O projeto Get Back em janeiro de 1969 produziu mais de 60 horas de imagens
e mais de 150 horas de gravações áudio.
Foram tomadas inúmeras opções editoriais durante a produção destes filmes.
As cenas com apenas material sonoro
foram complementadas com imagens representativas.
Em todo o momento, os cineastas tentaram apresentar um retrato preciso
dos eventos ocorridos e das pessoas envolvidas.
As cenas contêm linguagem explícita, temas adultos e pessoas a fumar.
Aconselha-se prudência.
Força.
Um caracol?
Um carinho?
Os The Beatles estão a ensaiar há 16 dias para um álbum ao vivo…
… e possivelmente para darem um concerto.
Têm de terminar até ao fim do mês.
O plano mais recente é atuarem no terraço do seu próprio prédio.
Daqui a três dias…
Foste à cama esta noite, Glyn?
JANEIRO 1969
Desculpa. Pelo teu ar, parece que não foste.
29 - CONCERTO NO TERRAÇO 31 - ÚLTIMO DIA
- Já ouviram a do polvo? - Não.
NÃO ENTRAR
Já aprendeste o Lá menor?
DIA 17 DOMINGO
É só o que sei.
Depois das duas vezes, a segunda vez.
Depois, para chegar ao Sol…
Vamos começar do princípio.
- Do princípio. - Certo.
Fica em Fá.
Depois, este…
Qual é esse?
Algo que flua para voltar onde…
Onde começámos.
É um pouco…
PRODUTOR MUSICAL
- E resolve-se sozinha. - Pois.
Teremos de pôr letra nesta parte.
DIRETOR DE DIGRESSÃO
O que vou tocar, Richie?
Ficas na bateria.
Na bateria, certo.
O Paul gostaria de tocar bateria, não? Com o seu braço esquerdo forte.
Não me sento na bateria sem um cigarro.
Nunca estive aqui.
Essa foi muito forte.
Muito bem!
Sou um tigre dócil.
Temos uns gatinhos que são só deste tamanho!
- Vais comê-los? - Não.
FILHA DE LINDA
Há muita gente que come, sabes?
Não se pode comer gatinhos. Só nasceram ontem.
Com torradas.
Pões massa à volta e fazes tarte de gato.
Nasceram só há uns dias, não foi?
Espera umas semanas antes de os comeres.
Não, nunca os vou comer.
- Isso é bom. - Vão engordar.
Um deles é lindo como o gato do papá.
Tem uma grande mancha preta aqui.
Com manchas pretas, não os podes comer.
O outro parece um tigre.
Se parecem tigres, também não se comem.
Não se comem gatos nenhuns. Não sabem bem.
Além disso, eu sou só uma gatinha acabada de nascer.
Parte 3
ENGENHEIRO DE SOM / COPRODUTOR
Kevin?
Fazemos o final de gospel antigo.
- Domingo de manhã, na igreja. - Domingo de manhã, sem dúvida.
- E ajoelhamo-nos todos ao fazê-lo. - Fazemos o final de gospel do Elvis.
Sim.
Era o que íamos fazer.
- Fazíamo-lo bem. Era assim. - Sim.
Digo-te uma coisa.
Toca mais suavemente, não tão…
Faz mais…
Um pouco mais leve fora do ritmo, talvez…
Toca suavemente. Para não ser tão forte.
Let it be, H, I, J, K
Não sei o que estás a dizer.
Olá.
Está alguém…
Deixa-me cantar. Olá. Está alguém em casa?
Olá.
Yoko!
Vá lá, Heather!
Parte desta atuação consta do álbum "Let It Be".
Sim!
Desculpem.
Vá lá, deixa andar.
Quais é que ainda não tocaram?
Uma coisinha assim deste tipo.
Um pouco sincopado.
Não.
Não, tens de esperar muito mais.
Se for sincopado, é duplamente sincopado.
- Deixaste-me. - Deixaste-me.
Não tem muita bateria, pois não?
Dá um bocado a volta, sabes?
O quê?
Parece uma orquestra de baile.
E um foxtrot lento.
Como a Rita e o Thomas Williams.
A Rita tem um sombrero escuro e barba.
Aquele acorde…
Sim. Talvez eu me tenha enganado.
Podes tocar mais alto?
O marido dela tem vestida uma saia de crinolina que ele mesmo fez.
Não consigo ouvir. Por isso, toquei os acordes errados.
Acho que é mais em cima.
Ainda não sei onde entrar.
- Em cima da tua cabeça. - John, a tua não parece tanto…
Parece que estás a tocar muitas notas.
- Sim, está bem. Fica… - Está muito regular.
Mas estás a fazer…
Tenho feito…
- Queres só uma? - Não faças isso.
Não toques nota nenhuma aí.
É o que estou a fazer. Tenho feito…
Está lá?
Boa!
Fabuloso.
Paul?
Sim, Glyn Johns?
O que queres?
Gravo? Desculpa.
Gravamos?
Está bem.
Um.
Esta atuação consta do álbum "Let It Be".
Quando for misturada, como está, sei que com a mistura vai ficar bem.
Sei que…
Sim, mas acho que podíamos acertá-la melhor,
antes de fazer a outra para remisturar.
O Paul estava a pensar em ter cordas.
Paul, vais pôr cordas?
Não sei.
Larga-me, Paul.
O George estava a dizer que o piano e o piano elétrico
farão a mesma coisa.
- Sim. - É como…
Sim, há partes…
Há partes onde só se ouve bem o piano elétrico
- ou o piano. - Sim.
A maior parte do tempo, fundem-se.
Como a tua guitarra Leslie
que também contribui. Está na mesma gama
que o piano elétrico com o vibrato.
Sim, acho que precisa de muita…
Limpeza.
Limpeza, sim.
Na verdade, a questão é que dá uma boa sensação,
mas é como tudo o que já fizemos.
E esta canção não precisa disso.
Precisa de algo mais clínico.
O único sítio onde ouvi isto foi na minha cabeça.
- É como a banda do Ray Charles. - Eu devia casar contigo.
E eu não… Nunca os ouvi.
Seria bom ter uns metais só para manter o acorde.
Sim.
- Para manter as notas. - Sim.
Não é à maneira dos The Beatles.
- Sim. Nós talvez… - Pelos vistos, os teus são.
Já pretendíamos fazê-lo em alguns temas,
ter uns metais e umas cordas.
Era o que o George dizia.
É a parte que as The Raelettes cantariam.
Sim, como um acorde.
Vai dizer à rapariga que não vais sair.
Certo.
Excelente. Desculpa. Isso é agradável.
É agradável o quê?
É agradável fazeres isso.
- Porquê? - É muito agradável.
- O quê? - Teres vindo cá.
Vamos para casa.
- Quando? - Agora.
Não.
Vou comer e depois volto?
Ela está preocupada. "Tenho de comer durante três horas,
e talvez vá dormir por volta da 1h00."
Vais voltar para a tua caixa. É para lá que vais.
Não lhes contes.
Não vou comer nada?
Tenho uma prenda para ti.
- Até amanhã. - Adeus.
- Não vais, George? - Disse que sim, George.
DIA 18 SEGUNDA-FEIRA
Não sei. Não ouviram a outra?
- Não. - Não.
- Mas vamos lembrar-nos desta. - Sim.
Estou passado quando chego a casa à noite.
Deitei-me muito tarde.
Não conseguia dormir.
Escrevi uma boa canção. É uma completamente diferente.
É empolgante! Feliz e com rock.
Também não tomei o pequeno-almoço.
Chá e torradas.
Penso sempre: "Vou-me deitar agora."
Mas ouço a tua voz de há dez anos a dizer:
"Acabamo-las logo. Quando começamos é para acabar."
Uma vez, disseste-me que era melhor acabá-las, então comecei.
Mas nunca faço isso. Não consigo, mas sei que é o melhor.
ASSISTENTE DE PRODUÇÃO
Sim.
Que acorde é este, Billy? Mi com Dó?
Sim. Avança com o Mi.
- Sim. Mi com sétima. - Sim.
Este.
Sim. Mi a subir…
Mi com Dó. Mi.
- Sim, Mi com Dó. - Mi com Dó. O que é isso?
Já toquei Mi com Fá, o que é muito bom.
E que acorde é este, Billy?
- É Fá, mas o Fá sobe para Fá sustenido. - Sim. Fá sustenido. Diminuto.
E depois Fá com sétima.
É excelente no piano porque não percebo nada disso.
Sim.
Mas é ótimo, porque não conseguiria fazer isto na guitarra.
- Desculpem, esta parte sai… - Mas fica bem essa parte.
- Mas… - A parte antes dessa.
Sim, mas é… Fica tempo demais na outra.
- Mas aqui é natural. - Sim, mas não sabes…
O piano é muito difícil, não é?
A bateria está amplificada.
Ligado, dá para ouvir o Ringo.
A bateria está amplificada.
- A culpa é do assistente. - Pois.
Está lá?
Vindo do norte de Inglaterra,
o soul não me sai facilmente.
Vamos, agora.
Está bem.
Pode ligar-nos os microfones? Senhor, por favor?
ENGENHEIRO DE SOM
Ele que suba os microfones. Olá.
E traz um também para o Billy.
- Está arrastado. - O quê?
Parece que se arrasta um pouco demais.
- Está lamurienta e lenta. - Lamurienta?
É uma canção lenta. Demora muito a sair dela.
Sim. É tudo, por agora.
"A caixa errada e sinuosa."
Todas estas coisas melódicas.
É uma…
É como a outra. Uma espécie de balada lenta.
E arrastam-se um pouco.
É este tipo de coisa. Tem de ser assim.
Só um segundo.
Quando faz… Nesta parte, faz…
Esperem.
Podemos tornar a ponte…
Pesada?
Não me ocorre como fazer esta.
Não me vem nada à cabeça.
Não sei.
Desisto.
Está boa.
- Baixaste-me? - Não.
Tem piada. Também não se ouve o piano.
Posso dizer-te que tens todos os instrumentos amplificados
e está a desconcertar-te.
Não queremos isso. Só queremos tocar.
Ele queixou-se porque a bateria estava ligada a um amplificador.
Vamos voltar a como estava ontem.
Eu disse: "O Ringo está amplificado."
Eu trato de vocês.
Termos um bom som aqui vai melhorar o que fazemos.
É como quando tocávamos em discotecas em Hamburgo.
Sim, mas esperem. Quando tinham o amplificador,
os microfones e os altifalantes tinham uma relação específica.
Aqui, têm micros em todas as posições imagináveis.
Os altifalantes estão muito perto dos micros e estão a captá-los.
Por isso, têm retorno.
Dave, volta a como estava ontem.
Porque não abrem o piano, para começar?
Vamos abri-lo. Vai ajudar, para começar.
- Obrigado, George. - De nada.
Seria bom se conseguíssemos ter tudo.
Ter o som nesta sala.
Lembram-se de quando tentámos colocar delay no George?
Na voz.
Acho…
Acho que também vai ajudar se o John baixar os graves.
Mal me consigo ouvir.
Nem sei se estou afinado ou não.
É o que mais se ouve.
Então, trata disso tudo.
Terei de adivinhar o que estou a tocar.
Porque não temos um sistema de som como deve ser?
Até o De Montfort Hall pelo menos tem…
… grandes amplificadores…
… para gritarmos.
Deviam ter o tamanho de um amplificador de baixo.
- Sim. - Paul.
Sim.
O sistema de som não funciona nada bem. Tem sempre retorno.
Estão virados um para o outro, à partida.
E estão ao lado dos amplificadores.
Têm os micros em posições diferentes.
Estão virados de maneiras distintas.
Normalmente, os altifalantes estão à frente dos micros.
Ponham-nos lá em cima e mandam o som para baixo.
Prendam-nos àqueles paus lá em cima, apontem-nos para baixo
e viramo-nos para ali, se quiserem.
Isso seria bom, muito bom.
Eles fizeram… Não sei a quem dizer para fazer isso.
Certo, eu trato disso.
Era preciso ouvirmos todos o que os outros estão a tocar.
Não é essencial o Ringo ouvir o piano, pois não?
Não nos preocupamos com ele. Nunca damos conta.
Acabamos de saber que o divórcio da Yoko acaba de ser aprovado.
Finalmente, livre!
Dissemos "And if"?
Para.
Tenho aqui escrito: "If somebody ever loved me."
Eu tenho: "If somebody ever really loved me, like as she do me."
Talvez fosse melhor: "I guess nobody ever loved me."
George.
O Eggman Veste-se de Branco
A maneira como ele fez a paginação do livro está muito boa.
DESIGNER GRÁFICO
- É isto. - Não, é só esta parte.
"O Beatle John Lennon abraçou a atriz japonesa Yoko Ono e disse:
'O meu casamento acabou. Estou apaixonado pela Yoko.'"
- Fantástico. - Dito a sério.
LENNON FAZ EXPOSIÇÃO DE ARTE… COM AMOR POR YOKO
"Quanto é que ele ama Yoko? 'Muito mais do que amo a Rainha.'"
John Lennon ama Yoko
Lennon: "Amo a Yoko"
BEATLE JOHN LENNON DIZ: ESTOU APAIXONADO PELA YOKO
Vamos gravar tudo esta tarde.
Para o concerto de quarta, que é no terraço, podemos…
REALIZADOR
… no pior dos casos, quatro planos do terraço sobre Londres.
- Acho que vale a pena. - Sim. Quanto custa isso?
Entre 1000 e 1200.
Então, manda só o helicóptero sem película.
- É demasiado caro, a película e… - O helicóptero.
O que dizem, rapazes?
- Força, Paul! - Sim.
- Pois. - Sim.
- É um sim? - É um "não-não".
A GRAVAR
Um, dois, três, quatro.
Não está alto demais. Está bastante silencioso.
ENGENHEIRO DE SOM
Acomodou-se depois de onde começámos, mas mais depressa.
Um, dois, três, quatro.
Mais rápido, não acham? Mais rápido?
Um, dois, três, quatro.
Olá.
- Um pouco mais lento. - Acho que está a acelerar.
Sim.
Dou por mim a começar assim…
Ficas empolgado.
E acabei…
Esta é a história da Doce Loretta Martin
e do Jo Jo McCartney.
Pronto, rapaz. Pronto, John. Tenho de impor a ordem.
- Está bem, Paul. - O tempo é valioso.
Tem calma, rapaz.
Não me desiludas, querida.
A GRAVAR
Têm noção de que esta gravação vos custa dez cêntimos por cada 30 cm?
- Eles podem pagar. - Custa à EMI. Somos artistas da EMI, não?
- Juntos no princípio. - Estiveste muito bem, Bill.
Bill, foste excelente.
O que vão fazer?
- Tocar outra vez. - Cantar um pouco.
- J? - Guarda-as.
- Gravamos outra? - Sim.
Diz-nos se achas que está boa.
Sim.
Vamos continuar a tocá-las.
Estamos sempre a tocar, vamos lá e não gostamos.
Deviam tocar outra, porque…
Se insistirem, começam a descair.
- Vamos. - Podem sempre voltar a esta.
- Queres levar na cabeça? - Sabes o que quero dizer.
- Querem tocá-la mais uma vez? - Sim.
Pelo menos, mais uma. Nunca teremos oportunidade de voltar a tocá-la.
É a atuação final. Agora, têm público.
Bom, queridinhos. Vamos lá uma vez, tutti-frutti.
Um, dois…
OPERADOR DE GRAVADOR
A última foi extremamente boa.
Certo. Mantém a qualidade. Vamos continuar.
Porque não passamos já para outra?
Queríamos cantar "Don't Let Me Down" se conseguíssemos,
mas ainda não conseguimos.
Pensamos em tudo e até vamos tocar "I've Got a Fever".
Se soubermos.
Nesse caso, vou mudar a fita.
Vais? Está bem.
A anterior foi melhor do que esta?
Sim. Houve uma melhor antes. Espera, vamos só…
Achei a anterior a esta melhor.
Vai mais um cigarro e um chá ou…
- Sim, depois desta. - O cigarro a seguir.
Estão prontos? Um, dois, três, quatro.
Houve uma em que estava tudo bem…
- Qual é a próxima bobina? - Excepto o fim do meu solo.
Lembras-te de uma antes? Todos dissemos que estava boa.
- Sim. - É o take 11.
Podem sempre editá-la.
- Sim, estou a pô-la. - Editá-la?
Estás a falar com os The Boogles.
Têm mesmo de tentar
tocar todos os temas o melhor possível.
É essa a ideia.
Ensaiem tudo bem,
gravamos só uma vez e pronto.
E se não estiver bom, gravam uma vez e outra…
Esta atuação consta do álbum "Let It Be".
Estamos a quilómetros, não é?
- Afinação. - Pois.
Toca um Lá, Bill.
Billy, em vez de nos dares uma nota, dá-nos um riff como…
É mais fácil afinarmos por aí.
- Esperem. - Está bem. Vamos só…
O baixo está ligeiramente desafinado, Paul.
Não lhes vou dar isso!
Está certo.
Aconteceu alguma coisa, mas não sei o que foi.
Aconteceu alguma coisa.
A GRAVAR
BAIXISTA
Glyn, o que achaste desta?
Pode ter sido sorte…
- O quê? - Sim.
- Está boa? - Sim.
- Nada mau. - Conseguimos.
- As últimas duas chegam-me. - Foi o que pensei.
- Foi bastante diabólica. - A questão é…
Acho que não estou a cantar bem.
ENGENHEIRO AIR
- No outro dia cantei melhor. - Estás em pé.
- E estás a tentar atuar. - Talvez.
Devias sentar-te.
- Desfruta. - Pois.
Talvez. Apesar disso, hoje, sinto-me…
O Hobsons é um bocado…
A bobina está pronta?
Ainda há muitas mais canções que nem ensaiámos.
GABINETE DE IMPRENSA APPLE
As duas lentas que vamos fazer, "Mother Mary" e… irmão Jesus.
Já gravámos?
Já gravámos a da "Mother Mary"?
Ainda não, pois não?
- Não. - Ainda não?
- Uma sim. - Bom…
- Qual? - Nunca acerto.
- "Long…" - "Long and Winding Road"?
"Long and Winding Scrotum."
- A sério? - Acho-a muito apelativa.
Très apelativa, aliás.
A versão com…
- Este rapaz é muito bom para a tua moral. - Pois.
A sério.
- Ou fazemos… - Não digo que não a possam melhorar.
Está muito composta.
É como a "Get Back" antiga.
Está composta até acharmos que a podemos melhorar.
Devíamos combinar o que fazer amanhã ao almoço.
O John tem uma coisa às 13h30 e eu também.
Vou levar estes temas hoje. Podes misturá-los amanhã.
- Tenho um encontro. - Está bem.
Não, às 13h30. Vamos os dois às 13h30. Podes?
Nós fazemos alguma coisa. Eu trato do Ringo.
Digamos ao meio-dia.
Mas vimos antes das 13h30?
- Sim, às 11 horas. - Certo.
- E trabalhamos até às 13h30. - Vamos lá, queridos. Mais uma vez.
- A que horas começam? - Às 11 horas.
- Das 11 às 13h30? - Das 10h30, sim.
Vá, meu.
E quanto tempo estarão fora depois das 13h30?
Até às 15 horas.
Boa noite, pessoal.
- Boa noite, Richie. - Boa noite, Richie.
- Acho que me vou embora. - Vais?
Acho que aquela que disseste ser melhor…
- Nove? - … era melhor.
Sim, mas não chega na mesma.
- Guardamo-la na mesma. - Guarda-a.
- Estamos? - Sim.
Certo. Nova bobina.
A previsão de mau tempo adia o concerto no terraço por 24 horas.
CONCERTO NO TERRAÇO
Parece que estou na tropa.
Deve ser horrível.
Era a única coisa boa de ser rapariga.
Imagina seres recrutado para o Vietname.
George, das que eles já gravaram, quais podemos tocar no terraço?
DIA 19
Qualquer uma sem o piano.
- Bom dia. - Estás a embaraçar-me.
Queres mesmo uma festa, não é?
Podem tocar as que temos ouvido.
Apontamos quais podemos tocar no terraço?
Não temos uma lista de títulos resumida, certo, Alan?
Não. Posso fazer uma.
Bom, eu…
Uma é "I Dig a Pony". Podemos tocar essa.
"Let It Be."
Qual é essa? Não, acho que "Let It Be" devia ser cá em baixo.
Sim, com o piano.
Alguém está a ver isto como fazer um álbum
ou mais como fazer vários temas
para podermos tocá-los todos uns a seguir aos outros?
Vamos escolher cinco…
Vamos tocá-los no concerto.
Podemos gravar os outros entretanto.
Só para o álbum.
Não faz sentido cantar
"Don't Let Me Down", "I've Got a Feeling" e isso, agora.
Vamos gravando.
Sim…
Senão, perdemo-los.
Vamos escolher dos que estão fragmentados.
Gostaria que cantássemos um do George no primeiro lote.
Sim.
E o seguinte podia ser: "Did you know, Mr. Show?"
O que poderia ser, Paul?
"Something in the way she moves."
O que me terá atraído?
Diz o que te vier à cabeça de cada vez.
"Atrai-me como uma couve-flor." Até descobrires a palavra.
Sim, mas já trabalhei nesta uns seis meses.
Podia ser essa. "Attracts me like a pomegranate."
Couve-flor é melhor.
- Está bem. - O que foi isso?
Sim, mas podíamos fazer uma muito boa de "Love Me Do".
- Sim, é verdade. - Sim.
São 13h30? Tenho de ir à reunião.
Podem continuar?
Paul, depois chamas-nos? Continuamos com isto.
Sim. Está bem.
Vamos a isso?
- Glyn? - Manda um engenheiro.
Glyn.
Podes vir arranjar o meu microfone? Está sempre a cair.
Posso mudar de…
Não consigo. Começo a tocar folk.
Fuma um cigarro, Billy.
Dois, três, quatro.
Vou cantar um bocado diferente. Vou cantar…
- Nessa parte. - Sim.
Repetimos da última estrofe?
Ainda está complicado, certo?
Ainda acho que…
Não sei quanto à síncopa. Deixo isso para o Paul.
Não faz mal se o fizermos no meio, onde o riff…
Parece estar em todas as estrofes.
Sim, é o riff. Faz…
- Estou a falar do… - Devia mudar.
Não, isso é só no fim.
No meio de cada estrofe?
Além disso, precisamos de alguém que afine tudo no mesmo tom.
A malta do piano faz isso.
Vamos tocar um bocado.
- Como se afina um piano elétrico? - Não sei.
Como se afina um piano elétrico?
Deve haver uma maneira. Talvez algures aqui.
O que querias dizer?
- Só que vi o Klein. - Qual Klein?
O Allen Klein.
- Estou a ver. - Sim. É muito interessante.
Em vários sentidos.
Mas quero dizer a todos ao mesmo tempo para não ser…
Mas… acho que ele é fantástico.
- A sério? - Sim.
BEATLE MANIA Em Alta Com Novo LP
Há muitas notícias interessantes, de que nem sabemos metade
- sobre… - Sobre nós?
Ele vai contar, porque é…
Ele sabe tudo acerca de tudo.
É muito interessante.
- Estive lá até às duas da manhã. - Foste ontem à noite?
Fui porque pensei: "Tenho de o ver. Da última vez, adiei."
Sabes?
Tenho ouvido falar dele estes anos todos.
Coisas que nem dá para acreditar.
Mesmo ao ponto de onde as coisas estão,
e como se obtêm.
Bom, não queria falar disso pela metade.
Pensei: "Ele vai olhar por mim."
É isso mesmo.
E ele até sabe como somos.
Ele descreveu cada um de nós.
E o que fizemos e o que vamos fazer.
Ele conhece-me tão bem como tu.
É um tipo incrível.
É dono de metade da MGM.
Tem uma ideia ótima para o Biafra.
Ele diz: "Sou um homem prático."
Sabes o circo que fizemos com os The Stones?
- Ele arranja essas coisas para eles. - Sim.
Soubemos disso e dos royalties de há muito tempo.
- Sim. - Eles recebem muito mais que nós.
Por mais que vendamos, eles cortam.
Ele vai fazer um LP do concerto dos The Stones.
Até vão fazer um livro e tudo, sabes?
Toda a gente gosta disso.
Ele vai fazer um LP disso, com toda a gente que participou
para comprar comida para o Biafra.
Falei-lhe da tua ideia para o filme.
A questão é que se levássemos comida para lá com o dinheiro que ganhássemos…
Ele faria tudo sozinho, trataria de tudo.
Não queria falar já disto, mas ele é fascinante.
Fazemos esta mais uma vez?
Sim.
Gostava de aprender "On the Road to Marrakesh".
Ou "Mr. Mustard".
Decidi que temos de tocar outra.
Mal, como se chama aquela sapataria de Bond Street?
A boa. Conhecem uma sapataria boa perto?
Há muitas sapatarias em Bond Street.
Sim, só quero uns sapatos normais pretos em pele.
Mas nunca consigo comprar uns porque não vou às sapatarias.
Queres que chame cá o homem?
Se convenceres alguém a vir cá com uma seleção de sapatos pretos 41…
Está bem.
O quê?
De onde é? Quem faz isso?
É japonês?
Vi-o na televisão.
É muito!
Belo som.
- Podes transpor isso para Ré? - Sim.
- Outro? - Sim, podes mudar.
Um de cada vez. É um pequeno órgão.
É melhor.
Sim. É fenomenal.
Que bela canção. Eu não poderia…
Que prémio.
Não podia pedir melhor. Podem tocar outra coisa?
Outra canção? Está bem, George.
Que tal… O que tens na manga, John?
"Love Me Do" outra vez?
Que tal "Don't Let Me Down"? É muito boa.
Muito aguda. Não importa. Treinamos o acompanhamento.
- Como é agora? - É só…
"And if somebody ever loved me like she does", só isso.
A parte do "really".
A mesma guitarra?
Certo, George. Vá lá.
Um…
A crónica Krishna.
A lagosta Krishna de Natal.
- Acho que precisa de afinar. - Acho que não, George.
Pois. Não faças isso, John.
Bebi algum vinho. Lembras-te do Bob Waler?
Podes ter a certeza.
Paz na Terra.
"Don't Let Me Down the Road Again Blues."
"Short, fat Fanny, you're my desire."
Um, dois, três, quatro.
Esta gravação foi escolhida como lado B do próximo single.
O Allen Klein está cá.
Onde é que ele vai estar?
Vamos à nossa sala?
- Sim. - Foda-se!
Os The Beatles sobem para a primeira reunião em grupo com Allen Klein.
- Bom dia, Michael. - Bom dia, RS.
Quantos temas terão até amanhã às 13 horas?
- Antes do terraço? - Uns seis.
O concerto é mesmo amanhã?
DIA 20
O tempo vai estar bom.
Devíamos acabar cedo, esta noite.
Vamos ensaiar os temas várias vezes e o que vamos tocar amanhã.
São só cinco ou seis.
E dormimos aqui.
Ficaram mais tempo com o Allen?
Sim, falámos até à meia-noite ou meia-noite e meia.
Falámos de tudo.
Já conhecias o Allen?
Estive com ele aqui há dias e conheci-o no "The Circus".
Só me disse "Olá" ou algo assim.
É um tipo estranho, não?
Mas é fantástico.
É mesmo muito estranho.
É muito inteligente.
Sim.
Mas é estranho.
Sim, ele…
- É isso que interessa, não? - Não somos todos?
Somos todos uns vigaristas.
E temos um charlatão do nosso lado, para variar.
Os outros charlatões estão todos do outro lado.
É extraordinário, a capacidade dele…
Nem sei explicar.
Não sei se ele fala contigo como fala com as outras pessoas.
Talvez não, por seres quem és.
Mas ele faz uma pergunta e estás a meio da resposta,
mas se ele não gostar da resposta
ou se não for o que ele quer ouvir,
muda de assunto a meio de uma frase.
Isso chateia-me um bocado, na verdade.
Amanhã, com as nove câmaras, se o fizermos amanhã,
há uma sensação de: "Algo vai acontecer."
É o melhor de nós.
Sempre foi e sempre será.
É quando estamos encostados à parede.
Temos ensaiado sem parar.
Ele sabe que a gravação foi remisturada, mas fá-lo lindamente.
A organização tem de vir de vocês ou do facto de terem plateia.
Isso não é verdade, sabes? Há uma diferença.
Como quando viemos de Twickenham para cá.
É completamente diferente.
Se fôssemos agora para um estúdio de TV, um daqueles estúdios grandes e vazios,
e nos sentássemos só com canções e amplificadores,
iríamos tocá-las e muito bem.
Acho que precisamos de algum tipo de plateia.
Ou espetadores surpresa…
Peidei-me.
Acendo o cigarro.
- Quis só avisar. - Obrigado.
Ia ficar aqui calado a olhar para vocês.
Mas achei melhor dizer-vos.
Paul, qual é o problema?
Se tivermos tudo…
DIRETOR DE FOTOGRAFIA
… pronto para amanhã, fazemo-lo e…
O terraço é demasiado extravagante.
Se tocarmos a céu aberto…
É só isso que posso dizer em relação a tudo isto.
Devíamos aprender os temas todos. Todos eles.
Todos os que vão entrar no álbum.
Sei que demora mais.
É por isso que quero falar convosco das…
Mas não temos as coisas das pontas.
Tenho a sensação de que vamos sair…
"Got a feeling."
Vamos sair como no fim do último álbum
e pensar: "Não, outro maldito álbum."
Entendem?
Porque é o que se passa.
- Estou ansioso por tocar, sabem? - Sim.
Mas tivemos sessões muito melhores desde que viemos de Twickenham para aqui.
Sim, mas gosto de estar aqui. É como estar em casa.
Mas ainda não temos uma meta para isto, a não ser fazer outro álbum.
A nossa meta é sempre fazer um álbum.
É uma coisa muito pouco visual.
Mas os álbuns são o que fazemos atualmente.
Os The Beatles têm de ser sorrateiros,
senão, vamos andar eternamente às voltas.
Sempre que falamos disso, temos certas regras.
Como o George. Perguntas-lhe o que quer fazer e ele diz: "Filmes, não."
Mas isso está errado. Está muito errado.
Nós não sabemos.
Ele refere-se a Socorro! e Os Quatro Cabeleiras do Após-Calipso.
Porque isto também é um filme. E ele não se importa.
Estamos outra vez a ser tolos.
Não estamos. Acho que talvez o façamos.
É como quando voltámos de Hamburgo
e fomos a Leicester, ao De Montfort Hall, tivemos uma primeira noite péssima,
estávamos todos nervosos e foi horrível.
Voltámos a tocar na noite seguinte e correu tudo bem.
Somos bons nisso, quando ultrapassamos os nervos.
Mas o obstáculo dos nervos está presente, agora.
O concerto é amanhã.
Hoje, temos de preparar os seis temas, ou lá quantos são,
que podemos cantar.
Mas é amanhã para quem? Não é para mim.
É esta coisa
de dar um concerto com o que fizemos aqui,
que é uma coisa incrível. É inacreditável.
E não temos de ir para o terraço nem para lado nenhum.
Só temos mesmo de cantar.
Mesmo que fiquemos aqui…
A questão do prazo é convosco, Paul.
Já vos demos prazos.
É por isso que estou a falar com o John, não contigo.
A maneira mais fácil de prepararmos o concerto é ficarmos aqui mais uns dias,
começar a ensaiá-las uma depois da outra e tocar três canções de cada vez.
E como o George disse, definir o alinhamento,
o que vem a seguir a quê.
E começamos a tocá-las seguidas.
E depois seguimos em frente.
Como costumam fazer, e ter tudo na guitarra.
Sim, pensava que era isso que estávamos a fazer.
- Estão a dizer que não estão prontos? - Não estamos, claro.
Não estamos prontos para tocar 14.
O único problema é que temos mesmo de querer dar um concerto no fim.
É essa a questão, o problema.
Nenhum de nós tem uma meta.
Não temos uma coisa que queremos fazer no fim.
Podíamos dar um concerto no De Montfort Hall.
Seria o concerto no De Montfort Hall
se tivéssemos feito o ensaio geral lá.
E ultrapassado os nervos do público.
E deixado de tocar para nos exibirmos ao público.
Era essa a ideia original para os dias 19 e 20.
Tenho vozes na cabeça a dizer para que lado…
Qual é a tua resposta prática ao problema atual, relativamente a amanhã?
Acho que seria parvo não o fazermos.
- Ou tentar fazer algo amanhã, - Desculpem o atraso.
mesmo que seja um grande ensaio geral, para vermos como corre.
- Bom dia, George. - E depois…
Se tivéssemos mais seis semanas…
Seis semanas?
Enfim, se tivéssemos mais um mês à disposição
para conseguir tocar 14 seguidas,
mas seria bom tocar as sete que temos.
- Pretendem tocar… - O quê?
Não sei… Acho que vai levar meses se fizermos isto assim.
Como achas que devíamos fazer?
Podem filmar algumas enquanto as gravamos,
ao mesmo tempo, mas…
Pois, é isso que quero pôr na cabeça.
É um documentário de nós a fazermos outro álbum? E é mesmo.
Só que estamos a fazer uma após a outra.
Não, mas não vamos cumprir.
Não vamos fazer os 11 temas diretamente para um álbum.
Vamos ter de os colar.
Concordo com isso. É dececionante, mas tudo bem.
Só conseguimos sete. Vamos tocar as sete.
Sim.
De outra maneira… Não temos tempo para fazer as 14.
O Ringo tem de ir.
Talvez consigamos fazer mais sete ao fim de duas semanas.
Vamos conseguir, mas…
O problema é que as únicas pessoas que têm de chegar a acordo
sobre o que vamos fazer somos nós, os quatro.
E somos os únicos que nem falaram disso.
Tivemos a reunião antes disto tudo e dissemos: "Concerto na TV."
Tenho de pôr isso na cabeça. É um álbum.
E montes de horas de imagens que davam para meia dúzia de filmes.
É um filme de nós a fazermos um álbum.
Isso é visual.
Sim.
Não me estou a queixar. Só tenho de pôr isso na cabeça.
Depois de fazerem isto, Paul, não há razão para não fazerem um concerto na TV.
Refazem o concerto na TV e fazem-no
com estes temas, mais tarde.
O concerto na TV devia ser do álbum anterior.
- Do anterior? - Sim.
Mas quando viemos fazê-lo, decidimos compor canções novas.
É essa a questão. Nós nunca…
Entusiasmamo-nos sempre.
A questão é que ontem, por exemplo, não foi um dia muito bom,
e o dia antes também não foi muito bom.
A razão para isso é o facto de estarem a tocar
as mesmas três ou quatro canções durante uma semana,
e tocam-nas até à exaustão.
É óbvio que se vão saturar delas.
- Não há alternativa. - Pois.
Foi por isso que eu e o George ontem tentámos
que tocassem três seguidas, para terem de pensar:
"É em que nota? Porque é que não soa bem?"
Quantas já gravámos que sejam boas o suficiente?
Nenhuma.
Nenhuma? E aquelas vezes todas que tocámos "Get Back"?
Bom, uma é aceitável, não é?
Tocámos aquela tua.
E "Get Back".
Mas estão num ponto em que é o ensaio geral
e, se dessem um concerto, possivelmente, seriam essas.
- Sim. - Ontem, estiveram muito perto
em alguns temas que tentaram tocar.
- Mais uma tentativa e conseguiam. - Foi cansaço físico da minha parte.
Exigiu muito esforço acabar "Don't Let Me Down" e a outra.
Fisicamente, cantar àquele ritmo deixa-me muito cansado
É essa a questão.
Se pretendem trabalhar até o Ringo fazer o filme,
a fazerem isto assim,
vamos cair para o lado.
E, mesmo assim,
não vamos ter nada gravado.
- Pelo menos, gravávamos essas. - Foi não termos o fim de semana.
Sem o fim de semana, ontem, nem conseguiríamos ter tentado.
É esse o paradoxo.
Mas se as tivéssemos gravado…
Neste momento, o documentário está num beco sem saída.
Anda só às voltas sem resultados.
Não há uma história.
Filmámos muitas coisas boas no documentário,
mas não há uma história.
Sei como organizar o concerto na TV numa semana,
mas não consigo fazê-lo contigo. Não te posso produzir.
- Nem ninguém. - Pois, certo.
Porque não permitimos.
Não permitimos que nos digam: "Vais fazer isto."
É por isso que estou a criar cenários artificiais para…
Temos muito material bom de alguns dias em Twickenham.
Temos material excelente. Só não temos uma finalização.
Eles já têm o filme. Agora, só quero sair.
Já fizemos o filme. Tocámos bastante os temas.
E temos estado juntos.
Mas o George quer pensar que está a fazer um álbum.
- Sim. - Tu queres pensar que estamos a ensaiar.
Isso não afeta nada.
Temos de decidir que não vamos tocar "Get Back" durante três horas.
Está bem. Podes parar com isso.
É um esforço conjunto.
Senão, sinto que estou a tentar produzir os The Beatles
e sei que é escusado.
Não consigo fazer isso.
E ninguém consegue,
porque os quatro indivíduos são muito fortes individualmente.
- Nós sabemos. - Queres gravar estas canções?
Sim, e organizar tudo em vez de falarmos em dar o concerto.
Acabamos para termos 14 canções.
Falamos de uma coisa abstrata que esperamos conseguir
e, ao falarmos nela, não a conseguimos.
Vamos a isso.
Fisicamente, ontem, tentámos aprender a outra metade.
Mas estávamos cansados demais.
- Foi só isso. - Pois foi.
Estamos a tentar fazer o que dizes,
e podíamos ter feito o que ele dizia ao mesmo tempo,
mas não conseguimos, estamos cansados,
- Só isso. - Sim.
Podíamos ter dormido mais um pouco…
Continuam a esperar que vamos para a chaminé com montes de pessoas
ou algo desse tipo?
Enfim, não nos vamos preocupar com isso. Isso não.
George, "esperar" é uma coisa que já não dizemos.
"Pensamos nisso."
- "Rezam"? - "Temos esperança."
E quanto ao terraço, amanhã? No coletivo, querem ou não fazê-lo?
Vamos decidir isso um pouco mais tarde.
Vamos afastar-nos disso.
Nós tocamos os temas.
Somos a banda.
E nós somos…
Não, sabem… Tanto faz.
Eu faço-o se tivermos de ir para o terraço.
Vocês são a banda.
Mas não quero ir para o terraço.
É claro que não quero ir para o terraço.
Eu gostaria de ir para o terraço.
Gostarias?
Sim, eu gostaria de ir.
Pessoas muito diferentes.
- Um segundo. - Mas se… Eu não me importo…
- Tudo bem, não falemos disso. - … se alguém não quiser ir.
- Não foi isso… - Que canções temos?
Há uma lista do que temos?
Muitas são… Há muitas coisas na lista.
- Mas está aqui tudo. - Certo.
"I've Got A Feeling", "Don't Let Me Down", "Get Back".
- Não sei o que isso é. - "I'd Like A Love That's Right."
Ontem aprendemos a música rock do George.
"Long and Winding Road", "Let it Be", "For You Blue".
Yer Blue. Foi a que gravámos
com o George e o havaiano.
- Adoro a "Yer Blue". - "Two Of Us", "All I Want Is You",
"Across The Universe", "Maxwell's Silver Hammer".
"Route 999."
- "One After 909." - "One After 909."
Não há aqui nenhum tema surpresa.
Surpresas?
Não há nada que nos surpreendesse tocar de seguida.
"Bathroom Window", "Teddy Boy".
Não tocamos a "Maxwell's" desde Twickenham.
"All Things Must Pass." É o 13 da sorte.
Também há a "Dig It", que é longa.
Temos um álbum, não há dúvida.
Não temos de fazer músicas novas para compor o número.
- Certo. - Excelente.
Já as temos todas.
Já têm o álbum ao vivo, se o quiserem fazer. Se encontrarmos…
Devíamos reunir as opiniões sobre elas e verificar cada canção
para garantir, por exemplo, que sabes os acordes todos e eu as notas de baixo.
IRMÃO DE PAUL
Vamos almoçar não tarda?
- Até logo. - Adeus, meninas.
Adeus.
John, digo-te o que gostaria de fazer.
Tenho imensas canções que, para mim,
são a minha quota de temas para os próximos dez anos de álbuns.
Gostava de fazer um álbum com canções.
Sozinho?
- Sim. - Mas gostava que fosse…
Seria bom, sobretudo para as pôr de lado.
Sim.
Seria sempre bom.
E em segundo lugar, só para ouvir como seriam todas as minhas juntas.
Se lançássemos um LP, diríamos que são os The Beatles,
mas o George vai fazer um álbum.
Sim, mas seria bom se cada um de nós também pudesse fazer coisas à parte.
Isso também preserva mais esta parte de ser um dos The Beatles.
Porque assim…
Terias como lançar todas as notas que queres.
Todas estas minhas canções,
eu podia dá-las a pessoas que as cantariam bem.
Mas percebi de repente: "Que se lixe isso tudo.
Vou fazer o que quero para variar."
- É isso que interessa. - É bom. É uma boa ideia.
E enfim…
É difícil dizer a letra.
Esta.
- Segue. - Sim, senhor.
Vou para casa
Adeus
Olá
A, B, C, D, E, F, G,
- H, I, J, K, L, M, N, O, P… - Greta Garbo.
- … Q, S, R, T. - Greta Garbo.
É esta ordem?
Não, não é…
É a cacofonia existente.
Pomos as que sabemos num chapéu.
E sorteamo-las para ver por que ordem as tocamos.
A que horas vimos amanhã?
Estaremos todos cá cedo.
Às 11h30.
Vamos dormir em casa do George para entrarmos no espírito.
Estamos prontos para amanhã.
Vão fazer o concerto no terraço, amanhã?
No terraço?
- No Albert Hall? Às 17 horas? - Claro. No Albert Hall às 17 horas.
Vemo-nos lá.
Cada um leva a banda.
Eu vou, se alguém…
Também vais?
- Sim. - O John e o Ringo vão ao terraço.
O Ringo vai num saco verde.
Num saco verde, no terraço.
Sempre vai ser o tal dia?
Quem sabe, Yoko?
Devia ser, sim.
- Pronto. - Sim, fazemos isso.
Vamos ao terraço.
- Boa noite, Mike. - Boa noite.
- De 7 passam a 11. - As outras…
- Boa noite. - Boa noite.
Desfrutem.
- Boa noite, George. - Boa noite, George!
Boa noite, Sir Richard.
Estarei cá amanhã para filmar na igreja.
CONCERTO NO TERRAÇO
Cidade de Westminster SAVILE ROW
DIA 21 QUINTA-FEIRA
Eu e o Tony dividimos o piso de baixo.
Michael dirige o posicionamento de dez câmaras.
Cinco câmaras estão no terraço.
Uma câmara está no edifício do outro lado da rua.
Três câmaras vão captar o que se passa ao nível da rua.
E há uma câmara oculta na zona da receção.
Queres subir quando estiveres pronto?
- A que horas te espera? - Podes dá-los à Debbie.
É exclusivo. Tem de dar para quem o fizer.
RECECIONISTA
Obrigado.
Vamos pôr uma câmara também na entrada.
Cuidado com o cabo.
Podes verificar o nível?
No estúdio na cave,
George e Glyn estão prontos para gravar a atuação no terraço.
Vão monitorizar o que se passa no terraço com uma câmara em circuito fechado.
Os The Beatles estão reunidos numa sala no piso de baixo…
… ainda incertos quanto a atuar no terraço.
Aguenta aí.
Três, dois, um. Muito bem.
Olá. Podemos entrar?
PORTEIRO
- Vêm para quem? - Tony Richmond. Ele…
Há uma ficha especial por baixo.
O Tony está pronto?
Com as câmaras?
- Sim. - Sim.
Certo. Vamos.
- Está a rodar? - Sim.
- Estamos a rodar. - A rodar.
- O que se passa? - Certo.
Todas as câmaras, take um!
Onde estorvamos menos?
Ali, acho eu.
Nunca se sabe o que ele vai fazer.
Desculpa.
- Olá. - Ficas lá atrás.
Tu ficas aqui.
- Podes ver… - Tudo bem?
- Está frio, não está? - O que se passa?
Está… ótimo.
- Tudo bem a tocares aí? - Não sei.
- Bom plano. - Sim.
Os instrumentos?
Mal?
Pregou-me no sítio errado.
Acho que é o resto.
As três… A primeira, a segunda e a terceira.
Primeiro, isto parece…
Acho que temos algumas…
De certeza que…
Resolvemos isso.
- Vamos montá-la. - Sim.
Há tubagens aqui. É aí que se voltam a pôr.
Está em modo de espera.
Aqui está.
Isto entra aqui.
- Deve estar bom assim. - Sim.
- O que é isto? Encaixou perfeitamente. - Sim.
O que é?
As mãos estão a sentir.
Será como for. Gravamos as canções.
Yoko. Produção.
Glyn, levas isto lá para baixo?
- É dextra. - É?
- Sim. - Kevin?
Falhei o começo. George…
- Olha para baixo. Deve haver algumas. - Eles vão ouvir.
- Verificações finais. Som a rodar. - Certo.
Um, dois, três, quatro…
A rodar.
A rodar. A porta está fechada?
Vamos lá.
- É este? - Não.
A que está no fundo das espirais.
Precisa de uma cunha.
- Traz a claquete. - Vá lá, idiota.
Traz a claquete.
A claquete. Certo.
Certo.
Um, dois, três, quatro.
Sim.
Volta, Loretta.
Vai para casa.
A tua mãe está à tua espera.
Com os seus sapatos altos e camisola decotada.
Volta, Loretta.
Vai para casa.
Ela está à tua espera.
O chá está pronto.
- Muito obrigado. - Muito obrigado.
Parece que o Ted Dexter marcou outra vez.
Temos um pedido do Martin e do Luther.
Precisamos de mais voz no sistema de som?
- Não precisamos de mais. - Está bem. Olá.
Glyn, pões mais voz nos Fenders?
Faz lá isso.
- O que foi? - Filmem-nos ali em cima.
Não, teriam de desligar todo o terraço.
Corta.
Mike, cortaram?
Sim, vamos cortar.
De onde vem o barulho?
Do terraço.
Sabem quem é?
Os The Beatles, não é? Sim.
Gostam?
Sim, é bom.
O que acha? São os The Beatles.
É muito bom.
Está a gostar?
Sim, muito. É uma coisa animada para ver ao fim do dia.
Gostam da ideia?
Não sei o que estão a fazer.
- Certo, parem… - Câmara três!
Quando estiverem prontos.
Certo, Billy.
Um, dois, três, quatro.
Volta, Jo Jo.
Vai para casa.
Sim.
És fã dos The Beatles?
Podemos dizer que sim. Acho que são ótimos.
Volta, Jo.
Acho que dão vida a Londres.
Gosto da música deles. Acho que é muito boa.
Volta, Loretta.
Sim, vai para casa.
A tua mãe está à espera.
Com os seus sapatos altos e camisola decotada.
Volta, Loretta.
O que achas disto?
Acho maravilhoso. Sim.
Sabes quem são?
Os The Beatles, acho eu.
Volta para casa.
Não tens por onde vaguear.
Onde estão?
No terraço.
No terraço?
Sabes que música estás a ouvir?
São os The Beatles, não são? Sim.
Está o Paul McCartney a cantar. Bom, estava. Sim.
Obrigado, senhoras e senhores.
Temos um pedido da Daisy, do Morris e do Tommy.
- "Don't Let Me Down." - Certo.
Este tipo de música é boa para este sítio,
mas acho um pouco uma imposição. Primeiro, está muito alta.
Perturba completamente todos os negócios nesta zona.
Acho excelente! Quem são? Os The Beatles?
Acho fantástico.
Não me deixem mal.
É isso.
Podemos dar-vos uma palavrinha?
Isto não nos agrada, amigo.
O barulho que estão a fazer na rua.
Recebemos umas 30 queixas no espaço de meia hora.
Têm de baixar o volume.
- É uma perturbação da paz. Certo? - Sim.
- Podem ser detidos por isso. - Está bem.
Podem baixar o volume?
Eles vão só tocar algumas canções.
Devem estar a acabar.
Não sei porque chega à rua.
Porque está a chegar à rua?
Bom… eles estão a gravar um álbum.
- Posso entrar? - Lamento, não. Quem é?
Não tenho de vos aconselhar…
Baixem o volume já ou vou começar a deter pessoas.
Não quero, mas é assim.
- Têm de baixar. - Está bem.
É uma perturbação da paz.
Está bem. Espere só um pouco…
- O que é isto? - O que acha disto?
- O que é? - São os The Beatles.
É o disco novo deles?
Excelente! Sou completamente a favor!
Esta atuação consta do álbum "Let It Be".
Isto, certamente, não é necessário, pois não?
Não acredito que estejam mesmo…
Não sei o que se passa lá em cima.
Não acho, muito francamente…
A sério.
Não acredito que…
Estão a filmar alguma coisa.
- Pois, eu não… - Parece que é para um filme.
Certo, eu vejo isso.
Mas não acredito que isto seja necessário.
Sinceramente, não sei o que estão a fazer.
Enfim, é ridículo.
Até na esquadra se ouve.
Tivemos 30 queixas do barulho no espaço de minutos!
Credo…
Foi muito difícil.
Boa!
Procuramos o Derek Taylor. Ninguém o encontra.
Não…
Ele já vai descer.
Paz na Terra!
Alan.
Ringo?
- As câmaras estão a rodar? - Sim.
Põe o micro da tarola por cima da tarola.
Senhor, dê-nos o seu comentário. O que acha disto?
O que se passa?
- São os The Beatles. - O que há? O que se passa?
Decidiram tocar à borla.
Isso é ótimo.
É um sítio estúpido para fazer um concerto.
É bom ter alguma coisa grátis neste país atualmente, não?
Não gosta dos The Beatles?
Não.
- Não? - Não.
De todo?
Agora, não. Mudaram completamente.
Os The Beatles estão a dar um concerto grátis no terraço.
- Agora? - Sim. O que acha disso?
Acho muito bom. Porque não estão na rua?
Pensaram que gostariam de ouvir.
Sim, mas também gostamos de os ver.
Não vejo sentido nenhum nisto.
Acho que é muito bom.
Acordou-me quando estava a dormir e não gosto disso.
Todas as câmaras, quatro!
Um, dois, três.
Então, o que está a acontecer?
Não faço ideia, amigo.
Acabo de entrar.
Ali está ela!
O meu dinheiro?
O cheque foi enviado há três dias.
Ainda não chegou?
Esta atuação consta do álbum "Let It Be".
Vê se não te apoias nisso.
- "Dig A Pony." - Preciso da letra desta.
- "Dig A Pony." - "Dig A Pony."
Pode ligar à linha da polícia?
Não sei. É…
Pede ao Mal para segurar.
Sim.
- Kev. - Kevin?
Vem cá.
Olá, sou o Diretor de Digressão dos The Beatles.
Pode esperar?
Volto a ligar, está bem?
Não vou complicar isto.
Pronto, têm de gravar, mas isto não é necessário, certo?
Tivemos 30 queixas na Central de West End no espaço de minutos.
O que estamos a tentar fazer…
Sinceramente, receio que isso não altere o problema.
Têm de baixar o volume ou vamos ter detenções.
Não o estou a ameaçar. Estou a dizer-lhe o que vai acontecer.
- Não queremos aborrecer ninguém. - Mas estão a fazê-lo.
Estamos a ganhar a vida. Vai custar muito dinheiro.
Podem fazer o favor…
Temos um sistema de som lá em cima.
Podemos desligá-lo.
É preciso que eles não ouçam.
Lá em baixo na rua?
Não conseguem ouvir lá.
Temos um sistema de som lá em cima para projetar o som
para eles se ouvirem a tocar.
Podem desligá-lo?
- Está bem. - Desligue o sistema de som.
O som dos instrumentos não chega tão longe.
Atualmente, ouve-se até em Compton Street.
Desliguem o sistema de som e veremos o que acontece.
Muito obrigado.
Não podemos chamar a esquadra.
É bonito, certo?
Jimmy?
Come um rebuçado.
Obrigado. Não me importo nada.
Estes estúdios não são insonorizados?
É no terraço.
Eles estão no terraço?
Sim, porque têm estado a gravar nos estúdios.
Fizeram isto para filmarem a paisagem.
É para o filme de que vos falei.
Uma grande longa-metragem.
Enfim…
Se estão a fazer um filme,
podem colar o som no filme, não podem?
Mas a questão é ser ao vivo.
Tem de ser ao vivo, sabe?
A rodar.
CONCERTO DOS THE BEATLES
Estão prontos?
- Sim. - Pronto. Estamos a rodar?
- Sim. - Certo.
- Um, dois, três! - Esperem!
Um, dois, três…
Esta atuação consta do álbum "Let It Be".
Faz uma barulheira infernal.
Pode mandar o oficial de serviço?
Porque estão no terraço?
É para fazerem uma coisa fora do vulgar.
Com o dinheiro todo que têm?
Sabe que música está a ouvir neste momento?
Não faço ideia, mas parece-me maravilhosa.
- Gosta? - Sim.
São os The Beatles a tocar no terraço.
É a primeira vez que atuam em público há algum tempo.
Sim.
E gosta da música?
Sim.
- Compra os discos deles. - Sim, compro.
Sim, acho que é boa ideia.
Gostava de os ver aqui sempre à hora de almoço?
Sim.
Eles trancam a porta quando estão a gravar
porque outras pessoas tentam ir ao terraço.
Sabe… é para ser fixe.
Baixei o amplificador ao máximo. Há outra ficha no estúdio lá em baixo.
Vou agora tratar dessa.
Obrigado, irmãos.
Tenho as mãos frias demais para tocar os acordes.
- Liga o sistema de som. - Certo.
- Tocamos "Can You Dig It"? - "Can You Dig It"?
Não sei.
Está muita gente.
Sim.
Céus!
Não acredito que está ali tanta gente.
Estão a perturbar os negócios locais.
Pois.
Ninguém pensou que houvesse tanta gente!
- O que se passa? - Não podem fazer alguma coisa?
Sabe que música está a ouvir?
The Beatles, obviamente.
- The Beatles? Sim. - Sim.
A música que vão ouvir vai fazer parte
do novo LP que sairá em breve.
Gostam?
- É fabulosa. Linda. - Sem dúvida. Fantástica.
Têm algum favorito nos The Beatles?
Ou são todos vossos favoritos?
- São todos rapazes. - Sim, são rodados, não é?
- Desculpe? - Disse que são rodados.
Os The Beatles são fenomenais! Não há melhor que eles.
Não há como eles.
Têm um estilo próprio.
E na minha opinião,
são um grupo adorável.
Têm boas qualidades.
Cantam bem.
Não sei que mais posso dizer. São muito boas pessoas.
"Misery." Acho que é essa.
- É essa? - É essa. Linda.
Posso ouvir isto nalgum sítio?
Gostaria que eles voltassem?
Sim, muito.
- Gosta da música? - Sim, é ótima.
Tem algum favorito nos The Beatles?
Talvez o Ringo.
Sabes que música estás a ouvir, neste momento?
- Não. - E tu?
Não.
Estão a ouvir música dos The Beatles.
- Já ouviram falar deles? - Sim.
- Gostas da música? - Sim, acho que são bons.
Não desaprova?
Não desaprovo os penteados,
não desaprovo o estilo nem a roupa deles.
Importava-se que a sua filha namorasse com um Beatle?
Não, eles têm dinheiro.
Glynny. Estás pronto, Glyn?
- A rodar. - Roda, Mike.
Podes cancelar essa?
- A afinar. - A rodar. Prontos?
Certo.
Gosta?
Na rua, não.
Queremos saber se gosta da música dos The Beatles.
Sim, muito.
Compra os discos deles?
Não, o meu filho compra.
Sim. A minha filha compra.
O meu filho, sim. Ele gosta, mas eu não.
Querem ir lá a cima?
Leve-nos ao terraço, por favor.
Está bem.
Sim, vamos lá a cima.
Sim.
- Um, dois, três, quatro. - "And For The First Time."
Não, "Don't Let Me Down". Desculpem.
Rock and roll!
Para ti também!
Sim, é isso.
- Estão cá agentes nossos? - Sim.
- Sim? - Estão lá em cima, no terraço.
Estão mesmo?
Muito obrigado. Importa-se que entre?
Importa-se?
Peço desculpa. Diga?
Importa-se que eu entre?
Pode subir, mas não vá para o terraço
porque há excesso de peso.
Suba pelo elevador até ao quarto piso.
- Eles subiram? - Sim.
Muito obrigado.
Desligou-se.
Volta, Jo Jo.
Sim.
Volta, Jo.
Sim. Volta.
Sim!
Volta, Loretta. Volta para casa.
Vá!
Vá, vai para casa.
A tua mãe está à espera.
Com os seus sapatos altos e camisola decotada. Volta.
Pode chamar alguém que mande para tomar conta desta gente?
Entre.
Não há ninguém lá em cima,
a não ser quatro polícias.
- Quatro polícias? - Lá em cima.
Não. No meu prédio, em frente?
No seu? Em frente?
Não há ninguém do seu prédio aqui.
Para quem é isto?
Não há ninguém no prédio em frente ao seu prédio.
Estão a filmar em cima do prédio.
Não sei nada acerca disso.
Estás fora há muito tempo, Loretta. Andaste a brincar nos terraços.
Isso não é bom. Sabes que a tua mãe não gosta.
Ela zanga-se.
Vai mandar prender-te! Volta!
Volta.
Esta foi a última atuação pública dos The Beatles.
Obrigado, Mo.
Quero agradecer em nome da banda e de nós mesmos.
Espero que tenhamos passado nas audições.
Vá, rapazes. Entrem. Afastem-se.
Vá. Entrem, vá. Lá para dentro.
Qual é o problema? Está tudo bem?
Filma mais um pouco aqui. Pelas janelas dos escritórios.
As pessoas no terraço. Sim…
Fiquem aí, meninas. Fiquem aí.
Obrigado.
Assim que tiverem as imagens, está feito.
Continuem a andar, por favor.
Saiam da estrada, por favor. Circulem!
Circulem, por favor.
Atenção ao trânsito.
Saiam da estrada, por favor.
Circulem.
A lei diz porque não podemos fazê-lo?
- Era por causa dos altifalantes. - Perturbação da paz.
- "Perturbação da paz"? - Por causa do barulho.
ESPOSA DE RINGO
Como o Mike disse, foi um bom ensaio para qualquer outra coisa.
Além do valor que isto tem.
Sim.
- Obrigado por tomarem Londres. - Sim.
- Amanhã, em cima do Hilton.
- A tocar com o som ao máximo. - Fantástico.
Todas as bandas rock do mundo em Londres, em cima dos prédios todos.
- A tocarem o mesmo. - E uma plataforma de altifalantes.
Presos a caixinhas na estrutura.
Como se sentem hoje? Querem trabalhar mais ou não?
Sim. Devíamos gravar as outras agora.
Temos de as aprender primeiro.
- Fazemos uma pausa. - Vamos almoçar.
E depois gravamos as outras que não tocámos.
- Certo. - Lá em cima. As acústicas.
- Lá em cima? - Não, cá em baixo.
- Quando… - Já chega de terraços.
- Chega de terraço. Já fizemos isso. - Foi muito mau.
Mas vai demorar algum tempo a tirar o equipamento do terraço.
Se filmámos a polícia, podemos fingir no filme
que tivemos de sair por causa deles. E cá estamos nós…
Foi o que aconteceu. Vai ser isso.
Por isso, decidem voltar no dia seguinte para terminarem as gravações.
CONCERTO NO TERRAÇO
ÚLTIMO DIA
É a câmara B a rodar, 1150.
Cena 500, take um.
DIA 22 SEXTA-FEIRA
Podia ter sido… Não gosto de deitar coisas fora.
Certo. Prontos?
- Câmaras a rodar. - Claquete.
Câmaras a rodar.
Certo.
- A rodar. - Roda.
- Falei-te de quando eu tinha… - Take dez.
Acho que não quero saber, Dick.
Está bem, Jim.
- Boa noite, Paul. - Diz boa noite, John.
- Boa noite, Paul. - Boa noite.
Esta atuação consta do álbum "Let It Be".
Descobri de repente Que estava desafinado
Mas continuei a tocar Porque não sou palerma
Take… 17!
Certo, recomeçamos.
Abertura.
Precisamos de mais uma.
Take 18.
Qual é o acorde que tocas…
A rodar.
- A rodar, Col? Mike? - Sim.
- A rodar. - Com calma. Marca.
Take 25.
Que raio se passa aqui, merda?
Eins, zwei, viertel nach drei.
Que caralho se passa?
Nunca vou acabar a "Maggie Mae" se continuamos assim.
Devíamos rir no solo?
- Sim. - Certo.
Sai daqui, vadio!
Perdi uma nota de baixo algures.
Esta atuação consta do álbum "Let It Be".
- Esta foi a melhor? - Acho que foi fabulosa.
Eu levava uma para casa comigo.
Sim, foi boa.
Não nos enganes, Glyn.
Diz-nos a verdade.
- Tirem-me deste baixo. - Foi boa o suficiente?
- Sim. - Vamos fazer mais uma à cautela.
Vamos fazer mais uma porque sabemos que agora vai ser.
Já têm tantas destas sacanas.
Legendas: Paulo Montes