - Sim. Quanto custa?
Entre 1.000 e 1.200.
Mande só o helicóptero, nada de filme.
- É muito para o filme e… - Um helicóptero.
O que acham, rapazes?
- Deixe com o Paul. - É.
- Sim. - Isso.
- É "sim"? - Nem pensar.
GRAVANDO
Um, dois, três, quatro.
Está muito alto. É leve e tranquilo.
ENGENHEIRO DE SOM
Ficou assim, depois que começamos. Muito mais rápido.
Um, dois, três, quatro.
Mais rápido, o que acham?
Um, dois, três, quatro.
Olá.
- Mais lento. - Parece que está acelerando.
Sim.
Porque eu me vejo começando, fazendo…
Você se empolga.
E acabou…
Vamos ouvir a história da doce Loretta Martin
e da Jo Jo McCartney.
Certo, cara. Digo, John. Vamos focar.
- Tudo bem. - Vamos ganhar tempo.
Calma, filho.
Não me decepcione, querido.
GRAVANDO
Fazem ideia da grana que está custando essa gravação?
- Eles têm grana. - A conta é da EMI, somos artistas da EMI.
- Vamos do começo. - Esteve ótimo, Bill.
Muito bom, Bill.
O que vão fazer?
- Tocar de novo. - Cantar um pouco.
- John? - Só deixe.
- Fazer outra? - Sim.
Diga se achar que conseguimos, certo?
Sim.
Vamos continuar fazendo, sabe?
Pois ficamos fazendo e dizendo, "Oh."
Precisam fazer outra coisa.
Se continuarem assim, vai ficar chato.
- Vamos fazer. - Dá pra voltar.
- Quer brigar? - Você entendeu.
- Quer fazer mais uma vez? - Sim.
Pelo menos mais uma vez. Nunca poderemos fazer de novo.
Agora é a final, vocês têm plateia.
Certo, querido. Vamos mais uma vez, tutti-frutti.
Um, dois…
OPERADOR DE GRAVAÇÃO
O último take foi muito bom.
Continue assim. Vamos continuar.
Por que não tocar outra canção?
Tentamos "Don't Let Me Down" pra ver,
mas ainda não conseguimos, sabe?
Pensamos em tudo e vamos até pra "I've Got a Fever".
Se realmente soubermos.
Nesse caso, vou mudar a fita.
Vai mesmo? Certo.
O anterior foi melhor que esse?
Sim. Teve uma melhor antes. Espere, nós só…
Achei a antes dessa melhor.
Vamos fumar outro cigarro ou tomar chá?
- Sim. - Cigarro depois dessa.
Prontos? Um, dois, três, quatro.
Fizemos uma certinha.
- Qual é o próximo rolo? - O fim do solo, não.
Mas lembra aquela antes dessa que achamos boa?
- Sim. - Foi o take 11.
Sempre dá pra editar.
- Sim, estou só começando. - Editar?
Está falando com os Boogles.
Então têm que tocar todas as músicas o melhor possível, essa é a ideia, certo?
Vamos ensaiar bem e gravar tudo num take, é isso.
E se não estiver bom, fazer de novo e de novo.
Esse é o take que está no álbum "Let It Be".
Estamos todos errados.
- Verdade. - Sim.
Nota 10, Bill.
Billy, em vez de nos dar uma nota, nos dê um riff tipo…
É mais fácil de afinar assim.
- Espere. - Certo.
O baixo está desafinado, Paul.
Nada de entrar nessa.
Minha nossa.
Não sei o que houve aqui.
Aconteceu alguma coisa.
GRAVANDO
Glyn, como está?
Deram sorte…
- O quê? - Sim.
- Certo? - Sim.
- Nada mal. - Verdade.
- As últimas duas vão bastar. - Concordo.
- Ficou diabólico o bastante. - É que…
Não sinto que estou cantando bem.
ENGENHEIRO
- Já cantei melhor. - Estava em pé.
- Está tentando fazer algo. - Talvez.
Sente-se.
- Curta. - Sim.
Não, mas mesmo assim hoje, só sinto que…
Hobsons é meio…
Aquela fita?
Temos muitas canções que nem ensaiamos.
ASSESSOR DE IMPRENSA DA APPLE
Tem as duas lentas "Mother Mary" e… "Brother Jesus".
Nós gravamos essa?
Gravamos a da "Mother Mary"?
Ainda não aconteceu?
- Não. - Ainda não?
- Uma sim. - Bem…
- Qual? - Nunca lembro.
- "Long and Winding Road"? - Long and Winding…
- Sério? - Acho muito boa.
Très boa, aliás.
A versão curta com…
Esse rapaz é ótimo para o seu moral.
Não, de verdade.
Não digo que não pode melhorar.
Está direitinha.
Está um pouco como a antiga "Get Back".
Direitinha até pensar que pode melhorar.
Vamos organizar tudo amanhã no almoço.
John tem algo às 13h30, e eu também.
Hoje ficam comigo. Amanhã você leva.
- Tenho um encontro. - Sei.
Nós dois vamos às 13h30. Você pode?
Vamos fazer algo, certo. Farei Ringo ou sei lá.
Que tal às 12h?
Antes das 13h30?
- Lá pelas 11h. - Tudo bem.
- Ficamos até 13h30. - Vamos de novo!
- Que horas vai começar? - Às 11h.
- De 11 às 13h30? - Às 10h30.
Isso, cara.
Quanto tempo vão ficar fora depois de 13h30?
Até as 15h.
Boa noite a todos.
- Boa noite, Richie. - Boa noite.
- Eu já vou. - Vai?
Você disse um horário melhor.
- Nove? - Era melhor.
Mas ainda não é o suficiente.
- Vamos manter. - Mantenha.
- Certo. - Tudo bem.
Rolo novo.
Devido à previsão do tempo, o show foi postergado por 24h.
SHOW NO TERRAÇO
Parece que estou no Exército.
Deve ser terrível.
Era a única coisa boa de ser uma garota.
Não sei o que é lutar no Vietnã.
George, das que fizemos até agora, qual podemos tocar no terraço?
DIA 19
Qualquer uma sem piano.
- Curtindo? - Você me envergonha.
Quer uma famosa, não é? Pode tocar as que ouvimos.
Vamos anotar quais tocaremos no terraço?
Não temos uma lista concisa, temos, Allen?
Não. Posso fazer.
Bem, eu…
"I Dig a Pony" pode entrar.
"Let It Be."
"Let It Be"? Não. "Let It Be" deve ser aqui embaixo.
Sim, com o piano.
Alguém está pensando em fazer um álbum…
ou tocar várias canções e…
poder tocar todas em seguida?
- Vamos escolher cinco. - Vamos tocá-las no show.
Podemos gravar as outras no meio tempo.
Só para o álbum.
Não vejo por que "Don't Let Me Down" e "I've Got A Feeling" agora.
- Não precisamos tocar - É.
Vocês se irritam.
Então vamos escolher as que não estão prontas.
Quero tocar uma do George na primeira leva.
Sim.
A próxima pode ser: "Did you know, missed the show?"
O que pode ser, Paul?
"Algo no modo como ela se move."
O que me atraiu?
Só diga o que vier à sua cabeça.
"Me atrai como uma couve-flor", até achar a palavra, sabe?
Sim, mas estou nessa já faz uns seis meses.
Me atrai como uma romã
Pode ser isso. "Me atrai como uma romã."
Prefiro "couve-flor".
- Certo. - O que foi isso?
Sim, mas temos uma boa, "Love Me Do".
- Sim. É verdade. - Sim.
É 13h30. Tenho que ir a uma reunião.
Pode fazer?
Paul, vai nos ligar? E vamos continuar nisso.
Sim. Certo.
Vamos nessa?
- Glyn? - Mande um engenheiro.
Glyn.
Pode consertar meu microfone? Está caindo.
Acredite Eu odeio perder o trem - sim
E se me deixar Não vou me atrasar de novo
Então posso mudar.
Não consigo tocar, entro na parte folk.
Fuma um cigarrinho.
Dois, três, quatro.
E vou cantar um pouco diferente.
- Essa parte. - Sim.
Do último verso de novo?
É a parte difícil, não é?
Ainda acho que…
Não gostei da parte sincopada, mas o Paul decide.
Tudo bem se fizermos no intervalo, sabe, onde o riff…
- Parece estar indo em cada verso agora. - Sim, esse é o riff. Fica…
- Sei lá… - Mude.
Não, isso é só no fim.
No meio de cada verso?
Também precisamos de alguém que afine tudo aqui.
Os pianistas fazem isso.
Vamos tocar mais um pouco.
- Como se afina um piano elétrico? - Sei lá.
Como se afina um piano elétrico?
Deve ser mexendo em algo por aqui.
Do que você queria falar?
- Só que eu vi Klein, e tal. - Klein?
Klein. Allen Klein.
- Entendi. - Sim. E é muito interessante.
Sabe, de muitos ângulos.
Mas quero contar para todos de uma vez.
Mas só… Eu acho que ele é fantástico.
- Sério? - Sim.
Explosão com chegada de LPs
Muitas notícias interessantes das quais não sabemos nada
- sobre… - Sobre nós?
Ele vai te dizer tudo, porque é…
Ele sabe tudo sobre tudo.
Cara interessante.
- Fiquei lá até 2h da manhã. - Você foi ontem?
Fui lá pensando, "Tenho que vê-lo. Adiei da última vez."
Sabe?
Ouço falar dele há muito tempo.
Coisas inacreditáveis.
Anote até onde a coisa foi,
e como chegar lá.
Não queria dizer pela metade.
Eu pensei que ele ia cuidar de mim.
Simples assim.
Será que ele sabe como somos?
A forma como ele nos descreveu, sabe,
e o que fizemos e o que vamos fazer e que…
Ele me conhece tão bem quanto você.
Cara incrível.
- Dono da MGM. - Com uma boa ideia para Biafra.
Ele diz que é um homem pragmático.
Lembra do nosso show com os Rolling Stones?
Ele organiza isso para eles.
Tudo o que ouvimos sobre isso e sobre a realeza,
eles têm muito mais que nós.
Eles vendem mais do que a gente.
Ele vai fazer um LP do show deles. Vão fazer um livro e tudo, claro.
Todos curtem isso.
E ele vai fazer um LP com todos que estavam lá
ypara comprar comida para Biafra.
Eu falei sobre a ideia do filme.
Se levássemos a comida para aquele lugar, com o dinheiro que já ganhamos…
Ele faria tudo sozinho.
Não queria falar disso tudo, mas ele é tão fascinante.
Vamos tocar mais uma vez?
- Vamos. - Vamos?
Quero aprender "On the Road to Marrakesh".
Ou "Mr. Mustard".
Tenho que fazer outra canção.
Mal, qual é o nome da sapataria na Bond Street?
Aquela boa. Conhece uma boa sapataria perto?
Há várias lojas na Bond Street.
Mas eu só quero sapatos básicos pretos de couro.
Nunca tenho um, pois nunca vou a sapatarias.
Quer que eu traga o cara?
Se alguém trouxer uma seleção de tênis pretos tamanho 39.
Sim, certo.
Quê?
De onde é? Quem faz?
- Nossa… - É japonês?
Eu vi na TV.
É demais.
Bom som.
- Dá para transpor para Ré? - Sim.
- Tudo em uma nota só? - Pode trocar.
Uma de cada vez. É um pequeno órgão.
Melhor.
Sim. É demais, cara.
Eu amo essa canção. É linda. Não posso…
Ganhou um prêmio.
Melhor não fica. Podemos ir pra outra?
Outra canção, certo, George?
Que tal… a que tem na manga, John?
Que tal "Love Me Do"?
Que tal "Don't Let Me Down"? Ela é muito boa.
Está agudo, mas tudo bem. Vamos pro backing.
- O que é agora? - Só…
"E se alguém me amou como ela," isso é tudo.
Tirar o "realmente".
Mesma guitarra?
Certo, George. Vamos.
Um…
A crônica de Krishna.
O Natal de Krishna.
- Ela precisa de ajustes. - Eu discordo, George.
Sim, John. Não, John. Não.
Bebi vinho hoje. Lembra do Bob Waller?
Certo.
Paz na Terra.
Não me deixe na estrada novamente, blues.
Baixinha bochechuda, você é meu desejo.
Um, dois, três, quatro.
Esse take foi escolhido como lado B do próximo single deles.
Allen Klein chegou.
Onde ele vai estar?
Vamos para nossa sala?
- Vamos. - Ah, droga!
Os Beatles têm sua primeira reunião com Allen Klein.
- Bom dia, Michael. - Bom dia, R.S.
Quantas canções estarão prontas até as 13h de amanhã
- antes do terraço? - Seis.
Vai ser mesmo amanhã?
DIA 20 QUARTA-FEIRA
- A previsão do tempo está boa. - Vamos terminar cedo hoje.
Só vamos dar uma passada rápida nas canções.
São só cinco ou seis.
E dormimos aqui.
- Ficou mais tempo com Allen? - Conversamos até meia-noite.
Falamos sobre tudo.
Você já conhecia o Allen?
Eu o conheci outro dia aqui, e o vi no "Circus".
Ele só disse "olá".
- Cara estranho, né? - Mas ele é fantástico.
Ele é mesmo muito estranho.
Muito, muito inteligente.
Pois é.
Embora estranho.
Sim, ele…
- É o que ele é, não? - E quem não é?
Somos todos malandros.
Com um charlatão ao nosso lado, pra variar.
Os outros charlatões estão do outro lado.
Ele é incrível, sua capacidade… Não posso explicar.
Não sei se fala com você da mesma forma que com os outros.
Talvez não, porque você é você.
Se ele perguntar, e você estiver no meio de uma resposta
e ele não gostar do que ouve,
ele muda de assunto bem no meio da frase.
Isso me incomoda um pouco.
Amanhã, com as nove câmeras, se fizermos amanhã,
há um tipo de: "Algo vai acontecer."
Agora, é a melhor parte de nós.
Sempre foi e sempre será.
É quando somos pressionados
e ensaiamos, ensaiamos, ensaiamos.
E ele sabe que é uma versão dub, algo que ele faz bem.
Não, a organização tem que vir ou de vocês,
ou de terem plateia.
Mas isso não é verdade. Há uma diferença.
Como quando viemos de Twichenham.
É outra coisa, sabe?
Se fôssemos a um estúdio de TV agora, um desses estúdios grandes e vazios
e você nos deixasse com amplificadores, nós tocaríamos, e muito bem.
O que precisamos é de plateia.
Ou uma plateia surpresa…
- Soltei um pum. - Vou acender o cigarro.
- Achei melhor avisar. - Obrigado.
Eu iria sentar aqui e olhar para vocês.
- Pensei que era pra contar. - Qual é o problema? Se tivermos…
DIRETOR DE FOTOGRAFIA
…tudo pronto, vamos…
O teto é muito alto…
se fizermos a céu aberto…
Sim, é tudo que posso dizer sobre isso.
Devíamos aprender todas as canções.
Todas que vão estar no álbum.
Sei que leva mais tempo.
Por isso quero acompanhar vocês.
Mas não finalizamos as canções.
Tenho a impressão de que vamos acabar…
"A impressão."
Nós vamos acabar como no fim do último álbum.
E pensar: "Outro maldito álbum, não."
Sabe? Porque é assim.
- Mal posso esperar para fazer, sabe? - Sim.
Mas conseguimos takes bem melhores depois que viemos pra cá.
Sim, gosto daqui, é como nossa casa.
Ainda não temos nenhum objetivo, exceto outro álbum, de novo.
Nosso único objetivo é sempre um álbum, sabe?
E isso é algo nada visual.
Álbuns é o que fazemos agora.
É preciso ser safo com os Beatles,
ou andaremos sempre em círculos, sabe?
Sempre que falamos sobre isso, temos certas regras.
Indagamos George, por exemplo, e ele disse: "Nada de filmes."
Sabe, mas isso é errado. Isso é muito errado.
Porque nós não sabemos.
O que ele quis dizer é: Não quero outro Help! ou A Hard Day's Night.
Porque é um filme. Agora ele não se importa.
Estamos só sendo bobos de novo.
Não acho. Acho que podemos fazer.
É como quando voltamos de Hamburgo,
e fizemos Leicester, De Montfort Hall e tivemos a pior primeira noite,
e ficamos nervosos, foi terrível.
E tocamos na noite seguinte. Direto.
Somos bons nisso, se superamos o nervosismo.
Mas é como se o peso daquele nervosismo estivesse aqui agora.
Amanhã é o dia de fazermos.
Hoje temos que deixar seis, ou sei lá quantas canções,
prontas para fazermos…
Para quem amanhã é o dia? Para mim, não.
Sabe, tem essa coisa, cara.
Há um show a ser feito com o que temos aqui,
que é tão incrível. É inacreditável.
E não tem que ir até o terraço, a lugar algum.
Você só tem que cantar.
Mesmo se ficarmos aqui…
Isso do prazo, Paul, é com você,
porque já te demos prazos.
Sim, por isso estou falando com o John, não com você.
A forma mais fácil de terminar o show é ficarmos aqui por alguns dias
e ensaiá-las uma após a outra e tocar três de cada vez.
E, como George disse, programar onde vamos fazê-las,
o que vai seguir o quê.
E só começar a tocá-las direto.
E só acabar com isso.
Como você costumava ter os títulos na guitarra.
Sim. Achei que estávamos fazendo isso.
Então não estão prontos?
Não estamos prontos.
Não prontos para fazer 14.
O único problema é que temos que querer fazer um show no final.
Essa é a questão, é o problema.
Nenhum de nós tem objetivo.
Não temos algo no fim que queremos fazer.
Podíamos ter um show no De Montfort Hall…
Seria o De Montfort Hall, se tivéssemos feito o ensaio geral, aqui.
E superar o nervosismo de ter plateia,
e parar de tocar para nos exibir pra eles.
Essa era a ideia original para 19 e 20.
É. Há vozes na minha cabeça, aonde vamos…
Qual a sua resposta prática ao problema agora, em relação a amanhã?
Acho que seríamos loucos se não fizéssemos…
- Tentaremos algo amanhã… - Desculpem, atrasei.
mesmo se for um grande ensaio geral para ver como nos saímos.
- Bom dia, George. - E então…
Digo, se tivéssemos mais seis semanas…
Seis semanas?
Se tivéssemos mais um mês para tocar,
para fazer as 14 direto,
seria legal, e fazer as sete que já temos.
- Você pretende tocar a… - Qual?
Acho que vai levar meses fazendo dessa maneira.
Então o que acha que devemos fazer?
Você pode filmar enquanto gravamos
ao mesmo tempo, certo…
É isso que quero entender bem.
Isso é um documentário da gente gravando outro álbum? É, sim.
Exceto que tocamos em ordem.
Não, mas é um pacote fechado.
Não vamos fazer 11 canções direto para um álbum.
Teríamos que uni-las.
Concordo. Acho triste, mas, certo…
só temos sete, vamos fazer sete.
É.
Porque senão… não temos tempo pra 14,
o Ringo vai sair.
Mas podemos conseguir mais sete ao fim de duas semanas.
Digo, nós vamos.
O único problema é que os únicos que devem concordar
sobre o que fazer somos nós quatro,
e somos os únicos que nem falamos disso.
Pois decidimos fazer um programa de TV.
É o que devo ter em mente. É um álbum.
E as imagens gravadas que podem virar meia dúzia de filmes.
É um filme de nós fazendo um álbum.
Sim, mas é visual.
Sim.
Não tenho reclamações. Mas só devo ter isso em mente.
Depois de fazer isso, Paul, não há por que…
não fazer um programa de TV.
Reavalie a ideia do programa e faça…
com essas canções depois.
Esse programa de TV devia ser um programa de TV do último álbum.
- Do último - Sim.
Mas quando viemos fazer, dissemos que faríamos novas canções.
É isso, nós nunca… estamos sempre pensando lá na frente.
É que ontem não foi exatamente um bom dia,
e antes de ontem também não.
Isso porque, é claro, estão tocando
as mesmas três ou quatro canções há uma semana,
e estão castigando essas canções.
É claro que estão entediados,
não tinha como ser diferente.
Por isso George e eu tentamos que tocasse três de uma vez ontem.
"Qual é o tom? Por que está errado?"
Quantas já gravamos que estão razoáveis?
Nove.
Nove? E aquele monte de gravação de "Get Back"?
Digo, uma delas foi boa, não?
Tem uma das suas que fizemos.
E "Get Back".
Mas estão no ponto do ensaio geral…
se vocês fizessem o show, seria isso.
- Sim. - Ontem você chegou perto
em algumas canções que tentou tocar.
- Mais um take e consegue. - É só cansaço físico da minha parte.
Sabe, foi muito difícil passar por "Don't Let Me Down" e a outra.
Fisicamente, cantar nesse ritmo está me cansando.
Essa é a questão,
se pretende treinar até Ringo fazer o filme,
indo desse jeito,
vamos ficar acabados.
E acabar sem nada gravado.
- Pelo menos conseguimos aquelas. - Resultado de não ter fim de semana.
Sem o fim de semana, não teríamos nem tentado ontem.
Olha o paradoxo.
Mas se tivéssemos gravado…
E no momento o documentário é tipo "sem saída".
É como dar voltas e voltas sem nada feito.
Não tem história.
Tem muitas coisas boas no documentário, mas nenhuma história.
Eu sei como fazer esse programa de TV numa semana.
Mas não agora. Não posso produzi-los.
E ninguém pode.
Pois não permitimos.
Não permitimos que nos digam o que fazer.
Por isso estou criando estruturas, como o programa de TV.
Tem muita coisa boa, como do Twickenham,
ótimas coisas para contrapor. Mas não temos um encerramento.
Eles têm o filme, eu só quero sair.
Fizemos o filme. Tocamos canções suficientes, sabe?
E estivemos juntos…
Se George quiser pensar que estamos gravando um disco.
- Sim. - E você pensar que estamos ensaiando.
Não faz diferença.
Temos que decidir não tocar "Get Back" por três horas.
Não, certo. Então você para.
É um esforço conjunto para nós.
Ou então sinto que estou tentando produzir os Beatles,
e sei que não adianta.
Não consigo.
Ninguém consegue
porque os quatro são muito fortes.
- Nós sabemos. - Então quer que gravemos essas canções?
Vamos fazer isso agora em vez de falar do show.
E aí teremos 14 canções.
Falamos dessa coisa abstrata que queremos,
e só falando não estamos fazendo.
Certo, vamos lá.
Fisicamente, ontem, tentamos aprender o resto.
Fisicamente, estávamos cansados.
- Foi isso. - É.
Tentamos fazer o que disse,
Talvez tenhamos feito o que ele disse também,
mas estávamos cansados.
- É isso. - Sim.
Então podíamos ter dormido mais.
Ainda espera que a gente suba lá no terraço com várias pessoas,
ou algo assim?
Enfim, não vamos nos preocupar com isso.
George, "esperar" não é uma palavra que usamos mais.
"Pensando em."
- "Rezando"? - "Desejando."
E o terraço amanhã? Querem fazer isso coletivamente, ou não?
Vamos decidir isso um pouco mais tarde.
Vamos deixar isso de lado.
Vamos tocar as canções.
Somos a banda.
E somos…
Sabe, tanto faz.
Eu farei se tivermos que ir ao terraço.
Você é a banda agora…
Não quero tocar no terraço,
claro que não quero tocar lá.
Eu gostaria de tocar no terraço.
Você gostaria?
Olha, eu também.
Pessoas diversas.
- Um segundo. - Eu não ligo…
- Tudo bem. - …se alguém não quiser.
Quais canções temos?
Temos uma lista do que temos, pois…
Muitas delas são… há uma boa lista aqui.
Mas certamente está tudo aqui.
"I've Got a Feeling," "Don't Let Me Down," "Get Back."
- Como é? - "I'd Like a Love That's Right."
Aprendemos os acordes do rock do George.
"Long and Winding Road," "Let it Be," "For You Blue."
"Yer Blue". É a que gravamos com George e o havaiano.
- Eu amo "Yer Blue". - "Two of Us," "All I Want is You,"
"Across the Universe." "Maxwell's Silver Hammer."
"Route 999."
- "One After 909." - "One After 909."
Não há canções surpreendentes mesmo nisso.
Surpresa?
Nada nos pegaria de surpresa para fazer direto.
"Bathroom Window", "Teddy Boy."
Não tocamos "Maxwell's" desde Twickenham.
"All Things Must Pass." É a 13, número da sorte.
Claramente, temos um disco.
É como se todas as novas que devemos tocar pra completar não existissem.
- Certo. - Ótimo.
Temos todas.
Temos o álbum ao vivo. Se quiserem fazer…
Temos que dar uma pensada e checar cada canção
para ter certeza de que você sabe os acordes e eu as notas do baixo.
IRMÃO DO PAUL
Já é hora do almoço?
- Até mais. - Tchau, meninas.
Até.
John… Vou dizer o que eu quero fazer.
Compus tantas canções que já tenho
boas melodias para os próximos dez anos ou álbuns.
E só quero talvez fazer um álbum de canções.
Sozinho?
- É. - Mas, digo, eu gostaria que…
Pois seria legal. Seria legal tirar todas do caminho.
Sim.
Sim. Seria legal.
E, segundo, só ouvir como são todas a minhas juntas.
Se lançarmos algo, estamos juntos, mas George vai lançar um álbum também.
Sim, mas seria legal se algum de nós fizesse coisas separadas também.
Dessa forma também preserva isso, a parte dos Beatles, um pouco mais.
Pois então…
Para expressar as notas que quiser.
Pois todas essas canções são minhas,
e poderia dá-las às pessoas pra tocá-las.
Mas de repente pensei: "Sabe, dane-se isso."
Vou me dedicar um pouco mais a mim mesmo, sabe?
- É isso aí. - Que ótimo. Boa ideia.
E, sabe…
É difícil encaixar a letra.
Esta.
- Leva. - Sim, senhor.
Vou para casa.
Adeus.
Oi.
A, B, C, D, E, F, G,
- H, I, J, K, L, M, N, O, P. - Greta Garbo.
- Q, S, R, T. - Greta Garbo.
É essa a ordem?
Não, não é.
É a cacofonia.
Coloque as que sabemos num chapéu.
Embaralhe para ver em que ordem faremos.
Que horas devemos chegar de manhã?
Vamos chegar bem cedo.
11h30.
Vamos dormir na casa do George. Entrar no clima.
Estamos prontos para amanhã.
O show no terraço vai rolar?
No terraço?
- Albert Hall? Às 17? - Claro, às 17h
Te vejo lá.
Traga sua banda.
Eu vou… se alguém…
Você vai também?
- Sim. - John e Ringo e vão.
Ringo numa sacola verde.
Numa sacola verde no terraço.
Agora vai sair?
Quem sabe, Yoko!
Era para ser, sim.
- Certo. - Sim. Vamos tocar.
Ir pro terraço.
- Boa noite, Mike. - Boa noite.
- Cheguem às 11h. - Os outros…
- Boa noite. - Boa noite.
Do seu show.
- Tchau, George. - Boa noite, George!
Boa noite, Sr. Richard.
Amanhã vamos filmar na igreja.
SHOW NO TERRAÇO
Cidade de Westminster SAVILE ROW
DIA 21 QUINTA-FEIRA
Tony e eu vamos nos separar lá embaixo.
Michael dirige o posicionamento de dez câmeras.
Cinco câmeras estão no terraço.
Uma câmera está no prédio do outro lado da rua.
Três câmeras vão capturar a ação no nível da rua.
E há uma câmera escondida na recepção.
Quer subir um pouco?
- Ele me espera quando? - Dê para a Debbie.
É difícil, mas continua indo com quem quer que o faça.
RECEPCIONISTA
Obrigado.
Vamos pôr uma câmera no hall.
Cuidado com o cabo.
Pode checar o nível?
No porão, George e Glyn estão prontos para gravar o show.
Eles podem ver o terraço por uma câmera de circuito fechado de TV.
Os Beatles estão embaixo,
ainda indecisos sobre tocar no terraço.
Certo, espere.
Três, dois, um. Certo.
Certo. Podemos entrar?
PORTEIRO
- De onde é? - Tony Richmond, vim vê-los.
Tem uma guia que passa por baixo.
Tony está pronto, não?
Com câmeras?
- Sim. - Sim.
Certo. Vamos lá.
- Está rodando? - Sim.
- Estamos rodando. - Rodando.
- O que é? - Certo.
Todas as câmeras, tomada um!
Qual é a melhor saída?
Ali, eu acho. Com Maureen.
Nunca sei o que ele está fazendo.
Desculpe.
Passa pra lá. Dê a volta.
Você é aqui.
- Pode achar… - Certo, sim?
- Está frio, não? - O que houve?
Está… ótimo.
- Está bem tocando aí? - Não sei.
- Boa posição aí. - Sim.
Cadê os instrumentos?
Mal?
Me colocou no lugar errado.
Esse é o último, isso.
Primeiro, segundo e terceiro.
Primeiro, parece que…
Acho que se tivermos…
Tem certeza?
É, mas resolvemos isso.
- Vamos arrumá-los. - Sim.
Tubulação por ali. Coloque de volta ali.
Esse fica de reserva.
Aqui está.
Sim, isso vai aqui.
- Isso deve servir. - Sim.
- Um encaixe perfeito. - Sim, cara.
O que é?
Sinta minhas mãos.
Vai ser como é. Só grave a música.
Yoko. Produção.
Glyn, está captando isso aí?
- É para destro. - É?
- É. - Kevin?
Perdemos o começo. George...
- Olhe lá embaixo. Deve ter gente. - Vão ouvir.
- Checagem final. Som. - Certo.
Um, dois, três, quatro…
Gravando.
Rodando. Fecharam a porta.
Vamos.
- Esta? - Não.
Um deles é espiralado.
Precisa de um calço.
- Pegue a claquete. - Vamos, idiota.
Cadê a claquete.
Pegue a claquete.
Tudo bem.
Um, dois, três, quatro…
Isso.
Volte, Loretta!
Ei.
Vai para casa.
A mamãe está te esperando…
de salto alto e suéter decotado.
Volta, Loretta.
Vai para casa.
Ela está te esperando.
Tem chá.
- Muito obrigado. - Muito obrigado.
Parece que Ted Dexter acertou mais uma.
Temos um pedido do Martin e Luther.
Mais voz no amplificador?
- Não, não precisamos mais. - Tudo bem. Olá.
Glyn, mais um pouco de volume nos amplificadores?
Façam ali.
- O quê? - Subam lá.
Não, teriam que desligar tudo…
Certo, corta.
Mike, você cortou?
Corta.
De onde vem o barulho?
Vem do terraço.
Você sabe quem é?
Sim, os Beatles, não é?
Você gosta?
É legal.
O que acha? São os Beatles.
Eles são bons.
Está gostando?
Sim, é muito bom. Algo legal para ver no fim do dia.
Você gosta da ideia?
Não sei o que está se passando.
- Pare... - Todas as câmeras!
Quando estiverem prontos…
Certo, Billy.
Um, dois, três, quatro…8
Volte, Jo Jo.
Vai pra casa.
Isso.
Você é fã dos Beatles?
Pode-se dizer que sim. Gosto deles.
Volte, Jo.
Acho que eles dão vida a Londres.
Gosto da música deles. É muito boa.
Volte, Loretta.
Vá para casa.
A mamãe está te esperando
de salto alto e suéter decotado.
Volta, Loretta!
O que acha disso?
Acho maravilhoso.
Sabe quem são?
Os Beatles, acredito.
Volte para casa.
Sem sair mais.
Onde estão?
No terraço.
No terraço?
Sabe que música está ouvindo?
São os Beatles, não? Isso.
É Paul McCartney cantando agora. Sim, isso mesmo.
Certo. Obrigado, senhoras e senhores.
Temos um pedido de Daisy, Morris e Tommy.
- "Don't Let Me Down." - Isso.
A música é boa, mas parece uma imposição. Muita alta.
Atrapalha todos os negócios na região.
Acho ótimo! São os Beatles?
Acho fantástico.
Não me deixe.
É isso aí.
Podemos conversar, por favor?
Não gostamos disso, amigo.
O barulho que estão fazendo na rua…
Foram cerca de 30 reclamações em meia hora.
Têm que abaixar.
- É perturbação da paz. Certo? - Isso.
- Pode ir preso por isso. - Certo.
Podem abaixar, por favor?
Estão tocando algumas músicas, só isso.
Já estão acabando…
Não sei por que está chegando na rua.
Por que está chegando na rua?
Eles estão gravando um álbum.
- Posso entrar? - Não, lamento.
Não preciso avisá-lo…
Abaixe, ou vou começar a efetuar prisões.
Eu não quero, mas é assim.
- Têm que abaixar. - Certo.
É perturbação da paz.
Certo. Espere um segundo…
- O que é isso? - O que acha disso?
- O que é isso? - Os Beatles.
Lançaram um disco novo?
Ótimo! Sou a favor!
Essa apresentação aparece no álbum "Let It Be".
Isso não é necessário, é?
Não acredito que vocês realmente…
Não sei o que está acontecendo…
Sinceramente…
…de verdade.
- Não acredito… - É tipo um filme.
- Sim. Não… - É para um filme, parece.
Certo. Entendo.
Mas isso não é necessário, certo?
Não sei mesmo o que estão fazendo.
É um absurdo.
Dá para ouvir da delegacia de polícia.
Foram 30 reclamações em minutos!
Ai, minha alma.
Foi difícil.
É isso!
Não sabemos onde Derek Taylor está.
Não.
Ele vai chegar num segundo.
Paz na Terra!
Alan.
Ringo?
- As câmeras estão ligadas? - Sim.
Só ligue o bendito microfone na bateria.
Senhor, precisamos do seu comentário. O que acha disto?
O que está havendo?
- São os Beatles. - O quê?
Decidiram tocar. de graça.
Isso é ótimo.
É um local idiota para fazer um show.
É bom ter algo de graça nesse país.
Não gosta dos Beatles?
- Não. - Não?
Nem um pouco?
Agora não. Eles mudaram muito.
Os Beatles estão tocando de graça no terraço.
- Agora? - Sim. O que acha disso?
Legal. Por que não estão na rua?
- Eles acharam que gostariam de ouvir. - Queremos ver também.
Eu não consigo ver o sentido disso.
É algo muito bom.
Me acordou do meu sono, e não gostei.
Todas as câmeras, quatro!
Um, dois, três.
Então o que está acontecendo?
Não faço ideia, amigo…
acabei de chegar.
Ah, ali está ela!
Cadê meu dinheiro?
Seu cheque foi postado há três dias.
Ainda não chegou?
Essa apresentação aparece no álbum "Let It Be".
Não se apoie aí.
- "Dig A Pony." - Preciso da letra.
- "Dig A Pony." - "Dig A Pony."
Pode me conectar com a polícia?
Sei lá…
Peça para o Mal segurá-los.
Tudo bem.
- Kev. - Kevin?
Venha aqui.
Sou o empresário deles…
O empresário dos Beatles.
- Pode esperar? - Ligo de novo depois, certo?
Não vou dificultar as coisas.
Vocês têm que gravar, mas isso não é necessário, é?
Foram 30 reclamações sobre vocês em minutos.
Estamos tentando fazer…
Infelizmente, isso não muda as coisas.
Ou param por aqui ou terei que efetuar prisões.
Não é uma ameaça, estou dizendo como vai ser.
- Não queremos criar confusão. - Já criaram.
É nosso ganha-pão. Isso saiu muito caro.
- O senhor pode, por favor… - Temos alto-falantes.
Podemos desligá-los.
- Desde que não ouçam. - Na rua?
O som não pode chegar na rua.
Temos um alto-falante que usamos como retorno,
para eles se ouvirem tocando.
Pode desligá-lo?
- Sim. - Desligue o PA.
Só os instrumentos não vão longe.
A questão é que, no momento, dá pra ouvir na Compton Street.
Desligue o PA e veremos como vai ser.
Muito obrigado.
Não sei o que fazer.
Que maravilha.
Jimmy?
Pegue um doce.
Obrigado.
Esses estúdios não são isolados ou algo assim?
Estão no terraço.
- Eles estão no terraço? - Sim, estavam gravando nos estúdios.
Eles só fizeram isso para ter um cenário e tal.
É para o filme que mencionei aos senhores.
Um grande longa-metragem.
Sabe como é…
Se estão filmando…
Sei que podem dublar o áudio, não?
Mas a ideia central é ser ao vivo.
Tem que ser ao vivo, entende?
Gravando.
Estão prontos?
- Sim. - Certo. Estamos gravando?
- Sim. - Certo.
- Um, dois, três! - Espere!
Um, dois, três…
Esta apresentação aparece no álbum "Let It Be".
É uma baita barulheira.
O oficial em serviço pode vir aqui?
Por que é no terraço?
Para fazer algo totalmente diferente.
Com todo o dinheiro que eles têm?
Sabe que música que está ouvindo agora?
Não tenho ideia. Mas é ótima.
- O senhor gosta? - Sim.
São os Beatles tocando no terraço.
É a primeira aparição pública deles em algum tempo.
Sim.
- E o senhor gosta da música? - Gosto.
- O senhor tem os discos? - Tenho.
Sim, é uma ótima ideia.
Gostaria de vê-los aqui sempre no almoço?
Sim.
Eles trancam a porta quando gravam.
Porque as pessoas tentam subir no terraço.
Sabe… é para ser cool.
Cortei a maior parte do PA, mas tem outro no estúdio lá embaixo.
Vou lá agora mesmo.
Obrigado, irmãos.
Minhas mãos estão ficando muito frias para tocar.
- Ligue o PA. - Tudo bem.
- Vamos tocar "Can You Dig It"? - "Can You Dig It"?
Não sei.
Tem muita gente.
É.
Meu Deus.
Não acredito nessa multidão.
Estão perturbando todo o comércio local.
É.
Ninguém achou que teria tanta gente!
- E agora? - Algo pode ser feito.
Sabe qual música está ouvindo?
Os Beatles, claro.
- Os Beatles? Sim. - Sim.
Essa música que está ouvindo vai estar
no novo LP, que sairá em breve.
Gostaram?
- Fabulosa. Linda. - Com certeza. Fantástica.
Qual é seu favorito dos Beatles?
Ou gosta de todos eles?
- São todos rapazes que gosto. - São bonitões, né?
- Perdão? - Disse que são bonitões.
Os Beatles mandam brasa! Não tem como superá-los!
Eles estão em evidência, e têm seu próprio estilo.
E, na minha opinião,
eles são muito bacanas.
Eles têm boas qualidades.
Eles cantam bem.
\E o que mais posso dizer, eles são boa gente.
"Misery." É essa, eu acho.
- É? - Legal.
Algum lugar onde eu possa ouvir isso?
- Gostaria de vê-los juntos de novo? - Sim. Muito.
- Gosta da música deles? - Sim.
Quem é seu Beatle favorito?
Acho que o Ringo.
Sabem que música estão ouvindo agora?
- Não. - Você sabe?
Não.
São os Beatles.
- Já ouviu falar dos Beatles? - Sim.
- Gosta das músicas deles? - Sim. São boas.
- Não tem nada contra? - Nada contra os penteados,
contra o estilo, ou as roupas.
- Sua filha poderia namorar um Beatle? - Não me importaria, pois são ricos.
Certo. Glynis. Está pronto, Glyn?
- Rodando. - Liga o microfone.
Marca essa?
- Ligado. - Rodando.
Certo.
A senhora está gostando?
Na rua, não.
Queremos saber se gosta dos Beatles.
Sim. Sim, muito.
Você compra os discos?
Não, meu filho compra.
Sim. Minha filha compra.
Meu filho compraria. Ele gosta disso, eu não.
Querem subir?
Leve-nos ao terraço, por favor.
Certo.
Vamos subir.
É.
- Um, dois, três, quatro. - "And For The First Time."
É "Don't Let Me Down". Foi mal.
Rock and roll!
Pra vocês também!
SARGENTO DAVID KENDRICK
Sim, isso aí.
- Tem algum policial nosso aqui? - Tem, lá no terraço.
Estão lá?
Muito obrigado. Posso entrar?
Posso?
Não entendi, perdão?
Posso entrar?
Pode subir, mas não no terraço,
por causa do peso.
Pegue o elevador para o quarto andar.
- Eles subiram? - Sim.
Obrigado.
Está desligado.
Volta, Jo Jo.
Isso.
Volta, Jo.
Voltem, sim.
É!
Volta, Loretta. Volta para casa.
Vamos!
Anda, vai pra casa.
Sua mãe está te esperando,
de salto alto e suéter decotado. Volta!
Algum responsável pode dar um jeito nessa gente?
Entre.
Não tem ninguém aqui em cima
além dos quatro policiais.
- Quatro policiais? - Lá em cima.
Não. Meu prédio do outro lado?
Seu prédio do outro lado?
Não há ninguém do seu prédio aqui.
Para quem é isso?
Não tem ninguém no prédio na frente do seu.
- Tem uma equipe no prédio. - Não sei nada sobre isso.
Já faz tempo que você saiu, Loretta.
Isso não é nada bom, pois sua mãe não gosta.
Ela fica nervosa.
Ela vai mandar te prender. Volta!
Volte.
Essa foi a última apresentação pública dos Beatles.
- Obrigado, Mal. - Quero agradecer em nome da banda.
Espero ter passado na audição.
Entrem, rapazes. Entrem ali.
Entrem. Por ali.
O que houve? Está tudo bem?
Filme mais ali. Filme as janelas dos escritórios.
Pessoas no telhado. Tudo.
Fiquem aí, garotas.
Obrigado.
Façam a parte de vocês, e encerramos.
Andando, por favor.
Para fora, por favor. Vamos.
Andando, por favor.
Andem, por favor.
Cuidado com os carros.
Saiam da rua, por favor.
Venham.
O que a lei diz? Por que não se pode fazer isso?
- Foi o PA. - Perturbação da paz.
- "Perturbação da paz"? - Paz é barulho.
ESPOSA DO RINGO
Como Mike dizia, é um ótimo ensaio para outra coisa também.
Além do valor disso como está.
Isso.
- Sim, por mobilizar Londres. - Sim.
- Sim, porque… - Terraço do Hilton amanhã.
- Vai ser aquela barulheira. - Ótimo.
Todas as bandas de rock de Londres vão tocar em terraços.
- A mesma música. - Com vários alto-falantes.
Então você está preso a pequenas caixas nesta estrutura.
Como foi hoje? Querem continuar?
Vamos gravar as outras.
Temos que tirar as coisas do terraço.
- Vamos fazer uma pausa. - Vamos almoçar.
E gravar as outras coisas que não cantamos.
Lá em cima. As canções acústicas.
- Em cima? - Aqui embaixo agora.
Chega de terraços.
- O terraço já foi. - Que bom.
Vai demorar para descer todo o equipamento.
Se filmamos a polícia, podemos fingir que eles nos obrigaram a descer.
E cá estamos. Será assim.
Eles decidem voltar amanhã para terminar as gravações.
SHOW NO TERRAÇO
DIA 31 - ÚLTIMO DIA
Esta é a câmera suplementar, 1150.
Cena 500, tomada um.
DIA 22 - SEXTA-FEIRA
Sabe. Não gosto de jogar coisas fora.
Certo. Prontos?
- Liguem as câmeras. - Claquete!
Liguem as câmeras.
Certo.
- Rodando. - Vire.
- Já contei quando… - Tomada dez.
Não acho que quero ouvir, Dick.
Certo, Jim.
- Boa noite, Paul. - Dê boa noite, John.
- Boa noite, Paul. - Boa noite.
Essa apresentação aparece no álbum "Let It Be".
De repente eu percebi Que meu violão estava desafinado
Mas continuei tocando Pois não sou um abobalhado
Tomada 17!
Certo, de novo.
Abertura da lente.
Precisamos de mais uma.
Tomada 18.
Qual acorde você toca?
Rodando.
- Rodando, pessoal? - Sim.
- Rodando. - Tranquilo.
Tomada 25.
Que diabos está acontecendo?
Que está acontecendo?
Não vou terminar "Maggie Mae" se for assim.
Devemos rir no solo?
- Sim. - Certo.
Saia, idiota!
Perdi uma nota do baixo em algum lugar.
Essa apresentação aparece no álbum "Let It Be".
- A melhor. - Acho que ficou ótima.
Essa eu aprovo.
Sim, tudo bem.
Não nos provoque, Glyn.
Seja honesto.
- Me tire desse baixo. - Ficou boa?
- Ficou. - Vamos fazer mais uma por precaução.
Vamos fazer só mais um, pois sabemos o que temos.
Já gravamos uma penca de vezes.
Legendas: João Artur Souza