Das "Get Back"-Projekt im Januar 1969 lieferte über 60 Stunden Film-
und 150 Stunden Tonaufnahmen.
Bei der Produktion mussten zahlreiche Redaktionsentscheidungen getroffen werden.
Szenen, die nur Audiomaterial enthalten, wurden mit passenden Bildern unterlegt.
Die Filmemacher haben stets versucht, ein akkurates Porträt
der gezeigten Ereignisse und Personen zu präsentieren.
Die Filme enthalten sexuelle Anspielungen, Themen für Erwachsene und Rauchen.
Das Ansehen erfolgt auf eigene Gefahr.
Mach weiter.
Die Beatles haben 16 Tage lang für ein Live-Album geprobt,
und für ein mögliches Konzert.
Sie müssen bis Ende des Monats fertig sein.
Der neueste Plan ist ein Auftritt auf dem Dach ihres eigenen Gebäudes.
In nur drei Tagen…
Hast du nicht geschlafen?
JANUAR 1969
Du sahst heute Morgen so aus.
29. DACHKONZERT 31. LETZTER TAG
- Kennst du den mit dem Oktopus? - Nein.
KEIN EINLASS
Du hast A-Moll gelernt?
TAG 17 SONNTAG
Mehr hab ich nicht.
Nach dem zweiten Mal…
Um auf G zu kommen, ein bisschen…
Noch mal von vorne.
- Von Anfang an. - Okay.
Bleib auf F.
Dann der, dann dieser hier…
Welcher ist das?
Etwas Fließendes, um wieder dahin zu kommen, wo wir…
An den Anfang.
Es ist etwas…
MUSIKPRODUZENT
- Damit es sich auflöst. - Ja.
Dann muss ich dafür einen Text schreiben.
- Was spiele ich, Richie? - Schlagzeug.
Oh, Schlagzeug, richtig.
Paul wird Schlagzeug spielen wollen, mit seinem starken linken Arm.
Ich spiele das nicht ohne Kippe.
Hier oben war ich noch nie.
Sehr stark.
Okay!
Ich bin ein zahmer Tiger. Miau.
Wir haben Kätzchen, die so klein sind!
- Wirst du sie essen? - Nein!
LINDAS TOCHTER
Viele Leute tun das.
Man kann keine Kätzchen essen. Sie sind einen Tag alt.
Auf Toast?
Man legt sie in Teig, als Katzenkuchen.
Sie wurden gerade erst geboren, nicht?
Warte noch, bevor du sie isst.
Ich werde sie nie essen.
- Sehr gut. - Dann werden sie groß.
Eine ist so schön wie der Papa. Sie hat einen schwarzen Fleck.
Solche Katzen isst man nicht.
Die andere ist wie ein Tiger!
Tiger isst man auch nicht.
Man isst gar keine Katzen. Die schmecken nicht gut!
Und außerdem bin ich nur ein Kätzchen, das gerade geboren wurde.
Teil 3
TONMEISTER / CO-PRODUZENT
Kevin?
Spiel noch mal das Alter-Gospel-Ende.
- Sonntagmorgen. Kirche. - Sonntagmorgen. Ja.
- Und dabei knien wir alle. - Mit dem Gospel-Ende von Elvis.
Ja.
Das machen wir immer.
- Wir spielten das gut. Aber… - Ja.
Ich sage dir was.
Spiel es leichter. Nicht so…
Mehr…
Irgendwo im Himalaja
Ein leichterer Offbeat und vielleicht…
Lebt ein Mann namens Babaji
Irgendwo in Weybridge
Ganz leicht. Sonst wird es wieder zu hart.
Lebt eine Katze namens Babaji
Let it B, H, I, J, K
Ich weiß nicht, was du damit sagen willst.
Hallo.
Ist jemand…
Lass mich singen. Hallo. Ist jemand zu Hause?
Hi.
Yoko!
Na los, Heather!
Herrgott, komm schon!
Ein Teil dieser Performance ist auf dem Album Let It Be.
Sorry.
Komm schon, lass es sein.
- Welche habt ihr noch nicht? - Einen, der so geht…
Synkopiere ein wenig.
Nein, nein.
Nein, du musst viel länger warten.
Denn wenn du synkopierst, ist es eine doppelte Synkope.
- "You done left me." - "You done left me."
Das braucht kaum Schlagzeug, oder?
- Das dreht sich etwas im Kreis. - Was?
Klingt wie ein Tanzorchester.
Und ein langsamer Foxtrott.
Wie Rita und Thomas Williams.
Rita trägt einen dunklen Sombrero und einen Bart.
Der Akkord hier.
- Ja. Ich mache es falsch. - Spiel lauter.
Ihr Mann trägt einen selbstgenähten Reifrock.
Ich höre nichts, daher spiele ich was Falsches.
Ja, es ist eher oben.
Keine Ahnung, wo ich einsetze.
John, deins klingt nicht so… Es klingt nach zu vielen Noten.
- Ja, okay. Es wird… - Es ist irgendwie zu normal.
Aber du spielst…
Ich spielte…
- Nur die eine? - Tu das nicht.
Spiel da gar keine Note. Nur…
Das mache ich. Ich spielte so…
Hallo?
Klasse!
Super.
Paul?
Ja, Glyn Johns?
Was willst du?
Soll ich aufnehmen? Tut mir leid.
Einen Take?
Okay.
Eins.
Diese Darbietung befindet sich auf dem Album Let It Be.
Ich bin sicher, wenn es gemischt ist, klingt es gut.
Ich weiß, was…
Ja, aber ich finde, dass wir es ordentlicher machen könnten,
bevor wir das für den Remix spielen.
Paul will sowieso Streicher.
Paul, willst du Streicher haben?
Weiß nicht.
Lass mich los.
George meint, dass Klavier und E-Piano tendenziell das Gleiche spielen.
- Ja. - Na ja, es ist nur…
Ja, es gibt Teile, wo man nur das E-Piano oder das Klavier einzeln hört.
Meist sind sie aber vermischt.
Die Leslie-Gitarre trägt auch dazu bei. Die ist im selben Frequenzbereich
wie das E-Piano mit dem Vibrato.
- Ja. Ich denke, es muss noch stark… - Aufgeräumt werden.
Ja, aufgeräumt.
Eigentlich hat er ein gutes Feeling,
aber er ähnelt allem anderen.
Aber dieser Song braucht eher etwas Distanziertes.
In meinem Kopf klingt er immer
- nach Ray Charles' Band. - Ich soll dich heiraten.
Ich hab's mir nicht mal angehört.
Es wäre schön, wenn Bläser die gehaltenen Akkorde spielen würden.
Ja.
- Ja. - Mit Bewegung… Nur gehaltene Noten.
Nicht gerade Beatles-Stil.
- Mag sein. - Wenn du deine nimmst…
Wir hatten das sowieso vor: Bläser und Streicher für einige Songs.
Das sagte George auch. Da würden es die Raelettes singen.
Ja, wie einen Akkord.
Sag dem Mädchen: "Sorry, ich komm nicht raus."
Okay.
Klasse. Tut mir leid, Mann. Das ist nett.
Was ist nett und warum?
Nett von dir.
- Was denn? - Sehr nett von dir.
- Wofür? - Dass du da bist.
Wir gehen heim.
- Wann? - Jetzt.
Nein.
Esse ich jetzt was? Ich gehe zurück.
Sie denkt: "Ich muss drei Stunden lang essen
und gegen 1:00 Uhr ins Bett."
Du kommst wieder in deine Kiste.
Verrate das nicht.
Kriege ich nichts zu essen?
Ich habe ein Geschenk für dich.
- Bis morgen. - Tschüss.
- Gehst du nicht, George? - Ich sagte Ja, George.
TAG 18 MONTAG
Weiß nicht. Das andere hast du nicht?
- Nein. - Nein.
- Daran erinnern wir uns ein andermal. - Ja.
Ich bin so high, wenn ich nachts heimkomme.
Ich war spät im Bett, konnte nicht schlafen.
Ich habe einen tollen Song geschrieben, was ganz anderes.
Aufregend, fröhlich und rockig.
Ich habe auch nicht gefrühstückt.
Tee oder Toast.
Ich denke dauernd: "Ich gehe jetzt ins Bett."
Doch dann höre ich dich immer vor etwa zehn Jahren sagen:
"Bring sie auf jeden Fall sofort zu Ende, sobald du anfängst."
Du sagtest mir mal: "Bring ihn zu Ende", also habe ich gerade angefangen.
Aber ich tue es nie. Es geht nicht. Besser wäre es.
Ja.
Was ist das für ein Akkord, Billy? E mit einem C?
Ja. Das ist ein E.
- Ja. Das ist ein E7. - Ja.
Der hier.
Ja. E mit einem erhöhten…
E mit einem C. E.
- Ja, E mit einem C. - E mit einem C. Was ist das?
Ich hatte schon ein E mit F, was gut ist.
Was ist das für ein Akkord?
- F, aber das F wird zu Fis erhöht. - Ja. Fis vermindert.
Und dann F mit der Septime.
Toll auf dem Klavier, da ich keine Ahnung habe.
Ja.
Aber es ist toll, denn auf der Gitarre hätte ich das nicht hinbekommen.
- Ja, tut mir leid, der Teil kommt… - Der Teil funktioniert…
- Aber er… - Der Teil davor.
Ja, aber dann… Dann bleibt es zu lange bei dem anderen.
- Der kommt da ganz natürlich. - Ja. Nun ja, man weiß nicht…
Klavierspielen ist schwer, nicht?
Mal?
- Das Schlagzeug ist auf der PA. - Nimm es nah bei Ringo auf.
So höre ich Ringo.
Das Schlagzeug ist auf der PA!
- So stelle ich mir keinen Assistenten vor. - Nein.
Hallo?
Wenn man aus Nordengland kommt, ist das mit dem Soul nicht so einfach.
Nehmen wir es jetzt auf.
Ja, okay.
Kriegen wir unsere Mikrofone? Mister, bitte?
TONMEISTER
Sie sollen die Mikrofone drauftun.
Hol auch eins für Billy.
- Ist etwas träge. - Was?
Es plätschert zu sehr vor sich hin.
- Es ist traurig und langsam. - Traurig und…
Ein langsames Lied. Da kommt man nur langsam raus.
Ja. Das reicht fürs Erste.
"The Wrong and Winding Box."
All diese kleinen melodischen Dinge.
Es ist…
Es ist wie das andere. Eher langsam, balladenartig.
Sie sind ein bisschen träge.
Genau, das ist es. Ja. Es muss so gehen…
Nur eine Sekunde.
Wenn es… Der Teil, der geht…
Moment.
Machen wir den Zwischenteil…
…schwer?
Ich weiß nicht, wie ich den hinkriegen soll.
Mein Kopf ist leer.
Ich weiß es nicht.
Ich gebe auf.
Aber es ist schön.
- Hast du mich runtergedreht? - Nein.
Komisch. Das Klavier hört man auch nicht.
Nun ja, all eure Instrumente gehen durch die PA,
und es klingt dumpf.
Müssen sie nicht. Wir wollen nur spielen.
Wir hatten das moniert, da das Schlagzeug auf den Gitarrenverstärker geht.
Wieder zum gestrigen Stand.
Nein. Ich sagte: "Ringo ist auf der PA."
Ich behebe das, Jungs.
Guter Klang hier drinnen würde unser Spiel verbessern.
Aber es ist wie damals in den Clubs in Hamburg.
Ja, aber einen Moment. Als ihr eine PA hattet,
waren Mikros und Lautsprecher alle entsprechend ausgerichtet.
Hier zeigen die Mikros in alle Richtungen.
Eure Lautsprecher sind sehr nah an den Mikros und werden dadurch erfasst.
Das gibt Feedback.
Dave, gehen wir zurück zum Stand von gestern.
Öffnen wir doch erstmal den Flügel.
Ja. Ich helfe dir sowieso dabei.
- Danke, George. - Gerne.
Es wäre gut, wenn wir alles erfassen könnten.
Den ganzen Klang hier im Raum.
Erinnerst du dich an die Echo-Aufnahme mit George?
Etwas Stimme.
Es würde auch helfen, wenn John seinen Bass leiser macht.
Ich kann mich kaum hören.
Ich weiß nicht mal, ob ich die Töne treffe.
- Das Lauteste im Raum. - Okay, stellt ihr das ein.
Ich muss halt erraten, was ich spiele.
Warum haben wir keine richtigen PA-Boxen?
Selbst in De Montfort Hall hatten sie
zumindest große Lautsprecher oder so,
die Lärm machten.
Sie müssen so groß wie ein Bass-Amp sein.
- Ja. - Paul.
Ja.
So eine PA funktioniert nicht. Die quietscht nur.
Die zeigen vor allem aufeinander. Sie stehen direkt neben den Verstärkern.
All eure Mikros zeigen in verschiedene Richtungen.
Normalerweise sind die Lautsprecher vor den Mikrofonen.
Die sollten von da oben auf uns zeigen.
Nagelt sie da oben an Stangen, damit sie runterzeigen,
und wir drehen uns irgendwohin.
Das wäre echt gut, weißt du?
Ich weiß nicht, wem ich das sagen soll.
Okay. Ich kümmere mich darum.
Wenn wir alle einander hören könnten…
Muss Ringo das Klavier hören?
Der ist uns eh egal. Wir beachten ihn nicht.
Ich hörte gerade, dass Yokos Scheidung durch ist.
Endlich frei.
Ich bin frei
Heute Morgen
Der Anwalt erfuhr es von meinem Baby
- Es ist okay - Yeah, yeah
Haben wir… "And if"?
Noch mal.
Hier steht nur: "If somebody ever loved me."
Bei mir steht: "If somebody ever really loved me like as she do me."
Besser wäre: "I guess nobody ever loved me."
George.
ORGEL-LAUTSPRECHER
Der Eggman trägt Weiß
Das Layout des Buches ist wirklich gut geworden.
GRAFIKDESIGNER
- Ist es das? - Das ist nur dieser Teil.
"Beatle John Lennon umarmte die japanische Schauspielerin Yoko Ono und sagte:
'Meine Ehe ist vorbei. Ich liebe Yoko.'"
- Wahnsinn. - Ernsthaft.
LENNON VERANSTALTET KUNST-SHOW… AUS LIEBE ZU YOKO
"Wie sehr liebt er Yoko? ‘Mehr als ich die Königin.'"
John Lennon liebt Yoko
Lennon: "Ich liebe Yoko"
BEATLE JOHN LENNON SAGT: ICH LIEBE YOKO
Nehmen wir alles heute Nachmittag auf.
Beim Konzert auf dem Dach am Mittwoch kriegen wir…
REGISSEUR
…mindestens vier Kameras Richtung London hin.
- Das wird es wert sein. - Ja. Was kostet das?
Zwischen 1.000 und 1.200.
Der Hubschrauber soll ohne Film fliegen.
- Das ist zu viel, Film und… - Hubschrauber.
Was meint ihr, Jungs?
- Paul bezahlt! - Ja.
- Ja.
- Ist das ein Ja? - Ein Nein!
AUFNAHME
Eins, zwei, drei, vier.
Aber nicht zu laut. Schön leise. Ja.
TONMEISTER
Es hat sich eingependelt, aber viel schneller.
Eins, zwei, drei, vier.
Etwas schneller, oder nicht?
Eins, zwei, drei, vier.
Hallo.
- Etwas langsamer. - Scheint zu beschleunigen.
Ja.
Ich merke, wie ich anfangs so spiele…
Wir werden begeistert.
Und am Ende so…
und Jo Jo McCartney.
Also gut. Ich rufe dich zur Ordnung, John.
- Na gut, Paul. - Wertvolle Zeit.
Beruhige dich, Junge.
Don't let me down, babe.
AUFNAHME
Das Tonband kostet euch zwei Shilling pro Fuß.
- Sie können es sich leisten. - Es kostet die EMI.
- …am Anfang zusammen. - Du warst klasse, Bill.
Bill, du warst großartig.
Was jetzt?
- Spielt es noch mal. - Sing dazu.
- J? - Behalt sie einfach.
- Noch eine Aufnahme? - Ja.
- Sag uns, wenn du meinst, dass es gut war. - Ja, klar.
Machen wir noch ein paar.
Wir kommen immer rein und sagen: "Oh".
Ihr könntet mal was anderes spielen. Die Wiederholungen werden langweilig.
- Nein. - Spielt es später noch mal.
- Willst du Schläge? - Ihr wisst, was ich meine.
- Wollt ihr es noch einmal spielen? - Ja.
Mindestens einmal. Wir kriegen nie wieder die Chance.
Der letzte Durchgang. Ihr habt jetzt Publikum.
Okay, ihr Süßen. Noch einmal. Tutti frutti.
Eins, zwei…
BANDMASCHINEN-BEDIENER
- Der letzte Take war echt gut. - Dann behalt ihn so. Wir machen weiter.
Warum nicht sofort zum nächsten Song?
"Don't Let Me Down", wenn wir den könnten, aber der hat noch nie geklappt.
Wir denken an alles und wollten sogar zu "I've Got a Fever".
Falls wir den können.
- In dem Fall wechsle ich das Band. - Ach so? Okay.
War der andere davor besser?
Ja, einer davor war besser. Wartet kurz, wir…
Den davor fand ich besser.
Noch eine Kippe, noch einen Tee, oder…
- Ja, danach. - …Kippe nach dem Wein.
Oh, bereit? Eins, zwei, drei, vier.
Bei einem war alles gut,
bis auf das Ende meines Solos.
Was ist mit dem davor, den alle gut fanden?
- Ja. - Das war Take 11.
Wir könnten schneiden.
- Das hatte ich vor. - Schneiden?
Ihr redet mit den Bootles.
Ihr solltet versuchen, jeden Song so gut wie möglich zu spielen, oder nicht?
Wir proben alles gut und machen nur eine Aufnahme.
Und dann noch mal… und noch mal… und noch mal.
Diese Darbietung befindet sich auf dem Album Let It Be.
Meilenweit daneben, oder?
- Stimmen. - Ja.
Ein A, Bill.
Hey, Billy, anstatt nur eine Note, gib uns ein Riff wie das hier…
Dazu kann man leichter stimmen.
- Moment. - Okay. Wir…
Der Bass ist leicht verstimmt, Paul.
Das kriegen sie nicht!
Verdammt richtig.
Etwas ist passiert. Aber keine Ahnung, was.
Etwas ist passiert.
AUFNAHME
Glyn, wie hört sich das an?
Wohl Glück gehabt…
- Was? - Ja.
- Alles klar? - Ja.
- Nicht übel. - Geschafft.
- Die letzten beiden genügen mir. - Dachte ich mir.
- Das war teuflisch genug. - Die Sache ist…
Ich finde nicht, dass ich das gut singe.
TONMEISTER VON A.I.R.
- Neulich war ich besser. - Weil du stehst.
- Und du was tust. - Vielleicht.
Du solltest sitzen.
- Spaß haben. - Ja.
Vielleicht. Nein, aber heute hatte ich auch das Gefühl, dass…
Hobsons ist etwas…
Läuft das Band?
Wir haben noch einige Songs nicht geprobt.
APPLE-PRESSESTELLE
Die zwei langsamen, "Mother Mary" und… "Bruder Jesus".
Haben wir das mit "Mother Mary" aufgenommen?
Noch nicht, oder?
- Nein. - Nicht?
- Einen davon. - Na ja.
- Welcher? - Ich weiß es nie.
- "Long…" - "Long and Winding Road"?
"Long and Winding Scrotum".
- Wirklich? - Ich finde ihn vorzüglich.
Très vorzüglich.
Die kleine Version mit…
- Der Junge ist so gut für eure Moral. - Ja.
Nein, echt.
- Wir könnten… - Aber es geht noch besser.
Aber der passt schon.
Ein wenig wie das alte "Get Back".
Es passt, bis man denkt, es geht besser.
Planen wir, was wir morgen Mittag machen.
John hat was um 13:30 Uhr, und ich auch.
Ich nehme die mit. Morgen kriegt ihr sie abgemischt.
- Ich treffe jemanden. - Genau.
Nein, um 13:30 Uhr. Wir gehen beide um 13:30 Uhr. Und ihr?
Wir werden schon was machen. Ich mache auf Ringo oder so.
Sagen wir 12:00 Uhr.
Kommen wir vor 13:30 Uhr?
- Ja. Kommt um 11:00 Uhr. - Okay.
- Dann Arbeit bis 13:30 Uhr. - Okay, ihr Süßen. Noch mal.
- Wann fangt ihr an? - Um 11 Uhr.
- 11 Uhr bis 13:30? - 10:30 Uhr, ja.
Okay, Mann.
Wie lange seid ihr dann weg?
Bis 15:00 Uhr.
Gute Nacht, zusammen.
- Nacht, Richie. - Gute Nacht.
- Ich werde gehen. - Wirst du das?
Der, den du am besten fandest…
- Neun? - …ist der beste.
Ja. Aber er war noch nicht gut genug.
- Wir behalten ihn aber. - Ja.
- Gut? - Ja.
Okay. Neues Band.
Wegen der Wettervorhersage wird das Dachkonzert um 24 Stunden verschoben.
DACHKONZERT
Als wäre ich in der Armee.
- Klingt furchtbar… - Das einzig Gute daran, Mädchen zu sein.
Stell dir vor, du musst nach Vietnam.
George, welche von den Fertigen könnt ihr auf dem Dach spielen?
TAG 19 DIENSTAG
Alle ohne den Flügel.
- Morgen. - Das ist mir peinlich.
Nehmt eine der Nummern, die wir gerade angehört haben.
Schreiben wir Songs für das Dach auf.
- Wir haben noch keine Liste, oder? - Ich kann eine machen.
Wir könnten "I Dig a Pony" auf dem Dach spielen.
"Let It Be".
Welcher ist "Let It Be"? Nein, das sollte hier unten sein.
Ja, wegen dem Klavier.
Sieht das jemand so, dass wir ein Album machen?
Oder eher nur eine Menge Songs erarbeiten, um sie nacheinander spielen zu können?
Wählen wir fünf…
Die spielen wir beim Konzert.
Die anderen können wir dazwischen aufnehmen.
Nur für das Album.
Es bringt nichts, an "Don't Let Me Down" und "I've Got A Feeling" zu arbeiten.
Immer wieder.
Ja, weil man den Faden verliert.
Greifen wir die auf, die noch unfertig sind.
Wir sollten zuerst einen von George bearbeiten.
Ja.
Als Nächstes singst du: "Did you know, missed the show?"
Zieht mich an wie Kerzenlicht die Motte
Was könnte es sein, Paul?
"Something in the way she moves."
"What attracted me at all."
Sagt einfach, was euch einfällt,
"zieht mich an wie Blumenkohl", bis wir die Worte haben.
Aber ich bin mit dem schon seit etwa sechs Monaten durch.
Zieht mich an wie ein Granatapfel
Wie wäre: "Zieht mich an wie ein Granatapfel"?
"Blumenkohl" ist besser.
- Okay. - Was war das?
Und wenn wir eine echt gute von "Love Me Do" hätten?
- Ja, das stimmt. - Ja. Okay.
Ist es 13:30 Uhr? Ich muss zu diesem Termin.
Schaffst du das?
Rufst du für uns an? Wir machen damit weiter.
Ja. Okay.
Sollen wir es machen?
- Glyn? - Schick einen Tonmeister.
Glyn.
Kannst du mein Mikro befestigen? Es fällt ständig runter.
Also, kann ich hier was ändern?
Ich krieg’s nicht hin. Es klingt nach Folk.
Rauch eine, Billy.
Zwei, drei, vier.
Ich singe es etwas anders. Ich singe…
- Den Teil. - Ja.
Gut. Noch mal ab der letzten Strophe? Da hakt es noch.
Ich finde noch…
Wegen der Synkopen bin ich mir unsicher. Pauls Sache.
Das ist okay, wenn sie nur zwischendurch, da, wo das Riff…
Wir haben sie jetzt in jeder Strophe.
Ja, das ist das Riff. Es geht…
- Ich meine das… - Sollte anders sein.
Das kommt nur am Ende.
In der Mitte jeder Strophe?
Wir brauchen jemanden, der alles hier auf eine Tonhöhe stimmt.
- Die Klavierleute machen das. - Dann spielen wir ein bisschen rum.
- Wie stimmt man ein E-Piano? - Weiß nicht.
Wie stimmt man ein E-Piano?
Wird möglich sein. Sicher hier irgendwo.
Worüber wolltest du reden?
- Nur, dass ich bei Klein war. - Wem?
Klein. Allen Klein.
- Ach so. - Ja. Und es ist sehr interessant.
Aus vielen Blickwinkeln.
Aber ich will es allen auf einmal erzählen, damit…
Aber ich… Ich finde ihn einfach fantastisch.
- Wirklich? - Ja.
BEATLE-MANIE tobt in L.A.
Viele interessante Nachrichten, von denen wir nichts ahnen,
- nur über… - Über uns?
Nun, ich… Er erzählt dir das alles, denn es ist…
Er weiß alles über alles.
Interessanter Typ.
- Ich war bis 2:00 Uhr morgens da. - Letzte Nacht?
Ich musste hin. Letztes Mal hatte ich es aufgeschoben.
Wisst ihr?
Ich habe immer Dinge über ihn gehört.
Dinge, die man einfach nicht glaubt, weißt du.
Bis hin zu, wo etwas hin ist,
und wie man es kriegt.
Also, ich wollte es eigentlich nicht nur der Hälfte erzählen.
Ich dachte: "Er wird sich sicher kümmern."
Das ist einfach so.
Er weiß sogar, wie wir sind, weißt du?
So, wie er jeden von uns beschrieben hat,
was wir getan haben, tun werden und so.
Er kennt mich so gut wie du.
Unglaublicher Typ.
Ihm gehört halb MGM.
Er hat eine tolle Idee für Biafra.
Er sagt: "Ich bin ein Mann der Praxis."
The Stones' Circus, wo wir dabei waren?
- Er organisiert das für sie. - Ja.
Alles, was wir darüber gehört haben, und die Tantiemen damals…
- Ja. - …sie kriegen viel mehr als wir.
Egal, wie viel wir verkaufen, die kriegen mehr.
Aus deren Konzert macht er eine LP.
Sie machen auch ein Buch daraus.
Da steht jeder drauf.
Und er bringt eine LP mit allen Beteiligten raus,
um Lebensmittel für Biafra zu kaufen.
Ich erzählte ihm von deiner Filmidee.
Wenn wir mit unserem verdienten Geld die Lebensmittel dorthin bringen,
würde er alles selbst organisieren.
Ich wollte gar nicht davon reden, aber er ist so faszinierend.
Wollt ihr das noch mal spielen?
- Ja. - Okay?
Ich würde gerne "On the Road to Marrakesh" lernen.
Oder "Mr. Mustard".
Ich brauche noch einen Song.
Mal, wie heißt dieser Schuhladen in der Bond Street?
Der gute. Kennst du hier einen guten Schuhladen?
Da gibt es viele Schuhläden.
Ja. Aber ich will nur normale schwarze Lederschuhe.
Ich kaufe nie welche, weil ich nie in Schuhläden gehe.
Soll ich ihn herbestellen?
Könntest du jemanden überreden, schwarze Slipper in Größe Acht vorbeizubringen?
Ja, klar.
Was?
Woher kommt das? Wer stellt das her?
- Wow. - Japanisch?
Ich habe es im TV gesehen und dachte…
Zu viel!
Schöner Klang.
- Kannst du das auf D transponieren? - Ja.
- Alle auf einmal? - Ja, du kannst es ändern.
Alle einzeln. Ist 'ne Mini-Orgel.
Das ist besser.
Ja. Das war zu viel, Mann.
Ein schöner Song. Toll. Ich könnte nicht…
Ihr kriegt 'nen Preis.
Könnte nicht schöner sein. Und jetzt was anderes.
Noch ein Song. Okay, George.
Wie wäre es mit… Was hast du in petto, John?
Noch mal "Love Me Do"?
Was ist mit "Don't Let Me Down"? Der ist echt gut.
Aber sehr hoch. Egal. Wir üben die Begleitung.
- Was jetzt? - Nur…
Nur: "And if somebody ever loved me like she does."
Nur ohne "really".
Dieselbe Gitarre?
Okay, George. Na los.
Eins…
Die Krishna-Chronik.
Das Krishna-Weihnachtsding.
- Kurz nachstimmen. - Wohl eher nicht, George.
Ja, John. Nicht, John. Nein.
Ich habe Wein getrunken, wie Bob Wooler.
Genau, verdammt.
Frieden auf Erden.
"Don't Let Me Down the Road Again Blues".
"Short, fat Fanny, you're my desire".
Eins, zwei, drei, vier.
Diese Aufnahme wird zur B-Seite ihrer nächsten Single.
Allen Klein ist hier.
Wo denn?
Gehen wir in unseren Raum?
- Ja. - Oh, Scheiße.
Die Beatles gehen nach oben zu ihrem ersten Treffen mit Allen Klein.
- Morgen, Michael. - Morgen, R.S.
Wie viele Stücke werdet ihr bis morgen um 13:00 Uhr haben,
- bevor es aufs Dach geht? - Sechs.
Es findet wirklich statt?
TAG 20 MITTWOCH
- Das Wetter wird gut. - Wir sollten heute früh Schluss machen.
Gehen wir die einfach die Nummern für morgen durch.
- Das sind nur fünf oder sechs. - Und wir schlafen hier.
War Allen länger da?
Ja, wir haben bis zwölf oder halb eins geredet.
Wir sind alles durchgegangen.
Kanntest du Allen schon?
Ich traf ihn neulich hier, und bei "The Circus".
Er hat nur Hallo gesagt.
Seltsamer Typ, nicht?
Er ist aber klasse.
Er ist wirklich sehr seltsam.
Sehr, sehr clever.
Ja.
Aber seltsam, Mann.
Ja, aber er…
- Darum geht's. - Sind wir das nicht alle?
Wir sind alle Abzocker.
Ein Schwindler ist endlich mal auf unserer Seite.
Die anderen sind alle auf der anderen Seite.
Er ist außergewöhnlich. Ich kann es nicht richtig erklären.
Ich weiß nicht, ob er mit dir so redet wie mit anderen.
Wohl nicht, da du bist, wer du bist.
Aber wenn er dich was fragt und du antwortest etwas, das er nicht hören will,
dann wechselt er das Thema mitten im Satz.
Das stört mich ein wenig.
Morgen, mit den neun Kameras, falls wir es morgen machen,
heißt es: "Es wird was passieren."
Das ist das Beste an uns. Das war es immer und wird es bleiben.
Wenn wir mit dem Rücken zur Wand stehen
und wir ganz viel geprobt haben.
Er weiß, was das bedeutet, und macht es toll.
Die Organisation muss von euch kommen, oder daher, dass ihr vor Publikum spielt.
Das stimmt nicht. Es gibt einen Unterschied.
Wie, als wir von Twickenham hierherkamen.
Das war was ganz anderes.
Wenn wir jetzt in so ein großes, kahles Fernsehstudio gingen,
nur mit unseren Songs und Verstärkern, würden wir sie super abliefern.
Wir brauchen irgendein Publikum.
Ein Überraschungspublikum…
Ich habe gefurzt.
- Das wollte ich nur sagen. - Danke.
Ich wollte euch nur zusehen. Dann dachte ich: "Ich sage es ihnen."
Paul, wo liegt das Problem?
Für morgen ist alles klar. Wir machen es.
Das Dach ist zu viel. Wenn wir draußen spielen…
Was ich zu dem Ganzen zu sagen habe:
Wir sollten alle Stücke einüben. Alle, die auf das Album kommen.
Das braucht mehr Zeit.
Daher sollten wir besprechen…
Aber wir haben nichts für das Ende.
Ich habe das Gefühl, dass wir am Ende einfach…
"Ich habe das Gefühl."
Dass es am Ende wird, wie nach dem letzten Album.
Dass wir denken: "Nicht noch ein verdammtes Album."
Versteht ihr? Denn das ist das hier.
- Ich will hier unbedingt arbeiten. - Ja.
Als wir aus Twickenham herkamen, wurden die Aufnahmen viel besser.
Oh ja, denn hier ist es wie zu Hause.
Aber wir haben immer noch kein Ziel, außer ein neues Album.
Unser einziges Ziel ist doch immer ein Album.
- Das ist sehr non-visuell. - Alben sind das, was wir gerade machen.
Als Beatles müssen wir raffiniert sein, sonst drehen wir uns ewig im Kreis.
Wenn wir darüber reden, haben wir immer Regeln.
Wie dass George sagt, er macht keine Filme.
Weißt du, aber das ist falsch. Ganz falsch.
Weil man es nicht weiß.
Was er meint, ist, kein Help!, kein Hard Day's Night.
Das wird ja ein Film. Und es macht ihm nichts aus.
Wir stellen uns wieder dumm an.
Nein. Ich denke, wir könnten es tun.
Wie, als wir aus Hamburg zurückkamen
und der erste Abend in De Montfort Hall ganz schlimm war.
Wir waren nervös, und es war übel.
Am nächsten Abend haben wir einfach losgelegt.
Wir sind gut, sobald die Nervosität weg ist.
Aber die Hürde der Nervosität ist jetzt da.
Morgen ist das Konzert.
Und heute müssen wir dafür sechs oder mehr Stücke vorbereiten…
Für wen ist morgen der Tag? Für mich nicht.
Da ist diese Sache.
Wir müssen ein Konzert machen, aus dem, was wir hier haben,
was einfach total unglaublich ist.
Dazu muss man auf kein Dach gehen.
- Man muss nur singen. - Auch wenn wir hierbleiben…
Das mit der Frist liegt an euch. Wir hatten ja Termine genannt.
Genau. Darum rede ich ja mit John, nicht mit dir.
Der einfachste Weg, das Konzert zu machen, ist, noch ein paar Tage hier zu sitzen
und sie nacheinander zu proben, immer drei Songs auf einmal.
Wie George sagte, wir sollten planen, in welcher Reihenfolge wir sie spielen.
Dann spielen wir sie durch und rocken das Ding.
Wie früher, mit allen Titeln auf deiner Gitarre.
Ja. Ich dachte, das wäre, was wir tun.
- Du sagst, ihr seid noch nicht bereit. - Nein. Nicht für 14 Titel.
Das einzige Problem ist, dass wir am Ende ein Konzert geben wollen müssen.
Das ist das Ding, das Problem.
Keiner von uns hat ein Ziel.
Da ist nichts am Ende, das wir machen wollen.
Es hätte ein De Montfort Hall-Konzert sein können…
Das wäre eins geworden,
wenn wir eine Live-Generalprobe gemacht hätten.
Um die Nervosität vor Publikum zu überwinden
und nicht so protzig zu spielen.
Das war die ursprüngliche Idee für den 19. und 20.
Ja. Ich habe diese Stimmen im Kopf, wie wir es machen sollen.
Was ist jetzt deine praktische Antwort auf das Problem mit morgen?
Wir wären bekloppt, es nicht zu tun…
Versuchen wir, morgen etwas zu machen,
auch wenn es nur eine Generalprobe ist, um zu sehen, wie es läuft.
- Morgen, George. - Und dann…
Wenn wir noch sechs Wochen mehr hätten…
Sechs Wochen?
Auch wenn wir einen Monat zum Rumspielen hätten,
um 14 Songs so richtig gut hinzukriegen,
wäre es schön, die sieben, die wir haben, zu spielen.
- Hast du vor, die… - Was?
Ich denke… Es wird Monate dauern, es so zu machen.
Wie sollten wir es dann machen?
Ihr könnt gerne filmen, während wir sie aufnehmen, aber…
Das ist es, was ich verstehen will:
Wird das eine Doku, wie wir ein Album machen? Was wir tun.
Nur, dass wir einen nach dem anderen machen.
Ich meine, wir machen keine halben Sachen.
Wir machen nicht einfach nur elf Songs für ein Album.
Sie sollten ineinander übergehen.
Das stimmt. Es ist zwar enttäuschend, aber wir haben nur sieben. Spielen wir die.
Ja.
Denn wir haben keine Zeit für 14,
denn Ringo muss dann weg.
Aber vielleicht können wir in zwei Wochen noch sieben schaffen.
Ich meine, das werden wir.
Das Problem ist nur, dass die Leute, die sich einigen müssten, wir vier sind,
und wir als einzige nicht darüber geredet haben.
Wir hatten ja das Treffen zu Anfang und sagten: "Fernsehen."
Das muss ich begreifen. Es ist ein Album.
Und die ganzen Filmaufnahmen für etwa ein Dutzend Filme.
- Der Film zeigt, wie wir ein Album machen. - Aber das ist visuell.
Ja.
Ja. Ich beklage mich nicht. Ich muss das nur begreifen.
Paul, aber dann gibt es keinen Grund, danach keine Fernsehsendung zu machen.
Überdenkt die TV-Sendung und macht sie später mit diesen Songs.
Diese Sendung sollte eigentlich zum letzten Album sein.
- Zum letzten Album? - Ja.
Aber als es so weit war, wollten wir neue Songs schreiben.
Das ist es ja. Wir wollten nie… Wir sind immer vorschnell.
Die Sache ist die: Gestern war kein besonders guter Tag,
und vorgestern war auch nicht viel besser.
Der Grund dafür ist, dass ihr dieselben drei, vier Songs eine Woche lang spielt
und sie zu Tode prügelt.
Sie werden euch langweilig.
- Anders geht es nicht. - Ja.
Darum wollten George und ich gestern, dass ihr drei am Stück spielt.
Sodass man über die Tonart und so nachdenken muss.
Wie viele haben wir gut genug aufgenommen?
Keinen.
Keinen? Und was ist mit all den Versuchen von "Get Back"?
Einer davon war ja okay, oder?
Dann war da noch der von dir.
Und "Get Back".
Aber die sind jetzt bereit für die Generalprobe.
Führt ihr sie auf, dann wäre es das wohl.
- Ja. - Gestern wart ihr sehr nah dran,
bei einigen Songs, die ihr gespielt habt.
- Noch ein Take hätte wohl gereicht. - Bei mir war es die Ermüdung.
"Don't Let Me Down" und der andere haben viel Kraft gekostet.
In diesem Tempo zu singen und so müde zu sein.
Das ist es ja.
Wenn du genau so weiterarbeiten willst, bis Ringo den Film dreht,
fallen wir irgendwann um.
Und dann haben wir immer noch nichts auf Band.
- Wir hätten alle aufnehmen können. - Da wir kein Wochenende hatten.
Ohne das Wochenende hätten wir das gestern nie geschafft.
Das ist das Paradoxe.
Hätten wir sie nur aufgenommen…
Momentan ist die Doku wie Geschlossene Gesellschaft.
Es dreht sich im Kreis, ohne dass was passiert.
Da ist keine Handlung. Wir haben zwar viel gutes Material, aber keine Story.
Ich weiß zwar, wie ich die TV-Sendung in etwa einer Woche organisiert bekomme,
aber ich kriege das nicht mit euch hin.
- Und auch kein anderer. - Stimmt.
Weil wir nicht zulassen, dass uns jemand sagt: "Ihr macht jetzt das."
Deshalb schaffe ich künstliche Rahmen für uns…
Wir haben viel gutes Material aus Twickenham.
Wir haben gute Kontrapunkte, aber noch kein Ende.
Da sie das Material haben, will ich nur noch raus.
Wir haben den Film, die Songs wurden genug geprobt.
Wir beginnen, zusammen…
Aber wenn George denkt, dass er eine Platte aufnimmt…
- Ja. - …und du denkst, dass wir proben,
ändert das nichts.
Daher dürfen wir dann nicht drei Stunden lang "Get Back" spielen.
Nein, okay. Dann unterbrich es.
Es braucht eine Gemeinschaftsleistung von uns.
Sonst habe ich das Gefühl, die Beatles zu produzieren,
und weiß, dass es sinnlos ist.
Das kann ich nicht.
Keiner kann das,
weil alle vier Beteiligten zu individuell sind.
- Wissen wir. - Ihr wollt also, dass wir sie aufnehmen?
Ja, dass ihr sie hinbekommt, statt über das Konzert zu reden.
Damit wir also 14 Songs haben.
Wir reden über was Abstraktes, das wir wollen,
aber das Gerede macht es zunichte.
Los, tun wir's.
Gestern wollten wir die zweite Hälfte einstudieren,
aber wir waren zu müde.
- Das ist alles. - Stimmt.
Wir wollen ja tun, was du sagst,
und hätten wohl auch getan, was er sagt,
waren aber zu müde dafür.
- Das ist alles. - Ja.
Hätten wir nur etwas mehr geschlafen…
Erwartest du immer noch, dass wir uns mit Leuten aufs Dach stellen,
oder so was?
Wir denken jetzt nicht drüber nach. Lassen wir das.
George, "erwarten" sagen wir nicht mehr.
"Darüber nachdenken".
- "Beten"? - "Beten", "hoffen".
Was ist mit dem Dach morgen? Wollt ihr das alle oder nicht?
Lass uns das etwas später entscheiden.
Blenden wir das aus.
Wir spielen die Songs, okay? Wir sind die Band.
Und wir sind die…
Na ja, weißt du… Wie auch immer.
- Ich gehe aufs Dach, wenn's sein muss. - Ihr seid die Band.
Aber ich will nicht aufs Dach.
Natürlich will ich das nicht.
Ich würde gerne aufs Dach gehen.
Wirklich?
Ja, ich will aufs Dach.
Sehr unterschiedliche Leute.
- Moment. - Ich meine… Mich stört es nicht.
- Wir besprechen das nicht. - …wenn jemand nicht will.
- Es ist nicht… - Welche Songs haben wir?
Haben wir eine Liste davon? Denn…
Viele von ihnen sind… Die Liste ist zu lang.
- Da ist eindeutig alles drauf. - Gut.
"I've Got a Feeling", "Don't Let Me Down", "Get Back".
- Ich weiß nicht, was das ist. - "I'd Like A Love That's Right".
Wir lernten die Akkorde für Georges Rocksong.
"Long and Winding Road", "Let it Be", "For You Blue".
Oh, "Yer Blue". Den haben wir mit George und Hawaiigitarre aufgenommen.
- "I Love You, Blue". - "Two of Us", "All I Want is You",
"Across The Universe", "Maxwell's Silver Hammer".
"Route 999".
- "One After 909". - "One After 909".
Da sind gar keine überraschenden Songs drauf.
Überraschungen?
Wir könnten alles vernünftig spielen.
"Bathroom Window", "Teddy Boy".
"Maxwell's" probten wir seit Twickenham nicht.
Nein. "All Things Must Pass". Die Glückszahl 13.
Da ist noch "Dig It". Der ist lang.
Wir haben eindeutig ein Album.
Wir müssen gar keine neuen schreiben, um auf die gewünschte Anzahl zu kommen.
- Ja. - Klasse.
Wir haben sie alle.
Ihr habt das Live-Album. Wenn ihr es machen wollt…
Wir sollten einfach alle Songs gemeinsam durchgehen,
um sicherzugehen, dass ihr alle Akkorde kennt und ich alle Bassnoten.
Dig it, dig it, dig it
Don't Let Me Down
Get Back
I've Got A Feeling
Two Of Us (On Our Way Home)
PAULS BRUDER
All I Want Is You, Teddy Boy
One After 909
All Things Must Pass
Well Can You Dig It
Let It Be
The Long And Winding Road
Und außerdem For You Blue
Across The Universe
With Maxwell's Silver Hammer
I Me Mine
Through the Bathroom Window
I'd Like A Life
B, C, D, F, G, As, A
A, C, D, F, G, As, A
Gibt's bald Mittagessen?
- Bis später. - Ciao, Mädels.
Bis dann.
John, ich sage dir, was ich gerne machen würde.
Weißt du, ich habe so viele Songs angesammelt,
ein Kontingent an Songs für die nächsten zehn Jahre oder Alben.
Und ich würde gerne ein Album mit Songs machen.
Du alleine?
- Ja. - Aber gerne so, dass wenn…
Es wäre schön, wenn wir sie alle aus dem Weg hätten.
Ja.
Wäre auf jeden Fall schön.
Und zweitens, nur um zu hören, wie meine zusammen klingen.
Bringen wir eine LP heraus, sind es die Beatles, aber George macht ein Album.
Ja, aber es wäre schön, wenn jeder von uns auch eigene Dinge tun könnte.
Auf diese Weise bleibt der Beatle-Teil auch eher erhalten.
Denn dann…
Hättest du ein Ventil für eigene Dinge.
Ich könnte all meine Songs Leuten geben, die daraus was Gutes machen würden,
aber plötzlich dachte ich mir: "Scheiß drauf.
Ich mache erst mal mein Ding." Verstehst du?
- Das einzig Wahre. - Eine gute Idee.
Und, wisst ihr…
Schwer, den ganzen Text unterzubringen.
Der hier.
- Mach du. - Ja, Sir.
Ich gehe heim
Tschüss
Hallo
A, B, C, D, E, F, G,
- H, I, J, K, L, M, N, O, P… - Greta Garbo.
- …Q, S, R, T. - Greta Garbo.
Ist das die Reihenfolge?
Nein, ist sie nicht.
Das ist die bestehende Kakophonie.
Stecken wir die, die wir können, in einen Hut.
Dann ziehen wir die Reihenfolge.
Wann treffen wir uns morgen?
Wir kommen in aller Frühe.
11:30. Uhr
Wir pennen alle bei George, bringen uns in Stimmung.
Wir sind bereit für morgen.
- Ihr macht also das Konzert auf dem Dach? - Auf dem Dach?
- Albert Hall? Fünf Uhr? - Klar. Albert Hall, um fünf.
- Wir sehen uns da. - Bring 'ne eigene Band mit.
Ich gehe hin, wenn jemand…
Gehst du auch?
- Ja. - John und Ringo gehen wohl aufs Dach.
Ringo in einem grünen Sack.
Im grünen Sack auf dem Dach.
Wird das der Tag sein?
Wer weiß, Yoko?
Er soll es sein, ja.
- Okay. - Oh ja. Machen wir das.
Gehen wir aufs Dach.
- Gute Nacht, Mike. - Nacht.
- Seven Come 11. - Die anderen sind…
- Gute Nacht. - Gute Nacht.
- Gute Nacht!
Von eurem Auftritt.
- Nacht, George. - Gute Nacht, George!
Gute Nacht, Sir Richard.
Ich komme morgen, um in der Kirche zu filmen.
30. DACHKONZERT
TAG 21 DONNERSTAG
Und dann gehen Tony und ich runter.
Michael dirigiert die Positionierung von zehn Kameras.
Fünf Kameras befinden sich auf dem Dach.
Eine Kamera ist auf dem Gebäude auf der anderen Straßenseite.
Drei Kameras zeichnen das Geschehen auf der Straße auf.
Und im Empfangsbereich gibt es noch eine "versteckte Kamera".
Seid ihr bereit hochzugehen?
- Wann erwartet er euch? - Gib sie Debbie.
Das ist exklusiv. Es muss für den passen, der es macht.
REZEPTIONISTIN
Danke.
Stellen wir eine Kamera in den Flur.
Achtung, Kabel.
Machst du einen Level-Check?
Im Studio im Keller sind George und Glyn bereit zum Aufnehmen.
Sie beobachten die Ereignisse auf dem Dach über eine Überwachungskamera.
Die Beatles treffen sich in einem Raum im Obergeschoss,
immer noch nicht sicher, ob sie auf dem Dach auftreten.
Okay, Moment.
Drei, zwei, eins. In Ordnung.
Hi. Dürfen wir rein?
PORTIER
- Für wen sind Sie hier? - Tony Richmond.
Da unten ist das Kabel.
Ist Tony bereit?
Mit den Kameras?
- Ja. - Ja.
Okay. Los geht's.
- Läuft sie? - Ja.
- Läuft. - Läuft.
- Was ist? - Alles gut.
Alle Kameras, Klappe eins!
Wo ist der beste Weg raus?
Da drüben. Bei Maureen.
Man kann nie wissen, was er tut.
Entschuldigung.
- Hey. - Du bist da hinten.
Hier bist du.
- Vielleicht… - Alles klar?
- Recht kalt, nicht? - Was ist los?
Es ist… klasse.
- Spielt ihr alle hier? - Keine Ahnung.
- Gute Einstellung. - Ja.
Wo sind die Instrumente?
Mal? Ich bin am falschen Ort festgenagelt.
Das war das Letzte, ja.
Die drei… Erste, zweite und dritte.
Das alles scheint…
Wenn wir ein paar…
- Bist du sicher… - Das haben wir geklärt.
- Richten wir sie ein. - Ja.
Das kommt da rein.
- Sollte funktionieren. - Ja.
- Was ist das? Passt perfekt. - Ja, Mann.
Was gibt's?
Meine Hände gewöhnen sich dran.
Es muss so sein, wie es ist. Nimm nur die Songs auf.
Yoko. Produktion.
Glyn, kommt das da unten an?
- Sie ist rechtshändig. - Echt?
- Ja. - Kevin?
Hab den Start verpasst. George…
- Sieh runter. Da waren welche. - Sie werden was hören.
- Endkontrolle. Ton läuft. - Okay.
Eins, zwei, drei, vier…
Aufnahme.
Läuft. Ist die Tür zu?
Los geht's.
- Das hier? - Nein.
Der am Ende der Spiralen.
Der muss verkeilt werden.
- Holt die Klappe. - Los, du Idiot.
Bringt die Klappe her.
Holt die Klappe. Okay.
Okay.
Eins, zwei, drei, vier…
- Vielen Dank. - Vielen Dank.
Sieht aus, als hätte Ted Dexter wieder gepunktet.
Wir haben einen Wunsch von Martin und Luther.
Mehr Stimme auf die PA, ja, Glyn?
- Nein, nicht noch mehr. - Ist okay. Hallo? Hallo?
Glyn, noch mehr Stimme auf die Fender?
Mach es dort.
- Was? - Mach es von oben.
- Sie müssten das ganze Dach abschalten. - Okay, Schnitt.
Mike, hast du geschnitten?
Ja, wir schneiden.
Wo kommt der Lärm her?
Vom Dach.
- Wisst ihr, wer das ist? - Ja, die Beatles, nicht?
Gefällt’s euch?
Ja, ist okay.
Was halten Sie von den Beatles?
Die finde ich echt gut.
Gefällt's Ihnen?
Ja, sehr. Eine schöne, fröhliche Sache am Ende des Tages.
Gefällt euch die Idee?
Ich weiß nicht, was sie tun.
- Okay, stopp… - Alle Kameras, drei!
- Okay. Sobald ihr bereit seid. - Okay, Billy.
Eins, zwei, drei, vier…
Sind Sie Beatles-Fan?
Kann man sagen. Ich finde sie toll.
Sie hauchen London ein bisschen Leben ein.
Ich mag ihre Musik sehr.
Was hältst du davon?
Ich finde es super.
Weißt du, wer das ist?
Die Beatles, glaube ich.
Wo sind sie?
Auf dem Dach.
Auf dem Dach?
- Weißt du, welche Musik du gerade hörst? - Die Beatles, nicht wahr? Ja.
Paul McCartney singt gerade. Also, eben tat er es.
Okay. Vielen Dank, meine Damen und Herren.
Ein Wunsch von Daisy, Morris und Tommy.
- "Don't Let Me Down". - Okay.
An ihrem Platz ist diese Musik okay,
aber hier ist es eine Zumutung. Sie ist zu laut.
Das stört alle Geschäfte in dieser Gegend.
Es ist toll! Wer ist das? Die Beatles? Ich finde es fantastisch.
WACHTMEISTER RAY DAGG
WACHTMEISTER RAY SHAYLER
Ja, genau.
Können wir uns kurz unterhalten, bitte?
Wir schätzen das nicht gerade.
Dieser Lärm auf der Straße…
Es gab 30 Beschwerden in einer halben Stunde.
Das muss aufhören.
- Das ist Ruhestörung. Verstanden? - Ja.
- Dafür können Sie verhaftet werden. - Okay.
Machen Sie es bitte leiser?
Sie spielen nur ein paar Songs, mehr nicht.
Sie sollten zum Ende kommen…
Ich weiß nicht, warum man es hier hört.
- Warum hört man es auf der Straße? - Na ja, sie nehmen ein Album auf.
- Darf ich rein? - Nein. Wer ist da?
Ich muss Sie nicht belehren…
Machen Sie es leiser, sonst verhafte ich jemanden.
Ich will es nicht, aber es ist so.
- Das muss jetzt aufhören. - Okay.
Das ist Ruhestörung.
Ja, gut. Einen Moment…
- Was ist los? - Was halten Sie davon?
- Was ist es denn? - Die Beatles.
Ist es ihre neue Platte?
Oh, toll! Ich bin voll dafür!
Diese Darbietung befindet sich auf dem Album Let It Be.
Das ist doch sicher nicht nötig, oder? Unglaublich, dass Sie wirklich…
Ich weiß nicht, was da los ist…
Ehrlich gesagt…
Ehrlich.
- Ich glaube nicht… - Es ist eine Aufzeichnung.
- Ich weiß nicht… - Ist wohl für einen Film.
Okay, verstehe.
Aber das ist nicht notwendig, oder?
Ich weiß nicht, was sie machen, ehrlich.
Das ist lächerlich.
Man hört es sogar unten auf der Polizeiwache.
Wir hatten 30 Beschwerden in wenigen Minuten!
Oh, meine Güte. Das war echt hart.
Hey! Alles klar!
Wir suchen nach Derek Taylor.
Nein, nein, nein.
Er kommt sofort runter.
Friede auf Erden!
Alan.
Ringo?
- Laufen die Kameras noch? - Ja.
Befestige dein Snare-Drum-Mikro wieder über der Snare.
Sir, Ihr Kommentar. Was halten Sie davon?
Was ist hier los?
- Es sind die Beatles. - Was ist denn los?
- Sie geben ein Gratiskonzert. - Das ist doch toll.
Ein echt bescheuerter Ort für ein Konzert.
Schön, dass es hier noch etwas umsonst gibt.
Mögen Sie die Beatles?
Nein.
- Nicht? - Nein.
Gar nicht?
Nicht mehr. Sie sind jetzt anders.
Die Beatles geben ein Gratiskonzert auf dem Dach.
- Jetzt? - Ja. Wie finden Sie das?
Sehr gut. Warum nicht auf der Straße?
Sie wollten, dass man es hört.
Aber wir wollen sie auch sehen.
Ich erkenne darin einfach keinen Sinn.
Ich finde das sehr gut.
Es hat mich aufgeweckt, und das gefällt mir nicht.
Alle Kameras, auf vier!
Eins, zwei, drei.
Also, was passiert jetzt?
Keine Ahnung.
Bin gerade reingekommen. Da ist sie ja.
Wo ist mein Geld?
Der Scheck ging vor drei Tagen raus.
Ist er noch nicht angekommen?
Diese Darbietung befindet sich auf dem Album Let It Be.
Da nicht anlehnen.
- "Dig A Pony". - Da brauche ich den Text.
- "Dig A Pony". - "Dig A Pony".
Die City One Reserve bitte?
Weiß nicht. Es ist…
Mal soll sie aufhalten.
Ja.
- Kev. - Kevin?
Komm her.
Hallo, ich bin der Road Manager der Beatles.
Einen Moment?
Ich rufe gleich wieder an, okay?
Ich will keine Schwierigkeiten machen.
Sie müssen also aufnehmen, aber das ist übertrieben.
Wir hatten in wenigen Minuten 30 Beschwerden.
Was wir machen wollen, ist…
Das tut leider nichts zur Sache.
Es muss leiser werden, sonst gibt es Verhaftungen.
Ich drohe nicht. Ich sage nur, was passieren wird.
- Wir wollen niemanden verärgern. - Das tun Sie…
Das würde uns eine Menge Geld kosten.
Können Sie bitte…
Wir haben da oben ein PA-System. Wir könnten das abschalten.
- Solange man nichts hört. - Auf der Straße?
Dass man draußen nichts hört.
Wir haben PA-Lautsprecher da oben für den Ton,
- damit sie einander hören. - Schalten Sie die bitte aus?
- Okay. - PA ausschalten.
Die Instrumente selbst sind nicht so laut.
Im Moment hört man es noch in der Compton Street.
Schalten Sie die PA aus, dann sehen wir weiter.
Vielen Dank.
City One Reserve hilft uns nicht.
Bezaubernd, nicht?
Jimmy?
Nimm dir eine Sweet Afton.
Danke. Gerne doch.
Sind diese Studios nicht schallisoliert?
Es ist auf dem Dach.
Auf dem Dach?
Ja, in den Studios haben sie aufgenommen.
Das ist nur, um etwas Szenerie einzufangen.
Für den Film, von dem ich redete.
Ein großer Kinofilm.
Na ja, wissen Sie…
Wenn Sie einen Film machen,
können Sie den Ton sicher auf den Film legen, oder?
Aber es geht ja um den Live-Aspekt.
Es muss live sein, verstehen Sie?
Läuft.
Alle bereit?
- Ja. - Ja? Okay. Laufen wir?
- Ja. - Okay.
- Eins, zwei, drei! - Halt!
Eins, zwei, drei…
Diese Darbietung befindet sich auf dem Album Let It Be.
Es ist ein Höllenlärm.
Bitte den diensthabenden Officer.
Warum ist es denn oben auf dem Dach?
Es soll etwas Ungewöhnliches sein.
Bei all ihrem Geld?
Kennen Sie die Musik, die Sie da hören?
Nein, aber sie klingt wunderbar.
- Sie gefällt Ihnen? - Ja.
Da spielen die Beatles auf dem Dach.
Ihr erster Auftritt seit Langem.
Ja.
- Und die Musik gefällt Ihnen? - Oh ja.
- Kaufen Sie ihre Platten? - Ja.
Ja, eine gute Idee.
Wollen Sie sie jeden Mittag hier sehen?
Ja.
Bei Aufnahmen schließen sie die Tür ab.
Es versuchen ständig Leute aufs Dach zu kommen.
Sie wissen schon, um cool zu sein.
Der Großteil der PA ist aus.
Ein Kabel geht noch unten ins Studio.
Das erledige ich jetzt.
Danke, Brüder.
Meine Hände werden zu kalt für Akkorde.
- Und dreh die PA auf. - Okay.
- Spielen wir "Can You Dig It"? - "Can You Dig It"?
Weiß nicht.
Große Menschenmenge.
Ja.
Oje.
So viele Leute. Die beeinträchtigen die Geschäfte hier.
Ja.
Keiner dachte, dass es so viele werden!
- Was ist los? - Da kann man doch was tun.
- Wisst ihr, welche Musik das ist? - Die Beatles, natürlich.
- Die Beatles? - Ja.
Die Musik, die ihr jetzt hört, wird bald auf ihrer neuen LP erscheinen.
Gefällt sie euch?
- Super. Wunderschön. - Fantastisch.
Habt ihr einen Lieblings-Beatle?
Oder mögt ihr sie alle?
- Es sind ja ein paar Jungs. - Die kommen sicher viel rum.
- Pardon? - Sie kommen viel rum.
Die Beatles sind spitze! Die sind unschlagbar!
Sie sind sie selbst und haben ihren eigenen Stil.
Meiner Meinung nach sind das ganz feine Kerle.
Sie haben gute Eigenschaften.
Sie singen gut.
Na ja, was soll ich sonst noch sagen? Es sind gute Typen.
"Misery". Das ist er, denke ich.
- War's das? - Ja. Wunderbar.
Wo könnten wir uns das mal anhören?
- Würden Sie sie gerne wiedersehen? - Ja, sehr sogar.
- Mögen Sie ihre Musik? - Ja.
Haben Sie einen Lieblings-Beatle?
Ringo, denke ich.
Weißt du, welche Musik ihr da gerade hört?
- Nein. - Und du?
Nein.
Das sind die Beatles.
- Schon von den Beatles gehört? - Ja.
- Magst du ihre Musik? - Die ist gut.
Sie haben nichts dagegen?
Ich habe nichts gegen Frisuren und Kleider der Beatles.
- Dürfte Ihre Tochter mit einem ausgehen? - Klar, die haben Geld.
Okay. Glynny. Bist du bereit, Glyn?
- Läuft. - Kamera ab, Mike.
Können wir das streichen?
- Stimmen. - Läuft. Bereit?
Okay.
Gefällt es Ihnen?
Nicht auf der Straße.
Mögen Sie die Musik der Beatles?
Ja, sehr.
Kaufen Sie ihre Platten?
Nein, aber mein Sohn.
Meine Tochter kauft sie.
Mein Sohn würde es. Er mag das, aber ich nicht.
Wollen Sie nach oben?
Bringen Sie uns bitte aufs Dach.
Okay.
Ja, wir gehen rauf.
Ja.
- Eins, zwei, drei, vier. - "And For The First Time."
Nein, "Don't Let Me Down." Sorry.
Rock'n'Roll!
Du auch!
- Haben Sie Beamte hier drin? - Ja.
- Ja? - Die sind auf dem Dach.
Wirklich?
Vielen Dank. Darf ich reingehen?
- Dürfte ich? - Verzeihung, wie bitte?
Dürfte ich reingehen?
Sie können hochgehen, aber nicht aufs Dach,
das ist nämlich überladen.
Fahren Sie in den vierten Stock.
- Die sind oben? - Ja.
Vielen Dank.
Es ist aus.
Ein Verantwortlicher muss sich um diese Leute kümmern.
Kommen Sie rein.
Da oben ist niemand außer vier Polizisten.
- Vier Polizisten? - Da oben.
- Auf meinem Haus, gegenüber. - Gegenüber?
Oh, niemand ist da drüben.
Für wen ist das?
- Da ist niemand gegenüber. - Ein Kamerateam ist auf dem Dach.
Oh, davon weiß ich überhaupt nichts.
Du warst zu lange draußen, Loretta. Du spielst auf Dächern rum.
Das gefällt deiner Mami aber gar nicht.
Sie wird wütend.
Sie lässt dich verhaften! Komm zurück!
Das war der letzte öffentliche Auftritt der Beatles.
Danke, Mo.
Ich will mich im Namen der Band bedanken. Ich hoffe, das Vorspielen war gut.
In Ordnung, Jungs. Kommt rein. Tretet zur Seite.
Los. Rein da. Na los.
Was ist los? Ist alles okay?
Dreh noch Material. Filme durch die Bürofenster.
Die Leute auf dem Dach. Alles.
Bleibt da stehen, Mädels.
Danke.
Wenn du fertig bist, ist Drehschluss.
Bitte weitergehen.
Runter von der Straße, bitte. Weitergehen!
Bitte weitergehen.
Weitergehen, bitte.
Achten Sie auf den Verkehr. Runter von der Straße, bitte.
Gehen Sie weiter.
Was besagt das Gesetz, warum man das nicht darf?
- Wegen der PA-Lautsprecher. - Störung des Friedens.
- "Störung des Friedens"? - Der Lärm.
RINGOS EHEFRAU
Wie Mike sagte, war das eine sehr gute Trockenübung für etwas anderes.
Abgesehen von dem Wert der Sache an sich.
Ja.
- Ja, für die Einnahme von London. - Ja.
- Weil... - Morgen auf dem Dach des Hilton.
- Die Macht des Klangs. - Fantastisch.
Und jede Rockband der Welt, in London, alle auf Hausdächern,
- spielt denselben Song. - Auf einer Lautsprecher-Plattform,
festgeschnallt in kleine Boxen darin.
Wollt ihr heute noch arbeiten oder nicht?
Ja. Wir sollten jetzt die anderen aufnehmen.
Das Zeug muss erst wieder runter.
- Kurze Pause. - Wir essen zu Mittag.
Dann nehmen wir auf, was wir nicht gespielt haben.
- Genau. - Da oben. Das akustische Zeug.
- Da oben? - Nein, hier unten.
- Als ich… - Keine Dächer mehr.
- Nein. Das reicht. - Das war echt schlimm.
Es ist also… Ihr macht das. Wir nehmen die…
Mit der Polizei könnten wir so tun,
dass sie uns zwang, aufzuhören. Hier sind wir nun…
So, wie es auch passiert ist. So machen wir's.
Sie beschließen, am nächsten Tag die Aufnahmen abzuschließen.
DACHKONZERT
31. LETZTER TAG
Das ist Rolle 1.150 der B-Kamera.
Klappe 500, die Erste.
TAG 22 FREITAG
Du weißt, ich mag es nicht, Dinge wegzuwerfen.
Okay. Bereit?
- Okay. Kameras ab. - Klappe.
Kameras ab.
Okay.
- Läuft. - Kamera ab.
- Erzählte ich dir jemals von… - Take zehn.
Ich will das nicht hören, Dick.
Okay, Jim.
- Nacht, Paul. - Sag gute Nacht, John.
- Gute Nacht, Paul. - Gute Nacht.
Diese Darbietung befindet sich auf dem Album Let It Be.
Ich merkte plötzlich Dass ich recht verstimmt war
Aber ich spielte weiter Denn ich bin kein Trottel
Take 17!
Okay, von vorne.
Blendenstufe.
Wir brauchen noch einen.
Take 18.
Welcher Akkord kommt bei…
Läuft.
- Nehmt ihr auf, Col? Mike? - Ja.
- Läuft. - Ruhe. Markieren.
Take 25.
Was für eine Scheiße geht hier ab?
Eins, zwei, viertel nach drei.
Was ist los, verdammt?
So kriege ich "Maggie Mae" nie fertig.
Sollen wir beim Solo kichern?
- Ja. - Okay.
Hau ab, du Penner!
Ich habe eine Bassnote verloren.
Diese Darbietung befindet sich auf dem Album Let It Be.
- War das der beste? - Ich finde, das war richtig klasse.
Ich würde einen mit nach Hause nehmen.
Ja, das war gut.
Mach uns nichts vor, Glyn.
Sag es uns ehrlich.
- Holt mich vom Bass weg. - Gut genug?
- Ja. - Wir machen noch einen, zur Sicherheit.
Noch einen. Wir wissen ja, dass wir ihn haben.
Wir haben so viele dieser Bastarde.
Untertitel von: Christian Eisenach