El proyecto Get Back en enero de 1969 produjo 60 horas de filmación
y más de 150 horas de audio.
Se tomaron muchas decisiones de edición durante la producción de estos filmes.
Escenas que solo contienen material de audio
se complementaron con fotos representativas.
En todo momento, los realizadores intentaron presentar
una imagen precisa de los eventos descritos y la gente involucrada.
Esta grabación contiene lenguaje explícito, temas adultos y gente fumando.
Se recomienda discreción.
Continúa.
¿Un rizo?
¿Un cuidado?
The Beatles han estado ensayando durante 16 días para un álbum en vivo
y posiblemente para montar un show.
Tienen que haber terminado para fin de mes.
El último plan es dar un concierto en la azotea de su propio edificio.
En tres días…
¿No dormiste anoche, Glyn?
ENERO DE 1969
Perdón. Hoy te ves muy desvelado.
29 - CONCIERTO EN LA AZOTEA 31- ÚLTIMO DÍA
- ¿Ya oíste la de "Octopus"? - No.
NO ENTRAR
¿Aprendiste la menor?
DÍA 17 DOMINGO
Es lo único que me sé.
Después de las dos veces, la segunda vez…
Entonces, para llegar a la parte de sol…
Vamos desde el principio.
- El principio. - Sí.
Quédate en fa.
Esa, después esta…
¿Cuál es esa?
Es algo para regresar adonde…
Donde comenzamos.
Es un poco…
PRODUCTOR MUSICAL
- Se resuelve solo. - Sí.
Tendré que poner palabras en esa parte.
ENCARGADO DE GIRA
¿Qué voy a tocar, Richie?
La batería.
Batería, sí.
A Paul le gustaría tocar la batería, ¿no? Con su fuerte brazo izquierdo.
No tocaré sin un cigarrillo.
Nunca había estado aquí.
Es muy fuerte.
¡Muy bien!
Soy un tigre manso. Miau.
¡Tenemos unos gatitos que son muy pequeños!
- ¿Te los vas a comer? - ¡No!
HIJA DE LINDA
Mucha gente se los come.
No puedes comer gatitos. Apenas nacieron ayer.
¿En pan tostado?
Si le añades masa, será tarta de gato.
Nacieron hace unos días, ¿no?
- Cómetelos en una semana o dos. - No, nunca me los comeré.
- Bien. - Los haremos engordar.
Uno de ellos es hermoso, como el gato de papá.
Tiene una mancha negra grande.
No se comen si tienen manchas negras.
El otro es como un tigre.
Tampoco se comen si son tigres.
Los gatos no se comen. ¡No saben bien!
Como sea, soy un gatito que acaba de nacer.
Parte 3
INGENIERO DE GRABACIÓN/COPRODUCTOR
¿Kevin?
¿Cuál era…? Haz el final de ese góspel viejo.
- Domingo en la mañana. Iglesia. - Sin duda.
- Y todos nos arrodillaremos. - Hagamos un final que hizo Elvis.
Sí.
Todos lo hacemos.
- No lo hicimos mal. Solo que… - Sí.
Te diré algo.
Hazlo más ligero. No hagas…
Hazlo más…
El offbeat un poco menos marcado y…
Hazlo ligero. Que no vuelva a ponerse pesado.
"Let it be, H, I, J, K".
No sé qué estás diciendo.
Hola.
¿Alguien…?
Déjame cantar. Hola. ¿Hay alguien en casa?
Hola.
¡Yoko!
¡Vamos, Heather!
Por todos los cielos, ¡vamos!
Parte de este número aparece en el álbum Let It Be.
¡Sí!
Perdón.
Vamos, "let it be".
¿Cuáles no han hecho?
Una cosa pequeña que va así.
Un poco sincopado.
No.
Tienes que esperar mucho más.
Si lo sincopas, es el doble de síncopa.
"You done left me".
No va a haber mucha batería, ¿o sí?
Dale vueltas un poco.
¿Qué?
Suena a música de baile con orquesta.
Y un foxtrot lento.
Como Rita y Thomas Williams.
Rita trae un sombrero oscuro y barba.
El acorde de ahí.
Sí. Quizá me equivoqué.
Toca más fuerte.
Su esposo trae una falda con crinolina que él hizo.
No oigo, por eso toco los acordes equivocados.
Sí, creo que es más de memoria.
Aún no sé dónde entro yo.
- De memoria. - Y, John, el tuyo no suena mucho…
Estás tocando demasiadas notas.
- Sí, está bien… - Es demasiado regular.
Pero estás haciendo…
He estado haciendo…
- ¿Solo quieres esa? - No lo hagas.
No toques ninguna nota ahí. Solo haz…
Eso es lo que estoy haciendo, de verdad…
¿Hola?
¡Estupendo!
Increíble.
¿Paul?
¿Sí, Glyn Johns?
¿Qué deseas?
¿La grabo? Perdón.
¿Una toma?
Está bien.
Una.
Esta interpretación aparece en el álbum Let It Be.
De seguro, cuando esté mezclada, va a sonar bien.
Sé qué…
Sí, pero creo que podríamos mejorarla
antes de que la remezclemos.
Paul quiere incluir cuerdas.
Paul, ¿vas a incluir cuerdas?
No sé.
Suéltame, Paul.
George dijo que el piano y el piano eléctrico
suelen hacer lo mismo.
- Sí. - Bueno, es como…
Sí, hay partes…
Solo hay partes donde se oye bien el piano eléctrico
- o solo el piano. - Sí.
La mayoría del tiempo, se mezclan.
Tu guitarra Leslie
también contribuye. Está en el mismo rango que el piano eléctrico con ese vibrato.
Sí, creo que necesita mucha…
Limpieza.
Limpieza, sí.
El asunto es que se oye agradable, pero se parece a todo lo que hemos hecho.
Y esta canción no necesita eso. Necesita algo más eficiente.
La única manera en que la he escuchado es en mi mente,
- como la banda de Ray Charles. - Debo casarme contigo.
Y nunca los he escuchado.
Sería agradable hacer el acorde con un poco de bajo.
Sí.
- Sí. - Mover y sostener notas.
No se oye a The Beatles…
- Sí… - Si hago la tuya…
Planeábamos hacerlo para un par de canciones,
para incluir bajo o cuerdas.
Es lo que George dijo.
Es donde cantaron las Raelettes.
Sí, como un acorde.
Dile a la chica: "Perdón, no saldré".
De acuerdo.
Genial. Perdón. Qué amable.
¿Por qué amable?
Qué amable eres.
- ¿Por qué? - Eres amable.
- ¿Por qué? - Por venir aquí.
Nos vamos a casa.
- ¿Cuándo? - Ahora.
No.
¿Comeré ahora? Voy a volver.
Está preocupada. "Debo comer tres horas,
y quizá irme a la cama a la 1:00".
Vas a regresar a tu caja.
No digas.
¿No voy a comer nada?
Tengo un regalo para ti.
- Hasta mañana. - Adiós.
- ¿No te vas, George? - Dije que sí, George.
DÍA 18 LUNES
No sé. ¿No grabaste la otra?
- No. - No.
- La recordaremos otro día. - Sí.
Estoy muy drogado cuando llego de noche.
Me acosté muy tarde.
No pude dormir.
Escribí una canción estupenda, muy diferente.
Qué emoción. Muy roquero y feliz.
No desayuné tampoco.
Té o pan tostado.
Sigo pensando que debo ir a dormirme ya,
y luego escucho tu voz de hace diez años que dice:
"En cuando comiences a hacerlas, termínalas".
Una vez me dijiste que era mejor terminarlas, ¡así que comencé!
Pero nunca lo hago.
ASISTENTE
Sí.
¿Qué es este acorde, Billy? ¿Mi con do?
Sí. Estoy cargando la nota mi.
- Es como mi séptima. - Sí.
Esta.
Sí. Con mi…
Mi con do. Mi.
- Sí, mi con do. - Mi con do. ¿Qué es eso?
Puse mi con fa, que es excelente.
¿Qué es este acorde, Billy?
- Es fa, pero elevándolo a fa sostenido. - Sí. Fa sostenido.
Y entonces fa con la séptima.
Es genial en piano, porque no soy pianista.
Sí.
Pero es genial, porque no hubiera podido hacer eso en la guitarra.
- Sí, perdón, esa parte viene… - Sí funciona, la parte que…
- Pero… - En la parte anterior.
Sí, pero entonces es… Se queda demasiado tiempo en la otra.
- Pero suena natural en ella. - Sí. Bueno, no sabes…
Los pianos son muy difíciles, ¿no?
¿Mal?
En fin, la batería está muy alta.
- Cuando la conectemos, oiré a Ringo. - ¡La batería está muy alta!
- No soy bueno con la estatura. - No.
¿Hola?
Venir del norte de Inglaterra
no resulta nada sencillo por el soul.
Vamos a grabar una.
Sí.
¿Nos das nuestros micrófonos? ¿Por favor?
INGENIERO DE SONIDO
Que enciendan los micrófonos. Hola.
Y uno para Billy también.
- Es un poco lento. - ¿Qué?
Ya sabes… Se hace un poco lento. Demasiado.
- Es una lamentación, y muy lenta. - Lamentación y…
Una canción lenta. Se tarda mucho en despegar.
Sí. Eso bastará por ahora.
"The Wrong and Winding Box".
Todas esas cosas melódicas.
Es una…
Es como la otra. Son baladas lentas,
y van muy despacio.
Eso es lo que busco. Sí. Debe ir así.
Un segundo.
Cuando dice… Esa parte dice…
Un momento.
¿Podemos hacer el puente
pesado?
No se me ocurre cómo hacer esta.
Es que tengo la mente en blanco.
No sé.
Déjenla.
Pero se oye bien.
- ¿Me bajaste el volumen? - No.
Pero es curioso. Tampoco oyen el piano.
Les diré algo. Todos sus instrumentos están en PA,
y eso los desconcierta.
No queremos eso. Solo queremos tocar.
Nos estábamos quejando porque la batería estaba en el amplificador.
Hagámoslo como ayer.
No. Dije: "Ringo está en PA".
Los voy a arreglar.
Un sonido bueno mejorará lo que hacemos.
No, pero es como cuando tocábamos en clubes en Hamburgo.
Sí, pero aguarden, el PA estaba encendido,
y los micrófonos y los parlantes se relacionaban de forma particular.
Tienen micrófonos en todas las posiciones.
Los parlantes están muy cerca de los micrófonos, por eso se escuchan.
Por eso la retroalimentación. Dave, ponlo todo como estaba ayer.
Abre el piano para empezar. Hagamos eso. Los ayudará para comenzar.
- Gracias, George. - De nada.
Sería bueno tener ese sonido en toda la sala.
¿Recuerdas la noche cuando intentamos grabar eco con George?
Un poco de voz.
Creo…
Creo que también ayudará si John apaga su bajo.
Solo puedo escucharme a mí.
Ni siquiera distingo si estoy afinado.
- Es lo que más se oye. - Bueno, arregla todo eso.
Tendré que adivinar qué estoy tocando.
¿Por qué no tenemos parlantes PA adecuados?
Hasta en el De Montfort Hall al menos tenían…
Tenían parlantes o algo así,
para oírse fuerte.
Deberían ser tan grandes como el amplificador.
- Sí. - Paul.
Sí.
Esos PA no funcionan. Tienen retroalimentación.
El asunto es que está uno frente al otro.
Están al lado de los amplificadores.
Porque sus micrófonos están en diferentes posiciones.
Normalmente, los parlantes están frente a los micrófonos.
Si los subes, nos complican todo.
Clávalos allá arriba y proyéctalos hacia nosotros,
y nos pondremos como quieras.
Eso sería magnífico.
Entonces… No sé a quién decirle que haga eso.
Sí, bien. Haré algo.
Si pudiéramos oír lo que tocan los demás.
No importa si Ringo oye el piano, ¿no?
No, él no nos importa. Nunca lo notamos.
Te creo.
Supe que se concretó el divorcio de Yoko.
Libre por fin.
Soy libre.
Hoy en la mañana,
Mi amada le dijo al abogado
- que todo está bien. - Sí.
¿Dijimos: "And if"?
Vuelve a comenzar.
Acabo de escribir: "If somebody ever loved me".
Escribí: "If somebody ever really loved me like as she do me".
Quizá deberíamos decir: "I guess nobody ever loved me".
¡Pequeño Willy! ¡Sí!
George.
AMPLIFICADOR LESLIE
El Hombre Huevo se viste de blanco
El diseño del libro que él hizo es muy bueno.
DISEÑADOR GRÁFICO
- ¿Este es el diseño? - No, solo una parte.
"El Beatle John Lennon abrazó a la actriz japonesa Yoko Ono anoche y dijo:
'Se acabó mi matrimonio. Estoy enamorado de Yoko'".
- Es increíble. - "Sinceriamente".
LENNON MONTA UNA EXPOSICIÓN… PARA YOKO
"¿Cuánto ama a Yoko? 'Más que a la reina'".
John Lennon ama a Yoko
Lennon: 'Amo a Yoko'
JOHN LENNON DICE: ESTOY ENAMORADO DE YOKO
Hay que grabar todo esta tarde, ahora.
El show del miércoles, que será en la azotea,
no es peor que cuatro tomas en una azotea de Londres,
- y creo que vale la pena. - ¿Cuánto cuesta?
Entre 1000 y 1200.
Solo manda el helicóptero. Sin cinta.
- Es demasiado, la cinta y un… - Helicóptero.
¿Qué opinan, chicos?
- ¡Que lo pague Paul! - Sí.
- Sí.
- ¿Es un sí? - Es un no.
GRABANDO
"Sweet Loretta Fart she thought she was a cleaner,
but she was a frying pan".
Uno, dos, tres, cuatro.
Pero no muy fuerte. Es agradable y silencioso. Sí.
INGENIERO DE SONIDO
Quedó bien después de que comenzamos, pero más rápido.
Uno, dos, tres, cuatro.
¿Creen que un poco más rápido?
Uno, dos, tres, cuatro.
Hola.
- Más lento. - Se está volviendo más rápido.
Sí.
Siento que comienzo a destiempo.
Nos entusiasmamos.
Y terminamos así…
Esta es la historia de la dulce Loretta Martin
y de Jo Jo McCartney.
Bien, amigo. Bien, John. Debo poner orden, John.
- Bien, Paul. - Es tiempo valioso.
Tranquilo, hijo.
"Don't let me down, babe".
GRABANDO
Esta cinta cuesta diez centavos por 30 centímetros.
- Pueden pagarla. - Le cuesta a EMI. Somos artistas de EMI.
- …juntos al principio. - Estupendo, Bill.
Bill, lo hiciste genial.
¿Qué van a hacer?
- Tocarla otra vez. - Cantar.
- ¿J? - Solo consérvalas.
- ¿Otra? - Sí.
Dinos si crees que ya la tenemos.
Sí.
Hay que seguir haciéndolas.
Si las seguimos haciendo, decimos: "Ah".
Hay que hacer otra cosa, porque quizá…
Si lo sigues haciendo, empezarás a tocar mal.
- No. Vamos. - Se puede repetir.
- ¿Te golpeo la cabeza? - Tú me entiendes.
- ¿Quieren hacerla otra vez? - Sí.
Al menos otra vez. Nunca podremos volver a hacerlo.
Es el concierto final. Tenemos un público.
Muy bien, cariño. Hagámoslo una vez más.
Uno, dos…
OPERADOR DE CINTA
La última toma fue excelente.
Bien. Sigamos así. Vamos a continuar.
Hay que hacer otra canción.
Estábamos intentando hacer "Don't Let Me Down",
pero no la hemos hecho ni una vez.
Pensamos en todo e incluso íbamos a tocar "I've Got a Fever".
Si nos la sabemos bien.
En ese caso, cambiaré la cinta.
¿Sí? Está bien.
¿La anterior era mejor que esa?
Sí, hubo una anterior mejor. Aguarda, vamos a…
La anterior fue mejor.
¿Fumamos otro cigarrillo, tomamos más té o…
- Después de esto. - …un cigarrillo?
¿Listos? Uno, dos, tres, cuatro.
Una estuvo muy bien…
- ¿Cuál es el rollo? - …salvo la parte de mi solo.
Recuerden la anterior que a todos nos gustó.
- Sí. - Es la toma 11.
Se puede editar.
- Sí, la estoy editando. - ¿Editar?
Hablas con The Bootles.
Tienen que intentar hacer cada canción lo mejor que puedan.
Esa es la idea.
Hay que ensayar bien y hacer una sola toma.
Y si no sale bien, repítanlo una y otra vez.
Esta es la toma que aparece en el álbum Let It Be.
Estamos lejos del beat.
- Desafinado. - Sí.
Era la, Bill.
Billy, en vez de darnos una nota, danos un riff como…
Es más fácil afinarlo.
- Un segundo. - Está bien. Déjame…
El bajo está ligeramente desafinado, Paul.
¡No les daremos eso!
Mierda.
Algo pasó. Pero no sé qué fue.
Algo sucedió.
GRABANDO
BAJISTA
¿Glyn? ¿Qué tal suena eso?
Solo suerte…
- ¿Qué? - Sí.
- ¿Bien? - Sí.
- No está mal. - Sí.
- Las últimas dos me bastan. - Eso pensé.
- Fue diabólico. - El asunto es que…
Siento que no estoy cantando bien.
INGENIERO DE A.I.R.
- El otro día canté mejor. - Porque estás de pie.
- E intentas hacer algo. - Quizá.
Deberías sentarte.
- Pásatelo bien. - Sí.
Quizá. Pero incluso así, hoy me siento como…
Hobson's es un poco…
¿Está encendida?
Hay más canciones que no hemos ensayado.
OFICINA DE PRENSA DE APPLE
Dos lentas que estamos haciendo, "Mother Mary" y "Brother Jesus".
¿Ya grabamos?
¿Ya grabamos la de "Mother Mary"?
No ha sucedido aún, ¿o sí?
- No. - ¿Aún no?
- Una sí. - Bueno…
- ¿Cuál? - Nunca me acuerdo.
- "Long, Winding…". - ¿"Long and Winding Road"?
"Long and Winding Scrotum".
- ¿En serio? - Creo que es muy buena.
Très buena.
La versión que teníamos…
- Este chico les levanta el ánimo. - Sí.
No, en serio.
- Podemos hacer… - Pueden hacerlo mejor.
Pero es muy junto.
Se parece un poco a la vieja "Get Back".
Está junto hasta que puedas hacerlo mejor.
Hay que organizar lo que pasará mañana.
John tiene algo a la 1:30 y yo también.
Me las llevaré hoy. Les daré una mezcla mañana.
- Veré a un tipo. - Sí.
No, a la 1:30. Ambos nos iremos a la 1:30, ¿pueden…?
Haremos algo, sí. Haré lo de Ringo a la 1:30.
Digamos que a las 12:00.
¿Llegaremos antes de la 1:30?
- Sí. A las 11:00. - Está bien.
- Trabajen hasta la 1:30. - Manos a la obra.
- ¿A qué hora comienzan? - 11:00.
- ¿De 11:30 a 1:30? - 10:30, sí.
Vamos, amigo.
¿Cuánto tiempo tomarán a partir de la 1:30?
Hasta las 3:00.
Buenas noches a todos.
- Adiós, Rich. - Adiós, Richie.
- Creo que me iré. - ¿Sí?
Lo que dijiste fue mejor…
- ¿Nueve? - …es mejor.
Sí. Pero todavía no lo aprueban.
- Lo conservaremos. - Sí.
- ¿Bien? - Sí.
Sí. Rollo nuevo.
Un pronóstico de mal clima retrasa por 24 horas el concierto en la azotea.
CONCIERTO EN LA AZOTEA
- Siento que estoy en el ejército. - Debe ser terrible.
Fue lo único bueno de ser mujer.
¿Imaginas tener que ir a Vietnam?
De las que hemos hecho, ¿cuál podemos tocar en la azotea?
DÍA 19
La que sea sin piano.
- Hola. - Me estás avergonzando.
Quieren una canción poderosa.
Hagan las que hemos estado oyendo. ¿Anotamos las que podríamos hacer?
No tienes una lista concisa, ¿verdad, Alan?
No. Puedo hacer una.
Bueno, yo…
Una es "I Dig a Pony". Esa puede ser.
"Let It Be".
¿Cuál es "Let It Be"? No. "Let It Be"debería ser aquí.
Sí, con el piano.
¿Alguien concibe esto como crear un álbum
o más bien como hacer muchas canciones
para tocar todas una después de otra?
Escojamos las cinco…
Toquémoslas en el show.
Las demás se pueden grabar mientras tanto.
Solo por el álbum.
Es inútil hacer "Don't Let Me Down" y "I've Got A Feeling"ahora.
Seguir con esas.
Sí…
Porque se pierde.
Escojamos las que están en partes.
Quiero que hagamos una de George de ese primer grupo.
Sí.
Y tú la siguiente: "Did you know, missed the show?".
¿Qué podría ser, Paul?
"Something in the way she moves".
¿Qué me atrajo?
Di lo que se te ocurra cada vez,
"Attracts me like a cauliflower", hasta que tengas la palabra.
Sí, pero ya repasé esta durante unos seis meses.
"Attracts me like a pomegranate".
Podríamos decir eso. "Attracts me like a pomegranate".
"Cauliflower" es mejor.
- Bien. - ¿Qué fue eso?
Pero tenemos una muy buena de "Love Me Do".
- Sí. Es cierto. - Sí. Está bien.
¿Es la 1:30? Debo ir a esta reunión.
¿Pueden hacerlo?
Termina por nosotros. Y seguiremos con esto.
Sí. Está bien.
¿La hacemos?
- ¿Glyn? - Manda un ingeniero.
Glyn.
¿Pueden arreglar mi micrófono? No deja de caerse.
Mira, ¿puedo cambiar de esto…?
No puedo hacerlo. Haré esa parte de folk.
Toma un cigarro.
Dos, tres, cuatro.
La cantaré un poco diferente. Cantaré…
- Esa parte. - Sí.
¿Desde el último verso?
Esa es la parte, ¿no?
Aún creo que…
No estoy seguro de esa parte sincopada. Déjasela a Paul.
Bueno, está bien si lo hacemos en medio, donde el riff…
Ahora está en cada verso.
Sí, ese es el riff. Va…
- Es decir… - Debería cambiar.
No, va hasta el final.
¿En medio de cada verso?
Pero también necesitamos a alguien que afine todo en un tono.
Los pianistas hacen eso.
Está bien, tocaremos un poco.
- ¿Cómo afinas un piano eléctrico? - No sé.
¿Cómo afinas un piano eléctrico?
Debe haber una manera. Probablemente por aquí.
¿De qué querías hablar?
- Acabo de ver a Klein. - ¿Klein?
Sí. Allen Klein.
- Ya veo. - Sí. Y es muy interesante.
Desde muchos ángulos.
Pero quiero decirte de una vez que…
Pero… Creo que él es fantástico.
- ¿En serio? - Sí.
BEATLEMANÍA Llega con nuevo LP
Muchas noticias interesantes de las que no sabemos,
- solo… - ¿De nosotros?
Bueno, diré… Él te dirá todo eso, porque…
Él sabe absolutamente todo.
Un tipo interesante.
- Estuve ahí hasta las 2:00. - ¿Fuiste anoche?
Fui pensando: "Tengo que verlo. Lo aplacé la última vez".
¿Sabes?
He oído mucho de él estos años.
Cosas que no puedo creer.
Va justo adonde están las cosas
y sabe cómo obtenerlas.
Así que… No quería decírselo solo a la mitad de ustedes.
Pensé: "Él me va a cuidar".
Es… así es.
Y él sabe cómo somos.
La forma en que nos describió,
lo que hemos hecho y lo que haremos.
Me conoce tan bien como ustedes.
Un sujeto increíble.
Es dueño de MGM.
Tiene una buena idea para Biafra. Dice: "Soy un hombre práctico".
¿Supieron del show que hicimos con The Stones?
- Él les organiza esas cosas. - Sí.
Todos hemos oído de eso y las ganancias de ese entonces…
- Sí. - … son mayores a las nuestras.
Por mucho que vendamos, ellos ganan.
Él lanzará un LP del show de The Stones. Claro, sacarán un libro y todo.
A todos les gusta eso.
Y lanzará un LP, de todos los que participaron
para comida para Biafra.
Le hablé de tu idea para el filme.
El asunto es que si lleváramos comida a ese lugar, con el dinero que ganamos…
Él organizaría todo por su cuenta.
No fue mi intención hablar de todo esto, pero es fascinante.
¿Quieren hacerlo otra vez?
Sí.
Porque me gustaría aprenderme "On the Road to Marrakesh".
O "Mr. Mustard".
Hay que hacer otra canción.
Mal, ¿cómo se llamaba la zapatería que está en la calle Bond?
¿Conoces una zapatería buena cerca?
Hay muchas en Bond.
Sí. Pero solo quiero zapatos comunes de cuero negro.
Nunca compro, porque nunca voy a las zapaterías.
¿Traigo al vendedor?
¿Puedes hacer que venga alguien con varios mocasines negros del número 8?
Sí, está bien.
¿Qué?
¿De dónde es? ¿Quién lo fabrica?
- Vaya. - ¿Japonés?
Lo vi en televisión y pensé…
¡Demasiado!
Buen sonido.
- ¿Podrías tocar eso en re? - Sí.
- Todo en una nota. - Sí, puedes cambiarla.
Uno a la vez. Es un órgano pequeño.
Está mejor.
Sí. Es excelente, amigo.
Qué bonita canción. Hermosa. No podría…
Ganaste un premio.
Es lo mejor. ¿Podemos tocar otra ahora?
Otra canción. Sí, George.
¿Qué tal…? ¿Qué traes bajo la manga, John?
¿Qué tal "Love Me Do"?
¿Les parece bien "Don't Let Me Down"? Es muy buena.
Muy aguda. Pero no importa. Practicaremos el coro.
- ¿Qué pasa? - Solo…
"And if somebody ever loved me like she does", es todo.
Quita el "really".
¿La misma guitarra?
Bien, George. Vamos.
Uno…
La crónica Krishna.
El club navideño Krishna.
- Un poco desafinado, creo. - No creo, George.
Sí, John. No lo hagas.
Tomé un poco de vino. Recuerden a Bob Wooler.
Así es, carajo.
Paz en la Tierra.
"Don't Let Me Down the Road Again Blues".
"Short, fat Fanny, you're my desire".
Uno, dos, tres, cuatro.
Esta toma es elegida como el lado B de su siguiente sencillo.
Allen Klein está aquí.
¿Dónde va a estar?
¿Vamos a nuestro cuarto?
- Sí. - Mierda.
Los miembros de The Beatles suben para su primera reunión con Allen Klein.
- Hola, Michael. - Hola, R.S.
¿Cuántas canciones tendrán para mañana a la 1:00
- antes de subir? - Unas seis.
¿El show será mañana?
DÍA 20
- El reporte del clima es bueno. - Hay que acabar esta noche.
Hay que repasar los números y lo que haremos mañana.
Solo hay cinco o seis.
Y dormir aquí.
¿Tardaron con Allen?
Sí, hablamos hasta las 12:00 o 12:30.
Se habló de todo.
¿Ya conocías a Allen?
Lo vi aquí y en The Circus.
Dijo "hola" o algo así.
Un tipo raro, ¿no?
Pero fantástico.
De verdad es muy extraño.
Muy inteligente.
Sí.
Pero extraño.
Sí, bueno, él…
- De eso se trata. - Todos lo somos.
Todos somos estafadores.
Un estafador está de nuestro lado, para variar.
Los otros estafadores están del otro lado.
Es extraordinario, su capacidad… No puedo explicarlo.
No sé si te habla como le habla a otra gente.
Quizá no, por ser quien eres,
pero te hace una pregunta,
y si no le gusta la respuesta, o si no es lo que quería oír,
cambiará el tema a mitad de una oración.
Eso me molesta un poco.
Mañana, con las nueve cámaras, si lo hacemos mañana,
diremos: "Algo sucederá".
No, la mejor parte de nosotros,
que siempre lo ha sido y lo será,
es cuando estamos contra la pared
y no hemos dejado de ensayar.
Él sabe que hay que añadir sonido. Lo hace muy bien.
No, la organización tiene que venir de ti o de hacerlo con un público.
Pero eso no es cierto. Hay una diferencia.
Como cuando llegamos de Twickenham.
Es algo muy diferente.
Si fuéramos al estudio de TV ahora, uno de esos estudios grandes y vacíos,
y nos sentaras con las canciones y amplificadores,
las haríamos muy bien.
Lo que necesitamos es un público.
O un público sorpresa…
Me tiré un gas.
Encenderé mi puro.
- Quise avisar. - Gracias.
Iba a sentarme en silencio y mirarte.
Y se me ocurrió decirte.
Paul, ¿qué pasa?
Si tenemos todo…
DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA
…listo para mañana, hagámoslo.
La azotea está muy lejos.
Si es al aire libre…
Eso es lo único que opino de toda la escena.
Hay que aprendernos todas las canciones. Todas las que estarán en el álbum.
Sé que requiere más tiempo.
Por eso quiero repasar…
Pero no tenemos el final.
Presiento que sonaremos raro…
"Got a feeling".
Sonaremos raro como al final del otro álbum.
Y pensarán: "No otro maldito álbum".
¿Me explico?
Porque así es.
- Ya quiero trabajar aquí. - Sí.
Tenemos tomas mejores después de salir de Twickenham.
Sí, pero esta es como nuestra casa.
Pero, aun así, no tenemos ningún objetivo, salvo un álbum otra vez.
Nuestro único objetivo es un álbum.
Es algo no visual.
Pero eso estamos haciendo.
Hay que ser sigilosos con The Beatles o seguiremos en círculos para siempre.
Cuando hablamos de eso, tenemos ciertas reglas.
George dice: "¿Qué quieren hacer?", y él dice: "Nada de filmar".
Pero eso está muy equivocado.
Porque no sabes.
Se refiere a que no es Help, ni Hard Day's Night.
Porque esto es un filme. Y a él no le importa.
Nos portamos tontos de nuevo.
No es cierto. Podemos hacerlo.
Es como cuando volvimos de Hamburgo
y tocamos en Leicester, y fue una primera noche pésima,
estábamos nerviosos y fue horrible.
Y tocamos la siguiente noche. Lo hicimos bien.
Somos buenos cuando superamos los nervios.
Pero en este momento, existe el obstáculo de ese nerviosismo.
Mañana es el día.
Hoy tenemos que preparar las seis canciones para poder hacer…
¿Para quién mañana es el día? No para mí.
Es como si hubiera algo
donde hay que realizar un show con lo que salga de aquí,
y es asombroso. Es increíble.
No tienes que ir a la azotea ni a ningún lado.
Solo cántalas.
Si nos quedamos aquí…
La fecha límite depende de ustedes, Paul. Ya les dimos la fecha.
Bueno, es por eso que le estoy hablando a John, no a ti.
La forma más fácil de acabar el show es sentarnos aquí más días
y comenzar a ensayar y hacer tres canciones a la vez.
Como dijo George, hacer un programa de lo que haremos y seguirlo.
Y comenzar a tocarlas ya.
Y después continuar.
Como solías, todas tus canciones en guitarra.
Sí. Creí que eso era lo que hacíamos.
- Dices que no están listos. - No estamos listos.
No para hacer 14.
El único problema es que debemos querer hacer un show al final.
Ese es el asunto.
Ninguno tiene un objetivo.
No tenemos nada al final que queramos hacer.
Pudimos haber hecho un show en De Montford Hall.
Habría sido De Montford Hall.
si hubiéramos hecho el ensayo con vestuario aquí.
Y si hubiéramos superado el nerviosismo
y tocado para lucirnos ante el público.
Esa fue la idea original para el 19 y el 20.
Sí. Las voces dicen en mi mente: "¿Cómo lo haremos?".
¿Cuál es tu respuesta práctica al problema de mañana?
Seríamos tontos si no lo hiciéramos…
- Hagamos algo mañana… - Perdón por llegar tarde.
…aunque sea un gran ensayo con vestuario y a ver cómo resulta.
- Buenos días, George. - Y entonces…
Si tuviéramos otras seis semanas…
¿Seis semanas?
Si tuviéramos otro mes para ensayar,
para lograr tener 14 canciones al hilo,
sería bueno igual hacer las siete que tenemos.
- ¿Planean tocar el…? - ¿Qué?
No… Creo que tardaremos meses en hacer algo así.
Entonces, ¿cómo deberíamos hacerlas?
Puedes filmar mientras las grabamos al mismo tiempo, pero…
Sí, eso es lo que quiero entender.
¿Es un documental de nosotros haciendo otro álbum? Eso es.
Pero las hacemos una detrás de otra.
No, pero no habrá resultado.
No haremos las once canciones seguidas para un álbum.
Vamos a tener que conjuntarlas.
Estoy de acuerdo. Es decepcionante,
pero solo tenemos siete. Hagamos esas.
Sí.
No tenemos tiempo de hacer 14,
porque Ringo se tiene que ir.
Pero quizá podamos preparar otras siete al final de dos semanas.
Sí lo haremos.
El problema es que la única gente que debe estar de acuerdo somos los cuatro,
y somos los únicos que no lo hemos hablado.
Tuvimos una junta antes y dijimos: "Show de TV".
Tengo que hacerme a la idea. Es un álbum.
Con todo ese metraje, podríamos hacer seis filmes.
Nos filman haciendo un álbum.
Sí, pero eso es visual.
Sí.
Sí. No tengo quejas. Pero debo hacerme a la idea.
Cuando lo hayas hecho, no hay razón para no hacer un show de TV.
Vuelve a pensar en un show de TV con estas canciones.
Este show de TV iba a ser un programa del último álbum.
- ¿El último álbum? - Sí.
Pero cuando vinimos, dijimos que escribiríamos canciones nuevas.
Nosotros siempre… Nunca…
Nos entusiasmamos de más.
El asunto es que ayer no fue un día particularmente bueno,
y anteayer tampoco lo fue,
obviamente, porque están tocando
las mismas tres o cuatro canciones toda una semana,
y ya es tedioso.
Se aburren de ellas.
- No puede ser diferente. - Sí.
Por eso George y yo queríamos
que hicieran las tres seguidas ayer, para que pensaran:
"¿Cuál es la clave? ¿Por qué no está bien?".
¿Cuántas grabamos ya que sean buenas?
Ninguna.
¿Ninguna? ¿Y las veces que hemos hecho "Get Back"?
Alguna de ellas está bien, ¿no?
Una de las tuyas, sí.
Y "Get Back".
Pero están en una etapa donde ensayan con vestuario.
Si hicieran un concierto, sería ese.
- Sí. - Ayer se acercaron bastante
con unas canciones que intentaron hacer.
- Una toma más. - Estoy físicamente cansado.
Requirió un gran esfuerzo completar "Don't Let Me Down"y la otra.
Físicamente, cantar a ese paso y estar agotado.
Ese es el asunto,
si planeas trabajar con Ringo hasta que haga el filme, haciendo esto,
vamos a desmayarnos.
Y aun así, no vamos a tener nada grabado.
- Pudimos grabar esas. - Pero no tuvimos fin de semana.
Si no lo hubiéramos tenido, no lo habríamos intentado ayer.
Esa es la paradoja.
Pero si las hubiéramos grabado…
El documental en este momento es como Sin salida.
Damos vueltas y vueltas y no hay resultados.
No hay historia.
Hay cosas buenas que grabamos en el documental,
pero aún no hay historia.
Ahora sé cómo conjuntar este show de TV en aproximadamente una semana.
Pero no puedo hacerlo con ustedes. No puedo producirlos.
- Nadie puede. - No, claro.
Porque nosotros no lo permitimos.
No dejamos que nadie nos diga: "Hagan esto".
Por eso creo estructuras artificiales, para hacerlo…
Hay cosas buenas, como algunos días en Twickenham.
Cosas geniales, un contrapunto. Pero no tenemos un final.
Como tienen el filme, quiero terminar ya.
Hicimos el filme. Hemos ensayado las canciones.
Y comenzamos juntos…
Pero si George quiere pensar que hace un disco.
- Sí, es… - Y tú quieres creer que ensayamos,
eso no cambia nada.
Hay que decidir no seguir con "Get Back" por tres horas.
No. Entonces detente.
Es un esfuerzo unido para nosotros.
O siento que intento producir a The Beatles,
y sé que es imposible.
No puedo hacerlo.
Y nadie puede hacerlo,
porque los cuatro somos muy fuertes individualmente.
- Lo sabemos. - ¿Quieres que grabemos estas canciones?
Sí. Conjuntarlo ahora, en vez de hablar del show.
Así que tenemos 14 canciones.
Hablamos de algo abstracto que queremos lograr,
y no llegamos a nada con eso.
Manos a la obra.
Pero… Ayer intentamos aprendernos la siguiente mitad.
Pero estábamos cansados.
- Eso es todo. - Así es.
- Intentamos obedecerlos. - Sí.
Pudimos haber hecho lo que él nos dijo, pero estábamos cansados.
- Es todo. - Sí.
Pudimos haber dormido más…
¿Siguen esperando que estemos en la azotea con mucha gente
o algo así?
No nos preocuparemos por eso. No nos digas eso.
George, ya no usamos la palabra "esperar".
"Pensar".
- ¿"Rezar"? - "Rezar. Ilusionarnos".
¿Y lo de la azotea mañana? ¿Quieren hacerlo todos o no?
Decidamos eso un poco después.
No hablemos de eso.
Haremos las canciones.
Somos la banda.
Y somos…
¿Saben? Yo… Da igual.
Si tenemos que ir a la azotea, lo haré.
Son la banda…
Pero no quiero subir a la azotea.
Claro que no quiero ir a la azotea.
A mí me gustaría ir a la azotea.
¿Te gustaría?
A mí también.
Gente muy diversa.
- Un segundo. - Es decir… No me molesta…
- No hablaremos de eso. - …si nadie quiere hacerlo.
- No fue… - ¿Qué canciones tenemos?
¿Hay alguna lista de lo que tenemos?
Muchas son… Hay una lista.
- Pero todo está aquí. - Está bien.
"I've Got a Feeling", "Don't Let Me Down", "Get Back".
- No sé qué es. - "I'd Like a Love That's Right".
- Aprendimos la de George. - "Long Winding",
"Let it Be," "For You Blue."
"Yer Blue". Es la que grabamos con George y los hawaianos.
- "I Love You, Blue". - "Two Of Us," "All I Want Is You",
"Across The Universe", "Maxwell's Silver Hammer".
"Route 999".
- "One After 909". - "One After 909".
No hay canciones sorpresa aquí.
¿Sorpresa?
No hay nada que nos tome por sorpresa.
"Bathroom Window", "Teddy Boy".
No hemos ensayado "Maxwell's" desde Twickenham.
- No. "All Things Must Pass". Son 13. - "Dig It" también, que es muy larga.
Sin duda, tenemos un álbum.
Muchas canciones nuevas para compensar el número que no existe.
- Sí. - Genial.
Tenemos todas.
Está el álbum en vivo. Si quieren hacerlo, si averiguamos…
Hay que saber qué opinan todos y revisar cada canción
para asegurarnos de saber todos los acordes, todas las notas del bajo.
HERMANO DE PAUL
¿Almorzaremos pronto?
- Nos vemos. - Adiós, chicas.
Nos vemos.
John, te diré qué quisiera hacer.
Tengo tantas canciones, que ya completé
mi cuota de canciones para los próximos diez años o álbumes.
Me gustaría quizá hacer un álbum de canciones.
¿Tú solo?
- Sí. - Pero me gustaría para que…
Porque sería agradable. Sería bueno terminarlas todas.
Sí.
Sería bueno.
Y, en segundo lugar, para saber cómo se oyen todas mis canciones juntas.
Si lanzáramos un LP, diríamos: "The Beatles están juntos,
pero George hará un álbum".
Pero sería bueno que cada uno pudiera hacer cosas por separado también.
Así se preserva un poco más la parte de The Beatles.
Porque entonces…
Una salida por cada nota que quieras.
Como todas estas canciones son mías,
se las podría dar a quien las haga bien.
Pero de repente pensé: "Al carajo.
Me voy a concentrar en mí por un tiempo".
- Eso es lo real. - Es buena idea.
Y, ya saben…
Es difícil incluir esas palabras.
Esta.
- Grábala. - Sí, señor.
Me voy a casa.
Adiós.
Hola.
A, B, C, D, E, F, G,
- H, I, J, K, L, M, N, O, P. - Greta Garbo.
- Q, S, R, T. - Greta Garbo.
¿Es el orden?
No, no es…
Es la cacofonía existente.
Pon las que conocemos en un sombrero.
Revuélvelas para ver en qué orden las haremos.
¿A qué hora vendremos mañana?
Llegaremos temprano.
11:30.
Hoy dormiremos en casa de George. Nos animaremos.
Estamos listos para mañana.
¿Haremos el show mañana en la azotea?
¿En la azotea?
- ¿Albert Hall? ¿A las 5:00? - Claro que sí.
Ahí nos vemos.
Trae tu propia banda.
Yo iré, si alguien…
¿Tú también?
- Sí. - John y Ringo irán a la azotea.
Ringo, en una bolsa verde.
En una bolsa verde en la azotea.
Entonces, ¿va a ser el día?
¿Quién sabe, Yoko?
Se supone, sí.
- Bien. - Sí. Hagamos esa.
A la azotea.
- Adiós, Mike. - Buenas noches.
- A las 11. - Los otros…
- Adiós. - Adiós.
De tu show.
- Adiós, George. - ¡Adiós, George!
Buenas noches, Sr. Richard.
Vendré mañana para filmar en la iglesia.
CONCIERTO EN LA AZOTEA
Ciudad de Westminster
DÍA 21 JUEVES
Tony y yo nos iremos abajo.
Michael dirige la posición de diez cámaras.
Cinco cámaras están en la azotea.
Una cámara está en el edificio de enfrente.
Tres cámaras capturarán la acción a nivel de la calle.
Y hay una cámara escondida en el área de recepción.
¿Quieres subir un momento?
- ¿A qué hora lo espera? - Dáselas a Debbie.
Es exclusivo. Debe funcionar para quien lo haga.
RECEPCIONISTA
Gracias.
Una cámara en el vestíbulo.
Cuidado con el cable.
¿Me revisas el nivel?
En el sótano, George y Glyn se preparan para grabar el concierto.
Monitorearán los eventos de la azotea con una cámara de circuito cerrado.
The Beatles se reúnen en una sala en el piso de abajo,
aún sin saber si tocarán en la azotea.
Bien, aguarda.
Tres, dos, uno. Muy bien.
Hola. ¿Podemos entrar?
PORTERO
- ¿A quién buscan? - A Tony Richmond. ¿Está…?
Un cable va por debajo.
Tony está listo, ¿no?
¿Con cámaras?
- Sí. - Sí.
Bien. Vamos.
- ¿Está rodando? - Sí.
- Estamos rodando. - Sí.
- ¿Qué pasa? - Muy bien.
Cámaras, ¡toma uno!
¿Dónde estorbamos menos?
Por aquí, creo. Con Maureen.
Nunca se sabe qué está haciendo.
Perdón.
- Hola. - Tú vas atrás.
Tú vas aquí.
- Quizá hallemos… - Bien.
- Hace frío, ¿no? - ¿Qué pasa?
Es… estupendo.
- ¿Podrás tocar bien ahí? - No sé.
- Buena toma. - Sí.
¿Y los instrumentos?
¿Mal?
Me pusieron en un mal lugar.
Ese es el último, sí.
Los tres… Primero, segundo y tercero.
Primero, eso parece…
Creo que si tenemos…
- ¿Seguro? - Sí, pero ya lo resolvimos.
- Vamos a ponerlos. - Sí.
Por ahí. Ahí es donde lo volviste a poner.
Y ese está en espera.
Aquí está.
Sí, va ahí.
- Eso debería bastar. - Sí.
- ¿Qué es? Encaja perfecto. - Sí, amigo.
¿Qué es eso?
Las manos lo sienten.
Tiene que ser como es. Solo graba la canción.
Yoko. Producción.
Glyn, ¿escuchas desde ahí?
- Es diestro. - ¿Sí?
- Sí. - ¿Kevin?
Me perdí el inicio. George…
- Mira abajo. Debe haber algunos. - Lo van a oír.
- Revisiones finales. Sonido. - Sí.
Uno, dos, tres, cuatro…
Rodando.
Rodando. ¿La puerta está cerrada?
Vamos.
- ¿Esta? - No.
Al fondo de las espirales.
Va a tener una cuña.
- Ve por la claqueta. - Anda, tonto.
Trae la claqueta.
Trae la claqueta. Sí.
Bien.
Uno, dos, tres, cuatro…
Sí.
"Get back, Loretta".
Oye.
Vete.
Mamá te espera.
Con sus zapatos de tacón y su suéter escotado.
"Get back, Loretta".
Vete.
Ella te espera.
El té está listo.
- Muchas gracias. - Gracias.
Parece que Ted Dexter anotó otra vez.
Hay una solicitud de Martin y Luther.
¿Necesitamos más voz en el PA?
- No necesitamos más. - Así es. Hola.
Glyn, ¿más voz en las Fender?
Hazlo ahí.
- ¿Qué? - Hazlo desde arriba.
- No, tendrían que apagar toda la azotea. - Muy bien, corte.
Mike, ¿ya editaste?
Sí, lo editaremos.
¿De dónde viene ese ruido?
Viene de la azotea.
¿Saben quién es?
Sí, The Beatles, ¿no?
¿Les gusta?
Sí.
¿Qué opina? Es The Beatles.
Me gusta mucho.
¿Le gusta?
Sí. Algo maravilloso que ver al final del día.
¿Les gusta la idea?
No sé qué están haciendo.
- Alto… - Todas las cámaras, ¡tres!
Cuando estén listos.
Muy bien, Billy.
Uno, dos, tres, cuatro.
"Get back, Jo Jo".
Vete.
Sí.
Eres fan de The Beatles, ¿no?
Podría decirse. Son geniales.
"Get back, Jo".
Creo que le dan vida a Londres.
Me gusta su música. Es muy agradable.
"Get back, Loretta".
Sí, vete.
Mamá te espera.
Con zapatos de tacón y suéter escotado.
"Get back, Loretta".
¿Qué opinas?
Es maravilloso. Sí.
¿Sabes quién es?
The Beatles, creo.
Vete.
No vagues nunca más.
¿Dónde están?
En la azotea.
¿En la azotea?
¿Sabe qué música está escuchando?
The Beatles, ¿no? Sí.
Paul McCartney está cantando. Bueno, estaba. Sí.
Bien. Gracias, damas y caballeros.
Tenemos una solicitud de Daisy, Morris y Tommy.
- "Don't Let Me Down". - Bien.
Esta música está bien en su lugar,
pero creo que es una imposición. Es demasiado ruidosa.
Perturba todos los negocios de esta área.
¡Es genial! ¿Quién es? ¿The Beatles?
Creo que es fantástico.
OFICIAL
"Don't let me down".
Así es.
¿Podemos hablar, por favor?
No nos agrada esto, amigo.
El ruido que están causando en la calle.
Hemos recibido unas 30 quejas en media hora.
Deben bajar el volumen.
- Es una perturbación de la paz. ¿Sí? - Sí.
- Los podemos arrestar por eso. - Está bien.
Bajen el volumen.
Solo cantarán un par de canciones, es todo.
Van a terminar…
No sé por qué se filtra a la calle.
¿Por qué se filtra a la calle?
Bueno… están grabando un álbum.
- ¿Puedo entrar? - No. ¿Quién es?
No necesito advertirles…
Bajen el volumen o comenzaré a arrestar gente.
No quiero, pero así es.
- Bajen el volumen. - Está bien.
Están perturbando la paz.
De acuerdo. Un segundo…
- ¿Qué es? - ¿Qué opina?
- ¿Qué es? - The Beatles.
¿Es su disco nuevo?
¡Genial! ¡Estoy totalmente a favor!
Esta interpretación aparece en el álbum Let It Be.
Esto no es necesario, ¿cierto?
No puedo creer que de verdad…
No sé qué sucede ahí…
De verdad, no…
En serio.
No puedo creer…
Están haciendo un filme.
- No… - Parece que es para un filme.
De acuerdo. Ya veo.
Pero no creo que sea necesario.
De verdad, no sé qué están haciendo.
Es ridículo.
Se oye hasta la estación de policía.
¡Recibimos 30 quejas por ruido en pocos minutos!
Cielos.
Eso fue difícil.
¡Oigan! ¡Muy bien!
Buscamos a Derek Taylor. Nadie lo encuentra.
No.
Bajará en cualquier momento.
¡Paz en la Tierra!
Alan.
¿Ringo?
- ¿Aún están grabando? - Sí.
Pon tu micrófono en la tarola.
Señor, díganos su comentario. ¿Qué opina?
¿Qué pasa?
- Es The Beatles. - ¿Qué está pasando?
- Decidieron tocar gratuitamente. - Qué genial.
Es un lugar tonto para hacer un concierto.
Es agradable tener algo gratis en este país, ¿no?
¿Le gusta The Beatles?
No.
- ¿No? - No.
¿En absoluto?
Ya no. Cambiaron por completo.
The Beatles está dando un concierto en la azotea.
- ¿Ahora? - Sí. ¿Qué opina?
Es genial. ¿Por qué no en la calle?
Creyeron que les gustaría oírlo.
También queremos verlos.
No creo que tenga sentido.
Creo que es algo estupendo.
Me despertó y no me agrada.
Todas las cámaras, ¡cuatro!
Uno, dos, tres.
Así que… ¿qué está pasando?
No tengo idea, amigo.
Acabo de llegar.
¡Ahí está ella!
¿Y mi dinero?
Tu cheque se envió hace tres días.
¿Aún no ha llegado?
Esta interpretación aparece en el álbum Let It Be.
No te recargues en eso.
- "Dig A Pony." - A ver la letra.
- "Dig A Pony". - "Dig A Pony".
Comuníqueme con la policía.
No sé. Es…
Dile a Mal que los sostenga.
Sí.
- Kev. - ¿Kevin?
Ven.
Soy su encargado de gira.
El encargado de The Beatles.
Permítame.
Llamaré después, ¿sí?
No me pondré difícil con esto.
Así que tienen que grabar, pero esto no es necesario.
Hemos recibido 30 quejas en poco minutos.
Lo que intentamos hacer…
Me temo que eso no afecta el problema.
Bajen el volumen o habrá arrestos.
No es amenaza.
Le digo qué va a pasar.
No queremos importunar.
Están importunando.
Nos ganamos la vida. Nos costará mucho dinero.
¿Pueden…?
Tenemos un sistema PA arriba.
Podríamos apagarlo.
Mientras no se escuchen.
¿En las calles?
No se escucha ahí…
Tenemos un sistema PA para que se oiga en todos lados,
para que se escuchen tocar.
¿Lo puede apagar?
- Sí. - Apague el sistema PA.
Los instrumentos solos no se oirán tanto.
El problema es que se oye hasta la calle Compton.
Apaguen el sistema PA y veremos qué pasa.
Gracias.
No podemos llamar a la policía.
Maravilloso, ¿no?
¿Jimmy?
Ten un cigarrillo.
Gracias. Con gusto.
¿Estos estudios no son a prueba de sonido?
Es en la azotea.
Están en la azotea.
Sí, porque han estado grabando en los estudios.
Hicieron esto para ver un paisaje y demás.
Es para el filme del que les hablé.
Una gran película.
Bueno, es decir…
Si están filmando…
Pueden agregar el sonido en el filme, ¿no?
Pero se trata del concierto en vivo.
Tiene que ser en vivo.
Grabando.
EL SHOW DE THE BEATLES
¿Están listos?
- Sí. - Bien. ¿Estamos grabando?
- Sí. - Bueno.
- ¡Uno, dos, tres! - ¡Momento!
Uno, dos, tres…
Esta interpretación aparece en el álbum Let It Be.
Está haciendo mucho ruido.
Que venga aquí el oficial, por favor.
Sí, así que ¿por qué están en la azotea?
Es para hacer algo extraordinario.
¿Todo el dinero que tienen?
¿Conoces la música que estás escuchando?
No tengo idea. Pero suena maravilloso.
- Te gusta, ¿no? - Sí.
The Beatles está tocando en la azotea.
Es su primera aparición en mucho tiempo.
Sí.
¿Y te gusta la música?
Sí.
- ¿Compras sus discos? - Sí.
Sí, es buena idea.
¿Te gustaría verlos siempre en el almuerzo?
Sí.
Cierran la puerta cuando graban.
Porque la gente intenta subirse a la azotea.
Es para ser geniales.
Quité casi todo el PA.
Y hay otro en el estudio de abajo.
Voy a apagar ese ahora.
Gracias, hermanos.
Se me están enfriando las manos por tocar un acorde.
- Enciende el PA. - Bien.
- ¿Cantamos "Can You Dig It"? - ¿"Can You Dig It"?
No sé.
Hay mucha gente.
Sí.
Cielos.
Hay mucha gente de todo tipo.
Están perturbando los negocios locales.
Sí.
¡Nadie creyó que habría tantos!
- ¿Qué pasa? - ¿Se puede hacer algo?
¿Saben qué música están oyendo?
The Beatles, obviamente.
- ¿The Beatles? Sí. - Sí.
La música que están escuchando saldrá pronto en su nuevo disco.
¿Les gusta?
- Fabuloso. - No hay duda. Fantástico.
¿Tienen un Beatle favorito?
¿O todos son sus favoritos?
- Todos me gustan. - Sí. Se acuestan con todas.
- ¿Perdón? - Se acuestan con todas.
¡Son de lo mejor!
¡No pueden vencerlos!
No se comparan con nadie.
Tienen su propio estilo.
Y, en mi opinión,
son de lo mejor que hay.
Tienen buenas cualidades.
Cantan bien.
Bueno, ¿qué más puedo decir? Son buenas personas.
"Misery". Creo que esa.
- ¿Esa? - Así es. Hermosa.
¿Dónde más podría escuchar esto?
¿Le gustaría volver a verlos?
Sí. Muchísimo.
- ¿Le gusta su música? - Mucho.
¿Tiene un Beatle favorito?
Creo que Ringo.
¿Saben qué música están oyendo en este momento?
- No. - ¿Tú?
No.
Están oyendo a The Beatles.
- ¿Han oído de The Beatles? - Sí.
- ¿Les gusta su música? - Sí. Son buenos.
- ¿Le agradan? - Me agradan sus cabelleras.
Me agrada su estilo, su ropa.
- ¿Dejaría a su hija salir con uno? - No me molestaría. Tienen dinero.
Muy bien. Glynny. ¿Estás listo?
- Rodando. - Graba, Mike.
¿Podemos borrar eso?
- Afinando. - Grabando. ¿Listos?
Está bien.
Le gusta, ¿no?
No en la calle.
¿Le gusta la música de The Beatles?
Sí. Mucho.
¿Compra sus discos?
No, mi hijo sí.
Sí. Mi hija.
Mi hijo lo haría. Le gusta todo eso, a mí no.
¿Quieren subir?
Llévenos a la azotea, por favor.
Está bien.
Sí, subiremos.
Sí.
- Uno, dos, tres, cuatro. - "And For The First Time".
No, "Don't Let Me Down". Perdón.
¡Rock and roll!
¡Tú también!
SARGENTO
Sí, así es.
- ¿Mandaron a nuestros oficiales aquí? - Sí.
- ¿Sí? - Sí, están en la azotea.
¿De verdad?
Muchas gracias. ¿Puedo ir?
¿Puedo?
¿Disculpe?
¿Puedo pasar?
Puede subir, pero no vaya a la azotea,
porque hay demasiado peso.
Vaya al cuarto piso por el ascensor.
- Subieron, ¿no? - Sí.
Muchas gracias.
Se apagó.
"Get back, Jo Jo".
Sí.
"Get back, Jo".
Sí. "Get back".
¡Sí!
"Get back, Loretta. Get back home".
¡Vamos!
Vamos.
Mamá te espera.
Con sus zapatos de tacón y un suéter escotado.
¿Puede venir un oficial para acomodar a la gente?
Bueno, entre.
No hay nadie ahí arriba más que los cuatro policías.
- ¿Cuatro policías? - Arriba.
- No. Mi edificio, enfrente. - ¿Su edificio?
No hay nadie de ahí.
¿Para quién es?
No hay nadie de… de su edificio.
Hay camarógrafos arriba.
No sé nada de eso.
Has estado tocando en las azoteas de nuevo, Loretta.
Y eso no está bien, porque a tu mamá no le agrada.
Se enoja.
¡Hará que te arresten! "Get back".
"Get back".
Fue el último concierto público de The Beatles.
Gracias, Mo.
Muchas gracias en nombre nuestro y del grupo,
y ojalá hayamos pasamos la audición.
Muy bien, chicos. Entren. A un lado.
Vamos. Entren. Vengan.
¿Qué pasa? ¿Todo está bien?
Más cobertura allá. Filmen todas las ventanas.
Gente en la azotea. Todo.
Quédense ahí, chicas.
Gracias.
En cuanto acaben la cobertura, terminamos.
Sigan avanzando, por favor.
A un lado, por favor. ¡Muévanse!
A un lado, por favor.
Muévanse.
Cuidado con los autos.
Quítense del camino.
Muévanse.
¿La policía dice por qué no se puede hacer eso?
- Fue por los parlantes. - Perturban la paz.
- ¿"Perturban"? - Se refieren al ruido.
ESPOSA DE RINGO
Como decía Mike, es un excelente ensayo para algo más también.
Además del valor que ya tiene.
Sí.
- Sí, para dominar Londres. - Sí.
- Porque… - Mañana, en la azotea del Hilton.
- Sonarán con toda su potencia. - Genial.
Todos los grupos del mundo en azoteas de edificios en Londres.
- Tocando la misma canción. - Con parlantes.
Están atados a cajas pequeñas en esta estructura.
¿Cómo se sienten? ¿Quieren trabajar más hoy?
Sí. Hay que grabar las otras ahora.
Primero hay que bajar las cosas.
- Tomemos un receso. - Vamos a almorzar.
Y luego grabamos lo que no hicimos.
- Sí. - Ahí arriba. Lo acústico.
- ¿Arriba? - No, aquí abajo.
- Cuando… - No habrá más azoteas.
- No más azotea. - Salió muy mal.
Tardarán bastante en bajar todo el equipo de la azotea.
Si llega la policía, podemos fingir que bajamos a causa de ellos.
Justo como pasó. Eso será todo.
Deciden volver mañana para completar las grabaciones finales.
CONCIERTO EN LA AZOTEA
ÚLTIMO DÍA
Estamos rodando con la cámara B, 1150.
Pizarra 500, toma uno.
DÍA 22 VIERNES
No me gusta desechar las cosas.
Bien. ¿Listos?
- Rodando. - Claqueta.
Rodando cámaras.
Está bien.
- Filmando. - Rodando.
- ¿Les conté de cuando…? - Toma diez.
No quiero oír eso, Dick.
Está bien, Jim.
- Adiós, Paul. - Despídete, John.
- Adiós, Paul. - Buenas noches.
Esta interpretación aparece en el álbum Let It Be.
De pronto descubrí que estaba desafinado.
Pero seguí tocando porque no soy tonto.
¡Toma 17!
Comiencen de nuevo.
Número f.
Necesitamos solo una más.
Toma 18.
¿Cuál es el acorde que…?
Rodando.
- ¿Grabando, Col, Mike? - Sí.
- Rodando. - En silencio.
Toma 25.
¿Qué carajos sucede aquí?
"Eins, zwei, viertel nach drei".
¿Qué mierda pasa?
Nunca terminaré "Maggie Mae" si seguimos así.
¿Nos reímos en el solo?
- Sí. - Bien.
¡Bájate, vago!
Perdí una nota del bajo.
Esta interpretación aparece en el álbum Let It Be.
- ¿Es la mejor? - Creo que fue magnífica.
Me llevaré una a casa.
Sí, estuvo bien.
No juegues con nosotros, Glyn.
Sé sincero.
- Quítenme este bajo. - ¿Estuvo bien?
- Sí. - Haremos otra para cubrirnos.
Haremos otra. Sé que ya lo logramos.
Ya tenemos muchas.
Subtítulos: Wendy Nava Salas